語(yǔ)文人教版選修《中國(guó)小說(shuō)欣賞》課件第6單元女性的聲音

第六單元女性的聲音1．了解女性小說(shuō)的發(fā)展概況和主要特點(diǎn)。2．把握《呼蘭河傳》和《長(zhǎng)恨歌》的基本內(nèi)容和主要特點(diǎn)。3．賞析所選片斷的場(chǎng)景描寫(xiě)、敘事風(fēng)格和語(yǔ)言特色。本單元所選的是兩篇小說(shuō)選段。分別是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代女作家群體中代表作家的代表作，為我們了解兩個(gè)時(shí)代女作家群體共同的特質(zhì)和各自獨(dú)特的風(fēng)格開(kāi)了一扇窗戶?！逗籼m河傳》是一部回憶性、自傳性的小說(shuō)。作者以她慣用的散文手法，疏疏落落地寫(xiě)出兒時(shí)難忘的記憶。它打破了以人物為中心的傳統(tǒng)小說(shuō)模式，而以呼蘭城的公眾生活和環(huán)境為中心，輻射出生活的種種方面，正如書(shū)名所示，它是為整個(gè)小城的人情風(fēng)習(xí)作傳?！逗籼m河傳》寫(xiě)作于戰(zhàn)火紛飛的年代，蕭紅自身也經(jīng)歷了與愛(ài)人分手、受病痛折磨，以及作為庇護(hù)者的魯迅先生去世等一系列重大創(chuàng)痛。小說(shuō)于1940年12月在香港完稿，1942年1月，蕭紅即與世長(zhǎng)辭。《呼蘭河傳》可以說(shuō)是蕭紅在生命的盡頭，對(duì)故鄉(xiāng)與童年所作的奇異而深情的眷顧。蕭紅在“尾聲”里說(shuō)：“以上我所寫(xiě)的并沒(méi)有什么幽美的故事，只因?yàn)樗麄兂錆M我幼年的記憶，忘卻不了，難以忘卻，就記在這里了?！闭鐑簳r(shí)的“我”從儲(chǔ)藏室里發(fā)掘出各樣“寶貝”，讓“我”驚異，也讓大人感喟。這里面有活潑的“我”和慈愛(ài)的祖父，顯示出一點(diǎn)天倫之樂(lè)，但這里更有著悲苦的人生。如今在悲壯的斗爭(zhēng)年代，蕭紅也帶著“含淚的微笑”回憶著兒時(shí)的寂寞小城，可以說(shuō)，它實(shí)際上是沉默的國(guó)民靈魂的別傳。表面的日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定。八十年代已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，與女兒的男同學(xué)發(fā)生畸戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。本單元所選的兩篇小說(shuō)都屬于女性小說(shuō)。鑒賞這類(lèi)小說(shuō)時(shí)，首先要注意女性小說(shuō)的共同特點(diǎn)，即女性作家充分的性別意識(shí)與性別自覺(jué)。女性意識(shí)在女性身上的表現(xiàn)，一是以女性的眼光洞悉自我，反思自身的本質(zhì)、生命的意義以及在社會(huì)中的地位和價(jià)值；二是從女性立場(chǎng)出發(fā)審視外界，并對(duì)它加以富于女性生命特色的理解和把握。這些作品所展示的是女性作家用自己的方式呈現(xiàn)和表達(dá)自我，使自己不再被遮蔽在他人的觀賞、虛構(gòu)、想象與塑造之中。其次，要注意不同的作品有不同的敘述視角和敘事技巧。第三，體會(huì)作者傾注女性所獨(dú)有的目光和