變奏曲的基本樂理知識

變奏曲的基本樂理知識一首變奏曲在拍子、速度、調(diào)性等方面的變化，可以使其呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。變奏的數(shù)量有多有少，有些只有幾個，而有些則擁有數(shù)十個。變奏曲既可以獨立存在，也可以是一個大型樂曲的一個組成部分。作為最古老的曲式之一，它的起源與民間音樂有著密切的聯(lián)系。當(dāng)一個主題不斷地重復(fù)，同時將旋律進行某種程度的變化與發(fā)展，便形成了變奏曲的一種形式。這種手法至今在民間音樂中仍然廣泛應(yīng)用。自15世紀(jì)佛蘭德樂派作曲家開始使用固定歌調(diào)創(chuàng)作復(fù)調(diào)作品以來，變奏曲的形式不斷得到發(fā)展。變奏曲是由一個主題及其一系列變化構(gòu)成的樂曲，這些變化按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思組成。"變奏"一詞源自拉丁語variatio，原意是變化，意指主題的演繹過程。從古老的固定低音變奏曲到近代的裝飾變奏曲和自由變奏曲，變奏曲所采用的技巧各有不同。變奏曲可以包含一個主題，也可以包含兩個主題。含有兩個主題的變奏曲又被稱為復(fù)變奏曲或雙主題變奏曲。這種變奏曲有兩種結(jié)構(gòu)形式，一是兩個主題先后分別變奏，二是兩個主題依次交替變奏。前者的例子包括М.И.格林卡的幻想曲《卡瑪林斯卡亞》，而后者則有J.海頓的《第一〇三交響曲》的慢樂章。變奏曲既可以作為獨立的作品（無論是聲樂曲還是器樂曲），如A.亞當(dāng)?shù)摹赌刂黝}變奏曲》（花腔女高音獨唱曲）、巴赫的《哥德堡變奏曲》；也可以作為奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲、室內(nèi)樂、組曲等套曲的一個樂章，并常常出現(xiàn)在慢樂章中，例如貝多芬《第二十三鋼琴奏鳴曲》（熱情）的第2樂章。有些變奏曲根據(jù)其藝術(shù)構(gòu)思將一系列變奏分成幾個部分，從而賦予了變奏曲組曲的特性，例如С.В.拉赫瑪尼諾夫為鋼琴和樂隊創(chuàng)作的《帕格尼尼主題狂想曲》（見變奏曲式）。固定低音變奏曲這類變奏曲以4至8小節(jié)的低音旋律或和弦為主題，例如J.S.巴赫的c小調(diào)《帕薩卡里亞》，或者他的d小調(diào)《恰空》。當(dāng)主題不斷地反復(fù)演奏時，上方聲部會以連綿不斷的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)和和聲變化，進行著無盡的變奏。在巴洛克時期的組曲中，有些舞曲在反復(fù)演奏時會進行旋律的裝飾，或者同時改變其和聲結(jié)構(gòu)，這被稱為“復(fù)奏變奏曲”。裝飾變奏曲裝飾變奏曲將一個完整的主題（通常是二段式的）進行一系列的變奏。常見的變奏手法包括：①裝飾主題的旋律，并改變其和聲結(jié)構(gòu)；②保持主題的旋律，但改變其和聲和織體；③改變主題的速度、節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)性、調(diào)式；④從主調(diào)體變?yōu)閺?fù)調(diào)體（例如卡農(nóng)、賦格）等。固定低音變奏曲的主題和變奏是連續(xù)不斷地發(fā)展的；而裝飾變奏曲中，主題和每個變奏都是結(jié)構(gòu)完整的段落，變奏的數(shù)量從3、4次到幾十次不等（例如L.van貝多芬的《迪亞貝利主題變奏曲》達到了33次），除了變奏中出現(xiàn)的主調(diào)體變?yōu)閺?fù)調(diào)體外，主題的結(jié)構(gòu)保持不變。自由變奏曲不僅主題的結(jié)構(gòu)常起根本的變化，主題的性格和體裁也變幻不定(如從抒情性變?yōu)橹C謔性,從進行曲變?yōu)槲枨?;保持不變的，只是主題的個別音調(diào)和若干和聲輪廓，因此又稱“性格變奏曲”。R.舒曼的《交響練習(xí)曲》是性格變奏曲最早的范例。19世紀(jì)末葉的標(biāo)題音樂常利用性格變奏曲移步換形的特點來揭示特定的標(biāo)題內(nèi)容。如R.施特勞斯的《堂吉訶德》(1897)，主題帶有騎士性格，各個變奏描繪了堂吉訶德的10次奇遇，終曲則描寫了他的死亡。在V.丹第的《伊斯塔爾變奏曲》中，甚至運用了獨特的倒裝變奏的形式，從最復(fù)雜的變奏開始，隨后的一系列變奏描寫伊斯塔爾在經(jīng)過七重門時所受到的考驗，最后才出現(xiàn)齊奏的主題。在浪漫派作曲家的作品中，往往同時運用裝飾變奏和自由變奏，如П.И.柴科夫斯基為大提琴和樂隊寫的《洛可可主題變奏曲》。主題內(nèi)容第一部分主題，是全曲音樂形象的基礎(chǔ)，其它各部分都是這一音樂形象的進一步發(fā)展。民族民間音樂和說唱音樂中用得較多。如笛子曲《喜相逢》、琵琶曲《夕陽簫鼓》以及民族器樂合奏曲《十六板》等都屬于這種曲式結(jié)構(gòu)。變奏曲式也常用以寫成獨立的器樂曲或用于奏鳴曲、交響曲等大型樂曲中，其變奏的次數(shù)并無限制，少則四、五次，多則數(shù)十次。如貝多芬《C小調(diào)32次變奏曲》比較著名。變奏曲要素變奏曲式是世界上最古老的曲式之一，分節(jié)歌及其器樂伴奏部分的每次反復(fù)，可謂變奏之雛形。經(jīng)過不同時代、不同流派的作曲家們的發(fā)展與完善，創(chuàng)造了多種多樣的變奏方式，形成了固定低音變奏曲、裝飾變奏曲、自由變奏曲等幾種主要變奏曲類型，它們的產(chǎn)生是以變奏的要素——主題的旋律、和聲、織體、結(jié)構(gòu)為出發(fā)點(有時候會反復(fù))。該曲式可獨立存在，也可