色彩構(gòu)成03教材

第三章

色彩的應(yīng)用

一.色

彩

的

對(duì)

比

與

調(diào)和

GEZHAOGUI.2013.9

一、色彩的對(duì)比與調(diào)和

可以理解為色彩的應(yīng)用，是在色彩科學(xué)體系的基礎(chǔ)上，研究符合人們知覺和心理原則的配色。色彩的對(duì)比與調(diào)和是符合對(duì)立統(tǒng)一的矛盾辯證法，也符合美的基本法則；它是美術(shù)的基本手段，也是美術(shù)的基本功。配色有三類要素：光學(xué)要素（明度、色相、純度）心理因素（冷暖、進(jìn)退、強(qiáng)弱、輕重、軟硬、樸素華麗）存在條件（面積、形狀、肌理、位置）

最優(yōu)秀的配色范本是自然界里的配色，我們觀察自然界里的配色，通過理性的提煉最終獲得我們所需要的東西。

什么是色彩的對(duì)比與調(diào)和

對(duì)比：當(dāng)兩種以上的色彩放在一起，能比較出清晰可見的差別時(shí)，它們之間的相互關(guān)系就產(chǎn)生了對(duì)比。調(diào)和：兩種以上的色彩有秩序、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的組織在一起，能使人心情愉快滿足的色彩組合就是色彩的調(diào)和。1、視覺生理上的調(diào)和2、自然秩序上的調(diào)和3、符合目的性的調(diào)和關(guān)系：對(duì)比與調(diào)和是不可分割的兩個(gè)方面，任何色彩對(duì)比的結(jié)果都要?dú)w結(jié)于調(diào)和。調(diào)和法則：變化與統(tǒng)一

二、色

彩

的

錯(cuò)

視

同時(shí)對(duì)比與連續(xù)對(duì)比是視覺“殘象”現(xiàn)象。

A同時(shí)對(duì)比

不同色塊同時(shí)并置時(shí)，由于色彩間的視覺作用而導(dǎo)致色彩感覺與色塊原有色相產(chǎn)生差異，這種現(xiàn)象稱作同時(shí)對(duì)比。歌德說過：同時(shí)對(duì)比決定色彩的美學(xué)效用。

同時(shí)對(duì)比的特征兩鄰接的色彩彼此影響明顯，尤其是邊緣部分。兩色相鄰接，分別把各自的補(bǔ)色殘像加給對(duì)方。兩色為補(bǔ)色關(guān)系時(shí)，兩色純度增高，更為鮮艷。高純度的色與低純度的色對(duì)比時(shí)，使高純度的色顯得更為鮮艷，低純度的色顯得更灰。高明度的色與低明度的色對(duì)比時(shí)，使高明度的色顯得更高（亮），低純度的色顯得更低（暗）。無彩色與有彩色之間的對(duì)比，有彩色的色相不受影響，而無彩色（黑、白、灰）有較大的影響，使無彩色向有彩色的補(bǔ)色變化。B連續(xù)對(duì)比“連續(xù)對(duì)比”相對(duì)“同時(shí)對(duì)比”而言，又稱“繼時(shí)對(duì)比”，是指先后觀察不同色彩所引起的對(duì)比現(xiàn)象。我們盯著上邊方框中間十字的地方至少半分鐘后，然后快速轉(zhuǎn)向右邊白色的背景，你會(huì)看到什么?我們會(huì)“看到”另一種顏色的圓圈——藍(lán)綠色。(如果你立即緊閉雙眼，也會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象)。因?yàn)槲覀兊难劬υ诳赐暌环N強(qiáng)烈的顏色之后，眼睛會(huì)出現(xiàn)另一種相反色相的顏色。這種“視覺殘象”是眼睛與大腦共同作用而產(chǎn)生的。連續(xù)對(duì)

比的特性連續(xù)對(duì)比的特點(diǎn)在于“殘象”中的顏色總是原來色相的補(bǔ)色。把先看的色彩的“殘象”疊加到后看的色彩上面，純度高的色彩比純度低的色彩的影響力強(qiáng)。如果先看的色彩和后看的色彩恰好是補(bǔ)色時(shí)，則會(huì)增加后看色的純度，使之更鮮艷。這種作用紅色和綠色為最。

三.色

彩

的

對(duì)

比

色彩對(duì)比是指兩種以上的色彩并置或交替搭配時(shí)，以空間和時(shí)間關(guān)系相比較，因色彩之間形成性質(zhì)對(duì)立的或差別的相互關(guān)系，稱“色彩對(duì)比”。

色彩就象一個(gè)難以捉摸的情人。從本質(zhì)上來說，所有的色彩總是與其它色彩一起呈現(xiàn)，而不會(huì)單獨(dú)存在。而不同的色彩對(duì)比能夠產(chǎn)生不同的視覺效果，了解一些基本的色彩對(duì)比原理，對(duì)于我們?cè)诶L畫中選擇顏色及顏色的把握上都有著重要的意義。

色彩對(duì)比的主要類型

㈠

明度對(duì)

比㈡

色

相

對(duì)

比㈢純

度

對(duì)

比㈣冷

暖

對(duì)

比㈤面積

對(duì)

比

㈠.明度對(duì)比指色彩間深淺層次的對(duì)比。因色彩的明度不同而產(chǎn)生明暗對(duì)比效果的視覺效應(yīng)。明度對(duì)比對(duì)人眼的刺激最為強(qiáng)烈。明度是隱藏在色彩華麗肌膚內(nèi)的骨骼。一張素描，沒有最暗的部份，亮光就顯得灰暗無力，有了暗部，受光部才顯現(xiàn)出來.繪畫中適用色彩的明暗對(duì)比來襯托景物，一個(gè)人穿了明亮的白衣服，背景如果還是明亮的，那人物就對(duì)比不出來，只有背景變得暗了，才顯得白衣服的潔白。倫勃朗善用昏暗的背景來襯托人物。但色相中本身就有明度差別，要善于掌握色彩的明暗對(duì)比規(guī)律來處理作品，使色彩更具有特殊效果。

明度對(duì)比的分類：1.同一種色之間的明度差1—3劃為低明度基調(diào)（短調(diào)），給人沉靜厚重的感覺；4—6劃為中明度基調(diào)（中調(diào)），給人柔和穩(wěn)定的感覺；7—9劃為高明度基調(diào)（長(zhǎng)調(diào)），給人優(yōu)雅明亮的感覺。2.不同色彩之間的明度差

將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺，會(huì)發(fā)現(xiàn)黑色上的色彩感覺比較亮，放在白色上的色彩感覺比較暗，明暗的對(duì)比效果非常強(qiáng)烈明顯，對(duì)配色結(jié)果產(chǎn)生的影響，明度差異很大的對(duì)比，會(huì)讓人有不安的感覺。3.圖形與圖底的明度對(duì)比4.無

彩

色

對(duì)

比

無彩色對(duì)比雖然無色相，但它們的組合在實(shí)用方面很有價(jià)值。如黑與白、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對(duì)比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。5.無彩色與有彩色對(duì)比

如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍(lán)等。對(duì)比效果感覺既大方又活潑，無彩色面積大時(shí)，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時(shí)活潑感加強(qiáng)。㈡色

相

對(duì)

比色相對(duì)比是由兩種以上色彩組合后，色相間的差別造成的對(duì)比效果。它是色彩對(duì)比的一個(gè)根本方面，其對(duì)比強(qiáng)弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對(duì)比越弱，反之則對(duì)比越強(qiáng)。如右圖，將相同的兩塊橙色，放在紅色和黃色上，在紅色上的橙色會(huì)有偏黃的感覺，因?yàn)槌壬怯杉t色和黃色調(diào)成的，當(dāng)他和紅色并列時(shí)，相同的成份被調(diào)和而相異部份被增強(qiáng)，所以看起來比單獨(dú)時(shí)偏黃，以其他色彩比較也會(huì)有這種現(xiàn)象，這是色相對(duì)比的關(guān)系。蒙德里安（荷蘭畫家.風(fēng)格派、非具象繪畫的創(chuàng)始者）常用色相對(duì)比完成作品.他用比例不等的各種方塊組成對(duì)比，用色相對(duì)比使作品的形狀形成一種均衡的整體，是平面構(gòu)成與色相對(duì)比的先驅(qū)。

①同

種

色

相

對(duì)

比

一種色相不同明度或不同純度變化的對(duì)比，俗稱姐妹色組合。

如藍(lán)與淺藍(lán)色（藍(lán)+白）對(duì)比，橙與咖啡（橙+灰）或

綠與粉綠（綠+白）與

墨綠色（綠+黑）等對(duì)比。

對(duì)比效果感覺統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。

②無彩色

與

同種色相對(duì)比如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對(duì)比.其效果綜合了同種色對(duì)比和無彩色對(duì)比類型的優(yōu)點(diǎn)。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。

色相環(huán)上相鄰的二色對(duì)比，色相距離大約30度左右。如紅橙與橙、黃與黃橙色對(duì)比等。

效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強(qiáng)效果。為弱對(duì)比類型。③鄰接色

相

對(duì)

比④同

類

色

相

對(duì)

比

色相對(duì)比距離約60度左右，兩種以上的顏色，其主要的色素傾向比較接近，如紅色類的朱紅、大紅、玫瑰紅，都主要包含紅色色素，稱同類色。其他如黃色類中的檸檬黃、中鉻黃、土黃，藍(lán)色類的普藍(lán)、鈷藍(lán)、湖藍(lán)、群青等，都屬同類色關(guān)系。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。為較弱對(duì)比類型。⑤類似色

相

對(duì)

比色相對(duì)比距離約90度左右相鄰接的色統(tǒng)稱為類似色。如黃與綠色對(duì)比等。效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有色感平靜、調(diào)和的感覺因此在配色中常應(yīng)用。為中對(duì)比類型。

⑥對(duì)

比

色

相

對(duì)

比

色相環(huán)中相距120度左右,為對(duì)比色關(guān)系。如黃綠與紅紫色對(duì)比等。

色相感鮮明，效果強(qiáng)烈、醒目、有力、活潑、豐富，各色相互排斥，既活潑又旺盛。屬中強(qiáng)對(duì)比效果的色組。

但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對(duì)比效果。

配色時(shí)，可以通過處理主色與次色的關(guān)系而達(dá)到色組的調(diào)和，也可以通過色相間秩序排列的方式，求得統(tǒng)一和諧的色彩效果。凡·高的作品都有一種運(yùn)動(dòng)感，色彩似乎都在活動(dòng)，出奇的明亮，這都是同時(shí)對(duì)比的造成的，他的作品用色不如與克·莫奈，畢沙羅沉著，但他運(yùn)用了色的對(duì)比，因此產(chǎn)生了人眼的自動(dòng)調(diào)整，出現(xiàn)了同時(shí)對(duì)比現(xiàn)象，出現(xiàn)了前所未有的色彩效果。

⑦互補(bǔ)色對(duì)比

互補(bǔ)

色

對(duì)

比

即殘像效果。殘像的生理原因是視覺中的對(duì)比色。

色相對(duì)比距離180度，在色環(huán)上正好相對(duì)（即距離最遠(yuǎn)）為極端對(duì)比類型，是廣義上的強(qiáng)對(duì)比色。兩種色彩在一起時(shí)，會(huì)產(chǎn)生明顯的互補(bǔ)效果，并使色彩彼此色感更強(qiáng)，我們稱之為補(bǔ)色對(duì)比。

互補(bǔ)色(余色)這二種色放置在一起，效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，并產(chǎn)生閃爍的美麗色耀現(xiàn)象，色彩比原來更美，更具跳躍性。(但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺。

互補(bǔ)色結(jié)合的色組，使人的視覺產(chǎn)生刺激性、不安定性。如果配合不當(dāng)，容易產(chǎn)生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通過處理主色相與次色相的面積大小，或分散形態(tài)的方法來調(diào)節(jié)、緩和過于激烈的效果。

下圖是一組橙藍(lán)互補(bǔ)色對(duì)比的色組，橙色面積大而且加入輔助色紅色，起了主導(dǎo)色調(diào)的作用，效果既艷麗、輝煌又安然，恰列好處。

㈢純

度

對(duì)

比

當(dāng)色彩和另一純度較高的色彩并列時(shí)，會(huì)覺得本身純度變低，而和另一個(gè)純度較低的色彩時(shí)，會(huì)覺得純度變高，這種現(xiàn)象稱為純度對(duì)比。

約翰·伊頓---瑞士表現(xiàn)主義畫家，德國-包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院最重要的教員之一，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的創(chuàng)建者。伊頓把三棱鏡中分找出來的七色作為純強(qiáng)度的色相，另外用四種方法滲淡色彩作為純度對(duì)比用的淡色相，這里有四種方法:①純度色用白粉摻淡，這可以使其特性多少趨向冷調(diào)。②純度色用黑色摻淡，黑色會(huì)剝奪色彩的光亮質(zhì)感。他可以使色彩脫離光亮，并且早晚會(huì)使它們黯然無光。③純度色用灰色摻淡④純度色用相應(yīng)的互補(bǔ)色滲淡以上方法適用在二次色(間色)，也適合復(fù)色純度對(duì)比。格爾尼卡----畢加索純度對(duì)比也可作同種色的明度對(duì)比.像畢加索、馬蒂斯、克里后期的作品都以單純安靜、色調(diào)劃一，以達(dá)到他們的信條:“越平談，越有藝術(shù)性”的想法。㈣冷

暖

對(duì)

比①冷暖色有遠(yuǎn)近之感。一般熱色大致被表現(xiàn)為近景，遠(yuǎn)山遠(yuǎn)景總比較冷一些.②畫景物，用筆用色一般均以冷暖色交叉為上，可以豐富作品的色感。如畫靜物的背景，決不能一色平涂畫到底。③受光部與背光部分的冷暖變化:在日光下，受光部是暖色，高光為冷色，陰影部份為冷色.在室內(nèi)白天天光下，受光為冷色，(天光有青色影響)，暗部為暖色，在日光燈下，同室內(nèi)天光一致，但在黃電燈光照下，亮部又為暖色，陰影部份為冷色。④冷暖色戲劇舞臺(tái)上的應(yīng)用一般恐飾的劇情用冷色、悲劇的劇情、夜深人靜的劇情用冷色。但歡樂、熱烈、熱鬧的場(chǎng)景都用暖色調(diào)。⑤冷暖色在生活中的運(yùn)用.服裝:夏天用明亮的冷色。平時(shí)白天用冷色，晚上用暖色調(diào)比較合適。在普通黃白燈光下穿冷色又顯得突出美麗了。⑥冷暖色對(duì)平衡視覺的作用。雷諾阿。法國印象畫派的著名畫家、雕刻家。他的人體畫，在那些印得很次的印刷品中.膚色成為一片肉色看了使人生厭，但他的原作，是十分講究，在膚色上注意冷暖變化的，皮膚似在天光下，皮下的血液，皮膚本色及天光反射，冷暖交叉，閃閃爍爍的色感，畫得十分成功。所以每一張畫，一定要有冷暖色的地位，藝術(shù)品才有魅力.

㈤面

積

對(duì)

比

各種色塊在構(gòu)圖中所占據(jù)的量的比例關(guān)系。這是一種大與小，多與少之間的對(duì)比，色彩可以處置在大小不等的面積中，使色彩服從另一個(gè)主要的傾向，以小襯托大，使大面積用色更突出，其他色只是為了取得視覺平衡而點(diǎn)綴著。但設(shè)置色彩的面積必須同色的純度明度同時(shí)考慮面積大小，大面積決定色調(diào)，小面積的色彩往往是起到點(diǎn)綴，活躍氣氛的作用，大面積的黃、加上小塊的灰色，此時(shí)小點(diǎn)子有紫色傾向的光澤，而黃色更明亮鮮艷，這是余象視覺現(xiàn)象起的作用.黃、綠、藍(lán)、紫、紅，以紅為主，其它以小面積襯托紅色，此時(shí)紅的色性變了，又加強(qiáng)了，而黃、綠、藍(lán)起到余色效果(黃中帶綠)。因紅、綠為互補(bǔ)色對(duì)比。這種面積對(duì)比十分生動(dòng)，色彩效果十分奇特。將兩個(gè)色彩強(qiáng)弱不同的色彩放在一起，若要得到對(duì)比均衡的效果，必須以不同的面積大小來調(diào)整，弱色占大面積，強(qiáng)色占小面積，而色彩的強(qiáng)弱是以其明度和純度來判斷，這種現(xiàn)象稱為面積對(duì)比。

四、色

彩

的

調(diào)和

㈠

色

調(diào):在繪畫的色彩布局上，形成視覺上的平衡，就會(huì)使色彩諧和，那怕是對(duì)比十分強(qiáng)烈的色彩組合，只要對(duì)視覺構(gòu)成平衡，就會(huì)感到適意.各種色彩繪畫，畫者都企圖使畫面形成一種色調(diào)，即希望有一個(gè)起主導(dǎo)地位的色相的總體傾向，來表達(dá)畫者主題思想的需要.因此產(chǎn)生了紅調(diào)子、綠調(diào)子，金黃色調(diào)子的情況.調(diào)子來源放生活。由光源、色溫的變化而變化，有時(shí)對(duì)象景物的色彩起主導(dǎo)地位的，也就起到主色調(diào)的作用.色調(diào)概念來自音樂曲調(diào)的借鑒，每一曲都有自己的調(diào)門，在一定的色階自然音律上來回形成曲子，色彩也一樣，有自己的色階區(qū)域、但必孺尊重①視覺生理平衡要求.②按自然界色彩變化規(guī)律來處理③使色彩不過分刺激④注意色彩的階級(jí)好惡，地區(qū)習(xí)慣、國別、時(shí)代性、流行色等.

A色

調(diào)

的

分

類

1.色相------紅色調(diào)、綠色調(diào)、黃綠調(diào)......

2.明度-----亮調(diào)、暗調(diào)、灰調(diào)、高明調(diào)、中明調(diào)、低明調(diào)......

3.純度------低純度基調(diào)（灰調(diào)）、中純度基調(diào)（中調(diào)）、高純度基調(diào)（鮮調(diào)）

4.冷暖------冷色調(diào)、暖色調(diào)、中性調(diào)

配色的一般規(guī)律為：任何一個(gè)色相均可以成為主色(主色調(diào))，與其它色相組成互補(bǔ)色關(guān)系、對(duì)比色關(guān)系、鄰近色系和同類色關(guān)系的色彩組織。用色面積大的顏色就是所說的主色調(diào)。在一個(gè)作品中所用的色調(diào)不變，只改變各種色調(diào)作占的比例，將會(huì)得到意想不到的色彩效果。從以上的理論中我們可以總結(jié)出色彩的使用技法——變換色調(diào)。這種方法很簡(jiǎn)單，大家可以嘗試，變換作品中面積不同的色調(diào)，得到另一種風(fēng)格的作品。如圖：B調(diào)

子

的

形

成在一定條件下，人對(duì)同一色彩有不同的感受。色彩單一給人一種印象。在不同的環(huán)境下，多色彩給人另一種印象。對(duì)比本來是指性質(zhì)對(duì)立的雙方相互作用、相互排斥。然而，在某種條件下，對(duì)立的雙方也會(huì)相互融合、相互協(xié)調(diào)。并置的不同色調(diào)往往相抵消對(duì)方的色彩，這種相互抵消的現(xiàn)象稱“同化現(xiàn)象。調(diào)子的形成，同自然界季節(jié)變化、地城地貌物貌在各種日光照耀下的情況造成的變化有關(guān)，北方光照比較柔和，就產(chǎn)生了各種灰色調(diào)，特別是白夜，更顯得灰，因此蘇聯(lián)的油畫多用灰調(diào)子，這同地區(qū)光照有關(guān).南方色彩比較熱烈，像高更在塔希堤島的油畫，凡高在法國南部的作品，色彩比較強(qiáng)烈，同地區(qū)光照、地貌色彩有關(guān)。同一地點(diǎn)，在早展、中午、傍晚、都可能產(chǎn)生不同的色調(diào)，早晨的色調(diào)偏冷帶藍(lán)紫，中午偏青灰，傍晚偏紅橙，色調(diào)現(xiàn)象十分明顯.所以實(shí)際上調(diào)子就是物象被一種光色繡在一種色彩傾向的一種現(xiàn)象.或者是作主要地位的景物色彩統(tǒng)一著全局的結(jié)果。繪畫創(chuàng)作上可以主觀創(chuàng)造各種色調(diào).就構(gòu)成了主觀色調(diào).克勞德·莫奈

法國畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。C色

調(diào)

游

戲

①相近、類似色的組合，往往是十分和諧，組成

十分統(tǒng)一的色調(diào)效果，如各種綠、粉綠、灰綠、淡黃綠色的拼成變成了綠的畫面。一般都用在圖案。但應(yīng)注意色彩的明暗，冷暖變化.否則會(huì)感到粉氣.②相近、相似色用不同明度的組合。③各種色相的各種傾向的組合。④各種變色的色彩組合。⑤對(duì)比色的色彩組合.⑥色彩組合有時(shí)達(dá)不到統(tǒng)一的色調(diào)，可用中性色黑、白、金、銀、灰色協(xié)調(diào)各色.D色彩的小間隔并置十九世紀(jì)初，法國印象派畫家修拉、西涅克等畫家在研究色彩學(xué)習(xí)時(shí)，發(fā)現(xiàn)間色的復(fù)色，實(shí)際上是由許多微小的顏料顆粒并置而成，肉眼很難分辨、用放大鏡和顯微鏡一看立即明白了，因此他們把色彩并置后遠(yuǎn)看能達(dá)到二色相加的間色和多色相加的復(fù)色效果，因此他們?cè)谒囆g(shù)作品中嘗試了這種科學(xué)的物理現(xiàn)象，使黃、藍(lán)的小間隔色點(diǎn)變成了綠色，點(diǎn)彩派從此而生，現(xiàn)在有不少畫家還在運(yùn)用這種技法.喬治·修拉--法國畫家,新印象派的創(chuàng)始人之一

同時(shí)對(duì)比法則、點(diǎn)彩法、純色和光學(xué)調(diào)色法便成為修拉藝術(shù)的主要成分。保爾·西涅克--法國,新印象派,點(diǎn)彩派創(chuàng)始人之一

㈡

調(diào)

和的方法

1.共

性

調(diào)

和選擇共性很強(qiáng)的色彩組合，或增加構(gòu)成畫面中對(duì)比色各方的共同性，是避免和減弱過分刺激的對(duì)比而取得色彩調(diào)和的基本方法。方法：①類似色、鄰近色和同種色容易形面這樣的調(diào)式；

②通過給組色彩組合中的各色都注入共同色素形成的調(diào)式；

2、漸變、過度色調(diào)和是對(duì)比強(qiáng)烈的色彩可采用等差、漸變等有秩序的、有規(guī)則交替出現(xiàn)，使畫面具有節(jié)奏感和韻律感，這種方法又叫色彩漸變。A.色相秩序構(gòu)成（色相推移）將色彩按色相環(huán)的順序，由冷到暖或由暖到冷進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。具有色相感強(qiáng)、鮮明而強(qiáng)烈的特點(diǎn)。B.明度秩序構(gòu)成（明度推移）

將色彩按明度等差級(jí)系列的順序，由淺到深或由深到淺進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。這種秩序構(gòu)成最具有色彩的層次感，富有節(jié)奏變化和韻律C.純度秩序構(gòu)成（純度推移）將色彩按等差級(jí)數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進(jìn)行排列組合的一種漸變形式。色調(diào)變化豐富、微妙、含蓄，但容易模糊不清，所以調(diào)和不宜層次太多。

3、隔

離

調(diào)

和利用色塊的位置變化進(jìn)行隔離處理方法：①運(yùn)用無彩色黑白灰、光澤色金銀，或用同一色相勾勒輪廓，增加互相聯(lián)結(jié)的因素，同時(shí)拉開距離，避免相鄰，以形成調(diào)和效果；

②把大塊對(duì)比強(qiáng)烈的色分割成小塊后間隔組合，也能造成調(diào)和效果。4、比

例

調(diào)

和多色對(duì)比時(shí)可以擴(kuò)大其中一色（或同類色組）的面積，使其在力量上占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)。方法：1、在色彩構(gòu)成中，有一組對(duì)比色過分觸目則可以縮小其面積。2、構(gòu)圖中采用幾組對(duì)比色，則應(yīng)已一組為主，通過色彩的主從關(guān)系達(dá)到調(diào)和。

作

業(yè)作業(yè)名稱：色彩的對(duì)比與調(diào)和（酸甜苦辣）作業(yè)尺寸：2X2cmX5X5(10*10cm)X4（8開紙）作業(yè)內(nèi)容：利用所學(xué)的方法,做任意畫面的對(duì)比調(diào)和構(gòu)成作業(yè)要求：酸、甜、苦、辣。色彩多而不亂，注意整體色調(diào)的統(tǒng)一

裝飾色彩的組合①對(duì)比色組合對(duì)比色是矛盾的對(duì)立，可使對(duì)立面鮮明對(duì)照，獲得獨(dú)特刺激效果，互相襯托。含有原色的對(duì)比色對(duì)比最強(qiáng)、原色純度高、互相排斥、互相襯托、抗衡，但必須注意面積的大小比例。②調(diào)和色的組合最合適的組合是小間隔色、似音樂中1351351比較調(diào)和美麗。色階不能太近，太近了會(huì)顯得平庸、似姐妹、色彩沒有個(gè)性。但音階太遠(yuǎn)又顯得不協(xié)調(diào)似母女，色互不搭界。③極色的裝飾調(diào)和的組合鮮明而花的色彩用黑色作底、構(gòu)線可統(tǒng)一調(diào)和。金銀線可統(tǒng)一雜亂無章的用色。黑色的調(diào)和組合效果好?，摴馍玫煤靡灿挟孆堻c(diǎn)睛的功能，但太多了就俗。④二種色的組合二色為對(duì)比色、同類色、同種色均可組合，但必須一明一暗才能作出好的效果，同時(shí)純度高的對(duì)比強(qiáng)，一般不宜裝飾調(diào)和畫面，如需對(duì)比強(qiáng)烈的畫面可以采用。純度低的較調(diào)和比較常用(如間色)。二色組合面積相等效果差。二色組合面積相差大，效果好。如二色為同類色必須有冷暖差別、明暗差別才會(huì)出效果、如專紫色—青綠色效果不錯(cuò)。⑤多種色的組合多種色的組合調(diào)和、視覺平衡的機(jī)會(huì)多，容易出效果。

⑥面積大小的組合

互補(bǔ)色對(duì)比其實(shí)自然界也有。紅花