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比較閱讀:《破陣子·春景》《踏莎行》《蝶戀花》

1/35學(xué)習(xí)目標(biāo)

1．詩詞閱讀鑒賞普通方法

2．北宋早期婉約詞特點(diǎn)及評(píng)價(jià)

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王國(guó)維在《宋元戲曲考》自序中指出：“凡一代有一代之文學(xué)。楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也。”詞作為一個(gè)文體，產(chǎn)生于唐代，繁盛于宋代，北宋早期以晏殊和歐陽修為代表婉約詞，有何特點(diǎn)，應(yīng)作何評(píng)價(jià)呢？今天，我們共同研究探討北宋早期晏歐詞。3/35合作探究:三首詞都寫春景，它們有何異同？

三首詞都描寫春天景色，時(shí)間有些差異：《踏莎行》時(shí)令略早一些，《破陣子》《蝶戀花》略晚一點(diǎn)，是暮春景色。

都寫到落花：手法不一樣：

《破陣子》純粹交代時(shí)令，描繪春色；《踏莎行》既交代時(shí)令，也渲染別情；《蝶戀花》主要借落花抒發(fā)怨婦之情。《破陣子》是正襯，《踏莎行》是反襯，《蝶戀花》是借景抒情。4/35晏殊，字同叔,撫州臨川人。是宋代著名婉約派詞人，景德中賜同進(jìn)士出身。慶歷中官至集賢殿大學(xué)士,謚元獻(xiàn)。其詞擅長(zhǎng)小令，多表現(xiàn)詩酒生活和悠閑情致，語言婉麗、音韻友好、風(fēng)流蘊(yùn)藉、溫潤(rùn)秀潔。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》5/35

破陣子晏殊

燕子來時(shí)新社,梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn),葉底黃鸝一兩聲,日長(zhǎng)飛絮輕。

巧笑東鄰女伴,采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好,元是今朝斗草贏,笑從雙臉生。

6/35自由朗誦，了解詞意。補(bǔ)充注釋：

春社：春天社日，在清明前后，社日又分春社和秋社。春社這天，人們喝酒聚餐，非常熱鬧，就連平時(shí)不讓出門女孩子也能夠出來郊游踏青。斗草：古代孩子們玩一個(gè)游戲，就是各采一把柔韌草莖，兩人各拿一根草，把草莖勾搭起來各自向回拉扯，先扯斷為輸，扯不停為贏。7/35（一）閱讀鑒賞晏殊《破陣子春景》

齊讀：《破陣子

燕子來時(shí)新社》。

思索：1.上片寫景，上片寫了哪些景物？清明前為何選寫梨花、清明后為何選寫柳花？

春社在春分前后，據(jù)花信（花期）風(fēng)，五日一信，春分依次三信，海棠、梨花、木蘭；清明三信，依次為桐花、麥花、柳花。作者力圖很準(zhǔn)確地寫出時(shí)令特征。

明確：上片寫了“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黃鸝”、“飛絮”等含有經(jīng)典春天特征意象8/352.“三四點(diǎn)”“一兩聲”是實(shí)寫還是虛寫？

看似實(shí)寫，實(shí)為虛寫。意在表現(xiàn)環(huán)境幽靜。

3.“巧笑”句式有什么特點(diǎn)？

“巧笑東鄰女伴”是倒裝句，調(diào)整以后為“東鄰女伴巧笑”，東鄰女伴笑得真好看呀。這是填詞適應(yīng)格律要求需要。9/354.笑何以從“雙臉”生？

“巧笑”是東鄰女，“斗草贏”也是東鄰女，所以，理當(dāng)東鄰女笑“笑從雙臉生”?！半p臉”了解確實(shí)是問題。

“臉”這個(gè)字《說文》里未收，見于《集韻》《廣韻》，“臉”即頰，“雙臉”即雙頰，“臉”也可解釋為瞼，雙臉即雙眼。笑從雙眼生，表現(xiàn)東鄰女確實(shí)發(fā)自內(nèi)心地笑了。也能夠?qū)⑶熬淇醋鳀|鄰女與西鄰女之間對(duì)話，這么，就解釋為兩個(gè)少女笑。

10/355.詩歌語言貴在凝練，下闋省略了那些內(nèi)容？

下闋省略了兩點(diǎn)內(nèi)容：一是采桑女對(duì)話內(nèi)容，“西鄰女問東鄰女：你為何笑得如此開心？東鄰女回答說”。二是采桑女斗草過程描寫。文筆簡(jiǎn)練，給讀者以豐富聯(lián)想和想像空間，手法巧妙。11/356.上下兩闋之間有什么關(guān)系？與作者有什么關(guān)系？

上下兩闋都扣題展開。

上闋寫春日自然景色，描寫輕盈翱翔春燕，緩緩飄落梨花，星星點(diǎn)點(diǎn)青苔，綠葉深處鶯啼，飄飄忽忽柳絮，景物里透出細(xì)、小、輕、緩心理感受，寫出有名“閑適宰相”閑雅情趣。

下闋寫采桑少女，描述充滿青春氣息鄉(xiāng)間少女游玩嬉戲場(chǎng)景，表現(xiàn)久居高位作者偶然流露人天性真情。

自然景色是青春少女背景，青春少女增添自然春色活力，二者相輔相成，渾然一體。憑借文本，能夠作出大致準(zhǔn)確解讀。經(jīng)過描寫美好春景，表現(xiàn)作者對(duì)平靜自由生活向往。

12/357.怎樣表達(dá)“格高韻遠(yuǎn)”北宋詞特點(diǎn)？

“格高韻遠(yuǎn)”即格調(diào)高遠(yuǎn)，指北宋詞內(nèi)容和形式在唐五代詞基礎(chǔ)上發(fā)展。寫女子是承襲唐五代詞“艷詞”之風(fēng)，寫清新活潑采桑女是發(fā)展創(chuàng)新，表達(dá)格高韻遠(yuǎn)。

13/35踏莎行

歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不停如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

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歐陽修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士，吉州永豐（今江西吉安）人。北宋著名文學(xué)家、政治家。個(gè)人簡(jiǎn)歷：四歲喪父，家中貧困，母親鄭氏以荻桿畫地教他識(shí)字。他從小讀書勤奮，仁宗天圣八年（1030）進(jìn)士，歷任翰林學(xué)士、樞密使、參知政事、兵部尚書等，宋仁宗慶歷五年（1045）因上書為范仲淹等政治革新派辯護(hù)，被貶為滁州知州。卒贈(zèng)太子太傅，死謚文忠。詩歌格調(diào)：平易疏暢，表現(xiàn)出了議論化、散文化藝術(shù)傾向，開一代宋詩風(fēng)氣。歐詩今存860余首。散文格調(diào)：明暢簡(jiǎn)練，說理透徹，抒情委婉。他是“唐宋散文八大家之一”，也是當(dāng)初文壇領(lǐng)袖。詞作格調(diào)：風(fēng)流蘊(yùn)藉。有《六一詞》存世。15/35文學(xué)主張：提倡古文寫作，進(jìn)行詩文革新，提倡平實(shí)文風(fēng)。文學(xué)成就：一、推行古文寫作。二、獎(jiǎng)掖后進(jìn)，培養(yǎng)人才。宋代詩人革新運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人物蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏、王安石等都出自他門下。三、在學(xué)術(shù)文化方面有許多開風(fēng)氣之功。經(jīng)學(xué)方面，開破傳、疑經(jīng)、重實(shí)事之風(fēng)。史學(xué)方面，《五代史記》是唐以后唯一私修正史；又主編《新唐書》，恢復(fù)表譜，改進(jìn)史志。金石學(xué)方面，《集古錄跋尾》是我國(guó)第一部以金石證史之作。文體學(xué)方面，首創(chuàng)詩話（《六一詩話》）、正式標(biāo)舉題跋這兩種文學(xué)樣式。四、他是宋代第一個(gè)集詩、詞、文兼長(zhǎng)大家，在轉(zhuǎn)變文課時(shí)風(fēng)、促進(jìn)宋代文學(xué)繁榮方面發(fā)揮了主要作用。政治思想：早年追隨范仲淹要求改革時(shí)弊，富國(guó)利民，有“與民同樂”政治理想。晚年反對(duì)王安石變法，成為保守派。16/35閱讀鑒賞歐陽修《踏莎行》

思索：1.選寫殘梅、細(xì)柳有什么作用？

①選寫殘梅細(xì)柳有交代時(shí)令、描寫路上所見景色作用。

②“殘梅”暗用《荊州記》典故：“陸覬與范曄相善，自江南寄梅花一枝，詣長(zhǎng)安與曄，因贈(zèng)以詩：折梅逢驛使，寄予隴頭人。”而眼前梅已殘，無法寄贈(zèng)家人；“細(xì)柳”也暗用折柳送別典故，想到家人送別情景。抒發(fā)行人思念家人情感。

17/352.“草熏風(fēng)暖”有什么表示作用？“搖征轡”“搖”好在何處？

“草熏風(fēng)暖”是描寫春色秾麗，以樂景寫憂愁，在大好春光里離家遠(yuǎn)行，更覺悲傷。

“搖”形象寫出行人不忍速行，時(shí)時(shí)勒緊韁繩，眷顧美好景色情態(tài)。

18/353.“離愁漸遠(yuǎn)”怎么會(huì)“漸無窮”？

常理離愁越遠(yuǎn)越淡，然而這里離愁越遠(yuǎn)越多，原因是離家，離思念自己女子越遠(yuǎn)。生動(dòng)形象地表現(xiàn)行人悲傷之情。4.“春水”比喻好在何處？

“春水”比喻愁情，承襲“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”寫法，化虛為實(shí)，以詳細(xì)形象表現(xiàn)抽象情感，形象貼切地寫出了離愁綿延深長(zhǎng)。19/356.怎樣了解登高、遠(yuǎn)望寫法？

登高是為了遠(yuǎn)望，不要登高是因?yàn)闊o法遠(yuǎn)望，無法遠(yuǎn)望原因是平闊草地之外是春山，春山已經(jīng)無情遮斷了遠(yuǎn)行人身影。這是層層深入寫法。

“春山”是閨中人想象、思念所能到達(dá)極限，這以后痛苦只能讓讀者去想象了。結(jié)句言有盡而意無窮。

起強(qiáng)調(diào)作用，“寸寸”“盈盈”強(qiáng)調(diào)全部、滿滿柔情、思念以及哀怨。增強(qiáng)了詩歌節(jié)奏感和韻律美。5.疊詞效果

20/35合作探究:

上闋寫行人，由景到情再到景，下闋寫閨人，由近及遠(yuǎn)。全詞到底是從行人角度寫還是從閨人角度寫呢？這里存在一個(gè)視點(diǎn)問題。

關(guān)鍵在下闋“樓高莫近危闌倚”一句，這是遠(yuǎn)行人對(duì)閨中人勸說，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是其原因解釋。

全詞是從行人角度寫，下闋是行人推想閨中女子思念情景。從全詞上下闋整體把握，行人是主，閨中人是賓。行人是主，表達(dá)出北宋詞發(fā)展創(chuàng)新，是“格高韻遠(yuǎn)”表現(xiàn)；閨中人是賓，承襲唐五代艷詞之風(fēng)。21/35白居易《邯鄲冬至夜思家》邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。

“想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人”。詩人憑著豐富想象給我們?cè)O(shè)計(jì)了一幅感人至深畫面：自己在客棧孤燈獨(dú)坐，想念家人。此時(shí)他思緒早己飛回了家中，想象著家里人也會(huì)一樣坐到夜深，喝著酒，聊著天，而且還在談?wù)撝h(yuǎn)行之人——我吧。彼情彼景如在眼前，使人動(dòng)容。

前人慣用這種虛想模擬寫法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”22/35

閱讀鑒賞歐陽修《蝶戀花》

蝶戀花歐陽修庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。23/35

李清照本人是疊詞高手，故酷愛這句。（聲聲慢

[李清照]

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

此處三個(gè)“深”字重合，前兩個(gè)重合直接強(qiáng)調(diào)深程度，第三個(gè)“深”又推進(jìn)一層，與“幾許”組成疑問語氣，與下面“楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”呼應(yīng)起來，突出庭院幽深

。暗示了女主人公孤身獨(dú)處深沉心事和怨恨莫訴之情。前三句借景抒情，情景交融。

思索:

1.李清照《詞序》：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之?！崩钋逭諡楹慰釔圻@句？24/352.“游冶處”與“章臺(tái)路”之間相關(guān)系嗎？

“游冶處”就是“章臺(tái)路”。這句有倒裝，應(yīng)為：“樓高，不見玉勒雕鞍游冶處――章臺(tái)路”。3.下闋“無計(jì)留春住。”“春”字怎樣了解？

“春”字語意雙關(guān)，表面上指自然界春天，又指詞中女子自己青春年華。25/354、女主人公如此孤寂凄苦原因何在呢？

“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路”，含一“恨”字，原來丈夫正乘坐著豪華車騎，在溫柔富貴鄉(xiāng)里盡情享樂呢。與閨婦處境形成對(duì)比，既點(diǎn)出了女子怨恨原因，也傳達(dá)出“樓高不見章臺(tái)路”怨恨之情。而“雨橫風(fēng)狂三月暮”暮春之景，色彩昏暗凄慘，又渲染、加深了女子孤獨(dú)傷感之情。26/355、“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”賞析詞下片著重寫情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無情，留春不住。于是她感到無奈：

“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣花上。這兩句包含著無限傷春之感。

這兩句情感層次以下：第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚，對(duì)月傷情，是古代女子常有感觸。此刻女子正憶念走馬章臺(tái)丈夫，可是望而不可見，眼中唯有狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘花兒，由此聯(lián)想到自己命運(yùn)，不禁難過淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢(shì)必要找個(gè)發(fā)泄對(duì)象。這個(gè)對(duì)象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。第三層是花兒一旁緘默，無言以對(duì)。緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象有意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠，怎能不讓人難過！結(jié)句，王國(guó)維認(rèn)為這是一個(gè)“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反應(yīng)了詞中女子難言苦痛；亂紅飛過秋千，襯托了女子終鮮同情之侶、悵然若失神態(tài)?？梢娗樗贾d邈，意境之深遠(yuǎn)!

27/355.清代人張惠言《詞選》認(rèn)為這首詞是一首政治詩，有道理嗎？

清代人張惠言認(rèn)為，“庭院深深”就是說王宮已經(jīng)非常深遠(yuǎn)，不易進(jìn)入；“樓高不見”是說君王又不覺悟；“亂紅飛去”喻大臣被貶逐，即北宋韓琦、范仲淹被貶。

王國(guó)維認(rèn)為張惠言是穿鑿附會(huì)，在《人間詞話》里說：“固哉，皋文（張惠言字）之為詞也！”認(rèn)為本詞只是興到之作，沒有寓意，就是寫豪門大戶女子閨怨。

28/35小結(jié)：就時(shí)代論文

王國(guó)維批評(píng)張惠言主要依據(jù)北宋早期詞特點(diǎn)和格調(diào)，北宋，柳永才開始寫市民生活、蘇軾才完成了詞由主要寫兒女艷情轉(zhuǎn)向表現(xiàn)社會(huì)生活內(nèi)容轉(zhuǎn)變。晏殊、歐陽修等人詞作，題材相當(dāng)狹窄，主要寫艷情，以娛樂抒情見長(zhǎng)，少有寄托，同時(shí)代范仲淹寫了少許邊塞詞，歐陽修還嘲笑他為“窮塞主之詞”，王國(guó)維甚至稱北宋早期詞為“倡優(yōu)也”，所以《蝶戀花》不可能是政治詩，這是時(shí)代限定。

內(nèi)容基本承襲唐五代艷詞，藝術(shù)手法高超，意境深遠(yuǎn)，表達(dá)北宋詞“格高韻遠(yuǎn)”發(fā)展創(chuàng)新。

29/35合作探究:北宋早期婉約詞詞特點(diǎn)，評(píng)價(jià)其在詞發(fā)展過程中地位影響.

30/351、內(nèi)容：三首詞作者與詞中抒情主體關(guān)系，明明是男子，卻以女性主體出現(xiàn)。三首詞基本上都是以第三人稱來寫。作者盡可能淡出抒情主體角色，這是當(dāng)初詞風(fēng)所決定。以詞為“詩余”，走是五代、南唐詞人艷詞老路，在題材上仍以傳統(tǒng)紅粉佳人為主，顯著受到唐五代“詩莊詞媚”思維定式影響。北宋早期詞人，多應(yīng)酒宴之間歌兒舞女要求，填詞當(dāng)筵演唱。北宋早期詞人作詞，是隨意性應(yīng)酬，是業(yè)余娛樂消遣，是逢場(chǎng)作戲，是私生活真實(shí)描寫，是無遮掩性情流露。晏歐詞也有所開拓創(chuàng)新。如晏殊《破陣子》（燕子來時(shí)新社），由傳統(tǒng)紅粉佳人寫到了鄉(xiāng)村“采桑徑里”女伴，人物形象生動(dòng)傳神，脂粉氣淡了幾分，給詞壇帶來自然清新氣息。如歐陽修《踏莎行》里男性開始悄悄成為主體。這就表達(dá)出本課課題《“格高韻遠(yuǎn)”北宋詞（一）》中“格高韻遠(yuǎn)”，初步顯示出不一樣于唐五代艷詞特點(diǎn)。

31/352、藝術(shù)形式：

對(duì)仗：《破陣子》三組工整對(duì)偶句，《踏莎行》兩組精巧對(duì)偶句，還有句中對(duì)偶，如“草熏風(fēng)暖”“雨橫風(fēng)狂”等，加上散句，既含有對(duì)稱友好之美，也含有裊娜多姿之態(tài)。

格調(diào)：柔媚婉約，細(xì)膩別致。

聲韻：平