《銀幕建構(gòu)-導(dǎo)演創(chuàng)制的藝術(shù)》 課件 3 管理篇：導(dǎo)演的職責(zé)與工作

管理篇：導(dǎo)演的職責(zé)與工作Management:ThedutiesandworkofthedirectorXX大學(xué)主講人：XXX時間：20XX年X月一、前期籌備階段二、拍攝階段三、后期制作階段四、導(dǎo)演組其他主要成員的職責(zé)與工作CONTENTS目錄前期籌備階段第一節(jié)

確定劇本第二節(jié)

組建攝制組第三節(jié)

遴選演員第四節(jié)

選景與加工第五節(jié)

導(dǎo)演闡述第六節(jié)

指導(dǎo)各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作第七節(jié)

導(dǎo)演分鏡頭本第八節(jié)

協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃01前期籌備階段第一節(jié)

確定劇本第二節(jié)

組建攝制組第三節(jié)

遴選演員第四節(jié)

選景與加工第五節(jié)

導(dǎo)演闡述第六節(jié)

指導(dǎo)各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作第七節(jié)

導(dǎo)演分鏡頭本第八節(jié)

協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃01確定劇本添加標(biāo)題二、分析和修改劇本

導(dǎo)演拿到完成的劇本后都要認(rèn)真、仔細(xì)地研讀和分析，然后根據(jù)資金情況、拍攝條件和與劇本相關(guān)的文字、影像資料所提供的內(nèi)容，融入導(dǎo)演的風(fēng)格、特點(diǎn)和創(chuàng)意來對劇本進(jìn)行進(jìn)一步的修改。

劇本的改造應(yīng)征得制片方的同意，劇本作者的認(rèn)可，尤其對情節(jié)內(nèi)容、人物、主題等大結(jié)構(gòu)的改動，不經(jīng)編劇認(rèn)同或未與編劇協(xié)商，影片放映時編劇提出疑議會引起知識產(chǎn)權(quán)糾紛。這是在影視作品創(chuàng)制活動中經(jīng)常遇到的敏感問題。而對劇本改造，導(dǎo)演應(yīng)與編劇事先協(xié)商，在導(dǎo)演是否署名、是否取酬等問題上達(dá)成共識。劇本改造的操作方式往往以導(dǎo)演工作本或分鏡頭劇本實(shí)施。一、劇本的立項(xiàng)

我們這里所說的劇本是指影視劇的文學(xué)劇本。劇本是一劇之本，好劇本是影視劇成功的關(guān)鍵，因此每一位導(dǎo)演都希望自己能夠得到一部好的劇本。

擬攝制電影的法人、其他組織應(yīng)當(dāng)將電影劇本梗概向國務(wù)院電影主管部門或者省、自治區(qū)、直轄市人民政府電影主管部門備案；其中，涉及重大題材或者國家安全、外交、民族、宗教、軍事等題材的，應(yīng)當(dāng)按照國家有關(guān)規(guī)定將電影劇本報送審查。而后，劇本方可確定下來。01前期籌備階段第一節(jié)

確定劇本第二節(jié)

組建攝制組第三節(jié)

遴選演員第四節(jié)

選景與加工第五節(jié)

導(dǎo)演闡述第六節(jié)

指導(dǎo)各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作第七節(jié)

導(dǎo)演分鏡頭本第八節(jié)

協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃01組建攝制組02（一）制片組（制片人、制片主任、現(xiàn)場制片、外聯(lián)制片、生活制片、統(tǒng)籌、會計(jì)、出納、車輛管理、劇務(wù)等）（二）導(dǎo)演組（導(dǎo)演、副導(dǎo)演、助理導(dǎo)演、場記、動作導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)等）（三）演員組（主要演員、次要演員、群眾演員、特型演員、替身演員、特技演員等）（四）攝影組（攝影師、副攝影師、攝影助理、機(jī)械員、跟機(jī)員等）（五）燈光組（燈光師、燈光助理、電工等）（六）美術(shù)組（美術(shù)師、副美術(shù)師、置景、道具、工匠等）（七）化妝組（化妝師、化妝助理等）（八）服裝組（服裝師、裁縫、服裝工等）（九）錄音組（錄音師、音響師、話筒員等）（十）特效組（煙火師、槍械師、爆破員等）（十一）剪輯組（剪輯師、動效設(shè)計(jì)、動畫制作等）（十二）DIT組（數(shù)字影像工程師）一、攝制組的構(gòu)成組建攝制組02

剛開始建立攝制組時，不需要讓所有人都集中進(jìn)組。根據(jù)不同的情況，先請前期工作的主創(chuàng)人員進(jìn)組，當(dāng)工作逐漸推動開來，再一步步增加和調(diào)整攝制組的人員。攝制組成員進(jìn)組的順序并不是固定不變的，可根據(jù)具體情況進(jìn)行配備。一般來說，在前期準(zhǔn)備工作中需要進(jìn)組的主要人員包括：（一）制片組：制片人、制片主任、會計(jì)、出納、外聯(lián)制片、生活制片等。（二）導(dǎo)演組：導(dǎo)演、副導(dǎo)演、場記、動作導(dǎo)演等。（三）美術(shù)組：美術(shù)師、副美術(shù)師、置景、道具、工匠等。（四）服裝組：服裝師、服裝設(shè)計(jì)師、裁縫等。（五）化妝組：化妝師、化妝助理等（六）攝影組：攝影師、燈光師等（七）錄音組：錄音師等

有些重要的演員也會在前期籌備階段的初期進(jìn)組排練，每個攝制組的具體安排還需根據(jù)不同的情況而定。組建攝制組02

在這里，攝制組的范圍應(yīng)界定為除了演員之外的所有參與該影視作品創(chuàng)制的工作人員。

在我國，攝制組的成員主要由制片人和導(dǎo)演共同選定。導(dǎo)演常親自參與挑選部分主創(chuàng)人員，但是最終還是要由制片人負(fù)責(zé)與意向人員進(jìn)行交涉，商討協(xié)議并簽訂合同。由制片人出面是為了使導(dǎo)演與其他攝制組成員之間保持純粹的創(chuàng)作關(guān)系，使導(dǎo)演與其他成員間不容易產(chǎn)生商業(yè)利益上的矛盾，從而更好的進(jìn)行合作。二、培養(yǎng)一個攝制組《隱入塵煙》攝制組組建攝制組02（二）挑選攝制組成員

攝制組成員的挑選是一項(xiàng)復(fù)雜而重要的工作。它直接影響影片的創(chuàng)作和攝制組的整體運(yùn)作。

制片人和導(dǎo)演首先會挑選曾經(jīng)合作過，并在創(chuàng)作和工作上十分默契的成員。如果沒有理想的人選，就要考慮使用有經(jīng)驗(yàn)的人，看他們過往的作品并盡可能多的對其進(jìn)行了解。

一般而言，挑選攝制組成員不能僅僅看他們是否有一時的工作熱情，更重要的是看他們是否有正確理解和完成任務(wù)的能力，是否具有合作精神，是否有責(zé)任感，是否具備維持長久動力和注意力的能力。

（一）攝制組的規(guī)模

攝制組的規(guī)模有大有小，由很多因素決定，比如劇本的技術(shù)要求，導(dǎo)演對影片的設(shè)計(jì)，資金的限制等。如果是學(xué)生作品最少可由數(shù)人共同完成，而專業(yè)的影視攝制組則需要幾十人，甚至數(shù)百人。組建攝制組02

如果在工作中發(fā)現(xiàn)了成員中有不容易合作或不利于作品創(chuàng)作的人員，應(yīng)及時更換，不然很有可能影響整個攝制組的工作?！霸谒械某蓡T中，要小心這樣一些人：1)僅僅有一種工作速度（他可能是狂熱的，但通常是遲鈍的）。當(dāng)面對加速的需要時，這些不可靠的人通常要么在混亂中減慢下來，要么在危機(jī)中垮掉；2)忘記或修改口頭任務(wù)；3)老是不能準(zhǔn)時實(shí)現(xiàn)他們許諾的東西；4)習(xí)慣于夸大他們自己的能力；5)注意的范圍顯得很小，或是很容易從他們自己的職責(zé)中分心；5)好像他的工作對你是必不可少的，他們可能把你當(dāng)作事業(yè)成功的一塊墊腳石，當(dāng)?shù)竭_(dá)事業(yè)的中期的時候，就一腳踢開。前期籌備階段第一節(jié)

確定劇本第二節(jié)

組建攝制組第三節(jié)

遴選演員第四節(jié)

選景與加工第五節(jié)

導(dǎo)演闡述第六節(jié)

指導(dǎo)各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作第七節(jié)

導(dǎo)演分鏡頭本第八節(jié)

協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃01

03“我喜歡自己選擇演員，你在電影中所做工作的百分之八十是選擇演員?！笔返傥摹に蛊柌?/p>

“我認(rèn)為選演員是電影成功的一半，如果演員選得不好，就算是天才導(dǎo)演也一樣會被困住。你的智慧可以使電影變得還過得去，但是一定會有很大麻煩?！甭芬住ゑR勒遴選演員前期籌備階段第一節(jié)

確定劇本第二節(jié)

組建攝制組第三節(jié)

遴選演員第四節(jié)

選景與加工第五節(jié)

導(dǎo)演闡述第六節(jié)

指導(dǎo)各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作第七節(jié)

導(dǎo)演分鏡頭本第八節(jié)

協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃01選景與加工04

選景是導(dǎo)演在影片籌備階段的重點(diǎn)工作之一。根據(jù)劇本中所寫的場景，投資情況和生產(chǎn)條件、周期，導(dǎo)演會同攝制組的主要創(chuàng)作人員，共同選擇和確定拍攝場地。選景與加工04

制片主任、副導(dǎo)演和美術(shù)部門先根據(jù)劇本的描述進(jìn)行較廣泛的選景，此時的選景要盡可能多的選擇可拍攝的地方，特別是外景。然后將這些地方拍照或攝像后拿給導(dǎo)演，供導(dǎo)演挑選。導(dǎo)演在備選的場地中挑選最合適的一到兩個，然后會同制片主任、執(zhí)行導(dǎo)演、美術(shù)師、置景、道具、攝影（像）、燈光、錄音、電工一同到現(xiàn)場實(shí)地考察，在符合各部門要求并且得到拍攝許可后確定場景。電影《英雄》就是在正式拍攝前的半年內(nèi)，由制片主任會同幾個副導(dǎo)演花了兩個月的時間在全中國尋找適合的外景場地，先挑出一些候選景點(diǎn)，然后再由張藝謀去仔細(xì)考察，最終選定了敦煌、胡楊林、九寨溝和橫店四個點(diǎn)。選景人員

《英雄》選景與加工04（一）符合劇本要求，保持風(fēng)格統(tǒng)一外景的選擇要能夠表現(xiàn)影片的時代背景、地方特色、民族風(fēng)貌。同時所選外景應(yīng)該對形成影片的造型風(fēng)格起到重要作用，并注意保持多個場景的風(fēng)格統(tǒng)一。外景地選擇時特別要避開那些與劇本要求不符的現(xiàn)代化建筑。如果很難避開，也可以考慮使用局部小環(huán)境，用局部鏡頭避開那些容易穿幫的畫面。選擇外景的原則（二）景物應(yīng)為情節(jié)的發(fā)展及人物的活動提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境

電影《大紅燈籠高高掛》選擇在“喬家大院”拍攝，畫面呈現(xiàn)出高墻深院的造型，用以表現(xiàn)影片中陳家的家法森嚴(yán)和與世隔絕，給人以封閉和禁錮的暗示。而電影《英雄》中張曼玉和章子怡在胡楊林的一場夢幻之戰(zhàn)——兩個曼妙的紅衣身影飛舞在旋轉(zhuǎn)的黃葉中，其氣勢與美，堪稱武俠電影中的經(jīng)典。電影《大紅燈籠高高掛》電影《英雄》選景與加工04（三）外景地應(yīng)對營造生活氣息和藝術(shù)氛圍有至關(guān)重要的作用

同樣是張藝謀導(dǎo)演的電影，《菊豆》把主要場景選在一個封閉的染坊，里面有染池，有閣樓，搭有晾布的竹竿，既符合影片內(nèi)容中對生活環(huán)境的要求，又符合電影在畫面造型和表意方面的要求。

比如染池是染坊必不可少的部分，而它同時又代表了把人吞沒的威脅力量；晾布是菊豆的日常工作，染布從閣樓上飄下來的樣子非常好看，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，而同時，呼呼啦啦飄下的染布又代表著人實(shí)現(xiàn)欲望的強(qiáng)烈沖動?！毒斩埂啡痉蝗【暗剡x景與加工04（四）能夠和內(nèi)景結(jié)合

，這里主要指風(fēng)格上的結(jié)合（五）有利于導(dǎo)演設(shè)計(jì)場面調(diào)度（六）各場景應(yīng)盡量集中，以便于節(jié)省時間與經(jīng)費(fèi)開支（七）如果采用同期聲，選景時應(yīng)注意附近是否有聲音干擾（八）應(yīng)考慮所選位置的拍攝角度、光源方向以及日照時間（九）要選擇交通便利，有足夠停車位，適合攝制組正常工作和生活的環(huán)境（十）要選擇能夠獲得拍攝許可的地方選景與加工04

相較外景，主場景的室內(nèi)景造型、色調(diào)、氣氛是更能展示主要人物的家庭歷史文化背景、人物性格愛好和心理情緒的，不能隨便遷就，草率從事，在選擇與加工時應(yīng)注意：（一）符合規(guī)定情境（二）有助于表現(xiàn)和闡釋主要人物及人物間的關(guān)系（三）應(yīng)選擇足夠大的房間，以便于場景的布置、場面調(diào)度和攝制組工作人員的工作（四）應(yīng)有空調(diào)或暖氣，但應(yīng)注意，如果采用現(xiàn)場同期聲，要在開拍時關(guān)閉空調(diào)，以免干擾錄音工作（五）注意光線和照明電源及周圍有無噪聲源（六）應(yīng)有足夠的進(jìn)出口，以便現(xiàn)場的工作人員來回走動展開工作

內(nèi)景選擇與加工的原則前期籌備階段第一節(jié)

確定劇本第二節(jié)

組建攝制組第三節(jié)

遴選演員第四節(jié)

選景與加工第五節(jié)

導(dǎo)演闡述第六節(jié)

指導(dǎo)各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作第七節(jié)

導(dǎo)演分鏡頭本第八節(jié)

協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃01導(dǎo)演闡述05

導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演向攝制組成員對自己未來影片創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思所作的說明，用以保證整部影片藝術(shù)思想的統(tǒng)一。

導(dǎo)演闡述沒有固定的寫作格式和表達(dá)方式。由于劇本的內(nèi)容和題材不同，導(dǎo)演的素質(zhì)和風(fēng)格各異，所以導(dǎo)演闡述的寫法也不一致。導(dǎo)演闡述力求明確、生動、具體，富有吸引力和說服力，能鼓舞全攝制組的創(chuàng)作熱情，啟發(fā)創(chuàng)作想象。

第二節(jié)同方向同角度機(jī)位拍攝（順拍）02可主要從以下八個方面來考慮：一、對劇本的立意、主題思想、時代背景等方面的闡釋

這是導(dǎo)演對劇本的總體情況的理解、掌握，是對未來影片的總體構(gòu)想。只有確定了總的方向，才能開展后面的工作。也就是說，對于未來的影片來說，一切內(nèi)容都應(yīng)該在這個總的大框架內(nèi)來構(gòu)建，并對形成這一大的框架產(chǎn)生意義。二、對劇中主要人物的分析

導(dǎo)演對劇中主要人物的分析一般包括：主要人物分別是誰，在影片中占據(jù)的篇幅，人物的姓名、性別、年齡、職業(yè)、文化程度、性格特點(diǎn)、行為動作等。有些還涉及到人物的前史和未來走向，也就是來龍去脈，還有人物在影片中所起的作用等。導(dǎo)演闡述05三、對劇中矛盾沖突的理解與把握一部影片的矛盾沖突是這部影片最吸引人的部分。導(dǎo)演闡述要明確矛盾的雙方或多方都是誰（或者是什么），他們之間為什么會產(chǎn)生矛盾沖突，怎樣把矛盾沖突推向高潮，又如何解決這些矛盾沖突。四、對未來影片風(fēng)格樣式的定位

影片的風(fēng)格樣式是一部影片特色的標(biāo)志。在導(dǎo)演闡述中要明確未來影片的風(fēng)格樣式，攝制組的創(chuàng)作人員才能進(jìn)行具體的工作，比如影片類型的劃分，導(dǎo)演的創(chuàng)作手法，影片的整體情緒，色彩基調(diào)等。導(dǎo)演闡述05五、對結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的處理導(dǎo)演闡述中要將影片的結(jié)構(gòu)分析清楚，同時要闡明用什么樣的方式來表現(xiàn)影片不同的部分，使其整體統(tǒng)一且有特色。在節(jié)奏處理上要注意說明，哪些部分需要快節(jié)奏，哪些部分需要放慢節(jié)奏或用以抒情，節(jié)奏應(yīng)快慢平衡，張弛有度。六、對各工作部門提出具體要求

對表演、攝影（像）、美術(shù)、錄音、化妝、服裝、道具、音樂（作曲）、剪輯等部門創(chuàng)作的構(gòu)想和造型設(shè)計(jì)的要求。對劇中需要運(yùn)用特技處理的部分提出要求，與特技部門協(xié)商以便處理。特技的處理主要包括兩個部分的含義，一是拍攝過程中由特技演員演出的特技動作；另一個部分是指未來影片對電腦特技效果處理的要求。無論是哪一種含義，都要求在拍攝前有相應(yīng)的準(zhǔn)備，拍攝時也要與特技制作人員共同完成。前期籌備階段第一節(jié)

確定劇本第二節(jié)

組建攝制組第三節(jié)

遴選演員第四節(jié)

選景與加工第五節(jié)

導(dǎo)演闡述第六節(jié)

指導(dǎo)各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作第七節(jié)

導(dǎo)演分鏡頭本第八節(jié)

協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃0106指導(dǎo)各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作

指導(dǎo)演員明確表演風(fēng)格、觀摩國內(nèi)外相關(guān)影片、研讀劇本、研討人物、對臺詞、排演動作、條件許可也可體驗(yàn)生活、讓演員帶著角色的身份和口吻工作、排演主要場次和糾正不足

與攝影師研討創(chuàng)作構(gòu)想，確定投資允許的攝影機(jī)與相關(guān)設(shè)備，如需特殊攝影器材，應(yīng)同制片主任協(xié)商租借費(fèi)用及使用周期與美術(shù)師研究全片的空間造型設(shè)計(jì)及內(nèi)外景的加工籌劃，又需與化妝、服裝、道具共同研究主要人物的造型設(shè)計(jì)并制作預(yù)算，最終敲定空間及人物造型與錄音師確定全片的總體聲音構(gòu)思...攝影演員美術(shù)錄音前期籌備階段第一節(jié)

確定劇本第二節(jié)

組建攝制組第三節(jié)

遴選演員第四節(jié)

選景與加工第五節(jié)

導(dǎo)演闡述第六節(jié)

指導(dǎo)各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作第七節(jié)

導(dǎo)演分鏡頭本第八節(jié)

協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃0107

導(dǎo)演的分鏡頭本是導(dǎo)演創(chuàng)作階段成果的集中表現(xiàn)，是導(dǎo)演對影片全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的藍(lán)圖。

分鏡頭本的創(chuàng)作是導(dǎo)演從分析和處理文學(xué)劇本時就應(yīng)開始的工作，但一開始只是在導(dǎo)演的頭腦中進(jìn)行，真正落實(shí)在寫作上，一定要在選景之后。只有確定了拍攝場地后才能有的放矢地寫作分鏡頭劇本，因?yàn)闆]有確定拍攝場地之前，所有場景空間僅僅是導(dǎo)演頭腦中的想像。

分鏡頭本基本完成后，攝制組在正式開拍前，導(dǎo)演會帶隊(duì)復(fù)景（國外常稱為“技術(shù)勘景”），即再次檢查內(nèi)外景，確認(rèn)符合拍攝要求后，方可投入置景和拍攝。如果拍攝場景有變化，導(dǎo)演應(yīng)及時調(diào)整分鏡頭本以適應(yīng)拍攝需要。導(dǎo)演分鏡頭本姜文“簡筆畫式”分鏡頭手稿07“對我來說，設(shè)計(jì)分鏡頭劇本其實(shí)才是真正在創(chuàng)作影片。等到分鏡頭定稿，在我心里影片已經(jīng)算拍完了

分鏡頭本通常沒有固定的格式，一般來說主要包括：片名、集數(shù)（電視劇/網(wǎng)?。?、場號、場景、日/夜、內(nèi)/外、鏡號、內(nèi)容、角度、景別（景深）、運(yùn)動、長度、音樂、音響、備注及視覺預(yù)覽圖（故事板）等。一、表格式分鏡頭本導(dǎo)演分鏡頭本07“對我來說，設(shè)計(jì)分鏡頭劇本其實(shí)才是真正在創(chuàng)作影片。等到分鏡頭定稿，在我心里影片已經(jīng)算拍完了片名是這部影視劇的名字。

集數(shù)是指第幾集，只有電視劇/網(wǎng)劇才會用到，電影不用這一欄。

日/夜是指這場戲的氣氛，如：白天——日；或黑夜——夜。

內(nèi)/外指該場戲是內(nèi)景或者外景。

鏡號是按照鏡頭的先后順序依次編號并排列，通常用阿拉伯?dāng)?shù)字表示；

景別是這個鏡頭用什么樣的景別來拍攝，如特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景等，景深可做大小區(qū)分；

運(yùn)動是這個鏡頭的拍攝方法，如推、拉、搖、移、跟、甩、升、降等，默認(rèn)是固定拍攝，可以空著不寫；

內(nèi)容是指單個鏡頭中要拍攝的人物臺詞、動作或景物展現(xiàn)，以便為拍攝時上下鏡頭的銜接做出提示；

音樂是指這個鏡頭中是否有音樂，什么氣氛的音樂。一般在音樂欄中可標(biāo)注音樂的類型和作用，然后在需要音樂的鏡頭中音樂一欄畫豎波浪或直線表示這個鏡頭有音樂；

音響指這個鏡頭中需要的特殊音響效果或表現(xiàn)性音響效果，如果只是同期聲的音效，無特別要求的可以不寫；備注是對某個鏡頭的想法或提示的標(biāo)注。導(dǎo)演分鏡頭本07二、視覺預(yù)覽圖（故事板）

視覺預(yù)覽圖是根據(jù)分鏡頭本拍攝、電腦生成或繪制的鏡頭視覺呈現(xiàn)，又可稱為故事板。

故事板的每張畫（每個鏡頭）下面要做一些拍攝的備注，如鏡號、拍攝的景別、攝影（像）機(jī)的運(yùn)動、特技特效、內(nèi)容提示等，也可將故事板并入分鏡頭本作為其中一列合并使用。

故事板可以促進(jìn)導(dǎo)演和主創(chuàng)們的交流，統(tǒng)一思路，并有助于向所有工作人員傳達(dá)導(dǎo)演意圖，對影片拍攝效率與質(zhì)量的提升有重要作用。導(dǎo)演分鏡頭本《畫皮2》前期籌備階段第一節(jié)

確定劇本第二節(jié)

組建攝制組第三節(jié)

遴選演員第四節(jié)

選景與加工第五節(jié)

導(dǎo)演闡述第六節(jié)

指導(dǎo)各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作第七節(jié)

導(dǎo)演分鏡頭本第八節(jié)

協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃0108“對我來說，設(shè)計(jì)分鏡頭劇本其實(shí)才是真正在創(chuàng)作影片。等到分鏡頭定稿，在我心里影片已經(jīng)算拍完了

制定拍攝計(jì)劃是一項(xiàng)重要且細(xì)致的工作，這項(xiàng)工作需要導(dǎo)演根據(jù)以往的拍攝經(jīng)驗(yàn)和本次拍攝的具體情況與制片部門共同商討完成。拍攝計(jì)劃包括攝制周期和每天的具體拍攝內(nèi)容。制定拍攝計(jì)劃應(yīng)考慮的內(nèi)容有：一、影片的長度

一部電影一般在90到120分鐘之間，影片時間越長，拍攝周期就越長。二、拍攝的難度

不同難度的鏡頭所需要的拍攝時間不同。難度越小，所需時間越短，反之，所需時間越長。比如小場面的戲，演員人數(shù)少，場景不復(fù)雜，拍攝起來難度較低，所需要的時間較短；而大場面的戲，人員眾多，場景復(fù)雜，拍攝起來還要運(yùn)用大型搖臂等器材，難度就比較大，所需要的時間就會相對較長。當(dāng)天難度小的鏡頭較多，那么可拍攝完成的鏡頭數(shù)就較多，當(dāng)天難度大的鏡頭較多，可拍攝完成的鏡頭數(shù)就較少。如果一部影視劇難度大的鏡頭較多，拍攝周期就會相對較長。協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃08“對我來說，設(shè)計(jì)分鏡頭劇本其實(shí)才是真正在創(chuàng)作影片。等到分鏡頭定稿，在我心里影片已經(jīng)算拍完了三、演員的合同簽定

制定拍攝計(jì)劃要考慮演員的簽約條件。如果可以，應(yīng)盡量使用時間有保障的演員。四、天氣和季節(jié)情況

通常拍戲會選擇劇本中要求的季節(jié)、氣候和氣氛，每天會制定兩套拍攝計(jì)劃，一套是晴天方案，只要是有利于拍攝的晴天，就要盡快安排把外景戲拍攝完成；一套是雨天方案，如果下雨或天氣不好，就要拍攝內(nèi)景戲。劇組應(yīng)盡可能不會因?yàn)榈忍鞖舛⒄`時間。協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃08“對我來說，設(shè)計(jì)分鏡頭劇本其實(shí)才是真正在創(chuàng)作影片。等到分鏡頭定稿，在我心里影片已經(jīng)算拍完了五、轉(zhuǎn)換場景

制定拍攝計(jì)劃之前，導(dǎo)演組應(yīng)按照劇本內(nèi)容制作完成場景表，供導(dǎo)演和制片部門考慮拍攝計(jì)劃時參考。

場景的轉(zhuǎn)換是比較耗時的一件事，如果一部戲的場景較少且比較集中，那么它的拍攝周期就相對較短；如果場景較多且分散，那么拍攝周期就會相對長一些。導(dǎo)演在與制片商討拍攝計(jì)劃時要為轉(zhuǎn)換場景留出足夠的時間。此外，在拍攝初期，前幾天的拍攝量不宜過多，以利于剛開始共同工作時的磨合。制定拍攝計(jì)劃也要考慮補(bǔ)拍或有可能出現(xiàn)的突發(fā)狀況，將拍攝周期多預(yù)留出幾天。

總之，前期籌備階段中，很多工作是同時進(jìn)行的，工作的順序根據(jù)每個劇組的不同情況而不盡相同，但是前期籌備階段是導(dǎo)演進(jìn)行影視劇創(chuàng)作的重要階段，這一階段的工作如果沒有作好，千萬不要開始接下來的拍攝工作，不然在拍攝期和后期剪輯中會出現(xiàn)很多問題，輕則影響制作進(jìn)度，重則可能使影片無法完成。需要注意的是，影片籌備要在資金按協(xié)議到位，建立該攝制組專用資金賬號，與主創(chuàng)人員及主要演員簽訂了有效合同的基礎(chǔ)上才能進(jìn)行。協(xié)助制片完成拍攝計(jì)劃拍攝階段02第一節(jié)

定期召開創(chuàng)作會第二節(jié)

實(shí)拍并確定保留鏡頭第三節(jié)

注意拍攝備用鏡頭和空鏡頭第四節(jié)

偷拍技巧第五節(jié)

及時補(bǔ)拍第六節(jié)

轉(zhuǎn)場第七節(jié)

即興創(chuàng)作拍攝階段02第一節(jié)

定期召開創(chuàng)作會第二節(jié)

實(shí)拍并確定保留鏡頭第三節(jié)

注意拍攝備用鏡頭和空鏡頭第四節(jié)

偷拍技巧第五節(jié)

及時補(bǔ)拍第六節(jié)

轉(zhuǎn)場第七節(jié)

即興創(chuàng)作01“對我來說，設(shè)計(jì)分鏡頭劇本其實(shí)才是真正在創(chuàng)作影片。等到分鏡頭定稿，在我心里影片已經(jīng)算拍完了

進(jìn)入到影片的拍攝期，導(dǎo)演應(yīng)定期召開創(chuàng)作會議，開拍前溝通創(chuàng)作意圖，布置拍攝任務(wù)，拍完后，發(fā)現(xiàn)和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，為后面的拍攝提出要求和建議。

一般情況下，拍攝應(yīng)遵循先易后難；先拍外景，后拍內(nèi)景的原則。先拍容易的內(nèi)容如過場戲、次要人物的戲，實(shí)景中不需要太多準(zhǔn)備的戲等，可以在開機(jī)初期，使所有的工作人員快速進(jìn)入拍攝狀態(tài)，給團(tuán)隊(duì)成員間磨合的時間，有利于逐漸展開拍攝工作。

先拍外景，后拍內(nèi)景，一方面是為搶拍影視劇中所需的季節(jié)、氣候和氣氛，如春季的新綠、夏季的繁花、秋季的碩果和冬季的白雪等；一方面是為內(nèi)景的搭制、加工留出時間；同時，外景搶拍留下的遺憾和不如意處，可到拍內(nèi)景戲時彌補(bǔ)。定期召開創(chuàng)作會01定期召開創(chuàng)作會

比如電影《英雄》拍攝時，胡楊林的黃葉季節(jié)只在10月中旬那兩個星期內(nèi)；九寨溝到11月又會開始轉(zhuǎn)冷、下雪。這兩個點(diǎn)的拍攝進(jìn)度稍有差池，黃葉會枯，碧湖也會結(jié)冰。敦煌先拍，但因?yàn)檠輪T的檔期問題，便決定在敦煌先拍兵馬布陣的大場面，到了橫店，天氣開始變冷，又怕會下雨，所以秦皇殿外的場面先拍，然后才是內(nèi)景。

拍外景戲時，應(yīng)提前由副導(dǎo)演、制片部門選定劇中所需群眾演員，開拍前確定化裝、服裝、隨身道具等，避免混亂，延誤自然光效。同時，拍外景戲因時間上的限制，應(yīng)在進(jìn)入外景拍攝點(diǎn)前（城市街道、群眾場面、搶清晨、黃昏天光）事先排好戲，以免拍攝現(xiàn)場因演員準(zhǔn)備不足而造成場面混亂、錯過光效等情況。內(nèi)景拍攝時間相對有保障，因而可以彌補(bǔ)外景戲在人物情感與內(nèi)心世界表達(dá)上的不足與缺憾，導(dǎo)演此時可以仔細(xì)地給演員說戲、排戲?！队⑿邸放臄z階段02第一節(jié)

定期召開創(chuàng)作會第二節(jié)

實(shí)拍并確定保留鏡頭第三節(jié)

注意拍攝備用鏡頭和空鏡頭第四節(jié)

偷拍技巧第五節(jié)

及時補(bǔ)拍第六節(jié)

轉(zhuǎn)場第七節(jié)

即興創(chuàng)作02“對我來說，設(shè)計(jì)分鏡頭劇本其實(shí)才是真正在創(chuàng)作影片。等到分鏡頭定稿，在我心里影片已經(jīng)算拍完了

一切準(zhǔn)備妥當(dāng)，導(dǎo)演下命令實(shí)拍。

實(shí)拍的口令是：預(yù)備、開機(jī)、開始和停。

“預(yù)備”，一方面是要求所有工作人員準(zhǔn)備好實(shí)拍，一方面是為了躲過一些干擾。

“開機(jī)”是一個給攝影（像）師的口令，導(dǎo)演說開機(jī)后，攝影（像）師按下拍攝按鈕，錄音師開始錄制聲音，此時，場記應(yīng)將事先寫好的場記板放在鏡頭畫框內(nèi)，等待數(shù)秒鐘的時間，確保攝影（像）機(jī)已經(jīng)轉(zhuǎn)動并拍攝到場記板上的內(nèi)容并打板撤離。

場記打板后，導(dǎo)演下令“開始”，演員可停頓兩秒鐘再開始表演，要確保演員的表演不會與導(dǎo)演的口令重疊在一起。攝影（像）師則根據(jù)導(dǎo)演要求進(jìn)行拍攝，當(dāng)這一個鏡頭的內(nèi)容拍攝完成后，導(dǎo)演稍作停頓后喊“停”，如果導(dǎo)演認(rèn)為演員的表演和拍攝過程都很理想，也可以直接喊“過”（就是通過的意思），然后拍攝下一個鏡頭。實(shí)拍并確定保留鏡頭02

如果在拍攝過程中導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了問題，可在出現(xiàn)問題后立即叫停，并指出問題。如果關(guān)系不大，這個鏡頭也可以保留，導(dǎo)演可在這一鏡頭拍攝完成后再指出問題所在，這樣可以照顧到演員表演情緒的連貫，并保留這條素材。這里要注意，指出問題時，要讓現(xiàn)場的演員和工作人員都能知曉，不宜竊竊私語。如是攝影（像）師出現(xiàn)的問題，導(dǎo)演只讓攝影（像）師知道，演員和其它工作人員就會不知所措，演員會擔(dān)心是自己的表演出了問題，這樣會影響演員的表演。當(dāng)然，如果是演員出現(xiàn)的問題，導(dǎo)演就要對演員提出要求，以免其他工作人員的工作受到影響。導(dǎo)演指出問題時要注意態(tài)度和方式方法，特別要注意保護(hù)好演員的情緒，不要使演員的表演受到影響。實(shí)拍并確定保留鏡頭拍攝階段02第一節(jié)

定期召開創(chuàng)作會第二節(jié)

實(shí)拍并確定保留鏡頭第三節(jié)

注意拍攝備用鏡頭和空鏡頭第四節(jié)

偷拍技巧第五節(jié)

及時補(bǔ)拍第六節(jié)

轉(zhuǎn)場第七節(jié)

即興創(chuàng)作03

拍攝影視劇時要拍攝一些備用鏡頭和空鏡頭，特別是能令影片更有意味的鏡頭。

備用鏡頭是在已保留了確定的鏡頭之后拍攝的可以選擇的素材。一方面可以是拍攝完成的多條素材中可以保留待選的鏡頭；一方面也可以是與分鏡頭本內(nèi)容不同的，現(xiàn)場即興拍攝并保留待選的鏡頭。但要注意，拍攝備用鏡頭可以插空進(jìn)行，不要耽誤太多時間，不然會影響整個拍攝周期，加大成本。

空鏡頭不能空，它一定是可以幫助影片更好地闡明思想內(nèi)容、敘述故事情節(jié)，展現(xiàn)時空變化，揭示人物情緒、情感的心理轉(zhuǎn)變，調(diào)整影片的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏，創(chuàng)造影片意境的鏡頭。拍外景時要注意捕捉、多拍空鏡頭，內(nèi)容可以有：城市、鄉(xiāng)村、山區(qū)、海濱的自然景觀；同一景觀可拍四季（春、夏、秋、冬）、四時（日、夜、晨、暮）、四態(tài)（晴、陰、雨、霧）；可固定、可推拉、可移動、可全景、可特寫；還須拍這一地域中的名勝古跡，有標(biāo)志性、時代性、民族性的建筑街道及本地區(qū)的民俗民風(fēng)場景等。注意拍攝備用鏡頭和空鏡頭拍攝階段02第一節(jié)

定期召開創(chuàng)作會第二節(jié)

實(shí)拍并確定保留鏡頭第三節(jié)

注意拍攝備用鏡頭和空鏡頭第四節(jié)

偷拍技巧第五節(jié)

及時補(bǔ)拍第六節(jié)

轉(zhuǎn)場第七節(jié)

即興創(chuàng)作04

偷拍是利用事先設(shè)置好的掩體或在隱蔽場所進(jìn)行不為被攝對象發(fā)覺的拍攝。使用此種方法，目的是為了達(dá)到被攝對象表情自然、動作自如、場面真實(shí)的效果。拍攝故事片，有時把演員放到有群眾的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境中去，攝影師利用掩體，用符合需要的光學(xué)鏡頭進(jìn)行偷拍。

偷拍主要的方法：一種是把攝影（像）機(jī)藏起來，悄悄地進(jìn)行拍攝，如張藝謀的《秋菊打官司》，其中很多的鏡頭是偷拍的。劇組將攝影機(jī)與攝影師藏在小面包車或人力三輪車上，偷拍鞏俐在大街小巷的活動。還可以在人來人往中將攝影（像）機(jī)用衣服包起來，悄悄地拍攝我們想要的內(nèi)容；也可以固定機(jī)位偷拍，一般用于在室內(nèi)偷拍戶外；或人工搭制藏機(jī)處等；一種是制造一個興趣點(diǎn)引起圍觀群眾的注意，然后攝影（像）師在另一處偷偷地拍攝影片需要的內(nèi)容。偷拍時切忌現(xiàn)場張揚(yáng)，大聲指揮，如果被群眾發(fā)現(xiàn)圍觀，可協(xié)同演員撤離，待人群散去后再返回拍攝；必要時，也可請交警、民警協(xié)助管理圍觀群眾。偷拍技巧04偷拍技巧《偷自行車的人》的“偷拍式”創(chuàng)作宗旨拍攝階段02第一節(jié)

定期召開創(chuàng)作會第二節(jié)

實(shí)拍并確定保留鏡頭第三節(jié)

注意拍攝備用鏡頭和空鏡頭第四節(jié)

偷拍技巧第五節(jié)

及時補(bǔ)拍第六節(jié)

轉(zhuǎn)場第七節(jié)

即興創(chuàng)作05

補(bǔ)拍主要是對因技術(shù)、藝術(shù)上失誤而報廢的已拍鏡頭所進(jìn)行的重拍。

補(bǔ)拍有兩種情況，一種是按原方案進(jìn)行完全重復(fù)的實(shí)拍；一種是按新方案進(jìn)行的新的拍攝。補(bǔ)拍的鏡頭場景必須在表演情緒、光線效果、色調(diào)、氣氛、節(jié)奏等方面與上下鏡頭或場景取得有機(jī)的銜接。及時補(bǔ)拍拍攝階段02第一節(jié)

定期召開創(chuàng)作會第二節(jié)

實(shí)拍并確定保留鏡頭第三節(jié)

注意拍攝備用鏡頭和空鏡頭第四節(jié)

偷拍技巧第五節(jié)

及時補(bǔ)拍第六節(jié)

轉(zhuǎn)場第七節(jié)

即興創(chuàng)作06

當(dāng)一個拍攝場景的所有戲份都拍攝完成后，導(dǎo)演要與場記共同核實(shí)，在該拍攝場景的戲是否已全部拍完，是否還需要補(bǔ)拍？如果確定都已拍完，導(dǎo)演可宣布轉(zhuǎn)場。轉(zhuǎn)場即轉(zhuǎn)換拍攝場景。

轉(zhuǎn)場前的檢查工作非常重要，如果前一個場景的戲還沒有拍完就換了下一個場景，再回來拍時，輕則浪費(fèi)時間，重則使影視作品在置景、化、服、道、光線、色彩上產(chǎn)生差異，不能銜接，也就是我們常說的不接戲。如果是在影城里，同時有幾個劇組在拍攝，很有可能是一個組轉(zhuǎn)出了某個場景，另一個組就進(jìn)入這一場景，重新布景進(jìn)行拍攝，那么前一個劇組再回來拍攝時，景已經(jīng)全部換掉了，為了接戲，不得不重新布置，這樣會造成大量的財(cái)力、人力和物力的資源浪費(fèi)，會給劇組造成巨大損失。如多次出現(xiàn)此等狀況，整個導(dǎo)演組的工作能力會遭到質(zhì)疑。

轉(zhuǎn)場拍攝階段02第一節(jié)

定期召開創(chuàng)作會第二節(jié)

實(shí)拍并確定保留鏡頭第三節(jié)

注意拍攝備用鏡頭和空鏡頭第四節(jié)

偷拍技巧第五節(jié)

及時補(bǔ)拍第六節(jié)

轉(zhuǎn)場第七節(jié)

即興創(chuàng)作07

有些著名的導(dǎo)演在拍攝電影時喜歡即興創(chuàng)作的拍攝，如香港的王家衛(wèi)，日本的北野武，意大利的安東尼奧尼等。據(jù)說他們中有些人到了拍攝現(xiàn)場都還不知道要拍什么，劇本也是到了現(xiàn)場再想。大量采用即興創(chuàng)作并不適合新人導(dǎo)演或經(jīng)驗(yàn)并不豐富的導(dǎo)演。但是，即興創(chuàng)作并不是一定要杜絕的，因?yàn)閷?dǎo)演在拍攝現(xiàn)場往往會遇到讓人眼前一亮的瞬間或突然的靈光閃現(xiàn)。即興創(chuàng)作

總之，拍攝階段在多數(shù)情況下并不會一帆風(fēng)順，遇到問題要靈活變通，認(rèn)真思考解決辦法，不能只顧灰心喪氣、怨天尤人。

導(dǎo)演要盡可能要按照創(chuàng)作階段的構(gòu)想去完成作品，不要因?yàn)橄勇闊┚头笱軠惡?，這樣難以產(chǎn)生好的作品，所有的努力將全部白費(fèi)。總結(jié)后期制作階段第一節(jié)

剪輯前的工作第二節(jié)

剪輯第三節(jié)

錄音第四節(jié)

混合錄音第五節(jié)

字幕第六節(jié)

制作審核版和正式發(fā)行版0303

進(jìn)入到后期制作階段，這離作品最后的完成已經(jīng)不遠(yuǎn)了，此時的心情是令人興奮的，保持創(chuàng)作的熱情，再接再厲，相信最終的結(jié)果一定不會讓人失望。

后期制作是導(dǎo)演對影片再次進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的重要過程，它的主要工作就是完成對影片的剪輯。剪輯工作是以拍攝的畫面和錄制的聲音素材為基礎(chǔ)，參照分鏡頭本，結(jié)合導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，將分散的鏡頭有序合理，富有節(jié)奏地組接在一起。前言后期制作階段第一節(jié)

剪輯前的工作第二節(jié)

剪輯第三節(jié)

錄音第四節(jié)

混合錄音第五節(jié)

字幕第六節(jié)

制作審核版和正式發(fā)行版0301一、檢查素材及時補(bǔ)拍影視作品進(jìn)入到剪輯階段，它的畫面和聲音的素材應(yīng)該已經(jīng)拍攝完成了。如果發(fā)現(xiàn)素材有遺漏或者有問題，要及時補(bǔ)拍。其實(shí)在拍攝過程中或拍攝期結(jié)束后，大家的合同還沒到期前就應(yīng)該認(rèn)真檢查素材，如果需要補(bǔ)拍還來得及。如果攝制組的成員已離開，特別是演員已經(jīng)離開劇組的情況下，再想補(bǔ)拍，就會比較困難。一些攝制組配備DIT（數(shù)字影像工程師）采用邊拍邊剪的方式，這樣做的好處之一就是能夠及時檢查素材，及時補(bǔ)拍。也有很多攝制組的攝影師會在每天收工后檢查當(dāng)天拍攝的素材，發(fā)現(xiàn)問題及時解決，以確保不會影響到后期剪輯。剪輯前的工作01剪輯前的工作二、整理分鏡頭本按照拍攝的最終樣貌整理分鏡頭本。在原有分鏡頭劇本的基礎(chǔ)上，根據(jù)拍攝情況將分鏡頭劇本做進(jìn)一步地調(diào)整，使后期剪輯能夠有據(jù)可依。通常情況下，導(dǎo)演不會百分百的按照分鏡頭劇本進(jìn)行拍攝，有時可能會有一些調(diào)整。在進(jìn)行后期制作之前，要根據(jù)導(dǎo)演現(xiàn)場拍攝的情況整理分鏡頭劇本，整理好后提供給剪輯師作為后期剪輯的依據(jù)，并在此基礎(chǔ)上對影片進(jìn)行再創(chuàng)作。三、整理場記單場記單是影片拍攝中每個鏡頭的現(xiàn)場記錄，在后期剪輯工作中起著極其重要的作用，上面記載著拍攝每一個鏡頭時的重要信息，我們可以通過場記單快速地完成對素材的篩選和組接，同時場記單也能夠更清楚地呈現(xiàn)導(dǎo)演在拍攝期的創(chuàng)作意圖。后期制作階段第一節(jié)

剪輯前的工作第二節(jié)

剪輯第三節(jié)

錄音第四節(jié)

混合錄音第五節(jié)

字幕第六節(jié)

制作審核版和正式發(fā)行版0302剪輯剪輯師是負(fù)責(zé)剪輯的專職人員，導(dǎo)演應(yīng)為剪輯師留有一定的創(chuàng)造空間，但這并不意味著導(dǎo)演應(yīng)該完全把剪輯甩給剪輯師，而是與剪輯師合力將影片完成得更完美。也就是說，導(dǎo)演在剪輯方面也應(yīng)該是個內(nèi)行，最終的結(jié)果依然要導(dǎo)演來確定。導(dǎo)演可以按分鏡頭劇本的敘事結(jié)構(gòu)來完成影片的剪輯，也可以打亂原有想法重新安排結(jié)構(gòu)，重組段落，改變節(jié)奏，重塑情緒意境，增減片長等。剪輯對于導(dǎo)演來說是一次再創(chuàng)作，同時也是彌補(bǔ)拍攝遺憾的絕佳機(jī)會。一、粗剪

粗剪也是初剪，是第一次將篩選過的拍攝素材按照分鏡頭本的順序，初步找出鏡頭之間的剪輯點(diǎn)，將多余部分剪去，實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演最初的創(chuàng)作設(shè)想。粗剪要剪得長、松和簡單，把顯眼的缺陷去掉，通常都比最終的完成片長度要長，便于進(jìn)一步細(xì)剪。粗剪完成后要觀看粗剪后的影片，抓住觀影的第一感覺，做好記錄，為后面的工作做好準(zhǔn)備。二、細(xì)剪剪輯的第二個階段是細(xì)剪，細(xì)剪是在粗剪的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步的剪輯，要比粗剪更細(xì)致，使影片的結(jié)構(gòu)、人物和節(jié)奏基本接近定型。細(xì)剪應(yīng)達(dá)成的效果：（一）影片內(nèi)容流暢。（二）故事內(nèi)容的細(xì)節(jié)充分。（三）整部影片的節(jié)奏與速度的把握應(yīng)搭配合理。（四）主要角色的發(fā)展脈絡(luò)應(yīng)清晰、有趣。（五）去掉一切對影片內(nèi)容沒有作用的冗余部分。02剪輯三、精剪精剪是剪輯創(chuàng)作的第三個階段，也是影片的最后定型階段，精剪階段要在把握全片總節(jié)奏的前提下，對影片進(jìn)行精心處理，以突出主控思想，加強(qiáng)藝術(shù)效果。精剪階段在畫面定版后還要對影片進(jìn)行聲音處理以及調(diào)色和特效動畫的制作和處理，最終完成影片剪輯的定稿。畫面精剪應(yīng)解決的問題：（一）開場應(yīng)具有吸引力（二）多余的信息發(fā)展要減掉，重復(fù)或連續(xù)的不精彩要減掉，無助于主題的內(nèi)容要減掉。（三）加強(qiáng)影片懸念。02剪輯四、向少數(shù)專業(yè)人士試映請10個以內(nèi)的專業(yè)人士，他們應(yīng)該是能夠給你認(rèn)真反饋和分析影片的人，不要告訴他們影片的意圖，請他們自己觀看并得出結(jié)論，認(rèn)真聽取反饋，不要解釋。向他們提出一些調(diào)查事項(xiàng)：（一）這部電影是關(guān)于什么的？（二）在這部電影里主要的問題是什么？（三）感覺這部電影太長還是太短？（四）電影中哪些部分不清晰？（無）感覺哪一部分慢？（六）哪一部分是令人感動的或成功的？權(quán)衡批評者的意見，謹(jǐn)慎地做出改動。02剪輯后期制作階段第一節(jié)

剪輯前的工作第二節(jié)

剪輯第三節(jié)

錄音第四節(jié)

混合錄音第五節(jié)

字幕第六節(jié)

制作審核版和正式發(fā)行版03后期錄音一般在畫面精剪定版之后進(jìn)行，可以同畫面調(diào)色和特效制作同時推進(jìn)。同期錄音的影片在后期剪輯時有可能遇到聲音沒有錄清晰的問題，這時就要在后期進(jìn)行配音，以保證影片聲音的完整性。后期配音是拍攝畫面后根據(jù)畫面動作錄音的方法。通常會在錄音室內(nèi)，配音演員和擬音師作好準(zhǔn)備后，看著畫面進(jìn)行錄制。錄制對話時要注意人物的語氣、語調(diào)、上下語境的銜接、人物情緒、狀態(tài)并要對得上口型。錄制動效音響時，常用擬音的方式，就是用人工方法模擬影片中所需要的音響，如雨聲、炒菜聲、室內(nèi)鐘表聲等。隨著科技的發(fā)展，在擬聲方面，經(jīng)常會采用數(shù)字?jǐn)M音的方法，特別是對于科幻電影或我們沒有見過的事物的聲音的模擬上，如《侏羅紀(jì)公園》中恐龍的叫聲等。03錄音影視音樂的錄制一般會在專門的錄音棚內(nèi)進(jìn)行，錄音時把需要配音樂的畫面放映在銀幕上，樂隊(duì)指揮根據(jù)畫面的內(nèi)容與提示符號指揮樂隊(duì)演奏，以保證情緒和節(jié)奏符合畫面規(guī)定的情境與長度。導(dǎo)演一般會在確定劇本后與作曲家溝通，請作曲家根據(jù)劇本的提示來為影片創(chuàng)作音樂。導(dǎo)演會根據(jù)作品的需要，確定請作曲家創(chuàng)作什么風(fēng)格的音樂，多少段音樂，每段音樂的長度、作用與節(jié)奏，再根據(jù)成片來調(diào)試音樂。音樂錄制的時機(jī)也有例外，如音樂片，戲曲片等有歌唱、舞蹈等場面時，要在拍攝前先確定音樂，采用先期錄音的方式在拍攝前先錄下音樂、歌曲或戲曲唱段，拍攝時還原放出，演員按照歌曲、音樂或唱段的節(jié)奏表演，以達(dá)到聲畫同步的目的。03錄音后期制作階段第一節(jié)

剪輯前的工作第二節(jié)

剪輯第三節(jié)

錄音第四節(jié)

混合錄音第五節(jié)

字幕第六節(jié)

制作審核版和正式發(fā)行版03簡稱“混錄”。指根據(jù)影片內(nèi)容，將人聲、音響與音樂等各條聲軌上的聲音進(jìn)行總的加工、處理，把它們混合錄制到一起的過程，是影片實(shí)現(xiàn)聲畫合成的重要手段?；熹洉r應(yīng)做到：最終敲定電影內(nèi)容，調(diào)試完成音樂，分開對白音軌，填入背景環(huán)境缺漏的部分，錄制并且鋪設(shè)解說部分的音軌，錄制并且鋪設(shè)音效以及建立情緒氛圍，最后制作混錄表，進(jìn)行混錄?；熹洉r還應(yīng)注意，如果在其他國家發(fā)行，還應(yīng)制作好國際音軌（供影片譯制成其他語種而錄制的聲音軌道，其中只包括音樂和音響而沒有語言）。04混合錄音后期制作階段第一節(jié)

剪輯前的工作第二節(jié)

剪輯第三節(jié)

錄音第四節(jié)

混合錄音第五節(jié)

字幕第六節(jié)

制作審核版和正式發(fā)行版03字幕是影視畫面不可缺少的一部分，一般有片名字幕、解釋說明性字幕、臺詞字幕、演職員字幕、鳴謝字幕、廣告字幕、版權(quán)出品標(biāo)志等。制作字幕應(yīng)注意保持短而少的字；每個字幕在屏幕上保留的時間要長至大聲閱讀一倍半的時間；字體樣式要干凈，風(fēng)格和時代感要與影片相匹配；認(rèn)真檢查兩次字幕，特別是人名，不要出錯；根據(jù)合同規(guī)定制作相關(guān)字幕；注意在字幕中標(biāo)注版權(quán)。在剪輯的過程中，每完成一項(xiàng)工作都應(yīng)留一次底，一方面為了防止萬一，一方面也是創(chuàng)作需要。05字幕后期制作階段第一節(jié)

剪輯前的工作第二節(jié)

剪輯第三節(jié)

錄音第四節(jié)

混合錄音第五節(jié)

字幕第六節(jié)

制作審核版和正式發(fā)行版03當(dāng)影片全部制作完成后，要合成一個正式的審核版本，與影片相關(guān)的文字資料一起送相關(guān)部門審核。審核后根據(jù)審核意見再進(jìn)行修改完善，直到再次審核通過后，制作正式發(fā)行版發(fā)行。后期制作是導(dǎo)演對影片再創(chuàng)作的過程，很多導(dǎo)演通過后期的剪輯使影片的藝術(shù)品質(zhì)更上一層樓。但要注意，后期不是萬能的，如果沒有好的素材可用，再好的后期制作也無用武之地。所以后期固然重要，但不可把所有希望都寄托在后期制作上。06制作審核版和正式發(fā)行版導(dǎo)演組其他主要成員的職責(zé)與工作第一節(jié)

副導(dǎo)演的職責(zé)與工作第二節(jié)

場記的職責(zé)與工作第三節(jié)

統(tǒng)籌的職責(zé)與工作04

影視導(dǎo)演和編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)后很難立刻得到進(jìn)入攝制組擔(dān)任導(dǎo)演工作的機(jī)會，大多數(shù)要先從場記或副導(dǎo)演等工作開始做起。所以我們在這一節(jié)里專門向大家介紹導(dǎo)演組其他主要成員的職責(zé)與工作，讓大家清楚導(dǎo)演組其他成員都分別應(yīng)該負(fù)責(zé)哪些工作，怎樣輔助導(dǎo)演把工作做好，把作品做好。導(dǎo)演組其他主要成員的職責(zé)與工作第一節(jié)

副導(dǎo)演的職責(zé)與工作第二節(jié)

場記的職責(zé)與工作第三節(jié)

統(tǒng)籌的職責(zé)與工作04

副導(dǎo)演可又分執(zhí)行導(dǎo)演、演員副導(dǎo)演、選景副導(dǎo)演、化服道副導(dǎo)演等副導(dǎo)演

歐美國家稱副導(dǎo)演為導(dǎo)演助理，一般有第一導(dǎo)演助理、第二導(dǎo)演助理和第三導(dǎo)演助理。

第一助理導(dǎo)演（1stAD）：相當(dāng)于執(zhí)行導(dǎo)演，負(fù)責(zé)現(xiàn)場后勤，并直接負(fù)責(zé)每個鏡頭拍攝。此工作主要為制片主任和導(dǎo)演提供協(xié)助，是一項(xiàng)實(shí)踐性多于創(chuàng)造性的工作。執(zhí)行導(dǎo)演的工作目的是確保拍攝進(jìn)度以及保持劇組擁有高效的工作環(huán)境。執(zhí)行導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)在日常拍攝中對演員和劇組成員、拍攝進(jìn)度、設(shè)備、劇本以及拍攝現(xiàn)場進(jìn)行監(jiān)督。

第二助理導(dǎo)演（2ndAD）：相當(dāng)于群眾演員副導(dǎo)演，協(xié)助執(zhí)行導(dǎo)演與演員取得聯(lián)絡(luò)。他們可能也指導(dǎo)背景處演員的運(yùn)動調(diào)度。通常負(fù)責(zé)導(dǎo)演一些不太重要的特技鏡頭或者拍攝現(xiàn)場紀(jì)錄片。在加拿大和英國的劇組結(jié)構(gòu)中還有第三助理導(dǎo)演，但是在美國的體系中更趨向于使用第二助理導(dǎo)演。01副導(dǎo)演的職責(zé)和工作

副導(dǎo)演是導(dǎo)演的助手，輔助導(dǎo)演進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作方面的工作。如前所述，不同的攝制組對副導(dǎo)演的人數(shù)和工作的范疇有不同的安排，但副導(dǎo)演的總體工作是明確的，主要分三個階段：一、籌備階段（一）協(xié)助導(dǎo)演搜集與創(chuàng)作有關(guān)的文字資料與影像資料，為導(dǎo)演創(chuàng)作提供參考（二）參與有關(guān)創(chuàng)作的討論，提出自己對藝術(shù)處理的見解和設(shè)想，供導(dǎo)演參考（三）協(xié)助導(dǎo)演編寫分鏡頭劇本（四）協(xié)助導(dǎo)演遴選演員（五）協(xié)助導(dǎo)演選景（六）檢查督促化妝、服裝、道具的準(zhǔn)備工作，并提出相關(guān)的意見，及時與導(dǎo)演溝通（七）協(xié)助導(dǎo)演編制場景表和制訂拍攝計(jì)劃。01副導(dǎo)演的職責(zé)和工作有些劇組由副導(dǎo)演負(fù)責(zé)制作場景表，有些劇組則是由場記負(fù)責(zé)制作場景表。場景表沒有固定的格式，但我們列出場景表的目的是使各部門可按此表準(zhǔn)備工作，場景表可以一目了然看出場面或各場戲的分布。01副導(dǎo)演的職責(zé)和工作場景表參考模板二、拍攝階段（一）與各部門協(xié)調(diào)，并確保每個人都知道進(jìn)度，在計(jì)劃有變動的時候通知各個部門。（二）檢查拍攝現(xiàn)場的各項(xiàng)準(zhǔn)備工作，根據(jù)導(dǎo)演的意圖布置環(huán)境，組織安排和協(xié)調(diào)現(xiàn)場拍攝時需要的各項(xiàng)準(zhǔn)備。（三）負(fù)責(zé)安排和指導(dǎo)群眾演員的表演及調(diào)度。（四）需要分組進(jìn)行拍攝時，或?qū)а菀蚬什辉谑?，按照?dǎo)演的設(shè)計(jì)和意圖，執(zhí)行導(dǎo)演的工作。（五）負(fù)責(zé)維持現(xiàn)場秩序，協(xié)助導(dǎo)演指揮現(xiàn)場。01副導(dǎo)演的職責(zé)和工作三、后期階段（一）協(xié)助導(dǎo)演完成后期制作，安排和檢查剪輯和錄音工作。（二）協(xié)助