中西服裝史(部編)課件

主編李曉慧中西服裝史服飾的功能“衣，依也，人所依以庇寒暑也”“衣者隱也，裳者障也，所以隱形自障閉也”“故天子朱絹衣冕，諸侯玄絹衣冕，大夫裨冕，士皮弁服”《荀子·富國》“圣人為衣服適身體，和肌膚而足矣”“云想衣裳花想容”（御寒說）（護體說）（美觀說）（遮羞說）（標識說）第九章

辛亥革命后的近代和現代服飾1840年鴉片戰(zhàn)爭到1919年“五四”運動以前屬于我國的近代時期，“五四”運動以后進人現代。在清政府統治末年，洋務運動、維新變法、派遣留學生出國學習、軍隊改革制措施相繼實行。盡管在封建專制的基礎上，這些措施根本無法取得真正的效果，但是對于西方思想的傳播卻有著重要意義。中國的服裝在中西文化的碰撞中，在民族內部文化間的磨合中，漸漸形成了新的特點。帶了辛亥革命以后，中國歷史更是發(fā)生了翻天賈地的變化，服裝很好地見證了中國社會的巨大變革。根據不同的歷史背景，辛亥革命以后的近現代的服裝形態(tài)大致分成20世紀10年代、20至30年代、30年代末至40年代，50年代、60至70年代、70年代末至80年代和90年代7個不同時期。本章主要內容第一節(jié)20世紀10年代在辛亥革命以前，雖有中國人在國外接受了西方的裝扮，但回國以后還得戴假發(fā)，穿大褂長袍。太平天國有著與清朝不同的服飾制度，女子甚至廢除了裹足陋習，怛在本質上還是沒有超越封建等級思想。社會主體服裝受西方服飾的影響很小，服飾的交流主要局限于不同民族間。到了20年代初，辛亥革命爆發(fā)，中國徹底推翻了封建專制的統治建立了民主共和制。孫中山先生卒先引進了高領軍裝和西式褲子，并且南京臨時政府的官員無論官階大小都著同樣的制服。從此，在中國社會上演了幾千年的傳統冠冕服飾連同它森嚴的等級制度，禮儀規(guī)范失去了法律的保護，中國服飾進入了一個開放，蓬勃，融合的發(fā)展時期。

1.1時代背景

1.2典型服飾及形象辛亥革命取消了原先的封理服裝禁令，但封建意識還是或多或少地存在，不同階層的人根據經濟狀況，社交范圍和政治信仰選擇不同的裝束。長袍馬褂是最常見的裝束，作為禮服時還有一定的格式。下身一般穿中式褲子，民初這種褲子比較寬松，褲腳用繃帶系扎。其他的裝束還有西服、日式學生裝等。這些眼裝也只是集中出現在少量官史、知識分子和學生中間。日式學生從歐洲西裝造型的基礎上派生而來，直立領、胸前有一個大口袋，而腰身，衣袖的結構均類似于西裝。一般鄉(xiāng)間和勞動人民的主要服飾還是上著杉襖、下著褲子。1.2.1男子服飾1.2.2女子服飾辛亥革命帶來的思想變革在女子服飾發(fā)展中相對滯后。政府頒布的女子禮服未能在民間推廣，在日常生活中，女子仍舊穿襖裙，旗袍。這時的旗袍還是平面結構，寬大、松身。襖裙在辛亥革命前后具體樣式有所不同，之前是衣身長寬，袖口大而有邊，肩部有裝飾；之后衣身變短，袖、襟等處的緣邊和攘飾漸少，但衣頗特別高。有時下擺呈圓弧形，上衣外面還加穿一件背心。下面的裙裝變成十二裥或二十四裥的樣式，裙長至足，裙邊和褲門右孃飾。這是滿族婦女的土著服裝，清太祖努爾哈赤領軍南征北戰(zhàn)，統一了關外女真族各部，將所屬軍民設為“八旗”。八旗所屬臣民的婦女習慣穿長袍。

20世紀20年代初的旗袍，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。末滿族旗女穿的旗袍，特點是寬大、平直，下長至足，材料多用綢緞，衣上繡滿花紋，領、袖、襟、裾都滾有寬闊的花邊。

第二節(jié)20世紀20至30年代

1.2.3服飾品

一般長袍馬褂配穿瓜皮帖或羅宋帽，穿布鞋或棉靴;西裝配西式禮帽、皮鞋；學生裝則配西式禮冒、鴨舌帽或闊邊帽，穿皮鞋。值得注意的是，服飾品的應用此時與地區(qū)密切相關。例如在上海已經引進了歐洲的高跟鞋，但在其他地區(qū)的大多數婦女還在裹腳；大多數的都市婦女都已經頭披白紗舉行“文明婚禮”，在廣大的農村仍是紅襖珠冠的舊禮俗。

2.1時代背景“五四”運動以后，中西文化的交流更加廣闊深入。西式服裝穿著方便、款式多樣；造型獨特，逐漸獲得青睞；而中式傳統服裝也仍然為人們心目中的佼佼者，在中西服飾發(fā)展的同時，中式服裝也在不斷吸取其他服裝的長處來彌補自己的不足，中西式服飾并存且不斷地走向現代化?！拔逅摹边\動使更多的婦女思想得到了解放，20世20至30年代是中國婦女服飾演變的重要階段。

2.2典型服飾及形象除了民國初年以來就有的樣式，還出現了具有重大變革意義的新裝。

(1)中山裝，這是在學生裝的基礎上發(fā)展起來的款式。此時的中山裝后背開縫，下端開衩，后背腰節(jié)處裝有橫帶，前身做4個明袋，其中下面2個大袋為琴式袋，各袋都有皺裥和袋蓋，門襟7粒扣，袖口釘2至1?？?。2.2.1男子服飾

長袍，馬褂西裝中山裝你知道中山裝造型的含義嗎？“孫中山參照中國原有的衣褲特點，吸收南洋華僑的‘企領文裝’和‘西裝樣式’，本著‘適于衛(wèi)生，便于動作，易于經濟，壯于觀瞻’的原則，親自主持設計，由黃隆生裁制出的一種服裝式樣”。

——《中華文化習俗辭典》（2）中西合璧的樣式。這是民國中后期起出現的一種較為時興的裝束，即將長袍、西服褲、補帽和皮鞋組合起來穿。這是中西結合較成功的一種男子服飾式樣，不失民族風韻又增添英俊之氣。文雅中顯露干練。20世紀20年代，長袍馬褂或西服，中山裝等，都是這一時期男子的流行服飾。開始的時候傳統的痕跡還比較重，后來受西方服飾文化的影響，男子也開始穿著西裝，但并不排斥原來的服飾，長衫、馬褂與西裝革履并行不悖。

（3）文明新裝。這是襖的一種體形武。在留日學生的形象下，不少年輕婦女穿著窄而修長的高領衫襖，衣衫非常樸素，下穿黑色長裙，裙上不施繡紋，簪釵、手鐲，耳環(huán)、戒指等一概不用，故稱“文明新裝”。當然上述的穿著在城市、城鄉(xiāng)之間的差別還是很大的。比如在上海，西式晨禮服、西式茶舞服、西式連衣裙，西式大衣的美好開始流行，上海女子燙發(fā)、穿高跟鞋和時裝的時候，北京的女子還在穿緊身旗袍，農村的婦女則還在穿寬衣大綉衫和六腳扣的褲子。2.2.2女子服飾（1）改良旗袍，受西方服飾的影響，袍身逐漸收窄，增加腰省、胸省，并運用裝袖與肩縫等元素，使款式走向完美成熟。其樣式的變化主要集中在領、袖及長度等方面。在穿著風格上一改以往寬大直筒的形態(tài)，變得修身合體，充分展示了中國女性的曲線美。（2）襖裙。此時的襖裙仍舊是上衣下裳。長襖長至臀圍線一下，高領，寬袖；短襖長至腰圍線以下，低領、寬袖，袖長及肘，袖口肥大寬直。領有直襟、大襟和偏在右襟自領而直下的斜襟。下擺有直角，圓角等。這時襖的裁制比較緊體，通常配穿馬面裙等長套裙，并喜作彩繡裝飾。20世紀20年代的女子流行穿著上衣下裙，上衣有衫、襖、背心；款式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等；領、袖、襟、擺等處多鑲滾花邊，或加刺繡紋飾；衣擺有方有圓，寬瘦長短的變化也較多。上衣下裙的女裝后來一直流行，但裙式不斷簡化。

20C二十年代的旗袍（中外合璧）

進入30年代后，旗袍造型完美成熟，堪稱經典之作。全世界家喻戶曉的旗袍，被稱作Chinesedress的旗袍，實際上正是指30年代的旗袍。三十年代的旗袍

2.2.3服飾品婦女頭飾依保留傳統方式，曾流行過一段時間的劉海和長辮，剪發(fā)也流行過，剪發(fā)后一般用綢帶束發(fā)；就男子而言，早在中華民國始建之初，政府就發(fā)出了《剪辮通令》，從城市中的官吏和知識分子開始，剪發(fā)逐步被人接受。在民國建立初期，政府部門就把女子放足禁纏作為一項重要任務來落實。到1937前夕，以江、浙、滬、粵為主體的沿海地區(qū)已經基本禁絕，并向內地擴展。放足以后，女子的鞋襪隨之改變，原先的弓鞋被淘汰，代之以西式皮鞋和布鞋，大城市的婦女已經穿上了高跟鞋。不同的款式體現著不同的情懷，有時華貴，有時憂郁，有時嫵媚，有時冷艷。旗袍將東方人的柔美巧妙的融合在了一起，同時也引起了世人對中國服飾的青睞。中國在這個時期處于戰(zhàn)爭叫期，雖然經濟上遭受打擊，社會也動蕩不安，但是在一些開放的大城市里，西式服裝的引進并沒有停止腳步。《良友》、《三六九》等刊物出時裝?？?，通過明星劇照、生活照以及時裝畫來介紹國內外的流行信息，而時裝表演到此時已經是展示服裝的重要途徑。當時上海的時尚也輻射到東京，香港等地。3.1時代背景第三節(jié)20世紀30年代末至40年代3.2典型服飾及形象這一時期的男子服飾變化已經不大顯著，基本沿用前一時期的服裝樣式。3.2.1男子服飾

3.2.2女子服飾（1）旗袍。旗袍此時已經成為中國婦女通用的標準服，各個階層的婦女都穿它。40年代的大城市中，旗袍的式樣趨向于取消袖子。減短長度，減低領高和省去一些煩瑣的裝飾，總體上更加輕便、適體，同時借鑒和直接引用了一些西式的裝飾和設計手法，如將邊衩收為前衩，將單襟改收為雙襟，并存領、袖、肩等處加以處理，形成了如開釵領、荷葉袖等有新意的變化。到了30年代后期，引進的西式女服飾飾種類相當齊全。這些服裝的廣泛傳播，已經具有一種嚴格意義上的現代“時裝”的意味。由于戰(zhàn)爭的影響，20世紀40年代旗袍的款式趨向于取消袖子、縮短長度和減低領高，并省去了許多繁瑣的裝飾，使其更加輕便、適體。（2）內衣：乳罩代替了肚兜，成為新式的女性內衣。（3）披風，有單有夾，長度一般到膝蓋部位，色彩豐富。披風的兩襟釘有鈕扣或帶子，但穿著時往往不用，任其敞開。（4）大衣。此時的大衣多用裘皮或呢料制作，里面還習慣穿一件旗砲。第四節(jié)20世紀50年代20世紀50年代以后，全國處于經濟發(fā)展的起步階段。人民全力投人到社會主義經濟建設的潮流中。工人、農民的社會地位得到很大提高，全社會流行樸素美，在穿著上更趨向于實用，結實，逐漸形成了藍、灰，黑的時代。五六十實行計劃用布，定量供應，做一件大褂比較費料，所以長袍也逐漸沒落，取代的是一些方便節(jié)省的衣著形式。同時，革命的熱情激勵中國青年學生穿起了象征革命熱情的服裝。進駐各個城市的干部都穿灰色的中山服，青年爭相效法，隨后社會各行各業(yè)的人也把長袍、西服改做成中山裝或軍服。在1956年社會主義改造完成以前，中國社會仍存在各種不同的階層，人們對服裝的要求也因此比較復雜。而中國社會地域發(fā)展的不平衡也使不同的服裝在中國得以發(fā)展，西式服裝在沿海的一些大城市依舊十分受歡迎。到了1956年1月，政府部門在全國范圍內展開改進服裝的宣傳，號召美化人民的穿著。這時許多織布廠加強設計工作，出現了一批新品種、新花色。穿花衣的婦女和兒童逐漸增多，男子服飾也有一定程度的改變，但色彩依然比較單調。

4.1時代背景

4.2典型服飾及形象

（1）新款中山裝。新中國成立以后，新款中山裝成為全國城鄉(xiāng)廣大人民普遍穿著的日常服裝，具體款式為：前襟4個口袋、5粒紐扣，袖口各3粒紐扣，立領上裝翻領，后背沒有橫帶。中山裝在以后發(fā)展成為我國現代男子服飾中最具代表意義的品種之一，他將中國的傳統意識融入其中，并結合了西裝的樣式，和旗袍一起成為中國現代服裝發(fā)展的有益借鑒。4.2.1男子服飾禮義廉恥以文治國五權分立三民主義（2）襯衫。村杉主要有兩種：一為長袖襯衫，直擺，尖領或方領，克夫袖，以為白色，也有淡藍色和灰色；二為短袖襯衫，樣式為翻領、翻駁頭，胸前兩只袋，門襟4粒紐或硬領，以及不翻駁頭，胸前一只帶，門襟6粒紐。（3）大衣。男子冬裝除中式棉襖外，還有棉大衣或呢大衣?？钍綖榉g領，貼袋或插袋，明門襟或暗門襟，單排扣或雙排扣，裝袖。4.2.2女子服飾20世紀50年代初期，作為正統服飾的代表—旗袍，仍然被城市的一些中老年婦女所穿著。到50年代后期，隨著女性就業(yè)隊伍的擴大，穿著旗袍的人越來越少，到“文化大革命”的時候機會銷聲匿跡。在新中國成立之初，一字領好八字領的襯衫十分普及，面料為細布或府綢。女子冬裝主要是中式棉襖加罩衫。

列寧裝是當時黨政機關和基層工作人員常穿的服裝，具體形制是大駁領，雙排八粒紐，斜插袋，束腰帶，主要為女子穿著，但在當時是男女通用的服裝。進入50年代中期，“春秋衫”被各種年齡層次的婦女所喜愛。形制是翻領，裝袖，直襟，四粒紐，可開關門襟駁頭，一字領或八字領，前身兩只大貼袋，外觀穩(wěn)重大方。到以后又流行拉鏈衫和央克衫。50年代末期起，連衣裙逐漸成為我國中青年婦女夏季的日常服裝。廓形有束腰型、直身型、旗袍型，馬甲型等；袖型有泡泡袖、無袖等；領型有無領(包括圓形、方形、橢圓形，“V”字形、“U”字形)、裝領等。而料常用各種印花或素色的絲綢、全棉、棉滌，款式主要有細褶裙、喇叭裙等。4.2.3服飾品女子基本不化妝，發(fā)型日趨簡化，姑娘們愛留辮，上了年紀的婦女一律齊耳短發(fā)。男子發(fā)型更簡單，有梳理整齊的“西裝頭”和“平頭”。西裝頭平頭“布拉吉”本是前蘇聯女子的日常服裝。后由于中蘇兩國關系惡化，“布拉吉”的名稱改為“連衣裙”。連衣裙在當時很受女孩子的歡迎。圖為人們在商場購買連衣裙。解放初期，蘇式列寧裝是最時髦的女裝，是50年代干部們的標志性服飾。?！白鎏琢袑幯b，留著結婚穿”是當時年輕人的流行說法。人人參加勞動，建設新中國。需要耐磨耐臟的日常服裝。工裝與軍裝的灰藍綠自然成了最實際的流行色。而50年代常見的家庭婦女著裝，體現了勞動婦女的勤勞樸實。第五節(jié)20世紀60至70年代

進入20紀60年代，中國連續(xù)3年自然災害，糧食大減產，棉花也連年歉收，紡織品和針織品產量都比往年下降。這個時候又受計劃供應的限制，布票的數量比較少，人們在購買紡織品的時候都要充分考慮、充分利用。在顏色上多選擇中性的樸素顏色，以便能夠穿上好幾年。從1966年開始了為期10年“文化大革命”，西服和旗袍等服裝被稱為“四舊”，人民對服裝包含的等級標志意義有了歪曲的理解，沒有人愿意通過服裝來表現個性，這個時期中國人的服裝樣式取得了高度的一致。5.1時代背景5.2典型服飾及形象在“紅衛(wèi)兵運動”風靡全國的時候，穿草綠色軍裝，戴草綠色軍帽，扎寬皮帶，佩戴毛澤東像章，手拿紅色語錄本，背草綠色帆布挎包成為當時最時髦的裝束。老三色(藍、灰、黑)和老三裝(中山裝、青年裝和軍便裝)又占領了服裝陣地。第六節(jié)20世紀70年代末至80年代6.1社會背景“文化大革命”結束以后，服裝發(fā)展逐漸走上了健康發(fā)展的道路，服裝行業(yè)進一步繁榮，人們的思想觀念也更加開放。當時國家領導人多次發(fā)表講話，提倡美化人民的服裝穿著。共產黨領導人帶頭穿新式雙排扣西裝，在國內外引起了轟動，從而掀起了一股“西服熱”。思想解放的年輕人率先穿起新款式的服裝，人們的服裝觀念十分活躍，追求新異、時髦的心理不斷增強，服裝的流行周期大大縮短。

6.2典型服飾及形象

西裝再次流行，并且普及到了中國農村。便裝有夾克。獵裝、風衣、編織的棒針衫和運動裝等，不僅款式多樣，而且也使用了駝色、醬紅、湖藍、米色等傳統的女子服飾用色。冬裝有了皮夾克、羽絨服、運動型棉夾克等。下裝經歷了由喇叭褲到牛仔褲的演變過程，而后就是一種中檔和褲腳口的尺寸相一致的直筒褲。80年代中期開始起流行錐形褲和西褲。6.2.1男子服飾1966年至1976年整整十年的文革運動，使得70年代初期和中期的時尚風同60年代末期的一樣，最流行穿的依舊是草綠色軍裝。到了1976年歲末，寒冷的冬天終于過去，服飾的堅冰逐步消融了。人們的服飾也開始從單調統一到絢麗多彩轉變。此時，西方的奇裝異服悄悄地闖入了國門，人們追求美的意識逐漸蘇醒。中國即將走出那個“灰藍黑綠”的時代，中國人深埋幾十年的愛美之心，開始在服飾上得以釋放……

皮爾·卡丹拍過這樣一張照片——身穿黑色毛料大衣、脖子上隨意搭條圍巾、雙手插在衣兜里的皮爾·卡丹走在長安街上，他身后那群穿著藍色工作服的工人，以及一邊那個戴著解放帽、捂著皺巴巴對襟棉襖的老農都像看外星人一樣望著皮爾·卡丹……80年代還是軍裝統治潮流的年代，最時髦的服裝當數類軍裝的便服，土黃色、深藍色、綠色是男裝的三大基色。電視劇《甜蜜蜜》中，由鄧超領軍的雷雷幫這張合照，很顯著地表現了黃、綠、藍這三大色塊。那時候的男青年們，也就是爸爸們年輕的時候，基本都會把這三個顏色混合著穿著，藍+黃，黃+綠，綠+藍，今天看上去確實有點單調，但在那個年代，能把這三個顏色經常地排列組合一下，就已經算得上是絕對的時尚了。類軍裝鄧超飾演的雷雷經常穿的就是?；晟?，大家注意看雷雷最里邊穿的那件藍白條紋襯衣，就是傳說中的?；晟懒?。30年前，還沒有T-Shirt這么洋氣的代稱，?；晟莱洚斨斚耇恤的作用，完全跟如今五顏六色的T恤一樣流行，不管是單穿還是當作搭配穿在外套里面，都能透露出時髦的味道來，是80年代男青年們的必備衣物。?；晟辣狈降呐笥褌儗姶笠乱欢ㄊ菬o比熟悉的，就在今天它依然發(fā)揮著重要的御寒作用。早在80年代，羽絨服還沒有現世，軍大衣就是冬天最保暖、最時髦的大件衣服了。軍大衣里絨襯了厚厚的棉花，一長溜的排扣既利落又威風，要溫度更不失風度，算得上是兩全其美。像《甜蜜蜜》中的農場長許大馬棒，他每次出場勢必有一件軍大衣在身，軍大衣也算得上是那個年代一種身份的象征，也不遜于如今的高檔西裝。軍大衣

6.2.2女子服飾從20世紀70年代后期起，設計師充分運用裁片分割的手法來設計服裝，使服裝的造型結構更加合理。當時的主要服裝式樣有：春秋裝、襯衫、西裝套裝、羽絨服、各式大衣、皮夾克、皮風衣，喇叭褲、健美褲、牛仔服等。

70年代時有件軍裝可是牛大了，由于軍裝的難得，中學生之間除了流行穿軍裝，還流行搶軍帽，搶軍用挎包。軍裝在那個年代絕對是風光無限。時人民解放軍軍裝的一種特殊標志，只有排級以上的軍官上衣才有四個兜，而一般的戰(zhàn)士軍服只有上面的兩個兜，在軍裝成為最時髦服裝時代，“四個兜”顯得尤為珍貴。

流行時尚其實是人們創(chuàng)造出來的，在著歷史變革之際，體現時代風尚的服飾，尤其是表現出多變的情態(tài)。1974年已經出現流行穿大尖領子的衣服，1975年流行穿家制的卡其喇叭褲，1978年時興穿蒙著尼龍布衫內襯定型棉的外套。因為壓抑太久的心里早已渴望服飾的改變，因此面對突如其來的“奇裝異服”，人們感到了驚喜，意外地驚喜。思想開放的女孩子則脫去了暗淡灰色的外衣，穿著色彩鮮艷的編織毛衣，留住美麗。同時也在用行動呼喚服飾的變革，呼喚服飾春天的到來。（1）春秋裝。翻領，翻駁頭，門襟釘3粒紐，兩只有袋蓋的暗袋。這是女青年和中年婦女都較喜歡的款式。（2）女襯衫。70年代后期女式襯衫有兩種時髦款式。一是仿效男子襯衫的長尖型硬領，另一種是在襯衫的領邊和襟上都鑲較寬的荷葉邊。進入80年代后，女式襯衫的變化更多更快，主要有夾克式、西裝式、馕拼式等。看的外形蓬松。背縫有裥；有的造型削瘦，腰部束細。領有翻折領、松緊領、無領等，款式各異。（3）西服套裝?；究钍绞欠g領。兩粒紐，只有袋蓋的暗袋。主要是城市中的一些婦女穿著。（4）羽絨服。以涂層尼龍布為面料，內部填充羽絨或羽毛。（5）健美褲。一種黑色彈力針織踏腳褲。之后材料、顏色、放松度也有變化。伴隨著打工潮，牛仔褲在年輕人中迅速流行。那時候在年輕人中間流傳著一句調皮的口頭禪——“牛仔褲，省錢又省布！”70年代的空姐制服無處不充滿了熱辣元素。熱褲與皮帶的結合，曲線畢露。6.2.3服飾品

70年代后期，高跟鞋得到恢復，此時的鞋跟有高跟、半高跟、坡跟等，顏色有白色、紅色、米色、綠色等。同時西方的運動鞋也被引入中國，因為起初只有一個品牌“NIKE”而被稱為“耐克鞋”。手套、圍巾、帽子、提包等附屬物的使用也不僅考虎實用機能，而要通過其造型和色彩的變化來取得整體的審美效果。夏季開始流行用遮陽鏡。改革開放以后又可以燙發(fā)和化妝，起初大家燙成大波浪為時髦，而后就有了和國際時尚接軌的各種發(fā)式。講求牌子Nike黃金時期90年代后期在中國年輕人眼里可以說是nike的黃金期。那個時候大部分還是學生，都沒什么錢，一雙鞋700-1000的價格基本是父母一個月的工資，偶爾看到班里誰穿了雙nike都會眼紅的不得了。如果能穿一雙1250的皮蓬大AIR出現在球場上，絕對能吸引所有人的目光。

NIKE70年代嬉皮格調

第七節(jié)20世紀90年代

90年代中國流行：健美褲（踏腳褲）、蝙蝠衫、一步裙、蘿卜褲、松糕鞋、迷你裙、露臍裝、吊帶裝、校服、韓流、“別理我，煩著呢”等文化衫

7.1社會背景

與以前各個時期相比，20世紀90年代的中國服裝是與國際通行服裝最為相似的一個時期。在北京、上海等大都市中，時髦女子的著裝與國際時尚完全同步。7.2典型服飾及形象男子服飾的品帥和七八十年代大體相同，但款式上有了明顯變化。西裝的駁頭明顯提升，因而很盛行3粒和4粒紐扣的西裝，裁剪上也更加合休自然。80年代和90年代處的寬大奔褲、太子褲基本銷聲匿跡，取而代之的是直筒形和喇叭形的褲子。此外，還有一種在褲腿部位安排了不少口袋并有兩條裝飾線的尺寸寬大的板褲。這個時代的男子服飾講究休閑，有各種非正式的便裝，比如各種絞花棒針編織衫、牛仔、卡其夾克、連帽運動夾、棉麻織物制作的西裝領或方領的直腰身外套等。

7.2.1男子服飾最早有人穿著破著大窟窿的牛仔褲和牛仔服招搖過市時，很多人都以為是窮得沒錢買衣服，只有少數經常閱讀時尚類雜志的人才知道這是一種新潮流。其實很不適合東方人過于矮小身材的穿著搭配方式像寒流一樣瞬間席卷中國，而這股潮流恰好叫“韓流”。

HOT組合哈韓風潮HOT組合席卷全亞洲。韓風一夜吹起，滿大街都是穿著調襠的闊褲子，染著金發(fā)耍酷的年輕人。之后哈韓的風潮一直持續(xù)到九十年代末。嘻哈熱浪隨著樂壇上RAP風盛行，嘻哈熱浪席卷時尚界。嘻哈流行有一個重要的原因就是對品牌沒什么要求，對于經濟能力較弱的青少年來說花不多的錢就可以擁有強烈的個人風格。不再稀罕“的確良”純棉的文化衫火了文化衫火了王朔的痞子氣開始流行，連帶印有被稱為不健康文字的T恤衫也被炒熱。比如掙錢真累，沒錢苦，人們在衣服上書寫自己的情緒。7.2.2女子服飾當時比較典型的服裝有：短小廠裝、吊帶背心和吊帶長裙、喇叭褲、超短裙等。（1）職業(yè)套裝。與80年代的挺括外觀不同恢復了纖長主題輪廓，不用墊肩，講究柔軟裁剪，合體，帶有溫和的女性特征。（2）短小上裝。通常用有彈性的針織物制成，緊體，胸、腰處的凹凸曲線十分不明顯?？钍蕉鄻樱L袖、短袖、煙囪領和雞心領等都有，衣長很短，有的短至露出小腹而成為“露臍裝”。（3）喇叭褲。這個時候的喇叭褲褲口要比80年代小些，臀部收攏但不非常緊，整體更加流暢。材料上主要是水洗牛仔布、各種材新型化纖材料、彈力材料等。后整理的技術使其外觀肌理更加豐富。(4)超短裙。80年代流行的是上寬下窄的“一步裙”，90年代是上窄下寬的“A字形裙”“臭美女生”穿上松糕鞋1993年初，所有的女人都不約而同地增高了，這種高度不是隱性的，恰恰是大張旗鼓的——她們的鞋跟仿佛一夜之間膨脹了，既有高度、又很舒適的松糕鞋成為了上海灘最“行”的時尚元素。長期生活在都市的人們，面對忙忙碌碌的工作，渴望回歸自然，借此解放壓抑的情緒，輕松一下，飄逸的休閑服，擺脫了穿著的拘謹與束縛。式樣變化多端，又能穿出身材的時尚連衣裙，不僅穿著簡單，加上一根束帶，還具有了濃濃淑女味。白色腰帶配淺紫色連衣裙，或者黑色腰帶配銀灰色裙，單色之間的搭配變現出了高貴品味。60年代流行的翻領襯衫式翻領連衣裙，經過改良以性感，新奇又一次贏得女性的歡迎。哈韓族的主要服飾特征則是穿著肥大并伴有大窟窿的及地牛仔褲和牛仔服招搖過市，很多人都以為是窮得沒錢買衣服，只有少數經常閱讀時尚類雜志的人才知道這是一種新潮流。其實這種服飾很不適合東方人過于矮小身材，然而這樣的穿著搭配方式如寒流一般瞬間席卷中國，而這股潮流恰好叫“韓流”。三十歲以上的中國人可能會感到遺憾，他們錯過了穿學生裝的年代，雖然最早時那不過是印上了校名的一套運動衣而已。與表示學生身份的校服一樣，很多行業(yè)的職業(yè)裝也擺脫了過去的單一模式，呈現出姹紫嫣紅的多種樣式。

1991年中國舉行了第一屆全國模特大賽，浙江女孩陳娟紅獲得了這項賽事的第二屆冠軍，她又在1992年7月