黎英海聲樂作品鋼琴伴奏的創(chuàng)作特點(diǎn)

黎英海聲樂作品鋼琴伴奏的創(chuàng)作特點(diǎn)摘要】黎英海先生是中國著名作曲家、理論家和教育家，音樂創(chuàng)作體裁多式多樣，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀聲樂作品，為改編歌曲和原創(chuàng)歌曲創(chuàng)作了許多鋼琴伴奏音樂。文章分析黎英海先生聲樂作品的鋼琴伴奏音樂創(chuàng)作，探尋他鋼琴伴奏音樂創(chuàng)作的風(fēng)格與內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】黎英海；聲樂作品；鋼琴伴奏；創(chuàng)作特點(diǎn)

基金項(xiàng)目：本文系江西科技師范大學(xué)2024年度科研基金一般項(xiàng)目研究成果（項(xiàng)目編號：30009801611）。

我國是一個多民族的國家，在民族文化中尋根，尋找創(chuàng)作的靈感，是鋼琴音樂民族化的重要一步。黎英海先生采用這一形式，創(chuàng)作的鋼琴伴奏音樂蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)，體現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)涵，其精湛的藝術(shù)創(chuàng)作手法，詞曲結(jié)合的完美形式，具有較高的研究價值和現(xiàn)實(shí)意義。

一、黎英海鋼琴伴奏的創(chuàng)作類型

黎英海先生一生創(chuàng)作了大量的聲樂作品，根據(jù)其創(chuàng)作題材，將聲樂作品分為改編歌曲和原創(chuàng)歌曲。改編歌曲是指由民歌改編而成的藝術(shù)歌曲，原創(chuàng)歌曲又分為古詩詞藝術(shù)歌曲和其他創(chuàng)作類別的歌曲。其鋼琴伴奏音樂的創(chuàng)作手法在旋律線條、多聲思維及鋼琴織體等方面做了較多的民族化探索，極大地豐富和發(fā)展了我國的鋼琴音樂藝術(shù)。

（一）民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏

民歌改編藝術(shù)歌曲，就是變更民歌方式和歌曲內(nèi)容，根據(jù)原有的民歌進(jìn)行改編，在已有材料的基礎(chǔ)上重新整合，進(jìn)行二次創(chuàng)作。黎英海先生在民歌改編方面進(jìn)行了大膽嘗試，將民歌的詩意提煉出來，改編成獨(dú)唱歌曲并配上鋼琴伴奏，編配成具有民族、傳統(tǒng)特性的民歌藝術(shù)歌曲。

《民歌獨(dú)唱曲集》作品有一定的代表性，曲調(diào)上既保持“原生態(tài)”的基本特點(diǎn)，又豐富了傳統(tǒng)民歌的表現(xiàn)力，使之散發(fā)出藝術(shù)魅力?！对阢y色的月光下》《槐花幾時開》《阿拉木汗》《我的花兒》等膾炙人口的藝術(shù)歌曲聲樂作品深受廣大聽眾的喜愛。

（二）古詩詞藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏

古詩詞藝術(shù)歌曲，歌曲填詞是中國古典詩詞，歌曲體裁是歐洲引入的藝術(shù)歌曲，中國作曲家在西方藝術(shù)歌曲架構(gòu)的基礎(chǔ)上，以中西作曲技法與古典詩詞有機(jī)結(jié)合，整合創(chuàng)作而成的一種音樂形式。

黎英海先生的古詩詞藝術(shù)歌曲精致簡小，通過形象化音樂語言的巧妙運(yùn)用，達(dá)到“以小見大”的藝術(shù)效果。在理解原詩詞的基礎(chǔ)上，采用民間樂器（古箏、嗩吶、二胡、琵琶等）突出作品的旋律和伴奏音型；利用藝術(shù)歌曲體裁中的音樂元素，對詩中的人物形象及音樂畫面進(jìn)行雕琢刻畫；音樂與詩詞巧妙地結(jié)合在一起，作品顯現(xiàn)出傳統(tǒng)與創(chuàng)新，民族與現(xiàn)代完美結(jié)合。如聲樂套曲《唐詩三首》，藝術(shù)構(gòu)思獨(dú)特新穎，表現(xiàn)手法形象，是音樂會上久喁不衰之聲樂精品。

（三）兒童歌曲鋼琴伴奏

除了民歌改編的藝術(shù)歌曲和古詩詞藝術(shù)歌曲之外，黎英海先生創(chuàng)作的兒童歌曲也很有特色。如《森林，藍(lán)色的霧》《什么美》《你走了》《我是一只海鷹》《白花洲要變成金銀洲》《玩球》，童聲合唱歌曲《飛向美麗的哈瓦那》等。

黎英海先生的兒童歌曲語言活潑，歌詞內(nèi)容顯淺，易為幼兒所理解，或單純集中地描摹、敘述事件，或于簡潔有趣的韻語中表明普通的事理；篇幅簡短，結(jié)構(gòu)單純而不復(fù)雜。一般只有短短的四句、六句、八句，基本采用短小的句式、單純，易學(xué)易唱；節(jié)奏明快易唱，采用簡單的伴奏織體，表現(xiàn)少年兒童的天真爛漫。

二、黎英海聲樂作品鋼琴伴奏的藝術(shù)特征

黎英海先生的鋼琴伴奏音樂，語言鮮活生動、藝術(shù)形象鮮明，在旋律、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)等技術(shù)手法上提煉升華，體現(xiàn)出濃郁的民族特色和時代特征。

（一）民族化的旋律風(fēng)格

在鋼琴作品創(chuàng)作中，旋律是音樂中最富表現(xiàn)力的關(guān)鍵因素，旋律可以表達(dá)作品意境、渲染藝術(shù)效果和塑造作品藝術(shù)形象。

黎英海先生對旋律的運(yùn)用，不是簡單地模仿某一地方風(fēng)味的音調(diào)，而是經(jīng)過吸收、融匯以后，改編成自己的音樂語言。有的民歌，會依據(jù)作品內(nèi)容，尊重作品的主題旋律，還原其原始的旋律，主題旋律保持作品原型，保留民歌的原汁原昧；有的民歌作品，則對其原始旋律做了相應(yīng)的變化和發(fā)展。《小河淌水》原型是云南民歌，被改編為藝術(shù)歌曲。民歌的原型，旋律精致優(yōu)美，黎英海先生將其改編成藝術(shù)歌曲后，并沒有改變原有結(jié)構(gòu)，只是為前奏、間奏和尾聲編配了鋼琴伴奏，來烘托原有的主題旋律。

黎英海先生的鋼琴伴奏音樂，旋律的進(jìn)行十分鮮明，尤其是五聲性旋律。如古詩詞藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》是黎英海先生聲樂創(chuàng)作生涯中最高水準(zhǔn)的音樂作品，旋律的進(jìn)行以五聲性原則為規(guī)律，音樂的旋律透著詩詞吟誦的韻味與音律，民族韻味、吟誦性旋律在樂曲中得到完美的表達(dá)。再如古詩詞藝術(shù)歌曲《登鶴雀樓》，歌曲采用四句對仗詩的寫作手法，每兩句組成一個單位，往返反復(fù)，并在句間加上間奏，既豐富了樂句結(jié)構(gòu)又發(fā)揮了鋼琴的表現(xiàn)力。這些句法間的間奏，引出下文旋律的過渡句，讓鋼琴的琶音伴奏音型大放異彩。那酣暢淋漓、自然流暢、精巧細(xì)致的音樂感覺，都源自于琶音音型對詩詞的襯托與描繪。

（二）調(diào)式調(diào)性

調(diào)式是指以某一個音為中心，和若干個音按照一定的規(guī)律組織在一起的體系。調(diào)性則反映了調(diào)式的性質(zhì)和特點(diǎn)。在主音、下屬音和屬音的支撐下而形成了調(diào)式調(diào)性。

調(diào)性有單一調(diào)性和轉(zhuǎn)調(diào)之分。傳統(tǒng)的民歌一般都是單一調(diào)性。民歌的結(jié)構(gòu)比較簡煉，調(diào)性關(guān)系也簡單。某些原始民歌與改編后的藝術(shù)歌曲仍是單一樂段，因?yàn)樗囆g(shù)歌曲的情緒比較統(tǒng)一，樂曲會采用單一調(diào)性，樂曲中間不會出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。黎英海先生根據(jù)云南民歌改編的《小河淌水》、--民歌改編的《百靈鳥，你這美妙的歌手》《嘎哦麗泰》等都采用單一調(diào)性，沒有出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。而某些以原始民歌為原型，改編后的藝術(shù)歌曲，需要對結(jié)構(gòu)進(jìn)行擴(kuò)張，對人物形象進(jìn)行塑造，對情緒情感進(jìn)行加強(qiáng)加深，便由“轉(zhuǎn)調(diào)”來形成調(diào)性的對比來加強(qiáng)表達(dá)。黎英海先生由--民歌改編的《在銀色的月光下》出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，來加強(qiáng)情緒的表達(dá)。

調(diào)式的穩(wěn)定與發(fā)展，在整個音樂實(shí)踐的長河里，是自身最具代表性的特點(diǎn)?，F(xiàn)代的音樂思維里也運(yùn)用了古老的調(diào)式結(jié)構(gòu)。許多豐富的音響效果，都來自古老調(diào)式中結(jié)構(gòu)上的對位，和音調(diào)色彩的對比。在《唐詩三首》作品中，黎英海先生在運(yùn)用古老的調(diào)式結(jié)構(gòu)的同時，借鑒了西方現(xiàn)代作曲技法，采用民族調(diào)式，五聲性旋律貫穿整部作品，帶來不同于傳統(tǒng)樂曲的聽覺感受。如《春曉》以降B羽調(diào)式為主，F(xiàn)羽-C羽-F羽的循環(huán)發(fā)展，遵循調(diào)性的發(fā)展規(guī)律。在調(diào)性進(jìn)行中，往屬方向發(fā)展，并沒有選擇在主調(diào)上結(jié)束，意在給人一種余韻未盡的感覺。又如《登鶴雀樓》的調(diào)式調(diào)性運(yùn)用別具一格。每次轉(zhuǎn)調(diào)的宮音被剔除出來，然后按順序?qū)⑵湎群笈帕?，?gòu)成了小三度音程的三音組。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

樂曲的基本形式稱為曲式結(jié)構(gòu)。一部、單二部、單三部曲式，復(fù)二部、復(fù)三部、回旋、變奏、奏鳴、回旋奏鳴、賦格段，都是曲式結(jié)構(gòu)的類型。

黎英海先生鋼琴伴奏音樂創(chuàng)作幾乎涉獵了所有的曲式結(jié)構(gòu)。一些在民間器樂曲和古曲基礎(chǔ)上改編的作品在一定程度上保持了原曲的中國傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)。而根據(jù)民歌原型改編成藝術(shù)歌曲，常常會因作品的特點(diǎn)而將原有的單一的曲式結(jié)構(gòu)擴(kuò)大。因?yàn)槊窀柰ǔ閱我徊壳剑恍┨囟▓龊涎莩奶浊Y(jié)構(gòu)外，曲式結(jié)構(gòu)一般都是短小簡煉。黎英海先生會將原有的曲式結(jié)構(gòu)稍加改變，對民歌的旋律進(jìn)行較小改變，通過轉(zhuǎn)調(diào)等方式將曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行擴(kuò)展?；?qū)υ星竭M(jìn)行較大變動，在民歌的基礎(chǔ)上改編，擴(kuò)展原有的曲式結(jié)構(gòu)，形成較大規(guī)模的作品。如藝術(shù)歌曲《小河淌水》，并未改變原有的曲式結(jié)構(gòu)，只是在原始民歌的前奏、間奏及尾聲段落，編配了營造意境和渲染氣氛的鋼琴伴奏，對樂器的模仿，對間奏承上啟下的烘托和尾聲部分延伸意境的描摹，使作品在鋼琴伴奏精彩的演繹下熠熠生輝。在黎英海先生的改編下，這首旋律流暢、風(fēng)格婉約的云南民歌，沒有改變原始曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，便煥發(fā)一派新的生機(jī)。

三、結(jié)語

黎英海先生聲樂作品鋼琴伴奏在創(chuàng)作上的主要特點(diǎn)是以“民族化”的旋律風(fēng)格創(chuàng)作為主，調(diào)式上主要是以歐洲自然大小調(diào)與民族調(diào)式中的旋律特點(diǎn)相結(jié)合，各種曲式結(jié)構(gòu)被靈活運(yùn)用在聲樂作品鋼琴伴奏的創(chuàng)作之中。黎英海先生的鋼琴伴奏音樂都呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]黎英海民歌獨(dú)唱曲集[M]上海：上海音樂出版社，1958