攝影構(gòu)圖與圖像語(yǔ)言

攝影構(gòu)圖與圖像語(yǔ)言目錄\h01構(gòu)圖的基礎(chǔ)\h1.1從構(gòu)思到照片\h攝影者對(duì)作品的塑造\h構(gòu)圖的限制\h構(gòu)圖的過(guò)程\h內(nèi)容、形式與技術(shù)的權(quán)衡\h后期處理的影響\h1.2感知的過(guò)程\h感知的步驟\h狹義的感知\h潛意識(shí)的評(píng)價(jià)\h模式化理解\h進(jìn)入照片\h照片中的視線移動(dòng)\h精神上的加工\h照片的作用\h心理圖像的儲(chǔ)存\h1.3有針對(duì)性的構(gòu)圖\h動(dòng)機(jī)\h主題\h愿望和現(xiàn)實(shí)\h使用目的和目標(biāo)\h構(gòu)圖作為實(shí)現(xiàn)目的的形式\h你在本書中能夠了解到的知識(shí)……\h你在本書中無(wú)法了解到的知識(shí)……\h02取景\h2.1畫面格式\h長(zhǎng)寬比例\h橫幅格式\h橫幅全景格式\h豎幅格式\h豎幅全景格式\h正方形格式\h格式的生成\h格式限制\h2.2圖像區(qū)域\h講述故事\h顯示與未顯示\h主觀結(jié)合\h正確的位置\h景別\h取景區(qū)域的效果\h隨意的取景區(qū)域\h2.3取景時(shí)對(duì)圖像進(jìn)行裁切\(zhòng)h完整映像\h降低視覺(jué)的主導(dǎo)性\h以裁切求接近\h裁切而非切斷\h常用位置\h背景分割\h2.4圖像元素的布局\h圖像元素\h完形理論的基礎(chǔ)\h圖像元素的數(shù)量\h主要元素和次要元素\h黃金分割\h網(wǎng)格法\h對(duì)稱與不對(duì)稱\h主要元素的布局\h兩個(gè)圖像元素的布局\h多個(gè)圖像元素的布局\h“密集照片”\h2.5圖像層面\h三層、兩層、一層\h前景\h中景\h背景\h比重\h03圖形元素\h3.1點(diǎn)\h形成\h錨點(diǎn)和搶眼點(diǎn)\h多個(gè)點(diǎn)\h干擾點(diǎn)\h不可見(jiàn)點(diǎn)\h3.2線\h形成\h線條引導(dǎo)\h閉合的線條引導(dǎo)\h運(yùn)動(dòng)與反向運(yùn)動(dòng)\h水平線條\h垂直線條\h斜線和對(duì)角線\h弧形線條\h線條對(duì)比\h3.3形狀\h形成\h自然形狀和符號(hào)形狀\h幾何形狀\h圓形和橢圓形\h三角形\h矩形、正方形和菱形\h星形和十字形\h照片中的形狀\h形狀組合\h3.4紋理和重復(fù)\h形成\h紋理的效果\h04立足點(diǎn)和視角\h4.1相機(jī)位置\h位置的選擇\h大小比例\h布局與重疊\h拍攝高度和透視\h平視\h俯視\h仰視\h4.2鏡頭特性\h基礎(chǔ)\h像場(chǎng)角\h像場(chǎng)角和傳感器大小\h小型傳感器構(gòu)圖\h焦距范圍\h標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的效果\h大像場(chǎng)角效果\h特別的魚(yú)眼\h小像場(chǎng)角效果\h微距效果\h移軸攝影效果\h05光\h5.1光的特性\h光線的多少\h生硬的定向光\h柔和的散射光\h日光的光質(zhì)\h人工光源的光質(zhì)\h5.2光的方向\h正光或順光\h逆光\h側(cè)光\h頂光\h底光\h非定向光\h5.3光源及其顏色\h自然光\h人工光源\h閃光燈\h白平衡\h混合光\h5.4陰影\h看見(jiàn)陰影\h圖像中的陰影\h將陰影作為主題\h5.5光線引導(dǎo)\h指示光\h減少陰影\h過(guò)度曝光和曝光不足\h06彩色與黑白\h6.1每種顏色的效果\h色相環(huán)\h雙色錐\h聯(lián)想和情感\(zhòng)h暖色和冷色\h色彩亮度\h色彩飽和度\h色調(diào)及其效果\h紅色調(diào)\h橙色調(diào)\h黃色調(diào)\h黃綠混合色\h綠色調(diào)\h藍(lán)綠混合色\h藍(lán)色調(diào)\h紫色調(diào)\h紫紅混合色\h無(wú)彩顏色\h高調(diào)與低調(diào)\h金屬色\h霓虹色\h記憶色\h6.2色彩組合的效果\h和諧的色彩\h不和諧的色彩\h色調(diào)\h韻律色調(diào)\h對(duì)比色\h色彩的直接對(duì)比\h互補(bǔ)對(duì)比\h冷暖對(duì)比\h明暗對(duì)比\h色質(zhì)對(duì)比\h數(shù)量對(duì)比\h同時(shí)對(duì)比、延遲對(duì)比和閃爍對(duì)比\h6.3灰度的效果\h沒(méi)有色彩的現(xiàn)實(shí)\h灰度轉(zhuǎn)換\h對(duì)比度控制\h單色圖像和上色\h6.4攝影實(shí)踐中的色彩\h色彩作為主要元素\h彩色的搶眼點(diǎn)\h彩色的次要元素\h后期處理中的顏色\h07清晰與模糊\h7.1清晰與模糊的形成\h調(diào)焦\h景深\h清晰度印象\h朦朧造成的模糊\h7.2利用清晰與模糊構(gòu)圖\h清晰還是模糊？\h景深預(yù)覽鍵\h大景深\h小景深\h微距攝影中的清晰度\h7.3運(yùn)動(dòng)\h曝光時(shí)間\h拍攝抖動(dòng)\h有意的模糊\h動(dòng)態(tài)模糊\h運(yùn)動(dòng)的定格\h運(yùn)動(dòng)追拍\h連拍和系列\(zhòng)h視頻\h08整體效果\h8.1構(gòu)圖方式的共同作用\h圖像效果模型\h圖像效果的維度\h圖像效果的意義\h關(guān)注度和可信度\h圖像之間的相互作用\h8.2環(huán)境的作用\h相框\h圖像尺寸和觀看距離\h顯示媒介\h額外信息\h題材環(huán)境\h感知環(huán)境\h8.3實(shí)踐中的攝影構(gòu)圖與圖像語(yǔ)言\h構(gòu)圖練習(xí)\h有針對(duì)性地運(yùn)用構(gòu)圖\h圖像效果的基本方向\h作為構(gòu)圖方式的缺陷與隨機(jī)\h攝影者及其圖像語(yǔ)言\h09圖像分析與評(píng)價(jià)\h9.1結(jié)構(gòu)性的分析與評(píng)價(jià)\h有針對(duì)性地評(píng)價(jià)\h圖像分析\h主題\h目標(biāo)設(shè)定\h目標(biāo)群體\h攝影構(gòu)圖\h以上四點(diǎn)的平衡\h9.2應(yīng)用情況\h拍攝之后\h圖片集的整合\h自我批評(píng)與繼續(xù)進(jìn)步\h對(duì)外界批評(píng)的處理\h建設(shè)性的自我批評(píng)\h9.3典型的構(gòu)圖錯(cuò)誤\h拍攝抖動(dòng)造成的模糊照片\h中心定位\h主題重疊\h混亂的線條引導(dǎo)\h光線過(guò)硬和陰影干擾\h背景中的混亂\h圖像中元素過(guò)多\h9.4實(shí)例分析\h紅色美女\h跳入角落！\h五彩繽紛的衰敗\h女性的曲線\h成雙成對(duì)\h邊緣上的色彩\h時(shí)尚路線\h清爽的色彩\h窗中的直播\h光的痕跡附錄有用的網(wǎng)址鏈接圖解目錄01構(gòu)圖的基礎(chǔ)所見(jiàn)改變我們的所知，所知改變我們的所見(jiàn)。——瑞士發(fā)展心理學(xué)家，讓·皮亞杰（JeanPiaget）照片的構(gòu)圖方式多種多樣，而不同的構(gòu)圖方式又會(huì)對(duì)照片產(chǎn)生不同的影響，在我們向你介紹這些內(nèi)容之前，先介紹一下攝影的構(gòu)圖基礎(chǔ)是很有必要的，這有助于你更好地理解構(gòu)圖并對(duì)其進(jìn)行分類。關(guān)于攝影技術(shù)，比如相機(jī)及鏡頭的知識(shí)和光圈快門等攝影概念，以及這些技術(shù)對(duì)最終照片所產(chǎn)生的影響，在其他的書中已經(jīng)有了大量的介紹。即使是從構(gòu)圖的角度看，在攝影過(guò)程中使用一定的攝影技術(shù)也是很有必要的。此外，攝影技術(shù)還能夠在一定程度上說(shuō)明，作為攝影者的你可以利用哪些技術(shù)、應(yīng)該考慮什么因素來(lái)為觀賞者實(shí)現(xiàn)一定的照片效果。這不僅需要攝影者知道觀賞者將會(huì)怎樣感知圖像，也需要攝影者知道照片是怎樣對(duì)觀賞者產(chǎn)生影響的。因此我們?yōu)槟憬馕隽艘粋€(gè)人感知圖像的整個(gè)過(guò)程，并會(huì)說(shuō)明為什么一些構(gòu)圖形式會(huì)對(duì)人的生理產(chǎn)生某些特定的影響。此外，作為攝影者，你的性格也會(huì)對(duì)照片的構(gòu)圖產(chǎn)生很大的影響。因?yàn)槟阆胍谡掌姓故臼裁?、你希望自己拍攝的照片能對(duì)哪些目標(biāo)群體產(chǎn)生什么樣的影響，都是由你決定的。你越是有意識(shí)地作出決定，就越能有針對(duì)性地控制照片對(duì)觀賞者產(chǎn)生的影響。1.1從構(gòu)思到照片如果我們仔細(xì)研究攝影的整個(gè)過(guò)程，就能看到攝影者在拍攝、編輯和展示中對(duì)其作品所產(chǎn)生的影響。雖然攝影者掌握著所有與照片生成有關(guān)的步驟，然而在觀賞者如何欣賞其作品方面，他們的影響卻微乎其微甚至根本沒(méi)有。因此攝影者必須在拍攝照片和編輯照片這兩個(gè)步驟中使出渾身解數(shù)，以使結(jié)果達(dá)到其預(yù)期的最佳效果。攝影者對(duì)攝影中的影響因素和構(gòu)圖可能性盡可能多地了解，有助于其有針對(duì)性地塑造形象——拍攝照片。攝影者對(duì)作品的塑造作為攝影者，你要在可能的范圍內(nèi)自己決定拍攝什么內(nèi)容的照片，以及怎么拍攝這些照片。通常有三個(gè)影響因素會(huì)對(duì)你在拍攝時(shí)有意或無(wú)意地使用哪些構(gòu)圖方式產(chǎn)生影響：首先是你的構(gòu)圖知識(shí)，即你對(duì)照片構(gòu)圖的基本理解，它由有意識(shí)的和無(wú)意識(shí)的兩部分組成。有意識(shí)的知識(shí)是通過(guò)你有針對(duì)性地分析和閱讀關(guān)于照片構(gòu)圖方面的知識(shí)，以及你與其他攝影者談?wù)撜掌Ч麜r(shí)獲得的。這其中既有關(guān)于多種不同構(gòu)圖表現(xiàn)形式的知識(shí)，也有關(guān)于每一種構(gòu)圖特征及其對(duì)觀賞者產(chǎn)生的影響方面的知識(shí)，以及這兩者之間的多方面關(guān)系的知識(shí)。正是基于這一點(diǎn)，本書將攝影構(gòu)圖中的各種關(guān)系清晰地?cái)[在了你的眼前。郁金香是一個(gè)大家非常熟悉而又常見(jiàn)的主題，我們不僅能在日常生活中接觸到它，也可以在無(wú)數(shù)的照片中看到它。我們對(duì)這種大家非常喜愛(ài)的、能夠用來(lái)插花、能在花園中生長(zhǎng)的花卉的了解是相對(duì)較多且較全面的。盡管如此，我們?nèi)匀豢梢猿晒Φ貙?duì)其進(jìn)行構(gòu)圖處理，使之在照片中既生動(dòng)、引人注意又新穎。圖1.1在攝影中有很多的影響因素，這些因素可以影響照片的最終效果和觀賞者對(duì)照片的接受度，這其中最重要的部分都在這個(gè)圖表中列出了。在將拍攝動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)化為照片的過(guò)程中，攝影者的個(gè)人喜好及其拍攝重點(diǎn)發(fā)揮了重要的作用。這兩張照片展示的都是服裝，然而科拉拍攝的照片（左）是平靜與和諧的完美呈現(xiàn)，格奧爾格拍攝的照片則偏向于動(dòng)態(tài)（右），照片通過(guò)簡(jiǎn)單的攝影技巧和強(qiáng)烈的色彩來(lái)吸引觀賞者。與之不同的是，無(wú)意識(shí)的知識(shí)則基于你在生活中看到的以及你頭腦中儲(chǔ)存的大量照片。你看過(guò)的照片數(shù)量越多、種類越豐富，你在拍攝時(shí)構(gòu)圖的創(chuàng)造空間就會(huì)越大。當(dāng)你在雜志、報(bào)紙以及超市的宣傳冊(cè)中看到照片時(shí)，你所看到的照片風(fēng)格肯定與你瀏覽網(wǎng)頁(yè)時(shí)看到的高質(zhì)量圖片、閱讀時(shí)裝雜志或是觀看國(guó)際藝術(shù)展覽時(shí)看到的那些照片不同。在你對(duì)雜志或者網(wǎng)站平臺(tái)進(jìn)行選擇時(shí)，其實(shí)你已經(jīng)決定了自己將會(huì)學(xué)到哪些攝影知識(shí)?！癡iew”、“Merian”、“Neon”、“Elle”、“Gala”或是《美國(guó)國(guó)家地理》這些雜志中的圖像語(yǔ)言是截然不同的，你也可以在fotocommunity.de或者flickr.de這些網(wǎng)站感受到非常個(gè)性的圖像語(yǔ)言。其次是你的構(gòu)圖能力，也就是將你看到的內(nèi)容轉(zhuǎn)換為相應(yīng)的主題的能力，其中必然包括在拍攝時(shí)有針對(duì)性地操控相機(jī)和運(yùn)用完整的拍攝技術(shù)。例如，如果你清楚地知道該用哪種方式進(jìn)行局部銳化，并且能夠?qū)ζ湫ЧM(jìn)行預(yù)估（參閱后面內(nèi)容），那么與你一直使用相機(jī)的自動(dòng)功能進(jìn)行曝光相比，你可以發(fā)揮更多照片構(gòu)圖方面的作用。雖然現(xiàn)有的技術(shù)設(shè)備幫你實(shí)現(xiàn)了某些構(gòu)圖技術(shù)——例如，如果沒(méi)有景深預(yù)覽鍵，你就無(wú)法在拍攝時(shí)評(píng)估光圈的成像效果，這樣的話你就只能事后在計(jì)算機(jī)上對(duì)其進(jìn)行評(píng)估，但是這些技術(shù)設(shè)備也會(huì)限制你的發(fā)揮。再次是你的構(gòu)圖意愿。這涉及你進(jìn)行照片構(gòu)圖時(shí)的個(gè)人品位、你有意選擇的拍攝風(fēng)格或者隨著時(shí)間推移而逐漸形成的個(gè)人喜好。因?yàn)椴⒉皇撬型ㄟ^(guò)構(gòu)圖可以實(shí)現(xiàn)的東西，你都想讓其出現(xiàn)在照片中。構(gòu)圖的限制除了攝影者本身，還有一些外部因素總是影響著照片的構(gòu)圖。拍攝現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境往往會(huì)形成某種特定的構(gòu)圖形式或者由于環(huán)境所限構(gòu)圖時(shí)完全不允許某些事物出現(xiàn)在景框中。正如在一些著名的景點(diǎn)前，往往有指定的拍攝地點(diǎn)，大多數(shù)攝影者會(huì)在這一特定的點(diǎn)拍攝照片，因?yàn)樵偃ふ遗c眾不同的、更為理想的拍攝位置往往太過(guò)麻煩或是會(huì)有諸多不便。有時(shí)候，與被攝體的距離遠(yuǎn)近、拍攝環(huán)境中是否有圍欄、景點(diǎn)的某些禁令或者空間限制也不允許我們接近拍攝主體或者選擇其他的位置進(jìn)行拍攝。于是許多攝影者會(huì)嘗試事后去解釋由于現(xiàn)場(chǎng)情況而造成的照片缺陷，而不是在當(dāng)時(shí)就選擇另一個(gè)拍攝主題。不是任何景物都可以被拍攝出來(lái)。往往會(huì)有攝影者距離其太遠(yuǎn)、沒(méi)有合適的設(shè)備或者沒(méi)有足夠的閑情逸致去拍出完美照片的情況。有時(shí)攝影者在接受拍攝任務(wù)的同時(shí)，也必須接受很多對(duì)照片的明確規(guī)定。例如，如果你想要制作橫幅格式和黑白顏色的日歷，那么拍攝照片時(shí)就不能選擇其他的格式和顏色。即使是在委托攝影工作當(dāng)中，某些因素也是你必須考慮的。例如，雜志文章的標(biāo)題圖片通常需要跨頁(yè)的橫幅照片，這是為了給標(biāo)題和引言留出較大的空白區(qū)域，所以你在拍攝時(shí)就必須考慮這種形式及其效果。如果你是作為一名報(bào)社的攝影記者，去拍攝用磚塊擺成的穿越整個(gè)城市的多米諾骨牌，或許會(huì)有一些比較不錯(cuò)的構(gòu)圖理念：強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)（左）、凸出展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐奶厣ㄖ校┗蛘卟蹲酱u塊倒下的過(guò)程（右）。如果人們?cè)谡掌股献咭蝗Σ?duì)所見(jiàn)的照片進(jìn)行比較，很容易就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多攝影者都會(huì)通過(guò)不同的方式表現(xiàn)相同的主題。這里指的是照片內(nèi)容相同，但是拍攝形式和技術(shù)方法截然不同：左邊的照片攝取了拍攝主題的一個(gè)細(xì)節(jié)，選擇了俯視視角和占滿畫面的構(gòu)圖，以及較長(zhǎng)的曝光時(shí)間并在快門打開(kāi)過(guò)程中旋轉(zhuǎn)相機(jī)。相反，右邊的照片包含周圍的環(huán)境，選擇了引人入勝而接近邊緣的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，另外還利用了移軸鏡頭來(lái)移動(dòng)焦平面。構(gòu)圖的過(guò)程拍攝時(shí)雖然會(huì)有諸多內(nèi)外部影響和限制因素，但是你在處理每張照片時(shí)都可以在這些因素范圍內(nèi)自由選擇攝影的三個(gè)中心方面：內(nèi)容、形式和技術(shù)。內(nèi)容指的是照片的主題，即照片中呈現(xiàn)的景物、你所要傳達(dá)的情感以及你想向觀賞者展示和說(shuō)明的內(nèi)容（參閱后面內(nèi)容）。本能地選擇可拍攝的內(nèi)容（參閱后面內(nèi)容）、尋找令人興奮的主題或者對(duì)拍攝主題進(jìn)行精心處理是攝影者的首要任務(wù)。這決定了攝影者用照片講述的故事是否有趣并具有說(shuō)服力，而且也決定了照片能夠吸引哪些觀賞者。形式就是照片的構(gòu)圖，即將景物呈現(xiàn)在照片上的全部方式、方法。這里是指所有構(gòu)圖方式的總和，如圖像元素的布局、透視效果、清晰和模糊、線條或者顏色。圖像中所有構(gòu)圖特征的整體效果應(yīng)該有助于照片內(nèi)容的呈現(xiàn)，遺憾的是很多照片并非如此。你可以想象一下，有這樣一張柔和的照片：一位母親將孩子抱在懷里，孩子臉上帶著微笑。在拍攝這樣的場(chǎng)景時(shí)，耀眼的霓虹色彩、高對(duì)比度或者完全的邊緣性布局并不符合該主題，它需要的是平靜、溫柔的構(gòu)圖方式。沒(méi)有攝影技術(shù)，攝影本身首先就是不可能的。另外，要有針對(duì)性地影響構(gòu)圖，也離不開(kāi)攝影技術(shù)。有了它，你可以使運(yùn)動(dòng)定格或模糊消失、扭曲地描繪現(xiàn)實(shí)或?qū)⑽⑿〉募?xì)節(jié)放大。在拍攝過(guò)程中，技術(shù)只是一種實(shí)現(xiàn)目的的手段，并不是說(shuō)采取更多的技術(shù)就一定能實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的效果，比如明顯更好的圖像質(zhì)量或者某種特別的構(gòu)圖。一般來(lái)說(shuō)，更高的拍攝技術(shù)或器材質(zhì)量要么能為攝影者帶來(lái)更高的舒適性，要么能給予其情感的慰藉，這些都可以或自然或間接地影響其拍攝出來(lái)的最終照片。內(nèi)容、形式與技術(shù)的權(quán)衡這三個(gè)因素之間有很緊密的聯(lián)系并能對(duì)彼此產(chǎn)生影響。一般情況下，內(nèi)容優(yōu)先且占有最重的分量，因?yàn)槊繌堈掌w的故事、拍攝構(gòu)思和攝影者所希望達(dá)到的預(yù)期效果都與主題有關(guān)。相反，構(gòu)圖應(yīng)該服務(wù)于內(nèi)容，或與內(nèi)容相符合、或和諧統(tǒng)一、或與之形成對(duì)比。在攝影過(guò)程中，技術(shù)是基礎(chǔ)，它同時(shí)也是這三個(gè)因素中最容易被替代的方面。技術(shù)服務(wù)于構(gòu)圖，通過(guò)技術(shù)才能塑造照片的特定形式。在攝影者完成照片拍攝的過(guò)程中，必須在這三個(gè)方面作出很多有意識(shí)的和本能的決定。通常情況下這些決定是由相機(jī)中的各種自動(dòng)化程序作出的（例如在抓拍或者隨拍時(shí)，參閱后面章節(jié)），但有時(shí)則完全是出自偶然情況。作為攝影者，你的知識(shí)越豐富、能力越強(qiáng)，就越能有意識(shí)、有針對(duì)性地對(duì)拍攝過(guò)程施加影響，這樣你隨時(shí)都可以重復(fù)實(shí)現(xiàn)特定的、預(yù)期的效果。后期處理的影響當(dāng)你在內(nèi)容、形式和技術(shù)這三個(gè)方面都留意并作了相應(yīng)的處理之后，相機(jī)中的最終圖像還是無(wú)法觀看。因?yàn)樗€是RAW（原始圖像編碼數(shù)據(jù)）格式的圖像。我們之后在相機(jī)顯示屏上看到的照片是RAW格式圖像的具體顯影。當(dāng)照片根據(jù)預(yù)設(shè)顯示出來(lái)后，我們才能看到具有較少信息的圖像。這一過(guò)程可以完全通過(guò)軟件自動(dòng)完成或者由能夠賦予照片全新風(fēng)格的人有針對(duì)性地加工而成。因?yàn)楹笃谔幚淼亩喾N可能性會(huì)使一些構(gòu)圖方式如色彩、對(duì)比度、剪裁甚至是光線在事后發(fā)生變化，所以只有經(jīng)過(guò)處理的最終照片才能真正對(duì)觀賞者產(chǎn)生影響。照片最終呈現(xiàn)的結(jié)果到底是鮮艷的色彩、不飽和的色彩還是灰色？這個(gè)問(wèn)題極大地影響了照片的整體效果。相同的主題在經(jīng)過(guò)不同的后期處理后會(huì)發(fā)生不同的變化。極端的圖像處理技術(shù)甚至可以完全改變照片所包含的內(nèi)容。1.2感知的過(guò)程想讓照片給觀賞者留下深刻的印象，首先必須引導(dǎo)觀賞者去感知照片。人們經(jīng)常會(huì)很快而且在無(wú)意識(shí)的情況下去評(píng)價(jià)一張照片，這樣的評(píng)價(jià)通常只會(huì)停留在“我喜歡”或者“我不喜歡”的層次。如果想讓觀賞者有針對(duì)性地、深入地評(píng)價(jià)某張照片，攝影者在拍攝時(shí)就需要考慮多方面的因素，根據(jù)這些因素觀賞者就可以對(duì)照片進(jìn)行有意識(shí)、有目的地分析。對(duì)照片的感知或者說(shuō)形成某種印象的過(guò)程是相當(dāng)復(fù)雜的，它會(huì)受到很多因素的影響。由于攝影者可以通過(guò)照片的構(gòu)圖對(duì)這些因素施加影響，作為攝影者，你最好先清楚地了解一下照片感知的具體過(guò)程。感知的步驟有很多的科學(xué)研究都是關(guān)于人們是如何看待、理解照片以及照片所能發(fā)揮的作用的。科學(xué)的模型和解釋可以很好地幫助我們認(rèn)識(shí)這一過(guò)程。我們已經(jīng)在下一頁(yè)的圖表中清楚明了地總結(jié)了感知的整個(gè)流程，在下文中我們將對(duì)其展開(kāi)更詳細(xì)的介紹。狹義的感知照片中的圖像效果發(fā)生作用的第一步是觀賞者對(duì)照片的感知（狹義上的）。我們面對(duì)一種核心或邊緣刺激作出的反應(yīng)，就是這種狹義的感知。只有那些我們通過(guò)眼睛完整地看到并用足夠長(zhǎng)的時(shí)間去注意的照片才會(huì)發(fā)揮其圖像效果，而此過(guò)程往往只需幾分之一秒。感知的過(guò)程是很復(fù)雜的，并不是每個(gè)細(xì)節(jié)都能被立即察覺(jué)。觀賞者研究一張照片的時(shí)間越長(zhǎng)，他所能發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)就越多。為了有針對(duì)性地利用這一點(diǎn)，攝影者應(yīng)給予照片足夠多的“側(cè)面”。潛意識(shí)的評(píng)價(jià)感知過(guò)程的第二步往往令人感到意外和困惑，初次聽(tīng)起來(lái)甚至覺(jué)得有點(diǎn)兒不合邏輯：在大腦還沒(méi)有真正理解你在照片上所看到的圖像之前，你的潛意識(shí)就會(huì)對(duì)照片本能地、不自覺(jué)地進(jìn)行評(píng)價(jià)。這種評(píng)價(jià)所具有的過(guò)濾功能可以防止大腦超負(fù)荷思考，這一功能不僅用于感知照片，在我們?nèi)粘Ｉ钪薪佑|的其他事物上也會(huì)發(fā)生作用。如果我們有意識(shí)地去處理所有接觸到的信息，我們的大腦將無(wú)法應(yīng)付這一巨大的負(fù)荷。所以很多時(shí)候，我們的潛意識(shí)就會(huì)首先決定哪些照片是我們非常感興趣的，哪些只需粗略瀏覽。從這一點(diǎn)上我們可以清楚地看到，我們的大腦評(píng)價(jià)一張照片是如何地迅速。有一個(gè)令人印象深刻的試驗(yàn)：將一些單獨(dú)的、內(nèi)容截然不同的照片組合在一起，使觀賞者只能在短時(shí)間內(nèi)、在還沒(méi)有進(jìn)入有意識(shí)的階段之前看到這些照片。試驗(yàn)證明，這樣可以引發(fā)觀賞者相應(yīng)的情緒，如饑餓、恐懼、焦慮或者放松。圖1.2圖像的評(píng)價(jià)過(guò)程概述：在你有意識(shí)地感知和看清照片前，無(wú)趣的照片已經(jīng)在潛意識(shí)中被感知、評(píng)價(jià)和過(guò)濾掉了。你所看到的圖像在多大程度上符合已有的感知模式，大致決定了你接下來(lái)將如何欣賞一張照片。只有當(dāng)感知過(guò)程沒(méi)有中斷，圖像才可以引發(fā)人的聯(lián)想和情緒，并在記憶儲(chǔ)存后持久地影響觀賞者。模式化理解經(jīng)過(guò)這個(gè)步驟后，大腦才會(huì)真正開(kāi)始理解并有意識(shí)地去了解照片所要表達(dá)的內(nèi)容。在這種模式化的理解過(guò)程中，我們的大腦會(huì)將圖像與大腦中已經(jīng)存儲(chǔ)的感知模式進(jìn)行比較。這一比較過(guò)程是大腦自動(dòng)進(jìn)行的。或許我們看過(guò)某個(gè)主題一次后，就已經(jīng)能夠清楚地了解了其意義——例如埃菲爾鐵塔或者某個(gè)特定的人?；蛘呶覀円矔?huì)在圖像和我們大腦所存儲(chǔ)的模式之間進(jìn)行類比，將已有的感知模式以及我們所掌握的知識(shí)傳遞到類似主題上。即使我們之前從沒(méi)見(jiàn)過(guò)眼前的樣本，我們也能夠認(rèn)出它們，比如一棵樹(shù)、一張桌子或者一種動(dòng)物。這張紅玫瑰的照片沒(méi)有什么奇特、新穎之處，與人們從成千上萬(wàn)的類似照片中看到的圖像相比也沒(méi)有什么不同。也就是說(shuō)，對(duì)大多數(shù)觀賞者來(lái)說(shuō)，這張照片中的內(nèi)容與自己已知的感知模式一致，是對(duì)固有思維的確認(rèn)。如果我們?cè)趫D像中看到的內(nèi)容與我們已知的模式一致，那這就是模式一致。換句話說(shuō)，如果我們看到的所有東西都與我們的經(jīng)驗(yàn)相符，那么我們就可以將其歸類，這樣我們就沒(méi)有理由再繼續(xù)看下去了，這樣一來(lái)感知過(guò)程也就到此為止了。這些作品的作用就是強(qiáng)化我們現(xiàn)有的認(rèn)知模式，在此過(guò)程中我們也就形成了固定的思維——不斷重復(fù)的廣告（本身越來(lái)越糟糕且令人厭煩）之所以能成功也正是基于此原因。這樣的照片我們經(jīng)常能夠見(jiàn)到，但是想要將每一張照片都記住是很難的。如果某幅圖像與我們已知的模式略有不同，我們就會(huì)感到驚奇或困惑，從而就會(huì)有意識(shí)、有針對(duì)性地去研究該圖像。這種由精神激發(fā)所造成的結(jié)果就是：我們不僅會(huì)花更長(zhǎng)時(shí)間去研究該圖像，還會(huì)更好地記住它。通常來(lái)說(shuō)，額外的信息會(huì)擴(kuò)展我們固有的認(rèn)知模式。因?yàn)榇竽X會(huì)將微小的、非基本的革新理解為附加信息。如果我們所看到的圖像與我們大腦所儲(chǔ)存的模式有顯著的差異，那就是另一種情況了。大腦遇到了理解困難，必須很費(fèi)力地去領(lǐng)會(huì)圖像的主題，而在此過(guò)程中我們的大腦常常會(huì)進(jìn)行一些轉(zhuǎn)換。這些強(qiáng)烈的刺激對(duì)我們固有的知識(shí)提出了質(zhì)疑，這時(shí)我們就會(huì)嘗試對(duì)固有的模式進(jìn)行改變。然而這并不是一條必需的規(guī)則，因?yàn)橐粋€(gè)人的世界觀一旦形成，通常會(huì)更加傾向于保護(hù)自己的世界觀。這樣的后果就是我們會(huì)拒絕感知或是中斷感知。當(dāng)我們看到的圖像與我們已知的模式完全不符時(shí)，我們將其稱為無(wú)關(guān)模式，在大多數(shù)情況下這會(huì)造成感知中斷。例如，面對(duì)完全模糊或者抽象的圖像時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這種情況。只有在特殊的感知?jiǎng)訖C(jī)下，如欣賞名人作品時(shí)我們才能更多地去關(guān)注或研究這些圖像。要辨認(rèn)這張照片的主題并不需要看到整只長(zhǎng)頸鹿。它皮膚的特殊圖案和長(zhǎng)長(zhǎng)的腿都可以幫助我們進(jìn)行模式化辨認(rèn)。也就是說(shuō)，通過(guò)主題的一小部分我們就可以辨認(rèn)出整體。哪些照片需要更仔細(xì)地觀看，哪些照片需要進(jìn)行精神上的加工，哪些照片無(wú)需繼續(xù)感知，哪些照片會(huì)令我們感到無(wú)聊或煩惱……這些都是由潛意識(shí)評(píng)價(jià)和最初的模式化認(rèn)識(shí)決定的。那些新鮮的或者不同的事物尤其會(huì)引起我們的注意，而對(duì)那些經(jīng)常見(jiàn)到的照片，我們很少會(huì)去認(rèn)知。內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新，以及對(duì)視覺(jué)習(xí)慣的刺激才能吸引我們的注意力。熟悉的事物會(huì)隨著人們的逐漸習(xí)慣而消失，新的視覺(jué)風(fēng)格也會(huì)隨著時(shí)間的推移而過(guò)時(shí)。但模式化認(rèn)知的速度很快，明顯快于閱讀文本的速度，因此照片總是首先被我們感知到。僅僅在1%秒的時(shí)間內(nèi)我們就可以看出照片的主題。在1～2秒鐘內(nèi)我們就可以完整地感知一張中等復(fù)雜的照片，然而在相同的時(shí)間內(nèi)我們卻只能閱讀5～6個(gè)單詞。也就是說(shuō)，在相同的時(shí)間內(nèi)我們能接受的圖像信息比文字信息要多。這一過(guò)程還取決于觀賞者掌握的知識(shí)、養(yǎng)成的習(xí)慣，以及之前看過(guò)哪些照片。對(duì)于照片中的昆蟲(chóng)，生物學(xué)家會(huì)明顯比生活在大城市里的人發(fā)現(xiàn)得快。作為攝影者，你可以通過(guò)不同的構(gòu)圖方式使觀賞者更容易或更難辨認(rèn)并理解照片的主題。我們從此照片中看到的內(nèi)容與我們的感知模式不同：房間的框架是水平和垂直的，我們所期待的是房間里面的人也筆直地站立著。然而他卻以一個(gè)我們認(rèn)為他一定會(huì)摔倒的角度傾斜站立著。即使你親自經(jīng)歷過(guò)飛機(jī)飛行時(shí)出現(xiàn)的傾斜或是在拍攝中故意將相機(jī)傾斜的情況，也很難去調(diào)整自己固有的理解模式。在欣賞一張照片時(shí)，觀賞者第一眼會(huì)看哪里取決于很多因素：人物、面孔，尤其是眼睛，都是吸引觀賞者眼球的重點(diǎn)（左上）。當(dāng)然，照片中突出的形狀和顏色也能立即引起觀賞者的注意，如青綠色湖水前生銹的系纜柱（右上）。如果照片的主題非常均勻且沒(méi)有突出的對(duì)比，那么通常情況下觀賞者就會(huì)自左往右地觀看照片，這時(shí)其視線會(huì)呈斜線移動(dòng)（左下）。在非常明亮的照片中，幾個(gè)暗點(diǎn)會(huì)顯得非常突出從而吸引觀賞者的目光，就算照片的主體為信號(hào)色（如黃色）也是如此（右下）。進(jìn)入照片在我們的潛意識(shí)對(duì)一幅照片進(jìn)行評(píng)價(jià)、整體感知和研究時(shí)，我們對(duì)這幅照片有意識(shí)地研究和解密過(guò)程也會(huì)逐漸完成。從哪個(gè)切入點(diǎn)進(jìn)入照片，對(duì)每張照片來(lái)說(shuō)都是不一樣的，但總有一些相同的因素會(huì)促進(jìn)或迫使我們進(jìn)入照片。如果一幅照片沒(méi)有特別搶眼的地方，而只是作為一個(gè)面被感知，觀賞者就會(huì)按照自己閱讀時(shí)習(xí)慣的方向來(lái)研究照片。通常情況下，觀賞者欣賞照片時(shí)會(huì)從左上角開(kāi)始，隨后視線會(huì)向右移動(dòng)，然后會(huì)回到左下角，之后再向右下角移動(dòng)。如果照片中的某個(gè)點(diǎn)非常引人注目，那么觀賞者的目光就會(huì)立即定格在這一點(diǎn)上。這純粹是由照片的形式造成的：一般情況下，照片中白色區(qū)域或是很亮的地方總是特別能吸引觀賞者的目光。與之不同的是，在高調(diào)照片中（參閱后面內(nèi)容）卻是其中很少出現(xiàn)的暗區(qū)會(huì)首先吸引觀賞者的目光。除此之外，顏色也能吸引目光。越明亮越飽和的色彩，其吸引力就越強(qiáng)。作用最強(qiáng)的是霓虹色，在任何的飽和度下，紅色和黃色的信號(hào)色與綠色、藍(lán)色或紫色相比總能引起更多的注意（參閱后面內(nèi)容）。當(dāng)我們看一些景深較淺且非常模糊的照片時(shí)，我們的目光立刻會(huì)跳至清晰的圖像元素上（參閱后面內(nèi)容）。在一些尺寸較小的照片中，某些幾何圖形（參閱后面內(nèi)容），尤其是圓形，同樣也很引人注目?？傊?，一個(gè)單獨(dú)的、盡可能小的點(diǎn)或面要與其周圍的環(huán)境和圖像的其余部分形成盡可能強(qiáng)烈的對(duì)比（參閱后面內(nèi)容），才能在畫面構(gòu)成中成為吸引眼球的元素。另外，還有一些照片內(nèi)容，我們總是會(huì)不自覺(jué)地關(guān)注它們，因?yàn)楦鶕?jù)經(jīng)驗(yàn)，我們期待這些內(nèi)容中會(huì)有最多或者最重要的照片信息。例如，在風(fēng)景畫、城市景觀或者其他景致中，我們的視線總會(huì)先被一個(gè)或者多個(gè)人吸引，因?yàn)樽鳛樯鐣?huì)成員的我們會(huì)對(duì)其他人非常感興趣，尤其是在看到我們熟悉或是在我們身邊經(jīng)常出現(xiàn)的人的時(shí)候。人物塑造得越明顯，這種興趣就越會(huì)轉(zhuǎn)移到人物的面孔或是停留在他的眼睛上，照片中人物的眼睛在可辨認(rèn)的情況下就像磁鐵一樣吸引著觀賞者的目光。照片中的視線移動(dòng)當(dāng)觀賞者的目光注視著照片時(shí)，他的目光并不會(huì)均勻地移動(dòng)，而是會(huì)不規(guī)律地、跳躍性地移動(dòng)。視線會(huì)由某一個(gè)圖像元素迅速或緩慢地跳至其他圖像元素上——經(jīng)常會(huì)沿著線條移動(dòng)（參閱后面內(nèi)容），或是被其他點(diǎn)所吸引。當(dāng)觀賞者的目光停留在某些視覺(jué)點(diǎn)上，然后掃過(guò)其周圍的一小部分區(qū)域，再跳至或停留在其他圖像元素上時(shí)，這一過(guò)程中他的視線的跳躍和停留分別被稱為掃視和注視。攝影者的目標(biāo)通常是使照片盡可能久地吸引觀賞者的注意，并使其能夠深入細(xì)致地研究該照片。除了吸引人的主題外，在構(gòu)圖方面完整的視線引導(dǎo)（參閱后面內(nèi)容）尤其有效。作為攝影者的你可以通過(guò)圖像區(qū)域（參閱后面內(nèi)容）和視角（參閱后面內(nèi)容）來(lái)決定觀賞者的視線應(yīng)該停留在照片的哪一部分，以及觀賞者的眼神應(yīng)該沿著怎樣的線條在照片中移動(dòng)，這有助于觀賞者對(duì)照片的感知。這樣觀賞者就可以更好更快地領(lǐng)悟照片的內(nèi)涵并愿意繼續(xù)觀察照片，從而對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步的加工處理。通過(guò)特殊的設(shè)備，我們可以對(duì)觀賞者欣賞照片時(shí)視線移動(dòng)的過(guò)程進(jìn)行跟蹤。這一過(guò)程并不是均勻進(jìn)行的，而是會(huì)從一個(gè)錨點(diǎn)跳躍到另一個(gè)錨點(diǎn)。某一時(shí)刻，觀賞者的視線會(huì)停留在一個(gè)固定的點(diǎn)上，之后便會(huì)移動(dòng)到下一個(gè)注視點(diǎn)。精神上的加工當(dāng)你確定了照片的主題之后，大腦的思維運(yùn)轉(zhuǎn)便正式開(kāi)始了。在實(shí)現(xiàn)下一步的記憶存儲(chǔ)之前，大腦會(huì)將照片內(nèi)容與充滿你個(gè)人情緒的聯(lián)想聯(lián)系在一起，這些聯(lián)想可能符合主題，也可能不符合主題。人們通過(guò)這種方式產(chǎn)生了一定的心理圖像，同時(shí)感知模式也得以加強(qiáng)、補(bǔ)充或是改變。觀賞者能夠從一幅照片中獲得什么、如何評(píng)價(jià)一幅照片以及他在看到一幅照片后會(huì)聯(lián)想到什么，取決于很多因素。這不僅與觀賞者的性格有關(guān)，也會(huì)受到其觀看照片時(shí)的環(huán)境的影響。以下幾點(diǎn)雖然不是唯一的影響因素，但一定是最重要的。一個(gè)人喜歡什么樣的照片取決于其自身對(duì)主題、構(gòu)圖和某種攝影技術(shù)的喜好。很少受到傳統(tǒng)文化影響的觀賞者會(huì)喜歡傾斜的地平線，還有少數(shù)人會(huì)喜歡人物臉部的極端切割（位于左右兩邊的兩張照片）。性感女性的腿或是時(shí)尚動(dòng)感的迷你車的頂部也能引起人們的興趣，但不是人人都如此（位于中間的兩張照片）。首先，觀賞者的個(gè)人喜好可以涉及照片的各個(gè)領(lǐng)域：一方面是照片的內(nèi)容，觀賞者或多或少會(huì)對(duì)此感興趣，也或多或少會(huì)喜歡其中的某些內(nèi)容。例如，并不是每個(gè)人都對(duì)建筑、花卉或者蜻蜓的照片有同樣的興趣。然而有些特定的主題，對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)還是具有較高的關(guān)注價(jià)值的，如人類或危險(xiǎn)的動(dòng)物。其中，觀賞者對(duì)主題感興趣的程度也有關(guān)系。科學(xué)家們區(qū)分并比較了參與和投入這兩個(gè)概念，即一般而被動(dòng)的興趣與主動(dòng)的探索和研究。當(dāng)我想買一輛車時(shí)，比起我只是一般喜歡汽車，或是我只想騎自行車的情況，在瀏覽一些關(guān)于車的照片時(shí)我會(huì)更加專注。自己孩子的照片對(duì)我們來(lái)說(shuō)比完全陌生的兒童照片更有意義。即使某種特定的構(gòu)圖形式會(huì)對(duì)大多數(shù)人產(chǎn)生相同或相似的影響，也不意味著所有觀賞者都會(huì)喜歡這種構(gòu)圖方式。有些人可能喜歡圖像中元素被大幅度地裁切，有些人則不喜歡。相同的情況也適用于強(qiáng)烈的色彩、傾斜的線條或均勻的光線。一個(gè)人的個(gè)人品位可以通過(guò)他在日常生活中見(jiàn)到的各種照片塑造出來(lái)。當(dāng)然，不同的人也會(huì)喜歡不同的攝影技術(shù)或后期處理技術(shù)。如果我在拍照時(shí)會(huì)采用高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）圖像技術(shù)、全景鏡頭或者3D攝影手法，那么我就會(huì)對(duì)采用相關(guān)技術(shù)拍攝的照片格外感興趣?；蛘哂械挠^賞者喜歡使用長(zhǎng)焦鏡頭，也有的觀賞者則傾向于使用廣角鏡頭。一個(gè)人是否能理解一幅照片，還取決于他作為某個(gè)社會(huì)群體或階層成員所掌握的知識(shí)：

科幻作家道格拉斯·亞當(dāng)斯（DouglasAdams）的每一個(gè)粉絲都能立即理解這張照片的含義（左上）。對(duì)亞洲文化有一些了解的人看到這張照片可能想到某種象形文字，而一位園丁則會(huì)想到某種蠹蟲(chóng)（左下）。要理解右邊兩張照片，則必須了解藝術(shù)家昆特·德姆尼西（GunterDemnig）的雕塑風(fēng)格（右上），同時(shí)還要了解維也納的斯蒂芬大教堂（WienerStephansdom）（右下）。其次，除了個(gè)人品位以外還有一些因素會(huì)關(guān)系到一個(gè)人在社會(huì)中的歸屬，這些因素會(huì)被群體中的大部分人接受：一個(gè)人屬于哪個(gè)特定的社會(huì)群體，常常會(huì)直接影響他喜歡哪些主題和圖像語(yǔ)言。如果照片中間有一只在夜幕下張著嘴鳴叫的鹿，六十幾歲的老人肯定會(huì)比十幾歲的少年更喜歡這幅照片。正因如此，改編自漫畫的電影《罪惡之城》更受動(dòng)漫迷和科幻迷的歡迎，而不是魔幻迷。所有的文化都有共同點(diǎn)。例如，人們?cè)陂喿x時(shí)所采取的閱讀方式會(huì)使其習(xí)慣這個(gè)方向上的運(yùn)動(dòng)，如果運(yùn)動(dòng)方向相反，他們就會(huì)感到不自然（參閱后面內(nèi)容）。然而某些顏色和顏色組合（參閱后面內(nèi)容）會(huì)產(chǎn)生什么樣的作用，則取決于我們生活在哪里。我們認(rèn)為，很平常的德國(guó)大城市中的日常生活場(chǎng)景，對(duì)一個(gè)亞洲稻農(nóng)來(lái)說(shuō)肯定是陌生的、超現(xiàn)實(shí)的。相反，關(guān)于非洲沙漠、熱帶雨林或者中國(guó)漁村的照片，對(duì)德國(guó)人來(lái)說(shuō)充滿了異國(guó)情調(diào)和未知的魅力。作為攝影者，所有這些觀賞者的個(gè)人喜好，你在照片構(gòu)圖時(shí)都可以有意識(shí)或本能地考慮一下。這樣，你拍攝的照片就更易引發(fā)觀賞者特定的想法和感想，從而達(dá)到某種特定的效果。如果你的照片是要服務(wù)于某些特定的目標(biāo)群體，這種方法就非常重要——例如在廣告或靜物攝影中。總會(huì)有這樣的情況，一些自由職業(yè)的攝影者會(huì)將某些圖片共享網(wǎng)站的點(diǎn)擊量作為其圖像選擇和圖像語(yǔ)言的目標(biāo)，但如果你主要是想為自己拍攝，你可以只考慮自己的個(gè)人品位，它可能符合一些觀賞者的品位——但也可能不符合。照片的作用觀賞者看到照片后所引發(fā)的聯(lián)想，清楚地解釋了照片為什么會(huì)對(duì)人產(chǎn)生情緒化和非理性的影響。此外，其他一些因素也會(huì)對(duì)人造成這種影響。因?yàn)槿说拇竽X中有所謂的鏡像神經(jīng)元，它可以讓我們感受到自己看到的東西。當(dāng)我們看到一個(gè)人在哭的時(shí)候，我們自己也會(huì)感到壓抑和痛苦。這種感同身受的情緒波動(dòng)和痛苦，都是由我們的所見(jiàn)引起的。這種現(xiàn)象也會(huì)出現(xiàn)在我們欣賞照片的時(shí)候，尤其是那些富有人類情感的照片。然而照片能夠有針對(duì)性地引發(fā)觀賞者的感覺(jué)，不僅僅是由于觀賞者自身的同感能力，拍攝主題的選擇、構(gòu)圖方式、拍攝技術(shù)和后期處理都會(huì)對(duì)人的情緒產(chǎn)生影響。在改變觀賞者對(duì)主題的情感態(tài)度方面，攝影者能夠使用恰當(dāng)?shù)膱D像去影響其情緒甚至是態(tài)度。如果在我們無(wú)意識(shí)的感知階段，照片就已經(jīng)發(fā)揮了它的作用，那就再好不過(guò)了——這時(shí)候?qū)τ^賞者的情緒和態(tài)度的影響效果更好，也更容易。照片的作用是我們無(wú)法擺脫或抗拒的，這一特點(diǎn)不僅被人們充分運(yùn)用于廣告中，在政治經(jīng)濟(jì)中人們也日益重視自己的員工和某個(gè)事件所展現(xiàn)的形象。由于大腦中的鏡像神經(jīng)元，人類會(huì)有非常奇特的感觸：當(dāng)我們看到另一個(gè)人處于某種情緒時(shí)，我們自身也會(huì)被感染。這種同感甚至?xí)由斓綌z影中，這也就是為什么我們能通過(guò)在照片中表現(xiàn)真實(shí)的感情來(lái)感染觀賞者。心理圖像的儲(chǔ)存在觀賞者將照片與自己的聯(lián)想聯(lián)系在一起之后，會(huì)將這兩者儲(chǔ)存，從而產(chǎn)生一定的心理圖像——視覺(jué)和情感的結(jié)合，這時(shí)觀賞者會(huì)集中精力并處于刺激狀態(tài)中。與閱讀文本的情況相比，照片和聯(lián)想的信息都可以更好地被加工和儲(chǔ)存。因此，照片不僅能夠比文本儲(chǔ)存得更好更快，而且會(huì)被記憶得更清晰、更持久。主題表現(xiàn)得越具體，存儲(chǔ)效果就越好。令人興奮的是，在儲(chǔ)存圖像時(shí)大腦的兩個(gè)半球都處于活躍狀態(tài)，因此研究人員認(rèn)為在此過(guò)程中大腦對(duì)圖像進(jìn)行了雙重儲(chǔ)存：右腦習(xí)慣性地將照片存儲(chǔ)為圖像，當(dāng)然也可將其調(diào)出。同時(shí)左腦將照片作為語(yǔ)言代碼儲(chǔ)存，使其成為可使用的、抽象的、具有象征性的語(yǔ)言描述。這種雙重儲(chǔ)存機(jī)制導(dǎo)致圖像的再識(shí)別價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他的感知和回憶功能。1.3有針對(duì)性的構(gòu)圖現(xiàn)在，我們要從照片的感知過(guò)程再回到攝影的過(guò)程，來(lái)看看作為攝影者的我們讓自己拍攝的照片發(fā)揮了什么作用，以及我們是如何有針對(duì)性地利用和控制這種作用的。當(dāng)然，一些隨機(jī)的、無(wú)計(jì)劃的抓拍照片也會(huì)對(duì)觀賞者產(chǎn)生一定的影響，但是在本書中我們只想介紹有意識(shí)的攝影。要學(xué)習(xí)怎么實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，首先我們必須知道自己的目標(biāo)是什么?？傊?，我們需要一個(gè)明確的目標(biāo)！每位攝影者的目標(biāo)，即計(jì)劃拍攝的照片效果都是不同的。攝影者的個(gè)人動(dòng)機(jī)決定了其拿起相機(jī)去拍攝的行為。因此，我們會(huì)為了更好地理解攝影去洞察攝影者拍攝的動(dòng)機(jī)。這也表明，你通過(guò)一張照片可以實(shí)現(xiàn)許多完全不同的目標(biāo)。動(dòng)機(jī)每位攝影者都有自己的拍攝動(dòng)機(jī)。有些人對(duì)攝影技術(shù)感興趣，有些人想把自己喜歡的主題展示給盡可能多的人。有些人攝影是為了與陌生人建立聯(lián)系，有些人攝影是為數(shù)碼編輯獲取圖像材料，以創(chuàng)造自己的世界。有些人攝影只是為了自己，有些人攝影是為了將照片展示在互聯(lián)網(wǎng)上，還有些人攝影是為了掙錢。對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，攝影是一種很好的消遣方式，對(duì)另一些人可能就是一種不可或缺的激情。有些人將攝影看做是能夠療傷的工作，也有些人想通過(guò)攝影來(lái)盡情享受生活。有些人想通過(guò)相機(jī)創(chuàng)作藝術(shù)，有些人則想用相機(jī)來(lái)寫日志或記事。然而在大多數(shù)情況下，攝影者的第一動(dòng)機(jī)是留住自己的回憶并與不在場(chǎng)的人分享生活中的那些特別時(shí)刻。拍攝照片的動(dòng)機(jī)并不總是以攝影者本身為出發(fā)點(diǎn)的，尤其是在婚禮、嬰兒、家庭這樣的主題中，攝影者常常需要通過(guò)照片反映被攝者的拍攝動(dòng)機(jī)。也就是說(shuō)，被拍者的動(dòng)機(jī)變?yōu)榱藬z影者的動(dòng)機(jī)，攝影者在拍攝時(shí)要遵從被攝者的想法和意愿。這兩張照片主題都是休假，然而它們是根據(jù)完全不同的意圖和要求拍攝的：左邊的照片是非常簡(jiǎn)單的記憶印象，塑造了一個(gè)可愛(ài)而有趣的場(chǎng)景。右邊的照片則象征性、抽象化地再現(xiàn)了海灘度假的主題，可以用于廣告中。你不妨拿出一點(diǎn)兒時(shí)間考慮一下，你最初為什么開(kāi)始攝影，并檢查一下這些最初動(dòng)機(jī)是否一直存在——隨著時(shí)間的推移是否加入了其他動(dòng)機(jī)或者你的攝影動(dòng)機(jī)是否已經(jīng)完全改變。你必須坦誠(chéng)地面對(duì)自己，因?yàn)閷?duì)自己攝影動(dòng)機(jī)的了解不僅會(huì)幫助你更好地、更有針對(duì)性地致力于攝影事業(yè)，從而推動(dòng)你的事業(yè)發(fā)展，還能幫助你克服很多攝影者都會(huì)遇到的創(chuàng)作瓶頸。主題正如攝影的動(dòng)機(jī)不盡相同一樣，攝影者拍攝時(shí)尋找的主題也截然不同。對(duì)所有我們認(rèn)為有拍攝價(jià)值的事物進(jìn)行列舉或分類是根本不可能做到的——即使是經(jīng)典的照片種類也只能包含所有可拍攝圖像內(nèi)容的部分片段。每位攝影者都會(huì)根據(jù)自己的方式選擇拍攝主題，并且會(huì)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)在某個(gè)地方甚至是世界各地尋找與自己志同道合的人。然而我們不應(yīng)該犯一些概念上的錯(cuò)誤，不能僅僅因?yàn)槟硞€(gè)主題吸引了自己（或其他幾個(gè)人）就相信所有人都會(huì)對(duì)這個(gè)主題感興趣。但是，由于你無(wú)論如何也不能取悅所有的人，所以你不妨聽(tīng)從維也納攝影師莉塞特·莫德?tīng)枺↙isette.Model）的建議：“永遠(yuǎn)不要去拍攝連你自己都不感興趣的東西！”因?yàn)槿绻銓?duì)某個(gè)主題感興趣，你就會(huì)更加投入——會(huì)尋找一個(gè)令人激動(dòng)的方面將照片塑造得有特色，其中也講述了攝影者自己的故事。與講故事等交流方式相比，照片究竟是以怎樣獨(dú)特的視覺(jué)方式與人進(jìn)行交流的呢？與小說(shuō)或電影相同，照片講述的主題通常也可以包含幾個(gè)方面：一方面是作者在照片中真實(shí)塑造的內(nèi)容，例如兩個(gè)人正在對(duì)望的場(chǎng)景。另一方面則涉及情節(jié)、人物之間的關(guān)系、圖像元素之間的合作與對(duì)立。還是之前的例子——兩個(gè)人對(duì)望，照片還能夠?qū)扇撕槊}脈的目光表現(xiàn)出來(lái)。此外，還有作者通過(guò)照片想要傳達(dá)的感情及其所引發(fā)的觀賞者的感受——例如悲傷地回憶起自己的初戀。所有這些都是同一主題的不同方面，它們都存在于照片內(nèi)容中，有時(shí)強(qiáng)烈且容易辨別，有時(shí)則柔和且不易辨別。然而作為攝影者的你在選擇主題時(shí)總要突破一些限制。即使照片本身常常具有一些較強(qiáng)的象征意義，但它還是無(wú)法顯示抽象的東西，因?yàn)槲覀兣臄z的所有景物都是具體的。例如，愛(ài)情這種抽象的關(guān)系是我們無(wú)法用照片描繪出來(lái)的，我們所能展示的只是兩顆相愛(ài)的心或一對(duì)相愛(ài)的情侶。此外，照片還無(wú)法表達(dá)否定。用語(yǔ)言說(shuō)“兩人不相愛(ài)”是沒(méi)有問(wèn)題的，但是照片只能肯定地表達(dá)另一個(gè)事實(shí)，例如通過(guò)兩個(gè)人怒視著對(duì)方來(lái)表達(dá)。在這一點(diǎn)上，照片與人類語(yǔ)言的抽象象征有著本質(zhì)的差別。有很多截然不同的主題，例如同樣是拍人，這兩張照片所表現(xiàn)出的卻分別是情色和時(shí)尚。表達(dá)主題的形式也常常會(huì)顯示更多有關(guān)攝影者的信息。愿望和現(xiàn)實(shí)在交流中，雙方所說(shuō)的內(nèi)容必須讓對(duì)方理解。然而很多時(shí)候，每個(gè)人真正想表達(dá)的并不總是別人理解的那樣。攝影語(yǔ)言也需要攝影者和觀賞者雙方互相理解，以達(dá)到理想的效果。有一點(diǎn)很明確，愿望并不等同于預(yù)期目標(biāo)——并不是所有我看到的東西都能被拍攝下來(lái)，也并不是所有我想表達(dá)的東西都存在于照片中。因?yàn)榕c我們的語(yǔ)言表達(dá)和親眼所見(jiàn)不同，攝影具有其自身獨(dú)特的特點(diǎn)，所以我們才會(huì)嘗試運(yùn)用不同的構(gòu)圖方式將我們想要表達(dá)的東西（盡可能地）翻譯為圖像語(yǔ)言。使用目的和目標(biāo)正如語(yǔ)言會(huì)被用于多種多樣的場(chǎng)合一樣，照片也不例外。照片可以用于傳達(dá)信息、分享知識(shí)、記錄現(xiàn)狀、保留精彩瞬間和回憶、喚起情感、改變態(tài)度和價(jià)值觀，以及有針對(duì)性地影響觀賞者等方面?；蛟S照片還應(yīng)起到激起人的興趣或恐懼，塑造、改變或加強(qiáng)某種形象，描述事實(shí)或創(chuàng)造新的事實(shí)的作用。此外，它們還可以講述故事、喚起信任、傳達(dá)自己的感受、實(shí)現(xiàn)定位、完成識(shí)別、引發(fā)聯(lián)想、娛樂(lè)觀賞者或?yàn)橛^賞者理清關(guān)系、影響觀賞者或刺激觀賞者。根據(jù)你運(yùn)用照片的不同地點(diǎn)、方式及目的，其作用也是不同的。并不是每一張照片都與攝影者想象的一樣。拍攝這張照片時(shí)，科拉一直在等右下角的兩個(gè)人影到達(dá)理想的位置。然而最終的成像效果并不像她預(yù)想的那樣——這兩個(gè)人影很難辨認(rèn)。但是無(wú)論照片的作用是什么，它們總有相同的一方面：即吸引觀賞者的注意力、激發(fā)觀賞者的興趣，使其能夠盡可能長(zhǎng)時(shí)間地感知照片，從而使照片發(fā)揮一定的作用。一張照片既可以是好的，也可以是糟糕的；既可以很合適，也可以不合適。這要看它用于什么目的。作為比薩店的宣傳廣告，左邊這張照片明顯不合適，但是如果將其作為車站餐廳的報(bào)道插圖的話就很合適。右邊的照片可以作為閱讀書籍的廣告，但如果將其作為時(shí)尚服裝的宣傳圖片則不合適，因?yàn)樵谶@個(gè)姿勢(shì)下我們無(wú)法看清楚衣服的樣子。構(gòu)圖作為實(shí)現(xiàn)目的的形式與技術(shù)一樣，構(gòu)圖在攝影中并不是一個(gè)單純的目的。構(gòu)圖應(yīng)始終基于圖像內(nèi)容并服務(wù)于圖像信息，以使其容易被觀賞者理解。從這個(gè)意義上說(shuō)，構(gòu)圖只是一種通過(guò)協(xié)調(diào)的方式講述攝影者的思想、感情和故事的工具。它有點(diǎn)兒像語(yǔ)言：當(dāng)我們學(xué)習(xí)一門語(yǔ)言（外語(yǔ)）時(shí)，首先要從詞匯和語(yǔ)法學(xué)起，這在攝影中對(duì)應(yīng)著攝影技術(shù)。隨后，我們就會(huì)開(kāi)始嘗試?yán)首x完整的句子并學(xué)習(xí)準(zhǔn)確的發(fā)音，這在攝影中類似于構(gòu)圖。我們當(dāng)然需要通過(guò)詞匯和語(yǔ)法來(lái)理解句子，但我們也需要一定的口語(yǔ)練習(xí)以和其他人進(jìn)行對(duì)話。當(dāng)我們用該語(yǔ)言與他人進(jìn)行對(duì)話或是借助其進(jìn)一步了解與之相關(guān)的文化時(shí)，我們會(huì)感到自己之前所付出的努力極具價(jià)值和意義。通過(guò)語(yǔ)言可以完成很多不同的事情：語(yǔ)言可以用于短信、詩(shī)歌、小說(shuō)或電話簿以及專業(yè)書籍的編寫、廣告語(yǔ)和品牌名稱的擬定；可以用于討論天氣、健康或者政治；可以用于男女間的求愛(ài)；可以用于創(chuàng)建文化、成立組織甚至推翻不合理的政權(quán)……這只是語(yǔ)言的一部分作用。照片也有著相同的多樣性、普遍性和威力。當(dāng)然這種威力首先表現(xiàn)在攝影者所要塑造的主題上，要想發(fā)揮照片的最佳作用，必須有與之相符的構(gòu)圖。因此，一種構(gòu)圖方式不一定非得令人喜歡，但必須符合攝影者預(yù)期的目的。作為攝影者，你會(huì)有意無(wú)意地在自己的照片中展示現(xiàn)實(shí)的方方面面，對(duì)于所有可能的構(gòu)圖方式也是如此。這樣你就可以控制觀賞者觀看照片的方式，并將自己的觀點(diǎn)傳遞給觀賞者。作為攝影者，你一定很想用照片去吸引觀賞者的注意力，并想自覺(jué)或不自覺(jué)地對(duì)其造成一定的影響。在這種情況下，了解你在拍攝時(shí)有哪些構(gòu)圖方式可以使用，如何將其運(yùn)用在拍攝中，以及它們會(huì)怎樣對(duì)觀賞者造成影響，都是非常有用的。這也正是本書會(huì)涉及的內(nèi)容。相同的主題、相同的感光度、相同的相機(jī)——然而只要出于不同的目的，就會(huì)拍攝出完全不同的照片。左邊照片中花朵的多種顏色和多角平面被生動(dòng)、動(dòng)態(tài)地轉(zhuǎn)化了，而右邊的照片中只選取了花朵的一部分，以強(qiáng)調(diào)線條的方式展示花朵的特點(diǎn)。你在本書中能夠了解到的知識(shí)……有些構(gòu)圖方式可以影響照片最終的成像效果。每種單獨(dú)的構(gòu)圖方式都有不同的表現(xiàn)形式，例如豎幅和橫幅格式、紅色調(diào)和藍(lán)色調(diào)。在其他因素保持不變的情況下，每種不同的表現(xiàn)形式都會(huì)對(duì)照片或者觀賞者產(chǎn)生一定的影響。當(dāng)然，這種假設(shè)有點(diǎn)兒理想化，因?yàn)樵谂臄z時(shí)我們不太可能只改變構(gòu)圖方式而保證其他因素絕對(duì)相同。但是通過(guò)這個(gè)假設(shè)，我們可以將某種特定構(gòu)圖方式的作用及其對(duì)照片總體效果的影響解釋得更清楚、更容易讓人理解（參閱后面內(nèi)容）。當(dāng)然，這種機(jī)制不會(huì)以同樣的方式作用于所有的人，因?yàn)闀?huì)有許多不同的影響因素會(huì)讓照片的最終效果發(fā)生不同的改變。但是在文化界，在一個(gè)特定的社會(huì)群體內(nèi)的絕大多數(shù)人都會(huì)準(zhǔn)確地感受到這種效果。有些效果是與文化相關(guān)的——比如顏色，有些效果是與人類的生理基礎(chǔ)相關(guān)的——比如畫面格式。通常說(shuō)來(lái)，前者在人與人之間造成的差異性更大。在這些限制因素范圍內(nèi)，我們可以說(shuō)橫幅的效果是平靜的，而豎幅的效果是動(dòng)態(tài)的；紅色的效果是溫暖的，而藍(lán)色的效果是寒冷的。這些效果關(guān)系適用于所有的照片——既包括有針對(duì)性構(gòu)圖的照片，也包括沒(méi)有計(jì)劃的抓拍。一些構(gòu)圖方式總有另一種表現(xiàn)，即無(wú)序、混亂或者不完善的樣子，對(duì)此我們?cè)诘谝徽轮袥](méi)有進(jìn)行詳細(xì)研究，因?yàn)槲覀兏Ｍ麨槟憬榻B有意識(shí)、有針對(duì)性的構(gòu)圖。在此基礎(chǔ)上，我們?cè)谥蟮?個(gè)章節(jié)中介紹了各種不同的構(gòu)圖方式，并列舉了其可能的表現(xiàn)形式和效果。在必要的時(shí)候，我們也會(huì)解釋采用哪些技術(shù)手段可以控制這些表現(xiàn)形式和效果。我們不僅展示了實(shí)例照片，在可能的情況下，還探討了某些特定攝影流派的特殊情況。在這個(gè)過(guò)程中，我們一直將重點(diǎn)放在攝影構(gòu)圖的基本組成部分上。然后我們會(huì)將這些放到一張單獨(dú)的照片中，探討作為它的總體效果的“圖像語(yǔ)言”，以及一些附加影響因素，如照片被展示的形式和環(huán)境。構(gòu)圖的其他方面，如對(duì)照片的分析和評(píng)價(jià)以及對(duì)照片進(jìn)行批判性的選擇，也使這本書的內(nèi)容能夠變得更加完善。許多觀賞者可能都會(huì)抗拒類似的照片：怎么可以將人的頭裁掉呢？然而這張照片的主題并不是人，而是他的動(dòng)作——很隨意地拔槍。雖然我們無(wú)法看到這個(gè)人的面孔，但這樣一來(lái)，整張照片的主題就會(huì)更集中且更具普遍性。你在本書中無(wú)法了解到的知識(shí)……你在本書中無(wú)法找到的內(nèi)容之一就是“構(gòu)圖規(guī)則”，這一概念總是會(huì)在攝影者之間的爭(zhēng)論和對(duì)話中出現(xiàn)，也會(huì)在攝影文學(xué)中出現(xiàn)——大多數(shù)時(shí)候與打破這些規(guī)則的要求聯(lián)系在一起。事實(shí)上除了根本不存在這些可疑的“規(guī)則”外，這個(gè)概念的背后還存在著錯(cuò)誤的假設(shè)，即如果人們遵守這些規(guī)則，就能拍攝出優(yōu)秀的照片。這種硬性的規(guī)定根本不可能適用于所有的照片。你可以想一下：在一篇新聞稿中，將最重要的和最新的內(nèi)容放在文稿的最開(kāi)始是很有意義的。然而在偵探小說(shuō)中，這卻是最愚蠢的做法，這樣會(huì)將讀者的好奇心立即打消得干干凈凈。一張照片是否“優(yōu)秀”或者更確切的說(shuō)法是是否“合適”，我們可以根據(jù)其特定的使用目的或者某人的個(gè)人品位來(lái)評(píng)價(jià)。關(guān)于這方面，我們會(huì)在第9章中給出詳細(xì)解釋（參閱后面內(nèi)容）。相反，在本書中我們主要會(huì)去關(guān)注很多單獨(dú)的效果及其之間的關(guān)系，此外還會(huì)介紹構(gòu)圖的復(fù)雜性、多樣性和相互依賴性。我們不會(huì)對(duì)你說(shuō)：“你這樣做就能拍出優(yōu)秀的照片”或者“如果你這樣做，就會(huì)有這樣的作用”。什么才是適合你的拍攝理念，我們將其交由你自己決定。當(dāng)然，這種學(xué)習(xí)方式顯然很復(fù)雜，所以如果你想盡可能地運(yùn)用所有的構(gòu)圖方式，那你就需要花很長(zhǎng)的時(shí)間去掌握它們。這樣做能夠讓你理解構(gòu)圖效果之間復(fù)雜的關(guān)系及這些關(guān)系構(gòu)成的多面的網(wǎng)絡(luò)，你可以通過(guò)這個(gè)網(wǎng)絡(luò)在拍攝時(shí)完成構(gòu)圖，使你拍攝的照片符合主題，同時(shí)也符合你預(yù)期的效果。這方面的知識(shí)不僅會(huì)為你在攝影時(shí)提供很好的幫助，還能為你在圖像選擇、有針對(duì)性的分析和對(duì)照片的客觀評(píng)價(jià)以及關(guān)于攝影的談話時(shí)提供幫助。“人們從來(lái)不會(huì)用廣角鏡頭拍攝肖像”以及“人們絕不會(huì)將主題放在圖片的中心”只是人們常常見(jiàn)到或聽(tīng)說(shuō)的所謂構(gòu)圖“規(guī)則”中的兩條。然而，有很多照片雖然違反了或正因?yàn)檫`反了這些所謂的“規(guī)則”，才顯得很有趣、很有吸引力。

與其遵守那些專斷的硬性規(guī)定，了解構(gòu)圖方式和其效果之間的關(guān)系并根據(jù)相應(yīng)的主題去應(yīng)用它們會(huì)顯得更有意義。當(dāng)然這很復(fù)雜，也沒(méi)那么容易掌握，但是這樣做之后你會(huì)有更多可采用的構(gòu)圖方式。02取景完美并非無(wú)可補(bǔ)充，而是無(wú)可刪減?！▏?guó)作家，安托萬(wàn)·德·圣艾修伯里（AntoinedeSaint-Exupéry）作為攝影者，在拍攝時(shí)你需要作出各種各樣的決定——有些是本能的決定，有些是有意識(shí)的決定。對(duì)一張照片來(lái)說(shuō)，排在第一位的同時(shí)也是最重要的事情就是：什么可以拍攝，什么不可以拍攝？每張照片的成敗都在于此。這不僅決定了觀賞者能看到現(xiàn)實(shí)的哪個(gè)方面，還決定了照片的主題。從形形色色的現(xiàn)實(shí)中作選擇是一個(gè)非常主觀的過(guò)程，這也正是照片永遠(yuǎn)無(wú)法充當(dāng)客觀媒介的原因。由于照片所展示的內(nèi)容很少只涉及一個(gè)單獨(dú)的元素，因此為主題選擇相應(yīng)的圖像元素也很重要。這兩者之間不可避免地會(huì)產(chǎn)生相互作用和關(guān)系。然而攝影者的任務(wù)不僅包括選擇圖像區(qū)域，還包括確定圖像區(qū)域內(nèi)所有元素的布局。攝影者可以通過(guò)其對(duì)待主題的態(tài)度和拍攝主題的位置來(lái)控制主題被感知的方式。無(wú)論是空間的流動(dòng)性還是精神的開(kāi)放性都賦予了攝影者在構(gòu)圖方面更多的變化。由于照片內(nèi)容和照片構(gòu)圖是緊密聯(lián)系在一起的，所以取景作為多種創(chuàng)作工具的結(jié)合，對(duì)照片的主題和思想來(lái)說(shuō)是基礎(chǔ)性的。2.1畫面格式如果圖像在相機(jī)的取景器中形成，那么畫面格式的選擇與圖像區(qū)域的選擇（參閱后面內(nèi)容）就共同構(gòu)成了構(gòu)圖的第一步，也是非常重要的一步。僅僅是對(duì)畫面格式——豎幅或橫幅——的基本選擇就會(huì)對(duì)后來(lái)的照片效果和接下來(lái)的構(gòu)圖造成很大的影響。因?yàn)楫嬅娓袷經(jīng)Q定了你能用來(lái)布局圖像元素的可用區(qū)域。長(zhǎng)寬比例先不考慮攝影的周邊技術(shù)，比如魚(yú)眼鏡頭（參閱后面內(nèi)容）、后期裁切以及把照片鑲嵌進(jìn)畫框，我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)所考慮的畫面格式始終都應(yīng)該是矩形的。即使是矩形也還有不同長(zhǎng)寬比例的豎幅和橫幅格式可供你選擇。這個(gè)比例取決于你所采用的相機(jī)技術(shù)，從中畫幅相機(jī)的正方形或近似正方形格式，到標(biāo)準(zhǔn)矩形和全景格式以及這個(gè)區(qū)間內(nèi)的變化。一般情況下，照片的長(zhǎng)寬比例由相機(jī)的傳感器和底片的尺寸決定，但現(xiàn)在越來(lái)越多的相機(jī)可以讓攝影者自由選擇不同的畫面格式。應(yīng)當(dāng)注意的是，這樣選擇改變的并不是傳感器的尺寸，而只是數(shù)字圖像的尺寸。這種方法基本上與放大圖像區(qū)域沒(méi)什么區(qū)別，你一旦選定了就無(wú)法撤銷。這樣做可能造成圖像信息丟失或者傳感器存儲(chǔ)信息的功能沒(méi)有被充分利用。圖2.1不同相機(jī)的“標(biāo)準(zhǔn)格式”——長(zhǎng)寬比例——是不同的，這會(huì)讓照片產(chǎn)生不同的效果，所以對(duì)相機(jī)的選擇可以影響整張照片的效果。最常見(jiàn)的畫面格式是3:2格式的35毫米小膠片全畫幅格式，一直以來(lái)我們都習(xí)慣使用這種格式拍攝并認(rèn)為它很適合構(gòu)圖。因?yàn)樗梢允拐掌雌饋?lái)細(xì)長(zhǎng)、優(yōu)雅，而且其比例接近黃金分割比例（參閱后面內(nèi)容），采用這種比例拍攝的照片效果非常和諧。然而在數(shù)碼技術(shù)中，只有少數(shù)的單反相機(jī)——所謂的全畫幅相機(jī)會(huì)使用這種長(zhǎng)寬比例。以前常見(jiàn)的3:2格式的全畫幅格式（左）看起來(lái)比大多數(shù)便攜式數(shù)碼相機(jī)所采用的略顯笨拙、粗胖的4:3格式（右）更精簡(jiǎn)、更優(yōu)雅、更賞心悅目。由于4:3格式的應(yīng)用范圍較為廣泛，隨著時(shí)間的推移，我們很難說(shuō)這兩種格式到底哪種是所謂的“標(biāo)準(zhǔn)格式”。許多（便攜式）數(shù)碼相機(jī)所采用的4:3格式也較為常見(jiàn)。雖然這種格式不像標(biāo)準(zhǔn)全畫幅格式那么協(xié)調(diào)，但它看起來(lái)更為緊湊。它最常被用作電視格式，在20世紀(jì)20年代也被用作動(dòng)態(tài)和靜止照片的標(biāo)準(zhǔn)格式，它只是借助數(shù)碼相機(jī)傳感器在21世紀(jì)的今天實(shí)現(xiàn)了一次復(fù)興。16:9的格式并不是很常見(jiàn)，我們主要會(huì)在電影院播放的影片中看到這種格式。這種格式通過(guò)突出長(zhǎng)邊吸引觀賞者的目光，從而使作品更加引人入勝，非常適合拍攝大場(chǎng)面和史詩(shī)性的作品。1:1的方形格式很少會(huì)被用作畫面格式，因?yàn)橹挟嫹呐臄z設(shè)備是非常昂貴的，但是其拍攝出來(lái)的效果非常好——高貴、精致又極具藝術(shù)性的。在數(shù)碼時(shí)代，我們幾乎不可能再見(jiàn)到7:6的格式——類似于大畫幅格式，這種格式給人以平靜、高品質(zhì)的感覺(jué)。橫幅格式除了正方形外，上文提到的每種長(zhǎng)寬比例都可以拍攝為橫幅或豎幅格式，然而我們平時(shí)最常見(jiàn)的還是橫幅格式的照片。因此上述所有畫面格式的介紹和數(shù)字說(shuō)明都會(huì)涉及橫幅格式，其實(shí)這并不是一個(gè)巧合。這可以解釋為，我們的兩只眼睛觀察事物采用的就是橫幅格式，因此我們最熟悉、也最習(xí)慣這種比例關(guān)系。風(fēng)景攝影中較受歡迎和拍攝較多的照片，主要運(yùn)用的就是這種格式。正因如此，橫幅格式才變得更加流行。是的，橫幅格式的應(yīng)用范圍就是這么廣泛，我們甚至可以反過(guò)來(lái)說(shuō)風(fēng)景照的格式就是橫幅格式。因?yàn)檩^長(zhǎng)的寬度與較短的高度結(jié)合可以突出拍攝主題的寬度，并使主要的水平線——尤其是地平線（參閱后面內(nèi)容）在照片中更加突出。橫幅格式的照片可以讓人感到平靜、穩(wěn)定、安逸，從而營(yíng)造出一種舒服的、慵懶的、憂郁而靜止的、較為保守的氛圍。同時(shí)，這種格式的照片看起來(lái)讓人感覺(jué)很自由，因?yàn)槲覀兊难劬υ谧笥覓咭晻r(shí)不會(huì)受到限制。在主題方面，橫幅格式不但可以在水平拍攝的主題中營(yíng)造上述氛圍，還能突出水平線并賦予整張照片一種形態(tài)上的平靜之美。這其中唯一的例外是向旁邊移動(dòng)的主題，橫幅的畫面格式可以在視覺(jué)上加速主題的自身運(yùn)動(dòng)。在那些常常被垂直拍攝的主題中，例如人物肖像，我們則習(xí)慣在豎幅格式中充分利用圖像區(qū)域。只有在這種主題中，橫幅格式才會(huì)形成一種不尋常的、引人入勝的氛圍。有很多主題，我們都習(xí)慣橫向去觀察它們——既包括我們用眼睛看到的，也包括照片中的。除了拍攝風(fēng)景以外，建筑、大自然和旅行等主題的照片也大多采用橫幅格式拍攝。只有在人像攝影中我們才會(huì)大量地運(yùn)用豎幅格式，因?yàn)闄M幅的人像會(huì)令我們感到異常和驚訝。橫幅全景格式橫幅全景格式基本上可以營(yíng)造與普通橫幅格式相同的氛圍，但它是以一種更強(qiáng)烈、更有趣的方式。全景因其罕見(jiàn)性而吸引了觀賞者更多的注意，既然我們的雙眼在普通的橫幅格式中都可以自由地掃視，那么在橫幅全景格式照片中觀賞者的眼神就更能自由、隨意地游移——欣賞橫幅全景照片時(shí)，觀賞者需要更頻繁地轉(zhuǎn)動(dòng)眼球、耗費(fèi)更多的腦力勞動(dòng)。橫幅全景格式主要被用于拍攝風(fēng)景，其中包括自然景觀和人造景觀，例如城市輪廓或全景。在這類風(fēng)格的照片中，全景格式較為熟悉和常見(jiàn)，如果該格式被應(yīng)用于其他主題中，也會(huì)吸引觀賞者更多的關(guān)注。全景照片中包含的細(xì)節(jié)越多，就越能吸引觀賞者的注意。如果觀賞者很快就看完了照片中的場(chǎng)景，該格式的潛在作用就會(huì)突然消失，正如其之前能瞬間喚起觀賞者興趣一樣。如果照片沒(méi)有帶給觀賞者足夠的信息或者觀賞者對(duì)照片的主題不感興趣，那么這張照片就不會(huì)產(chǎn)生預(yù)期的效果——讓觀賞者更頻繁地轉(zhuǎn)動(dòng)眼球，這樣觀賞者也就根本無(wú)法融入照片。許多細(xì)節(jié)內(nèi)容使觀賞者的眼神會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地在照片上來(lái)回游移，并始終給予其豐富的“眼睛食糧”。這樣就會(huì)很快產(chǎn)生一個(gè)較大的場(chǎng)景，為觀賞者提供更多的信息和故事。豎幅格式與橫幅格式不同，在任何情況下豎幅格式看起來(lái)都像是現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)片段，因?yàn)樵谪Q幅照片中，我們的視野受到了限制——我們的周邊視覺(jué)被阻斷，這迫使我們必須提高注意力。因?yàn)槲覀兞?xí)慣通過(guò)眼睛的余光去觀察我們可能遇到的危險(xiǎn)，一旦周邊視覺(jué)被限制，我們就會(huì)變得焦躁不安并會(huì)不自覺(jué)地提高警惕。深入研究單獨(dú)的圖像元素會(huì)令觀賞者更加緊張，尤其是照片上部的內(nèi)容會(huì)看起來(lái)會(huì)比其他部分的更高、更大。豎幅格式中的矩形與橫幅布局中同樣長(zhǎng)寬比的矩形相比，其較長(zhǎng)的邊會(huì)看起來(lái)更長(zhǎng)一些，這就使豎幅格式的基本效果更加明顯。高度大于寬度的格式會(huì)給人動(dòng)態(tài)、正直、積極向上的感覺(jué)，然而也會(huì)很快給人不穩(wěn)定的感覺(jué)。此外，當(dāng)觀賞者的眼睛發(fā)現(xiàn)照片中某個(gè)空隙，如鑰匙孔、窗戶縫或者籬笆上的洞時(shí)，他們還可能產(chǎn)生偷窺欲望。雖然這個(gè)空隙與照片主題無(wú)關(guān)，但它非常引人注目、令人感到非常興奮。在橫幅格式中，視線在照片中的移動(dòng)方向更多的是向下；而在豎幅格式中，面對(duì)同樣的主題，觀賞者的視線卻會(huì)向上移動(dòng)。然而攝影的對(duì)象卻可以弱化這種作用方式——在人像攝影也就是經(jīng)典的單人攝影中，豎幅格式顯得協(xié)調(diào)、合適而又正常。這是由于人的身體是縱向延伸的，因此豎幅格式就成了拍攝這類照片的標(biāo)準(zhǔn)格式。其他沿垂直方向延伸的主題，如高樓大廈，也很適合使用豎幅格式進(jìn)行拍攝。相反，原本就是水平方向的主題會(huì)顯得被強(qiáng)行切割了，并給人一種只拍攝了景物一部分的感覺(jué)，我們會(huì)不自覺(jué)地想要將照片兩邊擴(kuò)展至無(wú)限遠(yuǎn)。相比之下，適合采用豎幅格式拍攝的既定主題非常少。人像屬于其中之一，因?yàn)槿说纳眢w是縱向延伸的。此外，還有一些非常高、單獨(dú)呈現(xiàn)的主題，如這座高樓也適合采用豎幅的構(gòu)圖方式。豎幅全景格式基本上，豎幅模式下的全景格式可以強(qiáng)化那種更小的、被壓縮的懸掛物給人的感覺(jué)。而且豎幅全景格式比橫幅全景格式更能吸引觀賞者的注意，因?yàn)檫@種格式非常罕見(jiàn)——適合這種格式的主題也同樣罕見(jiàn)。只有很少的攝影者會(huì)把尋找那些在垂直方向構(gòu)圖時(shí)效果理想而又具有意義的主題當(dāng)做自己的任務(wù)，像攝影集《垂直紐約》或《垂直巴黎》這樣以3:1的比例呈現(xiàn)景物特征的照片很少。對(duì)于“全景”這一概念，我們總是首先想到被拉寬的、高度較低的橫幅格式。豎幅全景格式幾乎都是細(xì)長(zhǎng)狀的，其目的并不是展示整體畫面，而是喚起觀賞者對(duì)照片左右兩邊內(nèi)容的強(qiáng)烈好奇心。由于照片所傳遞的極強(qiáng)的緊張感以及我們習(xí)慣橫向看事物的特點(diǎn)，我們的目光和注意力很快就會(huì)從這種照片上移開(kāi)。豎幅全景格式看起來(lái)就像一卷單獨(dú)的墻紙一樣不完整，我們的眼睛會(huì)本能地嘗試補(bǔ)充主題的左側(cè)和右側(cè)。這種格式會(huì)非常強(qiáng)烈地刺激觀賞者，引起他們極強(qiáng)的關(guān)注和不安——即使在主題本身非常靜態(tài)時(shí)也是如此。正方形格式正方形（矩形和菱形的特殊形式）作為一種特殊的幾何圖形總會(huì)帶給人藝術(shù)性和結(jié)構(gòu)感，采用這種格式拍攝的照片會(huì)從大量的橫幅和豎幅格式的照片中脫穎而出，因?yàn)樗雌饋?lái)平靜、穩(wěn)定且協(xié)調(diào)。在這種格式中塑造運(yùn)動(dòng)主題會(huì)很協(xié)調(diào)，它會(huì)讓人感到主題正在向四個(gè)角延伸，因此這種對(duì)稱的圖像元素布局看起來(lái)很平衡——在正方形格式中，即使是不對(duì)稱的構(gòu)圖也會(huì)比在其他格式中更具平靜和對(duì)稱的效果（參閱后面內(nèi)容）。正是由于這個(gè)原因，正方形的照片很快就會(huì)令人失去興趣，而且很難找到能夠長(zhǎng)時(shí)間吸引觀賞者的構(gòu)圖方式。正方形格式的照片常常會(huì)讓人聯(lián)想到大、中畫幅格式的相機(jī)甚至是極少見(jiàn)的即顯相機(jī)拍攝的照片，這樣的照片效果是一流、高貴、華麗又極具藝術(shù)性的。觀賞者可以有針對(duì)性地利用這一格式的特點(diǎn)進(jìn)行拍攝，從而使照片看起來(lái)更為平靜，同時(shí)從形式上提升其品質(zhì)。尤其是在結(jié)合了黑白色彩的方形格式照片中，觀賞者幾乎無(wú)法避開(kāi)這種效果。正方形格式是一種極具藝術(shù)性的畫面格式，它可以營(yíng)造一種令人難以置信的平靜感或靜止?fàn)顟B(tài)。照片中的景物分布均勻（左圖），使照片處于靜態(tài)之中。同時(shí)這種格式容易讓人聯(lián)想到類似的中畫幅格式，因此它很適合經(jīng)過(guò)精致藝術(shù)加工的灰度照片。我們通常是在對(duì)照片進(jìn)行后期處理時(shí)，才會(huì)對(duì)其進(jìn)行最終的剪裁。原因如下：要么是因?yàn)槿【捌鳠o(wú)法顯示完整的圖像區(qū)域，要么是因?yàn)閿z影者在事后發(fā)現(xiàn)圖像中存在一些干擾因素。如果你腦海中設(shè)想的畫面格式與傳感器形成的格式不同，你可以通過(guò)后期剪裁來(lái)優(yōu)化照片的構(gòu)圖。格式的生成標(biāo)準(zhǔn)的橫幅和豎幅格式都可以直接在相機(jī)中生成，前者只需要把相機(jī)的機(jī)體水平放置就可以了。如果我們要拍攝豎幅格式，可以通過(guò)旋轉(zhuǎn)相機(jī)進(jìn)行拍攝，此外使用豎幅手柄（也稱電池手柄）還可以使這樣的拍攝變得更簡(jiǎn)便、更舒適。全景圖——無(wú)論是橫幅還是豎幅格式——都可以通過(guò)以下3種不同的方式生成：第一，使用特殊的全景相機(jī)拍攝。以這種方式拍攝，相機(jī)可以曝光底片的大片區(qū)域并空出上部和下部的細(xì)條區(qū)域。第二，可以通過(guò)組合多張單獨(dú)照片生成全景格式。這一過(guò)程要么通過(guò)攝影者細(xì)致的手工操作實(shí)現(xiàn)，要么由特殊軟件自動(dòng)完成。它既可以直接在相機(jī)中操作，也可以后期在電腦上完成。第三，可以通過(guò)后期修剪生成全景格式。這種方式的缺點(diǎn)與第一種方式一樣，會(huì)造成圖像信息的浪費(fèi)。因此，多張照片拼接的方式雖然最麻煩，但是它最后生成的照片質(zhì)量最高。正方形格式要么通過(guò)相應(yīng)的相機(jī)（中畫幅相機(jī)）拍攝而成，要么通過(guò)后期剪裁生成，它與初始圖像是橫幅格式還是豎幅格式無(wú)關(guān)。在生成非標(biāo)準(zhǔn)格式的照片時(shí)，后期裁剪的方法基本上都會(huì)導(dǎo)致照片質(zhì)量受損。然而對(duì)很多攝影者來(lái)說(shuō)，這常常是他們唯一能用的方法。因?yàn)閷ｉT的全景或中畫幅拍攝設(shè)備價(jià)格昂貴，將其購(gòu)買來(lái)用于某種特殊格式的拍攝嘗試并不值得。后期裁剪的巨大優(yōu)勢(shì)在于，畫面格式可以適應(yīng)特定的主題，可以生成非標(biāo)準(zhǔn)的畫面格式。此外，這種方法還可以使同一張照片實(shí)現(xiàn)多種變化。較小的剪裁和長(zhǎng)寬比例的調(diào)整完全不會(huì)被觀賞者察覺(jué)到，例如將長(zhǎng)寬比例由4:3改為3:2。只有那些看過(guò)大量照片的、經(jīng)驗(yàn)較豐富的觀賞者才會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面格式上的細(xì)微變化。對(duì)這些觀賞者來(lái)說(shuō)，不常見(jiàn)的長(zhǎng)寬比例就像是視覺(jué)上的絆腳石，他們不自覺(jué)地就會(huì)認(rèn)為照片是錯(cuò)誤的、仿造的或者經(jīng)過(guò)處理的。如果你想嘗試只在取景器中對(duì)照片進(jìn)行構(gòu)圖，那么你的眼睛能得到很好的鍛煉：任何時(shí)候你都無(wú)需進(jìn)行更多的后期剪裁，而是在拍攝過(guò)程中就有計(jì)劃地讓照片適應(yīng)某種格式（全景、正方形……）并完成相應(yīng)的構(gòu)圖。完美的圖像質(zhì)量、靈敏的感覺(jué)和快速的攝影眼光會(huì)減輕你在處理照片時(shí)的負(fù)擔(dān)。當(dāng)然這樣做也有例外情況，大多數(shù)單反相機(jī)都沒(méi)有100%的取景器，這導(dǎo)致最終出現(xiàn)在照片中的景物會(huì)比你從取景器中看到的要多，因此很多時(shí)候在后期對(duì)照片進(jìn)行細(xì)微的裁剪還是非常必要的。有些相機(jī)可以為你提供各種不同的長(zhǎng)寬比例選擇，主要有4:3、3:2、16:9以及1:1。這便極大地?cái)U(kuò)大了你的構(gòu)圖空間，但同時(shí)也迫使你在拍攝每張照片時(shí)都要選擇合適的長(zhǎng)寬比例，而且還不能忘記之前設(shè)置的格式。格式限制有些攝影者會(huì)通過(guò)自己有意識(shí)的決定限制其對(duì)畫面格式的選擇。他們認(rèn)為，用同一格式連續(xù)攝影是一種令人興奮又有趣的視覺(jué)體驗(yàn)，并能夠使主題服務(wù)于其所選的畫面格式。這種自己給自己施加的限制會(huì)將格式的重要性置于內(nèi)容之上，從而忽略了對(duì)拍攝主題的選擇。對(duì)某種特定的媒介或者照片系列來(lái)說(shuō)，使用一種格式會(huì)非常有意義，然而如果攝影者在拍照的時(shí)候，總是把這種格式作為唯一的風(fēng)格手段，那不妨嘗試換一種格式，這樣拍出來(lái)的照片效果往往會(huì)更好。因?yàn)楦袷竭x擇應(yīng)該與所有的構(gòu)圖方式一樣，以實(shí)現(xiàn)預(yù)期的效果為目的。商品和靜物攝影在這里是個(gè)例外，即出版物專用圖像資料的拍攝，因?yàn)檫@種情況一般會(huì)對(duì)畫面格式作出具體要求，使其必須遵守某種特定的布局規(guī)定。有一些靜物攝影者在這方面就做得很好，他們首先會(huì)將格式限制為常用的長(zhǎng)寬比例，然后在理想情況下根據(jù)主題選擇橫幅或豎幅的格式。2.2圖像區(qū)域攝影者在選擇畫面格式的同時(shí)，也要對(duì)圖像區(qū)域進(jìn)行選擇，或者說(shuō)要決定將現(xiàn)實(shí)的哪一部分呈現(xiàn)給觀賞者，這或許是構(gòu)圖中最重要的步驟。圖像區(qū)域被限制在照片的邊框之內(nèi)，并且整張照片的構(gòu)圖過(guò)程都要在此框架內(nèi)進(jìn)行。攝影者不僅要在形式上，也要在內(nèi)容上選擇現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)片段并使之可見(jiàn)、可敘述又可經(jīng)歷——這個(gè)片段就是照片的基礎(chǔ)。講述故事每張照片都講述了一個(gè)故事，一般情況下它可以不通過(guò)文字或相應(yīng)的注釋就吸引觀賞者。照片講述的故事越清晰、越濃縮，對(duì)觀賞者來(lái)說(shuō)就越容易理解、越有趣。但是，攝影者在拍攝時(shí)往往會(huì)有這樣的問(wèn)題——不知道該如何抉擇。一切看起來(lái)都很有趣——埃菲爾鐵塔、塔后的落日、塔前的路人、塔右邊的街頭藝人、塔左邊的花卉以及攝影者眼前的導(dǎo)游——很多攝影者都會(huì)嘗試著將所有內(nèi)容“塞進(jìn)”一張照片中。對(duì)攝影者來(lái)說(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)情況的確如此，并且看起來(lái)很和諧，但他忘記了，在現(xiàn)實(shí)情況中我們無(wú)法一次性地感知所有的內(nèi)容，而是要一個(gè)接一個(gè)地去感知。懸而未決的主題會(huì)給照片觀賞者帶來(lái)一種混亂感，使其不知道該先看哪里。因?yàn)槊课粩z影者的拍攝目的都是不同的，而所有的圖像元素在任何時(shí)候都是固定的，它們都在想方設(shè)法爭(zhēng)取觀賞者的注意。照片中的圖像元素越少，每個(gè)單獨(dú)的元素就顯得越重要、越突出，這與它在照片中的大小無(wú)關(guān)。通常來(lái)說(shuō)，圖像元素越少越好。在上述情形下，拍攝這些單獨(dú)的主題至少需要3～4張照片。其實(shí)這樣拍攝比將所有主題融合在一張照片里更符合觀賞者的邏輯，看起來(lái)也會(huì)更協(xié)調(diào)。當(dāng)我們一個(gè)接一個(gè)地觀看這些主題時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們其實(shí)講述了一個(gè)相同的故事，但是每張照片都看起來(lái)有其獨(dú)特性，這樣的構(gòu)圖方式對(duì)觀賞者來(lái)說(shuō)更容易理解。確切地說(shuō)，這樣的照片取景更清晰。拍攝時(shí)，從現(xiàn)實(shí)中刪掉某個(gè)主題，即確定該主題所涉及的時(shí)間及空間的邊界是一門藝術(shù)。在實(shí)踐中這意味著：關(guān)注本質(zhì)，刪除所有不重要的元素！某個(gè)單獨(dú)的主題，如這輛不同尋常的汽車，可以產(chǎn)生很多照片。對(duì)此你必須深入研究，并且不要滿足于所謂的最佳照片。圍繞你所選擇的物體，進(jìn)行仔細(xì)地觀察，通過(guò)改變拍攝高度，嘗試從多種不同的視角去拍攝。不同事物的本質(zhì)是不同的，這取決于你想通過(guò)照片展示什么內(nèi)容。當(dāng)然，觀賞者在全景中看到的內(nèi)容要比在細(xì)節(jié)照片（參閱后面內(nèi)容）中看到的更多。如果你拍攝的僅僅是花圃中的一朵花，那么你所要展示的可能就是一朵花的特寫；相反，如果你拍攝的照片中既有花朵也有其周圍的環(huán)境，你講述的故事就包含了多個(gè)“演員”，那你可能更傾向于展示花朵周圍的環(huán)境。如果你拍攝的內(nèi)容除了沙灘上的沙子，還包括周圍的快餐店和商店，那么你講述的內(nèi)容可能更多的是涉及度假商業(yè)化或者典型的旅游場(chǎng)景。如果你在相同的時(shí)間、相同的沙灘上拍攝了幾個(gè)小孩、他們的父母以及他們堆起的沙堡，那你講述的故事則是關(guān)于幸福家庭在沙灘上的快樂(lè)生活。攝影者對(duì)圖像區(qū)域的選擇不僅包括要決定在照片上保留哪些內(nèi)容，也包括要從中刪除哪些內(nèi)容。許多圖像元素會(huì)干擾、改變或者沖淡照片的思想內(nèi)容，因此我們完全可以果斷將其刪除。通過(guò)有意地隱去花壇和演唱會(huì)舞臺(tái)，能夠使觀景亭這一主要主題更加清晰、明確。顯示與未顯示由于每張照片都只有有限的空間，所以觀賞者會(huì)不自覺(jué)地以其在照片中看到的重要內(nèi)容為出發(fā)點(diǎn)。你已經(jīng)將觀賞者所能看到的內(nèi)容都展示給他了，無(wú)論你是有意識(shí)的還是無(wú)意識(shí)的、有計(jì)劃的還是無(wú)心的。理想情況下，在展現(xiàn)相應(yīng)的內(nèi)容前，攝影者需要作出一個(gè)有意識(shí)的、有針對(duì)性的決定：你想要通過(guò)照片展示什么？你拍攝的主題是什么？什么能夠突出照片的思想內(nèi)容？你不想展示什么？什么會(huì)干擾或者改變照片的思想內(nèi)容？什么是不必要的？你所展示的內(nèi)容和未展示的內(nèi)容對(duì)照片來(lái)說(shuō)都很重要。你需要?jiǎng)h掉一些東西，從而使照片的構(gòu)圖更加清晰，這樣可以使觀賞者更容易理解照片并將其視線停留在照片的本質(zhì)內(nèi)容上。但是如果你刪掉了太多的內(nèi)容，也會(huì)使照片難以理解、不清楚，從而也就使其變得索然無(wú)味了。例如，如果你為自己年幼的孩子拍攝生日照片時(shí)，只拍攝了孩子以及他頭上戴的帽子，那么觀賞者就無(wú)法從照片中看出你的拍攝動(dòng)機(jī)。即使你把孩子和很多禮物都攝入了照片，但是觀賞者仍然無(wú)法確定這就是一張生日照，因?yàn)橥瑯拥囊荒灰部赡馨l(fā)生在圣誕節(jié)時(shí)。但是如果你拍的照片里有孩子和生日蛋糕，那么每位觀賞者都可以理解這一特別的場(chǎng)景，即使觀賞者不會(huì)對(duì)這一場(chǎng)景進(jìn)行進(jìn)一步的了解。然而，站在孩子旁邊、正看著別的地方并撫摸著寵物的孩子的姐姐，對(duì)照片思想內(nèi)容的表達(dá)并沒(méi)有進(jìn)一步的幫助，所以即使把這部分刪去，也不會(huì)對(duì)照片造成任何干擾?；旧峡梢赃@樣說(shuō)：你展示的內(nèi)容越多，照片就越具體——你刪除的內(nèi)容越多，照片就越普遍、適用范圍就越廣。你需要以攝影者的專業(yè)態(tài)度嘗試拍攝每張照片并為其準(zhǔn)確定義。你要有意識(shí)地去檢測(cè)單獨(dú)的圖像元素：這些元素是否符合照片內(nèi)容？是否必須將其攝入照片中以突出照片的思想內(nèi)容？是否可以將其刪除？你對(duì)想拍攝的內(nèi)容了解得越清晰、越具體，這個(gè)過(guò)程就會(huì)越簡(jiǎn)單。對(duì)圖像區(qū)域的主觀選擇可以專門用來(lái)迷惑并控制觀賞者，也可以用于影響公眾輿論。對(duì)于一場(chǎng)小規(guī)模的群眾集會(huì)，如果攝影者除了拍攝20位參與者外，還用較大的圖像區(qū)域來(lái)展示整個(gè)廣場(chǎng)，那么他就有意地強(qiáng)調(diào)了這只是一個(gè)小群體。如果攝影者讓這20位參與者填滿整張照片，甚至一直延伸到照片的四邊（參閱后面內(nèi)容），這就會(huì)給人一種大型游行活動(dòng)的假象。另外，在發(fā)生漏油事故后，責(zé)任公司往往會(huì)發(fā)布一些可以看到整片海灘的照片，而綠色和平組織則會(huì)展示一些被石油覆蓋的生物特寫，要知道這并不是一種巧合。作為攝影者，你可以通過(guò)選擇圖像區(qū)域?qū)?nèi)容上完全無(wú)關(guān)的圖像元素在視覺(jué)上結(jié)合起來(lái)。照片前方的葉子并不是來(lái)自于照片中的樹(shù)——其實(shí)這些樹(shù)位于街道的另一側(cè)，但是兩者看起來(lái)像是一個(gè)相關(guān)的整