美術(shù)鑒賞(第三章)

第三章舞蹈的漢字——書法藝術(shù)

第一節(jié)書法藝術(shù)概說一、書法藝術(shù)的內(nèi)涵書法是在潔白的紙上，靠毛筆運(yùn)動(dòng)的靈活多變和水墨的豐富性，留下斑斑跡象，形成有意味的黑白構(gòu)成的藝術(shù)。所以，書法是構(gòu)成藝術(shù)。書法家的筆是他手指的延伸，筆的疾厲、徐緩、飛動(dòng)、頓挫，都受主觀的驅(qū)使，成為其情感、情緒宣泄的載體。所以，書法也是一種表現(xiàn)性的藝術(shù)。書法還可以用于題詞、書寫牌匾，因此，其也是一種實(shí)用性的藝術(shù)?？傊?，書法就是利用各種書寫材料，按照漢字的書寫規(guī)則和審美規(guī)律創(chuàng)造出來的漢字的藝術(shù)形態(tài)。二、書法藝術(shù)的源流書法是漢字的書寫藝術(shù)。漢字在漫長的歷史演變和發(fā)展長河中，一方面起著思想交流、文化繼承等重要的社會(huì)作用，另一方面它本身又形成了一種獨(dú)特的造型藝術(shù)。關(guān)于中國文字的起源，經(jīng)考證一般認(rèn)為在距今五六千年的仰韶文化時(shí)期已經(jīng)有了文字。世界上各民族的文字，概括起來有三大類型，即表形文字、表意文字和表音文字。漢字則是典型的在表形文字基礎(chǔ)上發(fā)展起來的表意文字。表形文字的造字方法即是把實(shí)物畫出來（不過畫出的圖形更趨于簡單化、抽象化，進(jìn)而成為了一種突出實(shí)物特點(diǎn)的符號），代表一定的意義，有一定的讀音，如大汶口圖形符號。中國漢字在書寫應(yīng)用的過程中，從圖畫、符號到創(chuàng)造、定型，由古文大篆到小篆，由篆到隸、楷、行、草，各種形體的逐漸形成，并且產(chǎn)生了在世界各民族文字中獨(dú)立門類的書法藝術(shù)。中國書法史的分期，總體來說，可以唐代的顏真卿作為一個(gè)分界點(diǎn)，其之前稱作“書體沿革時(shí)期”，其之后稱作“風(fēng)格流變時(shí)期”。書體沿革時(shí)期書法的發(fā)展主要傾向?yàn)闀w的沿革，書法家藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)往往與書體相聯(lián)系；風(fēng)格流變時(shí)期的書體已經(jīng)具備，無須再創(chuàng)造一種新的字體，于是書法家就提出“尚意”的主張，這就進(jìn)一步加強(qiáng)了作者的主體作用。書法藝術(shù)的發(fā)展概況三、工具材料與分類

《論語》云：“工欲善其事，必先利其器?！睍鴮懝ぞ呖梢哉f是書寫的必備條件。書法最基本的工具用4個(gè)字來概括就是筆、墨、紙、硯，古稱“文房四寶”。除此之外，還有鎮(zhèn)尺、筆床、筆洗、墨盒、筆架、筆掛等。筆墨紙硯中，主要的是筆，其次是紙，再次是墨和硯。書法的分類很多，按字體的不同可分為：甲骨文、石鼓文、篆書、隸書、楷書、行書和草書等。四、書法藝術(shù)的語言（1）用筆?！坝霉P”即行筆的方式、方法，如運(yùn)筆中的剛?cè)帷⒓本彙⑤p重、藏露、提按等。（2）用墨?！坝媚奔粗改闹潭燃白兓鐫獾?、枯潤等。（3）結(jié)構(gòu)。“結(jié)構(gòu)”是指字的分間布白、經(jīng)營位置，如大小、奇正、寬窄、比例等。（4）章法?！罢路ā奔醋髌返恼w布局，也稱作“布白”，講究在多樣統(tǒng)一中顯示整體的和諧五、書法書寫要領(lǐng)書法要領(lǐng)主要集中在對筆法的掌握，書法筆法包括身法、執(zhí)筆和運(yùn)筆?！吧矸ā奔磳懽謺r(shí)身體的姿勢，是與肩、肘、腕指等動(dòng)作合理配合的方法。根據(jù)寫字場合及字的大小不同，身法主要是坐勢、站勢幾種。在寫字時(shí)，身法正確就能把全身的勁都發(fā)揮出來，否則字就無力?！皥?zhí)筆”是書寫的首要步驟，其有科學(xué)的方法，與指腕、肘、肩以至全身各個(gè)部位都有關(guān)系，主要包括指法、腕法和肘法。常見的指法有“無指執(zhí)筆法”、“三指執(zhí)筆法”、“捻管執(zhí)筆法”和“提斗執(zhí)筆法”等。腕法主要有“枕腕”和“提腕”之別?！斑\(yùn)筆”是寫字的方法步驟，筆法不同，寫出來的字也不同。運(yùn)筆法中最重要的就是用鋒的方法，它是書法的關(guān)鍵技法，筆鋒使用方法不一樣，寫出來的筆畫也會(huì)出現(xiàn)不同的效果。其主要有中鋒、偏鋒、藏鋒、露鋒、順鋒和逆鋒等。六、書法藝術(shù)的書寫及欣賞特征書法是一門古老的藝術(shù)，是一種憑借線條和形體結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)人的某種氣質(zhì)、品格、情操的藝術(shù)。（一）從創(chuàng)作主體的角度來講，書法的特征

1.不可重復(fù)性書法的基本構(gòu)成元素為線條，線條作為點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡，在書法藝術(shù)中表現(xiàn)為一種流動(dòng)的有方向性和不可重復(fù)性的書寫過程，而且創(chuàng)作過程與創(chuàng)作結(jié)果同步產(chǎn)生，沒有重復(fù)和進(jìn)行制作的可能。

2.具有漢字特定的書寫規(guī)律書法對筆順的先后起止有序列性的規(guī)定，即書寫過程在時(shí)間上有連貫性，由單字?jǐn)U展到整篇，注重整體的協(xié)調(diào)美。

3.具有時(shí)間屬性筆勢與體勢代表了書法藝術(shù)中時(shí)間屬性的全部內(nèi)涵。書法創(chuàng)作過程是一個(gè)以時(shí)間帶動(dòng)空間，即以動(dòng)作帶動(dòng)視覺的特殊過程。（二）從鑒賞主體的角度來講，書法的特征

1.書法作品給人一種時(shí)間推移的印象首先，每個(gè)字都是在特定的句式或篇章結(jié)構(gòu)中來識(shí)讀，存在著一個(gè)文字概念獲得秩序的問題。其次，每個(gè)字在書寫連綴時(shí)形成了不同形式的空間構(gòu)成及風(fēng)格。這種空間連續(xù)必然產(chǎn)生節(jié)奏，造成一種前后推移、具有內(nèi)在邏輯的視覺關(guān)系和時(shí)間綿延的節(jié)奏序列。

2.書法作品的欣賞更容易讓人回溯其創(chuàng)作過程欣賞者要力圖從書法作品中，體驗(yàn)到作者當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作心態(tài)。第二節(jié)書法作品的布局一、內(nèi)容正文、題款和印章是書法作品包括的3個(gè)基本方面的內(nèi)容。正文是作品的主體，是書法作品中要寫的主要內(nèi)容。書法作品的內(nèi)容非常豐富，健康向上、吉利祥和的文章、詩詞、格言、警句等都可以。正文之外的說明性文字是題款，它包括書寫的時(shí)間、地點(diǎn)，書寫者的姓名、字號、齋號，所贈(zèng)對象的稱呼、姓名等。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫上，可以根據(jù)作品的具體需要而定。寫在正文前面的題款內(nèi)容叫“上款”；寫在正文后面的叫“下款”。為了表示尊敬，所贈(zèng)對象的姓名，稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在正文的前面。印章的分類方法很多，從內(nèi)容來分，有名號章和閑章；從所蓋的位置來看，有迎首章和押腳章?！坝渍隆笔巧w在作品上首的，“押腳章”是蓋在正文和下款之后的。一幅作品的印章不能過多，一般是1～3方為宜，過多反而效果不好，因?yàn)橛≌略跁ㄗ髌分械淖饔弥饕屈c(diǎn)綴。二、章法

正文、題款、印章是書法作品的三大有機(jī)構(gòu)成部分，在創(chuàng)作時(shí)，必須遵循一定的章法要領(lǐng)來統(tǒng)籌安排，使三者構(gòu)成一個(gè)完美和諧的整體，具體如下：（1）筆在意先。其即在寫之前要對章法的安排有全面的考慮，每一字每一畫都要考慮怎么寫，可先寫小樣，不斷修改直至滿意再正式書寫。（2）首字為主。內(nèi)容第一個(gè)字是定全篇格局的，要根據(jù)正文內(nèi)容多少恰當(dāng)書寫。（3）富于變化。富于變化即要字字有別、字字相連、偏側(cè)對應(yīng)、左右穿插。三、正文章法的表現(xiàn)形式正文章法的表現(xiàn)形式可以分為“豎寫式”和“橫寫式”兩種。橫寫式是從左至右寫，有行、豎而無列，匾額、對聯(lián)的橫批多用橫寫。豎寫式主要包括以下幾種形式：（1）縱橫成行。豎看橫看均成行，排列非常整齊。如聞一多的篆書。（2）縱有行橫無列。豎看成行，橫看不成行，打破排列整齊的局面，草體多用。如毛澤東草書《清平樂·六盤山》。（3）縱無行橫無列。橫豎均不成行，上下左右混成一片，上行的字可以伸到下行中去，穿插有致，趣味無窮，一般狂草用之。如懷素《自敘帖》。第三節(jié)書法作品賞析一、殷商甲骨文和西周毛公鼎銘文甲骨文發(fā)現(xiàn)于1899年，是殷商時(shí)期刻寫在龜骨、獸骨、人骨上記載占卜、祭祀等活動(dòng)的文字，是經(jīng)過巫史加工過的古漢字。甲骨文已經(jīng)是成熟的文字了，嚴(yán)格地講，只有到了甲骨文，才稱得上是書法，因?yàn)榧坠俏囊丫邆淞酥袊鴷ǖ?個(gè)基本要素用筆，結(jié)字，章法，而此前的圖畫符號并不全有這3種要素?！都漓脶鳙C涂朱牛骨刻辭》是商代武丁時(shí)期的作品，長32.2厘米，寬19.8厘米，風(fēng)格豪放，字形大小錯(cuò)落有致，生動(dòng)而富有變化，不愧是甲骨文書法中的杰作。

《西周毛公鼎銘文》是鑄毛公鼎內(nèi)壁上的長篇銘文，有32行497字。西周宣王時(shí)當(dāng)時(shí)天下大亂，周王為革除積弊，策命重臣毛公忠心輔佐，并賜給他大量物品，毛公為感謝周王，特鑄鼎記其事。毛公鼎的書法是成熟的西周金文風(fēng)格，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，線條遒勁，布局妥帖，穩(wěn)健中不失灑脫；整篇文字氣勢磅礴，顯示出金文已發(fā)展到極其成熟的境地。二、李斯《泰山刻石》和《云夢睡虎地秦簡》

李斯是我國書法史上第一個(gè)有記載的書法家，也是古今第一小篆書法家，他的《泰山刻石》書體是秦統(tǒng)一后的標(biāo)準(zhǔn)字體——小篆。其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)繼承了石鼓文的特征，但比石鼓文更加簡化和方整，線條圓潤流暢，疏密勻稱，對稱中蘊(yùn)含飄逸，堪稱書法藝術(shù)中的瑰寶。

《云夢睡虎地秦簡》，1975年在湖北出土，它的出土為書法史研究提供了秦隸的真正資料?！扒仉`”在結(jié)體上有自己特殊的時(shí)代特征，它既有篆書的特點(diǎn)，又包含有后世隸書的特征。古人說隸書是篆書的快寫，從這一意義上來說，毛筆書寫、篆書快寫的《云夢睡虎地秦簡》才真正把中國書法向隸書的方向推進(jìn)。三、漢《馬王堆帛書》和《張遷碑》《馬王堆帛書》于1973年在湖南長沙馬王堆3號漢墓出土，包括《戰(zhàn)國策縱橫家書》、《老子》甲本和乙本等。它是研究西漢書法的第一手資料。《馬王堆帛書》用筆沉著、遒健，給人以圓厚之感。它的章法也獨(dú)具特色，既不同于簡書，也不同于石刻，縱有行、橫無格，長度非常自由，有強(qiáng)烈的跳躍節(jié)奏感，總體反映了由篆至隸的隸變階段的文字特征。

《張遷碑》是東漢隸書碑刻，全稱為《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，也稱為《張遷表頌》，為漢靈帝于公元186年在山東東平縣所立。碑文記載了張遷的政績，書體以方筆為主，線條粗短，極少舒逸，點(diǎn)畫質(zhì)直，平硬厚重。在結(jié)體上，其別具一格，上疏下密，上大下小，通過頭重腳輕的不穩(wěn)定感造成動(dòng)勢。這種藝術(shù)處理，使其書法顯得拙樸憨厚，天真自然。四、王羲之《蘭亭序》王羲之（303～361年），瑯琊臨沂（今屬山東臨沂）人，他小時(shí)候師從當(dāng)時(shí)著名的女書法家衛(wèi)夫人，以后游歷名山，觀摩學(xué)習(xí)，博采眾長，自成一家。他的主要成就除了楷書外，還表現(xiàn)在行書和草書上，他的行草書被世人尊為“草之圣”，主要作品有《樂毅論》和《蘭亭序》等。《蘭亭序》內(nèi)容是一篇敘事、寫景、抒情融為一體的優(yōu)美散文，字體瀟灑流暢，共28行，324字，字字筆勢翩翩，具有遷客騷人的君子風(fēng)度，被稱為“天下第一行書”。《蘭亭序》書法本身的藝術(shù)魅力在于點(diǎn)畫注重提、按、頓、挫，精到而多變，同一點(diǎn)畫，寫法多樣，無法而有法，能寓剛健于優(yōu)美。其結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)欹正開合，生動(dòng)而多姿，同一字形，絕不重復(fù)。其章法疏密有致，自然天成，給人以高雅、清新、華美的藝術(shù)感受?！短m亭序》的書法已達(dá)到了歷代書法家夢寐以求的最高境界，成為后人學(xué)習(xí)行書的典范。五、智永《楷書千字文》和《真草千字文》

智永，陳隋間書法家，王羲之七世孫。他習(xí)字很刻苦，在馮武《書法正傳》中就有記載說他住在吳興永欣寺，幾十年不下樓，臨了八百多本《千字文》，并給江東各寺各送一本。他用廢的筆，埋起來像墳冢一樣。他的作品《楷書千字文》用筆遒勁，結(jié)構(gòu)端莊，筆畫的起止提按痕跡十分清晰，富有虛實(shí)變化；《真草千字文》，線條飽滿，筆意飛動(dòng)，運(yùn)筆、結(jié)體的技巧都十分精熟。六、歐陽詢《九成宮醴泉銘碑》歐陽詢（557~641年），潭州臨湘（今湖南長沙）人，字信本。他的書法筆力險(xiǎn)勁，結(jié)構(gòu)獨(dú)異，后人稱為“歐體”。其以楷書《九成宮醴泉銘》，行書《夢奠帖》、《張翰帖》等最為著名?！毒懦蓪m醴泉銘》立于唐貞觀六年（632年），由魏征撰文，歐陽詢書寫，記載的是唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)泉水的事情。此碑24行，49字，用筆方正，但又方中帶圓，起筆方、收筆圓，亦方亦圓，骨骼嶙峋而不乏溫潤。其字體造型，間架開闊穩(wěn)健，或大或小，或長或扁，錯(cuò)落有致?！毒懦蓪m醴泉銘碑》卓越的藝術(shù)成就與森嚴(yán)的法度的完美結(jié)合，使它在當(dāng)時(shí)就深受人們的喜歡，直到今天也仍然是我們學(xué)習(xí)楷書的范本之一。七、楊凝式《韭花帖》楊凝式（873～954年），陜西華陰人，字景度，號虛白，唐末為秘書郎，五代時(shí)官至太子少師（給皇帝的太子做老師），也稱“楊少師”。他曾佯瘋自晦，所以人稱“楊風(fēng)子”?！毒禄ㄌ肥菞钅叫袝拇碜鳎?行63字。它是一封信札，內(nèi)容敘述他午睡醒來，腹中非常饑餓，這時(shí)恰逢有人饋贈(zèng)韭花所做的食品，味道香美可口，于是就揮墨寫下了《韭花帖》以表示謝意。此帖不僅字體用筆有蕭散之感，而且行距都拉開到了極限，打破了行書行距與字距都不大的舊格局。其中有些字甚至超出結(jié)字常規(guī)，或左右錯(cuò)位，或上下不齊，或頭重腳輕，或疏或緊……但是看起來卻出于自然而毫無造作之氣，顯示出空靈淡遠(yuǎn)之美。八、蘇軾《黃州寒食詩帖》、趙佶《草書千字文》

蘇軾（1037～1101年），北宋著名政治家、文學(xué)家、詩人、畫家和書法家。他是“宋四家”之一，他的書法取晉唐諸家之長而自成一家。他長于行書、楷書，其筆法肉豐骨勁，跌宕自然，傳世作品有《黃州寒食詩帖》（圖3-19、圖3-20）、《赤壁賦》、《答謝民師論文帖》、《洞庭春色、中山松醪二賦卷》等。

《黃州寒食詩帖》是蘇軾行書的代表作，17行，共129字，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所寫的人生感嘆之詞。整首詩蒼涼多情，蘇軾將這種心境情感的變化寄寓于點(diǎn)畫線條的變化中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成。其結(jié)字或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變化萬千?！饵S州寒食詩帖》在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，是蘇軾書法作品中的精品。宋徽宗趙佶（1082～1135年）在政治上可以說是乏善可陳，但是他在藝術(shù)上卻是天分極高的書畫家，也是當(dāng)時(shí)藝術(shù)活動(dòng)的組織者和倡導(dǎo)者。他的書法“瘦金體”，特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長?！恫輹ё治摹肥撬位兆谮w佶傳世的狂草作品，作于1122年，縱31.5厘米，橫172厘米，寫在一張整幅描金云龍箋上。其筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗為壯觀，是繼張旭、懷素狂草之后的杰作。九、趙孟頫《洛神賦》

趙孟頫（1254～1322年），吳興（浙江湖州）人，字子昂，號雪松道人，是元代初期很有影響的書法家。趙孟頫早年學(xué)習(xí)妙悟八法和宋高宗趙構(gòu)書法，中年學(xué)習(xí)鐘繇及王羲之諸家，晚年師法李北海，可謂是集前代諸家之大成者。其代表作品有：《仇鍔墓碑銘》、《漢汲黯傳》、《福神觀記》、《膽巴碑》、《蘭亭帖十三跋》、《雪晴云散帖》、《洛神賦》、《妙嚴(yán)寺記》等?！堵迳褓x》（圖3-22）是趙孟頫47歲時(shí)所作行書。其書法運(yùn)筆和間架都出自王羲之，書風(fēng)清新妙麗，元畫家倪瓚稱此卷“圓活遒媚”，并推趙孟頫為元朝第一書人。十、唐寅《落花詩冊》

唐寅（1470～1523年）有江南“第一風(fēng)流才子”之稱，字伯虎，號桃花庵主。他的書法主要受趙孟頫和李北海的影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫?！堵浠ㄔ妰浴饭?0首，是唐寅傳世的書法代表作之－，是他看到地上落英滿布，聯(lián)系起自己的坎坷遭遇，悵然不已，抒發(fā)心中憤慨的作品。書中用筆圓轉(zhuǎn)妍美，玉骨豐肌，風(fēng)流瀟灑，溫文爾雅。十一、劉墉《書元人詩句》

劉墉（1719～1804年），山東諸城人，字崇如，號石庵等。他的書法在繼承前人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了自己的風(fēng)格，其書法特點(diǎn)是用墨厚重，體豐骨勁，渾厚敦實(shí)，看似圓圓滾滾，其實(shí)筋力內(nèi)斂，素有“濃墨宰相”之稱。他的書法境界可以用三個(gè)字概括，即“靜”、“淡”、“清”，這是他超過常人之處，也是他師古而不泥古，敢于創(chuàng)新的精神體現(xiàn)。其代表作《書元人詩句》，用筆爽利，雄渾充實(shí)，極具個(gè)性。第四節(jié)如何欣賞書法一、要