【國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的發(fā)展特征研究13000字（論文）】

四、總結(jié)ⅧⅧ-第頁國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的發(fā)展特征研究目錄TOC\o"1-2"\h\u2999一、序言 121010（一）選題的背景及意義 129147（二）研究思路與方法 216735二、“脫口秀”節(jié)目在國內(nèi)的發(fā)展進(jìn)程 428647（一）“脫口秀”的的起源 420482（二）、“脫口秀”節(jié)目在國內(nèi)的發(fā)展 525542（三）網(wǎng)絡(luò)“脫口秀”節(jié)目的興起 726288三、從《吐槽大會(huì)》看喜劇脫口秀的興起 1121507（一）《吐槽大會(huì)》節(jié)目概述 1122466（二）喜劇脫口秀節(jié)目快速興起的原因分析 128079四、總結(jié) 1427774參考文獻(xiàn) 15［摘要］近些年來隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，文化傳播速度加快，新興產(chǎn)業(yè)文化伴隨這新一代80、90后的成長，已逐步融入人們的生活，而伴隨著互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)的新興網(wǎng)絡(luò)節(jié)目，也以高昂的態(tài)勢出現(xiàn)在大眾眼前，本文脫口秀產(chǎn)業(yè)文化為主，主要從吐口秀的發(fā)展，，脫口秀在國內(nèi)的發(fā)展，脫口秀在國內(nèi)是如何定位等進(jìn)行分析和研究。本案結(jié)合個(gè)案《吐槽大會(huì)》從而分析國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的發(fā)展特征，具體分析脫口秀這一文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容，國內(nèi)是如何定義脫口秀文化等等，近一步的研究在國內(nèi)脫口秀節(jié)目未來如何發(fā)展以及未來的一個(gè)發(fā)展態(tài)勢和方式。從而進(jìn)一步探索出未來網(wǎng)絡(luò)脫口秀如何更好的推廣以脫口秀主體為核心的文化產(chǎn)業(yè)集群。［關(guān)鍵詞］脫口秀；談話節(jié)目；《吐槽大會(huì)》；喜劇脫口秀近年來網(wǎng)絡(luò)脫口秀逐漸形成規(guī)模。形成了較為成熟的節(jié)目形態(tài)和運(yùn)作模式。研究網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的發(fā)展特征。對網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的整體發(fā)展具有借鑒意義。一、序言（一）選題的背景及意義近些年來伴隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展。視頻網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展壯大。伴隨著國內(nèi)的利好政策。自2017年以來。我國視頻門戶網(wǎng)站。自己制作的綜藝發(fā)展迅速。2017年以來頭部視頻網(wǎng)站自己制作的綜藝主要競爭領(lǐng)域。以脫口秀、紀(jì)實(shí)類、真人秀等為主。其中頂部脫口秀熱高作品占比高達(dá)20%。因脫口秀節(jié)目話題緊隨實(shí)時(shí)熱點(diǎn)、節(jié)目內(nèi)容涉獵廣泛、節(jié)目形式內(nèi)容豐富、節(jié)目以夸張式和其個(gè)性化的對內(nèi)容題材的透徹性解讀。滿足了當(dāng)下年輕人個(gè)性化與歡樂的訴求。同時(shí)也開啟了網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)形式下新的展現(xiàn)方式。在脫口秀節(jié)目逐漸本土化后?；ヂ?lián)網(wǎng)的傳播是否又能夠使脫口秀節(jié)目迎來“第二春”。未來脫口秀節(jié)目又可以以怎樣的一個(gè)方式繼續(xù)發(fā)展下去。又或者以怎樣的一個(gè)方式繼續(xù)發(fā)揚(yáng)脫口秀文化產(chǎn)業(yè)。尤其是網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目以怎樣的一個(gè)方式形成以脫口秀為主形成閉環(huán)的一個(gè)的產(chǎn)業(yè)鏈。從最初開始的脫口秀本土化之后。國內(nèi)脫口秀事業(yè)也在不斷的起伏。網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的新起。是否能夠改變脫口秀這一行業(yè)出現(xiàn)的問題。同時(shí)在研究他的發(fā)展特征的同時(shí)也能在一定意義上的看到未來其他“網(wǎng)宗”或則脫口秀節(jié)目的發(fā)展趨勢。同時(shí)隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來。越來越多的年輕人能夠接受當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)節(jié)目緊跟實(shí)時(shí)熱點(diǎn)、新聞等一系列話題。互聯(lián)網(wǎng)脫口秀節(jié)目也創(chuàng)造出來一個(gè)新興行業(yè)——職業(yè)脫口秀演員。從脫口秀本土化到現(xiàn)在脫口秀產(chǎn)業(yè)在我國經(jīng)歷過的發(fā)展歷程和發(fā)展態(tài)勢。也能客觀的感受到當(dāng)下青年群體對新興事務(wù)的接受程度和了解程度。也是對國內(nèi)未來可能出現(xiàn)的新興產(chǎn)業(yè)的有一定的影響和借鑒作用。脫口秀節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)化是否能夠帶動(dòng)更多的文化探索和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展速度及節(jié)奏。本文以《吐槽大會(huì)》作為代表性案例列舉研究。對網(wǎng)絡(luò)脫口秀的特點(diǎn)和優(yōu)勢進(jìn)行分析。總結(jié)網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目發(fā)展過程中的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。嘗試對同類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的發(fā)展產(chǎn)生借鑒意義。（二）研究思路與方法本文的研究主要分為三部分：第一部分：研究國內(nèi)外“脫口秀”節(jié)目的起源。從國外引進(jìn)后如何完成的本土化。第二部分：研究國內(nèi)外的“脫口秀”節(jié)目的發(fā)展。對比國內(nèi)外“脫口秀”節(jié)目的發(fā)展態(tài)勢以及其發(fā)展方向。第三部分：探究未來國內(nèi)挖辦法網(wǎng)絡(luò)“脫口秀”節(jié)目。探究如何更好的發(fā)展“脫口秀”產(chǎn)業(yè)。希望通過本文的研究能探究出“脫口秀”節(jié)目未來在國內(nèi)以怎樣的姿態(tài)和方式更好的引導(dǎo)娛樂大眾。在這個(gè)課題的研究過程中。筆者采用以下研究方法：文獻(xiàn)研究法在選定選題方向之后，為了能夠以最快最方便的深入了解選題以及前期準(zhǔn)備。文獻(xiàn)的收集與整理是論文寫作前的一項(xiàng)預(yù)備工作。CNKI知識搜索、讀秀網(wǎng)、超星圖書館、萬方數(shù)據(jù)等平臺(tái)。收集大量的國內(nèi)外早中期的關(guān)于“脫口秀”發(fā)源、定位、轉(zhuǎn)變等相關(guān)的論著和論文。通過不同時(shí)期不同人士對“脫口秀”文化、產(chǎn)業(yè)的的不同認(rèn)知的收集以及整理，翻閱資料進(jìn)行分析。對比未來“脫口秀”文化、產(chǎn)業(yè)進(jìn)行綜合整理和客觀分析。得出“脫口秀”文化、產(chǎn)業(yè)的觀點(diǎn)。分析歸納法通過對國內(nèi)線上線下“脫口秀”的發(fā)展，對出對比以及歸納總結(jié)，以此整理出國內(nèi)“脫口秀”過往節(jié)目中是以怎樣的方式方法進(jìn)行發(fā)展和推送的，取得了什么樣的成績和經(jīng)驗(yàn)，又有怎樣的一個(gè)傳播特征和發(fā)展方式，總結(jié)過往經(jīng)驗(yàn)做出整理歸納。比較研究法通過對比線下線上的節(jié)目題材、形式、內(nèi)容等進(jìn)行比較和分析，利用數(shù)據(jù)和傳播效果和影響力來進(jìn)行比較和分析，在此基礎(chǔ)上論證各自傳播的效果差異以及傳播效果。四、總結(jié)致謝個(gè)案研究法通過對近幾年來爆火的網(wǎng)絡(luò)熱門自制綜藝《吐槽大會(huì)》進(jìn)行研究，從各方角度著力分析其傳播的特點(diǎn)以及表達(dá)的方式，通過個(gè)體的發(fā)展態(tài)勢，來進(jìn)行分析得出結(jié)論，從中探究出我國未來網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的房展態(tài)勢和發(fā)展方向?！懊摽谛恪惫?jié)目在國內(nèi)的發(fā)展進(jìn)程“脫口秀”的的起源1.“脫口秀”在國外的起源“脫口秀”是對英文“TalkShow”的直譯。最初起源可追溯到18世紀(jì)英格蘭地區(qū)的咖啡吧集會(huì)上。在會(huì)上人們熱交與討論社會(huì)各種問題。然而。真正讓脫口秀的發(fā)展起來的。還是在20世紀(jì)的美利堅(jiān)合眾國。隨著廣播這一傳播媒介的產(chǎn)生。以及民眾對集會(huì)的狂熱追捧。越來越多的民眾將興趣投遞于廣播這一個(gè)新的媒介。同時(shí)也催化了以個(gè)人特色的演講主持節(jié)目的誕生。與現(xiàn)在相比不同的是。在當(dāng)時(shí)的脫口秀節(jié)目大多數(shù)是以一言堂為主的節(jié)目形式。即一位主持人向聽眾發(fā)表觀點(diǎn)。聽眾不能參與到其中。自1933年開始。脫口秀形式出現(xiàn)了新的變化。觀眾有機(jī)會(huì)能夠主動(dòng)參與到脫口秀的討論中。脫口秀節(jié)目內(nèi)容的也開始關(guān)注受到廣泛關(guān)注的社會(huì)問題。自20世紀(jì)80年代起。對社會(huì)的影響力也越來越大。在美利堅(jiān)合眾國。各類的電視脫口秀節(jié)目在當(dāng)時(shí)。占到了當(dāng)時(shí)電視節(jié)目播出總量的40%。同時(shí)脫口秀承擔(dān)著記錄社會(huì)變革與文化的載體的責(zé)任。節(jié)目的內(nèi)容與政治、文化、經(jīng)濟(jì)以及社會(huì)發(fā)展密不可分。在利用廣播播出的脫口秀中。政治方面的節(jié)目大多數(shù)觀點(diǎn)來自于守舊派。為美利堅(jiān)合眾國的社會(huì)增加了一些不穩(wěn)定的因素。甚至在克林頓的時(shí)代引起了廣泛的關(guān)注與批評。日間時(shí)段的脫口秀節(jié)目熱衷于揭露隱私。也被稱為“電視垃圾”。遭到許多人的反感。1945年由美國全美廣播公司（NBC）推出的《今夜》（Tonight）。被看作是最早的脫口秀節(jié)目。隨著美利堅(jiān)合眾國的政治與商業(yè)機(jī)制的變化。美利堅(jiān)合眾國脫口秀愈發(fā)的具有一定的影響力。并產(chǎn)生了如《今夜》（Tonight）、《奧普拉訪談》（TheOprahWinfreyShow）、《大衛(wèi)深夜秀》（TheLateShowwithDavidLetterman）、《詹尼瓊斯節(jié)目》（JennyJonesShow）等代表性的節(jié)目。2.“脫口秀”在國內(nèi)的起源隨著電視的不斷發(fā)展以及對西方的脫口秀節(jié)目進(jìn)行引進(jìn)和借鑒后。結(jié)合了自己本土特點(diǎn)。相繼推出我們自己的脫口秀節(jié)目。繼1993年上海東方電視臺(tái)推出的首檔脫口秀節(jié)目《東方直播室》之后。國內(nèi)的脫口秀節(jié)目如雨后春筍般出現(xiàn)在了電視熒幕上?！剁I鏘三人行》、《康熙來了》、《笑逐顏開》、《壹周立波秀》、《金星秀》等。諸多優(yōu)秀的脫口秀節(jié)目先后出現(xiàn)在電視熒幕上。脫口秀的播出后已然成為國內(nèi)電視節(jié)目的全新的一檔重要節(jié)目。其占據(jù)了各大媒體播出平臺(tái)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的崛起。網(wǎng)絡(luò)視頻逐步興起。《大鵬嘚吧嘚》、《曉說》、《邏輯思維》、《奇葩說》等。以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介的脫口秀節(jié)目深受年輕群體追捧和熱愛。深深的吸引了新一代的年輕群體。（二）、“脫口秀”節(jié)目在國內(nèi)的發(fā)展1.早期“脫口秀”節(jié)目在國內(nèi)的認(rèn)定國內(nèi)早期把談話節(jié)目認(rèn)為是脫口秀節(jié)目。蘇鳳琳在《電視新聞脫口秀欄目的發(fā)展策略與思考》[1]（2015）當(dāng)中認(rèn)為脫口秀節(jié)目形態(tài)就是在主持人的引導(dǎo)下。對某一話題進(jìn)行自由的評述與討論。相比較于眼熟的訪談節(jié)目而言。脫口秀節(jié)目標(biāo)榜的特征就是輕松、非正式、自由討論等。在美利堅(jiān)合眾國脫口秀節(jié)目是各大電視公司晚間的重要節(jié)目內(nèi)容。也是競爭最為激烈的領(lǐng)域之一。像《奧普拉·溫弗里秀》?！洞笮l(wèi)·萊特曼秀》。都是大家熟悉的電視脫口秀節(jié)目。在“脫口秀”（TalkShow）這個(gè)名詞出現(xiàn)之前。在國內(nèi)都將此類型的節(jié)目統(tǒng)稱為“談話節(jié)目”。國內(nèi)最早以訪談形式出現(xiàn)的脫口秀節(jié)目。可以追溯到93年上海電視臺(tái)的《東方直播室》。可惜的是。當(dāng)時(shí)這種在歐美盛行一時(shí)的電視節(jié)目形式并沒有在國內(nèi)取得良好的反響和效果。國內(nèi)真正第一個(gè)火爆的電視脫口秀節(jié)目。還要?dú)w屬于96年央視推出的《實(shí)話實(shí)說》。崔永元也成為了國內(nèi)第一個(gè)以自己特有的輕松幽默風(fēng)格打破央視電視節(jié)目嚴(yán)肅感以接地氣方式表達(dá)的主持人。何君；吳明華在《中美電視談話類節(jié)目比較》[2]（2006）中提到“談話”時(shí)人類最普通的傳播信息的以及交流的方式?，F(xiàn)有的傳播方式分為兩種類型：一種是大眾傳播；一種是人際傳播。談話節(jié)目正是把兩者相結(jié)合。談話節(jié)目起源于美國。電視史學(xué)家一般會(huì)把NBC的《Tonignt》作為第一檔談話類節(jié)目。經(jīng)過50多年的發(fā)展。電視談話節(jié)目內(nèi)容涉及社會(huì)的各個(gè)層次。如綜藝類、新聞信息類、心里分析、人際關(guān)系和日常生活類。以及專門為特殊群體準(zhǔn)備的談話類節(jié)目等等。其中反映非常規(guī)的人際關(guān)系和私人問題的娛樂性節(jié)目。是當(dāng)今美國存在數(shù)量最大的談話類節(jié)目。著名的有《OPRAHWINFRE》,《JENNYJONES》和《DAVIDLETTERMAN》等等。在國內(nèi)的談話節(jié)目起步晚。最早的《東方直播室》到如今也不過才28年的時(shí)間。而《實(shí)話實(shí)說》則是在90年代中期。之后談話型的節(jié)目在國內(nèi)廣泛傳播。在國內(nèi)談話節(jié)目的出現(xiàn)絕非偶然。當(dāng)社會(huì)輿情的寬容度達(dá)到電視節(jié)目所的臨界點(diǎn)時(shí)。中國電視談話節(jié)目生長黃金時(shí)代便到來了。此后國內(nèi)出現(xiàn)了一批國字號的脫口秀節(jié)目。如朱軍的《藝術(shù)人生》、高博的《今晚》、陳偉鴻的《對話》、李詠的《詠樂匯》等。一系列節(jié)目以矩陣的形態(tài)出現(xiàn)，橫跨財(cái)經(jīng)、綜藝、藝術(shù)、實(shí)事等不同的領(lǐng)域。戴佳在《中美電視談話節(jié)目中的人本思想比較》（2002）[3]中認(rèn)為電視談話節(jié)目在國內(nèi)雖然出現(xiàn)不過幾年的時(shí)間。已經(jīng)吸引了大批青年群體的關(guān)注。已成為一種備受歡迎的節(jié)目形式。究其原因，可以發(fā)現(xiàn)它更多的采用布衣的視角來觸摸人們的平凡生活和真實(shí)情感。節(jié)目形式以說實(shí)話；講真話的魅力。為百姓供給了表示個(gè)性的平臺(tái)。換言之，它是當(dāng)今繁多電視節(jié)目種類中最能深刻體現(xiàn)人本主義關(guān)懷的欄目。文言；魏宏偉在《電視“脫口秀”節(jié)目的類型分析》（2000）[4]中認(rèn)為在國內(nèi)所出版的所有關(guān)于電視理論的教科書中，電視談話節(jié)目都被列為“新聞評論”類的節(jié)目范疇之中。在國內(nèi)所有電視臺(tái)里有關(guān)“脫口秀”（TalkShow）節(jié)目都是由社教部門或新聞評論部門來制作的。韓帥在《淺析當(dāng)下脫口秀節(jié)目發(fā)展的主要特點(diǎn)——以《實(shí)話實(shí)說》《曉說》等節(jié)目為例》（2017）[5]中認(rèn)為為“脫口秀”（TalkShow）在中國已有20多年的發(fā)展。它發(fā)展迅猛?，F(xiàn)已成為各大衛(wèi)視必須有的節(jié)目形式之一。節(jié)目的種類也越來越多。同時(shí)。脫口秀節(jié)目也受到了市場和觀眾的影響。各類脫口秀節(jié)目也慢慢形成了自己的風(fēng)格。慢慢朝著娛樂化的方向發(fā)展。為此，我們還需要根據(jù)本國國情和自己本土文化做出我們自己的脫口秀節(jié)目。堅(jiān)持以人為本打造自己的品牌節(jié)目。李均在《新聞脫口秀節(jié)目如何張弛有度》（2016）[6]中認(rèn)為2015年的常州臺(tái)創(chuàng)辦的脫口秀節(jié)目《常州晚高峰》。兩位主持人全程沒有提詞器。節(jié)目的錄制對主持人提出新的要求。節(jié)目錄制前。主持人需查閱大量資料文獻(xiàn)。并且強(qiáng)行記憶。節(jié)目錄制時(shí)。主持人要圍繞主題即興侃評，與搭檔以及觀眾相互交流、表達(dá)觀點(diǎn)。如果有口誤。主持人只能自圓其說。不允許重錄。這樣主持人就不能像其他脫口秀主持人那樣配備編導(dǎo)或?qū)懯?。并且他們還要對自己的觀點(diǎn)負(fù)責(zé)。臨春在《電視脫口秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀初探》（2012）[7]中認(rèn)為近幾年來。脫口秀節(jié)目逐漸出現(xiàn)在我們的生活中。這種起源于美國的電視節(jié)目。在國內(nèi)大方異彩。鄭東來；王婷在《傳統(tǒng)單口相聲與“脫口秀”的不同點(diǎn)》（2013）[8]中認(rèn)為“脫口秀”的節(jié)目形式與曲藝曲種中的響聲表演中的“傳統(tǒng)單口相聲”有相似之處。不能武斷的將兩者劃等號。譚永二在《關(guān)于新聞脫口秀節(jié)目的現(xiàn)狀與未來分析》（2016）[9]中認(rèn)為當(dāng)前。我國的脫口秀節(jié)目制作水準(zhǔn)有了很大的進(jìn)步。但在現(xiàn)有的成績之后。對出現(xiàn)的問題還需要予以中歐哪個(gè)是。并對問題進(jìn)行深入的分析。而隨著近些年來國內(nèi)視頻的發(fā)展不斷壯大。也隨著國內(nèi)政策不斷利好。近些年來以脫口秀方式呈現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目也取得了不錯(cuò)的成績和效果。在各個(gè)領(lǐng)域也各有建樹。（三）網(wǎng)絡(luò)“脫口秀”節(jié)目的興起1.國內(nèi)脫口秀節(jié)目發(fā)簪歷程1.1早期萌芽期（2007-2010）2007年。搜狐視頻推出《大鵬嘚吧嘚》。節(jié)目一經(jīng)推出。一度成為列國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)第一檔影響力較大的原創(chuàng)型脫口秀節(jié)目。也可以說是打開了原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的市場。在此之前。出現(xiàn)在大眾視線的綜藝節(jié)目基本上都是以電視臺(tái)制作的節(jié)目為主。如《實(shí)話實(shí)說》、《天天向上》等。而在當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)還停留在用戶自己上傳自己制作的視頻到網(wǎng)站的階段。自《大鵬嘚吧嘚》上線以來?？偣渤尸F(xiàn)了500多期的精彩節(jié)目。主持人大鵬用幽默風(fēng)趣但又不失犀利的言語風(fēng)格對娛樂圈各種事件。發(fā)表自己獨(dú)特的見解。以邀你“笑”看網(wǎng)絡(luò)新生活的方式。備受大家喜愛。當(dāng)時(shí)的互聯(lián)網(wǎng)綜藝因制作成本不高。節(jié)目類型可挑選的少，數(shù)目少。節(jié)目表現(xiàn)多以娛樂八卦、新聞熱點(diǎn)。主要為了搞笑。其教育意義不大。甚至有得節(jié)目依靠低俗趣味來吸引觀眾的關(guān)注點(diǎn)?？梢园l(fā)現(xiàn)此類節(jié)目的生長空間并不長。因此，在當(dāng)時(shí)的質(zhì)量和數(shù)量都與電視綜藝無法相比。借鑒《大鵬嘚吧嘚》的成功。加上網(wǎng)絡(luò)視頻的快速發(fā)展。網(wǎng)民數(shù)量的增加。觀眾對互聯(lián)網(wǎng)脫口秀節(jié)目的需求量愈發(fā)增加。要求也越來越高。促使了此類節(jié)目的快速成長。2009年11月3日?；ヂ?lián)網(wǎng)脫口秀節(jié)目《麻辣書生》的開播。其由中國傳媒大學(xué)的博士研究生林白獨(dú)立完成。節(jié)目從創(chuàng)意、編輯、拍攝、主持、后期剪輯都由他一人完成。錄制地點(diǎn)在其學(xué)生宿舍。每期節(jié)目的時(shí)長為15分鐘左右?？偣蹭浿屏?00多期。節(jié)目實(shí)時(shí)圍繞當(dāng)時(shí)的社會(huì)熱點(diǎn)，秉承通俗而不低俗；風(fēng)流而不下流；幽默與理性并重。正義和調(diào)侃共存的風(fēng)格。收貨大量粉絲。1.2發(fā)展時(shí)期（2011-2014）2011年開始。各大視頻網(wǎng)站開始在自己制作節(jié)目內(nèi)容上快速發(fā)展。在當(dāng)時(shí)各個(gè)視頻網(wǎng)站把更多的財(cái)力和心力放在電視劇上。在這一時(shí)期?；ヂ?lián)網(wǎng)節(jié)目數(shù)目大幅上漲。但節(jié)目整體還是出現(xiàn)投入少、制作粗糙、內(nèi)容低俗等特點(diǎn)。各網(wǎng)站不斷推出并完善各自的自己制作欄目。2012年3月。由高曉松主持的脫口秀《曉說》在優(yōu)酷視頻平臺(tái)上線。節(jié)目的錄制過程非常簡單。第一期《曉說》就是在美國高曉松家里錄制的。當(dāng)時(shí)只由一名攝像師帶著機(jī)器在現(xiàn)場錄制。節(jié)目呈現(xiàn)的方式主要以高曉松自己的個(gè)人見聞、研究的內(nèi)容為主題。節(jié)目內(nèi)容涉及音樂、歷史、電影、文化等多個(gè)領(lǐng)域。節(jié)目上線后立刻取得了巨大的成功。開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目新的收視記錄。2014年是網(wǎng)絡(luò)自制綜藝?yán)锍瘫囊荒?。也被業(yè)內(nèi)稱為是網(wǎng)絡(luò)自制的元年。在此之前。電視綜藝的市場整體還是以娛樂為主。歌舞類型的綜藝節(jié)目特別受歡迎。這一年因“一劇兩星”的政策實(shí)施。一部電視劇最多只能在兩家電視頻道同步播出。吸引了大量資本和廣告蜂擁而至。使得視頻門戶網(wǎng)站獲得前所未有的發(fā)展機(jī)遇。而在美劇版權(quán)等問題上。電視媒體收緊版權(quán)、實(shí)施“網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播”等。也在不停的刺激各大視頻門戶網(wǎng)站自己制作內(nèi)容的開拓。通絡(luò)綜藝節(jié)目的制作作為視頻門戶網(wǎng)站實(shí)力的象征和還未被大規(guī)模開發(fā)的領(lǐng)域。引發(fā)各大視頻門戶網(wǎng)站出手。如愛奇藝、搜狐、優(yōu)酷、樂視、騰訊等。其中優(yōu)酷同步宣布斥資3億元人民幣自制內(nèi)容。搜狐也在2014年宣稱針對自己制作內(nèi)容投資比將是2013年的2倍。在這一年，出現(xiàn)了許多制作精良的網(wǎng)絡(luò)自己制作綜藝。一批高投入的原創(chuàng)綜藝在網(wǎng)絡(luò)上呈現(xiàn)。同年，愛奇藝視頻推出自制綜藝節(jié)目《奇葩說》。這一檔融入了辯論元素的節(jié)目。由馬東負(fù)責(zé)主持。邀請蔡康高；曉松永擔(dān)任導(dǎo)師。節(jié)目組先將部分選題放在網(wǎng)上供大家討論。然后選擇網(wǎng)友們關(guān)心最多的選題作為節(jié)目的辯論主題。節(jié)目現(xiàn)場表現(xiàn)形式分成正方和反方兩方觀點(diǎn)對選題辯論，最后由觀眾來決定辯論的優(yōu)勝方。節(jié)目中出現(xiàn)了一大批能說會(huì)道、思維敏捷的辯手。迅速吸引大批80、90后觀眾。1.3井噴時(shí)期（2015-2016）在2015年。隨著互聯(lián)網(wǎng)綜藝節(jié)目版權(quán)費(fèi)用和廣告收益方面驚人的漲幅。大眾的視頻點(diǎn)擊數(shù)量也大幅增長。門戶視頻網(wǎng)站在綜藝節(jié)目的投資進(jìn)一步的加大了投資。不在是以前的“小成本、粗制作”。網(wǎng)絡(luò)綜藝的節(jié)目配置逐步向電視綜藝看齊。同年，優(yōu)酷集團(tuán)批復(fù)預(yù)算6億元用于節(jié)目內(nèi)容搭建。搜狐視頻公開表示。2015年的資金預(yù)算將是2014年的兩倍。這些視頻門戶網(wǎng)站的自己制作的節(jié)目內(nèi)容不僅有專業(yè)電視制作班底操刀。又有一線主持人和明星的夾持。其制作班底已不遜色電視綜藝，。引發(fā)的熱點(diǎn)關(guān)注也不遜色于電視綜藝。到2016年。門戶視頻網(wǎng)站的網(wǎng)綜開始進(jìn)入“快車道”。節(jié)目組在節(jié)目的制作越發(fā)精良。在數(shù)量上和規(guī)模上。也迎來了數(shù)據(jù)流量頂峰。這一年。出現(xiàn)了“門戶網(wǎng)站先播。衛(wèi)視跟播”的現(xiàn)象。從追著電視臺(tái)跑。慢慢變成被電視臺(tái)追著跑。1.4發(fā)展成熟期（2017-至今）自2017年互聯(lián)網(wǎng)自己制作綜藝市場開始進(jìn)入一個(gè)降溫的時(shí)段。相關(guān)的熱度和增長態(tài)勢。與前幾年相對爆發(fā)的現(xiàn)象無法相提并論。網(wǎng)綜節(jié)目的數(shù)量和質(zhì)量也開始趨于穩(wěn)定。相比下。電視綜藝節(jié)目一落千丈。至此網(wǎng)綜節(jié)目已然完成了“逆襲”。同年出現(xiàn)了如《中國有嘻哈》一類的“爆款”節(jié)目。為此也被稱為進(jìn)入“超級網(wǎng)宗時(shí)代”。同年。喜劇類脫口秀節(jié)目《吐槽大會(huì)》正式上線。節(jié)目每期以邀請一位“主咖”作為吐槽嘉賓。由主持人進(jìn)行引導(dǎo)?，F(xiàn)場嘉賓對其他的現(xiàn)場邀約嘉賓和“主咖”進(jìn)行互相吐槽。在最后由“主咖”進(jìn)行回?fù)?。在?jié)目上線的第四天播放量直接破億。播放的第七天播放量破2億?？偛シ帕扛沁_(dá)到了13.8億。成功打造了一個(gè)現(xiàn)象級的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。2.網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的主要類型和特征2.1文化類“脫口秀”節(jié)目文化類脫口秀節(jié)目以《曉松奇談》、《邏輯思維》為代表。此類脫口秀節(jié)目以傳播“文化”知識為主。在節(jié)目內(nèi)容的表達(dá)上有一定的深度。《邏輯思維》主持人羅振宇以自己的人生經(jīng)歷以及閱讀的書籍感受和觀眾分享。從自己角度來演講。探討人生和未來。節(jié)目把原本很專業(yè)、乏味的書本上的知識變成簡單易懂。富有趣味性的言語表達(dá)。此類表達(dá)深受到年輕觀眾的喜愛。與《曉松奇談》類似。節(jié)目甩掉了過多的裝飾。依靠內(nèi)容來俘獲觀眾。錄制形勢和現(xiàn)場都非常簡單。一把椅子一臺(tái)攝像機(jī)足以完成全部節(jié)目內(nèi)容的錄制。2.2喜劇類“脫口秀”節(jié)目喜劇類脫口秀以《吐槽大會(huì)》、《脫口秀大會(huì)》為代表。主要?jiǎng)?chuàng)始團(tuán)隊(duì)來自于原《今晚80后脫口秀》原班創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成立的上海笑果文化。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以張紹剛、李誕、池子等?！睹摽谛愦髸?huì)》更大程度上還原了“單口喜劇”的傳統(tǒng)。節(jié)目采用明星與“素人”對抗比拼的賽制形式。更多以關(guān)注社會(huì)的熱點(diǎn)和生活中的細(xì)節(jié)。以此作為創(chuàng)作素材的段子。節(jié)目以讓人會(huì)心一笑的幽默形式。同時(shí)也體現(xiàn)出其在文化層面的價(jià)值。利用幽默風(fēng)趣的方式方法跟生活和解。此類節(jié)目形式深受年輕觀眾的喜歡和追捧。2.3訪談?lì)悺懊摽谛恪惫?jié)目訪談?lì)惷摽谛愎?jié)目以許知遠(yuǎn)主持的《十三邀》為代表。此類脫口秀節(jié)目和傳統(tǒng)的電視脫口秀節(jié)目比較類似。一般都在棚內(nèi)完成錄制。節(jié)目形式都是以一格主持人對嘉賓進(jìn)行訪問?！妒纷鳛橐豢罹返母叨嗽L談?lì)惞?jié)目。觀眾多數(shù)為受教育程度高、有穩(wěn)定收入的人群。節(jié)目每一季邀請13個(gè)嘉賓進(jìn)行訪談。邀請的嘉賓以大眾非常熟知的。如導(dǎo)演李安、馮小剛等。也有一些知名度并不高但各自在其領(lǐng)區(qū)非要出色的。如蔡瀾、白先勇等。許知遠(yuǎn)通過與他們的訪談，給觀眾帶來對自己與世界的思考。2.4新聞?lì)悺懊摽谛恪惫?jié)目新聞脫口秀節(jié)目以《暴走大事件》為代表?！侗┳叽笫录芬桓膫鹘y(tǒng)的播報(bào)形式的新聞節(jié)目的方式。節(jié)目主持人王尼瑪帶著一頭套。利用輕松幽默的語言風(fēng)格。對社會(huì)實(shí)時(shí)熱點(diǎn)新聞、公眾人物進(jìn)行犀利的點(diǎn)評。節(jié)目中一些看似簡單的新聞播報(bào)。實(shí)際上蘊(yùn)含著節(jié)目組的思想內(nèi)涵。具有極強(qiáng)的社會(huì)諷刺意味。讓觀眾在一笑而過后。留有回味和思考的空間。節(jié)目契合當(dāng)前年輕觀眾的社會(huì)諷刺的需求。引用當(dāng)下實(shí)時(shí)熱點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)用語。在傳遞社會(huì)新聞的同時(shí)。也在傳遞正能量。綜上所述伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代與轉(zhuǎn)變?！懊摽谛恪蔽幕畛醯拇蠖鄶?shù)受眾群體以20世紀(jì)80年代的一代人所接受并得以傳播。隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的到來。國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境和資源越來越豐富。人們對新事物的接受程度也在不斷提高。尤其是90年代的一代年輕群體。他們伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的成長。對移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和新事物的接受程度和理解程度都有了大幅度的提高。最讓人感到明顯的是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的進(jìn)步。這一代年輕群體。對事務(wù)的看法和解決方法都有了不同的理解和意見。同時(shí)在推進(jìn)社會(huì)進(jìn)步的同時(shí)。也在不斷的對整個(gè)行業(yè)有了更高更好的要求。三、從《吐槽大會(huì)》看喜劇脫口秀的興起（一）《吐槽大會(huì)》節(jié)目概述1.節(jié)目內(nèi)容簡介《吐槽大會(huì)》節(jié)目靈感來源于《美國喜劇中心吐槽大會(huì)》。2003年由美國喜劇中心有限電視網(wǎng)絡(luò)推出。當(dāng)時(shí)《美國喜劇中心吐槽大會(huì)》以平均每年一場的節(jié)目形式采取由一群嘉賓對主咖的吐槽。最后主咖反擊。節(jié)目形式新穎多元化。讓受眾更能喜聞樂見的在線“吃瓜”。得益于參考形式之后?！锻虏鄞髸?huì)》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)笑果文化傳脫胎于喜劇“脫口秀”節(jié)目《今晚80后脫口秀》幕后團(tuán)隊(duì)。進(jìn)行創(chuàng)作和節(jié)目制作。最初的節(jié)目形式還是以《美國喜劇中心吐槽大會(huì)》的節(jié)目形式相同。但更多的結(jié)合了國內(nèi)的一些中國元素。以及更加規(guī)范的詼諧的黑色幽默以及一些迎合當(dāng)下實(shí)時(shí)熱點(diǎn)的熱點(diǎn)話題與大眾形成話題共鳴。2.發(fā)展特點(diǎn)分析《吐槽大會(huì)》在的成功筆者認(rèn)為其源于。在最初的選題定位更為精準(zhǔn)。尤其在最初門戶視頻網(wǎng)站的自制綜藝已然形成其一個(gè)相對而言很穩(wěn)健的制作團(tuán)隊(duì)和穩(wěn)定的觀眾群體。以此為基礎(chǔ)打造出的一現(xiàn)象級的節(jié)目。在節(jié)目最初定位上用一句：“吐槽是門手藝，笑對需要勇氣”為主題。每期邀請了大量大家耳熟能詳?shù)母髀芳钨e前來坐鎮(zhèn)。節(jié)目內(nèi)容運(yùn)用詼諧幽默。利用戲謔、自嘲、大膽的激進(jìn)式語言進(jìn)行“攻擊”。同時(shí)各自嘉賓也勇于接受來自于各方的吐槽并一一“回?fù)簟薄Ｆ湓诿總€(gè)嘉賓后的編輯也對各自嘉賓的本身已然有得熱點(diǎn)潮點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致的梳理和撰寫。同時(shí)，節(jié)目組打破許多傳統(tǒng)節(jié)目中不平等的局面。現(xiàn)場嘉賓不用在意來賓彼此行輩帶來的限定。給觀眾營造了一個(gè)輕松的節(jié)目氛圍。主持人與固定嘉賓風(fēng)格相對隨意。利用“雅”與“俗”的文化對撞。相互填補(bǔ)。使得節(jié)目呈現(xiàn)出一種“雅俗共賞”的一種節(jié)目氛圍。同時(shí)節(jié)目組合理運(yùn)用了后現(xiàn)代主義的方式打造節(jié)目。其后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義的區(qū)別就在于消除結(jié)構(gòu)、蔑視權(quán)威、多角度解讀。這一方式無疑符合在經(jīng)濟(jì)教育科技高速發(fā)展的現(xiàn)代化工業(yè)體系下成長起來的新一代年輕人價(jià)值體系。反對封建專政、最求民主自由、發(fā)揚(yáng)個(gè)性獨(dú)立。對待事物持有懷疑的態(tài)度。節(jié)目組正是靈活運(yùn)用這一特征。來迎合當(dāng)代年輕人。同時(shí)也凸顯出節(jié)組的核心就是自我表達(dá)和年輕態(tài)度的價(jià)值體系。利用詼諧幽默和諷刺的語言。對相對熱點(diǎn)話題進(jìn)行自我評論。同時(shí)節(jié)目組也在一定程度上做到“去明星化”。去除了嘉賓身上的明星光環(huán)。打破了觀眾對明星的固有思維。將明星光環(huán)打碎了呈現(xiàn)在觀眾面前。從來吸引注意力。拉近與觀眾的心理距離。同時(shí)依靠自身網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢。利用網(wǎng)絡(luò)基本屬性與觀眾利用“彈幕”的方式進(jìn)行互動(dòng)。在這種方式的加持下。不僅增加了觀眾收看節(jié)目的趣味性同時(shí)也拉進(jìn)了觀眾與嘉賓之間的互動(dòng)距離。消除觀眾與節(jié)目之間的“心理距離”。形成良性的用戶黏度。加大觀眾與節(jié)目的忠誠度。進(jìn)而實(shí)現(xiàn)廣度性和深度性的傳播。（二）喜劇脫口秀節(jié)目快速興起的原因分析脫口秀到底在說些什么。脫口秀關(guān)鍵就在主持人。顧箏在《脫口秀,到底秀什么?》（2009）[10]中認(rèn)為這恰恰是對脫口秀節(jié)目最大的誤解。脫口秀真正秀的事策劃編輯的能力。李博文在《網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的話語表達(dá)》（2014）[11]中認(rèn)為，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展。互聯(lián)網(wǎng)脫口秀節(jié)目也開始展現(xiàn)出自身的魅力。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)視頻門戶網(wǎng)站自制的脫口秀節(jié)目在繼承原本的電視脫口秀節(jié)目特點(diǎn)的同時(shí)。表現(xiàn)出來自身網(wǎng)絡(luò)本身的特質(zhì)和利用新的技術(shù)、新的手段不斷融入原本的談話節(jié)目。使節(jié)目整體形態(tài)發(fā)生改變。而趙珊珊在《脫口秀節(jié)目的分析與未來發(fā)展》（2015）[12]中則認(rèn)為脫口秀節(jié)目的核心價(jià)值在于。讓觀眾以輕松愉悅的情感中獲取信息。同時(shí)帶著觀眾一起吐槽那些社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象。這種類型的脫口秀節(jié)目深受觀眾喜愛。主持人獨(dú)特的分析性表達(dá)。能夠讓觀眾感覺是在站在觀眾的角度出發(fā)。伴隨著電視節(jié)目制度的改革。新媒體的沖擊。未來這種類型的脫口秀節(jié)目會(huì)越來越多。因節(jié)目形式相對隨意。更能夠容易讓觀眾喜聞樂見。而這類脫口秀節(jié)目更加考驗(yàn)的是主持人和其的工作團(tuán)隊(duì)。主要因?yàn)榫同F(xiàn)在信息傳播速度快。而且原創(chuàng)型節(jié)目并非易事。在這種情況下就需要在節(jié)目組在板塊上去下功夫；多創(chuàng)新，以此來留住觀眾。田雨辰在《“單口喜劇類”節(jié)目的受眾圈層分析》（2020）[13]中認(rèn)為我國的目前的單口喜劇節(jié)目（脫口秀）仍處于剛剛起步的階段。這類節(jié)目在國內(nèi)的發(fā)展?jié)撡|(zhì)還是有的。但還是會(huì)面對著許多壁壘。同時(shí)也要相信通過單口喜劇創(chuàng)作者不停的努力。此類節(jié)目的受眾層將持續(xù)擴(kuò)大。邵超琦在《互聯(lián)網(wǎng)視域下文化類脫口秀的話語策略及走紅原因研究》（2019）[14]中認(rèn)為在當(dāng)下的綜藝市場中，脫口秀之風(fēng)盛行。源于在互聯(lián)網(wǎng)土壤下的脫口秀文化。作為泛娛樂化綜藝節(jié)目中的知識的“輕補(bǔ)給”。脫口秀節(jié)目推翻了大眾對互聯(lián)網(wǎng)視頻門戶網(wǎng)站自制綜藝節(jié)目毫無養(yǎng)分；粗制濫造的刻板印象。在話語的主題選擇；話題風(fēng)格設(shè)定；話題表述方式上擁有這其獨(dú)特的特征。堅(jiān)持人文內(nèi)涵。引導(dǎo)受眾價(jià)值審美。精準(zhǔn)定位“三高”受眾打。造小而精的節(jié)目形式。借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)來實(shí)現(xiàn)多方的合力傳播。真正的做到“輕娛樂，重文化”。以此來保證互聯(lián)網(wǎng)文化類脫口秀的長盛不衰。安曉燕在《國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)自制脫口秀節(jié)目的創(chuàng)意維度》（2018）[15]中認(rèn)為當(dāng)下國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)自制脫口秀節(jié)目在未來的發(fā)展道路上只有揚(yáng)長避短。才能獲得更加良性的發(fā)展。郭宏；王凱山在《中國式新聞脫口秀節(jié)目的發(fā)展趨勢》（2014）[16]中認(rèn)為中國式新聞脫口秀逐漸呈現(xiàn)盛極而衰的跡象。這種跡象源于主持人的稀缺所帶來的節(jié)目內(nèi)容等相關(guān)問題。不參考國外相關(guān)節(jié)目發(fā)展經(jīng)驗(yàn)。沒有尊重節(jié)目的自身發(fā)展規(guī)律的要求導(dǎo)致的。陳力丹；潘彩霞在《看不見的宣傳——美國脫口秀節(jié)目走紅的傳播學(xué)分析》（2014）[17]中認(rèn)為我們應(yīng)當(dāng)借鑒美國脫口秀的經(jīng)驗(yàn)。讓我們各種類型的節(jié)目。特別是電視娛樂節(jié)目。既要做到又好看。又要能具有“正能量”。張曉菲在《美國主持人的職業(yè)發(fā)展模式研究》（2011）[18]中認(rèn)為在中國媒體和主持人應(yīng)當(dāng)借鑒美國主持人。以主持為根基來進(jìn)行快捷發(fā)展的做法。一是打造逐漸上升的專業(yè)發(fā)展通道。二是嘗試基于主持事業(yè)的成功進(jìn)行跨界發(fā)展。李培培；嚴(yán)海燕在《淺析網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目的生存現(xiàn)狀及發(fā)展策略——以《吐槽大會(huì)》為例》（2019）[19]中認(rèn)為作為網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目在發(fā)揮娛樂功能的同時(shí)。還要發(fā)揮文化教育的功能。讓觀眾在娛樂中接收文化的熏陶。承擔(dān)起相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任。樹立正確的價(jià)值觀。吳衛(wèi)華在《《吐槽大會(huì)》對網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目發(fā)展的啟示》（2019）[20]中認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)脫口秀節(jié)目未來發(fā)展。應(yīng)當(dāng)更加重視所肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任感和使命感。堅(jiān)持正確導(dǎo)向。嚴(yán)格把握尺度。充分運(yùn)用大數(shù)據(jù)。深入挖掘用戶高層次需求。傳遞正確價(jià)值觀的同時(shí)實(shí)現(xiàn)娛樂化。喜劇類型脫口秀節(jié)目在我國本土化的過程中因發(fā)展晚國民受教育程度不一的影響下。發(fā)展比較艱難。而當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)語言類的相關(guān)節(jié)目同樣也面臨著：創(chuàng)作內(nèi)容枯竭；觀點(diǎn)嘩眾取寵和話題尺度控制等問題。這里尺度不僅包括政治。還包含了觀眾能夠接受的尺度。此類節(jié)目來說還面臨著三個(gè)壁壘：一是接受壁壘。從“敘事”到“邏輯”的跨文化的接受障礙壁壘。在美國，單口脫口秀喜劇講究的是邏輯喜劇。邏輯越明確；層次越豐富越有趣。對群眾來說。其本身就能體會(huì)到喜劇的樂趣；二是尺度壁壘。國人對“冒犯”的精神理解還存在一定程度上的參差。再一次強(qiáng)調(diào)了編劇要有尺度壁壘。不僅僅是法律要求。更一個(gè)是對我們的社會(huì)道德的尊重。尊重公序良俗的產(chǎn)品也包括喜劇。同時(shí)也包括更大范圍內(nèi)的文娛節(jié)目；三是創(chuàng)作壁壘。對于創(chuàng)作的相對保護(hù)和對于個(gè)人風(fēng)格和內(nèi)容取材的嚴(yán)苛要求。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和傳播技術(shù)不斷的提升。人們對娛樂文化提出了更高的要求。從而進(jìn)一步表明隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和社會(huì)結(jié)構(gòu)的變化。越來越多的年輕群體對精神文化有了更加獨(dú)到的追求和要求。近幾年人們利用互聯(lián)網(wǎng)文化進(jìn)行傳播中。尤其以“說”文化為主要突出。比如：德云社、《吐槽大會(huì)》、《奇葩說》、《脫口秀大會(huì)》等一系列以演員個(gè)人主見為主要的表演方式，更加突出。進(jìn)一步也說明。新一代的年輕群體更注重表達(dá)自我。愿意輸出自己的人生價(jià)值感悟。也敢于表達(dá)自我。從社會(huì)層面來說。這是社會(huì)進(jìn)步的一大表現(xiàn)。也是推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的一種方式。總結(jié)在以《吐槽大會(huì)》為代表的脫口秀節(jié)目出來之后。國民接受以脫口秀形式的節(jié)目大大被新一代年輕人所接受與廣傳。更多的人能夠接受這一類“冒犯”式喜劇形式。同時(shí)節(jié)目的打造也搭建了一個(gè)完善的平臺(tái)。通過節(jié)目的展現(xiàn)。行業(yè)整體形式已出現(xiàn)了一個(gè)基本雛形。進(jìn)一步的還需大量的職業(yè)化的喜劇人加入其中。來完善整體行業(yè)結(jié)構(gòu)。同時(shí)通過線上傳播。同步可以延伸線下推廣。引來進(jìn)一步擴(kuò)大行業(yè)的傳承度。合理的拓展線上線下下體系。形成一個(gè)完整的運(yùn)營閉環(huán)。合理整合線上線下雙軌推行路線，提升晉升平臺(tái)和機(jī)制。以內(nèi)容為主導(dǎo)，打造核心競爭力，在當(dāng)下環(huán)境的印象下，以傳媒為主體的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)，以開始由搭建平臺(tái)逐步轉(zhuǎn)換成，以內(nèi)容為核心競爭力的大環(huán)境。國產(chǎn)綜藝已經(jīng)從以前的引進(jìn)、到改進(jìn)、到現(xiàn)在的引領(lǐng)。其以引領(lǐng)為主題的產(chǎn)業(yè)集群無疑都是以創(chuàng)作環(huán)境自由和對版權(quán)文化越來越重視的結(jié)果。這無疑提高了我們對內(nèi)容產(chǎn)出提出更高更好的創(chuàng)作要求，和自我特色。同時(shí)也要遵循規(guī)律，吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，打造特色文化品牌。一個(gè)產(chǎn)業(yè)要想能夠有一個(gè)可持續(xù)性的發(fā)展，除了需要提高各方關(guān)注度和點(diǎn)擊率意外，也必須注重構(gòu)建各自的特色文化品牌建設(shè)，讓行業(yè)有一個(gè)良好的競爭環(huán)境和標(biāo)向桿，也是對整個(gè)行業(yè)能夠起到一個(gè)良好的發(fā)展規(guī)律。網(wǎng)絡(luò)脫口秀歷史尚短，后來者居上，在目前大環(huán)境下。越來越多的脫口秀節(jié)目出現(xiàn)在大眾的視野中。相比較于傳統(tǒng)電視脫口秀來說。以網(wǎng)絡(luò)為載體的脫口秀