電影《寄生蟲》中的人物形象塑造-以長子基宇為主要線索設計

本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\u2212摘要 I3644Abstract II13696引言 369731《寄生蟲》電影概述 569732人物形象設計的基本社會環(huán)境 831652.1親情作為人物之間的紐帶 8294802.2雙向的情感之間的交流 10278262.3社會現(xiàn)象的人物化塑造 1184503人物塑造的創(chuàng)作方式 13248863.1借助聲音元素塑造人物 1324033.2人物行為動作的處理 1456173.3靈魂之路的人物救贖 15252744人物形象塑造的意義 1724568結論 2019614參考文獻 2127639致謝 22本科論文摘要人物形象塑造在電影藝術中至關重要。怎樣使這個人物的形象更加豐富，是所有導演優(yōu)先要考慮的問題。每個國家的導演對于人物性格創(chuàng)造上都有不同的獨特的藝術表現(xiàn)方式，東西方國家的人物刻畫有很大的區(qū)別。韓國影片里的人物刻畫通常是利用精密的視聽語言從而渲染表達，西方電影的人物刻畫更傾向于關注感情的聯(lián)系和敘述的能力。剖析電影中人物的形象設計，了解人物形象塑造的前因后果，對理解影片的內(nèi)涵具有很大的幫助。本文就以《寄生蟲》為例，了解電影中人物形象的塑造，解讀影片背后的故事。關鍵詞：奉俊昊；寄生蟲；人物塑造；推動劇情

AbstractCharactersarethecoreelementsoffilmartisticcreation.Howtocreatefull-featuredfilmcharactershasbecomethefirstproblemtobesolvedbyeverydirector.Thedirectorsofdifferentcountriesandstyleshavetheirownartisticstrategiesforthecharacterization,andthecharacterizationoftheEastandtheWestisquitedifferentinthespecificinterpretation.ThecharactersinKoreanmoviesareoftendepictedwithexquisiteaudio-visuallanguage,whilethecharactersinwesternHollywoodpaymoreattentiontoemotionalcollisionandnarrativetension.Thecarefulanalysisofthecharactersishelpfultotheoverallunderstandingofthefilmandtheaestheticempathyoftheuniversalemotion,whichisoneoftheimportantsubjectsofthefilmcreator.Keywords:BongJoon-ho;parasite;characterdevelopment;drivetheplot引言“逆襲”是最近幾年頻繁聽到的網(wǎng)絡用語，其擁有肯定的時代價值。這個雖然是落伍的詞匯，其背后卻展現(xiàn)著重要的精神內(nèi)容，一類是社會下層的人物知難而進的頑強的生活心態(tài)，同樣也表示著在激勵精神的感染下，面對社會巨流勵精圖治的對抗精神，而這也是創(chuàng)作者奉俊昊希望給韓國人民帶來的正能量。宏大事件的出現(xiàn)讓此部影片具有了展現(xiàn)時代的發(fā)言權，但是同樣的也代表著困難的來臨，怎樣更優(yōu)秀地在電影的闡述時空內(nèi)有力快速的匯集資料并且完成對于大事件的闡釋，成了影片構思的不解之謎。但是導演奉俊昊認定了這一時刻，在他內(nèi)心中帶有特別的觀念和意見，重要的歷史事件不但是機會也是挑戰(zhàn)。小人物的外表上和重要事件看似最為疏遠的不會讓歷史關注的塵埃，但是事實并不是這樣。在重要事件的變動之前，小人物生存在韓國這個嚴峻的階級社會最下層，動蕩變故下的小人物也許會迎來咸魚翻身的日子，所以這時，劇烈的被擠壓的生活閱歷，讓小人物在特殊的歷史背景下，展示出人物性格最為特別和混亂的一面，復仇、價值觀的推翻、丟失自我等等，總會達到一定的戲劇效果。社會學出來的導演是非常喜歡運用韓國本地的現(xiàn)實領域所表達出的社會弊端：貧富差距以及韓國和朝鮮的政治關聯(lián)等等。作為一種類型電影，其達到了充滿樂趣的故事內(nèi)容和布滿懸念的劇情。我們不難看出，導演奉俊昊的作品，幾乎都是像“寄生蟲”這種小人物來當主角，有人也曾經(jīng)問過他這個問題，他回答，我們欣賞過很多好萊塢影片里的主人公有主角光環(huán)，超級英雄非常輕易的就完成工作的故事，但是這類故事在我們的生活中是不可能發(fā)生的。他的作品和好萊塢作品恰恰相反，作為一個弱小者主角在生活中需要經(jīng)歷很多現(xiàn)實的、很麻煩的問題，他們都要想出法子去解決。所以這些不具備金錢、權力、勢力的小人物，被大家所不看中的“下等人”，在電影中更能表現(xiàn)出真實感，讓影片更有張力。

1《寄生蟲》電影概述基宇一家生活在韓國的半地下室里，包括爸爸、媽媽、妹妹在內(nèi)，一家人靠著折外賣盒有著微薄的收入。只有基宇一個人是家里最有“出息”的人，雖然他是家里能夠改善收入的希望，但是同時基宇也是經(jīng)歷了多次的考試失敗?；畹耐瑢W閔赫，在出國之前來到了基宇家，送給了他一塊石頭，告訴他這塊石頭能為家里帶來轉運，同時也告訴基宇，希望他能夠代替自己去給樸社長的女兒補課。不菲的收入讓基宇動了心，但這也是一家人“寄生”到富人家的導火索。如圖1.1所示。圖1.1基宇在地下室找信號基宇來到社長家，被有錢人的生活震驚到了。通過和社長妻子談話的過程中，他發(fā)現(xiàn)太太的思想十分的簡單，并且因為太太對小兒子的過于寵愛，使基宇萌生出了一個想法，可以使自己的妹妹來這里工作。妹妹看了小兒子的作品之后，欺騙太太，說小兒子其實是有心理障礙，使得太太非常緊張。也是從此時起，導演運用了巧妙的敘事剪輯技巧，描寫了基宇一家人是如何“寄生”到社長家里。隨后，基宇的父親也變成了社長家里的司機，父親又通過構陷，使基宇的媽媽成為了社長家里的管家。如圖1.2所示。圖1.2基宇在社長家面試提到寄生蟲，我們內(nèi)心也許都會出現(xiàn)一種惡心的感受，會情不自禁的想象到淹沒和被掌握，但是這部作品并不是表達出重口惡心的科幻感，而是表現(xiàn)出現(xiàn)在社會的弊端。導演巧接“寄生”這一表現(xiàn)手法，把貧富兩個階層表現(xiàn)的入木三分，富人嫌棄窮人，而窮人要“寄生”于富人，使用了隱喻的手法。“寄生家族”代表的基澤一口人生活在陰冷潮濕的地下室中，全部失業(yè)的他們憑借著披薩廢盒掙著薄弱的生活費。這家人也是非常心機，從深入人傻富有的上層家庭的別墅到完完全全“寄生”于上層，布滿了各種欺騙。如圖1.3所示。圖1.3基宇一家地下室生活電影前面部分重點闡述了基澤全家為了達到目的，什么事都能做得出來，“寄生”在有錢人家里。利用搞笑的方式引起了觀眾的樂趣。后大段的內(nèi)容就開始了多方面的轉變，甚至出現(xiàn)血腥暴力的畫面，嘲諷和戲劇性的方法，讓觀眾深入思考。但是電影一經(jīng)抓住了觀眾的心理，持續(xù)的加入情感，緊接著抽離用來反映現(xiàn)實。如圖1.4、1.5所示。圖1.4基澤綁架圖1.5基宇被打倒基宇經(jīng)歷了考試失利。因為同學敏赫出國學習得到了補習的機會。他利用欺騙的手段得到了甜頭，就越來越貪得無厭，不惜一切的將一家人安置到社長家中，更是打了富家女的念頭，強烈希望自己突然翻身變成富人，步入上層社會。在一家人喝酒時，要聘用別人假扮自己的父母，所以這個人物一經(jīng)鬼迷心竅，就打算不擇手段地得到不屬于自己的所有。之后基宇說自己要負責這件事，那個時候他就產(chǎn)生了殺心，所以推動了電影，使派對兇案發(fā)生。2人物形象設計的基本社會環(huán)境2.1親情作為人物之間的紐帶韓國是后進入現(xiàn)代化的國家，在國家進步的過程中，有著傳統(tǒng)和當代的文化上的沖擊。社會雖說是歷經(jīng)了迅速進步的現(xiàn)代化，但是人們的社會認知和情感構造并沒有獲取充足的現(xiàn)代化內(nèi)在，展現(xiàn)出了和社會現(xiàn)代化進步不一致的矛盾，反應在影片內(nèi)容中，主人公多次試著回歸傳統(tǒng)，用誠懇的個人情感面對現(xiàn)實具有的現(xiàn)代性弊端。韓國影片大體的闡述種類和價值方向依舊是血緣親情[1]。關于親情題材的電影，在韓國是十分普遍的，他們似乎非常在意這種關系上的結構。有時候，電影并非親情類電影，但是在人物關系中，它時常是一種紐帶，讓彼此有所關聯(lián)。如圖2.1所示。圖2.1《寄生蟲》海報韓國電影多集中當代性改革中的悲慘和憐憫，將當代性的問題設定在血緣親情的敘述手法當中，將親情、人性的完整和缺陷來反應社會當代性歷程中權力對下層人性的傾軋、欺騙和擠壓，這類人符合當代現(xiàn)實生活中隕落的人性，也為觀眾帶來了對傳統(tǒng)血緣的理論的認知[2]。說到《寄生蟲》電影，其中的故事發(fā)生是基于親情之上，故事的導火索其實是基宇把妹妹介紹過來，慢慢的他們發(fā)現(xiàn)，其實一家人都可以“寄生”到社長家里來。從而開始了一系列的計劃與誣陷，到后來的邪念產(chǎn)生。我們不難看出，這一家人通過親情的紐帶，聯(lián)系在了一起，他們的性格互相影響，也極為相似。如圖2.2、2.3、2.5所示。圖2.3基宇教父親撒謊圖2.4父親在構陷傭人圖2.5妹妹撒謊打算介紹父親過來2.2雙向的情感之間的交流在電影里人物的情感交流中，雙方的情感交流代表著情感交流有一定效果，而單方面的情感交流通常會讓交流沒有作用[3]。這個影片帶給了我們兩個世界不一樣的家庭遭遇，刻骨的展示出了貧富階層差別下的人性和心理，也把愈多的目光都匯集到了小人物的身上。在這里的雙向情感是窮人與富人之間的交流，富人一直在強調(diào)著“氣味”，而這里的氣味主要是針對于基宇一家人身上半地下室的味道，也是窮人的味道。而基宇一家，一開始是碌碌無為的一家人，在這次轉折的機會下，他們突然拼了命的想成為富人。這種情感上的雙向碰撞，使得影片中的人物，都有著自己的鮮明個性。其中最為巧妙的設計是基宇和富人家女兒的一段感情線，這是雙向情感最為接近的時刻。但是你要說這段感情是真的嗎，這其中就是不可言喻的了。如圖2.6、2.7所示。圖2.6父親引起傭人病發(fā)圖2.7基宇和富家女聊天雙向情感在于影片內(nèi)角色之間情緒的互動，這種情感存在于親情、友情、愛情之間，同時也存在于仇恨、回憶等情感內(nèi)，它能凸顯情感的真實，使人物形象更加富有個性，加大了影片情感的表現(xiàn)，能把影片內(nèi)的社會復雜性構建出來。2.3社會現(xiàn)象的人物化塑造韓國影片在當代化進步到比較高的階段后，并不沉迷于表現(xiàn)富強興盛的物質(zhì)現(xiàn)代性，而是不隱惡，大張旗鼓的把當代社會中的弊端歸到不現(xiàn)實內(nèi)容展開思考[4]。集中出現(xiàn)了一些冷靜客觀地講述下層眾民犯罪類的電影，不管是對政府原則和法律缺陷的反思，還是對公共權力的朽敗和亂用職權的評判，都讓韓國電影富有更加包容社會、人性議題的才略。這部電影在諸多贊譽中，也有一些不足之處。樸社長一家人過于單純，在基宇一家人的作用下，相繼將社長家的傭人全部擠走，從而霸占了樸家，開始“寄生”。雖然說看起來很荒誕，但其實也是一種電影手法，運用電影的加工將這種現(xiàn)實根本不會發(fā)生的事夸張的變現(xiàn)出來，更加的諷刺了階層之間的隔閡問題。3人物塑造的創(chuàng)作方式人物形象的塑造可以通過很多種途徑來完成[5]。首先是側面塑造，在電影中可以通過其他角色的描述來間接的反映一個人物的形象，在《寄生蟲》中，兩種社會關系的人物其實是互相反映的，窮人的生活襯托了富人，而富人的生活則諷刺了窮人；其次，也可以通過對比的方法，如在《寄生蟲》當中，就是兩種人群的對比：窮人和富人。這樣可以直觀看出人物形象塑造的不同；第三，可以通過環(huán)境的烘托，表現(xiàn)出不同任務形象的塑造，《寄生蟲》里基宇一家所居住的環(huán)境以及生活狀態(tài)，形象的刻畫這一家“小人物”；還可以通過情節(jié)的推動來展現(xiàn)人物的形象塑造，在《寄生蟲》中，基宇在與“富人”交談后，立即萌生出的“寄生計劃”，讓他成功的將自己一家人引薦給社長，繼而一家人“寄生”在了社長家，再由于情節(jié)的推動，基宇一家人的心理有了變化，逐漸開始萌生出殺人的念想，這一步步的推動，將基宇一家人的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來，也成功的塑造出來每個人物都有著自己個性特點。除上述之外，人物形象得塑造也可以正面塑造，即直接表現(xiàn)人形象的相關特質(zhì)。3.1借助聲音元素塑造人物電影如果想表現(xiàn)故事的隱喻還可以通過聲音的手法，其在影片中的隱喻價值主要展現(xiàn)在以下幾個領域：首先，暗示時間的結論或者將來。其次是表現(xiàn)了人物的思想特點。音響被看成以類歸納性很厲害的影片元素，與人物內(nèi)心情感揭發(fā)中有著必不可少的作用[6]。最后，關系到時間、人物。影片創(chuàng)作家通常會根據(jù)電影主題的要求，憑借著音響的特有功效，把電影中的內(nèi)容、人物和許多因素有機的關聯(lián)起來，這種關聯(lián)可以是一向的，也可以是不同向的，按理來說，這也是一類隱喻的方法。在呈現(xiàn)他們一家人設定構陷前保姆的畫面中，影片利用了鮮明的角度和色彩；利用了優(yōu)雅、激烈的弦樂器聲音和金基宇的語言旁白彼此組合。利用了交叉剪輯，一是體現(xiàn)了金基澤在破舊的地下室嘗試練著和兒子如何說謊，另一個就是在樸社長的妻子面前，當場演示構陷。總體的結構節(jié)奏迅速，體現(xiàn)出荒謬的氛圍。如圖3.1所示。圖3.1妹妹對樸太太撒謊3.2人物行為動作的處理透視人生和人性，表達了現(xiàn)代性生存中的起落悲喜是韓國現(xiàn)代主題影片的又一突出特征。電影需要展示和反應現(xiàn)實內(nèi)容，主角通常是社會下層的弱勢群眾，利用對它困難和遭遇的不測，混亂的生活閱歷和困難的抉擇深入描寫，展現(xiàn)影片清晰的現(xiàn)實批評判斷的立場和人道主義關心[7]。電影中男主角基于在前期是個弱小、多次失敗的窮苦人民，但是朋友給他個代表著“運”的石頭之后，他的人生從此迎來了第一次轉機。給多慧輔導文化課。并且借此開始給一家人都找好了職務，在此期間，基宇的心理感受也逐漸開始變化，從最初他的軟弱躲藏，發(fā)展到拿著石頭出去打人，他的軟弱有了一絲減少，但是這種觀念只是新生的觀念，并不堅定。所以在鏡頭里，他拿著石頭走出房間時的腳步蹣跚。這是主人公情感的表達，也是他內(nèi)心世界的一個變化。前面講到閔赫送給基宇一家人石頭，那么兩個人怎么成為朋友呢？皆是因為長輩之間的聯(lián)系，使兩個世界的人認識了?；畹那楦惺欠浅＜毮伒?，其實這是一種自卑的表現(xiàn)，他為了假裝自己能夠更好的融入到上流人社會，變成閔赫一樣的人，成為了他的第一步，并且基宇凡事都喜歡模仿閔赫，習慣性的和閔赫說一樣的話，這樣強化了基宇人物的性格特征，并深化了電影的中心主旨。如圖3.2、3.3所示。圖3.2閔赫給基宇送石頭圖3.3基宇拿石頭準備出去打人3.3靈魂之路的人物救贖《寄生蟲》中的人物性格迥異，每個人的內(nèi)心情感世界都是不同的?；畹母赣H最后選擇了在社長家的地下室繼續(xù)生活，在我來看是另一種人物救贖的方式，因為不是每個救贖都是好的結果，反而是這樣的救贖，使父親內(nèi)心變得膽小，父親內(nèi)心的情感是經(jīng)過積累，才會選擇這樣的結局。而基宇和父親的救贖方式不一樣，影片的最后，基宇似乎放下了過去，從而對未來有了不一樣的期望?；畋旧硇愿袷呛玫?，影響他內(nèi)心的是家里的生活條件。尤其是他到樸社長家進行面試之后，心理受到了很大的影響?；钜婚_始不壞，后來變壞了，再后來又變好了，經(jīng)歷這些事他雖然恢復了原來的樣子，但是基宇是經(jīng)歷了一起靈魂的洗滌，他明白了自己要比以前更努力，他要比以前更進取，他要變得像以前一樣，但是比以前更優(yōu)秀，這就是基宇的自我救贖。電影中縮影的韓國，其實每個人都是獨立的個體，人與人交心是有很大的距離感。影片更像是在揭露真實世界一些見不得人的事物，從而教會我們在這個成長的過程中學會友愛、善良的心靈救贖過程。沒有情感的世界注定是孤獨的、灰暗的、沒有希望的。社會現(xiàn)實的表現(xiàn)反倒使人性之間把溫情和親情的力量更加的鞏固起來。韓國電影之所以細膩，是因為它能夠把人性上升到一定地位，無論好壞，最后都是一個救贖的過程，從而表現(xiàn)出一種人文關懷[8]。4人物形象塑造的意義人物形象分析就是通過一個人物的言行舉止分析他的性格和感情等各種方面的因素[9]。之所以對人物進行了解，是為了更好的進入其內(nèi)心，這樣才能夠好的去明白人物的思維方式，把其中的復雜人物關系簡單化，捋順情節(jié)的走向與發(fā)展，這樣才能更好的了解欲表達的中心主旨，對作品的創(chuàng)作動機和意義能夠加的理解透徹。對于人物形象塑造的意義我們要考慮到，人物形象在當下社會條件下，這樣的塑造有什么樣的深刻影響，這些人物形象的塑造處于什么立場，這么分析起來，就知道了其塑造的重要意義。如圖4.1、4.2所示。圖4.1小兒子說到“氣味”圖4.2樸社長聞到“氣味”首先我們分析《寄生蟲》所表現(xiàn)的社會背景環(huán)境和階級屬性，這些都是人物形象塑造的依據(jù)。這部電影除了表象上的階層差異，還有更深層次的政治隱喻。前管家夫婦在暴雨之夜，即興表演的那段北朝鮮風格的笑話，就已經(jīng)讓這條線浮出水面了。如果從韓國歷史的角度來解讀這部電影，也是頗有內(nèi)涵?！都纳x》所隱喻的社會階層沖突這個點，大家都能看出來。但是在韓國日漸固化的階級壁壘中突出重圍談何容易。從基宇混進社長家為多慧補習這個細節(jié)來看，他是依靠閔赫，這個富家大學生的推薦才能順利得到信賴和機會。上流階層作為既得利益者，分配資源很多時候并不是靠所謂的公平、才華，而是你和他的關系是否親近。畢竟機會很少，人卻那么多，肯定會優(yōu)先給自己親近的人。他們這樣是錯嗎？從人之常情的角度看也不是難以理解。但從毫無門路和希望的底層階級來看，卻難免會生出一種嫉妒和怒火。電影中用“氣味”來指代階層壁壘，可以說是異常精準，堪稱神來之筆。如圖4.3所示。圖4.3夫妻二人聊天說到“氣味”韓國電影作為當下語境的鏡像，在人物形象的塑造上，立足于傳統(tǒng)的儒家文化倫理，結合現(xiàn)代價值觀念，成功塑造了民族文化形象[10]。因此，通過對韓國電影人物形象獨特建構方式的研究，有助于國產(chǎn)電影在人物形象的塑造上反觀自己的不足與差異并尋求新的發(fā)展方式，立足于本民族的優(yōu)質(zhì)文化，弘揚主流的文化與價值觀。如圖4.4所示。圖4.4社長家不斷提起的“美國制造”結論通過以上分析，影片成為由聲音、畫面結構的第七藝術，影片畫面在它進步的過程中是處于核心位置的。伴著如今科學手段的不斷進步，影片內(nèi)容的呈現(xiàn)方法也變的越來越多樣和豐富，把視覺作為基本的畫面是電影中吸引大眾眼球的手段之一。新時代以來，全球各地的影片創(chuàng)作越發(fā)的對“思想性、藝術性、觀看性”的歸類而重視，但是藝術性和思維性比較高的藝術創(chuàng)作可以爆發(fā)出強烈的藝術渲染力，觀賞性需要樹立在思想性和藝術性的歸類以上。人物形象設定將使影片內(nèi)容畫面的可觀賞性有了大大的提高。電影將真的存在的時間縮短了，讓觀眾利用兩個小時的影片，能夠觀察到一個人漫長的一生。而且每一個人物都是一類文化，每一個表演者和人物的定位都展現(xiàn)出了不同的文化，都有屬于自身的印記。任何人物在影片中好像一個個紐帶互相圍繞編織而成的，人物形象構成了整個電影的完美成果。成功與否，直接決定了整個電影構思的成敗。在當代影片刻畫人物性格的過程中，環(huán)境和人物形象的特點都和故事的內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，從而使電影內(nèi)容更具吸引力。參考文獻[1]秦俊香.影視創(chuàng)作心理[M].北京:中國廣播電視出版社,2004.06[2]汪流.電影編劇學[M].北京:北京廣播學院出版社,2000.06[3]陳浥.表現(xiàn)與創(chuàng)造的馳騁[M].北京:中國電影出版社,2002.02[4]周涌.影視劇作元素與技巧[M].北京:中國廣播電視出版社,1999.07[5]南野.影視作品解讀[M].北京:中國傳媒大學出版社,2007.

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2019致謝在這次畢業(yè)設計中，我首先要感謝我的恩師王威老師，若不是王威老師百忙之中抽出時間一絲不茍、耐心細致的指導與修改，我根本不可能順利完成畢業(yè)論文。從選題指導、開題報告的審核、新選題、研究問題的確定、初稿的完成、初稿修改、再次修改、再次指導……這一切都凝結了王威老師的心血，可以毫不夸張的說，其修改認真程度達到一個很難判斷的標點符號、一個很難發(fā)現(xiàn)的空格都不放過的地步，在我求學的路途中，給予了我有力的支持和幫助，他們嚴謹?shù)膶W術風范，毫無保留的授業(yè)精神讓十分敬佩。在此，我將永記王威老師的教誨和幫助。其次，我要感謝我的室友們，她總是在我論文進入瓶頸期的時候，與我共同探討問題，給我注射興奮劑，擴寬自己的思路。最后，我要特別感謝我的父母，他們在我求學路上給了我許多的理解、鼓勵和支持。我的母親大人對我來說就是我人生道路的指南針，他們給予我的和我要感恩的遠非語言所能表達。本篇論文的完成也宣告我的大學生涯畫上了句號，但學無止境，無論成功與否，新的起點，新的生活我會一步一個腳印的奮前行。

論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計劃、有系統(tǒng)地搜集有關研究對象現(xiàn)實狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過書面或口頭回答問題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進而對調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進行分析、比較、總結歸納，為人們提供規(guī)律性的知識。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問卷調(diào)查法。它是通過書面提問收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項目表，分發(fā)或郵寄給相關人員，詢問答案，然后收集、整理、統(tǒng)計和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時要注意選題切忌太大，也要避免無意義的重復勞動。

2.制定調(diào)查計劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時間安排。

3.收集材料

收集材料時要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進行整理，以便后續(xù)總結歸納、形成結論。

5.總結研究

對整理完的材料進行分析、總結、歸納，得出一般性的結論。

（三）特點

調(diào)查法相對其他研究方法來說較為耗時耗力，但也有其優(yōu)勢，即獲得的一手資料信息真實具體，能夠?qū)ρ芯繉ο笥懈訙蚀_、清晰的認識。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計劃地通過感官和輔助儀器，對處于自然狀態(tài)下的客觀事物進行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗事實的一種科學研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認知發(fā)展理論就是通過觀察法提煉總結出來的；兒童心理學創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學領域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對象

在選擇和確定研究問題的基礎上確定觀察者與觀察對象。

2.制定觀察計劃

在觀察計劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準備

觀察準備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過程中要時時記錄，不放掉任何一個關鍵信息。

（三）特點

觀察法具有拓展人們的感性知識、啟發(fā)思想等優(yōu)點，但是由于其強調(diào)研究要在自然環(huán)境下進行，且不允許摻雜個人的偏見，確為實際操作帶來了一定困難。

（3）實驗法

實驗法是指經(jīng)過精心設計，在高度控制的條件下，通過操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關系以驗證預定假設的研究方法。核心在于對所要研究的對象在條件方面加以適當?shù)目刂?，排除自然狀態(tài)下無關因素的干擾。

（一）典型例子

采取實驗法的一個典例是羅森塔爾效應的提出，美國心理學家羅森塔爾和L.雅各布森通過對小學生進行“未來發(fā)展趨勢測驗”，發(fā)現(xiàn)人們對他人行為的期望通?？梢詫е滤讼蚱谕较蚋淖?。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問題

2.收集與問題相關的信息

3.作出假設

4.設計實驗方案

5.實施實驗并記錄

6.分析實驗現(xiàn)象

7.得出結論

（三）特點

1、主動變革性

觀察法與調(diào)查法都是在不干預研究對象的前提下去認識研究對象，發(fā)現(xiàn)其中的問題。而實驗卻要求主動操縱實驗條件，人為地改變對象的存在方式、變化過程，使它服從于科學認識的需要。

2、控制性

根據(jù)科學實驗要求、研究的需要，借助各種方法技術，減少或消除各種可能影響科學的無關因素的干擾，在簡化、純化的狀態(tài)下認識研究對象。

3、因果性

實驗是發(fā)現(xiàn)、確認事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對事物或事物的各個組成部分進行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，建立數(shù)學模型，并用數(shù)學模型計算出研究對象的各項指標及其數(shù)值。常見的定量分析法包括比率分析法、趨勢分析法、數(shù)學模型法等等。

（一）典型例子

企業(yè)管理中時常采用定量分析法，比如企業(yè)信用結果的得出，就是采用定量分析法，以企業(yè)財務報表為主要數(shù)據(jù)來源，按照某種數(shù)理方式進行加工整理的結果。

（二）研究步驟

1.建立指標

要明確所要解決的問題，針對所要解決的問題，確定收集哪些方面的數(shù)據(jù)。

2.搜集數(shù)據(jù)

根據(jù)所建立的指標，確定如何