第二章-先秦美術(shù)

第二章先秦美術(shù)中外美術(shù)簡(jiǎn)史

青銅器的造型及雕塑藝術(shù)1第二章先秦美術(shù)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑2新石器時(shí)代的藝術(shù)形式3學(xué)習(xí)目標(biāo)內(nèi)容（12號(hào)字體）學(xué)習(xí)目標(biāo)先秦時(shí)期是我國(guó)社會(huì)形態(tài)由原始奴隸制社會(huì)向封建制社會(huì)的過度時(shí)期，也是我國(guó)封建文化構(gòu)成的濫觴期，對(duì)這一時(shí)期文化及美術(shù)特征的認(rèn)識(shí)對(duì)認(rèn)識(shí)學(xué)習(xí)整個(gè)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展傳承具有相當(dāng)重要的意義。學(xué)習(xí)過程中要結(jié)合對(duì)這一時(shí)期的歷史發(fā)展脈絡(luò)及文化特征來認(rèn)識(shí)其美術(shù)所呈現(xiàn)出的整體面貌?？砷喿x一些有關(guān)先秦時(shí)期的歷史書籍及文化典籍。第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)夏代青銅器

夏代(公元前2l世紀(jì)至前16世紀(jì))，從夏代出土的青銅器來看，主要是小件的工具和兵器。這是目前所見夏代青銅爵（見圖2-1）的典型造型。圖2-1夏代青銅爵一、青銅器的造型第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)夏代青銅器的特點(diǎn)如下：1、相比原始社會(huì)晚期而言，品類增多2、青銅器的形態(tài)與同時(shí)期陶器的形體相似3、一個(gè)顯著特點(diǎn)是青銅器的器壁較薄4、此時(shí)的青銅器一般無紋飾，即使有花紋，也是單層花紋，結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單。第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)5、鑄造水平有了很大的發(fā)展。6、本期青銅器合金成分特點(diǎn)：錫青銅器：含錫量中等偏低，2—7％。三元青銅容器含鉛、錫量較低，兵器含錫量略高。7、青銅容器如爵、斝、鼎多數(shù)出土于墓葬中，很可能是作為禮器隨葬的。第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)商代青銅器

公元前16世紀(jì)—前11紀(jì)的商代，商代青銅器的造型多來源于陶器，但又具有銅器本身的風(fēng)格特點(diǎn)，從總體上來說，方形的、圓形的幾何體造型是商代青銅器中最常見的造型。圖2-1夏代青銅爵第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)西周青銅器公元前11世紀(jì)—前8世紀(jì)的西周，西周前期，即武王至穆王時(shí)期，青銅器既有商末遺風(fēng)又帶有自己風(fēng)格。周初最主要的酒器是卣和尊。圖2-3鳥形尊第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)春秋青銅器公元前8世紀(jì)—前476年的春秋時(shí)期，王室衰微，諸侯爭(zhēng)霸，奴隸制逐漸瓦解，呈現(xiàn)“禮崩樂壞”的局面。圖2-4蟠螭紋大銅鼎

圖2-5“王子午”列鼎

第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)戰(zhàn)國(guó)青銅器公元前475—前221年的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，是中國(guó)

封建社會(huì)的開端，物質(zhì)文化已進(jìn)入鐵器時(shí)代。圖2-6狩獵紋壺圖2-7水陸攻戰(zhàn)紋銅鑒圖2-8采桑宴樂攻戰(zhàn)紋銅壺第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)圖2-9蟠虺紋銅尊盤第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)青銅器的雕塑藝術(shù)

先秦時(shí)代的青銅器，依用途和造型可分為四類：1、禮器2、樂器3、兵器4、馬器和工具第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)從形式上大致可以將青銅器的雕塑因素分為以下幾種（1）是以動(dòng)物現(xiàn)象為主題造型的青銅器，如安陽婦好墓出土的鸮尊（見圖2-10），站立的鸮鳥圓目大睜，堅(jiān)實(shí)有力，外表裝飾有其它動(dòng)物紋樣的裝飾；再如湖南醴陵出土的象尊（見圖2-11），在基本寫實(shí)的基礎(chǔ)上又有夸張變形的因素，鑄造技術(shù)精細(xì)。第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)圖2-10鸮尊圖2-11象尊第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)（2）是青銅器表面的裝飾，常見的有浮雕、圓雕、透雕等形式，如湖南寧鄉(xiāng)出土的四羊方尊，體態(tài)巨大，四角各鑄一卷角羊頭，造型端莊；如河北平山中山國(guó)都遺址出土的人物座三連燈，以人物造型為燈具的主體結(jié)構(gòu)，神態(tài)自然。第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)（3）是相對(duì)獨(dú)立的青銅造像，四川廣漢三星堆出土的站立人物像是最有代表性的一個(gè)，高172厘米，加上基座高達(dá)262厘米，面部形象簡(jiǎn)潔，整體感較強(qiáng)，整個(gè)外形上有比較精致的裝飾。圖

2-12玩鳥頑童雕像第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)商周墓中經(jīng)常會(huì)有玉雕的佩飾品，有玉鱉、玉虎、玉人等等，以簡(jiǎn)潔明快的手法表現(xiàn)人和動(dòng)物的形象特征。如河南安陽殷墟出土的玉人坐形高8.5厘米，周身飾饕餮獸面紋，頭上鉆孔，以利穿繩佩帶。圖2-13玉人坐形第一節(jié)青銅器的造型及雕塑藝術(shù)陜西寶雞西周墓出土的玉雕鹿形姿態(tài)可愛，盡管體形很小，但其刻畫卻十分傳神。西周時(shí)期的國(guó)都在陜西長(zhǎng)安一帶，近年來該地有很多類似的文物被發(fā)現(xiàn)。圖2-14玉雕鹿形

第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑先秦壁畫《說苑·反質(zhì)篇》引《墨子》佚文云：殷紂時(shí)期宮墻文畫、錦繡被堂。1975年冬，殷墟小屯曾發(fā)現(xiàn)建筑壁畫殘塊，以紅、白兩色在白灰墻表上繪出卷曲對(duì)稱的圖案，頗有裝飾趣味。西周曾創(chuàng)作重大歷史題材的廟堂壁畫。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，壁畫創(chuàng)作尤盛一、先秦的繪畫藝術(shù)第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑青銅器上的紋飾圖案商代青銅器紋飾以饕餮紋（又稱獸面紋）為主。西周禮制的宗教色彩減弱，逐步走向儀式化，因此紋飾刪繁就簡(jiǎn)，獸面紋已衰退，鳳紋漸多，出現(xiàn)如∫或∪的波曲紋、動(dòng)物紋、鱗帶紋。春秋時(shí)代流行龍、獸、鳳、鳥及表現(xiàn)狩獵的新題材。第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑戰(zhàn)國(guó)帛畫以長(zhǎng)沙楚墓先后出土兩幅旌幡性質(zhì)的戰(zhàn)國(guó)帛畫為代表。

其一為《人物御鳳帛畫》，畫一細(xì)腰長(zhǎng)裙、側(cè)身向左、合掌祝壽狀的貴族婦女，在騰龍舞鳳的接引下，向天國(guó)飛升的景象。

圖2-15《人物御鳳帛畫》第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑其二為《人物御龍帛畫》，1973年在長(zhǎng)沙子彈庫(kù)楚墓出土，細(xì)絹地，畫一危冠長(zhǎng)袍、蓄有胡須、神情瀟灑、側(cè)身擁劍的貴族中年男子，頭頂華蓋，駕馭舟形巨龍向天國(guó)飛升的景象，龍尾企立一鶴，龍身下畫一鯉魚。圖2-15《人物御鳳帛畫》第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑（一）先秦的工藝1、陶瓷工藝商代的陶瓷工藝分灰陶、白陶、釉陶和原始瓷器等多種2、雕刻工藝商代的雕刻工藝有石雕、玉雕和牙骨雕等。3、染織工藝西周時(shí)期的養(yǎng)蠶、繅絲、織帛、種麻、采葛、織綢、染絲等工藝，已有專業(yè)分工。二、先秦的工藝與建筑第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑4、漆器工藝

商代漆器生產(chǎn)水平相當(dāng)高。1950年安陽武官村商代大墓發(fā)現(xiàn)許多雕花木器的朱漆印痕，木器已朽，印在土上的朱漆花紋頗鮮艷。圖2-17商代墓葬漆器碎片

第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑湖北隨縣曾侯墓的發(fā)掘，堪稱打開了一座戰(zhàn)國(guó)漆器的寶庫(kù)，曾侯的彩漆內(nèi)棺兩幫，描繪了方相氏率領(lǐng)神獸執(zhí)戈驅(qū)疫的儺儀圖，信陽長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓出土彩漆錦瑟，畫有御龍升仙的景象。圖2-18曾侯墓漆紋圖2-19曾侯墓漆棺

第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑

5、錦繡工藝戰(zhàn)國(guó)時(shí)期絲織工藝相當(dāng)發(fā)達(dá)，山東臨淄、湖南長(zhǎng)沙及湖北江陵等地，均發(fā)現(xiàn)絢麗的戰(zhàn)國(guó)錦、綺實(shí)物。圖2-20戰(zhàn)國(guó)絲織品圖2-21戰(zhàn)國(guó)絲織品第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑（二）先秦的建筑1、夏、商建筑傳說中的夏代的建筑遺址尚在探索中。二里頭宮殿建筑遺址已發(fā)掘兩座。一號(hào)宮殿庭院呈缺角橫長(zhǎng)方形，東西108米、南北100米，東北部折進(jìn)一角。圖2-22一號(hào)遺址復(fù)原圖第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑位于湖北黃陂盤龍湖畔的盤龍城遺址是商代前期城市遺址它面積約1.1平方公里，建于公元前15世紀(jì)前后。圖2-22一號(hào)遺址復(fù)原圖第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑2、西周建筑西周洛邑王城（見圖2-24）位于今河南洛陽，遺址已蕩然無存，只能依《考工記》及其他文獻(xiàn)大致推測(cè)。圖2-24《三禮圖》中描繪的王城規(guī)劃第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑3、宮殿建筑

已發(fā)掘周代建筑基址有山西岐山鳳雛和扶風(fēng)召陳二處。岐山宮殿是中國(guó)已知最早最完整的四合院,已有相當(dāng)成熟的布局水平。圖2-25岐山宮殿甲組遺址復(fù)原圖圖2-26軸側(cè)剖圖

第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑召陳建筑基址已發(fā)掘出15座,布局不按中軸對(duì)稱,總體規(guī)劃不甚嚴(yán)謹(jǐn)。圖2-27召陳遺址平面圖第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑其中規(guī)模較大,保存較好的是3號(hào)、5號(hào)和8號(hào)。圖2-28召陳遺址F5復(fù)原圖圖2-29召陳遺址F5復(fù)原平面圖第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑4、春秋、戰(zhàn)國(guó)建筑春秋時(shí),各國(guó)興建了大量城市和宮室。小城是宮城,建有大量的臺(tái)榭。此時(shí)屋面已大量使用青瓦覆蓋,晚期開始出現(xiàn)陶制的欄桿和排水管等。圖2-30河北燕下都出土的陶排水管第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑戰(zhàn)國(guó)建筑可以河北平山中山王陵為代表。它雖是一座未完成的陵墓，但從墓中出土的一方金銀錯(cuò)《兆域圖》銅版，即此陵的陵園規(guī)劃圖，仍可知它原來的規(guī)劃意圖。圖2-31中山王陵復(fù)原鳥瞰圖第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑圖2-32中山王陵享堂復(fù)原圖第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑值得一提的是，墓中出土的《兆域圖》是已知我國(guó)最早的一幅用正投影法繪制的工程圖（距今2300年,世界上最早的正投影圖是埃及金字塔的平面圖，距今5000年）。圖2-33出土的《兆域圖》（金銀錯(cuò)銅板）第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑圖2-34經(jīng)整理的《兆域圖》第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑（三）先秦建筑技藝商周是中國(guó)建筑的一個(gè)大發(fā)展時(shí)期，已初步形成了中國(guó)建筑的某些重要的藝術(shù)特徵,現(xiàn)存一些戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的銅器上保存著線刻的建筑形象，是現(xiàn)知最古老的建筑立面圖。圖2-34戰(zhàn)國(guó)漆器上的建筑形象第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑圖2-35西周青銅獸足方鬲上的門圖2-36中山王墓銅案的斗拱第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑瓦的出現(xiàn)是中國(guó)古代建筑的一個(gè)重要進(jìn)步，西周已出現(xiàn)板瓦，筒瓦，開始是屋頂局部用瓦，后來便全覆以瓦。

圖2-37東周半圓瓦當(dāng)圖2-38戰(zhàn)國(guó)半圓瓦當(dāng)圖2-39春秋鹿紋瓦當(dāng)圖2-40瓦釘用法圖2-41東周瓦釘?shù)诙?jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑在挖掘這一時(shí)期的建筑遺址時(shí)，常常出土一些銅建筑構(gòu)件。這就是所謂的“釭”，或稱“金釭”圖2-42轉(zhuǎn)角釭圖2-43釭的原始意義——連接，加固木構(gòu)件第二節(jié)繪畫藝術(shù)、工藝與建筑圖2-44裝飾性釭