第7課 書法的點(diǎn)畫之美 （課件）-2024-2025學(xué)年初中美術(shù)七年級上冊  湘美版

書法的點(diǎn)畫之美壹《蘭亭集序》--王羲之意公子：藝術(shù)很難嗎？----“天下第一行書”《蘭亭集序》--魏晉王羲之王羲之，字逸少，漢族，東晉時期著名書法家，有“書圣”之稱。瑯琊（今屬山東臨沂）人，后遷會稽山陰（今浙江紹興），晚年隱居剡縣金庭。王羲之歷任秘書郞、寧遠(yuǎn)將軍、江州刺史，后為會稽內(nèi)史，領(lǐng)右將軍。其書法兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶于一爐，擺脫了漢魏筆風(fēng)，自成一家，影響深遠(yuǎn)。風(fēng)格平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀。王羲之代表作《蘭亭序》被譽(yù)為“天下第一行書”。在書法史上，他與其子王獻(xiàn)之合稱為“二王”。王羲之書風(fēng)最明顯特征是用筆細(xì)膩，結(jié)構(gòu)多變。世人皆稱羲之之書法“翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪?！辟E《祭侄文稿》--顏真卿意公子：藝術(shù)很難嗎？----“天下第二行書”《祭侄文稿》--唐代顏真卿顏真卿，唐代名臣、書法家。開元二十二年，顏真卿登進(jìn)士第，歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史。后因得罪權(quán)臣楊國忠，被貶為平原太守。安史之亂時，顏真卿率義軍對抗叛軍。后至鳳翔，被授為憲部尚書。唐代宗時官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，。興元元年，被派遣曉諭叛將李希烈，凜然拒賊，終被縊殺。顏真卿書法精妙，擅長行、楷。初學(xué)褚遂良，后師從張旭，得其筆法。其正楷端莊雄偉，行書氣勢遒勁，創(chuàng)“顏體”楷書，對后世影響很大。與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。又與柳公權(quán)并稱“顏柳”，被稱為“顏筋柳骨”。又善詩文，有《韻海鏡源》、《禮樂集》《吳興集》《廬陵集》、《臨川集》，均佚。宋人輯有《顏魯公集》。顏真卿侄季明與其父杲卿于至德元年(756)間殉安史之亂后，顏真卿于乾元年(758)祭侄靈前，在極度悲憤中寫下此稿。叁《黃州寒食詩帖》--蘇軾意公子：藝術(shù)很難嗎？----“天下第三行書”《黃州寒食詩帖》宋蘇軾蘇軾，字子瞻，一字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙、坡仙，漢族，眉州眉山(今四川省眉山市)人，祖籍河北欒城，北宋文學(xué)家、書法家、美食家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅并稱"蘇黃";詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱"蘇辛";散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱"歐蘇"，為"唐宋八大家"之一。蘇軾善書，"宋四家"之一;擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。李志敏評價:"蘇軾是全才式的藝術(shù)巨匠。"黃庭堅在此詩后所跋:"此書兼顏魯公，楊少師，李西臺筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此。"行書紙本，因首行有“伯遠(yuǎn)”二字，遂以帖名。王珣工于書法，董其昌稱其"瀟灑古澹，東晉風(fēng)流，宛然在眼。"其代表作《伯遠(yuǎn)帖》是問候親友疾病的信札，是東晉時難得的法書真跡，且是東晉王氏家族存世的唯一真跡，一直被歷代書法家、收藏家、鑒賞家視為稀世瑰寶。《宣和書譜》載:"珣三世以能書稱，家范世學(xué)。珣之草圣亦有傳焉。"此帖經(jīng)北宋內(nèi)府收藏，明代董其昌等都曾收藏，為乾隆三希之一。董其昌稱"既幸予得見王珣，又幸珣書不盡湮沒，得見吾也。長安所逢墨跡，此為尤物。"顧復(fù)在《平生壯觀》中說:"紙堅潔而筆飛揚(yáng)，脫盡王氏習(xí)氣。"安歧《墨緣匯觀》評稱:"有自然沉著之氣。"《宣和書譜》稱:"其家世學(xué)，草圣有傳。今不見其草跡，即此真行，已足名家。觀其下筆，力變右軍父子，而無一筆詭于正，所謂縱任自喜，古雅有余者也。"《宣和書譜》還曾收有其草書《三月帖》，今不存。此帖行書，筆力遒勁，態(tài)致蕭散，妍媚流便，是典型的王氏書風(fēng)。是帖明末在新安吳新宇處，后歸吳廷，曾刻入《馀清齋帖》，至清代時歸入內(nèi)府，并與王羲之《快雪時晴帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》同列為三希堂法帖之一，現(xiàn)藏北京故宮博物院?！疤煜碌谒男袝?---《伯遠(yuǎn)帖》--晉代王珣魏晉風(fēng)流，歷千年劫火唯一幸存的東晉書法真跡

楊凝式，唐哀帝天佑二年(905年)進(jìn)士，官秘書郎。又因其性情狂傲縱誕，有"楊風(fēng)子"之號。終年八十二歲。獲贈為太子太傅。善文辭，尤工行草。其書法初學(xué)歐陽詢、顏真卿，后又學(xué)習(xí)王羲之、王獻(xiàn)之，一變唐法，用筆奔放奇逸。無論布白，還是結(jié)體，都令人耳目一新。前人說他用筆有破方為圓、削繁為簡之妙。北宋書家多受其影響。宋人將其與顏真卿并稱為"顏楊"，清人李瑞清則視其為"由唐入宋一大樞紐"。

《韭花帖》是一封信札，內(nèi)容是敘述午睡醒來，腹中甚饑之時，恰逢有人饋贈韭花，韭花非?？煽?，遂執(zhí)筆以表示謝意。董其昌曾說：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側(cè)取態(tài)者有殊，然欹側(cè)取態(tài)，故是少師佳處?！贝颂淖煮w介于行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭序》的筆意?！毒禄ㄌ繁环Q天下第五行書。盡管《韭花帖》無論在用筆還是在章法上都與《蘭亭序》迥然有別，但其神韻卻與之有異曲同工之妙。黃庭堅賦詩盛贊其說：“世人盡學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風(fēng)子，下筆便到烏絲闌?！鼻逶鴧f(xié)均《題韭花帖》：“《韭花帖》乃宣和秘殿物，觀此真跡，始知縱逸雄強(qiáng)之妙，晉人矩度猶存，山谷比之‘散僧入圣’，非虛議也?！薄疤煜碌谖逍袝?---《韭花帖》--唐末五代楊凝式此帖氣勢磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒的氣派，其結(jié)體不像柳體楷書那樣取縱勢，而是因形而變、依勢而化，或長或短、或大或?。灰膊幌窳w楷書那樣取正勢，而是欹側(cè)多姿，險絕有致，不拘常規(guī)，放浪形骸，極少唐朝森嚴(yán)法度的束縛。其用筆也不像柳體楷書那樣鐵骨錚錚，耿介特立，而是有剛有柔，有骨有肉，或方或圓，或露或藏，粗不臃腫，細(xì)不纖軟，線條以中鋒為主，飽滿圓厚，筆墨控制得恰如其分。誠如周必大說：“沉著痛快，而氣象雍容，歐虞褚薛，不足道焉。”其章法大小肥瘦，參差錯落，虛實(shí)疏密，相映成趣，前后照應(yīng)，一氣貫注，擒縱收放，隨勢幻化，“枯潤纖濃，掩映相發(fā)，非復(fù)世能仿佛”?！疤煜碌诹袝?---《蒙詔帖》--唐代柳公權(quán)字如驚鴻擊空，氣勢磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒柳公權(quán)，字誠懸，漢族，京兆華原(今陜西銅川市耀州區(qū))人。唐朝中期著名書法家、詩人，兵部尚書柳公綽之弟。柳公權(quán)的書法以楷書著稱，初學(xué)王羲之，后來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創(chuàng)獨(dú)樹一幟的"柳體"，以骨力勁健見長，后世有"顏筋柳骨"的美譽(yù)。與顏真卿齊名，人稱"顏柳"，又與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫并稱"楷書四大家"?！睹稍t帖》，墨跡紙本，又名《翰林帖》，高26.8厘米，長57.4厘米，大字行書，計7行，27字，書于長慶元年(公元821年)，當(dāng)時柳公權(quán)四十四歲，年富力強(qiáng)，正是他書法創(chuàng)作的顛峰期，所以字如驚鴻擊空。歐陽詢，字信本，潭州臨湘(今湖南長沙)人，與薛稷、褚遂良、虞世南并稱"初唐四家"。歐陽詢博通古今，在書法上盡通八體，最擅長的是正書和行書。其書師法二王，并對漢隸和魏晉以來的楷法加以吸收，在隋碑樸茂峻整的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了"歐體"書法，體方筆網(wǎng)，為初唐時期的典范楷書。歐書筆力瘦硬險勁而兼有腴潤之質(zhì)，意態(tài)精密俊逸，結(jié)字中宮收斂，外畫伸展。結(jié)體非常嚴(yán)謹(jǐn)，字形略長，森然凜然.英氣逼人，深深影響了后世書法?！稄埡菜槛|帖》也稱《季鷹帖》，是歐陽詢?yōu)閺埡矊懙男鳎瑢儆谛锌?，無款。字體修長嚴(yán)謹(jǐn)，筆力剛勁挺撥，風(fēng)格平正中見險峻之勢，是歐書中的精品。此帖的書法特點(diǎn)是字體修長，筆力剛勁挺拔，風(fēng)格險峻，精神外露。對開有瘦金書題跋一則，是宋徽宗趙佶在賞鑒之余寫下的心得。他評此帖"筆法險勁，猛銳長驅(qū)"，并指出歐陽詢"詢之書遠(yuǎn)播四夷。晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法廷爭之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成，非虛譽(yù)也’。"此帖的風(fēng)格與歐陽詢的楷書風(fēng)格基本上是一致的，同是以險取勝。字的重心壓在左側(cè)，而以千鈞之勢出一奇筆壓向右側(cè)，使每個字的結(jié)體形成一種逆反之勢，然后再向右用力使之化險為夷，真可謂“險中求穩(wěn)，別有樂趣”。清乾隆帝評論道：“妙于取勢，綽有余妍?！笔呛苡醒哿Φ?。此帖現(xiàn)藏于北京故宮博物院。“天下第七行書”----《張翰思鱸帖》（季鷹帖）--唐代歐陽詢

《蜀素帖》是米芾三十八歲時(1088年)，在蜀素上所書的各體詩八首。“蜀素”是四川造的絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。此卷相傳為邵氏所藏，欲請名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。因?yàn)榻z綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。而米南宮見了卻“當(dāng)仁不讓”，一揮到底，寫得隨意自如，清勁飛動，真似如魚得水一般。另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。米芾用筆如畫竹，喜“八面出鋒”。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長短粗細(xì)，體態(tài)萬千，充分體現(xiàn)了他“刷字”的獨(dú)特風(fēng)格。結(jié)字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側(cè)為主，表現(xiàn)了動態(tài)的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作?！笔Y勛----“天下第八行書”“天下第一美帖”----《蜀素帖》--北宋米芾米芾(1051年-1107年)，字元章，自署姓名米或?yàn)榱d，祖居太原，后遷湖北襄陽，謫居潤州(現(xiàn)江蘇鎮(zhèn)江)，北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱"宋四家"。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。主要作品有《張季明帖》《李太師帖》《紫金研帖》《淡墨秋山詩帖》等。黃庭堅，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧(今江西省九江市修水縣)人，北宋著名文學(xué)家、書法家、盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃庭堅為其中一宗)之稱。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學(xué)士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。黃庭堅書法亦能獨(dú)樹一格，為“宋四家”之一。黃庭堅的行書，如《松風(fēng)閣》，起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。其結(jié)體從顏魯公《八關(guān)齋會報得記》來，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點(diǎn)十分顯著，學(xué)他的書法就要留心于點(diǎn)畫用筆的“沉著痛快”和結(jié)體的舒展大度。蔣勛----“天下第九行書”《松風(fēng)閣》--北宋黃庭堅“黃庭堅引鶴銘入草，雄強(qiáng)逸蕩，境界一新”。李建中，京兆(今陜西西安)人。北宋書法家。字得中，號嚴(yán)夫民伯。后隨母遷居洛陽。官至工部郎中。性怡淡，簡靜，風(fēng)神雅秀，不重名利，曾作西京留司御史臺。被人稱“李西臺”。好游山水，多留題。自稱嚴(yán)夫民。北宋初期的書法，承襲唐人的傳統(tǒng)，以豐肥為美。李建中是北宋初期的書法名家，他的書法骨肉停勻，神氣清秀，對宋代書家有很深的影響。除了黃庭堅曾以“肥而不剩肉”贊譽(yù)他的字之外，《宋史》本傳中也稱贊他“行筆尤工，多構(gòu)新體，草、隸、篆、籀、八分亦妙”。元代趙孟頫品論說：“李西臺書法去唐未遠(yuǎn)，猶有唐人余風(fēng)。學(xué)歐陽詢書而不寒瘦，《土母帖》行書，少數(shù)字用草法，用筆中鋒，行筆沉著穩(wěn)重，法度嚴(yán)謹(jǐn)，深得歐書神韻。但仍稍見拘謹(jǐn)，右見建中初合晉唐書風(fēng)而尚未成熟，但對開啟宋代書法亦自有功，建中傳世墨跡甚少，此帖是其行書佳筆，頗為后世所珍重?！贝颂霉P沉穩(wěn)，法度謹(jǐn)嚴(yán)，有歐陽率更神韻，結(jié)構(gòu)淳厚謹(jǐn)嚴(yán)，論者認(rèn)為此帖清麗圓熟，恣態(tài)橫生，深得“二王”筆法。李建中墨跡傳世很少，《土母帖》是李建中存世墨跡中最典型、最循規(guī)蹈矩的，因此也是最能見出他那深湛的書法功力的神品，所以此帖頗為后世珍重。于臺北故宮博物院藏。承唐啟宋“天下第十行書”《土母帖》北宋李建中行書特點(diǎn)歸納總結(jié)

行書是介于楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近于草書的稱行草；寫得比較端正平穩(wěn)，近于楷書的稱行楷。在書寫過程中，筆毫的使轉(zhuǎn)，在點(diǎn)畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運(yùn)動往往在點(diǎn)畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細(xì)若游絲的痕跡，這就是絲連。行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經(jīng)過對幾組楷書與行書個字的分析，發(fā)現(xiàn)楷書與行書書寫時，點(diǎn)畫的寫法，用筆需遵循的準(zhǔn)則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。1、行書的用筆有以下幾個特點(diǎn)：

[1]點(diǎn)畫以露鋒入紙的寫法居多；[2]以歟側(cè)代替平整；[3]以簡省的筆畫代替繁復(fù)的點(diǎn)畫；[4]以勾、挑、牽絲來加強(qiáng)點(diǎn)與畫的呼應(yīng)；[5]以圓轉(zhuǎn)代替方折；2、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

大小相兼。就是每個字呈現(xiàn)大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既