《項(xiàng)脊軒志》統(tǒng)編高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

“一往情深，凄婉動(dòng)人”的散文神品——?dú)w有光其人：1507－1571，江蘇昆山人，字熙甫，又字開(kāi)甫，別號(hào)震川，又號(hào)項(xiàng)脊生，世稱(chēng)“震川先生”，明中期散文家。自由苦讀，九歲能文，頗具才華。然仕途不暢，嘉靖19年，35歲始中舉人，之后參加會(huì)試，八次落第，遂徙居嘉定安亭江上，收徒講學(xué)，讀書(shū)論道，尊為先生。嘉靖33年，倭寇作亂，歸有光入城籌守御，作《御倭議》。嘉靖44年，年逾花甲方成進(jìn)士，歷長(zhǎng)興知縣、順德通判、南京太仆寺丞，故稱(chēng)“歸太仆”，留掌內(nèi)閣制敕房，參與編修《世宗實(shí)錄》，一年后卒于任上。歸有光其文：歸有光崇尚唐宋古文，其散文特點(diǎn)是：①即事抒情，真切感人；②注重細(xì)節(jié)，刻畫(huà)生動(dòng)；③篇幅短小，言簡(jiǎn)意賅；④結(jié)構(gòu)精巧，波折多變。風(fēng)格樸實(shí)，感情真摯，是明代“唐宋派”代表作家，被稱(chēng)為“今之歐陽(yáng)修”，后人稱(chēng)贊其散文為“明文第一”。與唐順之、王慎中并稱(chēng)為“嘉靖三大家”，又與胡友信齊名，世稱(chēng)“歸、胡”。著有《震川先生集》、《三吳水利錄》等。走近作者文題解讀項(xiàng)脊軒

jǐxuān庖

páo滲漉

shènlù修葺

qì垣墻yuán欄楯

shǔn偃仰yǎn萬(wàn)籟

lài迨

dài異爨

cuàn老嫗

yù婢

bì先妣

bǐ呱呱而泣gū姊

zǐ闔門(mén)hé象笏

hù扃牖

jiōngyǒu長(zhǎng)號(hào)

háo枇杷

pípa誦讀涵泳項(xiàng)脊軒，是過(guò)去的南閣樓。軒室只有一丈見(jiàn)方，可容納一個(gè)人居住。這是一座百年老屋，(小軒頂上墻上的)泥沙從上邊往下漏，聚積的雨水也不斷往下流淌；每次移動(dòng)書(shū)桌，我總要環(huán)視四周，看看有沒(méi)有可以安置桌案的地方。屋子又朝向北，不能被日光照到，白天過(guò)了中午，(軒內(nèi))就已經(jīng)昏暗了。我將它稍微修整后，使它不從上面漏土漏雨。又在前面開(kāi)鑿了四扇窗子，在小院四周砌上圍墻，用來(lái)?yè)踝哪厦嫔溥^(guò)來(lái)的日光，在日光的反射照耀下，室內(nèi)才變得明亮起來(lái)。我還在庭院中隨意地種上蘭花、桂樹(shù)和竹子等草木，往日的欄桿，也重又放出了新的光彩。借來(lái)的書(shū)籍?dāng)[滿(mǎn)了家里的書(shū)架，我時(shí)而仰頭高聲吟誦詩(shī)歌，時(shí)而安靜地獨(dú)自端坐，自然中的萬(wàn)物各有其聲響；庭院、臺(tái)階前一直靜悄悄的，小鳥(niǎo)不時(shí)飛下來(lái)啄尋食物，有人走到它跟前時(shí)(它們)也不會(huì)飛離。在農(nóng)歷每月十五日的夜晚，天上一輪明月高高地懸掛著，照亮了半截墻壁，這時(shí)候桂樹(shù)的影子交錯(cuò)斑斕，微風(fēng)吹過(guò)，影子輕輕拂動(dòng)，真是可愛(ài)極了。文本翻譯然而我住在這里，有許多值得高興的事，也有許多令人悲傷的事。在這以前，庭院南北相通成為一體。等到伯父叔父分了家，室內(nèi)外就增設(shè)了許多小門(mén)，墻壁到處都是。分家后，各家的狗時(shí)?；ハ喾徒?，客人得越過(guò)別人家廚房去吃飯，雞在廳堂里棲息。庭院先是用籬笆隔開(kāi)，后來(lái)又砌成墻，一共變了兩次。家中有個(gè)老婆婆，曾在這里住過(guò)。這老婆婆，是我死去的祖母的婢女，給兩代人喂過(guò)奶，先母對(duì)她很好。房子西邊和內(nèi)室相連，先母曾經(jīng)來(lái)到這里。老婆婆常常對(duì)我說(shuō)：“這個(gè)地方，你母親曾經(jīng)站在這兒?！崩掀牌庞终f(shuō)：“你姐姐在我懷中，呱呱地哭泣；你母親用手指敲著房門(mén)說(shuō)：‘孩子是冷呢，還是想要吃東西呢？’我隔著房門(mén)一一回答……”話(huà)還沒(méi)說(shuō)完，我就哭了起來(lái)，老婆婆也跟著流下眼淚。從十五歲起我就在軒內(nèi)讀書(shū)，有一天，祖母來(lái)看我，說(shuō)：“我的好孩兒，好久都沒(méi)有看到你的身影了，為什么整天默默呆在這里，真像個(gè)女孩子??？”等到離開(kāi)時(shí)，用手關(guān)上門(mén)，自言自語(yǔ)道：“我們家后人讀書(shū)很久都不見(jiàn)成就(功名)了，這孩兒的成功，就指日可待了吧！”不一會(huì)，她就拿著一個(gè)象牙笏板過(guò)來(lái)，說(shuō)：“這是我祖父太常公宣德年間拿著上朝覲見(jiàn)皇帝用的，將來(lái)你一定會(huì)用到它！”瞻仰回顧往日遺物，如同發(fā)生在昨天，真讓人忍不住放聲大哭啊。項(xiàng)脊軒的東邊曾經(jīng)是廚房，人們要到那里去，就必須從軒前經(jīng)過(guò)。我關(guān)著窗子住在里面，時(shí)間久了，便能夠根據(jù)腳步聲辨別(來(lái)人)是誰(shuí)。項(xiàng)脊軒一共遭受過(guò)四次火災(zāi)，能夠不被焚毀，大概是有神靈在保護(hù)它著吧?！覍?xiě)下這篇文章之后，過(guò)了五年，我的妻子嫁到我家來(lái)，她時(shí)常來(lái)到小軒中，向我詢(xún)問(wèn)一些舊時(shí)的故事，有時(shí)候也會(huì)伏在桌旁學(xué)習(xí)寫(xiě)字。我妻子回到娘家探親，回來(lái)時(shí)轉(zhuǎn)述她的小妹妹們的話(huà)說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)姐姐家有個(gè)小閣樓，那么，什么是小閣樓呢？”這之后又過(guò)了六年，我的妻子去世了，項(xiàng)脊軒破敗也沒(méi)有整修。又過(guò)了兩年，我很長(zhǎng)時(shí)間都在生病臥床，沒(méi)有什么（精神上的）寄托，于是就讓人再次修繕南閣子，格局跟過(guò)去的形制稍有不同。然而這之后我多在外邊，也不常住這里。庭院中有一株枇杷樹(shù)，是我妻子去世那年我親手種植的，如今已經(jīng)高高挺立著，枝繁葉茂，就像一柄大傘的樣子。?文中歸有光寫(xiě)了一家?guī)状哪男┯H人??文中哪句話(huà)表達(dá)了歸有光在項(xiàng)脊軒中的生活感受？（文眼句）?圍繞著項(xiàng)脊軒，主要記敘了哪些事情？?哪些事情“可喜”，哪些事情又“可悲”？一家三代：母親（乳母）、祖母、妻子。修葺項(xiàng)脊軒；伯叔分家、老嫗憶母、祖母勵(lì)志、緬懷亡妻。“然余居于此，多可喜，亦多可悲。”（作用：承上啟下）喜——修葺煥新；長(zhǎng)輩慈愛(ài)、期盼；夫妻和諧。悲——伯叔分家、老嫗憶母、祖母勵(lì)志、緬懷亡妻。整體感知內(nèi)容梗概

一二三四五間書(shū)齋種感情世變遷位女性件事情項(xiàng)脊軒：舊南閣子也多可喜；亦多可悲祖輩、父母輩、自己嫗、先妣、先大母、妻子修葺煥新／伯叔分家、老嫗憶母、祖母勵(lì)志、緬懷亡妻。思考：?讓作者產(chǎn)生“珊珊可愛(ài)”感受的“項(xiàng)脊軒”是一間怎樣的閣子？找出描寫(xiě)項(xiàng)脊軒的文字，并概括其特點(diǎn)。披文入情項(xiàng)脊軒，舊南閣子也。室僅方丈，可容一人居。百年老屋，塵泥滲漉，雨澤下注；每移案，顧視，無(wú)可置者。又北向，不能得日，日過(guò)午已昏。余稍為修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墻周庭，以當(dāng)南日，日影反照，室始洞然。又雜植蘭桂竹木于庭，舊時(shí)欄楯，亦遂增勝。借書(shū)滿(mǎn)架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬(wàn)籟有聲；而庭階寂寂，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)。?文中說(shuō)“余居于此，多可喜”，結(jié)合全文，說(shuō)說(shuō)“可喜”具體體現(xiàn)在哪些方面？?在修葺一新的項(xiàng)脊軒中讀書(shū)生活，作者的心情是怎樣的？第一段(①)：項(xiàng)脊軒在修葺后煥然一新。寫(xiě)其舊是為了襯托修葺一新之喜，也暗含了作者要重振家業(yè)、復(fù)興門(mén)楣的理想?！獙?kù)o愜意、逍遙自在、讀書(shū)賞景，怡然自得，項(xiàng)脊軒是其心靈休憩的港灣，是其精神安和的居所。?細(xì)節(jié)描寫(xiě)可與人、事、物、情相關(guān)。在對(duì)諸父、先妣、祖母、亡妻的追憶描述中，有很多細(xì)節(jié)，請(qǐng)找出其中的細(xì)節(jié)，探究其描寫(xiě)之妙。迨諸父異爨，內(nèi)外多置小門(mén)，墻往往而是。東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲于廳。庭中始為籬，已為墻，凡再變矣。從客觀的記述中寄予深長(zhǎng)的感嘆：面對(duì)大家族分崩離析、生活雜亂無(wú)序、親情隔膜淡薄的無(wú)奈、悲涼之情，既暗含著對(duì)門(mén)庭衰落的隱憂(yōu)，也隱含著對(duì)治家興業(yè)，重振門(mén)楣的希望與期待（科舉入仕）。清桐城派集大成者姚鼐：震川之文,每于不要緊之題,說(shuō)不要緊之語(yǔ),卻自風(fēng)韻疏淡。近代翻譯家林紓：瑣瑣細(xì)細(xì)，均家常之語(yǔ)，乃至百讀不厭。①伯叔分家提示：感知細(xì)節(jié)，分析情感：細(xì)節(jié)的動(dòng)人之處往往在于——它是“人”的最不經(jīng)意之處，是“事”的最不宏大之處，是“景”的最不起眼之處，是“情”的最不熱烈之處。通過(guò)他人的只言片語(yǔ)，歸有光完成了個(gè)人記憶時(shí)空里的關(guān)于母親印象的碎片重組和塑造。母親：噓寒問(wèn)暖，關(guān)愛(ài)兒女，慈愛(ài)深情；作者：追憶往事，感悟親情，深情懷念。家有老嫗，嘗居于此。嫗，先大母婢也，乳二世，先妣撫之甚厚。室西連于中閨，先妣嘗一至。嫗每謂余曰：“某所，而母立于茲?！眿炗衷唬骸叭赕⒃谖釕眩蛇啥?；娘以指叩門(mén)扉曰：‘兒寒乎？欲食乎？’吾從板外相為應(yīng)答。”語(yǔ)未畢，余泣，嫗亦泣。②老嫗憶母補(bǔ)：《先妣事略》記歸有光8歲喪母——“正德八年五月二十三日，孺人（指歸有光之母）卒。諸兒見(jiàn)家人泣，則隨之泣。然猶以為母寢也，傷哉！于是家人延畫(huà)工畫(huà)，出二子，命之曰：鼻以上畫(huà)有光，鼻以下畫(huà)大姊。以二子肖母也。”“孺人死十六年而有婦，孺子所聘者也。期而抱女，撫愛(ài)之，益念孺人。中夜與其婦泣，追惟一二，仿佛如昨，馀則茫然矣?！鼻閯?dòng)于中，有淚無(wú)聲，含蓄而有節(jié)制。余自束發(fā)，讀書(shū)軒中，一日，大母過(guò)余曰：……比去，以手闔門(mén)，自語(yǔ)曰：“吾家讀書(shū)久不效，兒之成，則可待乎！”頃之，持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德間執(zhí)此以朝，他日汝當(dāng)用之！”瞻顧遺跡，如在昨日，令人長(zhǎng)號(hào)不自禁。③祖母勵(lì)志從祖母“自語(yǔ)”、手持象笏至的動(dòng)作、離去前的再三叮嚀中，她對(duì)歸有光苦讀的贊許，更有對(duì)他的殷殷期盼和勉勵(lì)。三處語(yǔ)言、兩處動(dòng)作，細(xì)膩平凡，把一位慈愛(ài)的祖母對(duì)孫兒的疼愛(ài)、贊許、期盼和勉勵(lì)寫(xiě)得淋漓盡致，惟妙惟肖。細(xì)節(jié)還可以是從情的角度賞析——瞻顧遺跡，如在昨日，令人長(zhǎng)號(hào)不自禁。補(bǔ)：歸有光《家譜記》——?dú)w有光自幼苦讀，8歲喪母，9歲能文，15歲束發(fā)讀書(shū)于項(xiàng)脊軒中，20歲中秀才，23歲娶妻魏氏，29歲喪妻，35歲中舉人，后連續(xù)八次進(jìn)士不第。后遷居至上海嘉定安亭江上，讀書(shū)講學(xué)二十余年，世稱(chēng)震川先生。60歲中進(jìn)士，授縣令職，官至南京太仆寺丞，卒于任上。歸氏至于有光之生，而日益衰。這長(zhǎng)號(hào)中既飽含著歸有光仕途、人生失意的慨嘆，更包含他對(duì)祖母的深切思念之情和自覺(jué)有負(fù)祖母重托的悲慟之情，情如洶涌的潮水，直瀉而出，完全失控，這是期許落空后的情緒崩潰。情感表達(dá)富有層次感：漸次加深，以趨強(qiáng)烈。由含蓄內(nèi)斂轉(zhuǎn)為外露直切，情感細(xì)膩而深濃。?庭中始為籬，已為墻，凡再變矣。?令人長(zhǎng)號(hào)不自禁。?語(yǔ)未畢，余泣，嫗亦泣。家族衰敗，父輩分家，使他感到遺憾與惆悵?！獜目陀^的記述中寄予深長(zhǎng)的喟嘆。完成記憶中對(duì)母親的深情追念?！閯?dòng)于中，有淚無(wú)聲，含蓄而有節(jié)制。功名未成有負(fù)祖母期待，亦兼愧先人?！槿鐩坝康某彼?，直瀉而出，完全失控。悲小結(jié)：歸有光在家族變遷及自身際遇下情感上的變化。第二段(②－③)：敘寫(xiě)項(xiàng)脊軒的變遷，回憶母親的呵護(hù)關(guān)愛(ài)和祖母的殷切期待。?緬懷亡妻余既為此志，后五年，吾妻來(lái)歸，時(shí)至軒中，從余問(wèn)古事，或憑幾學(xué)書(shū)。吾妻歸寧，述諸小妹語(yǔ)曰：“聞姊家有閣子，且何謂閣子也？”其后六年，吾妻死，室壞不修。其后二年，余久臥病無(wú)聊，乃使人復(fù)葺南閣子，其制稍異于前。然自后余多在外，不常居。庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。

——描寫(xiě)與亡妻在軒中共處的生活場(chǎng)景中，可見(jiàn)夫妻二人心心相印、恩愛(ài)和諧、相濡以沫、幸福美滿(mǎn)?！安谎郧槎闊o(wú)限，言有盡而意無(wú)窮?！边@是在極度克制下的愛(ài)情表白，是恩愛(ài)夫妻陰陽(yáng)永隔后的沉重打擊，有室壞無(wú)心修葺的失落，是身處其間睹物思人而物是人非，徒惹情殤的嘆息和苦澀。?借物抒情，融情于景，抒發(fā)睹物思人，物是人非的感傷。眼光觸及枇杷樹(shù)，則自然聯(lián)想到種樹(shù)之人，想到妻子的音容笑貌，如今樹(shù)猶在，而人已逝。明寫(xiě)枇杷樹(shù)，實(shí)則借物抒情，化無(wú)形的相思為有形之物，寄托了對(duì)亡妻深深的懷念之情。?暗示時(shí)光流逝，妻死有年。“吾妻死之年所手植”“今已”都表明了時(shí)光在不斷流逝，“枇杷樹(shù)”這一靜態(tài)生長(zhǎng)的事物在歲月推移中悄然長(zhǎng)大。由此，時(shí)間有了度量，思念有了形跡，對(duì)妻子的回憶和思念也愈加變得清晰可數(shù)起來(lái)。?以景結(jié)情。寥寥數(shù)語(yǔ)，卻紙短情長(zhǎng)，感人肺腑，催人淚下。只說(shuō)枇杷樹(shù)在生長(zhǎng)，卻不說(shuō)自己的牽掛想念。于客觀冷靜的描述中，表達(dá)出對(duì)妻子的極致思念，給人一種難以言說(shuō)的凄涼之感，正所謂“不言情而情無(wú)限，言有盡而意無(wú)窮”。?賞析結(jié)尾“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”一句的妙處。補(bǔ)記(④－⑤)：緬懷亡妻，瑣記日常生活點(diǎn)滴。往事歷歷，生死茫茫。沉痛緬懷，黯然神傷：對(duì)于妻子的亡故，作者的心情當(dāng)更為悲傷，文中不用“泣”“長(zhǎng)號(hào)”或“悲”之類(lèi)表達(dá)傷感的字詞，而用平淡語(yǔ)氣追憶往事，正是傷痛至深，言辭無(wú)以盡意了。清?黃宗羲：余讀歸震川之文為女?huà)D者，一往情深，每以一二細(xì)事使人欲泣，蓋古今事無(wú)巨細(xì)，惟此可歌泣之精神，長(zhǎng)留天壤。

項(xiàng)脊軒以軒貫穿，完整嚴(yán)謹(jǐn)。對(duì)比反襯，基調(diào)悲嘆。內(nèi)容導(dǎo)圖志修葺煥新景色幽雅自得其樂(lè)（略）伯叔分家母親早亡祖母辭世四番遭火妻子亡故（詳）可悲可喜寫(xiě)作特色一篇文章，兩度書(shū)寫(xiě)，四位女?huà)D。十余年的時(shí)間距離卻未能阻