重溫紅色經(jīng)典大浪淘沙電影賞析課件

《大浪淘沙》電影賞析授課人：XXX網(wǎng)站原創(chuàng)網(wǎng)站原創(chuàng)回憶崢嶸歲月，禮獻(xiàn)建黨百年。讓我們一起重溫紅色經(jīng)典電影，感悟老一輩革命先烈艱苦奮斗、不屈不撓的革命精神。1924年至1927年，以國(guó)共合作為基礎(chǔ)的國(guó)民革命蓬勃興起，震撼帝國(guó)主義和封建軍閥在中國(guó)的統(tǒng)治，但因國(guó)民黨右派突然叛變而告失敗，是否堅(jiān)持革命成為嚴(yán)峻考驗(yàn)。珠江電影制片廠1966年4月攝制完成的《大浪淘沙》，再現(xiàn)了大革命時(shí)代中國(guó)社會(huì)風(fēng)云變幻的歷史真實(shí)，深刻揭示了青年知識(shí)分子在革命大潮中的追求、奮斗和分化，主題鮮明、人物生動(dòng)、氣勢(shì)磅礴，由于“文化大革命”到來(lái)而遭禁錮，直至運(yùn)動(dòng)過(guò)后才得以面世。今天為大家推薦的就是這部電影——《大浪淘沙》。前言影片簡(jiǎn)介0101影片主旨0505目錄故事梗概0202影片插曲0404歷史背景030301影片簡(jiǎn)介《大浪淘沙》是珠江電影制片廠拍攝的革命歷史題材劇情片，由伊琳導(dǎo)演，于洋、王蓓、史進(jìn)、劉冠雄等出演，于1965年出品，1977年3月在中國(guó)內(nèi)地上映。——《大浪淘沙》該片根據(jù)朱道南的回憶錄《在大革命的洪流中》，通過(guò)靳恭綬、顧達(dá)明、楊如寬等青年知識(shí)分子在革命大潮中的追求、奮斗和分化，再現(xiàn)了大革命前后中國(guó)風(fēng)云變幻的歷史畫(huà)面。02故事梗概——《大浪淘沙》1925年，知識(shí)青年靳恭綬、顧達(dá)明、楊如寬因不滿黑暗現(xiàn)實(shí)，逃離家鄉(xiāng)尋求出路。途中他們救起逃婚的余宏奎，四人結(jié)盟為兄弟，來(lái)到濟(jì)南進(jìn)了山東第一師范學(xué)校。靳恭綬認(rèn)識(shí)了共產(chǎn)黨員趙錦章老師，而余宏奎得到了國(guó)民黨員薛健白老師的賞識(shí)。他們四人在老師的啟發(fā)教導(dǎo)下，時(shí)常秘密在一起，讀進(jìn)步書(shū)籍，談革命道理，開(kāi)始接觸革命活動(dòng)。在這期間，他們還結(jié)識(shí)了兩個(gè)女學(xué)生：謝輝和劉芬。隨著革命高潮的到來(lái)，趙錦章同他的愛(ài)人、共產(chǎn)黨員宋珠萍一起轉(zhuǎn)移南方，參加了北伐軍。靳恭綬等六位同學(xué)在濟(jì)南積極聲援北伐。一次在與反動(dòng)軍警的搏斗中，靳恭綬表現(xiàn)得很勇敢，余宏奎則十分怯懦。北伐軍攻克武漢后，六位青年懷著激情趕到武昌。余宏奎投靠了在35軍當(dāng)參謀的薛健白，楊如寬為了個(gè)人的藝術(shù)愛(ài)好，參加了北伐宣傳隊(duì)，靳恭綬、顧達(dá)明、謝輝和劉芬投考了中央軍事政治學(xué)校。不久，靳恭綬、顧達(dá)明被分派到長(zhǎng)沙軍分校受訓(xùn)，與他們的老師，現(xiàn)任軍分校教官的趙錦章重逢。在大革命浪潮的沖擊下，由于出身、經(jīng)歷和志向不同，他們各自走上了不同的道路。1927年5月，上?！八摹ひ欢狈锤锩兊臑踉乒蔚介L(zhǎng)沙、武漢，一貫偽裝革命的國(guó)民黨右派薛健白帶著余宏奎等潛往長(zhǎng)沙策反。一天，余宏奎遇到顧達(dá)明、靳恭綬，他想利用顧的忠厚，摸清軍分校共產(chǎn)黨的情況，遭到了對(duì)方的斥責(zé)。顧達(dá)明和靳恭綬立即將情況報(bào)告趙錦章。趙預(yù)感到反革命將有行動(dòng)，一再向領(lǐng)導(dǎo)提出積極防御的建議，都遭到了右傾投降主義的反對(duì)。反動(dòng)分子也在軍分校制造事端，企圖清洗軍分校的革命力量，他們大肆搜捕軍分校的共產(chǎn)黨員。反革命叛亂的馬日事變終于在長(zhǎng)沙發(fā)生了。已經(jīng)加入共產(chǎn)黨的靳恭綬、顧達(dá)明奮不顧身救出趙老師。他們牢記趙錦章臨死時(shí)的囑咐，懷著滿腔悲憤回到武昌，通過(guò)宋珠萍找到了黨組織，與謝輝、劉芬一起，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。而楊如寬在北伐失敗以后，于悲觀失望中當(dāng)了逃兵。1927年7月，武漢反革命叛亂的前夕，匯集在武漢的革命力量在黨的領(lǐng)導(dǎo)下轉(zhuǎn)移農(nóng)村，消滅了攔路截?fù)舻姆磩?dòng)武裝。靳恭綬、顧達(dá)明槍決了叛徒余宏奎，跟隨革命隊(duì)伍，參加了重要領(lǐng)導(dǎo)人同志領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義，走與工農(nóng)相結(jié)合的道路，在革命的風(fēng)浪中繼鍛煉成長(zhǎng)。03歷史背景朱道南同志是一位老革命，全國(guó)解放后，他從山東軍區(qū)調(diào)到華東，在上海市房管局任黨委書(shū)記和局長(zhǎng)。1958年、1959年，中央號(hào)召老干部寫(xiě)革命回憶錄，這樣便由朱道南同志口述，于炳坤執(zhí)筆，以朱道南同志的親身經(jīng)歷為素材（書(shū)中的老大哥實(shí)際上寫(xiě)的就是他自己的經(jīng)歷），創(chuàng)作了這部革命回憶錄體裁的文學(xué)作品《在革命的洪流中》。作品的故事性比較強(qiáng)，書(shū)中描寫(xiě)的人物眾多。當(dāng)時(shí)伊琳同志看了這部革命回憶錄，希望拍成電影，于是找到了于炳坤，得到朱道南同志的同意，珠江電影制片廠決定拍攝這部電影，由于炳坤與伊琳同志共同改編創(chuàng)作電影劇本?！洞罄颂陨场酚捌歉鶕?jù)朱道南同志的革命回憶錄《在革命的洪流中》改編創(chuàng)作的。04影片插曲《大江東去浪淘沙》《大江東去浪淘沙》是羅榮巨演唱的歌曲，為影片《大浪淘沙》插曲，收錄于《記憶的符號(hào)》專輯中。歌中展現(xiàn)出了革命青年的熱血沸騰，充分表達(dá)了青年積極投身革命的激情。05影片主旨通過(guò)觀看《大浪淘沙》，我們可以看到這部影片遵循現(xiàn)實(shí)主義的原則，真實(shí)地再現(xiàn)了大革命前后中國(guó)風(fēng)云變幻的歷史畫(huà)面，并借助這種背景細(xì)膩地刻畫(huà)了幾個(gè)青年知識(shí)分子在革命大潮中的追求、奮斗和分化，以及他們性格各異、志趣不同的個(gè)性特征。編導(dǎo)者讓主人公在復(fù)雜、險(xiǎn)惡的環(huán)境中探索、追求、拼搏、廝殺，在革命浪潮中接受歷史的篩選，并以堅(jiān)韌、頹唐和墮落的不同結(jié)局及血的事實(shí)表明：中國(guó)青年只有在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，走馬克思主義的道路，才是希望之所在。同時(shí)，編導(dǎo)又在這壯闊的歷史背景和激烈的斗爭(zhēng)中，描寫(xiě)了他們?cè)谌松缆飞系陌仙媾c探索、彷徨與動(dòng)搖、成長(zhǎng)與墮落的曲折歷程和復(fù)雜心態(tài)，謳歌了靳恭綬、顧達(dá)明、謝輝、劉芬等革命知識(shí)分子所走過(guò)的坎坷而又壯麗的人生道路，再現(xiàn)了影片的主題：“大江東去浪淘沙，千回萬(wàn)轉(zhuǎn)勢(shì)更大，歷史的渣子沉水底，英雄成長(zhǎng)在紅旗下”，給人以深刻的啟示。影片正是通過(guò)青年人對(duì)人生道路的不同選擇，構(gòu)成了敘事情節(jié)，展現(xiàn)了歷史風(fēng)貌。歷史是最好的教科書(shū)，也是最好的清醒劑?；厥捉倌隁v程，無(wú)論在革命和建設(shè)時(shí)期，還是在改革開(kāi)放歷史新時(shí)期，我們黨始終順應(yīng)時(shí)代潮流，為人民謀幸福，為民族謀復(fù)興，為世界謀大同。歷史告訴我們，和平并不是一蹴而就的，而是需要爭(zhēng)取和維護(hù)的，是需要我們每一個(gè)人去為之努力的！最后謝謝觀看授課人：XXX網(wǎng)站原創(chuàng)網(wǎng)站原創(chuàng)授課人：XXX《的女兒》電影賞析前言《黨的女兒》是長(zhǎng)春電影制片廠攝制的革命歷史題材劇情片，由林農(nóng)執(zhí)導(dǎo)，田華主演，陳戈、李林、夏佩杰等出演，于1958年上映。該片根據(jù)王愿堅(jiān)創(chuàng)作的小說(shuō)《黨費(fèi)》改編，講述了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，江西根據(jù)地籠罩在白色恐怖中，共產(chǎn)黨員玉梅帶領(lǐng)人民群眾堅(jiān)持斗爭(zhēng)，最后為了掩護(hù)游擊隊(duì)員而英勇就義的故事。/PREFACECONTENT目錄1劇情簡(jiǎn)介2影片賞析3影片評(píng)價(jià)PARTONE劇情簡(jiǎn)介01第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，紅北上后，興國(guó)桃花鄉(xiāng)處在白色中，組織被敵人破壞，玉梅和其他七個(gè)同志被捕。在被敵人槍決時(shí)，玉梅死里逃生，要把村支書(shū)奄奄一息時(shí)告訴她的黨內(nèi)有叛徒的消息轉(zhuǎn)告給區(qū)委書(shū)記馬家輝。玉梅找到了馬家輝，他的妻子桂英當(dāng)面揭露了馬家輝的叛徒嘴臉。在桂英的幫助下，李玉梅死里逃生，而桂英卻被打死。玉梅找到找到東山游擊隊(duì)，途中遇到秀英、惠珍兩人。由于敵人封鎖，她們行動(dòng)失敗，決定返鄉(xiāng)，成立小組，堅(jiān)持斗爭(zhēng)。第二天，小程如約前來(lái)取咸菜，馬家輝帶領(lǐng)白匪包圍了村子。危急中玉梅以小組負(fù)責(zé)人身份命令小程一定要把咸菜和她們的黨費(fèi)帶走，還求小程把女兒帶到東山去。不久后，游擊隊(duì)交通員小程奉命找到玉梅。他轉(zhuǎn)達(dá)魏政委的指示，要她恢復(fù)各村的組織并為游擊隊(duì)打點(diǎn)鹽。后來(lái)她們的行動(dòng)被化裝成乞丐的馬家輝發(fā)現(xiàn)。小程隱蔽在閣樓上，為掩護(hù)小程，玉梅與匪兵殊死斗爭(zhēng)，被抓走。小程將小妞放在竹筐里，一頭挑著咸菜，一頭挑著小妞上山了。后來(lái)，小程奉命將小妞送到新四文工團(tuán)。他說(shuō)：“總有一天你爸爸會(huì)在臺(tái)底下看到你的?！毙〕逃谕钅鲜伦冎袪奚?。革命勝利后，已經(jīng)升為將的王杰在一次演出中認(rèn)出了臺(tái)上的女兒。父女相認(rèn)時(shí)，小妞交給爸爸一個(gè)小紅包，里面包著李玉梅的證和他前留給她的兩塊銀元。王杰撫摸著黨證，告訴小妞：“你媽媽是我們黨的好女兒?！?2PARTTWO影片賞析《的女兒》在電影創(chuàng)作中，和此前的同類(lèi)作品相比，的確擺脫了從概念出發(fā)，描寫(xiě)人物，反映事件的模式，而顯示出一定的深度，這主要體現(xiàn)在影片注意通過(guò)特定的情節(jié)揭示人物的心理動(dòng)作，塑造出相對(duì)復(fù)雜豐滿的藝術(shù)形象。“例如：影片既寫(xiě)了李玉梅的親子之愛(ài)，也寫(xiě)了她為了同志，為了的事業(yè)毅然犧牲自己不惜獻(xiàn)出寶貴生命的崇高境界。當(dāng)敵人將要發(fā)現(xiàn)交通員小程，而小程要和敵人拼命的千鈞一發(fā)之際，她為了掩護(hù)小程和敵人展開(kāi)殊死搏斗。并冷靜地對(duì)哭著的女兒小妞說(shuō)：“小妞，別哭，要聽(tīng)媽媽的話，聽(tīng)見(jiàn)了沒(méi)有！”在敵人嚴(yán)密監(jiān)視下暗示小程不要硬拼，以完成交給他們的任務(wù)。影片在反映李玉梅為了的事業(yè)堅(jiān)貞不屈，誓死如歸的同時(shí)也表現(xiàn)了幾個(gè)普通黨員在白色下與黨失去聯(lián)系后一時(shí)的迷惑；也寫(xiě)了叛徒馬家輝的妻子隨丈夫叛變后良心上的不安，并因而發(fā)展到最后挺身救李玉梅，這樣的描寫(xiě)都使人物性格具有立體感，真實(shí)感人。由于創(chuàng)作者注意描寫(xiě)人物內(nèi)心活動(dòng)，也就揭示出了人物性格的多層次、多側(cè)面，使藝術(shù)形象顯得十分豐滿。這部影片開(kāi)始比較集中地體現(xiàn)出林農(nóng)后來(lái)逐漸發(fā)展豐富的獨(dú)特風(fēng)格。影片的鏡頭，場(chǎng)景組接自然、精練。李玉梅在不了解馬家輝已經(jīng)叛變的情況下，向他匯報(bào)工作，險(xiǎn)遭到不測(cè)，幸得馬的老婆相助才逃離虎口的一場(chǎng)戲；交通員小程為山上游擊隊(duì)取咸菜，敵人突然包圍了村子，李玉梅為救小程而被捕的幾個(gè)段落都通過(guò)富于個(gè)性的動(dòng)作，層次分明地塑造了人物，有效地控制了節(jié)奏，使作品始終具有“驚險(xiǎn)”的氛圍。此外，創(chuàng)作者對(duì)影片中的幾個(gè)次要人物的處理也簡(jiǎn)繁得體，錯(cuò)落有致，能夠寥寥數(shù)筆即簡(jiǎn)潔地勾勒出人物特有的風(fēng)貌。例如：將王杰、二姐、秀英、惠珍等形象雖然戲都不多，但由于處理得當(dāng)，都給人留下深刻印象。和正面人物的豐滿相比，影片對(duì)叛徒馬家輝的塑造就略嫌簡(jiǎn)單了一些，影片沒(méi)有揭示出他為什么會(huì)那樣自覺(jué)地、窮兇極惡地協(xié)助敵人破壞我地下組織，瘋狂追捕地下員、過(guò)去的戰(zhàn)友？既沒(méi)有揭示出他的心理原因，也沒(méi)有揭示出他的外在必然。這就使得這個(gè)性格的發(fā)展缺少一個(gè)層次，而近于固定的“類(lèi)型”。此外，影片采用倒敘的方式展開(kāi)故事，也使得作品頗具歷史感，顯得悲壯、凝重。同時(shí)解放、勝利與挫折和犧牲的對(duì)比，轉(zhuǎn)換也使得作品具有較大的情感張力，震撼人心！值得注意的是，本片的創(chuàng)作者在音樂(lè)元素的運(yùn)用上也頗具光彩。本片作曲張棣昌1918年出生于廣東梅縣，幼時(shí)曾于印度尼西亞讀書(shū)，1932年回國(guó)。爆發(fā)后，他于1937年秋從南京出發(fā)，1938年3月到達(dá)，先后任八路留守兵團(tuán)三八五旅政治部宣傳隊(duì)教員，魯藝音樂(lè)部研究生。1948年秋，張棣昌隨東北文工一團(tuán)調(diào)入東北電影制片廠。他先后曾為《趙一曼》、《神秘的旅伴》、《邊寨烽火》、《紅孩子》等影片作曲。他在創(chuàng)作中很善于將富有民族地方特色的音樂(lè)與作品巧妙結(jié)合。在影片《的女兒》音樂(lè)創(chuàng)作中，他注意表現(xiàn)江西地方特有的音樂(lè)旋律，送葬的音樂(lè)悲壯感人，《興國(guó)山歌》哀婉凄切，又豪放激昂，影片公映后在廣大觀眾中傳唱一時(shí)。而本片導(dǎo)演林農(nóng)也較好地使用了音樂(lè)元素，影片以將王杰在音樂(lè)會(huì)上聽(tīng)女兒唱《興國(guó)山歌》，將人們帶入過(guò)去的年代。又以李玉梅在山歌聲中被捕，毅然走向刑場(chǎng)做結(jié)，不但在敘事上首尾貫通，而且使觀眾在情緒上也前后呼應(yīng)，沉浸于影片所營(yíng)造的特定的悲劇氛圍之中?！兜呐畠骸窡o(wú)論結(jié)構(gòu)、節(jié)奏還是視、聽(tīng)覺(jué)諸元素的運(yùn)用都達(dá)到相當(dāng)水準(zhǔn)，使作品具有攝人心魄的效果。本片的敘事也較有特色，先是以將王杰和女兒的相認(rèn)為線索，提起故事。而過(guò)去時(shí)的故事則按“順時(shí)針”方向發(fā)展。一條線以李玉梅找找游擊隊(duì)為主，她在找黨過(guò)程中聯(lián)絡(luò)起失散的黨員，組成黨小組，后來(lái)與下山和地方聯(lián)系的游擊隊(duì)交通員小程取得聯(lián)系。另一條線以白和叛徒馬家輝破壞地下組織為主線。馬家輝先是出賣(mài)了桃花鄉(xiāng)的，之后又在暗中監(jiān)視李玉梅，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)李玉梅與東山游擊隊(duì)取得聯(lián)系后，他和白匪軍妄圖通過(guò)李玉梅，找到游擊隊(duì)地點(diǎn)，一舉消滅游擊隊(duì)和桃花鄉(xiāng)恢復(fù)起來(lái)的黨小組。兩條線索平行發(fā)展，結(jié)構(gòu)上有條不紊，情節(jié)上則緊張?bào)@險(xiǎn)，最后結(jié)尾、戲劇沖突達(dá)到高潮，人物性格放出奪目的異彩。“影片結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、精煉，顯示出創(chuàng)作者高超的藝術(shù)功力?！兜呐畠骸氛f(shuō)到底是歌頌了一種“殉道”精神，因此，它的意蘊(yùn)具有普遍性。03PARTTHREE影片評(píng)價(jià)《的女兒》公映時(shí)引起強(qiáng)烈反響，許多報(bào)刊曾展開(kāi)熱烈討論。有人認(rèn)為影片“調(diào)子低沉”有悲觀主義情緒，情節(jié)有虛假之處。但更多的人則對(duì)影片作了較高的評(píng)價(jià)。民主德國(guó)影評(píng)人海因茨·霍夫曼評(píng)：該片的內(nèi)容一直是在民族的表現(xiàn)形式下得到發(fā)展的，通這這種民族表現(xiàn)形式，以現(xiàn)實(shí)主義的手法塑造了共產(chǎn)主義的英雄人物形象。它的主題讓觀眾看到了那首難忘的英雄之歌《中華女兒》中的景象。該片可以稱為偉大的藝術(shù)品。茅盾先生評(píng)：該片鮮明有力的表現(xiàn)了在群眾中間的威信