第三章-秦漢美術(shù)

第三章秦漢美術(shù)中外美術(shù)簡史

秦漢繪畫藝術(shù)1第三章秦漢美術(shù)秦漢畫像石與畫像磚2秦漢雕塑藝術(shù)3建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)4學(xué)習(xí)目標(biāo)內(nèi)容（12號字體）學(xué)習(xí)目標(biāo)秦漢繪畫藝術(shù)主要包括宮殿寺觀壁畫、墓室壁畫及漢代帛畫三個部分。本章學(xué)習(xí)的目標(biāo)在于了解秦漢繪畫藝術(shù)的特點及其文化內(nèi)涵，重點了解漢代墓室壁畫的分布區(qū)域以及繪畫內(nèi)容與繪畫特點；其次了解認(rèn)識漢代帛畫的繪畫特征及其對于中國繪畫史的意義。第一節(jié)秦漢繪畫藝術(shù)秦漢時代的繪畫藝術(shù)，大致包括宮殿寺觀壁畫、墓室壁畫、帛畫和工藝裝飾畫等門類。秦代的繪畫，實物流傳極為稀少?，F(xiàn)在能夠據(jù)以了解秦代繪畫面貌的遺物，僅是歷年來從陜西臨潼、鳳翔等地出土的模印畫像磚，咸陽秦宮遺址出土的壁畫殘片、刻紋畫像磚、建筑瓦當(dāng)紋樣，以及在其他地區(qū)發(fā)現(xiàn)的少量工藝品上的裝飾圖案等。第一節(jié)秦漢繪畫藝術(shù)宮殿寺觀壁畫秦漢時代的宮殿衙署，普遍繪制有壁畫，但隨著建筑物的陸續(xù)消亡幾乎喪失殆盡。本世紀(jì)70年代發(fā)現(xiàn)的秦都咸陽宮壁畫遺跡第一次使我們領(lǐng)略到了秦代宮廷繪畫的輝煌。第一節(jié)秦漢繪畫藝術(shù)墓室壁畫秦代的墓室壁畫遺跡，迄今尚未發(fā)現(xiàn)。但是漢墓壁畫的發(fā)現(xiàn)，則早在本世紀(jì)20年代初就開始了。傳出洛陽八里臺的那組空心磚壁畫，是有關(guān)西漢墓室壁畫的首次重要發(fā)現(xiàn)。圖3-1《天象圖》第一節(jié)秦漢繪畫藝術(shù)圖3-2河北望都1號墓壁畫第一節(jié)秦漢繪畫藝術(shù)漢代帛畫漢代畫在縑帛上的作品很多，但歷經(jīng)千年之后，遺存極少。馬王堆1號墓中出土的帛畫的含意最為隱晦，但一般都認(rèn)為帛畫的上部和底部分別描繪的是天界和陰間，中間兩部分則表現(xiàn)的是死者轪侯夫人的生活場景。圖3-3馬王堆1號出土的帛畫第一節(jié)秦漢繪畫藝術(shù)工藝裝飾畫西漢的工藝裝飾畫，技藝益加成熟。江陵風(fēng)凰山8號漢墓出土的神怪(禺疆)武士紋漆龜盾色彩對比強烈，圖像頗為醒目。圖3-4紋漆龜盾

第一節(jié)秦漢繪畫藝術(shù)西漢漆畫亦施于銅器裝飾上，西安白家口、紅廟坡與廣州象崗山南越王墓，先后出土三面彩繪或漆繪銅鏡。圖3-5漆繪銅鏡第二節(jié)秦漢畫像石與畫像磚漢畫像石畫像石是遺存豐富，很有特色的秦漢美術(shù)史資料。作者善于抓取歷史故事矛盾沖突的高超，并善于運用必要的景物以交代特定的環(huán)境，人物之間的呼應(yīng)關(guān)系也處理得非常出色，如《荊軻刺秦王》、《出行、宴樂畫像石》圖3-6《荊軻刺秦王》第二節(jié)秦漢畫像石與畫像磚圖3-7《出行、宴樂畫像石》第二節(jié)秦漢畫像石與畫像磚門楣畫像石東漢（公元25--220年）高40、寬196.5厘米1996年陜西省神木縣大保當(dāng)鄉(xiāng)漢墓出土陜西省考古研究所藏淺灰色砂巖。圖3-8門楣畫像石第二節(jié)秦漢畫像石與畫像磚秦漢畫像磚畫像磚是秦漢時代的一種建筑裝飾構(gòu)件藝術(shù)造詣最高的是四川成都一帶出土的東漢后期畫像實心磚，畫面一次模印而成，構(gòu)圖完整，大多表現(xiàn)現(xiàn)實生活情景，代表作有《弋射收獲畫像磚》圖3-9《侍衛(wèi)、宴享、射獵紋畫像空心磚》圖3-10《弋射收獲畫像磚》第三節(jié)秦漢雕塑藝術(shù)秦始皇兵馬俑群雕是以現(xiàn)實生活為題材而塑造的，藝術(shù)手法細(xì)膩、明快，手勢、臉部表情神態(tài)各異，具有鮮明的個性和強烈的時代特征。俑，是我國古代墓葬中摹仿人形而制作的一種隨葬品，最早起源于東周，在秦漢和唐代最為盛行，其中陶俑的數(shù)量最多，藝術(shù)價值也最高。一、秦代陶塑兵馬俑藝術(shù)第三節(jié)秦漢雕塑藝術(shù)圖3-11秦始皇兵馬俑群圖3-12秦始皇兵馬俑群第三節(jié)秦漢雕塑藝術(shù)圖3-13秦始皇兵馬俑圖3-14秦始皇兵馬俑第三節(jié)秦漢雕塑藝術(shù)漢承秦制”漢代明器雕塑的制作形成規(guī)范化、制度化，形體上雖不如秦代高大，但表現(xiàn)物件上卻比秦代豐富。同時還表現(xiàn)出鮮明的地區(qū)特色和民間風(fēng)貌，如體現(xiàn)巴蜀風(fēng)情的身背竹箆勞動婦女俑與袒博赤足、抱鼓，眉飛色舞表演的《說唱俑》。二、漢代雕塑藝術(shù)圖3-15《說唱俑》第三節(jié)秦漢雕塑藝術(shù)馬踏匈奴馬踏匈奴表現(xiàn)的是和霍去病生死相依的馬。霍在生前就是騎著這匹馬征戰(zhàn)廝殺，立下戰(zhàn)功的。石馬實際上是霍去病的象征。圖3-16馬踏匈奴第三節(jié)秦漢雕塑藝術(shù)馬踏飛燕是1969年在甘肅武威的一座東漢墓中出土的。既有力的感覺，又有動的節(jié)奏?！恶R踏飛燕》也是中國青銅藝術(shù)的奇葩。圖3-17馬踏飛燕第四節(jié)建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)秦漢建筑在商周已初步形成的某些重要藝術(shù)特點基礎(chǔ)上發(fā)展而來，秦漢的統(tǒng)一促進(jìn)了中原與吳楚建筑文化的交流，建筑規(guī)模更為宏大，組合更為多樣。歷史著名的阿房宮、驪山陵，至今遺址猶存。 圖3-18阿房宮一、建筑藝術(shù)第四節(jié)建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)秦始皇為了安排身后的歸宿，還在驪山陵大肆修筑陵墓。他為自己精心策劃的墳?zāi)供ぉんP山陵圖3-19驪山陵第四節(jié)建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)秦代建設(shè)還包括修馳道、筑溝渠。主要線路寬達(dá)五十步，道旁植樹，工程十分浩大，加上其他水陸通道，形成了全國規(guī)模的交通網(wǎng)；疏浚鴻溝(河南汴河)作為水路樞紐，通濟(jì)、汝、淮、泗諸水。又于公元前214年，令史祿監(jiān)修長達(dá)六十多里的靈渠，溝通了湘、漓二水。圖3-20河南汴河圖3-21靈渠第四節(jié)建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)東漢中后期的墓中，炫耀地主莊園經(jīng)濟(jì)以及依附農(nóng)民、奴婢的成套模型和畫像磚、陶制樓閣--綠釉陶望樓和城堡、車、船模型大量出土，具有明顯的時代特征。圖3-22綠釉陶望樓第四節(jié)建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)現(xiàn)存的漢闕都為墓闕。高頤闕位于四川省雅安市城東漢碑村，是我國現(xiàn)存30座漢代石闕中較為完整的一座。它建于東漢，是東漢益州太守高頤及其弟高實的雙墓闕的一部分。圖3-23漢闕第四節(jié)建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)

1、絲織產(chǎn)地以山東、四川為主，品種有錦、綾、綺、羅、紗、絹、縑、縞、紈等。湖南長沙馬王堆漢墓出土有大量織錦，為漢代織錦的代表。圖3-24漢代織錦二、工藝美術(shù)第四節(jié)建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)

2、印染此項工藝較為發(fā)達(dá)，官方設(shè)有專門機(jī)構(gòu)。其印染依工藝的不同，有涂染、浸染、套染和媒染之分。所用染料分植物染料和礦物染料兩類，所染織物色彩豐富，名稱繁多。僅新疆民豐出土的絲繡品的色彩就有大紅、綠、紫、茄醬、藕荷、古銅、綠、藍(lán)、翠藍(lán)、湖藍(lán)、緗色、淺駝、黃等數(shù)十種之多。而馬王堆漢墓出土的織品色彩亦達(dá)30余種。第四節(jié)建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)

3、刺繡這時期刺繡針法多用辨繡，或稱鎖子繡。繡品在新疆民豐、河北五鹿充、長沙馬王堆等地均有出土，以后者出土最為豐富。圖3-25刺繡

第四節(jié)建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)

漆器工藝

秦代漆器品種據(jù)考古發(fā)掘可知有漆盒、漆盂、漆奩、漆壺、漆卮、漆樽、漆耳環(huán)、漆勺、漆匕、漆木梳等器物，均為木質(zhì)胎，大都里紅外黑，在黑漆上繪有紅色或赭色花紋，紋飾有人物和動物等。漢代漆器又有了很大發(fā)展，達(dá)到了鼎盛時期。當(dāng)時中央政府設(shè)有專門的管理機(jī)構(gòu)，地方上也設(shè)有工官負(fù)責(zé)具體的生產(chǎn)管理。第四節(jié)建筑藝術(shù)與工藝美術(shù)另外漢代畫像石，以人物、動物、植物為主要紋飾，古樸生動，矯健大方。其方法多為剔地突起的淺浮雕法，也有采用線刻的形式，畫像石以山東、河南兩地出土最多。玉雕的制作技藝也大有提高，發(fā)展了透雕、刻線、浮雕