自己寫(xiě)賦范文的格式

自己寫(xiě)賦范文的格式第一篇自己寫(xiě)賦范文的格式第一篇后赤壁賦寫(xiě)作是一門學(xué)問(wèn)，它能陶冶一個(gè)人的性情，讓他的性情得到升華。而后赤壁賜給我的卻只有一本書(shū)——《后赤壁賦》。

《后赤壁賦》這本書(shū)中，主要寫(xiě)了：

“后赤壁，是我國(guó)古代史學(xué)上的一個(gè)重要的發(fā)展歷程?！?/p>

《后赤壁賦》這篇文章主要寫(xiě)了吳王夫差為什么不聽(tīng)從他的計(jì)劃？為什么不聽(tīng)從他的建議？為什么不在宮中做官？為什么不在外面做官？怎么樣來(lái)保護(hù)他自己？

后赤壁賦寫(xiě)作是一本非常經(jīng)典的書(shū)。這本書(shū)中，我知道了，做官，不可以只想著別人，要想到自己身上有的人，就必須得為了他自己的利益，才能得到他人的尊重。

后赤壁授寫(xiě)作是一件非常艱難的事情，但是我一定要堅(jiān)持下去。

自己寫(xiě)賦范文的格式第二篇簡(jiǎn)介賦，中國(guó)古典文學(xué)的一種重要文體，雖然對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，其遠(yuǎn)不及詩(shī)詞、散文、小說(shuō)那樣膾炙人口。

但在古代，特別在漢唐時(shí)詩(shī)與賦往往并舉連稱，從曹丕的“詩(shī)賦欲麗”和陸機(jī)的“詩(shī)緣情而綺靡，賦體物而瀏亮”可窺端倪。賦萌生于戰(zhàn)國(guó)，興盛于漢唐，衰于宋元明清。

在漢唐時(shí)期，有只作賦而不寫(xiě)詩(shī)的文人，卻幾乎沒(méi)有只作詩(shī)而不寫(xiě)賦的才子。建安以后乃至整個(gè)六朝時(shí)期，對(duì)賦的推崇甚至于詩(shī)。

《史記》中稱屈原的作品為賦，《漢書(shū)》也稱屈原等人的作品為賦。后人因推尊《史》、《漢》，所以便把屈原等人作品稱為之賦。

賦是漢代最具代表性，最能彰顯其時(shí)代精神的一種文學(xué)樣式。它是在遠(yuǎn)承《詩(shī)經(jīng)》賦頌傳統(tǒng)，近《楚辭》的基礎(chǔ)上，兼收戰(zhàn)國(guó)縱橫之文的鋪張恣意之風(fēng)和先秦諸子作品的相關(guān)因素，最后綜合而成的一種新文體。

它與漢代的詩(shī)文一起，成就了漢代文學(xué)的燦爛與輝煌。賦的來(lái)源“賦”字用為文體的第一人應(yīng)推司馬遷。

在漢文帝時(shí)“詩(shī)”已設(shè)立博士，成為經(jīng)學(xué)。在這種背景下，稱屈原的作品為詩(shī)是極不合適的。

但屈原的作品又往往只可誦讀而不能歌唱，若用“歌”稱也名不正言不順。于是，司馬遷就選擇“辭”與“賦”這兩個(gè)名稱。

不過(guò)，他還是傾向于把屈原的作品以“辭”來(lái)命名，這是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品稱為“賦”。

真正把自己作品稱為賦的作家第一人是司馬相如。而后，到西漢末年，文人們就常以“賦”名篇自己的作品了。

“賦”的名稱最早見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)后期荀況的《賦片》。最初的詩(shī)詞曲都能歌唱，而賦卻不能歌唱，只能朗誦。

它外形似散文，內(nèi)部又有詩(shī)的韻律，是一種介于詩(shī)歌和散文之間的文體。賦是介于詩(shī)、文之間的邊緣文體在兩者之間，賦又更近于詩(shī)體。

從漢至唐初這段時(shí)期，賦近于詩(shī)而遠(yuǎn)于文，從主題上看，楚辭體作品主題較為單一，多為“悲士不遇”。而其形式也比較固定，都是仿效屈原作品體式，象屈原那樣書(shū)寫(xiě)自己的不幸與愁思。

屈原的《招魂》全篇的鋪張夸飾，對(duì)漢大賦的影響不言而喻。賦自誕生之日便帶有濃厚的文人氣息，這就是受楚辭影響極深的原因。

騷體賦，多采用楚辭的“香草美人”的比興手法，也常繼用了楚辭的“引類譬喻”手法。賦與詩(shī)的盤根錯(cuò)節(jié)，互相影響從“賦”字的形成就已開(kāi)始。

到了魏晉南北朝時(shí)，更出現(xiàn)了詩(shī)、賦合流的現(xiàn)象。但詩(shī)與賦必竟是兩種文體，一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)大多為情而造文，而賦卻常常為文而造情。

詩(shī)以抒發(fā)情感為重，賦則以敘事?tīng)钗餅橹?。清人劉熙載說(shuō)：“賦別于詩(shī)者，詩(shī)辭情少而聲情多，賦聲情少而辭情多?！?/p>

漢賦的體式即騷體賦、四言詩(shī)體賦和散體賦（或稱大賦）。從賦的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言方面看，散體、七體、設(shè)論體、及唐代文體賦又都比較接近于散文，有的完全可歸于散文的范疇。

賦的似詩(shī)似文的特征，與現(xiàn)代文學(xué)中的散文詩(shī)有些相像。特點(diǎn)：一、語(yǔ)句上以四、六字句為主，并追求駢偶；二、語(yǔ)音上要求聲律諧協(xié)；三、文辭上講究藻飾和用典。

排偶和藻飾是漢賦的一大特征。經(jīng)歷長(zhǎng)期的演變過(guò)程，發(fā)展到中唐，在古文運(yùn)動(dòng)的影響下，又出現(xiàn)了散文化的趨勢(shì)，不講駢偶、音律，句式參差，壓韻也比較自由形成散文式的清新流暢的氣勢(shì)，叫做“文賦”。

駢文受賦的影響很大，駢比起于東漢，成熟于南北朝。在文章中廣泛用賦的駢比形式，是漢代文人的常習(xí)。

以至于有些以賦名篇的文章都被人視作駢文。象南朝劉宋的鮑照的《蕪城賦》、謝惠連的《雪賦》及謝莊的《月賦》等。

詩(shī)和賦的區(qū)別賦，是由楚辭衍化出來(lái)的，也繼承了《詩(shī)經(jīng)》諷刺的傳統(tǒng)。關(guān)于詩(shī)和賦的區(qū)別，晉代文學(xué)家陸機(jī)在《文賦》里曾說(shuō)：詩(shī)緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。

也就是說(shuō)，詩(shī)是用來(lái)抒發(fā)主觀感情的，要寫(xiě)得華麗而細(xì)膩；賦是用來(lái)描繪客觀事物的，要寫(xiě)得爽朗而通暢。陸機(jī)是晉代人，他的話說(shuō)出了晉代以前的詩(shī)和賦的主要特點(diǎn)，但不能作機(jī)械的理解，詩(shī)也要描寫(xiě)事物，賦也有抒發(fā)感情的成分，特別是到南北朝時(shí)代抒情小賦發(fā)達(dá)起來(lái)，賦從內(nèi)容到形式都起了變化。

階段賦，除了它的源頭楚辭階段外，經(jīng)歷了騷賦、漢賦、駢賦、律賦、文賦幾個(gè)階段。漢賦四大家司馬相如、楊雄、班固、張衡四人被后世譽(yù)為漢賦四大家。

字典【fu】賦endowwith;tax;ode；賦fùv.1.（形聲。從貝，武聲。

從“貝”，表示與財(cái)物有關(guān)。本義：征收）2.同本義/賦，斂也。

——《說(shuō)文》/賦，稅也?！稄V雅》/厥賦惟上上錯(cuò)。

——《書(shū)·禹貢》。傳：“謂土地所生，以供天子?！?/p>

/七賦之所養(yǎng)?！斗ㄑ浴?wèn)道》/而令貢賦。

——《小司徒》。注：“謂出車徒給徭役也?！?/p>

/太醫(yī)以王命聚之，歲賦其二。——唐·柳宗元《捕蛇者說(shuō)》又如：賦銀（征收稅銀）；賦粟（征收田賦）；賦里（征收商業(yè)稅）；賦幣（征收財(cái)物）3.繳納賦稅/訟者平，賦者均。

——唐·柳宗元《送薛存義序》又如：賦金（交納稅款）4.給予；授予/出高庫(kù)之兵以賦民?！秴问洗呵铩?為百姓困乏獻(xiàn)其田宅者二百三十人，以口賦貧民。

——《漢書(shū)·平帝紀(jì)》/公屬百官，賦職任功?！秶?guó)語(yǔ)·晉語(yǔ)》又如：賦命（天所授予的命運(yùn)；給予生命）；賦給（分配發(fā)。

自己寫(xiě)賦范文的格式第三篇“叮叮咚——”一陣悅耳的聲音把我從睡夢(mèng)中驚醒?！斑@是誰(shuí)在叫我？”我揉了揉眼睛，一看，原來(lái)是我們的班主任，班主任的臉上帶著和藹的笑：“今天，我們來(lái)上第三堂課——“山泉賦”?！卑嘀魅握f(shuō)完，班里的許多同學(xué)都興奮地大聲喊道：“哇，真神了！”我也情不自禁地大聲嚷嚷：“好，太好了！”

“山泉賦”可真神??！它像一位畫(huà)家，把一片森林變得栩栩如生，像一座古城，更像一個(gè)大花園，還像一位美麗的少女。它的身上還穿著一身藍(lán)白相間的連衣裙，就像穿了一身漂亮的連衣裙，美麗極了！

這時(shí)，我又想起了山泉的美麗、堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)。我想，我應(yīng)該要像山泉一樣，做個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，不管遇到多大的困難，都不要放棄，要勇于面對(duì)，勇往直前，堅(jiān)持不懈地去做。

標(biāo)簽：

自己寫(xiě)賦范文的格式第四篇寫(xiě)賦比較難，因?yàn)橐罅窟\(yùn)用對(duì)仗和一些修飾詞，西漢賦用的修飾詞比較華麗，東漢后則轉(zhuǎn)為樸實(shí)，陸機(jī)在《文賦》里曾說(shuō)：詩(shī)緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。

也就是說(shuō)，詩(shī)是用來(lái)抒發(fā)主觀感情的，要寫(xiě)得華麗而細(xì)膩；賦是用來(lái)描繪客觀事物的，要寫(xiě)得爽朗而通暢。我比較建議你寫(xiě)“文賦”，跟現(xiàn)在的散文詩(shī)形式上有很大的相似之處。

那么，你就要積累大量的詞匯，還要熟練運(yùn)用排比的手法。當(dāng)然，我們誰(shuí)都不是一寫(xiě)就能寫(xiě)好一篇賦，所以要大量閱讀經(jīng)典，司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡漢賦四大家的作品值得借鑒和深入了解其中的手法運(yùn)用。

我們說(shuō)“書(shū)讀百遍，其義自見(jiàn)”，那么寫(xiě)賦也要多讀、多寫(xiě)?！八识〞场本褪菍?xiě)賦的基本要求，也是一篇成功的賦的標(biāo)準(zhǔn)。

自己寫(xiě)賦范文的格式第五篇“賦有特點(diǎn)，除了押韻、換韻、多用四六字句、文前常有序等一般形式以外，是篇幅長(zhǎng)，多寫(xiě)京邑園林，盡力鋪陳，堆砌生僻名物和形容詞語(yǔ)，常是由假設(shè)的二人問(wèn)答引起?！?/p>

——張中行先生所著的《文言和白話》

由張老師這個(gè)歸納開(kāi)個(gè)頭，咳咳咳，喝個(gè)水先。

賦的分類

駢賦——駢體（較為正規(guī)的賦，我寫(xiě)的《士人賦》大致如是）

——騷體（句帶“兮”“些”，有離騷風(fēng)格）

——駢騷結(jié)合（上兩種結(jié)合的，如樓主這篇《風(fēng)賦》）

律賦（唐時(shí)的考試方式，律句多，命題，不在我們討論范圍）

文賦（又稱“散賦”，與散文差不多的，如蘇子的前后《赤壁賦》，不在我們討論范圍）

賦的句式

在這里需要把統(tǒng)一駢體來(lái)綜列了，原因嘛，不言則喻，離騷主要特點(diǎn)是“兮”“些”字用的較多，但句式也一樣有很多。

字字字字，字字字★字字（韻）。

字字字兮（或些），字字字★字字（韻）。（騷體標(biāo)句）

字字字兮（或些），字字字字★字字（韻）。

字字字兮（或些），字字字字★字字字（韻）。

字字字字兮（或些），字字字★字字（韻）。

字字字字兮（或些），字字字字★字字（韻）。

字字字字兮（或些），字字字字★字字字（韻）。

字字字★字字，字字字★字字（韻）。（駢體標(biāo)句）

字字字★字字，字字字字★字字（韻）。

字字字字★字字，字字字字★字字（韻）。

字字字字★字字，字字字字★字字字（韻）。

字字字字★字字字，字字字字★字字字（韻）。

再列一下特點(diǎn)：

●凡在駢賦騷體中，有“兮”“些”字的，不為韻字，這一點(diǎn)主要針對(duì)獨(dú)韻體詞來(lái)說(shuō)的。在宋時(shí)，稼軒與蔣捷各寫(xiě)過(guò)獨(dú)韻詞，以“些”為韻，詞中間“兮”字。附于下：

水龍吟

用些語(yǔ)再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客皆為之釂

辛棄疾

聽(tīng)兮清佩瓊瑤些。

明兮鏡秋毫些。

君無(wú)去此，流昏漲膩，生蓬蒿些。

虎豹甘人，渴而飲汝，寧猿猱些。

大而流江海，覆舟如芥，君無(wú)助、狂濤些。

路險(xiǎn)兮、山高些。

愧余獨(dú)處無(wú)聊些。

冬槽春盎，歸來(lái)為我，制松醪些。

其外芳芬，團(tuán)龍片鳳，煮云膏些。

古人兮既往，嗟余之樂(lè)，樂(lè)簞瓢些。

水龍吟

效稼軒體招落梅之魂

蔣捷

醉兮瓊瀣浮觴些。

招兮遣巫陽(yáng)些。

君毋去此，颶風(fēng)將起，天微黃些。

野馬塵埃，污君楚楚，白霓裳些。

駕空兮云浪，茫洋東下，流君往、他方些。

月滿兮西廂些。

叫云矣、笛凄涼些。

歸來(lái)為我，重倚蛟背，寒鱗蒼些。

俯視春紅，浩然一笑，吐山香些。

翠禽兮弄曉，招君未至，我心傷些。

●賦韻以古體詩(shī)略，可一韻到底，亦可三四句一換。

●如張老師所言，觀諸古賦，以開(kāi)頭問(wèn)答或是引事居多。

●賦后往往有“亂”，亂為賦中最后一節(jié)，起總結(jié)的作用。

●上面列舉的★字，一般情況包括：之、而、以、于、與等轉(zhuǎn)字。

●賦于結(jié)構(gòu)要求較高，也韻也要求較嚴(yán)。但我們現(xiàn)在習(xí)作可以略寬些。

自己寫(xiě)賦范文的格式第六篇《氓》《七月》《采薇》《無(wú)衣》《生民》《公劉》都是以賦成篇。

《豳風(fēng)·七月》就集中運(yùn)用了賦的手法，按照季節(jié)物候變化的順序，鋪敘了農(nóng)家一年四季的生活。其他如《氓》中棄婦的不幸遭遇、《君子于役》中黃昏時(shí)分農(nóng)家小院的情景、《擊鼓》中對(duì)家鄉(xiāng)妻子的深摯思念以及《溱洧》中男女相約游春的歡樂(lè)等，也都是用賦的手法直接敘寫(xiě)出來(lái)的。

擴(kuò)展資料：賦：平鋪直敘，鋪陳、排比，相當(dāng)于如今的排比修辭方法，是《詩(shī)經(jīng)》最基本、最常用的表現(xiàn)手法，三百篇中大多數(shù)都用了賦的手法?！段猴L(fēng)·伐檀》一唱三嘆地描寫(xiě)奴隸們?cè)诤舆吙撤?shù)木的勞動(dòng)場(chǎng)景，表達(dá)他們對(duì)王公貴族不勞而獲的剝削生活的強(qiáng)烈不滿和諷刺。

每一節(jié)都由兩個(gè)反詰句和一個(gè)感嘆句組成，用具有對(duì)比色彩的反詰句質(zhì)問(wèn)統(tǒng)治者不勞動(dòng)豐盛的食物何來(lái)，用感嘆句反語(yǔ)諷刺統(tǒng)治者是不干活吃白飯的。原文：《伐檀》先秦：佚名坎坎伐檀兮，置之河之干兮。

河水清且漣猗。不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮？彼君子兮，不素餐兮！坎坎伐輻兮，置之河之側(cè)兮。

河水清且直猗。不稼不穡，胡取禾三百億兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣特兮？彼君子兮，不素食兮！坎坎伐輪兮，置之河之漘兮。

河水清且淪猗。不稼不穡，胡取禾三百囷兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣鶉兮？彼君子兮，不素飧兮！譯文：砍伐檀樹(shù)聲坎坎啊，棵棵放倒堆河邊啊，河水清清微波轉(zhuǎn)喲。

不播種來(lái)不收割，為何三百捆禾往家搬啊？不冬狩來(lái)不夜獵，為何見(jiàn)你庭院豬獾懸??？那些老爺君子啊，不會(huì)白吃閑飯啊！砍下檀樹(shù)做車輻啊，放在河邊堆一處啊。河水清清直流注喲。

不播種來(lái)不收割，為何三百捆禾要獨(dú)取??？不冬狩來(lái)不夜獵，為何見(jiàn)你庭院獸懸柱?。磕切├蠣斁影?，不會(huì)白吃飽腹?。】诚绿礃?shù)做車輪啊，棵棵放倒河邊屯啊。河水清清起波紋啊。

不播種來(lái)不收割，為何三百捆禾要獨(dú)吞?。坎欢鱽?lái)不夜獵，為何見(jiàn)你庭院掛鵪鶉?。磕切├蠣斁影?，可不白吃腥葷??！。

自己寫(xiě)賦范文的格式第七篇一、賦的寫(xiě)作要求

作業(yè)時(shí)間是下學(xué)期的開(kāi)學(xué)之后的第一次月考的關(guān)鍵，這次月考一定要認(rèn)真寫(xiě)作業(yè)，爭(zhēng)取考出自己的真名。

二、作文要求

作文要求

1、字跡清楚，卷面整潔。

2、字跡要工整、干凈，卷面要整潔，不要潦草;

3、書(shū)寫(xiě)認(rèn)真、規(guī)范，卷面要整潔。

三、學(xué)習(xí)方法

4、寫(xiě)作業(yè)：認(rèn)真對(duì)待每一次的作業(yè)，每一次都認(rèn)真對(duì)待每一次的檢查，寫(xiě)作業(yè)不能馬虎;

5、認(rèn)真聽(tīng)老師講課，課后認(rèn)真復(fù)習(xí)，多看書(shū)，多積累好詞好句，爭(zhēng)取寫(xiě)作文好詞好句;

6、寫(xiě)作文：每次閱讀寫(xiě)作練習(xí)，每次作文批改，每次作文批改，每次作業(yè)批改，爭(zhēng)取寫(xiě)好詞好句。

四、練習(xí)習(xí)慣

7、認(rèn)真寫(xiě)，每次作文的題目都要認(rèn)真對(duì)待，寫(xiě)作文時(shí)要多積累。

8、作文要認(rèn)真審題，不能有偏題。

自己寫(xiě)賦范文的格式第八篇在這個(gè)歷史長(zhǎng)河中，有許多人的名字，而我的名字卻沒(méi)有別的名字。我叫黃繼光，是一名普普通通的軍事家。因?yàn)槲沂且粋€(gè)女孩子的性格，所以我沒(méi)有別的特征。我的身材很普通，也是普通的?？墒?，我卻有不一般的個(gè)性。

我很喜歡讀書(shū)。我喜歡讀《西游記》、《十萬(wàn)個(gè)為什么》、《三國(guó)演義》等名著。我喜歡讀《水滸傳》、《西游記》。因?yàn)檫@些書(shū)是我從小就最喜歡看的書(shū)。我喜歡讀《三毛流浪記》、《愛(ài)的教育》、《紅樓夢(mèng)》和《西游記》。因?yàn)檫@些書(shū)是我從幼年的書(shū)，所以我的知識(shí)比較豐富。

我的愛(ài)好廣泛，如：畫(huà)畫(huà)，跳舞，游泳等，我喜歡唱歌，唱過(guò)許多曲子。有一次，我在學(xué)畫(huà)畫(huà)，我畫(huà)了許多畫(huà)，有畫(huà)龍，有寫(xiě)鳳，有畫(huà)鳳。我畫(huà)了