詩歌翻譯及賞析

關于詩歌翻譯及賞析

詩歌翻譯觀點

詩是一種最古老的文學形式，它隨著音樂舞蹈產(chǎn)生，而人們常常吟唱詩，詩又稱為詩歌。一直以來對于詩歌的翻譯就爭論不休，

分為兩大陣營：

第2頁,共22頁，星期六，2024年，5月詩歌作為一種高級的文學藝術形式，它是否可譯，現(xiàn)在翻譯界都沒有達成一致。不管怎樣，每年都有大量的詩歌被譯入和譯出。詩歌具有三美：音樂美、建筑美、美術美，（馮慶華在《英漢翻譯基礎教程》

即音韻美、形式美和意象美。（許淵沖“三美論”《翻譯的藝術》）詩歌的神韻需要一定的形式來表現(xiàn)，甚至一些詩，其形式的表現(xiàn)力可以超過內(nèi)容的表現(xiàn)力?！吧裨⒂谛?，形之不存，神將焉附？”所以英詩翻譯應該在恰如其分地傳達原詩神韻的同時，盡可能地忠于原詩的形式。第3頁,共22頁，星期六，2024年，5月關于英詩漢譯的形式問題大致有兩種不同意見:一種主張把英詩譯成“中國詩”，即譯成中國固有的詩歌形式；另一種主張譯詩應該連同原詩的形式一起移過來，使它盡量接近原作。

第4頁,共22頁，星期六，2024年，5月詩之不可譯(Untranslatability)羅伯特·L·弗洛斯特：詩就是在翻譯中失去的那種東西

RobertL.Frost：Poetryiswhatislostintranslation歌德（WolfgangvonGoethe）穆詩雄《論中國古典詩歌的不可譯性》第5頁,共22頁，星期六，2024年，5月詩之可譯(Translatability)郭沫若/王佐良/許淵沖：以詩譯詩聞一多：詩筆譯詩成仿吾《譯詩論》：譯詩也應當是詩，這是我們所最不能忘記的。譯詩應當忠于原文。馮慶華：譯詩要把握其思想感情、意境形象、音韻節(jié)奏和風格神韻；講究音美、形美、意美第6頁,共22頁，星期六，2024年，5月英詩漢譯對比賞析（一）我們來看拜倫《這一天我滿三十六歲》一詩第二節(jié)的翻譯：原文：

Thedaysareintheyellowleaf,Theflowersandfruitsoflovearegone,Theworm,thecanker,andthegriefAreminealone.譯文1：年華黃葉秋， 花實空悠悠。 多情徒自苦， 殘淚帶愁流。（譯者不詳） 如果不對照原詩，譯詩讀來瑯瑯上口，是很復合中國傳統(tǒng)審美的詩。但是對照原詩來看，譯詩的風格和拜倫的風格則相去甚遠，不能算是一個成功的翻譯。而楊德豫的翻譯，基本按照原詩的用詞和形式得來，則更能讓中文讀者看到拜倫的真面目： 第7頁,共22頁，星期六，2024年，5月譯文2： 我的歲月似深秋的黃葉， 愛情的香花甜果已凋殘； 只有蛀蟲、病毒和災孽， 是我的財產(chǎn)。此段譯文流暢自然，1.第一句以明喻替代原詩的暗喻，第二句根據(jù)語意添加“香、甜”兩字，第四句則用一個暗喻譯原詩的直陳句；2.譯詩與原詩句式長短相當，形式相似，用韻也與原詩一致，同為abab式。3.原詩中的一切形象，如黃葉、香花、甜果、蛀蟲、病毒、災孽，一件不漏，可謂較好地保留了原詩的音、形、意三美，讀來確有拜倫的韻味和風格。所以我們可以說，譯文2和原詩的統(tǒng)一度比譯文1高。第8頁,共22頁，星期六，2024年，5月再來看蘇格蘭農(nóng)民詩人羅伯特·彭斯(RobertBurns)的《我的愛像朵紅紅的玫瑰》的譯本：OmyLuve’slikearedredroseThat’snewlysprunginJune;OmyLuve’slikethemelodieThat’ssweetlyplayedintune. ……Andfaretheeweel,myonlyLuve!Andfaretheeawhile!AndIwillcomeagain,myLuve,Tho’itweretenthousandmile.

第9頁,共22頁，星期六，2024年，5月譯文： 呵，我的愛人像朵紅紅的玫瑰， 六月里迎風初開； 呵，我的愛人像支甜甜的曲子， 奏得和諧又合拍。

……

再見吧，我唯一的愛人， 我和你小別片刻。 我要回來的，親愛的， 即使是萬里相隔。OmyLuve’slikearedredroseThat’snewlysprunginJune;OmyLuve’slikethemelodieThat’ssweetlyplayedintune. ……Andfaretheeweel,myonlyLuve!Andfaretheeawhile!AndIwillcomeagain,myLuve,Tho’itweretenthousandmile.第10頁,共22頁，星期六，2024年，5月OMyLuve’sLikeARed,RedRose卿若紅玫瑰

RobertBurns 彭斯Omyluve’slikeared,redrose,That’snewlysprunginJune:Omyluve’slikethemelodieThat’ssweetlyplay’dintune.Asfairartthou,mybonielass, SodeepinluveamI;AndIwillluvetheestill,mydear, Tilla’theseasgangdry.

卿若紅玫瑰,

新綻在六月,

更若旋律曲,

嘹亮聲和諧.

汝顏美若斯,

我深彌愛之,

情愛永不變,

直至?？輹r.第11頁,共22頁，星期六，2024年，5月Tilla’theseasgangdry,mydear,Andtherocksmeltwi’thesun:Iwillluvetheestill,mydear,Whilethesandso’lifeshallrun.

海水盡枯竭,

巖石皆蝕摧,

此生一息存,

相愛永不隳.(周宜乃譯)第12頁,共22頁，星期六，2024年，5月[翻譯分析]：

羅伯特·彭斯自幼受民歌熏陶，他的詩富有鄉(xiāng)土氣息和民歌風味，語言通俗，音樂性強，讀來流暢自然，朗朗上口。譯詩所選的首尾兩節(jié)是直譯過來的，句法未變，字面意義也未作任何變更，正是奉行了“譯者依也”的原則。而不變是相對的，第一句根據(jù)sprung表現(xiàn)的情態(tài)增加了“迎風”；第三句給melodie加上了“甜甜的”修飾。這些“異”都是譯者的“藝”，增添了原詩深層意蘊所有而表層意蘊所無的內(nèi)容，因而更深層次地傳達了原詩的意境，達到了“怡”的效果。第二節(jié)中將myLuve譯為意義相同的兩個稱呼“我的愛人”和“親愛的”，展現(xiàn)了詩人深沉的情感和依依不舍的心情。而“小別”和“相隔”兩詞用得更是精當優(yōu)美，與此節(jié)一、三句相呼應，進一步表現(xiàn)出詩人真摯深切的感情。此“易”使原詩和譯詩達到了統(tǒng)一。第13頁,共22頁，星期六，2024年，5月鑒定：如果以音、形、意三美的標準來衡量，譯詩也是相當成功的：第一，它完全保留了原詩的意義和意境；第二，基本保留了跟原詩相當?shù)男问?，每?jié)同為四行，句子長短也較整齊；第三，節(jié)奏自然，偶句押韻，讀來頗有原詩的神韻和風采。 第14頁,共22頁，星期六，2024年，5月中詩英譯賞析1，一代人AGeneration

顧城byGuCheng黑夜給了我黑色的眼睛，Nightgavemedarkeyes,我卻用它尋找光明。Iusethemtofindthelight.第15頁,共22頁，星期六，2024年，5月2，《紅樓夢》—曹雪芹滿紙荒唐言，

Pagesfulloffantastictalk一把辛酸淚！Pennedwithbittertears;都云作者癡，Allmencalltheauthormad,誰解其中味？Nonehismessagehears.

——《紅樓夢》第一回楊憲益英譯第16頁,共22頁，星期六，2024年，5月3，斷章卞之琳你站在橋上看風景看風景的人在樓上看你明月裝飾了你的窗子你裝飾了別人的夢FragmentBianZhi-linYouwatchedthesightfromabridge,AsasightseerwatchedyoufromatowerThemoonadornsyourwindow,Andyouadornanother’sdream.第17頁,共22頁，星期六，2024年，5月Thisverydaylastyear,ou,atthisveryplace,Aprettyfaceoutshonetheflowersofpeachtrees.IdonotknowtodaywhereshinestheprettyfaceOnlytheprettyflowersstillsmileinvernalbreeze.

EnglishTranslationbyXuYuanZhong

（許淵沖英譯）去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。4，《題都城南莊》——崔護第18頁,共22頁，星期六，2024年，5月補充：中國當代譯詩的大家許淵沖先生提出的“譯詩六論”很有借鑒意義。它們是：11.5.1譯者一也（Identification）翻譯是譯文和原文矛盾的統(tǒng)一。統(tǒng)一有不同的層次：詞匯和詞組層次上統(tǒng)一；句子層面上統(tǒng)一；段落和全詩的層面上統(tǒng)一。

11.5.2譯者藝也（Re-creation）文學翻譯是藝術，詩歌翻譯更是藝術。英語是形合的語言，往往表意比較精確；中文是意合的語言，比較模糊，說一指二，兩種語言互譯時，常常難以統(tǒng)一，這時就需要譯者藝術地創(chuàng)新。第19頁,共22頁，星期六，2024年，5月11.5.3譯者異也（Innovation）詩歌翻譯可以創(chuàng)新，創(chuàng)新就難免會標新立異。有時立異是必須的，特別是對年代久遠的詩，可能在原語中的理解都已經(jīng)不能確定了，不立異就不能翻譯。11.5.4譯者依也（Imitation）前面說譯者異也，但是異不能脫離原文的依據(jù)，這就是所謂的譯者依也。也就是說，“異”指的是譯文脫離原文的程度，“依”則是指譯文接近