9月份裝飾畫知識培訓(xùn)

裝飾畫的常識

裝飾畫（Decorative

Painting）是一種并不強(qiáng)調(diào)很高的藝術(shù)性,但非常講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化效果的特殊藝術(shù)類型作品.

裝飾畫的起源可以追潮到新石器時代彩陶器身上的裝飾性紋樣

裝飾畫

以制作方法進(jìn)行劃分可以分為三大類，分別是占主流的印刷品裝飾畫；實(shí)物裝裱裝飾畫；和手繪作品裝飾畫。

其中手繪裝飾畫，藝術(shù)價值很高，因而價格也昂貴，具有收藏價值，而那些缺乏藝術(shù)價值的手繪畫現(xiàn)在已很少有人問津。

實(shí)物性裝飾畫是新興的裝飾畫畫種，它以一些實(shí)物作為裝裱內(nèi)容，其中一些以中國傳統(tǒng)刀幣、玉器或瓷器裝裱起來的裝飾畫受到一些人的歡迎。

印刷品裝飾畫則是裝飾畫市場的主打產(chǎn)品，是由出版商從畫家的作品中選出優(yōu)秀的作品，限量出版的畫作，但目前盜版裝飾畫就像盜版盤一樣沖擊著正版裝飾畫市場。

2、以材質(zhì)進(jìn)行劃分1）油畫裝飾畫：是裝飾畫中最具有貴族氣息的一種，它屬于純手工制作，同時可根據(jù)消費(fèi)者的需要臨摹或創(chuàng)作，風(fēng)格比較獨(dú)特?，F(xiàn)在市場上比較受歡迎的油畫題材一般為風(fēng)景、人物和靜物。

油畫裝飾畫如果你是一個對油畫一無所知的人，那么，下面的這些建議有助于你能夠像模像樣地看完一次油畫展，并可從中得到一些快感。色彩寫實(shí)的油畫作品并非就是上乘之作。畫得像不是油畫的最高境界。最值得關(guān)注之處，是色彩與形體之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。好的作品，應(yīng)該由色彩填補(bǔ)畫面背后的未盡之意，有巨大的烘托作用。

筆法應(yīng)該有一定的素描功底，才能畫好油畫，對象的體積感、質(zhì)感、透視要明確到位。

作者畫作通常是反映作者在某種情況下的理念，即使最有名的油畫家，因?yàn)楫?dāng)時狀態(tài)不同，畫風(fēng)及筆法也會有很大的差別。名聲不能決定一切。

標(biāo)題油畫中的標(biāo)題相對沒有那么重要，通常很隨意，甚至只為存檔而起，有相當(dāng)多的作品干脆用創(chuàng)作時間作為標(biāo)題。材質(zhì)主要分板上油畫和布上油畫。板上油畫一般在文藝復(fù)興之前，當(dāng)時沒有好的亞麻布。當(dāng)代油畫，均以亞麻布為主要材質(zhì)。

2）動感畫：是裝飾畫中的新貴，以優(yōu)美的圖案，清亮的色彩，充滿動感的效果贏得了眾多消費(fèi)者的青睞。

動感畫動感畫也以風(fēng)景為主，高山流水，古樸典雅。由于采用的新技術(shù)能產(chǎn)生極佳的視覺效果，畫中的流水和白云就有了一定的動感。

3）木制畫：以木頭為原料，經(jīng)過一定的程序膠粘而成。木制畫的品種很多：有碎木片拼帖而成的寫意山水

木制畫畫，其層次和色彩感比較強(qiáng)烈；有木頭雕刻作品，如人物、動物、非洲臉譜等；還有選用了一未經(jīng)雕琢的材料，如帶樹皮的木塊、原色的麻繩等。

4）金箔畫：以金箔、銀箔、銅箔為基材，以不變形、不開裂整板為底板。專業(yè)工藝美術(shù)畫師根據(jù)設(shè)計(jì)樣稿用塑

金箔畫形、雕刻、漆藝使彩著色做出效果?；驖M貼金、或穿插點(diǎn)綴貼金提神，從而使觀者觀后達(dá)到名貴、典雅、豪華、氣派，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺感染力。具有陳列、珍藏、展示，能為一切場所裝飾配置而起烘托場景氣氛之功能。

5）攝影畫：主要是翻拍國外作品，風(fēng)景人物建筑拍攝，具有很強(qiáng)的觀賞性和時代感。

攝影畫6）絲綢畫：比較抽象，有新奇的效果，能起到別具一格的裝飾效果。

7）編織畫：采用棉線、絲線、毛線、細(xì)麻線等原料，紡織成色彩比較明亮的圖案，主要題材是少數(shù)民族風(fēng)情

、自然風(fēng)光等，有較為濃郁的少數(shù)民族色彩，用來裝飾房間，風(fēng)格比較獨(dú)特。

8）烙畫：在木板上經(jīng)高溫烙制而成，色彩稍深于木原色。圖案的線條較細(xì)，效果也就更加細(xì)致入微。烙畫多采用國畫筆法，一般為傳統(tǒng)山水或動物畫，古色古香。

9）押花畫：擷取大自然中四季盛開的鮮花與植物，經(jīng)過整理、加工后，運(yùn)用特殊的工具進(jìn)行脫水，使之保持原有色彩，再經(jīng)過創(chuàng)作者的構(gòu)思、設(shè)計(jì)與粘貼制作而成，別具藝術(shù)價值和欣賞價值。畫面一般為自然景觀或動物，低碳環(huán)保[2]。

押花畫(3張)此外，還有用其他五花八門材料制作而成的裝飾畫，如竹子、皮革、玻璃、陶瓷等等，消費(fèi)者可以根據(jù)自己的愛好、審美情趣進(jìn)行選擇，從而使居室更加賞心悅目。裝飾畫提升運(yùn)勢手繪油畫

許多人掛裝飾畫知識為了視覺的效果，或者點(diǎn)綴家居，但你可知道裝飾畫里的大學(xué)問？每種裝飾畫都有其對家居風(fēng)水的作用。因此，正確選擇裝飾畫，對增加運(yùn)勢有一定的作用。

Part1：家居小小裝飾畫提升財運(yùn)就靠它

在眾多家居運(yùn)程當(dāng)中，大家最關(guān)心的莫過于家居的財運(yùn)，怎樣利用裝飾畫來提升家居財運(yùn)呢？哪些裝飾畫能為家居招財呢？下面小編為你介紹一下。

裝飾畫里大學(xué)問

象征富貴財富：紅牡丹裝飾畫裝飾畫里大學(xué)問

牡丹乃富貴之象征，葵花其花色鮮明可愛鮮艷，花朵絢爛大氣，畫軸挺拔，仰著頭向陽，有金子之花的贊美的稱呼，飽含正向積極能量，是吸引貴人益友、遠(yuǎn)離小人的最佳表征。在家中玄關(guān)、客廳或宅位中的六煞方掛此畫，可提高全家火熾運(yùn)勢，吸引貴客臨門，近貴遠(yuǎn)禍，前程飛黃騰達(dá)，一片天日似錦。

利于招財納氣：田園裝飾畫裝飾畫里大學(xué)問

客廳可擺放田園裝飾畫，田園裝飾畫讓家居通氣順暢，擺放在客廳有利于招來財運(yùn)。但不宜正對窗戶，如果室內(nèi)兩窗對沖，氣會從一面墻的窗戶進(jìn)來，再從另一面窗戶出去的局面，而且還會讓風(fēng)直吹到用客廳，容易給來訪者不舒服。

寓意財富：財神字畫裝飾畫里大學(xué)問

一些傳統(tǒng)的招財進(jìn)寶、財神像、發(fā)財樹等字畫都可掛于室內(nèi)，以期引進(jìn)財氣富貴。一般這類字畫都可貼于玄關(guān)，意味著財運(yùn)滾滾來。

寓意年年有余：九魚圖裝飾畫里大學(xué)問

“魚”取其萬事如意之意，有寓意年年有余。九魚諧音為“九如”，也就是長久的如意吉祥。在客廳玄關(guān)九魚圖能保障家居的財運(yùn)不受侵害。由于魚五行屬“水”，因此，夏秋天出生的人更加適合。你是否也想要一些漂亮的裝飾畫提升運(yùn)勢呢？家居裝修常用材料——手繪油畫的突起店面裝修常用材料可從地面，墻面，頂面，裝飾來進(jìn)行分析。

1、商店建筑中通常采用木天棚、石膏板天棚、金屬板天棚、礦棉板或玻璃纖維板天棚等。

a、木天棚——般為木板或膠合板，它可以是狹長條板或大塊板、鑲板，也可用木板組成蜂窩狀頂棚。木天棚加工方便，材質(zhì)輕盈，適合于中小型商店的天棚裝飾。

b、石膏板天棚——石膏板表面有平板與凸凹板之分，它可組合成各種圖案，與燈具配合有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

c、金屬板吊頂天棚——這是一種華麗的裝飾材料，造型多樣，品種繁多，但價格較貴。

d、礦棉板或玻璃纖維板天棚——這兩種板材具有耐火、防腐蝕、質(zhì)輕的特點(diǎn)，而且吸音效果較好，適合于噪聲較大的大型商場。

2、地面是空間的底面，由于它以水平面的形式出現(xiàn)，地面處理可采用不同的建筑材料，瓷磚、石材、木板、塑料地板、地毯等。

a、瓷磚地面——瓷磚是非常耐用的材料，色彩豐富。石材還可分為大理石、花崗巖、砂巖、石板等。大理石，磨光后會發(fā)出美麗的光澤，色彩花紋極為豐富，是高檔的地面材料，花崗巖，石質(zhì)堅(jiān)硬，色澤統(tǒng)一，光潔度極好，是高檔的豪華型地面材料。砂巖和石板風(fēng)格粗獷，色調(diào)沉穩(wěn)，也是很好的地面材料。

b、木地板——以木質(zhì)材料為主，能保溫，彈性適當(dāng)，紋質(zhì)優(yōu)美。木板有單層及復(fù)合層之分。

c、塑料地板——它的厚度為3—5毫米，平面尺寸為300毫米×300毫米。塑料地板色彩豐富，圖案簡單，有一定彈性，施工很容易，價格也很便宜。但它的強(qiáng)度和耐久性較差。

d、地毯——商店采用的地毯大多為化纖地毯，它的裝飾性強(qiáng)，保溫和吸音性良好。可用于較高檔的商店中。

3、墻面是組成空間的重要因素之一，它作為空間的側(cè)面，以垂直形式出現(xiàn)，對人的視覺影響很大。在墻面處理中，應(yīng)使它與門窗、燈具和通風(fēng)孔洞結(jié)合起來，以取得完整的效果。場面用材料較多，如木質(zhì)壁材、涂料、油漆、墻紙等。

a、木質(zhì)壁材——木質(zhì)建材可分合成板、纖維板、木板，合成板就是膠合板，它富于自然色彩，表面質(zhì)感較好，是高級墻面裝修材料。

b、涂料——它種類繁多,色彩豐富。涂料干燥后形成薄膜，色彩和表面形式可自由選擇。

c、油漆——這是一種使用方便的墻面涂層，它有較好的防水性能。

d、墻紙——墻紙是貼在墻壁上的裝飾材料，它可分為編織墻布和塑料墻紙兩種。墻紙是最常用的墻面材料，色彩、圖案、質(zhì)地極多，可隨時改換。4.富有美感的裝飾性圖片、色彩是墻壁必不可缺的材料。

a、手繪油畫——手繪油畫在裝飾畫里藝術(shù)價值商業(yè)價值最高。

b、壁畫——它種類繁多,色彩豐富。涂料干燥后色彩穩(wěn)固，色彩和表面形式可自由選擇。

c、油漆——這是一種使用方便的墻面涂層，它有較好的防水性能。但是較單調(diào)乏味，需要和裝飾性的物品搭配。

d、墻紙——墻紙是貼在墻壁上的裝飾材料，它可分為編織墻布和塑料墻紙兩種。墻紙是最常用的墻面材料，色彩、圖案、質(zhì)地極多，可隨時改換。挑選裝飾畫，需要比較質(zhì)量價格等多方面因素。裝飾畫如何制作———裝飾畫批發(fā)現(xiàn)在\o"裝飾畫"裝飾畫在家具裝修里越來越流行。因?yàn)榇蠹叶枷矏圻@些美麗繽紛的色彩，以及變幻萬千的圖樣風(fēng)格。用畫來裝飾家居，是現(xiàn)代家庭、酒店、營業(yè)場所一致的選擇?，F(xiàn)在來給大家說說如何制作\o"裝飾畫"裝飾畫。裝飾風(fēng)景的題材、內(nèi)容十分廣泛。在大自然中，人們所接觸和觀察到的物象，它們的形態(tài)、色彩以及大自然自身所產(chǎn)生的變幻莫測的許多現(xiàn)象，都可用裝飾畫來表現(xiàn)。如行云流水、電閃雷鳴、長河落日、大漠孤煙、古剎雄關(guān)、小橋流水、飛禽走獸、花鳥蟲魚、春夏秋冬、風(fēng)土人情等，都是人們陶冶情操、修身養(yǎng)性的環(huán)境條件。然后將內(nèi)心的感受通過視覺形式表達(dá)出來，以尋求自然美與人工美相結(jié)合。裝飾風(fēng)景，有其創(chuàng)作的規(guī)律。首先必須有對景物的熱愛之心，融情入景，以景寄情。一方面通過寫生的手段抓住景物的造型特點(diǎn)，收集大量的素材；另一方面運(yùn)用所學(xué)的美學(xué)知識和裝飾方法對所收集的素材進(jìn)行加工整理，概括表現(xiàn)。當(dāng)然，作為考生在短時間內(nèi)不可能花較多時間進(jìn)行寫生來收集素材，所以，也可以通過現(xiàn)有的資料加以概括提煉，使之成為一張完整的\o"裝飾畫"裝飾畫。裝飾的概念和含義把客觀形象和色彩以作者的主觀意識和自我需求用裝飾的手法進(jìn)行必要的歸納、取舍、夸張，從而獲得新的形象和意境。意境與構(gòu)圖裝飾風(fēng)景題材很多，但并不是自然界的一切都可以入畫，作者必須有自己強(qiáng)烈的感受，有選擇地對生活進(jìn)行高度概括，以創(chuàng)造出畫面的“意境”。意境就是客觀事物精粹的集中，加上思想感情的陶冶，經(jīng)過高度藝術(shù)加工達(dá)到情景交融，使所描寫的對象讓人產(chǎn)生優(yōu)美的感受，從而牽動人的某種情思、某種體驗(yàn)、某種聯(lián)想，這就是意境。裝飾風(fēng)景的構(gòu)圖是指作者根據(jù)內(nèi)容和形式的要求，在畫面上組織形象之間相互關(guān)系的一種手段。構(gòu)圖的目的在于選擇必要的形式組合，以突出重點(diǎn)、表現(xiàn)主題。構(gòu)圖可分以下幾點(diǎn)：●多樣統(tǒng)一。作為一個完整整體中藝術(shù)形式的兩個對立面，缺乏多樣將產(chǎn)生單調(diào)枯燥的感覺，缺乏統(tǒng)一則雜亂無章，令人產(chǎn)生混亂的感覺。多樣必須是在一個統(tǒng)一畫面的整體中各個組成部分在形式上存在區(qū)別和差異性，統(tǒng)一必須在多樣形式之間具有彼此呼應(yīng)、相互聯(lián)系、相互依存、襯托渲染的關(guān)系。例如：叢林雜樹在畫面中多種多樣，由大面積的藍(lán)天將其統(tǒng)一；鮮花朵朵，五顏六色，大片山石將其統(tǒng)一。●賓主呼應(yīng)。就是在畫面中既要突出重點(diǎn)，又要有陪襯呼應(yīng)。例如：小橋流水，總是和山水、雜樹、野花、倒影渾然一體，才能構(gòu)成一個豐富的畫面。●虛實(shí)相生。一般地說，“實(shí)”就是重點(diǎn)刻畫之處，“虛”就是省略概括之處。裝飾風(fēng)景把近景和應(yīng)重點(diǎn)表現(xiàn)的物象畫“實(shí)”，把遠(yuǎn)景或有沖淡主體的物象畫虛，甚至留下空白，這樣有助于拉遠(yuǎn)距離，突出主題?！窨v橫曲直。是指畫面上各種物象的運(yùn)動感。“縱”多了用“橫”來破，“橫”多了用“縱”來補(bǔ)充。這里也包含了斜線、曲線的穿插和運(yùn)用?！裰丿B交錯。在組合畫面時，可以將景物層層疊起，前不擋后，無限展開，使畫面有主次、輕重、虛實(shí)之分?！窠M織構(gòu)成。裝飾風(fēng)景可以將不在一個地點(diǎn)的景物根據(jù)主題內(nèi)容需要，以藝術(shù)手段結(jié)合在一起，讓讀者產(chǎn)生一種超越景物本身的聯(lián)想，不像一般繪畫那樣都是在視覺的直覺中構(gòu)成一個自然物景。景物完全可以打破實(shí)際地域界限和比例關(guān)系，按多樣統(tǒng)一的法則組合在一起，以表現(xiàn)一個特定的主題。裝飾風(fēng)景的色彩裝飾風(fēng)景由于其裝飾性，決定了裝飾色彩在畫面上所起的作用。它所研究的是物體固有色的色相、純度、明度之間的對比調(diào)和規(guī)律，研究人們對色彩的情感聯(lián)想以及色彩的象征性，研究各地區(qū)各民族對色彩的欣賞習(xí)慣等等。裝飾色彩與寫實(shí)色彩不同，寫實(shí)色彩是以色彩塑造物象的形體結(jié)構(gòu)和空間感、質(zhì)感等，裝飾色彩研究的是物質(zhì)的固有色、光源色與環(huán)境色的相互關(guān)系，以及它們所構(gòu)成的豐富的色彩變化。

裝飾油畫有哪些優(yōu)點(diǎn)：

第一，裝飾效果，令人心醉

獨(dú)特技術(shù)工藝制作出的產(chǎn)品，具有高清晰、不變形等諸多特點(diǎn)，歷經(jīng)數(shù)載依舊光艷照人，被稱為"墻壁的不老傳奇"，絕妙之處令人嘆為觀止。

第二，超高價值，高額回報

采用高科技工藝結(jié)合專用設(shè)備，創(chuàng)意、制作出的畫，簡約高雅，生動精致，集觀賞、裝飾于一體，超凡脫俗、美侖美奐。其市場價格更是遠(yuǎn)高于普通畫數(shù)倍！

第三，個性定制，隨心所欲

進(jìn)行個性定制服務(wù)，可不受空間、時間和批次限制，按不同圖片、場景、用途需求，簡便快捷、輕松定制高品質(zhì)產(chǎn)品，隨心所欲，巧奪天工。

第四，應(yīng)用廣泛，潛力驚人

作為時尚畫的潮流領(lǐng)先者，觸角遍及人們?nèi)粘Ｉ睢⒔?jīng)濟(jì)活動、社會活動等領(lǐng)域及各黃金產(chǎn)業(yè)，坐擁高增長利潤市場，發(fā)展空間異常廣闊，潛在需求驚人。

新裝或重新裝修的家庭、酒店、KTV、賓館、寫字樓、酒吧、咖啡館、辦公室等等商務(wù)和娛樂場所對裝飾畫的需求數(shù)目驚人，火爆進(jìn)行中手繪的價值——手繪油畫批發(fā)

在環(huán)境表現(xiàn)的手段和形式中，手繪的藝術(shù)特點(diǎn)和優(yōu)勢決定了在表達(dá)設(shè)計(jì)中的地位和作用，其表現(xiàn)技巧和方法帶有純?nèi)坏乃囆g(shù)氣質(zhì)，在設(shè)計(jì)理性與藝術(shù)自由之間對藝術(shù)美的表現(xiàn)成為設(shè)計(jì)師追求永恒而高尚的目標(biāo)。設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)技能和藝術(shù)風(fēng)格是在實(shí)踐中不斷地積累和思學(xué)磨練中成熟，因此，對技巧妙義的理解和方法的掌握是表現(xiàn)技法走向藝術(shù)成熟的基礎(chǔ)，手繪表現(xiàn)的形象能達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃剑撬囆g(shù)賦環(huán)境形象以精神和生命的最高境界，也是藝術(shù)品質(zhì)和價值的體現(xiàn)。

手繪表現(xiàn)、技巧、方法、藝術(shù)風(fēng)格、美的境界、藝術(shù)價值。

思維產(chǎn)生設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)由表現(xiàn)來推動和深化，環(huán)境表現(xiàn)以藝術(shù)形象的外化形式表達(dá)設(shè)計(jì)的意義。在設(shè)計(jì)程序中手繪表現(xiàn)是描述環(huán)境空間、形象設(shè)計(jì)更為形象直白的語言形式，它在設(shè)計(jì)程序中對創(chuàng)意方案的推導(dǎo)和完善起著不可替代的重要作用，是溝通與交流設(shè)計(jì)思想最便利的方法和手段，人可以通過手繪表現(xiàn)的便利通道來認(rèn)識設(shè)計(jì)的本質(zhì)內(nèi)容和主旨思想。

設(shè)計(jì)是表現(xiàn)的目的，表現(xiàn)為設(shè)計(jì)所派生，脫離設(shè)計(jì)談表現(xiàn),表現(xiàn)便成了無源之水、無本之木。但同時，成熟的設(shè)計(jì)也伴隨著表現(xiàn)而產(chǎn)生，兩者相輔相成互為因果。手繪表現(xiàn)是判斷把握環(huán)境物象的空間、形態(tài)、材質(zhì)、色彩特征的心理體驗(yàn)過程，是感受形態(tài)的尺度與比例、材質(zhì)的特征與表象、色彩的統(tǒng)一與豐富的有效方法，是在設(shè)計(jì)理性、直覺感悟、藝術(shù)表現(xiàn)的嬗變過程中對創(chuàng)意方案的美學(xué)釋義。手繪表現(xiàn)因繼承和發(fā)展了繪畫藝術(shù)的技巧和方法，所以產(chǎn)生的藝術(shù)效果和風(fēng)格便帶有純?nèi)坏乃囆g(shù)氣質(zhì)，其手法的隨意自由性確立了在快速表達(dá)設(shè)計(jì)方案記錄創(chuàng)意靈感的優(yōu)勢和地位。

一、技巧的作用與妙義環(huán)境的表現(xiàn)過程是產(chǎn)生技巧和方法的本源基礎(chǔ)，是刻畫形象、塑造環(huán)境的思維過程。如果把表現(xiàn)技法理解為描述設(shè)計(jì)的形象語言形式，那么具體的筆法技巧就是構(gòu)成這種語言形式最基本的符號，因此，技巧服從于表現(xiàn)過程的需要和規(guī)律才可章顯其作用和意義。在建構(gòu)環(huán)境形象的過程中，一個點(diǎn)、一條線形、一筆色塊的組織和安排都是環(huán)境空間、形態(tài)形象、體面材質(zhì)、色彩調(diào)子刻畫的具體要求，對于點(diǎn)、線、面（色塊）之間的構(gòu)成應(yīng)具內(nèi)在的邏輯關(guān)系，而非貌合神離于形象整體的散漫無章，所以正確認(rèn)識技巧間的相互關(guān)系是提升技巧按表現(xiàn)方法的要求達(dá)到藝術(shù)高度的思想基礎(chǔ)。

墻體手繪

設(shè)計(jì)師在對空間形象的四維理解中尋找表達(dá)的藝術(shù)規(guī)律非常重要，因?yàn)樨S富的技巧產(chǎn)生于環(huán)境形象、形態(tài)特征、體面材質(zhì)、色彩調(diào)子、構(gòu)圖布局的具體要求，也是設(shè)計(jì)師的藝術(shù)修養(yǎng)、造型功底、表現(xiàn)習(xí)慣、思維方法和性格特點(diǎn)的流露和體現(xiàn)，它如同旋律中的音色、調(diào)子中色彩的作用一樣決定著形象語言的特色。由于手繪技巧和方法的自由和隨意的特點(diǎn)，在豐富表現(xiàn)語言方面具有其他表現(xiàn)手段無法比擬的優(yōu)勢，藝術(shù)生動的技巧在設(shè)計(jì)師靈巧的手筆之間流瀉并貫穿于表現(xiàn)的始終，是設(shè)計(jì)師能動藝術(shù)地掌控環(huán)境表達(dá)效果能力的體現(xiàn)，廖廖數(shù)筆利落于把握準(zhǔn)確的形象特征之間，簡煉而不單調(diào)，嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板，筆法沉穩(wěn)而流暢、轉(zhuǎn)折變化而豐富，形態(tài)準(zhǔn)確而生動，筆順有序而和諧，是藝術(shù)地增強(qiáng)畫面效果感染力的有效手法。

表現(xiàn)的直接目的是設(shè)計(jì)，為表現(xiàn)而對技巧的浮夸和玩弄將成為形式的擺設(shè)，會脫離設(shè)計(jì)本質(zhì)而失去表現(xiàn)存在的價值和意義，因此，對表現(xiàn)技巧的有效、生動和藝術(shù)性的把握是衡量設(shè)計(jì)師綜合素養(yǎng)的一種標(biāo)準(zhǔn)。表現(xiàn)技巧的干練和精道是技法走向藝術(shù)的開始，需要設(shè)計(jì)師在思學(xué)磨練中錘煉和提升，設(shè)計(jì)師只有從藝術(shù)美的高度認(rèn)識技巧在表現(xiàn)中的作用和價值，才可在技巧對預(yù)想環(huán)境藝術(shù)效果的建構(gòu)和詮釋中賦環(huán)境物象一種精神和藝術(shù)和諧。

二、表現(xiàn)方法的藝術(shù)詮釋表現(xiàn)藝術(shù)必須成為調(diào)節(jié)人的視覺感受與圖面藝術(shù)效果關(guān)系的重要手段，在此關(guān)系中表現(xiàn)方法就顯得尤為重要。手繪是豐富而自由的，設(shè)計(jì)師應(yīng)不為一種固有的概念和表現(xiàn)形式所困，而應(yīng)利用和發(fā)揮各種工具的優(yōu)勢因勢利導(dǎo)地去表達(dá)整體環(huán)境，不從僵化，恪守‘外師造化而不為造化所役’之信念，才能不斷的有所創(chuàng)新和突破，發(fā)現(xiàn)新的形式美感。古畫論中就如何豐富畫面效果已做過精辟論述，既所謂：“欲作結(jié)密，先以疏落點(diǎn)綴（筆順的疏密安排）；欲作平遠(yuǎn)，先以峭拔陡絕（筆法的對比與豐富）；欲作虛滅，先以顯實(shí)爽直（形態(tài)與空間的虛實(shí)關(guān)系）”，深刻地道出了構(gòu)圖的藝術(shù)效果與章法布局的關(guān)系。對于環(huán)境整體關(guān)系的表達(dá)方法，設(shè)計(jì)師應(yīng)在把握環(huán)境物象的形、色、質(zhì)的內(nèi)在關(guān)系中得其要領(lǐng)，既在局部與整體、局部與局部的關(guān)系中，從局部入手深化去把握統(tǒng)一環(huán)境整體。環(huán)境空間的遠(yuǎn)、中、近景層次的先后處理、體面與體量關(guān)系的掌握、色彩與色調(diào)關(guān)系的理解、環(huán)境氣氛與藝術(shù)效果都應(yīng)做縝密安排，理性思考與感性表現(xiàn)應(yīng)相輔相成，而不是相互羈絆的繩索，只有對表現(xiàn)方法的辨證理解才能達(dá)到“盡精微、致廣大”的思想境界，在表現(xiàn)中方可得形內(nèi)質(zhì)、傳象之神，達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)水平和高度。

手繪

設(shè)計(jì)師應(yīng)明確地認(rèn)識到技法的嫻熟和精妙不能作為粉飾設(shè)計(jì)的裝束，而應(yīng)成為準(zhǔn)確表現(xiàn)環(huán)境物象、調(diào)整藝術(shù)效果的有效手段。在表現(xiàn)技法中沒有鐵定的規(guī)律和固定的范式可供效法，只能合理借鑒，不可一味模仿；不打折扣的生搬硬套不是藝術(shù)，也無價值可言，只有表現(xiàn)中的才學(xué)積累才是技法達(dá)到嫻熟而自成風(fēng)格的正確途徑。

手繪表現(xiàn)是專業(yè)設(shè)計(jì)師必備的一項(xiàng)技能。手繪表達(dá)的過程是設(shè)計(jì)思維由大腦向手的延伸，并最終藝術(shù)化地表達(dá)出來的過程，不僅要求設(shè)計(jì)師們具有專業(yè)深厚的繪畫表現(xiàn)功底，還要求設(shè)計(jì)師具有豐富的創(chuàng)作靈感。手繪效果圖作為一種經(jīng)濟(jì)產(chǎn)品，要被付諸實(shí)現(xiàn)就必須具備一定的科學(xué)性。手繪效果圖是通過繪畫形式來表現(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)思的創(chuàng)意，具有一定的藝術(shù)感染力。當(dāng)代手繪的發(fā)展使手繪作品逐漸升華為一種精神財富，從而具有更高的藝術(shù)收藏價值。

三、風(fēng)格感性與藝術(shù)境界設(shè)計(jì)表現(xiàn)在藝術(shù)的范疇中可以理解為感覺藝術(shù)，在理性設(shè)計(jì)與感性表現(xiàn)之間，設(shè)計(jì)師應(yīng)始終保持在激情的狀態(tài)中去發(fā)現(xiàn)、感受和創(chuàng)造美的事物，保留藝術(shù)美的新鮮感受，并同藝術(shù)靈感一起注入到具體的形象和畫面之中。表現(xiàn)風(fēng)格是設(shè)計(jì)師的表達(dá)習(xí)慣與技法個性在構(gòu)圖安排、塑造形態(tài)、表現(xiàn)色彩、協(xié)調(diào)畫面效果中的反復(fù)、充分地體現(xiàn)，它的形成取決于設(shè)計(jì)師的四個素質(zhì)條件：

1．設(shè)計(jì)師在長期設(shè)計(jì)表現(xiàn)實(shí)踐中積累的方法和習(xí)慣。

2．設(shè)計(jì)師對客觀物象美的敏感和正確判斷。

3．藝術(shù)的先天靈性與后天修養(yǎng)雙重具備。

4．具備思學(xué)磨練精神、善于感悟藝術(shù)哲理。

表現(xiàn)風(fēng)格的形成以設(shè)計(jì)師的藝術(shù)素質(zhì)為前提，是設(shè)計(jì)師運(yùn)用技法表達(dá)空間、形態(tài)、色彩中形成的筆法形式特征和藝術(shù)個性。如果把設(shè)計(jì)與表現(xiàn)作為主、客體關(guān)系來認(rèn)識，那么設(shè)計(jì)表現(xiàn)就應(yīng)成為設(shè)計(jì)師主觀能動地調(diào)整環(huán)境設(shè)計(jì)向藝術(shù)方向發(fā)展的有效手段。在設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的直覺—理性—感性的能動轉(zhuǎn)換中，設(shè)計(jì)師對美的感悟、靈性的觸動、創(chuàng)新的意念一起揉進(jìn)表現(xiàn)的形式中，風(fēng)格的意向之美便逐漸地孕育而產(chǎn)生。與此同時，對某種風(fēng)格特征和藝術(shù)個性的感受將產(chǎn)生特有的審美趣味和藝術(shù)感染力，以達(dá)到美感共鳴來帶動認(rèn)同設(shè)計(jì)的目的，以此為條件的設(shè)計(jì)交流和溝通將提升到藝術(shù)更高的層面上展開。

表現(xiàn)的藝術(shù)手法、形式和風(fēng)格在審美范疇中是構(gòu)成意境美的基本元素，其活力是烘托畫面意境效果的決定因素，是設(shè)計(jì)師藝術(shù)感性地提升環(huán)境設(shè)計(jì)的美學(xué)價值基礎(chǔ)。意境既：手繪表現(xiàn)所達(dá)到的環(huán)境美的藝術(shù)境界和高尚情調(diào)。對藝術(shù)境界的感受不能孤立于環(huán)境設(shè)計(jì)之外來認(rèn)識，應(yīng)明確表現(xiàn)形式的本質(zhì)目的是提升設(shè)計(jì)的藝術(shù)價值，單純?yōu)楸憩F(xiàn)而失去設(shè)計(jì)的本質(zhì)目的和方向的手法和形式將會本末倒置，失去設(shè)計(jì)表現(xiàn)的意義。在形式美的統(tǒng)一中合理地組織筆法技巧，克服筆法間的散漫無章而失之氣韻，達(dá)到筆法豐富而生動、形態(tài)嚴(yán)謹(jǐn)而傳神；構(gòu)圖平衡而不刻板，透視準(zhǔn)確而不變形；布局新奇而有章法，使環(huán)境的整體形象按藝術(shù)構(gòu)思的意愿發(fā)展和建立，表現(xiàn)效果才能達(dá)到美的和諧。手繪表現(xiàn)技法自由任意的性格、純?nèi)毁|(zhì)樸的品質(zhì)、凝練藝術(shù)的手法，可感染和觸動人的審美意識去感受藝術(shù)的神韻而進(jìn)入美的意境，如同心靈感受天籟悠遠(yuǎn)而神奇的述說一樣美妙，這就是手繪表現(xiàn)的價值和魅力所在。

在設(shè)計(jì)與表現(xiàn)實(shí)踐中，美是設(shè)計(jì)師追求永恒而高尚的目標(biāo)，對這一目標(biāo)的追求是個艱難而痛苦的探索歷程，在對美的探索、發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造過程中美可以上升至純粹的精神境界。精湛的表現(xiàn)技能成熟于不斷的積累和思學(xué)磨練之中，在深遂的藝術(shù)之海中探索和追求，是對設(shè)計(jì)師的韌性、氣質(zhì)、品格的培養(yǎng)過程。就手繪表現(xiàn)而言，“約束中的自由”是手繪表現(xiàn)對技法的認(rèn)知和表現(xiàn)思想在實(shí)踐中逐漸歸于成熟的表現(xiàn)，表現(xiàn)美是心靈感悟的成熟、是表現(xiàn)的自由。用藝術(shù)手法將精神和生命注入環(huán)境形象是表現(xiàn)的藝術(shù)目標(biāo)，在此過程中設(shè)計(jì)師去揭示藝術(shù)真諦和美的情趣時，情感獲得的就不僅是環(huán)境的表象形式，而是設(shè)計(jì)藝術(shù)的燦爛和珍貴價值。畫布的分類根據(jù)材料，編織方法，磅數(shù)則有上百種，常見的有4種：1、純亞麻布，2、棉布，3、棉和亞麻混合布，4、化纖布。前三種的等級一般是按厚中薄，化纖布一般則分為ABC類，也就是我們通常說的A布，B布，C布。

純亞麻布最好，簡單測試是否是純亞麻的方法是在布邊上抽出根線頭，用打火機(jī)燒，如果燒出的是白色的粉末說明是純亞麻，如果是黑色的粉末說明是有棉的成分。棉麻混紡的油畫布對溫度和濕度的漲縮程度不同，所以不能棉紡混紡布不能用來繪制大幅油畫。

其它鑒定亞麻布的質(zhì)量的方法還有：

市場上出售的優(yōu)質(zhì)純亞麻布價格較高。價格也能體現(xiàn)亞麻布的質(zhì)量。廉價的亞麻布大都以麻絮織成，纖維較短。個別商家把半亞麻布、棉麻布混同亞麻布出售，我們可以使用如下方法加以區(qū)分。

（1）透光檢看經(jīng)緯線的粗細(xì)是否均勻。如果經(jīng)緯線過于均勻，可能是棉類織物。

（2）拉緊布紋檢看編織的密實(shí)度。

（3）優(yōu)質(zhì)原色亞麻布呈棕色，有光澤感，吸水均勻。麻質(zhì)不好，被處理成柔順纖維的亞麻布，吸水不均勻，弄濕后會變黑。

（4）外精紡亞麻布，表面毛絨越少越好。

（5）半亞麻布的縱橫松緊度不同。

（6）扯一根線頭，如果兩端有彎曲和分叉現(xiàn)象，該線為棉線。被扯斷的亞麻線，兩端應(yīng)是平滑的，否則不純。

（7）如把燒堿水涂于畫布，那么亞麻會呈現(xiàn)棕黃色，棉布呈淺黃色。油畫的署名油畫作品的署名與油畫的商品性有關(guān)。最初畫家將署名作為宣傳的標(biāo)志，為擴(kuò)大影響和增加作品訂件而在作品上簽署姓名，久而久之，署名成為畫家的慣例。

據(jù)史料記載，油畫家署名早見于阿爾勒萊?！G勒的作品。丟勒將自己姓名開頭的兩個字母A·D組合起來簽于畫面上。

油畫家的署名形式多種多樣，但一般簽在邊角不起眼的地方。有的畫家將名字簽在“道具”或花紋之中，使其與畫面融為一體。如荷爾拜因在《阿麥巴赫像》中的署名就寫在背景樹上的一塊木牌上。德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》的署名是在遠(yuǎn)處倒斜的木頭上。謝洛夫的《少女與桃子》的署名在右下方近于臺布的地方。

我國油畫家署名常用縮寫的拼音字母?，F(xiàn)代畫家多直接簽署姓名或拼音、姓名聯(lián)用，同時簽署創(chuàng)作年代，并在畫面背部簽署作品標(biāo)題。參展作品需要注明作品尺寸、作品材質(zhì)、創(chuàng)作年代、作者及工作單位、詳細(xì)通訊地址。部分畫家還常常在畫面中或邊角處設(shè)置特殊標(biāo)記，以免仿制。將自己的名字標(biāo)志化簽于畫面，常被畫家采用。如畫家胡一川先生署名用“川”，簡明易辨。蒙娜麗莎的微笑——世界名畫

500年前達(dá)芬奇·里奧納多畫了這幅當(dāng)今西方藝術(shù)上最富盛名的畫作，最新研究顯示這幅畫作中的模特可能是位懷孕女性——而這也恰恰是達(dá)芬奇創(chuàng)作這幅畫作的原因。

《蒙娜麗莎》這一幅作品和當(dāng)時的其他作品不太一樣。在16世紀(jì)早期的佛羅倫薩，一切都處在唯物主義的指導(dǎo)下，肖像畫作不是用來展示個畫中人物的性格而是一種財富和社會地位的象征。這幅畫作里的蒙娜麗莎卻沒有顯現(xiàn)出當(dāng)時的潮流，她穿著的服裝樸實(shí)無華，完全看不出來她是個已婚的女性，既沒有佩戴珠寶也沒有戴戒指。

當(dāng)我們了解到達(dá)芬奇·里奧納多不僅沒有把這幅畫賣出，還在之后的很多年里繼續(xù)創(chuàng)作這幅畫，并最終將這幅畫珍藏到死。這一切更加加深了這幅畫的神秘感。

羅格斯大學(xué)藝術(shù)史教授Rona

Goffen認(rèn)為《蒙娜麗莎》起初是一幅肖像畫，但是在某種意義上卻有了不同的目的：“里奧納多傾注了強(qiáng)烈的個人情感，讓他在之后幾年里都在繼續(xù)創(chuàng)作這幅畫作?！?/p>

如果《蒙娜麗莎》不是一幅肖像畫，那又會是什么呢？與其他畫家不一樣，里奧納多的藝術(shù)中充滿了他對科學(xué)的觀察。他急切的想探索生命的奧秘。

被認(rèn)為是里奧納多研究領(lǐng)軍人物的Martin

Kemp教授說：“如果你認(rèn)為里奧納多在某種程度上看出了她已經(jīng)懷孕了，你就會猛然發(fā)現(xiàn)里奧納多的視角原來是這樣的。他認(rèn)為自己對神奇的生命了解越來越多，了解了人類從出生到成熟最終死亡的生命周期循環(huán)?！?/p>

生命的循環(huán)和女性角色還只是《蒙娜麗莎》這個故事的一半。常常被忽視的另外一半則是畫中蒙娜麗莎背后的背景。大多數(shù)人覺得那是里奧納多想象出來的，但是越來越多的證據(jù)表示蒙娜麗莎背后的背景其實(shí)是達(dá)芬奇根據(jù)自己兒時的記憶創(chuàng)作出來的自己曾經(jīng)生活過的地方——亞諾河河谷。

兩條大河持續(xù)不斷的沖刷循環(huán)造就了我們今天所看到的風(fēng)景。很多人將他視為現(xiàn)代科學(xué)中的地理學(xué)之父。

因此《蒙娜麗莎》也是達(dá)芬奇對生命和自然觀察留下的精華所在。對比色畫法——手繪油畫對比色畫法是通過冷暖色的連續(xù)對比變化達(dá)到色調(diào)的和諧統(tǒng)一。作畫初通過畫筆和畫刀的靈活運(yùn)用將對比較強(qiáng)烈的色彩涂滿畫布，再用調(diào)色刀迅速把顏色刮下來，使畫面留下薄薄的色層，然后用刮下來的顏料調(diào)成灰色調(diào)整畫面色彩，或通過覆蓋對比色使之變得優(yōu)雅。這樣可以使粗俗色成為變化微妙而和諧的色彩。

畫家使用對比色作畫一般是趁底色層未干時進(jìn)行。在此畫法中，畫刀的作用很大，它能使平淡的色彩產(chǎn)生豐富多變的效果，畫刀還可以除去不合意的色彩，能避免用松節(jié)油擦洗產(chǎn)生的色彩損傷。除刮外，畫刀還可以用抹、揉等方法使對比色協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

對比色畫法可以使畫家非凡的能力和快速的繪畫技巧都得到表現(xiàn)。這種畫法有時也是通過較大色調(diào)變化的連續(xù)對比來達(dá)到的。比如，畫家首先在畫面上使用某一鮮艷的顏色（如藍(lán)色），然后努力尋找這種鮮藍(lán)的對比色。在畫面上經(jīng)過對比和試驗(yàn)來調(diào)整，由單調(diào)的對比逐步發(fā)展為十分和諧的繪畫整體，其效果會出乎意料地微妙。

對比色畫法的代表性畫家是卡拉瓦喬，受卡拉瓦喬影響的委拉斯開茲和倫勃朗都非常熟練地掌握了這一技巧。

從印象派開始現(xiàn)代油畫更多地運(yùn)用冷暖色對比法，創(chuàng)造出閃爍著自然光彩的畫面色彩效果。從此，傳統(tǒng)繪畫中所強(qiáng)調(diào)的明暗對比，開始由冷暖對比所替代。

互補(bǔ)色作為冷暖對比最強(qiáng)烈的色彩，更能發(fā)揮色彩強(qiáng)烈的沖擊力。在塞尚的靜物畫中，經(jīng)常三對互補(bǔ)色同時出現(xiàn)，紅綠和橙藍(lán)構(gòu)成清晰的對比，黃紫則起輔助作用。色彩有濃有淡，有明有暗，這樣便取得了具有高度涵蓋力的混合色調(diào)。

凡·高深有體會地說：“兩種互補(bǔ)色結(jié)合在一起，它們相互融合、相互對比，相近色調(diào)間那種神秘的震顫，表現(xiàn)出兩個戀人之間的愛情?！庇∠笈墒且粋€具有劃時代意義的藝術(shù)流派，19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地，但它在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。馬奈印象派的代表人物，其次還有雷諾阿，莫奈，畢沙羅，德加等。如果說莫奈和雷諾阿更注重色彩的調(diào)和，那么德加便注重的便是空間感與物象的素描性。

“印象派“這個名詞最初和“哥特式”、“巴洛克”一樣是具有是貶義的，是當(dāng)時那些批評家在你看完莫奈的《日出·印象》后對這些他們認(rèn)為還沒創(chuàng)作完的畫的諷刺。認(rèn)為這只是給人一個印象而已，并不如古典繪畫那樣另人尋味，那么富有魅力。他們不能接受這種由許許多多雜亂無章的點(diǎn)組成的繪畫，他們認(rèn)為印象派不僅在繪畫手法上不合規(guī)范，而且所選擇的“母題”也不是“如畫”的一角。他們質(zhì)疑馬奈陽臺上的淑女的畫法，認(rèn)為人的鼻子不可能是扁平的，而事實(shí)上，在強(qiáng)烈的陽光下，人的鼻子確實(shí)是扁平的，還有可能是一些光斑。畢沙羅的意大利的林蔭大道上對人的處理方式也引起了爭議?！半y道我在那樣的光線下就失去了雙腳嗎？”的確，印象派更注重七彩光譜下眼睛所看到的那一片明亮的混合色，并非如古典主義繪畫那樣，把物體一個一個孤立起來看。

后來印象派才慢慢被世人所接受，他們明白了原來印象派的畫是需要退后幾碼看，才能看到精髓的。正如《藝術(shù)與錯覺》中所提到的，提香早期的畫很精彩，不論近看或遠(yuǎn)觀都是非常杰出的作品，然而后期的作品近看卻很粗糙，是一些雜亂的筆觸，但是退遠(yuǎn)后，是另一壯觀的景象，人們發(fā)現(xiàn)那副近看筆觸雜亂的作品，遠(yuǎn)觀比前期的作品來的更有力，更耐人尋味。

或許這就是印象派的魅力所在吧，這一藝術(shù)流派不僅在很大程度上給了那些評論家一個重重的打擊，還推動了當(dāng)時的藝術(shù)發(fā)展與觀念的改革，具有非常深遠(yuǎn)的影響。2012-12-0310:35油畫筆觸美感的表現(xiàn)與詮釋

先就油畫筆觸發(fā)展嬗變及其表現(xiàn)形式與內(nèi)涵進(jìn)行梳理和闡述，解釋、定義筆觸及運(yùn)行軌跡，分析筆觸的視覺表現(xiàn)與畫家獨(dú)特的審美情感的關(guān)系，并最終落實(shí)到筆觸語言的創(chuàng)新問題上，通過對當(dāng)代油畫藝術(shù)家對筆觸語言的探索及自身的實(shí)踐過程分析，探索如何建構(gòu)個性化的油畫筆觸表現(xiàn)語言。

印象派后，立體派、野獸派、抽象派等等的興起，技巧也就更多樣性了，他們在前輩開拓的道路上、另辟新途。繪畫中的一些東西受到嚴(yán)重的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。然而，作為繪畫藝術(shù)中的寶貴東西，他們的生命力也一樣保存下來，特別是“色彩和筆觸造型”，仍然得到了“延續(xù)”。

作為油畫重要的表現(xiàn)語言，筆觸具有特殊的表現(xiàn)力和感染力，從油畫藝術(shù)的發(fā)展歷程來看，不論什么時代的作品，也不論是什么風(fēng)格流派的作品，筆觸的運(yùn)用構(gòu)成了畫面表現(xiàn)語言不可分割的重要組成部分，它或是依附于具體的事物形體或色彩。

研究歷史是為了發(fā)展，該章節(jié)主要描述油畫筆觸的技法表現(xiàn)、審美觀念認(rèn)識的歷史發(fā)展與變化，通過對早期古典和近現(xiàn)代油畫家作品中筆觸運(yùn)用的分析，就油畫筆觸發(fā)展嬗變及其內(nèi)涵進(jìn)行梳理和闡述，感受藝術(shù)家們對藝術(shù)孜孜不倦、不斷追求的精神品質(zhì)第三章油畫筆觸軌跡的語言性表現(xiàn)。

從油畫筆觸的語言本位出發(fā)，通過對不同時期、風(fēng)格的油畫作品的分析，力求從技術(shù)層面歸納分析筆觸造型特點(diǎn)，并對其情感表達(dá)功能進(jìn)行分析與比較第四章從創(chuàng)新角度看當(dāng)代中國油畫筆觸表現(xiàn)語言的融合與重構(gòu)，通過對當(dāng)代中國油畫筆觸表現(xiàn)語言發(fā)展現(xiàn)狀的描述，并結(jié)合個人作品的分析，闡述個人對筆觸創(chuàng)新理念的認(rèn)識、體會及實(shí)踐

或是以獨(dú)立的面貌出現(xiàn)，不僅在畫面中塑造形象，其自身也具有較強(qiáng)的審美性特點(diǎn)，除此之外，筆觸還是傳遞藝術(shù)家情緒、表達(dá)藝術(shù)家創(chuàng)作意圖與思想情感的個性語言，是藝術(shù)家品格、藝術(shù)素養(yǎng)的體現(xiàn)筆觸在畫面的運(yùn)行軌跡，實(shí)際是藝術(shù)家內(nèi)在情感軌跡的物質(zhì)化當(dāng)代油畫加強(qiáng)了對筆觸表現(xiàn)性的挖掘，成為畫面審美的重要內(nèi)容本文圍繞油畫筆觸。

油畫的歷史告訴我們，早期的畫家，如達(dá)?芬奇，拉飛爾等的作品多是平涂式的。十八世紀(jì)初的大衛(wèi)和安格爾也一直采用此法。這種方法總是用寬大的筆，一遍又

一遍地從暗部畫起，最后加亮部，直到正確地表達(dá)對象為止。長期以來，畫家都是崇拜自然的，以表達(dá)自然為榮。他們的作品感覺光滑、細(xì)致，筆觸磨得很光，幾乎不易察覺，但不等于說他們用色較少，他們在光感、質(zhì)感上的追求仍達(dá)極高的水平。他們在底層做了很多功夫，只是喜歡用“掃”、“磨”的方法。著名的《蒙娜麗莎》就是這種方法完成的。這種方法也能在一定的范圍內(nèi)表達(dá)光感，素描效果強(qiáng)，但畫家的個性較易受到束縛。

我們也常?？吹揭恍┳髌?，也是堆滿許多顏色，筆觸也是東西飛舞，但是我們只要細(xì)看全局，就發(fā)現(xiàn)這些東西不過是“狐假虎威”的“花拳秀腿”罷了。筆觸與顏

色，仍然是筆觸與顏色。一些作品也是大量地稀釋顏色，或又把一些顏料胡亂地重疊上去。這些顏色由于運(yùn)用不得法，組織不合理，常常顯得生硬和骯臟，繪畫的科學(xué)性得到徹底的破壞，當(dāng)然也就喚不起觀者的共鳴了，藝術(shù)性也就根本談不上了中國油畫從哪來——中國油畫

上個世紀(jì)初，特別是五四運(yùn)動之后，中國進(jìn)入了一個特別的歷史階段。西方的文化被廣泛傳播，人們的思想也從封建禮教中解放出來，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國門開放，使得越來越多的國人將自己的目光投向西方世界。在這種大的時代背景下，一批批學(xué)子留學(xué)海外，在帶回科學(xué)技術(shù)的同時，也給中國畫壇帶來了一股新鮮的力量。油畫，作為一種西方的藝術(shù)形式在中國傳播發(fā)展，涌現(xiàn)了諸多杰出的藝術(shù)家?？傆?jì)下來，自19世紀(jì)末至20世紀(jì)40年代，留學(xué)海外的藝術(shù)開拓者大約幾百人，他們約占全部留學(xué)生人數(shù)的1%，其中包括第一代油畫大師徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑等人。他們最早系統(tǒng)地學(xué)習(xí)西方藝術(shù)，回國之后組織了藝術(shù)社團(tuán)，在中國藝術(shù)歷史變革中起著關(guān)鍵性的作用。他們創(chuàng)辦了美術(shù)院校，采取西方藝術(shù)教育方式培養(yǎng)了大批學(xué)生。這些學(xué)生中包括第二代油畫家趙無極、朱德群、吳冠中、吳作人和董希文、蘇天賜、胡善馀等。近年來，居留海外以前未曾被關(guān)注的藝術(shù)家常玉、朱沅芷、潘玉良等，和臺灣地區(qū)本土早期西畫家廖繼春、陳澄波等也開始進(jìn)入人們的視野。

中國本土油畫是從留學(xué)而開始發(fā)展的，從第一位留學(xué)國外接受西方美術(shù)教育的油畫家李鐵夫算起，中國本土油畫的藝術(shù)創(chuàng)作時間并不久，距今僅一百余年。而從留學(xué)生數(shù)量上來看，由于留學(xué)法國和留學(xué)日本的居多，所以留歐系和留日系成為第一代油畫家的主要派系。

日本，因地理位置和文化背景的優(yōu)勢，成為中國留學(xué)生最早到達(dá)、最快捷便宜的留學(xué)渠道，第一批留學(xué)生依靠傳統(tǒng)中國藝術(shù)根底，很快地融入了日本藝術(shù)氛圍，他們大多從事寫實(shí)創(chuàng)作，一種新的繪畫和相應(yīng)的“自然”技法經(jīng)由他們傳入中國。留學(xué)日本的有李叔同、陳澄波、陳抱一、丁衍庸、倪貽德、衛(wèi)天霖、關(guān)良、關(guān)紫蘭、汪亞塵等人。在日本寬松的教育下，他們基本沒有接受嚴(yán)格的學(xué)院派訓(xùn)練而直接進(jìn)入現(xiàn)代主義的風(fēng)格。李叔同早期創(chuàng)作于日本的油畫在動亂時代損毀殆盡，難于追蹤。陳抱一的繪畫在寫實(shí)、印象派和野獸派之間徘徊。關(guān)良創(chuàng)作于上世紀(jì)40年代的京劇人物，也受到日本野獸派風(fēng)格和印象派的影響。大芬油畫銷售額逆市上揚(yáng)31個億！這是大芬油畫村今年上半年的銷售額，數(shù)字直逼去年的銷售總額。在歐債危機(jī)的影響下，對出口依賴頗重的大芬油畫村怎么能實(shí)現(xiàn)銷售逆市上揚(yáng)呢，記者昨日在采訪中了解到，各個商戶根據(jù)自身的特點(diǎn)，采取網(wǎng)絡(luò)直銷、國內(nèi)市場補(bǔ)國際市場、以優(yōu)秀的品質(zhì)口碑選擇客戶、沉下心思提升原創(chuàng)等方式，取得了弱市中的強(qiáng)增長。

記者從龍崗區(qū)文產(chǎn)辦了解到，今年上半年，大芬油畫村銷售同比增長58%，其中內(nèi)銷增長192%，出口則下降了14%，總銷售額目前已經(jīng)接近去年的銷售總額39億元的數(shù)字。南片區(qū)的大芬油畫交易廣場經(jīng)過公開招標(biāo)運(yùn)營商，已經(jīng)選定國色實(shí)業(yè)中標(biāo)，將作為大芬油畫村南片區(qū)開發(fā)的“橋頭堡”和“風(fēng)向標(biāo)”，繼續(xù)保持大芬油畫村“價格洼地”優(yōu)勢，促進(jìn)大芬油畫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級。2012-12-0509:40家居裝飾畫——手繪油畫凸顯身份現(xiàn)在市場上裝飾畫種類很多，如工藝畫、裝裱畫、國畫、手繪油畫等，這些裝飾畫在室內(nèi)裝飾中起到了很重要的作用，，但我們認(rèn)為最時尚、最能反映客人身份的裝飾畫要首推手繪油畫。

首先，無論是世界名畫、還是攝影作品，還是你所能找到的任何圖片都可以制作成手繪。其次，手繪油畫可以根據(jù)你的需要制作成你所希望的任何尺寸，另外手繪油畫還可以根據(jù)你的價值取向選擇訂制符合您的身份的高品質(zhì)油畫，或選擇訂制即具有一定裝飾性又價廉物美的時尚油畫?，F(xiàn)代裝飾風(fēng)格的居室陳設(shè)，主要采用西式的油畫、水粉畫、攝影畫、風(fēng)景畫等裝飾。因?yàn)?，這些藝術(shù)品的陳設(shè)章法沒有固定的模式，相對比較自由，在油畫藝術(shù)裝飾中，有些規(guī)則是必須注意的，不然會出現(xiàn)東施效顰的錯誤。

規(guī)則一

懸掛油畫作品時，掛畫的高度要根據(jù)居室的高度來調(diào)整，重要的是依據(jù)居室的光線狀況，由于油畫極容易反光，如果直接面對正的光源，會影響畫面的角度。為了達(dá)到較好的視覺效果，采用側(cè)前上方光線，盡量做到懸掛處的光源與所畫的光源一致。

規(guī)則二

掛畫的高度距地面1.5-1.8m為宜。有一種黃金分割法來確定油畫的高度。油畫的中心位置是墻面高度的0.618這個黃金分割點(diǎn)上。因?yàn)閼覓焯?，不利于畫面的保護(hù)和欣賞，懸掛過高，使欣賞者仰視，會使畫面產(chǎn)生透視變形。

規(guī)則三

如果你要懸掛多幅油畫作品時，要考慮要畫與畫之間的距離，宜疏忌密。畫幅相同的油畫，間距要一致，但不宜規(guī)則地排列懸掛，有一定的錯落感，使整個畫面有輕重冷暖的變化。畫幅不一致的作品，要注意底邊的整齊及畫面的傾斜度一致。畫幅較大的作品，應(yīng)有一定的空間距離，便于遠(yuǎn)距離欣賞。

規(guī)則四

油畫最好不要裝入玻璃框陳設(shè)，雖然玻璃對保護(hù)畫面有利，但玻璃更容易反光，影響觀賞效果。懸掛時，不能有掛繩露出畫框，即所謂的暗掛，它與圖畫作品的懸掛，有一定的區(qū)別裝飾畫布置的技巧——裝飾畫技巧一：抽象裝飾畫提升空間感過去，很多家庭室內(nèi)不講究擺裝飾畫，覺得那是畫蛇添足，即使有些家庭擺裝飾畫，畫的內(nèi)容也會選擇花草魚蟲。隨著人們審美情趣的提高，挑選裝飾畫時也要符合室內(nèi)整體裝修風(fēng)格。眼下，越來越多的人喜歡簡單明快的現(xiàn)代裝修風(fēng)格。抽象畫一直被人們看成是難懂的藝術(shù)，不過在現(xiàn)代裝修風(fēng)格的家庭中卻能起到點(diǎn)睛的作用。很多人盡管看不懂畫中的內(nèi)容，但卻知道畫是否好看，對于普通家庭來說這樣足矣?，F(xiàn)代風(fēng)格的家裝配上簡單的抽象畫，能夠起到提升空間的作用。技巧二：視線第一落點(diǎn)是最佳位置進(jìn)家門視線的第一落點(diǎn)才是最該放裝飾畫的地方，這樣你才不會覺得家里墻上很空，視線不好，同時還能產(chǎn)生新鮮感。技巧三：角部裝飾畫改變視線方向過去人們以為裝飾畫只能擺在一面墻的正中部，然而在現(xiàn)在的設(shè)計(jì)中，很多設(shè)計(jì)師喜歡把裝飾畫擺放在角部。角部所指的就是室內(nèi)空間角落，比如客廳兩個墻面的90度角。就像近年來比較流行的沙發(fā)組合方式L型沙發(fā)，角部裝飾畫也有異曲同工之妙處。角部裝飾畫對空間的要求不是很嚴(yán)格，能夠給人一種舒適的感覺。在拐角的兩面墻上，一面墻上放上兩張畫，平行的另一面墻放上相同風(fēng)格的一張畫，形成墻上的L型組合,這種不對稱美可以增加布局的情趣，室內(nèi)也不會有拘束感。另外，角部裝飾畫還有通過視線轉(zhuǎn)變提醒主人空間轉(zhuǎn)變的作用。比如從客廳到臥室的途中擺放裝飾畫，就能起到指路的作用。技巧四：樓梯裝飾畫可以不規(guī)則假如一上樓梯，你正對的墻面面積很大，那么可以請專業(yè)人士直接在墻面上畫圖案。這種方法很有創(chuàng)意，可以按照自己的想法設(shè)計(jì)畫樣。另外，如果面積不大，可以在樓梯轉(zhuǎn)彎處隨著樓梯的形狀擺放不很規(guī)則的裝飾畫，這樣的效果也很好。技巧五：色彩選擇有忌諱裝飾畫不但可以擺放在客廳內(nèi)沙發(fā)后面，電視機(jī)后的墻面上，臥室內(nèi)，還可以擺放在廚房、陽臺、別墅外面的墻壁上。不過值得注意的是，在擺放時要根據(jù)不同的空間進(jìn)行顏色搭配。一般現(xiàn)代家裝風(fēng)格的室內(nèi)整體以白色為主，在配裝飾畫時多以黃紅色調(diào)為主。不要選擇消極、死氣沉沉的裝飾畫，客廳內(nèi)盡量選擇鮮亮、活潑的色調(diào)，如果室內(nèi)裝修色很穩(wěn)重，比如胡桃木色，就可以選擇高級灰、偏藝術(shù)感的裝飾畫。技巧六：裝飾畫形狀要與空間形狀相呼應(yīng)如果放裝飾畫的空間墻面是長方形，那么可以選擇相同形狀的單一裝飾畫或現(xiàn)在比較流行的組合裝飾畫，尤其是組合裝飾畫，不同的擺放方式和間距，能實(shí)現(xiàn)不同的效果。不過，如果有些地方需要半圓形的裝飾畫，只能在畫面上做文章了，比如可以留出空間，因?yàn)楝F(xiàn)在市場上還沒有半圓形的裝飾框。技巧七：裝飾品要與裝飾畫細(xì)節(jié)相呼應(yīng)選好裝飾畫后，還可以配一些比較有新意的裝飾品，比如小雕塑、手工煙灰缸等等，在細(xì)節(jié)上與裝飾畫相呼應(yīng)，也能達(dá)到意想不到的效果。技巧八：其他事項(xiàng)裝飾畫的配飾還要按照當(dāng)?shù)氐臍夥?，周圍環(huán)境的格局和變化，結(jié)合主人的風(fēng)格和喜好，配飾不同效果的裝飾畫，也許能反映出另人意想不到的意境2012-12-1015:11油畫的保存——手繪油畫由于油畫作品易受溫度、濕度影響，因此應(yīng)將其存放于氣溫相對穩(wěn)定的房間里。古代大師繪畫作品在溫度、濕度、運(yùn)輸、清洗、維修、防盜等諸方面都有較嚴(yán)密而系統(tǒng)的安全保護(hù)措施。作為畫家保存自己的作品應(yīng)注意如下幾方面。（1）避免陽光直曬。（2）避免放在潮濕陰冷的角落里。（3）避免作品擠壓、疊放?？勺鲆粋€架子將自己的作品存于架子上。（4）作品懸掛要牢穩(wěn)。頂端稍前傾，這樣既能獲得良好的觀賞效果，又能使畫背后空氣流通。（5）在運(yùn)輸過程中，畫面前后都應(yīng)設(shè)有保護(hù)層，以免因頂撞損傷畫面。（6）給作品上光，保護(hù)色層油膜不受空氣中有害氣體的傷害。及時清洗發(fā)黃的光油。（7）防塵埃、防蠅蟲叮蛀。（8）需要從內(nèi)框上拆下的作品，必須徹底干燥。卷起時畫面向外，軸心要大些，不能卷得太緊，似卷軸式中國畫那樣保存最佳。如何修復(fù)受損的油畫作品如何修復(fù)受損的油畫作品

在歐洲，修復(fù)油畫的技術(shù)在不同的國家有不同的方式。雖然技術(shù)不同，但有其共同的原則：所用于修復(fù)部分的材料以不強(qiáng)于原畫的顏料為準(zhǔn)。這樣修復(fù)萬一失敗，還可以有補(bǔ)救的余地。在我國，由于油畫的歷史不長，還沒有完善的修復(fù)技術(shù)，被收藏的老一輩油畫家的作品雖有明顯的受損情況，一般也不進(jìn)行修復(fù)而只是維護(hù)保存。作為畫家，對自己的油畫作品首先要采取措施積極保護(hù)，萬一受損，就應(yīng)采取必要的修復(fù)措施。（1）因擠壓、頂撞造成的凹凸不平的畫面，在沒有裂紋產(chǎn)生的情況下，在背面的畫布上適當(dāng)噴些水，待畫面平整后放通風(fēng)處盡快晾干，使用電吹風(fēng)加速干燥時，切忌溫度過高，一般不采用陽光下曬干的辦法。（2）產(chǎn)生裂紋的畫面很難修復(fù)，國外有專業(yè)維修人員和較先進(jìn)的技術(shù)。簡單的方法是：將裂紋處用松節(jié)油清洗后，平放畫面，在有裂紋的背部襯墊有一定硬度的木板，然后在正面裂紋處用小錘輕輕敲打，將突出的邊角壓平，之后平涂優(yōu)質(zhì)透明乳膠于裂紋處，并對有明顯裂紋處補(bǔ)以顏色，待干燥后上光即可。此法只限于無筆觸肌理的平整畫面，有肌理的畫面在清洗后只能上膠、上光或補(bǔ)以顏色。有色塊脫落的地方需要用乳膠調(diào)和大白粉（或立德粉）成膏狀作填充材料。填充后再用顏色填補(bǔ)即可。（3）因碰撞造成的破裂，修補(bǔ)的方法是：在破口處的背部涂上乳膠，剪一塊稍大些的亞麻布貼上，借助刀具將破口整平對齊，畫面朝下平放在平整的桌面上。在襯補(bǔ)的亞麻布上用電熨斗熨燙，注意不要讓透過破口的乳膠粘在桌面上。平整之后待干，然后再用顏料填補(bǔ)修改破損處，如果破損處非常明顯，則需要用填充材料填補(bǔ)后再著色。印刷、手繪裝飾畫的優(yōu)劣比較很多朋友在選擇裝飾畫的時候，都會想要了解一些關(guān)于各類裝飾畫的優(yōu)劣。今天找了一篇文章，主要給大家介紹一下手繪和印刷油畫的優(yōu)缺點(diǎn)比較，希望能為您挑選油畫的時候提供有益的幫助一.能給人帶來自然清新之感的畫作最佳二.保存時間長

一般來說保存時間越長越具有藝術(shù)價值三.裝飾效果強(qiáng)。我們都希望掛上畫后家里顯得更美，所以當(dāng)然要挑選最有裝飾效果帶來好視覺享受的畫了！手繪油畫的不足一.因?yàn)槭掷L油畫制作復(fù)雜精細(xì)，尤其是畫面細(xì)膩尺寸較大的畫作尤為如此。所以一副上乘的油畫定做時間偏長。但是，也值得等待。二.手繪油畫價格偏高。商品的價格一般都體現(xiàn)在于人工投入的多寡。手繪油畫當(dāng)然要比普通的印刷油畫價格高很多。但這也是它值得匹配的身價。手工制作的東西永遠(yuǎn)都是世上獨(dú)一無二的作品，由于情緒、環(huán)境等因素的影響，一個人畫出同樣的一模一樣的畫也是不可能的，這增添了手繪油畫的魅力。噴繪、印刷油畫優(yōu)勢：一.畫面干凈細(xì)節(jié)清晰，無手繪油畫的顏料味道。二.制作簡單時間短，因?yàn)橛辛藱C(jī)械的支持，制作流程和速度大大加快。適合短時間需要大量油畫的訂單。三.制作成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于手繪油畫。噴繪油畫與印刷油畫的缺點(diǎn)一.畫面簡單無層次感這一點(diǎn)是致命的這點(diǎn)證明了機(jī)器是永遠(yuǎn)代替不了手工制作的。但是也有一些噴繪油畫加上了人工添加層次的步驟，彌補(bǔ)了這一個缺陷二.印刷的油畫容易褪色。兩年后便有點(diǎn)老化的痕跡。但這點(diǎn)也讓人們在更新房間布置時少了很多顧慮。您大可以在幾年后就更新?lián)Q代，重新添置新的畫作。臥室裝飾畫的選擇——裝飾畫1、根據(jù)臥室的裝修風(fēng)格確定裝修風(fēng)格同時可以依據(jù)您的需求為您量身打造最理想的裝飾畫。如抽象化了的個人形象海報。后現(xiàn)代等前衛(wèi)時尚的裝修風(fēng)格則特別適合搭配一些具現(xiàn)代抽象題材的裝飾畫，福屋網(wǎng)提醒偏現(xiàn)代的裝修室內(nèi)裝修材料適合搭配一些印象、抽象類油畫，偏中式風(fēng)格的房間最好選擇國畫、水彩和水粉畫等，需要注意的是居室內(nèi)最好選擇同種風(fēng)格的裝飾畫，而此類裝飾畫，這種裝飾畫也很適合那些對此有特殊愛好的業(yè)主。但不可眼花繚亂。圖案以傳統(tǒng)的寫意山水、花鳥魚蟲為主。別墅等高檔住宅可以考慮選擇一些肖像油畫;那您最好按其風(fēng)格來搭配家具、靠墊等。同時風(fēng)格十分明顯，簡歐式房屋可以選譯一些印象派油畫，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，和中式裝修風(fēng)格十分契合，因?yàn)檫@些裝飾畫多數(shù)帶有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)民俗色彩，純歐式風(fēng)格適合西方古典油畫，名畫城依然能夠?yàn)槟?wù)，偏歐式風(fēng)格的房間適合搭配油畫作品，也可以選擇用特殊材料制作的畫，也可選用個性十足的裝飾畫，田園裝修風(fēng)格則可配花卉題材的油畫。如花泥畫、剪紙畫、木刻畫和繩結(jié)畫等，如裝飾畫特別顯眼，另外，另外，此外，也可以偶爾使用一兩幅風(fēng)格截然不同的裝飾畫做點(diǎn)綴,2、裝飾畫懸掛位置和色彩一般在臥室靠床的墻面掛裝飾畫，還可以在床的對面和側(cè)面家居風(fēng)水墻壁上根據(jù)空間情況掛畫，色彩和風(fēng)格要跟臥室的裝修風(fēng)格相符，適宜選擇色彩比較溫和淡雅的手繪油畫或者印刷品。3、臥室裝飾畫的尺寸臥室的裝飾畫高度一般在50CM——80CM，長度根據(jù)墻面或者是主體家具的長度而定，不宜小于床長度的2/3。4、注意的方面A、不同區(qū)域選不同題材臥室是休息的場所，類似裝飾畫類的配飾往往成為視覺重點(diǎn)，可以選擇以花卉、人物、風(fēng)景等為題材的裝飾畫，或讓人聯(lián)想豐富的抽象畫、印象畫。B、看墻面選裝飾畫而深色或者色調(diào)明亮的墻面可選用相片來替代。木質(zhì)材料宜選花梨木、櫻桃木等帶有木制畫框的油畫，名畫城提醒您如果墻面刷的是墻漆，如果墻面大面積采用了特殊新型裝飾材料材料，則中式壁紙選擇國畫，金屬等材料就要選擇有銀色金屬畫框的抽象或者印象派油畫。如果墻面貼壁紙，則根據(jù)材料的特性來選畫，歐式風(fēng)格壁紙選擇油畫，色調(diào)平淡的墻面宜選擇油畫，簡歐風(fēng)格選擇無框油畫;C、采光影響選畫色調(diào)會讓空間顯得更加陰暗。光線不好的房間盡量不要選擇黑白顏色或者國畫，可見，希望以上的這些小技巧能給您裝飾臥室裝飾畫提供幫助。裝飾畫的選擇、裝飾過程有許多方面需要注意。完美臥室的打造，良好氣氛的營造都需要我們下功夫才能做得更好，相反，如果房間光線太過明亮，就不宜再選擇暖色調(diào)和色彩明亮的裝飾畫，會讓視覺沒有重點(diǎn)或眼花繚亂2012-12-1211:16為什么行畫比藝術(shù)畫受歡迎？

從價格上來說，行畫占了很大的優(yōu)勢。因?yàn)樵O(shè)計(jì)簡單。它包括了很多的臨摹作品，以及一些創(chuàng)意一般的作品，甚至，有類行畫是拿客戶照片直接畫出成品的。像在深圳大芬村就有很多這樣的店面。有些老板自己就是畫師，可以根據(jù)客戶提供的任何照片畫出作品。

因?yàn)樽髡咭话?。行畫一般由普通的畫師畫工都可完成一般水?zhǔn)的畫。除非頂級的多年經(jīng)驗(yàn)的老畫師，他們的要價才會高一點(diǎn)。

行畫容易找。不管在網(wǎng)上還是在市場上，行畫的出現(xiàn)頻率絕對比藝術(shù)畫要高得多。藝術(shù)畫，除非你到專業(yè)的大畫廊或者拍賣會、甚至要認(rèn)識畫家，才能買下一幅。但是你在普通的油畫市場就不一樣了。你可以在油畫海洋里任挑任選。像元泰油畫淘寶網(wǎng)就可以下訂單。

總的來說，主動接近大眾的商品才會被顧客接受得多。

有人說陽春白雪很少人懂。世界名著又有幾個人看?又有多少人在看金庸的武俠小說?芭蕾舞有幾個人看?打麻將又有多少人?流行歌曲有多少人聽?交響樂有多少人喜歡頎賞?素質(zhì)高的人本來就少,藝術(shù)修養(yǎng)高的人就更少.這個世界永遠(yuǎn)都是俗人多.這也有一定的道理！中國油畫前景遼闊——手繪油畫前衛(wèi)性的觀念藝術(shù)不可能使架上油畫消亡。中國社會對油畫的興趣方興未艾。中國油畫的市場看好。

當(dāng)前中國油畫家們普遍關(guān)注的是油畫的前途這個問題。油畫的發(fā)韌地歐洲及整個西方世界的前衛(wèi)藝術(shù)思潮，近幾十年不斷宣傳“觀念”的重要性，削弱和貶低藝術(shù)技巧與技術(shù)和作用。在這種情況下，油畫作為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類受到了挑戰(zhàn)。在西方獨(dú)立地從事油畫創(chuàng)作的人愈來愈少。在技術(shù)上，丙烯的廣泛采用，也對油畫形成某些威脅。油畫是否還有發(fā)展前途？

一個藝術(shù)門類之所以有旺盛生命力，不在于它的技巧與技術(shù)，而在于它在這種技巧與技術(shù)中所包含的精神。在西方現(xiàn)代藝術(shù)中，許多大師如康定斯基、畢加索、米羅、波洛克、戈?duì)柣热说暮芏嘧髌肥怯糜筒手谱鞯?，因?yàn)樗鼈兩鷦拥谋憩F(xiàn)了時代跳動的節(jié)奏，表現(xiàn)了同代人的感覺，因而具有鮮明的時代性。觀念、行為、裝置藝術(shù)崛起，拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)的范圍，在藝術(shù)上有其積極意義，但是，這并不意味著其他藝術(shù)門類與品種會因此而消亡，相反，藝術(shù)要保持自己的生態(tài)，要有各種觀念與品種的共存，以滿足社會與人民大眾多方面的需求。在新品種不斷推出的同時，包括架上油畫在內(nèi)的傳統(tǒng)形態(tài)的藝術(shù)品種不會消亡，這是肯定的。近20年來西方發(fā)生的情況--傳統(tǒng)形態(tài)藝術(shù)的復(fù)歸趨勢--已經(jīng)證實(shí)了這一點(diǎn)。觀念、行為、裝置藝術(shù)一度泛濫，逐漸走向自己的反面，復(fù)歸傳統(tǒng)的浪潮悄然興起。當(dāng)然，傳統(tǒng)形態(tài)的藝術(shù)譬如油畫，在新的歷史條件下要獲得社會的認(rèn)可，必須在內(nèi)容與形式上得到新的發(fā)展。在語言上它要在不失去獨(dú)立品格的情況下，向前有所拓展。所謂獨(dú)立品格，即指油彩語言的特色。不用油彩，或基本上舍棄油彩的繪畫，不能稱為油畫。與此同時，運(yùn)用新的科技手段，或在油彩中添加某些其他成分與元素，賦予油彩以某些新的表現(xiàn)力，則是允許的。事實(shí)上，20世紀(jì)以來，油繪中采用實(shí)物拼貼和其他手法，使油繪表現(xiàn)手段更為豐富、更有表現(xiàn)力和現(xiàn)代感，并未對油畫語言自身有所損害，反而使它與現(xiàn)代觀眾的審美趣味更加接近。

在討論當(dāng)前油畫在西方被視作一種技術(shù)品種而不被當(dāng)作一個主要的藝術(shù)門類這一問題時，我們也可以從中得到另外一些啟發(fā)，這就是，在當(dāng)今社會，一位有創(chuàng)造性的藝術(shù)家不應(yīng)把自己的藝術(shù)才能束縛在某一個專業(yè)領(lǐng)域，應(yīng)該盡量創(chuàng)造條件，在各種媒材上做試驗(yàn)與探索，從中開拓自己的視野，施展自己的潛在能力。不言而喻，一個在油畫領(lǐng)域有深厚造詣，又有全面修養(yǎng)和創(chuàng)造才能的藝術(shù)家的藝術(shù)作品，肯定是會有新意的。時尚家居的裝飾畫配置許多家庭喜歡在墻上掛裝飾畫，托襯出一種人文的氣息。但裝飾畫的掛置也需要與四周的環(huán)境相配合，裝飾畫不但要融合裝潢的風(fēng)格，也要與現(xiàn)場的家具進(jìn)行搭配，甚至連畫框的材質(zhì)與顏色都會影響整個觀感。風(fēng)格上的整齊劃一當(dāng)掛置裝飾畫的空間是相通的，視線范圍能夠覆蓋住不同空間的幾幅裝畫的時候。居家配畫的風(fēng)格就應(yīng)盡量統(tǒng)一，包括裝飾畫的種類，如同為素描、同為油畫、同為攝影作品等；還要包括裝飾畫的顏色、畫框風(fēng)格等等不一而足，統(tǒng)一了這幾個方面，裝飾畫所表現(xiàn)出來的風(fēng)格就能和諧一致。釋放墻壁的空間感在選擇裝飾畫的時候首先要考慮的是畫所掛置的墻壁位置的空間大小。如果墻壁留有足夠的空間，自然可以掛置一幅面積較大的來裝飾?？僧?dāng)空間比較局促的時候，就不應(yīng)當(dāng)在選用一幅大的裝飾畫，而應(yīng)當(dāng)考慮面積較小的畫。這樣不會留下壓迫感，同時為墻壁空間留出一片空白更能突出整體的美感。布置的簡單明了并不是每個家庭都追求裝飾畫的主題，大多數(shù)家庭僅僅是為了突出一種文化的氛圍，如果由于配畫考慮現(xiàn)場的裝潢、家具搭配等種種因素，對于主人是一件非常費(fèi)神的事情，為了避免搭配的不合適，一些風(fēng)格與技巧比較簡單的裝飾畫應(yīng)當(dāng)是這些家庭的首選手繪油畫究竟起源在哪里手繪油畫最早起源于歐洲，大約15世紀(jì)時由荷蘭人發(fā)明的，用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布和板上作畫，因?yàn)橛彤嬵伭细珊蟛蛔兩?，多種顏色調(diào)和不會變的骯臟，畫家可以畫出豐富，逼真的色彩。

油畫顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。油畫適合創(chuàng)作大型、史詩般的巨作。

成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，現(xiàn)在存世的西方繪畫作品主要是歐式油畫作品。絕大部分壁畫作品也是用油畫顏料和創(chuàng)作方式制作的。19世紀(jì)后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應(yīng)用於油畫領(lǐng)域，如丙烯顏料，油漆等。

負(fù)責(zé)修復(fù)阿富汗古壁畫的日本研究人員稱，他們在阿富汗巴米揚(yáng)山谷的洞穴中發(fā)現(xiàn)了近１４個世紀(jì)前的世界最古老的油畫，該發(fā)現(xiàn)顛覆了之前人們對油畫起源的共識。

２００１年塔利班炸毀了讓巴米揚(yáng)山谷聞名天下的兩尊巨型佛像。日本、歐洲和美國的科學(xué)家組成小組共同修復(fù)巴米揚(yáng)山谷洞穴中被破壞的壁畫，卻發(fā)現(xiàn)那些繪于公元６５０年左右的壁畫是世界美術(shù)史上最早使用油性涂料創(chuàng)作的作品。

日本國家文化財產(chǎn)研究所的一名專家對媒體說：“這些泥土墻上的壁畫利用了不同油彩，技藝嫻熟，我感覺自己欣賞的是１４或１５世紀(jì)意大利中世紀(jì)油畫作品?！?/p>

創(chuàng)作者在繪制這些以佛像為主題的油畫時使用了一種有機(jī)物作為黏合劑：它由天然樹脂、植物膠、干性油和動物蛋白構(gòu)成，直至今日這種黏合劑仍是油畫中的重要成分。這種黏合劑能把顏料黏合起來，變成有黏性的薄薄涂層，使這些畫作保存至今。

洞穴中的一些壁畫上繪有數(shù)千尊身著朱紅色長袍、盤腿而坐的佛像，頭上的發(fā)結(jié)高貴精致。其他壁畫上有蹲伏的猴子、對視人像或是巧妙纏繞其他神圣生物的棕櫚葉。畫作融合印度和中國的畫風(fēng)，很可能是沿絲綢之路跋涉的藝術(shù)家的作品。一分鐘教會你布置裝飾畫

現(xiàn)代家居裝修時，越來越多的人考慮到除了舒適性以外的美觀大方的裝飾效果。這說明大家不僅對生活的質(zhì)量追求更高了，也體現(xiàn)了我們內(nèi)心對美越來越渴望的追求之情。裝飾畫屬于室內(nèi)裝修的一個亮點(diǎn)，運(yùn)用得好，蓬蓽生輝。要是選錯了，也許會弄巧成拙。下面主要來看看裝飾畫選擇的幾點(diǎn)注意事項(xiàng)。裝飾畫要符合整個空間的風(fēng)格作為屋主，對色調(diào)對家具都有一定的偏好。在把裝飾畫考慮進(jìn)來時，也千萬要注意到：選擇符合你整個大空間風(fēng)格的裝飾畫。這樣你會發(fā)現(xiàn)，它會把你原本的裝飾風(fēng)格點(diǎn)綴得更加動人，反之，則可能破壞整個格局，顯得突兀生硬。2.不同空間掛不同類型的畫下面列舉一些例子，告訴你如何選擇各類場所相匹配的裝飾畫。沙發(fā)后墻面：畫面可以選擇一些比較容易被大家欣賞的畫。掛一個自己偏好而很多人不能理解、喜愛的畫就不太合適。臥室墻壁：你回到房間最渴望擁有什么樣的感受？安靜、舒心、放松？那不妨試試一些暖色調(diào)的畫面，能令你心曠神怡，遙想另一個美好世界的畫。獨(dú)立書房:適宜掛一些元泰油畫的風(fēng)景類、靜物類、花卉類的。這樣你會感覺整個房間充溢了靜美的氣息。在這樣的環(huán)境里，你是不是覺得很容易安靜下來看看書？走廊及玄關(guān)：走廊如果需要掛上裝飾畫的話，可以選擇一些活潑可愛的畫面。如果您是沉穩(wěn)安靜的人，也可以選擇符合您氣質(zhì)的。玄關(guān)則可根據(jù)您屋子裝飾風(fēng)格來選擇一些富麗堂皇或簡潔時尚類型的。裝飾畫必須符合空間需求

一位設(shè)計(jì)行業(yè)領(lǐng)銜人物在2012年廣州設(shè)計(jì)周展會上說：設(shè)計(jì)是為了解決問題！這也就是說，比如室內(nèi)的裝修設(shè)計(jì)，那它就必須能解決屋主對房子裝修的期許的問題。設(shè)計(jì)師必須從客戶的角度出發(fā)，不能光是考慮自己的喜好、風(fēng)格偏好或者一味追求時尚新奇。在現(xiàn)在家居里面，我們經(jīng)常面臨的一個問題是：房子空間太??！這也怪不了大家。如今的房價確實(shí)是太貴了。普通市民多是能買到一些面積過得去的戶型。所以現(xiàn)今設(shè)計(jì)師的一個重要使命就是：如果通過裝修設(shè)計(jì)來擴(kuò)大空間感！裝飾畫是室內(nèi)裝修的一個元素。設(shè)計(jì)師可以從裝飾畫這里下手，尋找更多的靈感。越來越多的設(shè)計(jì)師將目光轉(zhuǎn)向了方興未艾的裝飾畫。他們用自己的智慧和聰穎一點(diǎn)點(diǎn)挖掘和總結(jié)裝飾畫對空間感起到的擴(kuò)大空間的作用。通過巧妙的搭配，顏色的對比以及各種其他的手法，裝飾畫在室內(nèi)設(shè)計(jì)中起到越來越明顯的畫龍點(diǎn)睛作用。21世紀(jì)將是設(shè)計(jì)師利用裝飾畫展開手腳大膽嘗試的新世紀(jì)。我們敬請期待。當(dāng)今裝飾畫公司應(yīng)該思考的問題

隨著中國房產(chǎn)業(yè)的水漲船高，中國裝飾行業(yè)也正如火如荼地發(fā)展中。裝飾畫作為新時代的小寵兒，它的發(fā)展前景被一致看好。但是目前來看，裝飾畫市場的秩序仍然處于原始的無序中。很多商家沒有捕捉到最新信息，雖然大家都知道要開拓要獨(dú)樹一幟，但因?yàn)槿狈κ袌鲂枨蟮牧私?，行動起來難免隔靴搔癢，做出沒有效用的努力?，F(xiàn)在很多裝飾畫都是在打價格戰(zhàn)，主要靠低廉的價格獲得更過的顧客。忽略了國內(nèi)也有一部分上游階層的客戶需要更多風(fēng)格不單一，具有收藏價值的高檔裝飾畫。而且更多顧客開始傾向于個性化定制，而非挑選現(xiàn)貨。如何根據(jù)這個發(fā)展形勢去調(diào)整市場策略和推廣宣傳，是每個裝飾畫公司都應(yīng)該思考的問題。深圳大芬村面積0.4平方公里，卻匯集著800家左右的經(jīng)營油畫

的店面?？芍^是資源豐富，競爭激烈。如何在這場競爭中勝出，每家老板都煞費(fèi)苦心地找辦法。元泰油畫的李小姐選擇了停車場前方10米的位置作為經(jīng)營鋪面，銷售類型和大芬村的其他油畫店有一定的區(qū)別。不僅撲捉到了最近流行的時尚現(xiàn)代潮流，新進(jìn)了很多別致新穎的抽象畫，還擁有了大芬村獨(dú)一無二的工藝帛畫貨源。從創(chuàng)辦初再到遷往選擇油畫批發(fā)集中、商業(yè)氛圍濃厚的深圳大芬，至今，元泰油畫已經(jīng)經(jīng)營了15年了。在嚴(yán)峻的競爭環(huán)境中，大芬村一些油畫店開開關(guān)關(guān)，元泰油畫公司能坐看人們來來去去，離不開靈活的經(jīng)營方式和李老板對油畫獨(dú)特的鑒賞力還有李小姐作為潮州人本能的生意頭腦。裝飾畫在剛開始發(fā)展的初步階段，很多人都沒有察覺到這一市場的廣闊性，大芬村的多數(shù)畫店還是在銷售歐式古典類的油畫。而且有些時候只能靠價格戰(zhàn)取勝。但是元泰油畫就不同，老板做了認(rèn)真的調(diào)查和分析，發(fā)現(xiàn)來訪的顧客有一些人在尋找“半抽象半寫實(shí)“的現(xiàn)代畫。而且他還發(fā)現(xiàn)，很多人在尋求人物畫時又覺得價格偏高。于是老板開始決定發(fā)展其他路線。后來，公司就新進(jìn)了幾批油畫，分別是價格較低出貨快風(fēng)格多樣且畫面細(xì)膩的工藝箔畫還有抽象風(fēng)格的一些系列。后來的突起的銷量標(biāo)明，這種靠發(fā)展特色取勝于市場的做法是正確的，由此我們可以看出，不管是做哪行哪業(yè)，只要對“你無我有”這個詞領(lǐng)悟到家，做出自己的特色，就不怕沒有生意沒有市場！2012-12-1615:32梵高和他的油畫梵高的《向日葵》很出名，熱烈而熾熱。但他的故事很少人去主動探尋。就算了解，多半也是停留在知道他命途多舛，愛情悲涼的層面上。梵高生于荷蘭一個牧師家庭。他有幾個長輩都是當(dāng)時19世紀(jì)歐洲出名的畫商。梵高是家中的長子，下有幾個弟妹，其中只有弟弟泰奧和他的關(guān)系密切。在這個典型的嚴(yán)父慈母的宗教家庭中，梵高成長為一個內(nèi)心柔弱敏感卻又出奇的熱烈狂放的青年。他的第一份工作是為叔叔的一家油畫公司做銷售員。叔叔很看好他，甚至打算將他作為唯一的遺產(chǎn)繼承人。但梵高最終將這個職位和資格丟棄了。他有一天發(fā)誓不再“看著這些毫無鑒賞力的蠢人挑選一些庸俗又毫無價值的畫”，然后沖動離職。繼而他的叔叔也因憤慨放棄將他作為財產(chǎn)繼承人。接下來的梵高可謂歷經(jīng)坎坷，少有安寧。他學(xué)過拉丁文半途而廢，做過教師，還有駐煤礦區(qū)的牧師.但每一份工作都匆匆結(jié)束，就如他每一場匆匆告終的單相思。他在其他職業(yè)上毫無建樹，直至30歲都無法養(yǎng)活自己，只要依靠家人救濟(jì)，尤其是泰奧的幫助。他的急躁和狂熱一度是他在事業(yè)和愛情上取得進(jìn)展的障礙，但也許，假如他不擁有這個特征，我們也無法見到他留下來的獨(dú)一無二的曠世之作。一名大芬草根畫家的呼吁——請關(guān)注底層畫師的現(xiàn)狀

我談大芬油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的幾點(diǎn)看法一．自2004年，深圳第一屆文博會以來，大芬作為第一個文博會分會場。實(shí)際上，文博會對大芬油畫產(chǎn)業(yè)的推動作用，所獲得的成就是有目共矚的。通過文博會讓世界了解了大芬，同時也讓大芬油畫與世界產(chǎn)生價值連接。

二，對于2010年舉辦的首屆畫博會和2011年的第二屆畫博會，作為國內(nèi)專業(yè)的油畫博覽交易會，對深圳大芬的品牌推動、宣傳效用，起來了積極的作用，同時，對整個大芬油畫的產(chǎn)業(yè)提升，都起到了立竿見影的推動作用。

三，大芬油畫村的現(xiàn)狀：首先，近年來大芬發(fā)展相對比較緩慢，為什么呢，因?yàn)榻鼛啄?，由于深圳市委市政府的“文化立市”?zhàn)略，深圳的文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，文博會分會場遍地開花，可能領(lǐng)導(dǎo)對大芬的關(guān)注沒有以前那么集中，導(dǎo)致了大芬發(fā)展步伐放慢。

在面積僅有0.4平方公里的大芬油畫村內(nèi)，畫廊門店有限，導(dǎo)致現(xiàn)有畫廊無法滿足更多來自國內(nèi)外的藝術(shù)家需求量，以至衍生出來的“墻壁畫廊”、“玻璃房”有200多家；妨礙了大芬美術(shù)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，當(dāng)然這也證明了藝術(shù)家對大芬的熱愛，也證明了大芬對藝術(shù)的包容，也證明了大芬市場的發(fā)展?jié)摿?。在這樣的環(huán)境需求下，發(fā)展大芬南片區(qū)更是迫切的需求。但是政府多年的規(guī)劃多年來，遲遲不見動靜。如果把大芬村比作一個魚缸的話，那么美術(shù)工作者就是一條條很有才華的魚。因?yàn)檫@個魚缸的容量有限，所以這些魚無法施展才華，也無法長大，因空間的局限，使得外地的藝術(shù)家、企業(yè)家進(jìn)不來，我們應(yīng)該要給大芬一個大海，讓它能夠容納更多美術(shù)從業(yè)者。

四，畫家在大芬的生活狀態(tài)：其實(shí)在大芬有很大一部分畫家的生存狀況很沒有保障，過著漂泊的生活，好象飄在空中，沒有落地,缺乏歸屬感；由于諸多的原因，藝術(shù)家來自五湖四海，為了藝術(shù)而藝術(shù)，在管理上無法得到政府的扶持和福利的人文關(guān)懷，所以導(dǎo)致無法享受社保，子女無法享受國家的九年義務(wù)教育。

五，大芬管理辦：大芬管理辦作為一個服務(wù)機(jī)構(gòu)，看到的不是一個管理辦，而是一個接待辦。大家看到的只有每年文博會期間那么幾天的工作。平時看到的除了接待還是接待。這個都可以理解，因管理辦人員少，關(guān)鍵是沒有執(zhí)行權(quán)利。比如：知識產(chǎn)權(quán)誰來管？亂擺賣誰來管？治安誰來管？客商的利益糾紛誰來管？其實(shí)大芬管理辦要做成一個大芬油畫產(chǎn)業(yè)服務(wù)中心，應(yīng)該積極的引導(dǎo)、服務(wù)、關(guān)注民生，推動大芬美術(shù)這個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，與人為本是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最最根本！

六，大芬美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會自2005年成立以來，每年雖然積極配合文博會、畫博會，也有做了不少的具體工作，每年分批組織畫家赴全國各地寫生、創(chuàng)作，多次倡導(dǎo)、參加社會公益事業(yè)，積極參加政府協(xié)調(diào)工作。然而其作用其功能無法發(fā)揮其應(yīng)該起到的最大有效性；主要是協(xié)會是一個非贏利性質(zhì)的民間團(tuán)體，工作人員也沒幾個，作為一個公共平臺，協(xié)調(diào)工作，服務(wù)工作，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要盡快進(jìn)行改革。其中最大的是原因是缺乏經(jīng)費(fèi)的扶持及市場化的運(yùn)作；這一點(diǎn)是不容置疑的。作為一個扎根大芬經(jīng)年的美術(shù)工作者我對大芬美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會提點(diǎn)建議：建議成立畫廊商戶委員會、文化藝術(shù)發(fā)展基金會、專家評審委會、知識產(chǎn)權(quán)委員會、公共服務(wù)中心，便于更好的服務(wù)會員和企業(yè)。

七．大芬油畫交易廣場：大芬油畫交易廣場作為大芬南片區(qū)的標(biāo)志性建筑，但是由于之前的管理不善，定位不準(zhǔn)，無法帶來效益。主要是定位的問題，前段時間，政府將大芬油畫交易廣場更名為大芬原創(chuàng)藝術(shù)交易中心，說明政府對發(fā)展南片區(qū)的重視。大芬原創(chuàng)藝術(shù)交易中心做為產(chǎn)業(yè)提升從普及往高端發(fā)展的一個市場，也說明大芬油畫交易廣場是大芬南片區(qū)發(fā)展的一個風(fēng)向標(biāo)。所以我以為：各位美術(shù)工作者及企業(yè)家，對南片區(qū)的發(fā)展多給寶貴的意見和建議，群策群力這才是能解決我們現(xiàn)在大芬所有的問題的根本，這是民主的最根本體現(xiàn)。南片區(qū)才是大芬產(chǎn)業(yè)發(fā)展提升的出路，所以提出個人建議：大芬應(yīng)該和南片區(qū)盡快鏈接，比如，盡快修好大芬通往南片區(qū)的天橋，讓大芬文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展得到更具拓寬性和持續(xù)發(fā)展性。從點(diǎn)到面是我們大芬文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略目光。規(guī)劃南片區(qū)，其實(shí)可以規(guī)劃到百門前工業(yè)區(qū)，甚至到沙灣。從茂業(yè)書畫交易廣場到星威廠，可以規(guī)劃成產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)、功能規(guī)劃，展覽交易平臺、創(chuàng)作藝術(shù)工作室、畫家公共租賃房、畫家經(jīng)濟(jì)適用房、景觀休閑、文化消費(fèi)、文化娛樂、文化生態(tài)、藝術(shù)實(shí)踐體驗(yàn)館、美學(xué)教育、商務(wù)藝術(shù)主題酒店、藝術(shù)休閑會所。百門前工業(yè)區(qū)可以規(guī)劃為藝術(shù)工廠、深圳大芬油畫產(chǎn)業(yè)學(xué)院、產(chǎn)業(yè)配套加工及物流。這樣的規(guī)劃，可以容納8-10萬名藝術(shù)家和美術(shù)產(chǎn)業(yè)從業(yè)者，拿現(xiàn)在百門前工業(yè)廠房的產(chǎn)值來算，工業(yè)產(chǎn)值每年2000元一平方米，通過產(chǎn)業(yè)提升，將會發(fā)展到2萬元一平方米；這個是可以通過簡單的計(jì)算得出的實(shí)質(zhì)性利益。油畫底子的底料——手繪油畫

底料分為專業(yè)成品底料和自制底料兩種。前者為職業(yè)畫家所使用，方便快捷，處理簡單價格較高。底料由：底料粉劑，膠，水三部分調(diào)配而成。

粉劑一，鈦白粉分為工業(yè)純和試劑純二種，遮蓋能力強(qiáng)，易調(diào)和，物理性能穩(wěn)定，做畫底前兩遍用的是工業(yè)純的銳鈦型，化工店有賣，每公斤15元左右。我以前用的是瓶裝的試劑純的金紅石型

因?yàn)槲业漠嫸己苄?，舍得用?/p>

二，立