2024年10月自考00730中外音樂(lè)史押題及答案含解析

自考中外音樂(lè)史押題卷一及答案含解析

00730

1、【單選題】在我國(guó)歷史上統(tǒng)治者都有用大型樂(lè)舞頌揚(yáng)自己功德的做法,這種形式肇始于

周代

夏代

A:

唐代

B:

明代

C:

D答:案：B

解析：在我國(guó)歷史上統(tǒng)治者都有用大型樂(lè)舞頌揚(yáng)自己的功德的做法這種形式肇始于夏

代。

2、【單選題】我國(guó)最早一部聲樂(lè)理論著作是由元代燕南芝庵著的

《唱論》

《樂(lè)記》

A:

《樂(lè)書(shū)》

B:

《中原音韻》

C:

D答:案：A

解析：元代燕南芝庵所著的《唱論》是一部中國(guó)現(xiàn)存最早的關(guān)于聲樂(lè)演唱理論的著作,它

總結(jié)了前人歌唱藝術(shù)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),為研究中國(guó)宋元聲樂(lè)藝術(shù)提供了重要的歷史資料。

3、【單選題】我國(guó)學(xué)堂樂(lè)歌編創(chuàng)先驅(qū)之一的有

黃自

李延年

A:

李叔同

B:

江文也

C:

D答:案：C

解析：我國(guó)學(xué)堂樂(lè)歌編創(chuàng)先驅(qū)之一的有李叔同。

4、【單選題】1920年由鄭覲文等人發(fā)起,成立于上海的一個(gè)民族器樂(lè)演奏社團(tuán)是

中華美育會(huì)

大同樂(lè)會(huì)

A:

中華樂(lè)社

B:

C:

上海國(guó)立音專(zhuān)

答D:案：B

解析：大同樂(lè)會(huì)是1920年由鄭覲文等人發(fā)起成立于上海的音樂(lè)社團(tuán),前身是“琴瑟樂(lè)

社”。其宗旨是“專(zhuān)門(mén)研究中西音樂(lè),籌備演作大同音樂(lè),促進(jìn)世界文化運(yùn)動(dòng)”。

5、【單選題】我國(guó)第一部清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》的作者是

青主

黎錦暉

A:

趙元任

B:

黃自

C:

答D:案：D

解析：《長(zhǎng)恨歌》是我國(guó)第一部清唱?jiǎng)?，曲作者是黃自，他是中國(guó)30年代重要作曲家和

音樂(lè)教育家，早年在美國(guó)歐伯林學(xué)院及耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)作曲，是中國(guó)早期音樂(lè)教育

影響最大的奠基人。

6、【單選題】被稱(chēng)為中國(guó)歌劇探索里程碑式的作品是它的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)歌劇發(fā)展進(jìn)入了一

個(gè)新階段。

《白毛女》

《劉胡蘭》

A:

《江姐》

B:

《小二黑結(jié)婚》

C:

答D:案：A

解析：我國(guó)第一部歌劇是《白毛女》?！栋酌肥侵袊?guó)歌劇探索時(shí)期一部里程碑式的杰

作,標(biāo)志著中國(guó)歌劇的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

7、【單選題】元雜劇的代表劇作家有

魏良輔

白居易

A:

關(guān)漢卿

B:

孔尚任

C:

答D:案：C

解析：關(guān)漢卿是元朝著名的戲劇家,其代表作是悲劇《竇娥冤》，故選C。

8、【單選題】文人學(xué)士嵇康的主要思想集中體現(xiàn)在（）一文中。

《樂(lè)府雜錄》

《聲無(wú)哀樂(lè)論》

A:

《白石道人詩(shī)集》

B:

《碧雞漫志》

C:

答D:案：B

解析：文人學(xué)士嵇康的主要思想集中體現(xiàn)在《聲無(wú)哀樂(lè)論》一文中。

9、【單選題】唐代琴家曹柔改進(jìn)后的古琴譜稱(chēng)為

工尺譜

文字譜

A:

燕樂(lè)半字譜

B:

減字譜

C:

答D:案：D

解析：唐代琴家曹柔改進(jìn)后的古琴譜稱(chēng)為減字譜。

10、【單選題】我國(guó)古代音樂(lè)史上七部樂(lè)、九部樂(lè)、十部樂(lè)等樂(lè)部,設(shè)立于時(shí)期。

宋元

先秦

A:

隋唐

B:

魏晉

C:

答D:案：C

解析：我國(guó)古代音樂(lè)史上七部樂(lè)、九部樂(lè)、十部樂(lè)等樂(lè)部,設(shè)立于隋唐時(shí)期。

11、【單選題】法國(guó)新藝術(shù)最著名且有代表性的人物是

馬肖

杜費(fèi)

A:

拉索

B:

柏拉圖

C:

答D:案：A

解析：法國(guó)新藝術(shù)最著名且有代表性的人物是詩(shī)人兼音樂(lè)家的紀(jì)光姆·德·馬肖，他從

1337年起擔(dān)任蘭斯大教堂的議事司鐸,他是“新藝術(shù)”在法國(guó)最重要的代表作曲家。

12、【單選題】被譽(yù)為圓舞曲之王的是

舒曼

老約翰·施特勞斯

A:

舒伯特

B:

小約翰·施特勞斯

C:

答D:案：D

解析：小約翰施特勞斯創(chuàng)作以《藍(lán)色的多瑙河》、《維也納森林的故事》、《藝術(shù)家的生

活》、《春之聲》等一百二十余首維也納圓舞曲著稱(chēng)，被后人冠以“圓舞曲之王”的頭

銜。

13、【單選題】柏遼茲是一位優(yōu)秀的管弦樂(lè)配器技法的探索者,著有（）一書(shū)。

《和聲論》

《配器法》

A:

《樂(lè)器法》

B:

《樂(lè)隊(duì)編配》

C:

答D:案：B

解析：柏遼茲是一位優(yōu)秀的管弦樂(lè)配器技法的探索者,著有《配器法》一書(shū)。

14、【單選題】是“無(wú)言歌”體裁的創(chuàng)始人。

肖邦

門(mén)德?tīng)査?/p>

A:

勃朗姆斯

B:

李斯特

C:

答D:案：B

解析：門(mén)德?tīng)査墒讋?chuàng)了小型鋼琴體裁“無(wú)言歌”，包括6卷48首小曲。其中有一些“無(wú)

言歌”帶標(biāo)題，如《春之歌》《威尼斯船歌》《紡織歌》《獵歌》等，其余作品大多數(shù)沒(méi)

有標(biāo)題。

15、【單選題】貝多芬最大的貢獻(xiàn)是對(duì)（）的發(fā)展和創(chuàng)新。

歌劇

鋼琴奏鳴曲

A:

交響套曲

B:

鋼琴協(xié)奏曲

C:

答D:案：C

解析：貝多芬最重要的貢獻(xiàn),是在對(duì)奏鳴—交響套曲的發(fā)展和創(chuàng)新上。

16、【單選題】以下哪部作品是亨德?tīng)柷宄獎(jiǎng)〉拇碜髌?

《彌賽亞》

《奧蘭多》

A:

《水上音樂(lè)》

B:

《皇帝焰火音樂(lè)》

C:

答D:案：A

解析：亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)　稄涃悂啞肥瞧渌星宄獎(jiǎng)≈凶顬橹?也是他的代表作品之

一。

17、【單選題】幾個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立性的樂(lè)章,在統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下排列、組合而成的器樂(lè)套曲

稱(chēng)為

組曲

室內(nèi)樂(lè)

A:

交響曲

B:

協(xié)奏曲

C:

答D:案：A

解析：組曲是由幾個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立性的樂(lè)章,在統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下,排列、組合而成的器樂(lè)套

曲。組曲是最古老的器樂(lè)套曲形式，源于對(duì)比性舞曲的組合。

18、【單選題】法國(guó)歌劇的創(chuàng)始人是

維瓦爾第

比才

A:

奧芬巴赫

B:

呂利

C:

答D:案：C

解析：法國(guó)歌劇的創(chuàng)始者是德裔法國(guó)作曲家?jiàn)W芬巴赫。他的代表作：《地獄里的奧菲

歐》、《美麗的海倫》、《熱羅爾斯坦大公爵夫人》。

19、【單選題】“喜歌劇論戰(zhàn)”發(fā)生在（）時(shí)期。

巴洛克

早期浪漫主義

A:

古典主義

B:

C:

晚期浪漫主義

答D:案：C

解析：“喜歌劇論戰(zhàn)”發(fā)生在古典主義時(shí)期。

20、【單選題】印象主義音樂(lè)的代表人物有

柴可夫斯基

韋伯恩

A:

斯特拉文斯基

B:

德彪西

C:

答D:案：D

解析：法國(guó)印象主義音樂(lè)的代表人物是德彪西，他的音樂(lè)具有反傳統(tǒng)性質(zhì)，專(zhuān)注于客觀自

然世界的瞬間印象捕捉，音樂(lè)朦朧模糊，其創(chuàng)作被人們認(rèn)為開(kāi)啟了20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的大

門(mén)。

21、【問(wèn)答題】

答案：《黃河大合唱》冼星?！饵S河》沈心工《叫我如何不想他》趙元任《牧童短

笛》賀綠汀《光明行》劉天華

22、【問(wèn)答題】

答案：《費(fèi)加羅的婚禮》莫扎特《費(fèi)黛里奧》貝多芬《波西米亞人》普契尼《茶花

女》威爾第《卡門(mén)》比才

23、【問(wèn)答題】簡(jiǎn)述我國(guó)近代史上學(xué)堂樂(lè)歌的歷史意義。

答案：1、為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史貢獻(xiàn)了一批早期的優(yōu)秀聲樂(lè)作品，開(kāi)“新音樂(lè)”創(chuàng)作之先

河；2、使“集體歌唱”這一歌唱形式深入人心，為后來(lái)的群眾歌詠運(yùn)動(dòng)打下了基礎(chǔ)；

3、通過(guò)樂(lè)歌的傳唱和學(xué)校音樂(lè)教育，西方基本音樂(lè)理論和技能開(kāi)始系統(tǒng)地、大范圍地在

中國(guó)傳播；4、培養(yǎng)了中國(guó)近代音樂(lè)史上最早的一批傳播和創(chuàng)建、發(fā)展學(xué)校音樂(lè)教育的人

才，為后來(lái)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。

24、【問(wèn)答題】簡(jiǎn)述馬丁路德的宗教音樂(lè)改革。

答案：(1)原因：天主教會(huì)的精神統(tǒng)治和教會(huì)的腐敗、搜刮兜售贖罪券；德國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)

展。1517年贖罪券的兜售。1517年馬?。返掳l(fā)表《九十五條論綱》否定教皇的贖罪權(quán)

德國(guó)宗教改革由此揭開(kāi)序幕。(2)內(nèi)容：①1520年馬?。返掳l(fā)表“德意志民族的基督教

貴族書(shū)”、“論基督教的自由”和“教會(huì)被虜于巴比倫”。②馬?。返碌淖诮叹V領(lǐng)——

因信稱(chēng)義即靈魂得救在于內(nèi)心信仰信仰來(lái)自于遵循《圣經(jīng)》而非依從教會(huì)教會(huì)是全體信眾

的教會(huì)而非教士的教會(huì)淡化教俗界限。③馬?。返碌恼尉V領(lǐng)——俗權(quán)至上與民族國(guó)家

即俗權(quán)高于教權(quán)建立民族國(guó)家建立民族教會(huì)。(3)意義：1552年《奧格斯堡和約》確定

“教隨國(guó)定”的原則；影響了歐洲其他國(guó)家的宗教改革。改革后期路德依靠貴族、背叛群

眾。馬?。返碌淖诮谈母飳?duì)西歐其他國(guó)家宗教改革具有重要的影響，路德的宗教主張是

多年來(lái)經(jīng)常出現(xiàn)的考研題目，考生還應(yīng)注意閔采爾的主張、加爾文的宗教主張，試著將它

們加以比較。

25、【問(wèn)答題】試論先秦時(shí)期的音樂(lè)美學(xué)思想觀點(diǎn)。

答案：先秦時(shí)期是中國(guó)古代思想史上學(xué)術(shù)空氣最寬松、最活躍的時(shí)期，產(chǎn)生了一批偉大的

思想家。這一時(shí)期音樂(lè)美學(xué)思想也極為豐富，提出了許多音樂(lè)美學(xué)范疇的重要命題。音樂(lè)

美學(xué)思想最為豐富的，主要是儒家和道家。儒家的代表人物是孔子、孟子、茍子，其音樂(lè)

美學(xué)思想的特點(diǎn)是以禮為本，以“中和”為準(zhǔn)則，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的社會(huì)功能和教化作用；道家

的代表人物是老子和莊子，提出了崇尚自然的審美準(zhǔn)則。儒道兩家的音樂(lè)美學(xué)思想對(duì)后世

產(chǎn)生了重大影響。中國(guó)音樂(lè)審美意識(shí)的發(fā)展過(guò)程，既是古代賢哲們不斷探究審美問(wèn)題的思

維歷程，亦是音樂(lè)藝術(shù)家們不斷創(chuàng)造審美藝術(shù)形態(tài)的物態(tài)化過(guò)程。中華民族的音樂(lè)審美意

識(shí)不僅表現(xiàn)在那些豐富而深刻的范疇、命題之中；同時(shí)也積淀在那綺麗多姿的音樂(lè)藝術(shù)形

式之中。正如當(dāng)代美學(xué)家所言：“某種文化形態(tài)與他賴(lài)以生存的文化土壤以及與他在同一

塊文化土壤中產(chǎn)生的某種文化觀念不可能沒(méi)有聯(lián)系，盡管這種聯(lián)系有時(shí)并不那么直接，但

卻根深蒂固?！雹僖欢〞r(shí)代的音樂(lè)藝術(shù)形式必定積淀了當(dāng)時(shí)的音樂(lè)美學(xué)思想；而一個(gè)時(shí)期

的音樂(lè)美學(xué)理論也必定潛藏在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)藝術(shù)形態(tài)之中，影響它的產(chǎn)生與變遷。那么，我

們?cè)谘芯磕切┍憩F(xiàn)為理論形態(tài)的音樂(lè)審美意識(shí)，記述各種美學(xué)范疇與美學(xué)命題的產(chǎn)生、發(fā)

展與轉(zhuǎn)化的同時(shí)，不妨聯(lián)系那些積淀了美學(xué)思想的音樂(lè)藝術(shù)形態(tài)，將二者放在同一個(gè)時(shí)代

背景之中綜合考察研究。②這將有助于我們更好地把握中華民族特有的音樂(lè)審美歷程。先

秦時(shí)期，正如社會(huì)生活從奴隸制度中解放出來(lái)一樣，音樂(lè)藝術(shù)也漸漸從巫術(shù)與宗教的籠罩

下解放，蓬勃發(fā)展，空前繁榮。這不僅表現(xiàn)在鄭聲的廣泛流行，也表現(xiàn)在楚聲的大量涌

現(xiàn)；不僅表現(xiàn)為韓娥那“余音繞梁，三日不絕”{11}的美妙歌聲，也表現(xiàn)為伯牙那“中

和”為準(zhǔn)則，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的社會(huì)功能和教化作用；道家的代表人物是老子和莊子，提出了崇

尚自然的審美準(zhǔn)則。儒道兩家的音樂(lè)美學(xué)思想對(duì)后世產(chǎn)生了重大影響。中國(guó)音樂(lè)審美意識(shí)

的發(fā)展過(guò)程，既是古代賢哲們不斷探究審美問(wèn)題的思維歷程，亦是音樂(lè)藝術(shù)家們不斷創(chuàng)造

審美藝術(shù)形態(tài)的物態(tài)化過(guò)程。中華民族的音樂(lè)審美意識(shí)不僅表現(xiàn)在那些豐富而深刻的范

疇、命題之中；同時(shí)也積淀在那綺麗多姿的音樂(lè)藝術(shù)形式之中。正如當(dāng)代美學(xué)家所言：

“某種文化形態(tài)與他賴(lài)以生存的文化土壤以及與他在同一塊文化土壤中產(chǎn)生的某種文化觀

念不可能沒(méi)有聯(lián)系，盡管這種聯(lián)系有時(shí)并不那么直接，但卻根深蒂固?！雹僖欢〞r(shí)代的音

樂(lè)藝術(shù)形式必定積淀了當(dāng)時(shí)的音樂(lè)美學(xué)思想；而一個(gè)時(shí)期的音樂(lè)美學(xué)理論也必定潛藏在當(dāng)

時(shí)的音樂(lè)藝術(shù)形態(tài)之中，影響它的產(chǎn)生與變遷。那么，我們?cè)谘芯磕切┍憩F(xiàn)為理論形態(tài)的

音樂(lè)審美意識(shí)，記述各種美學(xué)范疇與美學(xué)命題的產(chǎn)生、發(fā)展與轉(zhuǎn)化的同時(shí)，不妨聯(lián)系那些

積淀了美學(xué)思想的音樂(lè)藝術(shù)形態(tài)，將二者放在同一個(gè)時(shí)代背景之中綜合考察研究。②這將

有助于我們更好地把握中華民族特有的音樂(lè)審美歷程。先秦時(shí)期，正如社會(huì)生活從奴隸制

度中解放出來(lái)一樣，音樂(lè)藝術(shù)也漸漸從巫術(shù)與宗教的籠罩下解放，蓬勃發(fā)展，空前繁榮。

這不僅表現(xiàn)在鄭聲的廣泛流行，也表現(xiàn)在楚聲的大量涌現(xiàn)；不僅表現(xiàn)為韓娥那“余音繞

梁，三日不絕”{11}的美妙歌聲，也表現(xiàn)為伯牙那“巍巍乎若泰山”“蕩蕩乎若流

水”{12}的天籟琴音?，F(xiàn)實(shí)生活中的音樂(lè)趣味自由地進(jìn)入了人們的審美意識(shí)。使當(dāng)時(shí)的音

樂(lè)美學(xué)思想領(lǐng)域出現(xiàn)了思想解放、百家爭(zhēng)鳴的局面。許多哲學(xué)家將人們對(duì)音樂(lè)的審美意識(shí)

總結(jié)成理論形態(tài)，形成系統(tǒng)的美學(xué)思想。儒家的孔孟，道家的老莊，墨家的墨子，法家的

商鞅、韓非，均有一定的論樂(lè)文字。諸家內(nèi)部既有繼承，又有改造，既相互辯難，又有所

交融，呈現(xiàn)出爭(zhēng)奇斗艷的繽紛之態(tài)。其中儒、道兩家的思想對(duì)后世的影響極為深巨：儒家

那情理結(jié)合、以禮節(jié)情，要將理性融入音樂(lè)情感，從而影響政治成就人生的“禮樂(lè)思

想”；與道家那反對(duì)束縛、“法天歸真”{13}、超越功利、追求內(nèi)在精神之美的自然樂(lè)

論，共同奠定了我國(guó)音樂(lè)美學(xué)的思想體系的基石，二者的交融與斗爭(zhēng)成為了中華民族特有

的音樂(lè)審美特色。

26、【問(wèn)答題】試論巴洛克時(shí)期歌劇在意大利的發(fā)展。

答案：歌劇誕生于16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的意大利，這種體裁把舞臺(tái)戲劇與布景、情節(jié)和

持續(xù)的音樂(lè)相結(jié)合，音樂(lè)中包括各種獨(dú)唱、對(duì)白、合唱和器樂(lè)演奏。早期巴羅克歌劇的一

個(gè)直接的靈感來(lái)源是古希臘的戲劇。在那些戲劇中，合唱和一些抒情段落是需要歌唱的。

人們相信古代音樂(lè)具有打動(dòng)聽(tīng)眾情感的力量，因此，也希望以類(lèi)似的形式為基礎(chǔ)來(lái)創(chuàng)作當(dāng)

代的音樂(lè)。歌劇的更加直接的來(lái)源是幕間劇。這是在文藝復(fù)興時(shí)期的悲劇和喜劇的幕間上

演的音樂(lè)短劇。在一些重大的禮儀性的場(chǎng)合上，幕間劇可以變得非常壯觀，有合唱、獨(dú)唱

和較大的樂(lè)隊(duì)。歌劇的誕生是和佛羅倫薩的卡梅拉塔（一個(gè)學(xué)者和藝術(shù)家的小組）的活動(dòng)

分不開(kāi)的。這個(gè)小組以貴族巴爾迪伯爵為首，從16世紀(jì)70年代起常在伯爵家中聚會(huì)，其

中包括兩位重要的早期歌劇的作曲家－雅可布·佩里和朱里奧·卡契尼，還有幾位最有影

響力的音樂(lè)理論家，如文森佐·伽利萊（科學(xué)家伽利略的父親）。他們?cè)诰蹠?huì)中對(duì)音樂(lè)的

討論受到一位研究古希臘著作的學(xué)者吉羅拉莫·梅伊的信件的很大影響。梅伊認(rèn)為古希臘

音樂(lè)之所以感人，是由于它是以單音旋律為基礎(chǔ)的，這種旋律特別能夠通過(guò)人聲的自然表

現(xiàn)而傳達(dá)歌詞中的情感。佛羅倫薩卡梅拉塔成員的理論在佩里和卡契尼的一系列作品中得

到了實(shí)踐。首先是在1597年，他們都為詩(shī)人利努契尼的詩(shī)歌《達(dá)夫尼》譜寫(xiě)了音樂(lè)。這

部作品可能是最早的歌劇，可惜只有一些片斷保存下來(lái)。1600年，佩里為利努契尼作詞的

《優(yōu)麗迪茜》譜曲，表現(xiàn)希臘神話中的奧菲歐的故事，在佛羅倫薩為梅迪契家族的宮廷婚

禮上演出?？ㄆ跄嵋矃⒓恿诉@個(gè)作品的一部分音樂(lè)創(chuàng)作。兩人都在1601年出版了這部作

品的總譜。它們代表了現(xiàn)存最早的完整保存下來(lái)的歌劇。蒙特威爾第在1607年創(chuàng)作了他

的第一部歌劇《奧菲歐》。它是為曼圖瓦宮廷而作的，也取材于希臘神話中的奧菲歐的故

事，腳本作者是詩(shī)人小斯特里吉奧，他直接參照了利努契尼以前所寫(xiě)的《尢麗迪茜》，并

把它擴(kuò)充成了五幕戲。每一幕表現(xiàn)情節(jié)發(fā)展的一個(gè)階段。音樂(lè)包含了多種多樣的聲樂(lè)和器

樂(lè)的風(fēng)格。首先，他運(yùn)用了更加連續(xù)不斷的宣敘風(fēng)格，把朗誦性的部分和抒情性的部分混

合起來(lái)，那些最現(xiàn)代的朗誦性音樂(lè)被保留在特別有戲劇性的場(chǎng)景中運(yùn)用。其次，他運(yùn)用了

獨(dú)唱的詠嘆調(diào)和二重唱。然后，他還采用了一些牧歌式的合唱。最后，他在歌劇中加入的

器樂(lè)部分包括一些舞曲和器樂(lè)間奏、前奏或尾奏，這種段落有助于對(duì)場(chǎng)景的組織。17世紀(jì)

中葉，意大利歌劇的發(fā)展開(kāi)始出現(xiàn)角色增多、布景豪華、強(qiáng)調(diào)壯觀場(chǎng)景和娛樂(lè)性的傾向。

同時(shí)，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)開(kāi)始明確地分開(kāi)，前者近似說(shuō)話，后者是旋律性的和分節(jié)歌式的。

17世紀(jì)后期，意大利歌劇在那波利得到了進(jìn)一步的發(fā)展，形成了"那波利風(fēng)格"。代表作曲

家是亞歷山德羅·斯卡拉第。在他創(chuàng)作的一百多部歌劇（流傳下來(lái)的并不多）中，優(yōu)美的

聲樂(lè)旋律線條被簡(jiǎn)單的和聲所支持，形成簡(jiǎn)潔的織體。宣敘調(diào)被分成兩類(lèi)，一類(lèi)是干唱宣

敘調(diào)，只用通奏低音樂(lè)器組伴奏。另一類(lèi)是助奏宣敘調(diào)，由弦樂(lè)伴奏，有時(shí)也動(dòng)用樂(lè)隊(duì)中

的其它樂(lè)器。這種宣敘調(diào)通常用于比較緊張的戲劇性場(chǎng)景中。在詠嘆調(diào)中，返始詠嘆調(diào)

（dacapoaria）占據(jù)了主導(dǎo)地位。這是一種帶再現(xiàn)的三部曲式的詠嘆調(diào)。它為聲樂(lè)技巧的

展示提供了條件，特別是在從頭反復(fù)的段落中，歌手經(jīng)?？梢栽黾蛹磁d的裝飾。在斯卡拉

第晚期的歌劇中，還開(kāi)始采用了由"快、慢、快"三段組成的序曲，成為后來(lái)典型的意大利

歌劇序曲。

27、【填空題】淵源于漢代,興起于南北朝末年的一種有故事情節(jié)有角色化裝表演、載歌載

舞同時(shí)又有伴唱和管弦伴奏的戲曲雛形被稱(chēng)為（）

答案：“歌舞戲”

28、【填空題】唐代直接由宮廷管轄的音樂(lè)機(jī)構(gòu)有（）和（）

答案：教坊;梨園

29、【填空題】清商樂(lè)主要由（）、（）組成。

答案：吳聲;西曲

30、【填空題】彈詞是流行于我國(guó)南方的一種說(shuō)唱音樂(lè)它是“彈唱詞話”的簡(jiǎn)稱(chēng),因此與評(píng)

話本為一體,又稱(chēng)（）

答案："評(píng)彈"

31、【填空題】青主是我國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的先驅(qū)人物之一,代表作有（）、（）等。

答案：《印鏡》《清歌集》

32、【填空題】1938年,在延安成立了（）,這是由中共領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、周恩來(lái)、吳玉章、

林伯渠、周揚(yáng)等發(fā)起創(chuàng)建的一所綜合藝術(shù)學(xué)校。

答案：魯迅藝術(shù)學(xué)院

33、【填空題】秧歌劇大多是以舊秧歌中的（）作為基礎(chǔ),在廣泛吸收當(dāng)?shù)孛窀琛蚯?、?/p>

舞、甚至話劇等因素綜合而成。

答案：“小場(chǎng)子戲”

34、【填空題】古希臘音樂(lè)最基本而具有特色的是（）這是畢達(dá)哥拉斯以數(shù)學(xué)的方式計(jì)算

出來(lái)的。

答案：理論

35、【填空題】大約9世紀(jì),便出現(xiàn)（）,嘗試以格里高利圣詠固定調(diào),在它上方或下方加上

平行五度或平行四度的聲部,稱(chēng)為（）

答案：復(fù)調(diào)音樂(lè)、奧爾加農(nóng)

36、【填空題】中世紀(jì),歐洲有代表性的世俗音樂(lè)的從事者有（）、戀歌詩(shī)人、（）及各

地的流浪藝人。

答案：游吟詩(shī)人、名歌手

37、【填空題】文藝復(fù)興時(shí)期,（）是室內(nèi)復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格的歌曲,其歌詞多是感傷或愛(ài)情內(nèi)

容的田園詩(shī)。

答案：意大利牧歌

38、【填空題】（）和（）是巴洛克時(shí)期同時(shí)平行發(fā)展的兩種體裁,是由宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)

和二重唱、合唱等組合而成的聲樂(lè)套曲。

答案：康塔塔、清唱?jiǎng)?/p>

39、【填空題】（）是奏鳴曲的體裁所采用的結(jié)構(gòu)曲式,古典主義時(shí)期從原來(lái)的兩部分轉(zhuǎn)化

為呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部三部分結(jié)構(gòu)。

答案：奏鳴曲式

40、【填空題】捷克民族樂(lè)派作曲家（）在交響套曲《我的祖國(guó)》中表達(dá)了對(duì)民族歷史的

緬懷和對(duì)祖國(guó)山河的贊美。

答案：斯美塔那

自考中外音樂(lè)史押題卷二及答案含解析

00730

1、【單選題】“八音”樂(lè)器分類(lèi)法的分類(lèi)依據(jù)是

樂(lè)器數(shù)量

發(fā)聲原理

A:

演奏方式

B:

制作材料

C:

D答:案：D

解析：周代，我國(guó)根據(jù)樂(lè)器的不同制作材料進(jìn)行分類(lèi)的方法，分成金、石、絲、竹、匏、

土、革、木八類(lèi)，叫做“八音”。八音分類(lèi)法是我國(guó)最早的樂(lè)器分類(lèi)方法。在周末至清初

的三千多年中，我國(guó)一直沿用“八音”分類(lèi)法。

2、【單選題】《詩(shī)經(jīng)》中的貴族創(chuàng)作的部分是

風(fēng)

雅

A:

頌

B:

贊

C:

答D:案：C

解析：我國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)歌分編為三大部分。其中，國(guó)風(fēng)這個(gè)部分是各

個(gè)地域的樂(lè)曲，也是《詩(shī)經(jīng)》的精華；頌這個(gè)部分是貴族統(tǒng)治者祭祀神靈時(shí)的樂(lè)歌。

3、【單選題】曾侯乙墓葬出土于下列哪個(gè)省

江西

河南

A:

安徽

B:

湖北

C:

D答:案：D

解析：曾侯乙墓葬出土于湖北省隨州市西郊擂鼓墩。曾侯乙墓是新中國(guó)歷史上重要的一次

考古大發(fā)掘。

4、【單選題】《白石道人歌曲》中收錄的詞調(diào)歌曲用以下哪種譜式記寫(xiě)

俗字譜

A:

半字譜

減字譜

B:

工尺譜

C:

答D:案：A

解析：俗字譜，亦稱(chēng)“半字譜”、“燕樂(lè)半字譜”。古代記譜法。用工尺譜字的簡(jiǎn)筆草體

書(shū)寫(xiě)?；疽舾咦V字共有十個(gè)，采用固定唱名法以記錄十二律四清聲。譜字僅表示大致音

高，高下則由調(diào)名決定。調(diào)名用燕樂(lè)二十八調(diào)。除音高譜字外，尚有加在譜字右側(cè)或下方

的符號(hào)，如“カ”、“フ”等。對(duì)這些符號(hào)的意義，學(xué)界尚在研究中，未取得一致意見(jiàn)。

用該譜記寫(xiě)的音樂(lè)作品，存見(jiàn)南宋姜夔《白石道人歌曲》（其中17首）、宋末元初陳元

靚《事林廣記》中《愿成雙》曲譜1套、明代王驥德《曲律》中的《娋聲譜》等。近世西

安鼓樂(lè)譜、山西鼓樂(lè)譜、北京智化寺樂(lè)譜、河北吹歌等所用音高譜字均接近俗字譜。

5、【單選題】把中國(guó)戲曲傳播到國(guó)外獲得國(guó)際聲譽(yù)的第一位戲劇表演藝術(shù)家是

楊小樓

梅蘭芳

A:

蓋叫天

B:

荀慧生

C:

答D:案：B

解析：梅蘭芳先生在促進(jìn)中國(guó)與國(guó)際間文化交流方面作出了卓越的貢獻(xiàn)。他是中國(guó)向海外

傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪問(wèn)日本，1930年訪問(wèn)美

國(guó)，1935年和1952年兩次訪問(wèn)蘇聯(lián)進(jìn)行演出，獲得盛譽(yù)，并結(jié)識(shí)了眾多國(guó)際著名的藝術(shù)

家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫(huà)家，同他們建立了誠(chéng)摯的友誼。他的這些活動(dòng)不

僅增進(jìn)了各國(guó)人民對(duì)中國(guó)文化的了解，也使我國(guó)京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與

斯坦尼斯拉夫斯基，布萊希特并稱(chēng)為世界三大表演體系。

6、【單選題】樂(lè)歌《送別》是一首膾灸人口的作品,它的創(chuàng)作方式是

依詞譜曲

自創(chuàng)詞曲

A:

依曲填詞

B:

集體創(chuàng)作

C:

答D:案：C

解析：樂(lè)歌《送別》是一首膾灸人口的作品,它的創(chuàng)作方式是依曲填詞。

7、【單選題】《教我如何不想他》是白話體藝術(shù)歌曲的代表作,它的詞曲作者分別為

易韋齋趙元任

A:

劉半農(nóng)趙元任

劉半農(nóng)劉天華

B:

徐志摩簫友梅

C:

答D:案：B

解析：藝術(shù)歌曲《教我如何不想他》創(chuàng)作完成于1926年,初刊登于1928年版的《新詩(shī)歌

集》,劉半農(nóng)詞,趙元任曲。

8、【單選題】歌曲《延安頌》的詞曲作者分別是

莫耶鄭律成

莫耶呂驥

A:

熊復(fù)冼星海

B:

熊復(fù)鄭律成

C:

答D:案：A

解析：《延安頌》原創(chuàng)簡(jiǎn)譜,莫耶作詞，鄭律成作曲。

9、【單選題】下列作品中,不是巴赫創(chuàng)作的音樂(lè)作品

《創(chuàng)意曲集》

《法國(guó)組曲》

A:

《勃蘭登堡協(xié)奏曲》

B:

《告別交響曲》

C:

答D:案：D

解析：《告別交響曲》是海頓的作品。

10、【單選題】貝多芬唯一的歌劇作品是

《科里奧郎》

《埃格蒙特》

A:

《費(fèi)德里奧》

B:

《萊奧諾拉》

C:

答D:案：C

解析：貝多芬作的唯一一部歌劇是《費(fèi)德里奧》。費(fèi)德里奧(二幕歌劇)是樂(lè)圣貝多芬唯

一的一部歌劇。歌劇的最終版本是兩幕劇,但首演的時(shí)候是三幕。

11、【多選題】下面哪些不是藏族代表性的古代歌舞音樂(lè)

木卡姆

福建南音

A:

囊瑪

B:

果諧

C:

白沙細(xì)樂(lè)

D:

答E:案：ABE

12、【多選題】下面哪些作品與《牧童短笛》是由同一位作曲家創(chuàng)作的

《晚會(huì)》

《畢業(yè)歌》

A:

《翠湖春曉》

B:

《嘉陵江上》

C:

《游擊隊(duì)歌》

D:

答E:案：ADE

解析：《牧童短笛》是賀綠汀先生的作品，選項(xiàng)ADE都是賀綠汀先生的作品，《畢業(yè)歌》

和《翠湖春曉》是聶耳的作品。

13、【多選題】簫友梅是我國(guó)近代著名音樂(lè)教育家、作曲家和音樂(lè)理論家,下面各項(xiàng)屬于他

的是

鋼琴曲《哀悼引》

《問(wèn)》

A:

《新詞歌集》

B:

《新霓裳羽衣舞》

C:

《秋思》

D:

答E:案：ABDE

14、【多選題】勃拉姆斯的創(chuàng)作領(lǐng)域涉及

歌劇

交響曲

A:

藝術(shù)歌曲

B:

管弦樂(lè)

C:

交響詩(shī)

D:

答E:案：BC

15、【多選題】表現(xiàn)主義音樂(lè)的特征有

復(fù)調(diào)思維作曲

A:

無(wú)調(diào)性

十二音體系

B:

純音樂(lè)

C:

機(jī)遇音樂(lè)

D:

答E:案：BC

解析：表現(xiàn)主義音樂(lè)拋棄了傳統(tǒng)大小調(diào)體系，表現(xiàn)主義的突出特征是無(wú)調(diào)性、十二音體

系。

16、【問(wèn)答題】

答案：《琴史》朱長(zhǎng)文《聲無(wú)哀樂(lè)論》嵇康《道德經(jīng)》老子《成相篇》荀子《夢(mèng)溪筆

談》沈括

17、【問(wèn)答題】

答案：《內(nèi)蒙組曲》馬思聰《光明行》劉天華《金蛇狂舞》聶耳《懷舊》黃自《在太

行山上》冼星海

18、【問(wèn)答題】西周音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)及特點(diǎn)。

答案：機(jī)構(gòu)：“大司樂(lè)”教國(guó)子樂(lè)德、樂(lè)語(yǔ)、樂(lè)舞(即六代之樂(lè)),是最高領(lǐng)導(dǎo)者;“樂(lè)師”

教國(guó)子小舞;“大師”掌六律六同,五聲八音,教六詩(shī);“小師”掌教鼓、塤、簫、管、弦歌

等;“瞥朦”配合大師奏塤、簫、管,鼓琴瑟,弦歌,誦詩(shī);“磬師”掌教擊磬、擊編鐘…組

織得有條不紊,井然有序。反映了處于鼎盛時(shí)期的西周雅樂(lè)在音樂(lè)教育方面的完善制度。

特點(diǎn)：西周的音樂(lè)教育具有政教不分、官師合一的特點(diǎn)。

19、【問(wèn)答題】曾侯乙墓出土樂(lè)器的情況。

答案：曾侯乙墓的出土樂(lè)器有9種：編鐘、編磬、鼓、琴、瑟、均鐘（律準(zhǔn)）、笙、排

簫、篪，共計(jì)125件。墓中室及墓東室皆有樂(lè)器。若將此地下樂(lè)隊(duì)編制視為墓主人生前音

樂(lè)活動(dòng)的反映，可以判斷墓中室為宴飲禮賓所用鐘磬樂(lè)隊(duì)。由于文化功能的轉(zhuǎn)變，這類(lèi)鐘

磬樂(lè)隊(duì)已經(jīng)不再是周禮樂(lè)制度中的祭禮樂(lè)隊(duì)，而是宴飲娛樂(lè)用樂(lè)隊(duì)，其樂(lè)或可稱(chēng)為"堂上

樂(lè)"。中室樂(lè)隊(duì)編制為：編鐘65件（其中甬鐘45件、紐鐘19件、楚王所贈(zèng)镈1件），編

磬32件（全套41件，實(shí)際完好9件），鼓3件，瑟7件，笙4件，排簫2件，篪2件，

總共115件。墓東室是主棺安置之處，并有8具陪葬侍妾的棺木（此與墓西室13具陪棺

中的女尸，均為13-15歲左右的青少年女性），這些殉葬少女的身份應(yīng)為"女樂(lè)"。東室樂(lè)

隊(duì)編制為：瑟5件，琴（亦稱(chēng)"十弦"）1件，均鐘（亦稱(chēng)"五弦"）1件，笙2件，鼓1

件，總共10件。以上樂(lè)器中的琴、瑟、均鐘、篪、排簫、建鼓都是目前發(fā)現(xiàn)年代最早的

實(shí)物樂(lè)器。其中的一些樂(lè)器制作具有很高的音樂(lè)科技水準(zhǔn)。例如帶有調(diào)節(jié)音高的點(diǎn)簧物的

竹制簧片，其精細(xì)的制作，合乎科學(xué)發(fā)音原理；符合音響學(xué)規(guī)律的"異徑管"排簫制作，說(shuō)

明先秦樂(lè)師在實(shí)踐中已經(jīng)懂得，如何通過(guò)調(diào)整管長(zhǎng)與管徑的比值來(lái)獲得最好的發(fā)音效果。

復(fù)原的編磬具備12個(gè)半音，音域達(dá)3個(gè)八度，其音色清澈明亮，要比今天的木琴更富余

韻。曾侯乙墓樂(lè)器中，成套編鐘的出土，不僅是中國(guó)音樂(lè)學(xué)術(shù)史研究的一個(gè)重大的收獲，

同時(shí)也是中國(guó)文化史、科技史，乃至世界文明史的重大發(fā)現(xiàn)。由于曾侯乙墓出土樂(lè)器所具

有的多種歷史文化價(jià)值，因此被國(guó)際學(xué)者稱(chēng)之為"世界第八大奇跡"。

20、【問(wèn)答題】浪漫時(shí)期的法國(guó)大歌劇。

答案：場(chǎng)面宏大、布景豪華、風(fēng)格宏偉而著稱(chēng)。內(nèi)容上，多表現(xiàn)歷史英雄的豪情和近乎夸

張的情感。音樂(lè)上，也有明顯的特點(diǎn)，宣敘調(diào)由管弦樂(lè)隊(duì)伴奏，不用說(shuō)白，劇中的芭蕾

舞、大合唱和群眾場(chǎng)面追求宏大壯觀之美。例如：威爾第《西西里晚禱》瓦格納《湯豪

塞》

21、【問(wèn)答題】新古典主義音樂(lè)。

答案：新古典主義在美學(xué)思潮上，不但否定浪漫主義音樂(lè)的標(biāo)題性和主觀性，也否定后期

浪漫主義及其引伸出來(lái)的表現(xiàn)主義那種夸大的幻想和表現(xiàn)。新古典主義主張音樂(lè)創(chuàng)作不必

去反映紊亂的社會(huì)和政治，主張采取“中立或“藝術(shù)至上”的立場(chǎng)；創(chuàng)作應(yīng)該回到“古

典”中去，回到“離巴赫更遠(yuǎn)的時(shí)代”去，那里有音樂(lè)的純粹的（不混雜詩(shī)或繪畫(huà)等）；

作曲家應(yīng)該擺脫主觀性，而以冷靜的客觀性把古典的均整平衡的形式，用現(xiàn)代手法再現(xiàn)出

來(lái)。

22、【問(wèn)答題】黎錦輝創(chuàng)作過(guò)哪些作品?按題材分類(lèi)舉例說(shuō)明。

答案：黎錦暉（1891—1967）是中國(guó)流行音樂(lè)的奠基人。他所創(chuàng)作的音樂(lè)作品按題材分類(lèi)

主要有以下三類(lèi)。（1）兒童生活題材。以其20世紀(jì)20年代創(chuàng)作的《可憐的秋香》等

24首兒童歌舞表演曲和《小小畫(huà)家》等12部?jī)和栉鑴∽髌窞榇?。另外，他?xiě)于

1920年的處女作兒童歌曲《老虎叫門(mén)》更是家喻戶(hù)曉。這些作品以?xún)和癁橛^眾，十分適合

兒童心理和審美需要。（2）愛(ài)情題材。以“家庭愛(ài)情歌曲”為代表，內(nèi)容以“情”與

“愛(ài)”為中心，共有數(shù)百首之多，其中最有代表性、流傳最廣的如《毛毛雨》、《賣(mài)花

詞》、《桃花江》、《特別快車(chē)》、《妹妹我愛(ài)你》等。（3）愛(ài)國(guó)題材。這類(lèi)題材一直

貫穿于黎錦暉創(chuàng)作歷程的始終。最早在1925年孫中山逝世后寫(xiě)下了《總理紀(jì)念歌》，抗

戰(zhàn)爆發(fā)后出版有《中華民族戰(zhàn)歌》，收錄了黎錦暉創(chuàng)作的抗戰(zhàn)歌曲《殺敵歌》等29首。

23、【問(wèn)答題】論述17世紀(jì)意大利歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展。

答案：意大利歌劇產(chǎn)生于16、17世紀(jì)之交，它的出現(xiàn)標(biāo)志著一個(gè)新的音樂(lè)風(fēng)格時(shí)代的開(kāi)

始。歌劇是音樂(lè)與戲劇結(jié)合的綜合藝術(shù)形式，最早起源于古希臘時(shí)期的悲喜劇，最終產(chǎn)生

在意大利的佛羅倫薩。所以說(shuō)意大利歌劇誕生于佛羅倫薩，成長(zhǎng)于威尼斯，成熟于那不勒

斯。隨后意大利歌劇在發(fā)展中經(jīng)歷了三個(gè)重要時(shí)期：古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期和真實(shí)

主義時(shí)期。其中后兩個(gè)時(shí)期最為關(guān)鍵。

24、【填空題】（）是歌頌周武王伐紂戰(zhàn)功的樂(lè)舞。

答案：《大武》、先祖

25、【填空題】千百年來(lái),（）也成了我國(guó)低俗小調(diào)的代稱(chēng)。

答案：“鄭衛(wèi)之音”

26、【填空題】有關(guān)古琴最早的記載見(jiàn)于（）和《尚書(shū)》

答案：《詩(shī)經(jīng)》

27、【填空題】“梨園”是（）在內(nèi)廷設(shè)立的音樂(lè)、歌舞機(jī)構(gòu),以教習(xí)法曲為主,因地點(diǎn)設(shè)

在禁苑宮中的梨園而得名。

答案：唐玄宗

28、【填空題】（）、（）、（）是隋唐多部樂(lè)中的三種音樂(lè)體裁。

答案：歌曲、舞曲、解曲

29、【填空題】在（）年蔡元培與簫友梅一起創(chuàng)辦了近代第一所獨(dú)立的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)校（）

答案：1927年、國(guó)立音樂(lè)院

30、【填空題】歌劇誕生在意大利著名的歷史文化名城（）,最早的歌劇誕生于1597年,是

根據(jù)古希臘神話創(chuàng)作的（）

答案：佛羅倫薩、達(dá)夫妮

31、【填空題】奏鳴曲式由呈示部、（）和再現(xiàn)部構(gòu)成。呈示部包含兩個(gè)對(duì)比的主題:主部

主題和（）,它們?cè)谛蜗笮愿窈驼{(diào)性上形成鮮明對(duì)比奏鳴曲式結(jié)構(gòu)往往用于大型器樂(lè)套曲

（）的第一樂(lè)章。

答案：展開(kāi);主部;交響曲、奏鳴曲

32、【填空題】作曲家（）創(chuàng)建了德國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)院。

答案：萊比錫

自考中外音樂(lè)史押題卷三及答案含解析

00730

1、【單選題】以下不屬于“八音”分類(lèi)法的選項(xiàng)是

金

石

A:

玉

B:

革

C:

答D:案：C

解析：首先，從題干可以得出本題的題眼為不屬于“八音”分類(lèi)法的是哪個(gè)。周代按照制

作材料將樂(lè)器分為“八音”，這種樂(lè)器分類(lèi)法名稱(chēng)的產(chǎn)生，標(biāo)志著我國(guó)古代器樂(lè)藝術(shù)的發(fā)

展已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)成熟的階段?！鞍艘簟狈謩e指金、石、土、革、絲、木、匏、竹。其

次，分析四個(gè)選項(xiàng)，A選項(xiàng)金在“八音”之列;B選項(xiàng)石在“八音”之列;C選項(xiàng)玉不在“八

音”之列;D選項(xiàng)匏在“八音”之列。最后，由此得出本題的正確答案選C。

2、【單選題】《詩(shī)經(jīng)》中屬于民間音樂(lè)部分的是

風(fēng)

雅

A:

頌

B:

贊

C:

答D:案：A

解析：《風(fēng)》是出自各地的民歌,是《詩(shī)經(jīng)》中的精華部分。屬于民間音樂(lè)部分。

3、【單選題】曾侯乙墓出土的編鐘數(shù)量為

125

75

A:

65

B:

19

C:

D答:案：C

解析：編鐘65件（其中甬鐘45件、紐鐘19件、楚王所贈(zèng)镈1件），編磬32件（全套41

件，實(shí)際完好9件），鼓3件，瑟7件，笙4件，排簫2件，篪2件，總共115件。瑟5

件，琴（亦稱(chēng)"十弦"）1件，均鐘（亦稱(chēng)"五弦"）1件，笙2件，鼓1件，總共10件。曾

侯乙墓的出土樂(lè)器有9種：編鐘、編磬、鼓、琴、瑟、均鐘（律準(zhǔn)）、笙、排簫、篪，共

計(jì)125件。

4、【單選題】《白石道人歌曲》中收錄有兩首古曲,一首為《霓裳中序第一》另外一首的名

稱(chēng)是

《醉吟商小品》

《古怨》

A:

《越九歌》

B:

《玉梅令》

C:

答D:案：A

解析：《白石道人歌曲》收錄的兩首古曲：《霓裳中序第一》和《醉吟商小品》。

5、【單選題】元代南戲“四大本”是指《荊釵記》《白兔記》《拜月亭》和

《西廂記》

《竇娥兔》

A:

《殺狗記》

B:

《琵琶記》

C:

答D:案：C

解析：元末明初出現(xiàn)的著名南戲《荊釵記》、《劉知遠(yuǎn)白兔記》、《拜月亭記》和《殺狗

記》,被稱(chēng)為“四大傳奇”,簡(jiǎn)稱(chēng)荊、劉、拜、殺。

6、【單選題】世界上第一個(gè)創(chuàng)立了十二平均律學(xué)說(shuō)的是

朱權(quán)

朱載堉

A:

梅爾生

B:

巴赫

C:

答D:案：B

解析：朱載堉是世界上第一個(gè)用科學(xué)理論創(chuàng)造了十二平均律的人。

7、【單選題】是黃自唯一的一部大型聲樂(lè)套曲,也是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上第一部清唱?jiǎng)◇w裁

的作品。

《長(zhǎng)恨歌》

《白毛女》

A:

《秋子》

B:

《旗正飄飄》

C:

D:

答案：A

解析：我國(guó)現(xiàn)代著名音樂(lè)家黃自創(chuàng)作的清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》,是他唯一的一部大型聲樂(lè)套曲,

也是中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上第一部這種體裁的作品。

8、【單選題】抗戰(zhàn)歌曲《大刀進(jìn)行曲》的詞曲作者是

賀綠汀

呂驥

A:

麥新

B:

張曙

C:

答D:案：C

解析：《大刀進(jìn)行曲》是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期流行的抗日歌曲,詞曲作者是麥新。

9、【單選題】下列歌劇作品中,不是莫扎特創(chuàng)作的歌劇。

《費(fèi)加羅的婚禮》

《后宮誘逃》

A:

《魔笛》

B:

《塞爾維亞的理發(fā)師》

C:

答D:案：D

解析：《塞爾維亞的理發(fā)師》是由意大利著名作曲家羅西尼,根據(jù)法國(guó)博馬舍的同名喜劇

改編的二幕喜歌劇。

10、【單選題】標(biāo)志著瓦格納“樂(lè)劇”理想得以實(shí)現(xiàn)的歌劇作品是

《紐倫堡的名歌手》

《尼伯龍根的指環(huán)》

A:

《特里斯坦與伊索爾德》

B:

《漂泊的荷蘭人》

C:

答D:案：C

解析：1865年，《特里斯坦與伊索爾德》的首演,標(biāo)志著瓦格納樂(lè)劇理想的實(shí)現(xiàn)和成功。

11、【多選題】下面哪些作品是黃自創(chuàng)作的?

《玫瑰三怨》

《丈夫去當(dāng)兵》

A:

《旗正飄飄》

B:

《賣(mài)報(bào)歌》

C:

D:

《只怕不抵抗》

答E:案：AC

解析：選項(xiàng)B是老舍的作品，選項(xiàng)D是聶耳的作品，選項(xiàng)E是冼星海的作品。

12、【多選題】下列作品中,哪些是斯特拉文斯基的芭蕾舞音樂(lè)作品?

《胡桃?jiàn)A子》

《彼得魯什卡》

A:

《火鳥(niǎo)》

B:

《羅密歐與朱麗葉》

C:

《春之祭》

D:

答E:案：BCE

解析：《胡桃?jiàn)A子》的作者是柴可夫斯基，《羅密歐與朱麗葉》的作者是威廉·莎士比

亞。

13、【多選題】新古典主義音樂(lè)的代表人物有

斯特拉文斯基

欣德米特

A:

馬勒

B:

威伯恩

C:

貝爾格

D:

答E:案：AB

解析：新古典主義音樂(lè)的代表人物有斯特拉文斯基、欣德米特、薩蒂、蕭斯塔科維奇

等。

14、【問(wèn)答題】

答案：《破陣樂(lè)》唐大曲《瀟湘水云》宋《流水》、《平沙落雁》明清《胡笳十八

拍》漢

15、【問(wèn)答題】

答案：“六十律”京房“十八律”蔡元定“十二律”朱載堉“新法密率”朱載堉“新

律”伶?zhèn)惡纬刑?/p>

16、【問(wèn)答題】黃自的生平及音樂(lè)作品。

答案：黃自（1904年3月23日－1938年5月9日），字今吾，中國(guó)上海川沙人，著名作

曲家。黃自幼飽讀詩(shī)書(shū)，尤愛(ài)音樂(lè)。黃1916年入北京清華學(xué)校，開(kāi)始接觸西洋音樂(lè)。

1924年清華學(xué)校畢業(yè)，赴美國(guó)俄亥俄州歐柏林學(xué)院留學(xué)，攻讀心理學(xué)，畢業(yè)后于1928年

轉(zhuǎn)入耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)西洋音樂(lè)的理論與作曲，1929年畢業(yè)后回國(guó)。返國(guó)后任教於上海滬江大

學(xué)、國(guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校等學(xué)校。1935年，黃自發(fā)起創(chuàng)辦了第一個(gè)由全華人組成的管弦樂(lè)

團(tuán)——上海管弦樂(lè)團(tuán)。著名的音樂(lè)家賀綠汀、朱英、江定仙、林聲、林聲翕、劉雪庵等，

皆乃黃自門(mén)生。黃自「天倫歌」、「踏雪尋梅」、「花非花」、「采蓮謠」、「本事」，

清唱?jiǎng)　搁L(zhǎng)恨歌」等作品，不但旋律婉美流暢，且富民族特性；此外，他也是中華民國(guó)國(guó)

旗歌的作者?？箲?zhàn)時(shí)所作的「抗敵歌」、「旗正飄飄」，更能激發(fā)國(guó)人敵愾同仇之心。

1938年於上海因傷寒大腸出血癥與世長(zhǎng)辭。由於黃自從習(xí)西樂(lè)與協(xié)助國(guó)民政府譜寫(xiě)抗戰(zhàn)歌

曲，中華人民共和國(guó)成立后長(zhǎng)期被視為資產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)學(xué)閥，其作品被認(rèn)為是感情頹靡的挽

歌。其弟子賀綠汀等也遭到嚴(yán)厲批判。直到改革開(kāi)放之后，黃自的貢獻(xiàn)才重新獲得中國(guó)大

陸音樂(lè)界的重視。

17、【問(wèn)答題】劉天華的音樂(lè)貢獻(xiàn)及其代表作。

答案：劉天華是“五?四”時(shí)期維護(hù)本民族的尊嚴(yán)、熱愛(ài)自己祖國(guó)文化的愛(ài)國(guó)主義音樂(lè)

家。他一生懷抱著發(fā)展祖國(guó)民族音樂(lè)文化的宏愿，以極大的魄力提出“必須一方面采取本

國(guó)固有的精粹，另一方面容納外來(lái)的潮流，從東西方的調(diào)和與合作之中，打出一條新路

來(lái)”。是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上第一個(gè)運(yùn)用民族音樂(lè)創(chuàng)作技法、同時(shí)吸取西方音樂(lè)進(jìn)步因素

的專(zhuān)業(yè)的民族器樂(lè)作曲家、革新家,對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展作品貢獻(xiàn)。劉天華的作品有十

首二胡獨(dú)奏曲、三首琵琶獨(dú)奏曲、兩首絲竹合奏曲。代表作有：《良宵》、《病中吟》、

《空中鳥(niǎo)語(yǔ)》、《光明行》、《月夜》、《燭影搖紅》、《歌舞引》、《改進(jìn)操》等等

18、【問(wèn)答題】世俗音樂(lè)與宗教音樂(lè)的對(duì)比。

答案：世俗音樂(lè)多為單聲部的分節(jié)歌，屬于單音音樂(lè)，這種單音世俗歌曲都用本國(guó)語(yǔ)作

詞，常用維奧爾琴和豎琴伴奏，調(diào)式上常采用教會(huì)棄用的伊奧尼亞調(diào)式，允許變音、半音

的使用。它已含有記敘曲、回旋曲等結(jié)構(gòu)的雛形，比起宗教音樂(lè)要親切、質(zhì)樸、自由得

多。內(nèi)容多反映騎士的戰(zhàn)爭(zhēng)和愛(ài)情以及貴族的生活。世俗性題材。而宗教音樂(lè)開(kāi)始是單聲

部形式，但后期發(fā)展為復(fù)調(diào)形式，以拉丁文為歌詞，常為無(wú)伴奏的純?nèi)寺曅问?，建立在?/p>

純的自然音節(jié)基礎(chǔ)上，不使用伴音和變音，在音樂(lè)風(fēng)格上，肅穆、節(jié)制，排除世俗的感性

欲念。內(nèi)容服從宗教禮拜活動(dòng)，主要取材于圣經(jīng)。

19、【問(wèn)答題】斯特拉文斯基的音樂(lè)作品介紹。

答案：斯特拉文斯基由于政治上的原因，他長(zhǎng)期脫離祖國(guó)，生活在國(guó)外。這使得他生活經(jīng)

歷復(fù)雜，創(chuàng)作作品眾多，風(fēng)格多變。從主要代表作為早期三部舞劇音樂(lè)《火鳥(niǎo)》《彼得魯

什卡》《春之祭》。其他重要作品還有舞劇《婚禮》《普爾欽奈拉》《阿波羅》《競(jìng)

賽》，歌劇《俄狄普斯王》《浪子的歷程》《普西芬尼》《詩(shī)篇交響曲》《三樂(lè)章交響

曲》鋼琴曲《俄羅斯圣歌》《我兒童時(shí)期的回憶》等。

20、【問(wèn)答題】聶耳創(chuàng)作了哪些群眾歌曲?其藝術(shù)特色如何?

答案：聶耳（1912－1935），原名聶守信，字子義（亦作紫藝），中國(guó)音樂(lè)家，中華人民

共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者。他創(chuàng)作了數(shù)十首革命歌曲，他的一系列作品影響

中國(guó)音樂(lè)幾十年。他的音樂(lè)創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代感、嚴(yán)肅的思想性、高昂的民族精神和卓

越的藝術(shù)創(chuàng)造性，為中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命音樂(lè)的發(fā)展指出了方向，樹(shù)立了中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的榜

樣。其主要著作如下：1932年：《進(jìn)行曲》（口琴曲）、《圓舞曲》、《天倫之愛(ài)》

（歌舞曲）1933年：《開(kāi)礦歌》、《饑寒交迫之歌》、《賣(mài)報(bào)歌》1934年：《走出攝

影場(chǎng)》、《一個(gè)女明星》、《雪飛花》、《翠湖春曉》、《一個(gè)女明星》、《雪花飛》、

《翠湖春曉》、《僉蛇狂舞》、《昭君和番》、《賣(mài)報(bào)之聲》、《小野貓》、《打磚

歌》，((碼頭工人)，《苦力歌》、《畢業(yè)歌》、《大路歌》、《開(kāi)路先鋒》、《飛花

歌》。1935年：為《義勇軍進(jìn)行曲》作曲，隨后為躲避?chē)?guó)民黨政府追捕，去日本學(xué)習(xí)。其

他代表作還有《告別南洋》、《春回來(lái)了》、《慰勞歌》，《梅娘曲》，《逃亡曲》，

《塞外村女》，《打長(zhǎng)江》、《采菱歌》、《鐵蹄下的歌女》、《義勇軍進(jìn)行曲》，《無(wú)

題(雷)》，《小工人》，《傷兵歌》、《白雪歌》、《采茶歌》、《茶山情歌》。

21、【問(wèn)答題】簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展及作品。

答案：浪漫主義時(shí)期，德國(guó)藝術(shù)歌曲進(jìn)入發(fā)展的全盛時(shí)期。寫(xiě)作了600多首藝術(shù)歌曲的舒

伯特，在這個(gè)領(lǐng)域集中體現(xiàn)了他的藝術(shù)才華，當(dāng)之無(wú)愧地享有“德奧藝術(shù)歌曲之王”的美

譽(yù)。舒伯特藝術(shù)歌曲旋律優(yōu)美，充滿(mǎn)詩(shī)意，同時(shí)又深深扎根于民歌土壤，詩(shī)歌的韻味和意

境與音樂(lè)水乳交融，具有清新純樸的風(fēng)味，心理刻畫(huà)具有感染力，他的鋼琴伴奏在擴(kuò)大和

聲、豐富色彩、描繪情景等方面起到重要作用。聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之

旅》及后人編撰的《天鵝之歌》是舒伯特重要的代表作，具有深刻的思想性和現(xiàn)實(shí)性。舒

伯特藝術(shù)歌曲最忠實(shí)的繼承者是舒曼，他喜愛(ài)用聲樂(lè)套曲的形式來(lái)描繪生活歷程，作品多

帶自傳性，如《桃金娘》、《詩(shī)人之戀》、《婦女的生活與愛(ài)情》等，他選詞嚴(yán)格，賦予

詩(shī)歌以全新面貌，有優(yōu)雅深情的，也有深刻戲劇性的，其聲樂(lè)旋律受器樂(lè)創(chuàng)作影響頗深，

并帶有朗誦性質(zhì)，鋼琴伴奏作用大大提高，甚至與聲樂(lè)旋律平分秋色，巧妙地發(fā)揮了前

奏、間奏和尾聲的表現(xiàn)力，為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提出新途徑。門(mén)德?tīng)査筛嗟刈V寫(xiě)短小的室

內(nèi)性質(zhì)歌曲，以明朗抒情的旋律和簡(jiǎn)練的形式為主，極少表達(dá)深刻題材，《乘著歌聲的翅

膀》是其家喻戶(hù)曉的作品。勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲在音樂(lè)語(yǔ)言上繼承了舒伯特，多用分節(jié)歌

形式寫(xiě)作，旋律寬廣深沉，鋼琴伴奏的描繪性不強(qiáng)，注重表現(xiàn)內(nèi)在情感，憂(yōu)傷、寂寞、憧

憬的思緒占據(jù)他歌曲的多數(shù)，如《荒野的寂寞》、《我的呻吟更低微》等，晚年，更增加

痛苦絕望的情緒，歌詞取自《圣經(jīng)》的聲樂(lè)套曲《四首嚴(yán)肅的歌》表達(dá)了對(duì)克拉拉?舒曼

去世的悲痛心情，是他藝術(shù)歌曲的最高造詣。瓦格納僅寫(xiě)作了少量藝術(shù)歌曲，為《馬蒂爾

德?維森東克的五篇詩(shī)》的譜曲可看作歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的預(yù)備作品，包含了

歌劇的精華。沃爾夫的藝術(shù)歌曲受到瓦格納極大影響，他將瓦格納的半音手法用于藝術(shù)歌

曲寫(xiě)作，并將德國(guó)的合唱和對(duì)位技巧用于聲樂(lè)和鋼琴伴奏中，擅長(zhǎng)將詩(shī)歌的語(yǔ)言與音樂(lè)緊

密結(jié)合，細(xì)致地表現(xiàn)深刻的心理狀態(tài)，他有集中為某一詩(shī)人詩(shī)歌譜曲的習(xí)慣，作有《海涅

詩(shī)歌歌曲集》、《歌德詩(shī)歌歌曲集》和《莫里克詩(shī)歌歌曲集》等，又將南歐地區(qū)的詩(shī)歌集

翻譯后譜寫(xiě)成歌曲，如《西班牙歌曲集》和《意大利歌曲集》。匈牙利作曲家李斯特寫(xiě)作

的德語(yǔ)藝術(shù)歌曲多達(dá)80首以上，《洛蕾萊》是其膾炙人口的作品。馬勒的藝術(shù)歌曲努力

將純粹的民謠和豐富的管弦樂(lè)音響融合起來(lái)，用管弦樂(lè)隊(duì)伴奏的戲劇化藝術(shù)歌曲是其獨(dú)

創(chuàng)，《少年魔角》、《流浪少年之歌》和《亡兒之歌》是其帶有自傳性質(zhì)的聲樂(lè)套曲，采

用中國(guó)唐代詩(shī)人李白、孟浩然、王維詩(shī)歌為歌詞的交響聲樂(lè)套曲《大地之歌》表達(dá)了作曲

家對(duì)生之渴望和死：之恐懼的矛盾心態(tài)。馬勒的同時(shí)代作曲家理查?斯特勞斯的藝術(shù)歌曲

亦帶有“世紀(jì)末”的特點(diǎn)，《黃昏之夢(mèng)》、《小夜曲》等都具有舞臺(tái)效果，他的歌曲有鋼

琴伴奏的，也有管弦樂(lè)隊(duì)伴奏的，旋律短小，和聲新穎，去世前寫(xiě)作的《最后的四首歌》

（1949）充滿(mǎn)無(wú)限詩(shī)意，是人將離去前的安寧祥和。其他按照德國(guó)傳統(tǒng)譜寫(xiě)藝術(shù)歌曲的浪

漫主義作曲家還有格里格、柴科夫斯基、西貝柳斯等人。

22、【填空題】我國(guó)歷史上第一個(gè)建立起明確的宮廷雅樂(lè)體系的朝代是（）

答案：周代

解析：西周時(shí)期,我國(guó)建立起了明確的宮廷雅樂(lè)體系。

23、【填空題】“聽(tīng)鳳凰之鳴,以別十二律”的樂(lè)官是（）

答案：伶?zhèn)?/p>

24、【填空題】孔子思想體系的核心是“禮”、“仁”、“（）”

答案：義

25、【填空題】（）是我國(guó)唯一沿用千年而未被西洋記譜法取代的傳統(tǒng)記譜法。

答案：古琴減字譜

26、【填空題】元雜劇表演是由（）、（）、（）三部分組成。

答案：唱、白、科

27、【填空題】五四新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)我國(guó)大城市紛紛組織起新的音樂(lè)社團(tuán),1919年1月由蔡

元培任會(huì)長(zhǎng)的“（）音樂(lè)研究所”成立,1920年上海成立了一個(gè)民族器樂(lè)演奏社團(tuán)（）,為我

國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)教育的全面開(kāi)展創(chuàng)作了良好的社會(huì)基礎(chǔ)。

答案：北京大學(xué)、上海中華美育會(huì)

28、【填空題】亨德?tīng)栕钪墓芟覙?lè)合奏曲有《》和《》

答案：水上音樂(lè)、皇室煙火

29、【填空題】舒曼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲有:敘述愛(ài)情經(jīng)歷的《》;描繪了由戀愛(ài)到結(jié)婚生育直至

喪夫的女人的一生的《》

答案：詩(shī)人之戀、婦女的愛(ài)情與生活

30、【填空題】浪漫主義時(shí)期產(chǎn)生了一些鋼琴小品新體裁如舒伯特首創(chuàng)的（）和門(mén)德?tīng)査?/p>

首創(chuàng)的（）

答案：音樂(lè)瞬間、無(wú)詞歌

自考中外音樂(lè)史押題卷四及答案含解析

00730

1、【單選題】我國(guó)說(shuō)唱音樂(lè)的遠(yuǎn)祖,也是荀子模擬民間音樂(lè)形式而填的一首長(zhǎng)詩(shī)是

《離騷》

《成相篇》

A:

《樂(lè)論》

B:

《九歌》

C:

D答:案：B

解析：《成相篇》是荀子模擬民間音樂(lè)形式而填詞的一首長(zhǎng)詩(shī),《漢書(shū)·藝文志》中所記

載的“成相雜辭”是當(dāng)時(shí)的一種曲藝形式。

2、【單選題】我國(guó)現(xiàn)存年代最早的一首琴曲,用文字譜記譜的是

《酒狂》

《碣石調(diào)·幽蘭》

A:

《高山流水》

B:

《廣陵散》

C:

D答:案：B

解析：《碣石調(diào)·幽蘭》是至今僅存的一首用原始文字譜保留下來(lái)的琴曲。

3、【單選題】提出六十律理論的是漢代律學(xué)家、易學(xué)家

京房

錢(qián)樂(lè)之

A:

何承天

B:

朱載育

C:

D答:案：A

解析：京房是漢代律學(xué)家、易學(xué)家，提出六十律學(xué)論，京房還最先指出了用管定律與用弦

定律的性質(zhì)不同的問(wèn)題，并發(fā)現(xiàn)了管定律的缺點(diǎn)，采用弦律，創(chuàng)造了十三弦律準(zhǔn)。“準(zhǔn)”

是弦律的正律器，京房的實(shí)驗(yàn)開(kāi)辟了律學(xué)研究的新天地。

4、【單選題】以下屬于唐大曲曲目的有

《聲聲慢》

《夜行船》

A:

B:

《竇娥冤》

《霓裳羽衣曲》

C:

答D:案：D

解析：《霓裳羽衣曲》作為唐大曲的最高代表,她突顯了這一宏偉龐大的藝術(shù)形式所具有

的一切美感。

5、【單選題】宋代采用十個(gè)基本字譜按固定唱名記譜的方式是

工尺譜

減字譜

A:

俗字譜

B:

律呂字譜

C:

答D:案：C

解析：宋元時(shí)期的記譜法：(1)俗字譜：工尺譜的早期形式。采用十個(gè)基本譜字按照固定

唱名記譜。(2)律呂譜：是用十二律名記錄樂(lè)音的一種記譜法，現(xiàn)存最早的為南宋趙彥肅

所作的《唐開(kāi)元風(fēng)雅十二詩(shī)譜》。(3)十八律：宋代蔡元定創(chuàng)立。按照傳統(tǒng)的三分損益法

算出十二律為正律，再繼續(xù)算出六律為變律而構(gòu)成一種律制。

6、【單選題】學(xué)堂樂(lè)歌的代表人物有

黃自

曾志忞

A:

聶耳

B:

賀綠汀

C:

答D:案：B

解析：學(xué)堂樂(lè)歌，指20世紀(jì)初期中國(guó)各地新式學(xué)校中音樂(lè)課程中大量傳唱的一些原創(chuàng)歌

曲。學(xué)堂樂(lè)歌的代表人物有沈心工、曾志忞、李叔同等人。

7、【單選題】越劇起源于

湖北宜昌

河北唐山

A:

浙江嵊州

B:

河南鄭州

C:

答D:案：C

解析：越劇清末起源于浙江嵊州,由當(dāng)?shù)孛耖g歌曲發(fā)展而成,在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、

紹劇等特色劇種之大成。

8、【單選題】中國(guó)近代史上第一所高等音樂(lè)學(xué)府是1927年成立的

中央音樂(lè)學(xué)院

上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院

A:

北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)

B:

北京大學(xué)音樂(lè)傳習(xí)所

C:

答D:案：B

解析：上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院（現(xiàn)為上海音樂(lè)學(xué)院）始建于1927年，是中國(guó)所有音樂(lè)院校中

歷史最為悠久的一所。

9、【單選題】1934年,以《中國(guó)古典歌劇》一文獲波恩大學(xué)博士學(xué)位。

王光祈

蕭友梅

A:

青主

B:

馬思聰

C:

答D:案：A

解析：王光祈1927年入柏林大學(xué)專(zhuān)攻音樂(lè)學(xué)，1934年以《論中國(guó)古典歌劇》一文獲波恩

大學(xué)博士學(xué)位，成為中國(guó)最早在歐洲為祖國(guó)爭(zhēng)得榮譽(yù)的音樂(lè)學(xué)家。他的研究，開(kāi)東方民族

音樂(lè)之先河。

10、【單選題】中國(guó)兒童歌舞劇的創(chuàng)始人是

黃自

趙元任

A:

黎錦暉

B:

劉天華

C:

答D:案：C

解析：黎錦暉是中國(guó)兒童歌舞劇的開(kāi)拓者.他創(chuàng)作了一系列兒童歌舞劇,從理論和行動(dòng)推進(jìn)

了兒童音樂(lè)教育,刷新了20世紀(jì)上半葉的中國(guó)樂(lè)壇。

11、【單選題】表現(xiàn)主義音樂(lè)的代表人物勛伯格及其兩個(gè)弟子貝爾格和韋伯恩,被人們稱(chēng)為

（）樂(lè)派。

新古典主義

新維也納

A:

維也納

B:

C:

古典

答D:案：B

解析：表現(xiàn)主義音樂(lè)的代表人物是勛伯格和他的兩個(gè)學(xué)生：韋伯恩和貝爾格。由于他們對(duì)

于20世紀(jì)音樂(lè)的杰出貢獻(xiàn)，又因?yàn)樗麄兌汲錾诰S也納，所以他們被譽(yù)為“新維也納樂(lè)

派”。

12、【單選題】以下誰(shuí)是法國(guó)六人團(tuán)成員之一?

奧涅格

斯特拉文斯基

A:

欣德米特

B:

約翰·凱奇

C:

答D:案：A

解析：法國(guó)六人團(tuán)成員，指二十世紀(jì)前期法國(guó)六位作曲家，即奧里克、迪雷、奧涅格、米

約、普朗克、塔勒費(fèi)爾。

13、【單選題】下列屬于挪威民族樂(lè)派的是

巴托克

格林卡

A:

格里格

B:

斯美塔那

C:

答D:案：C

解析：巴托克是二十世紀(jì)最杰出的音樂(lè)家之一，是匈牙利現(xiàn)代音樂(lè)的領(lǐng)袖人物；斯美塔

那、德沃夏克是捷克民族樂(lè)派；格林卡和以巴拉基列夫?yàn)槭椎摹拔迦藞F(tuán)（強(qiáng)力集團(tuán)）”、

柴可夫斯基是俄國(guó)民族樂(lè)派。

14、【單選題】帕勒斯特里那是（）樂(lè)派最具代表性的作曲家。

威尼斯

羅馬

A:

那不勒斯

B:

勃艮第

C:

答D:案：B

解析：羅馬樂(lè)派是16世紀(jì)以羅馬的圣彼得教堂和教廷禮堂為中心的樂(lè)派。在那里聚集著

一批作曲家、歌唱家從事復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作。以宗教音樂(lè)為主，使復(fù)調(diào)音樂(lè)技巧達(dá)到一個(gè)很

高的水平，其中最具代表性的作曲家是帕勒斯特里那。

15、【單選題】11世紀(jì)末,出現(xiàn)了一種反行調(diào)的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式,盛行于法國(guó),它又稱(chēng)為

平行奧爾加農(nóng)

克勞蘇拉

A:

孔杜克圖斯

B:

狄斯康特

C:

答D:案：D

解析：11世紀(jì)末,出現(xiàn)了另一種稱(chēng)為狄斯康特,又稱(chēng)為”反行調(diào)”的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式,它盛

行于法國(guó)。

16、【單選題】意大利牧歌最重要的作曲家是

賽米西

杰蘇阿爾多

A:

約內(nèi)堪

B:

許茨

C:

答D:案：B

解析：意大利牧歌是最重要的作曲家是馬倫吉奧和杰蘇阿爾多。佛羅托拉是14-16世紀(jì)

意大利的一種民謠。

17、【單選題】巴洛克時(shí)期,在古鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作和演奏方面有較大貢獻(xiàn)的是

李斯特

肖邦

A:

多梅尼科·斯卡拉蒂

B:

車(chē)爾尼

C:

答D:案：C

解析：巴洛克時(shí)期,在古鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作和演奏方面有較大貢獻(xiàn)的是多梅尼科·斯卡拉蒂。

18、【單選題】《哈利路亞》是亨德?tīng)柲牟壳宄獎(jiǎng)≈械囊皇缀铣?

掃羅

埃及的以色列人

A:

耶佛他

B:

彌賽亞

C:

答D:案：D

解析：《哈利路亞》是亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)　稄涃悂啞分凶钪囊皇缀铣?/p>

19、【單選題】被譽(yù)為交響樂(lè)之父的是奧地利作曲家

貝多芬

海頓

A:

柏遼茲

B:

莫扎特

C:

答D:案：B

解析：海頓,奧地利作曲家,被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”。海頓最重要的創(chuàng)作體裁是交響樂(lè)和四

重奏。

20、【單選題】貝多芬一共寫(xiě)有（）首鋼琴奏鳴曲。

32

24

A:

9

B:

17

C:

答D:案：A

解析：貝多芬一生創(chuàng)作了9部交響樂(lè)、5部鋼琴協(xié)奏曲、32首鋼琴奏鳴曲、幾十部樂(lè)曲、

幾十部室內(nèi)樂(lè),以及眾多的歌劇、神劇、彌撒曲等。

21、【問(wèn)答題】

答案：《二泉映月》阿炳《大刀進(jìn)行曲》麥新《畢業(yè)歌》聶耳《漁光曲》任光《丈夫

去當(dāng)兵》張曙

22、【問(wèn)答題】

答案：《搖籃曲》歌曲《胡桃?jiàn)A子》舞劇《女人心》歌劇《塔索》交響詩(shī)《參孫》清

唱?jiǎng)?/p>

23、【問(wèn)答題】簡(jiǎn)述相和大曲的結(jié)構(gòu)形式。

答案：相和大曲是相和歌的最高發(fā)展形式，是一種歌舞樂(lè)并用，有一定復(fù)雜結(jié)構(gòu)形式的作

品，結(jié)構(gòu)包括“艷”、“曲”、“解”、“趨”四個(gè)部分?！捌G”是華麗、婉轉(zhuǎn)的抒情段

落，一般在曲前，相當(dāng)于“前奏”；“曲”是歌唱部分；“解”是器樂(lè)伴奏下的舞蹈部

分，它的速度是快速、急劇的，情緒是熱烈、奔放的；“趨”的速度比較急促，常用在一

曲末尾，相當(dāng)于“尾聲”。因此，相和大曲是器樂(lè)、聲樂(lè)和舞蹈三者組合