論新聞攝影的紀實性與藝術(shù)性以寇德卡的作品為例

本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11新聞攝影的概念及發(fā)展經(jīng)歷 31.1新聞攝影的概念 31.2新聞攝影的發(fā)展經(jīng)歷 32新聞攝影與紀實性和藝術(shù)性的關(guān)系 42.1新聞攝影的紀實性 42.2新聞攝影的藝術(shù)性 53以約瑟夫?寇德卡的作品分析新聞攝影中紀實性與藝術(shù)性的關(guān)系 83.1寇德卡早期經(jīng)歷 83.2寇德卡如何處理藝術(shù)性與紀實性的關(guān)系 9結(jié)論 15參考文獻 16致謝 18本科論文摘要在攝影行業(yè)中，紀實性與藝術(shù)性是來考量新聞攝影作品的兩個重要元素。紀實性被認定是新聞攝影必須存在的條件，而藝術(shù)性是對于畫面的一種補充。在當下，能夠獲得國際知名攝影類獎項的新聞攝影作品，其大多是是紀實性與藝術(shù)性兼?zhèn)?。其作品的藝術(shù)手法已經(jīng)超過了藝術(shù)攝影本身，所以我覺得新聞攝影中的藝術(shù)性并不單單只是對畫面的補充。攝影師約瑟夫?寇德卡，由于其獨特的創(chuàng)作風格于自身極為傳奇的經(jīng)歷影響了一批攝影師們。他從來不接任何商業(yè)性質(zhì)的拍攝，拒絕任何采訪以及對自己的作品進行解釋，從不討論自己的作品，寇德卡做的事情，只是一直不停的拍照，他獨來獨往，過著常人難以想象的生活，他就像是一個旁觀者，在這個世界上不停的穿梭。寇德卡出生在戲劇發(fā)展的黃金期，在期間寇德卡在布拉格的一家劇院擔任劇照攝影師。長達十年的劇場拍攝經(jīng)驗，讓寇德卡培養(yǎng)出了觀看心理，讓他在拍攝作品時去充當一個旁觀者，不會將情緒帶入到其中，在作品創(chuàng)作時他總可以將自己對作品獨特的理解進行拍攝。所以寇德卡的作品都具彰顯的他對于畫面的戲劇性詮釋?？艿驴ǖ淖髌窊碛兄鴺O強的張力，可以引起人們的好奇心，好像在預示著一個更大的背景故事?？艿驴ǖ淖髌范加兄@種特質(zhì)，一個背景后有著更大的背景做支撐，每個人的動作都有強烈的象征意義。關(guān)鍵詞：新聞攝影；藝術(shù)性；紀實性AbstractInthephotographyindustry,therearetwoimportantelementsdocumentaryandartistry.Theyareusedtoappraisethosenewsphotographyworks.Fornewsphotography,documentaryisregardedasanindispensablecondition,andtheartistryofthepicturesisasupplementelement.Nowadays,amongthosenewsphotographyworkswhichhavewonthecelebratedinternationalawards,mostofthemarebothdocumentaryandartistry.Afterall,themeansofartisticexpressionofworkshasgonebeyondtheartisticphotographyitself.Therefore,inmyopinion,theartistryinnewsphotographyisnotasimplesupplementtothepictures.JosefKoudelka,aphotographerknownasuniquestyle,hadgreatlyinfluencedagroupofphotographersbyhismostlegendaryexperience.Heneveracceptedanycommercialshootingandrefusedanyinterviewsoranyexplanationofhisworks.Nevertalkingabouthisphotography,whatKoudelkadidwasjustkeepingtakingpictures.Helivedaloneandnoonecanimaginehislife.Hewaslikealooker-onandkeptwalkinginthisworld.Koudelkawasborninthegoldenperiodofthedevelopmentofdrama.Duringthisperiod,KoudelkaworkedasastillphotographerinatheaterinPrague.Withtenyearsofshootingexperienceintheater,Koudelkadevelopedakindofpsychologyofwatchingwhichledhimtoactasalook-onwhenshooting.Hewouldnotbringindividualemotionsintoit.Hecouldalwaysmasterhisuniqueunderstandingwhenengagingcreation.ThusallofKoudelka'sworksshowedhisdramaticinterpretationofthepictures.Koudelka'sworkspossessakindofstrongtension,whichcanarousepeople'scuriosityanditseemedtobeforeshadowingalargerbackgroundstory.Almosthisworkshavethiskindoftraitthatafterasettingthereisalargerbackgroundtosupport.Itgivestheaudienceasensethateveryone'sactionhasaforcefulsymbolicmeaning.Keywords:photography;artistry;documentarynature引言本文將通過攝影大師約瑟夫·寇德卡的作品來分析在新聞攝影中如何去把握其中紀實性與藝術(shù)性之間的關(guān)系。在新聞攝影這個概念產(chǎn)生之時，人們對它的要求僅僅是將發(fā)生的事件記錄下來，滿足讀者從照片中獲取的現(xiàn)場感，在當時并不需要太多的手法就可以很好的完成這些任務。隨著時代的發(fā)展以及社會的進步，讀者對于新聞信息的要求也在初步提升。在觀看新聞圖片的時候，更希望獲得一種藝術(shù)的享受，這要求攝影師們在追求作品的紀實性的同時要做好兼顧其藝術(shù)性。優(yōu)秀的新聞攝影作品，不僅要在作品的紀實性上嚴格要求，也要在畫面的藝術(shù)性上下功夫。但是有些新聞攝影師為了過分追求畫面的美感，將原本記錄真實事件的新聞攝影變成了自己的藝術(shù)創(chuàng)作，破壞了原本的新聞攝影真實性。新聞攝影是建立在當下時代背景的基礎(chǔ)上所進行的拍攝，所以新聞作品要從內(nèi)容以及選提上符合當下時代，增加新聞的可讀性以及傳播性，高質(zhì)量的新聞作品是對于社會各個領(lǐng)域的一種記錄和見證，也是可以做到推進社會進步的積極引導作用的。在當下，信息隨著時傳統(tǒng)紙質(zhì)逐步轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)媒介，新聞攝影作品所涵蓋的內(nèi)容都在逐步增加，生活越來越豐富的大眾對于獲取信息的方式也在逐步簡化。人們在閱讀的時候可能會為了效率從而去忽略文字，通過閱讀圖片來獲得信息，所以為了可以充分發(fā)揮新聞作品的本身意義，加強起宣傳事件的能力，新聞攝影工作這也要提高其本身的拍攝水準，提高作品的質(zhì)量，新聞作品也不應該只是做到單純的記錄事件，而是應該在追求事件的真實性上增強畫面的創(chuàng)意，讓讀者能夠融入進畫面里，達到宣傳事件的意義[1]。在欣賞約瑟夫·寇德卡的作品是我們不難發(fā)現(xiàn)，其畫面都是紀實性藝術(shù)性達到了一種巧妙的平衡，讓人在欣賞時總能導入其中。一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，它既要做到通過作品傳遞一種感情，從而讓讀者在感情上對該作品長生共鳴甚至是聯(lián)想，讓讀者的思緒帶入到作品中與其產(chǎn)生交流。紀實性是新聞攝影的基礎(chǔ)，藝術(shù)性是使畫面出彩的關(guān)鍵，沒有紀實性，藝術(shù)做就無從談起，沒有藝術(shù)性，作品看起來也只是單純的記錄，沒有更多的審美價值。所以說，一幅好的攝影作品是紀實性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，只有做到了而這的平衡，才能創(chuàng)作出更有價值的新聞攝影作品。本文將通過攝影大師約瑟夫·寇德卡的作品集《入侵布拉格1968》來分析在新聞攝影中如何去把握其中紀實性與藝術(shù)性之間的關(guān)系。在寇德卡的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)他對于新聞攝影的拍攝有這異于他人的理解，他總可以身處事件的最中心，用他獨特的手法去進行拍攝。讓讀者能夠身臨其境的去感受作品背后的故事。1新聞攝影的概念及發(fā)展經(jīng)歷1.1新聞攝影的概念新聞攝影是以圖片以文字相結(jié)合的方式，對正在發(fā)生的事實進行報道的新聞傳播形式。其目的時將事件本身最真實的情況用圖文的方式發(fā)布讓讀者快速直接的了解到事件本身。1.2新聞攝影的發(fā)展經(jīng)歷新聞攝影起源1842年的德國，與第一幅新聞攝影作品是1842年5月5日至8日，德國漢堡發(fā)生大火災，兩個德國人比歐烏和史特爾茲納用達蓋爾銀版法拍攝了火災遺跡，此被稱為新聞攝影之始，如圖1.1所示。圖1.1比歐烏和史特爾茲納拍攝的《大火后的漢堡》經(jīng)歷了170多年的發(fā)展，新聞攝影的概念也在不斷的升級。在起初，新聞攝影只是單純的做記錄，用相機去拍攝一些簡單的畫面。隨后攝影師們開始對社會問題進行關(guān)注，對于各類事件的報道方式也走向成熟。2新聞攝影與紀實性和藝術(shù)性的關(guān)系2.1新聞攝影的紀實性新聞攝影作為現(xiàn)代的一種傳播信息的工具，其本質(zhì)是對正在發(fā)生的事件進行新聞報道，將真實的事件用圖文的形式傳播給大眾，并讓人們來進行了解[1]。新聞攝影要求拍攝者對于事件現(xiàn)場進行真實的報道，其主要強調(diào)的是事件本身的真實性與時效性，這也意味新聞攝影的核心是其紀實性。新聞攝影作品必須保證其紀實性，這是對拍攝事件真相的一種尊重[1]。因為新聞攝影的本質(zhì)要求拍攝者即使犧牲照片的美觀也要確保第一時間進行記錄，如圖2.1、2.2所示。圖2.12018年11月25日，墨西哥提華納。數(shù)千名移民在遭到美國海關(guān)和邊境保護局人員的催淚瓦斯襲擊后，被迫折回墨西哥邊境一側(cè)。圖2.22018年12月2日，墨西哥提華納。洪都拉斯移民正在翻越美墨邊境。這是由路透社所拍攝的一組關(guān)于南美洲移民翻越美墨邊境墻的作品，這組作品也獲得了2019年普利策新聞獎突發(fā)類新聞獎項，這些作品大多都有著用光以及構(gòu)圖的問題，但是新聞攝影的紀實性要求它們必須在稍縱即逝的現(xiàn)場拍攝出真實發(fā)生的事件即使畫面模糊、影調(diào)不正確也要第一時間進行記錄[2]。新聞攝影作品首先要根植與紀實性，在此基礎(chǔ)上才可以對作品的藝術(shù)表現(xiàn)的問題。是因為所報道的事件本身具有相當?shù)奈σ约吧鐣_擊度，所以才可以以此為基礎(chǔ)展現(xiàn)其藝術(shù)性。也可以說，在進行拍攝的時候，首先考慮的問題是在真實表現(xiàn)事件的前提下，在去對作品進行藝術(shù)性的拍攝[3]。紀實性將最真實的社會問題呈現(xiàn)給人們，把最值得人們思考的問題展現(xiàn)在社會面前。優(yōu)秀的新聞攝影作品，其涵蓋的內(nèi)容[4]。2.2新聞攝影的藝術(shù)性在新聞攝影這個概念產(chǎn)生之時，人們對于它的需求只是要求其具有紀實性，滿足人們對于當下熱點話題的了解。但隨著社會的發(fā)展，通訊技術(shù)的發(fā)達，我們見過太多的新聞攝影作品之后，對于它本身的要求已經(jīng)不僅是其只具備紀實性那么簡單了，更加作品本身帶給我們更加深層次的藝術(shù)影響，隨著一批優(yōu)秀的新聞攝影工作者的出現(xiàn)，我們也了解到，擁有更加豐富畫面的新聞攝影作品，將會讓我們更加愿意去接受作品帶給我們的更深層的意義[5]。隨著新聞攝影發(fā)展到今天，我們也對新聞攝影作品有了更高的要求，要在了解事件的同時去享受畫面帶給我們的享受，對于畫面的藝術(shù)性也提出了更高的要求，一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，一定的紀實性以藝術(shù)性兼?zhèn)洌粌H要呈現(xiàn)事實，也要在藝術(shù)性上吸引他們。所以我覺得，藝術(shù)性已經(jīng)成為了現(xiàn)代新聞攝影中非常重要的屬性，藝術(shù)性也不僅僅是對新聞攝影作品的畫面補充。一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，應該是紀實性與藝術(shù)性兼?zhèn)?，二者平衡的存在與畫面之中[6]。但是大多數(shù)的新聞攝影工作者對于作品本身的紀實性達到了苛刻的程度，他們認為作品的藝術(shù)性只是對新聞攝影的一種補充，藝術(shù)性是屬于可有可無的，如果是突發(fā)性新聞，藝術(shù)性是完全可以去忽略的。但是我覺得，這種新聞攝影作品所呈現(xiàn)的畫面，那種傾斜感與顆粒感，也正是將我們這些讀者帶入到畫面中的一幅方式[7]。在此刻，仿佛我們也是人群中的一位難民，正在懇請警方允許自己通過，如圖2.3、2.4、2.5、2.6所示。圖2.3希臘伊多梅尼，難民在暴雨中祈求警方允許他們跨過希臘，進入馬其頓。圖2.4《入侵布拉格1968》系列圖2.5《入侵布拉格1968》系列圖2.6《入侵布拉格1968》系列在當下，我們獲取信息的方式非常簡捷，對與熱點新聞的獲取量也與從前紙質(zhì)讀物的時代大不相同，這也給新聞攝影工作者提出了更高的要求，在人們獲取信息如此方便的時代，要讓自己的作品產(chǎn)生較強的視覺沖擊力，吸引更多的人去了解作品本身，引發(fā)社會討論[8]。這就不僅需要作者本身具有扎實的基本功，還需要靈敏的抓拍感以及藝術(shù)創(chuàng)作力，將藝術(shù)性融合進作品中，拍攝出有吸引力的新聞作品[9]。3以約瑟夫?寇德卡的作品分析新聞攝影中紀實性與藝術(shù)性的關(guān)系3.1寇德卡早期經(jīng)歷在寇德卡的作品擁有著極強的張力，可以引起人們的好奇心，好像在預示著一個更大的背景故事，寇德卡的作品都有著這種特質(zhì)，一個背景后有著更大的背景做支撐，每個人的動作都有強烈的象征意義[10]，如圖3.1、圖3.2所示。圖3.1寇德卡拍攝的劇照圖3.2寇德卡拍攝的劇照藝術(shù)性和紀實性在新聞攝影作品中不是相互排斥的關(guān)系，這一點可以從寇德卡的作品中發(fā)現(xiàn)。但是在攝影師實際操作的時候會發(fā)現(xiàn)，想要在新聞攝影作品中去充分發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)的方法并不容易，這需要攝影師有著扎實的基本功以及對藝術(shù)創(chuàng)作的能力[11]。寇德卡在早期的職業(yè)是在布拉格的一家劇院里擔任劇照的拍攝人員，長期的劇院經(jīng)歷讓寇德卡積累里相當多的拍攝經(jīng)驗，也讓以后的作品都有著強烈戲劇性[12]，如圖3.3所示。圖3.3寇德卡拍攝的劇照3.2寇德卡如何處理藝術(shù)性與紀實性的關(guān)系在寇德卡的作品集《入侵布拉格1968》的一幅作品中,寇德卡將手深處，將表盤對向相機，街面上這一排排的坦克與蘇聯(lián)士兵正在駛來，寇德卡將手緊握仿佛在宣泄著心中的不滿，那只手邊向世界記錄下這個罪惡的入侵時間，如圖3.4所示。圖3.4《入侵布拉格1968》系列寇德卡那上了自己的相機走到了街上，將自己心中的憤怒與指控都宣泄在了照片中?！度肭植祭?968》是寇德卡拍攝的非常優(yōu)秀的一組新聞攝影作品，是一部值得流傳的經(jīng)典新聞攝影作品[13]。它同時還是一部典型的報道攝影作品。在圖片中的男人在向蘇聯(lián)士兵指責，而蘇聯(lián)士兵的臉上并沒有一種入侵者的蠻橫與成就感，反而體現(xiàn)出一種無奈與困惑，他們并不知道自己正在做的事情到底是對是錯，他們只是服從命令[14]。而寇德卡也很好的將這一畫面記錄了下來，作為一名攝影師，在這組作品中他并不是去指責戰(zhàn)爭與蘇聯(lián)入侵的行為，而是作為一個旁觀者，將這一事件去記錄下來，在這些照片中，他更多的想表現(xiàn)在戰(zhàn)爭中，那些敢于行走在大街上去對抗入侵者的普通人身上那種大無畏的勇氣，以及在進行入侵行為的蘇聯(lián)士兵身上的迷茫[15]，如圖3.5、3.6、3.7所示。圖3.5《入侵布拉格1968》系列圖3.6《入侵布拉格1968》系列圖3.7《入侵布拉格1968》系列在這些作品中，我們不難看出寇德卡的拍攝手法之高超，對于按快門那一瞬間的直覺都是常人難以企及的，每一張都在講述著一篇故事，人物的表情動作都抓取的非常到位，憤怒的青年指控蘇聯(lián)士兵，但是士兵只是保持沉默并表現(xiàn)的非常迷茫。這是多么荒誕，寇德卡將這一畫面完美的記錄了下來[16]。在欣賞《入侵布拉格1968》系列的時候我們不難發(fā)現(xiàn)，寇德卡在拍攝的時候總是可以抓住畫面背景的核心要素，將戰(zhàn)爭的元素充分的融入進畫面當中，嚴格按照新聞攝影中的即使性要求來進行拍攝，他總可以在畫面中可以記錄信息最多的位置按下快門[17]。羅伯特·卡帕說過“如果你的照片拍的不夠好，那是因為你靠的不夠近”。而身為捷克人，寇德卡用他自己的方式去宣泄了自己心中的怒火，他拿起了屬于他的武器走到了街上，他對抗蘇聯(lián)的方式就是這場戰(zhàn)爭用照片的形式保存下來[18]。在《入侵布拉格1968》中我們會發(fā)現(xiàn)很多照片都是寇德卡站在了蘇聯(lián)軍隊的坦克上進行拍攝，用入侵者的視角去拍攝受害民眾的表情[19]，如圖3.8、3.9、3.10所示。圖3.8《入侵布拉格1968》系列圖3.9《入侵布拉格1968》系列圖3.10《入侵布拉格1968》系列寇德卡不懼蘇聯(lián)士兵的武器爬上了坦克，從不同的角度向我們詮釋了這場戰(zhàn)爭，而我也覺得這一點也是寇德卡作品能將紀實性和藝術(shù)性融入一起的表現(xiàn)。這有益與他在早年在劇場的工作經(jīng)歷，讓他總可以能找到他人想不到的方式進行拍攝[20]。

結(jié)論通過以上分析我們不難看出，如果在條件允許的情況下新聞攝影作品如果只是單方面的去強調(diào)作品本身的紀實性而缺少了藝術(shù)性，可能就會使畫面過于單調(diào)，吸引不到讀者去關(guān)注，從而減低了新聞攝影本身的傳播性以及社會性。我覺得，新聞攝影作品不應該只是講清楚事情，也要讓畫面拍攝的更加精彩初中，新聞攝影工作者用該有高于普通攝影師的攝影技巧以及藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才可以拍攝出畫面初中敘事性又強的精彩作品。

參考文獻[1]武六紅.解析報紙新聞中新聞攝影圖片的應用及地位[J].傳播力研究,2019,3(34)：103[2]佚名.約瑟夫?寇德卡:謎一樣的攝影大師[J].寧夏畫報(時政版),2018(03)：68-73[3]蔣齊生.新聞攝影一百四十年[M].北京:新華出版社,1988.3：45-56[4]唐團結(jié).世界攝影發(fā)展史攝影圖片探索之旅[M].南京:南京師范大學出版社,2006.1：23-25[5]駱少華.攝影新聞的圖片特征及價值提升[J].中國報業(yè),2020(08)：26-27[6]韓叢耀.圖像:主題與構(gòu)成[M].北京:北京大學出版社,2010.7：78-80[7]秦玉.思想性?藝術(shù)性?紀實性——新聞攝影實踐中的幾個問題[J].新聞業(yè)務,1963(04)：23-24[8]欒雅麗.如何提高新聞攝影的質(zhì)量[J].科技傳播,2014,6(23)：55+53[9]劉瑞東.讓新聞攝影更具有生命力[J].城市黨報研究,2020(05)：69-70[10]蔡榮章.新聞攝影的紀實性與藝術(shù)性辨析[J].傳媒評論,2016(11)：83-86[11]陳剛.新聞攝影及其與藝術(shù)性之間的關(guān)系探討[J].新聞研究導刊,2014,5(16)：20[12]林路.攝影藝術(shù)二十講[M].南京:學林人民出版社,2005.9：45-46[13]文波.新聞攝影拍攝技巧探討[J].中山日報,2019(03)：03-09[14]何五昌.新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的提升策略[J].記者搖籃,2020(05)：88-89[15]孫震宇.新聞攝影的紀實性與藝術(shù)性[J].商,2015(52)：168[16]李磊.淺談新聞攝影記者的基礎(chǔ)素養(yǎng)[J].采寫編,2020(02)：98-99[17]董婭莉.報道攝影與現(xiàn)代主義藝術(shù)追求——以羅欽可和寇德卡為例[J].鄭州大學學報(哲學社會科學版),2006(05)：180-182[18]左鳴遠.探析攝影記者在新聞報道內(nèi)容上的動靜結(jié)合[J].新聞研究導刊,2020,11(08)：153-154[19]劉平.攝影記者在新媒體發(fā)展下的突破轉(zhuǎn)型[J].新聞研究導刊,2020,11(02)：136-138[20]劉宸玎.抓拍技巧在突發(fā)性新聞事件中的運用和傾向性[J].新聞研究導刊,2020,11(09)：147-149致謝在這次畢業(yè)設(shè)計中，我非常感謝我的導師李世杰老師，感謝他對我的耐心指導。在我論文進度落后的時候，老師多次與進行溝通，點出我論文中的問題讓我及時改正。李世杰老師這種嚴謹?shù)膽B(tài)度讓我非常欽佩。還要感謝大學期間一直交到我的各位影視傳媒學院的老師，總是能幫助我解決早求學的過程中遇到的種種問題，讓我在學到只是的同時，也學會了如何做人，你們的言傳身教讓我終身收益。其次，我要感謝這大學四年陪伴我的同學們，是你們的陪伴與關(guān)心讓我才能在離家這么遠的地方快速的適應新環(huán)境，順利的完成學業(yè)。四年的大學時光很快就要結(jié)束了，我的校園生涯也要畫上句號了。在沈陽城市學院我學到了很多，我相信畢業(yè)是不會切斷我們之間這這多年的感情的。對于我來說，也是一段新的人生的開始，我將踏上新的征程中去，感謝你們的陪伴！

論文的研究方法和手段有哪些

（1）調(diào)查法

調(diào)查法是科學研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計劃、有系統(tǒng)地搜集有關(guān)研究對象現(xiàn)實狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過書面或口頭回答問題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進而對調(diào)查中收集的大量數(shù)據(jù)進行分析、比較、總結(jié)歸納，為人們提供規(guī)律性的知識。

（一）典型例子

調(diào)查法中最典型的例子是問卷調(diào)查法。它是通過書面提問收集信息的一種方法，即調(diào)查人員編制調(diào)查項目表，分發(fā)或郵寄給相關(guān)人員，詢問答案，然后收集、整理、統(tǒng)計和研究。

（二）研究步驟

1.確定調(diào)查課題

確定題目時要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時要注意選題切忌太大，也要避免無意義的重復勞動。

2.制定調(diào)查計劃

要明確調(diào)查課題、調(diào)查目的、調(diào)查對象、調(diào)查范圍、調(diào)查手段、調(diào)查步驟、時間安排。

3.收集材料

收集材料時要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進行整理，以便后續(xù)總結(jié)歸納、形成結(jié)論。

5.總結(jié)研究

對整理完的材料進行分析、總結(jié)、歸納，得出一般性的結(jié)論。

（三）特點

調(diào)查法相對其他研究方法來說較為耗時耗力，但也有其優(yōu)勢，即獲得的一手資料信息真實具體，能夠?qū)ρ芯繉ο笥懈訙蚀_、清晰的認識。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計劃地通過感官和輔助儀器，對處于自然狀態(tài)下的客觀事物進行系統(tǒng)考察，從而獲取經(jīng)驗事實的一種科學研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認知發(fā)展理論就是通過觀察法提煉總結(jié)出來的；兒童心理學創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學領(lǐng)域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對象

在選擇和確定研究問題的基礎(chǔ)上確定觀察者與觀察對象。

2.制定觀察計劃

在觀察計劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準備

觀察準備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過程中要時時記錄，不放掉任何一個關(guān)鍵信息。

（三）特點

觀察法具有拓展人們的感性知識、啟發(fā)思想等優(yōu)點，但是由于其強調(diào)研究要在自然環(huán)境下進行，且不允許摻雜個人的偏見，確為實際操作帶來了一定困難。

（3）實驗法

實驗法是指經(jīng)過精心設(shè)計，在高度控制的條件下，通過操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關(guān)系以驗證預定假設(shè)的研究方法。核心在于對所要研究的對象在條件方面加以適當?shù)目刂?，排除自然狀態(tài)下無關(guān)因素的干擾。

（一）典型例子

采取實驗法的一個典例是羅森塔爾效應的提出，美國心理學家羅森塔爾和L.雅各布森通過對小學生進行“未來發(fā)展趨勢測驗”，發(fā)現(xiàn)人們對他人行為的期望通?？梢詫е滤讼蚱谕较蚋淖?。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問題

2.收集與問題相關(guān)的信息

3.作出假設(shè)

4.設(shè)計實驗方案

5.實施實驗并記錄

6.分析實驗現(xiàn)象

7.得出結(jié)論

（三）特點

1、主動變革性

觀察法與調(diào)查法都是在不干預研究對象的前提下去認識研究對象，發(fā)現(xiàn)其中的問題。而實驗卻要求主動操縱實驗條件，人為地改變對象的存在方式、變化過程，使它服從于科學認識的需要。

2、控制性

根據(jù)科學實驗要求、研究的需要，借助各種方法技術(shù)，減少或消除各種可能影響科學的無關(guān)因素的干擾，在簡化、純化的狀態(tài)下認識研究對象。

3、因果性

實驗是發(fā)現(xiàn)、確認事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對事物或事物的各個組成部分進行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，建立數(shù)學模型，并用數(shù)學模型計算出研究對象的各項指標及其數(shù)值。常見的定量分析法包括比率分析法、趨勢分析法、數(shù)學模型法等等。

（一）典型例子

企業(yè)管理中時常采用定量分析法，比如企業(yè)信用結(jié)果的得出，就是采用定量分析法，以企業(yè)財務報表為主要數(shù)據(jù)來源，按照某種數(shù)理方式進行加工整理的結(jié)果。

（二）研究步驟

1.建立指標

要明確所要解決的問題，針對所要解決的問題，確定收集哪些方面的數(shù)據(jù)。

2.搜集數(shù)據(jù)

根據(jù)所建立的指標，確