2023軍隊(duì)文職人員招聘考試《舞蹈》近年真題匯編

2023軍隊(duì)文職人員招聘考試《舞蹈》近年真

題匯編

學(xué)校:班級:姓名:考號:

一、單選題（42題）

1.印度寶萊塢舞蹈能夠成熟發(fā)展的主要原因是（）o

A.借鑒外來舞蹈的優(yōu)勢B.印度古典舞與民間舞的發(fā)達(dá)C.媒體的大力

宣傳D.寶萊塢舞蹈的歷史悠久

2.古典審美原則不百科下面哪一項(xiàng)：（）

A.時間及其延伸原則B.附屬主流社會及動作語匯原則C.遵循無國界

原則D.古典美及價值判斷原則

3.（）是社交舞中歷史最悠久的舞種。

A.華爾茲B.維也納華爾茲C.探戈

4.法國的前衛(wèi)舞蹈是在（）表演的。

A.巴黎大歌劇院B.巴士底劇場C.紅磨坊D.群眾生活

5.（）是考察古典舞蹈作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。

A.文本的價值B.反映歷史的程度C.歷史和藝術(shù)語境D.現(xiàn)實(shí)認(rèn)可度

6.“城中好廣眉，四方且半額”形容的是下面哪一項(xiàng)：（）

A.南京明舞B.京城清舞C.長安漢舞D.洛陽唐舞

7.下列不屬于中國古典舞來源的是（）。

A.舞蹈家的想象B.現(xiàn)實(shí)生活中保留的活體C.文獻(xiàn)與圖像D.民間

8.現(xiàn)代舞的本質(zhì)是（）。

A.蘊(yùn)含現(xiàn)代思想觀念B.用細(xì)致動作反映內(nèi)容C.用身體書寫現(xiàn)實(shí)D.反

映時代性

9.下列選項(xiàng)中，哪一個屬于戲曲舞蹈中的舞蹈特征？（）

A.舞蹈動作服從于人物性格、環(huán)境、情節(jié)，即舞蹈動態(tài)行當(dāng)化。B.舞

蹈動作的獨(dú)特性。C.舞蹈動作的模糊性。

10.母親鼓的形狀是下面哪一項(xiàng)：（）

A.錐形B.圓形C.正方形D.橢圓形

11.“翹袖折腰之舞”形容是哪一朝代的舞蹈？（）

A.魏晉B.漢代C.唐代

12.黑格爾的美學(xué)代表著作是（）

A.《詩學(xué)》B.《詩藝》C.《美學(xué)》D.《美育書簡》

13.民間舞蹈主要有五大特點(diǎn)，下列選項(xiàng)中屬于其五大特點(diǎn)之一的是：（）

A.繼承性B.連續(xù)性C.階段性

14.在“高蹺”表演中，女演員被稱為“上裝”，男演員被“下裝”的是：（）

A.遼南高蹺B.京津高蹺C.安徽高蹺

15.被譽(yù)為“美國舞蹈第一夫人”的舞蹈家是：（）

A.露絲?圣-丹尼絲B?依莎多拉.鄧肯C?瑪莎?格萊姆

16.下列選項(xiàng)中，哪一文化因素是在藏族民間舞蹈中保存著的？（）

A.“一順邊”的審美特征。B.“交叉”的審美特征。C.“踢踏”的審美特征。

17.提出了“風(fēng)格即人”的法國思想家是（）

A.伏爾泰B.盧梭C.布封D.雨果

18.以下哪項(xiàng)是作品形態(tài)舞蹈的特征（）。

A.形式單純，內(nèi)容簡明B.形式精致，內(nèi)容模糊C.形式重組，內(nèi)容重構(gòu)

D.形式多樣，內(nèi)容豐富

19.安徽花鼓燈流行于淮河兩岸，它是哪一朝代開始形成的？（）

A.明朝B.宋朝C.元朝

20.舞蹈的整體結(jié)構(gòu)即舞蹈的（）。

A.效果B.內(nèi)容C.語篇D.劇目

21.王國維在《人間詞話》中提出了（）

A.風(fēng)格說B.境界說C神韻說D.格調(diào)說

22.基本步伐音樂選配時應(yīng)根據(jù)具體動作選擇，如華爾茲選配音樂為（）

A.4/4B.3/4C.2/4D.以上均可以

23.中國古典舞從（）時期開始。

A.先秦B.秦朝C.唐代D.清代

24.中國民間舞思維混亂的主要原因是（）。

A.中國民間舞形式多樣B.中國民間舞內(nèi)容混亂C.中國民間舞術(shù)語錯

誤D.中國民間舞缺乏專業(yè)舞者

25.身體位置是指舞步開始或結(jié)束時，身體與（）的位置關(guān)系。

A.舞伴B.主席臺C.舞場

26.運(yùn)用符號學(xué)方法研究作品本身的美國美學(xué)家是（）

A.蘇珊糊格B.弗洛伊德C?丹納D?圣?佩韋

27.牛仔舞（Jive）典型的美國舞蹈，又稱（）。

A.踢踏舞B荷舞C.吉特巴

28.1985年由北京舞蹈學(xué)院發(fā)起，有中國舞蹈奧斯卡之美譽(yù)的中國舞蹈

界的專業(yè)賽事是（）

A.梅花獎B.荷花獎C百花獎D.桃李杯

29.“業(yè)身”是指舞蹈用身體表現(xiàn)出對世界的（）。

A.態(tài)度B.感情C.認(rèn)識D.觀念

30.把審美認(rèn)識分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是（）

A.孔子B.莊子C.老子D.孟子

31.下面關(guān)于規(guī)訓(xùn)形態(tài)舞蹈的功能表達(dá)正確的一項(xiàng)是：（）

A.泛群體的世俗生活與信仰生活B.不同主體構(gòu)造不同的文化C.內(nèi)隱

的主流文化意識D.“小傳統(tǒng)”與“大傳統(tǒng)”

32.被西歐史學(xué)家公認(rèn)為第一部“真正的芭蕾”的作品是：（）

A.《關(guān)不住的女兒》B.《皇后喜劇芭蕾》C.《無益的謹(jǐn)慎》

33.被譽(yù)為“交響芭蕾之父”的芭蕾舞編導(dǎo)大師是：（）

A.馬里于斯彼季帕B.米歇爾?福金C?喬治?巴蘭欽

34.斗牛舞（Pasodoble）源自于（）。

A.西班牙B.美國C?古巴

35.期待視野的提出者是（）

A.伽達(dá)默爾B.海德格爾C.堯斯D.施萊爾馬赫

36.欣賞古典舞首要的時間原則是（）。

A.膾炙人口B.舞蹈時間長C.與古代相連D.流傳至今

37.敦煌壁畫中的飛天不包括下面哪一項(xiàng)：（）

A.魅力飛天B.聞法飛天C.涅槃飛天D.贊法飛天

38.在文藝的社會功能方面，提出“凈化說”的是（）

A.柏拉圖B.賀拉斯C.亞里士多德D.康德

39.把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究重心的藝術(shù)批評流派屬于（）

A.文本批評B.社會歷史批評C.心理學(xué)批評D.接受批評

40.“規(guī)訓(xùn)形態(tài)”來自于下面哪一項(xiàng)：（）

A.康德的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》B.?？碌摹兑?guī)訓(xùn)與懲罰》C.高爾基的《規(guī)訓(xùn)

與懲罰》D.赫爾岑的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》

41.藝術(shù)家的靈感是一種（）

A.非理性的迷狂狀態(tài)B.神秘的天啟現(xiàn)象C.創(chuàng)造力高度活躍的心理狀

態(tài)D.純粹的無意識狀態(tài)

42.劇場的改革是隨著下面哪一項(xiàng)對語篇要求的改革而改革的：（）

A.受眾B.舞蹈家C.編導(dǎo)D.表演者

二、判斷題（18題）

43.朝鮮族舞蹈“農(nóng)樂舞”俗稱“長鼓舞”。（）

A.正確B.錯誤

44.生活場的舞蹈都是由職業(yè)舞蹈演員來表演的。（）

A.正確B.錯誤

45.生活形態(tài)舞蹈的特點(diǎn)之一是種類繁多、涉及面廣（）

A.正確B.錯誤

46.高蹺在晉代被稱為“踏蹺”，在宋代被稱為“喬人”。（）

A.正確B.錯誤

47.歐洲的宮廷舞現(xiàn)在已在生活場中消失。（）

A.正確B.錯誤

48.戴愛蓮是中國近現(xiàn)代舞蹈史上第一位進(jìn)行個人舞蹈演出的舞蹈家。()

A.正確B.錯誤

49.二、三十年代，戲曲界有“南歐北梅”之稱，“北梅”指的是梅蘭芳。()

A.正確B.錯誤

50.“阿細(xì)跳月”中的“跳月”為“悲傷的跳”的意思。()

A.正確B.錯誤

51.再生舞蹈屬于作品形態(tài)的舞蹈。()

A.正確B.錯誤

52.《海棠依舊》是講述兩個女人的一生。()

A.正確B.錯誤

53.異域是現(xiàn)代舞最擴(kuò)大最具質(zhì)感的身體語源。()

A.正確B.錯誤

54.在思維、思想和形式三個方面定位不清，就會導(dǎo)致各類舞蹈走向混亂

狀態(tài)。()

A.正確B.錯誤

55.芭蕾舞的動作可分為播撒式和收獲式兩種。()

A.正確B.錯誤

56.國際標(biāo)準(zhǔn)舞分為摩登舞和拉丁舞兩大類。()

A.正確B.錯誤

57.壯族民間舞蹈是屬于海洋文化型的舞蹈。()

A.正確B.錯誤

58.美國的踢踏舞與愛爾蘭的踢踏舞是不同的。()

A.正確B.錯誤

59.土家族是一個有著悠久歷史的民族，古老的“擺手舞”是土家族最具有

代表性的民間舞蹈。()

A.正確B.錯誤

60.調(diào)度是群舞研究中一個非常重要的因素。()

A.正確B.錯誤

參考答案

1.B

2.C

3.B

4.B

5.B

6.C

7.A

8.C

9.A

10.A

11.B

12.C本題考查了藝術(shù)理論著作。德國哲學(xué)家、美學(xué)家黑格爾在其著作《美

學(xué)》中系統(tǒng)闡述了其美學(xué)觀點(diǎn)。《詩學(xué)》、《詩藝》、《美育書簡》的作者

分別是亞里士多德、賀拉斯和席勒。

13.A

14.A

15.B

16.A

17.C本題考查了藝術(shù)風(fēng)格的相關(guān)內(nèi)容?！帮L(fēng)格即人”是法國作家、思想家

布封提出來的，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)家個體精神特性的聯(lián)系。

18.C

19.A

20.C

21.B本題考查了意境的相關(guān)內(nèi)容。王國維的《人間詞話》在探求歷代詞

人創(chuàng)作得失的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己藝術(shù)鑒賞和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提出了“境界說”。

“境界說”是《人間詞話》的理論核心。

22.B

23.A

24.C

25.C

26.A美國當(dāng)代美學(xué)家蘇珊?朗格以符號學(xué)研究美學(xué)，認(rèn)為藝術(shù)是人類情

感的符合形式的創(chuàng)造，藝術(shù)品就是人類情感的表現(xiàn)性形式。

27.C

28.D

29.A

30.B

31.C

32.B

33.C

34.A

35.C本題考查了藝術(shù)理論常識?！捌诖曇啊敝附邮苷哂勺陨淼娜松?jīng)驗(yàn)

和審美經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化而來的關(guān)于藝術(shù)作品形式和內(nèi)容的定向性心理結(jié)構(gòu)圖

式，它是審美期待的心理基礎(chǔ)。這一概念是德國接受美學(xué)物之一堯斯提

出來的。

36.C

37.A

38.C本題考查了藝術(shù)鑒賞的相關(guān)內(nèi)容?！皟艋f”是西方著名美學(xué)理論之

一，由古希臘哲學(xué)家亞里士多德提出。亞里士多德認(rèn)為悲劇可以喚起人

們悲憫和畏懼之情，并使這類情感得以凈化，獲得無害的快感，從而達(dá)

到某種道德教育的目的。

39.D本題考查了藝術(shù)批評流派?！緫?yīng)試指導(dǎo)】接受批評模式強(qiáng)調(diào)從接受

者的角度研究藝術(shù)活動，認(rèn)為觀眾、聽眾和讀者的接受過程才是藝術(shù)研

究的中心所在。這種模式突出了接受者在鑒賞藝術(shù)作品過程中的能動性

和創(chuàng)造性，把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究的重心。

40.B

41.C本題考查了藝術(shù)創(chuàng)造心理。靈感是指藝術(shù)家