外國文學史(歐美卷)名詞解釋

PAGEPAGE51、荷馬史詩：包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》，是古希臘最早的兩部史詩，一般認為是吟頌詩人荷馬所作，故稱荷馬史詩。這兩部史詩描寫發(fā)生于公元前12世紀的特洛亞戰(zhàn)爭，各分二十四卷，反映了氏族制度趨于瓦解，向奴隸社會過渡時期廣泛的社會生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的認識價值和藝術成就。2英雄格:出自于伊利亞特中，以六音步長短短長短短音節(jié)寫成.

2、埃斯庫羅斯：被譽為“古希臘悲劇之父”，是古希臘三大悲劇詩人之一。相傳他創(chuàng)作了70部悲劇，留存下7部，代表作為《被縛的普羅米修斯》。他對希臘悲劇藝術做出了重大貢獻，把演員從一個增加到兩個，加強了對話部分，在演出技巧上也做了不少改革。其悲劇風格莊嚴崇高，抒情氣氛濃，但情節(jié)較簡單，人物性格一般沒有發(fā)展。

3、《俄底浦斯王》：是索?？死账沟拇碜?，以希臘神話中關于忒拜王室的故事為題材，緊緊圍繞俄底浦斯殺父娶母的預言和尋找兇手這兩條線索展開。這是一部十分悲慘的劇作，主要表現(xiàn)的是人個意志與命運的沖突，英雄人物在面對厄運中顯示了人的精神的神圣崇高。劇作結構復雜而嚴謹，亞里士多德認為該劇是希臘悲劇的典范。

4、阿里斯托芬：被譽為“喜劇之父”。他留下的完整劇本有11部，代表作為《阿卡奈人》，他的喜劇涉及當時許多重大的政治和社會問題，對戰(zhàn)爭與和平問題尤其關心。其喜劇手法夸張，妙趣橫生，在嬉笑怒罵中表達了嚴肅的主題，被恩格斯稱為“有強烈傾向的詩人。”

5、教會文學：是中世紀歐洲盛行的正統(tǒng)文學，取材于《圣經(jīng)》，體裁有圣經(jīng)故事、對徒傳、禱告文、贊美詩、宗教劇等，主要作者是教會僧侶，主要內(nèi)容是贊美上帝的權威和歌頌圣徒的德行，宣揚禁欲主義和來世主義思想，手法以夢幻、寓意和象征為主。

6、騎士文學：中世紀文學中的一種類型。講究忠君愛國護教行俠，分抒情詩和敘事詩二種。有名的圓桌騎士等。出身名門，有知識教養(yǎng)能力，性情孤傲，試圖以個人力量建功立業(yè)，但終究歸于失敗的人。抒情詩有破曉歌、牧歌、怨歌等。敘事詩又稱騎士傳奇.7、堂吉訶德式的人物:出自西班牙小說家塞萬提斯筆下。為讀書所誤，想入非非，以過時的思想和方法試圖建功立業(yè)，結果落了悲劇下場的人。8、英雄史詩:分前期和后期。前期英雄史詩形成于中世紀初期，具有較濃的神魔色彩和巫術氣氛，著名的有《貝奧武甫》、《埃達》等，歌頌部落英雄的光榮事跡。后期英雄史詩形成于封建國家逐漸形成的中世紀中期，中心主題是愛國主義和英雄主義。主要作品有法國的《羅蘭之歌》，西斑牙的《熙德之歌》，德國的《尼伯龍根之歌》，俄國斯的《伊戈爾遠征記》。

8、城市文學：反映中世紀城市和新興市民階層思想愿望的文學，取材于現(xiàn)實生活，揭露封建主和僧侶的暴虐、愚昧和虛偽，贊頌市民的才智，主要創(chuàng)作手法是諷刺，體裁有韻文故事、諷刺故事詩、抒情詩和市民戲劇等。代表作有法國的《列那孤的故事》，通過動物間的斗爭反映城市內(nèi)部各階層間的矛盾沖突。

9、文藝復興：是14-17世紀初歐洲一系列新興資產(chǎn)階級思想文化運動的總稱。它以發(fā)掘、整理和研究古希臘羅馬的文化遺產(chǎn)、復興古典文化為標志，并借此反對封建觀念和中世紀宗教教義的束縛，建立適應新興資產(chǎn)階級的新思想新文化。文藝復興開辟了歐洲歷史上的新紀元，是西方近代文化的開端。

10、人文主義：人文主義是文藝復興時期新興資產(chǎn)階級反封建反教會斗爭中形成的思想體系，也是這一時期進步文學的中心思想。主要內(nèi)容表現(xiàn)在：用人權反對神權，用個性解放反對禁欲主義，用理性反對蒙昧主義，在政治思想上擁護中央集權，反對封建割據(jù)。其中以人為本的思想和理性精神來自古希臘羅馬文化，其平等、博愛的思想來自基督教精神，因此人文主義可以說是古代文化與中世紀文化的繼承和發(fā)展。

11、彼特拉克：是意大利人文主義文學的先驅(qū)，代表作《歌集》歌頌詩人的愛情，表達作者追求世俗生活的幸福觀?！陡杓穭?chuàng)造性地運用了意大利民歌的十四行詩體，使之成為歐洲詩歌中的一種新詩體。

12、《十日談》：是意大利作家薄伽丘的代表作，宣揚“幸福在人間”的現(xiàn)世理想，反對禁欲主義，用冷嘲熱諷的手法揭露腐敗的羅馬教廷。作者運用框形構，把100個故事編織起來，構成完整統(tǒng)一的整體，為意大利散文奠定了基礎。

13、流浪漢小說：產(chǎn)生于16世紀中葉，它受中世紀市民文學的影響，以城市下層人物的活動為中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的風格，簡潔流暢的語言，廣泛反映當時的社會生活。小說一般采用第一人稱，描寫主人公的所見所聞，對歐洲近代長篇小說產(chǎn)生深遠影響。代表作為西班牙無名氏的《小癩子》。

14、《羅密歐與朱麗葉》：是莎士比亞早期創(chuàng)作中一部具有強烈反封建意識的愛情悲劇。青年男女羅密歐與朱麗葉，為了爭取自由幸福，不惜以生命殉情，最終使家族世仇得到和解，這是一曲愛情的贊歌。

15、福斯塔夫：莎士比亞歷史劇《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒謊又幽默樂觀，既無道德榮譽觀念又無壞心，是一個成功的喜劇形象。作品通過描寫他的生活背景，寫出“五光十色的平民社會”，是為有名的“福斯塔夫式”的背景。

16、巴洛克：語出意大利，原是畸形、矯飾的意思，曾用其標志16-18世紀的繪畫、雕塑、建筑等方面的一種藝術風格，后借用到文學上。巴洛克文學在思想內(nèi)容上具有彷徨、悲觀、頹喪的特點，藝術上則刻意雕琢，追求怪譎，表現(xiàn)出華麗纖巧的風格，成為歐洲盛行一時的一種藝術風格。17、《失樂園》：彌爾頓的代表作。長詩取材于《圣經(jīng)》，敘述人類始祖亞當和復娃受魔鬼誘惑觸犯戒規(guī)，被上帝逐出樂園的故事，詩中塑造了反叛上帝、果敢堅毅的撒旦形象，詩人在這個形象身上寄托了自己的革命激情。

18、古典主義：指17世紀流行于西歐特別是法國的一種文學思潮，由于它在理論和實踐上皆效法古代希臘羅馬而得名。其特征為1政治上擁護中央主權，主張國家統(tǒng)一，宣揚公民義務，歌頌賢明君主。2思想崇理性，強調(diào)人的行為應受理智和意志的支配，表現(xiàn)榮譽、責任觀念戰(zhàn)勝感情的過程。3藝術上提倡模仿古代，重視規(guī)則，遵守“三一律”.

19、“三一律”：法國古典主義文學的創(chuàng)作規(guī)則，它規(guī)定戲劇的情節(jié)、時間、地點必須保持一致，即在一時間內(nèi)在一個地點發(fā)生一件事，是謂“三個整一”。

20、啟蒙運動：18世紀全歐性的思想運動，是文藝復興反封建、反教會斗爭的的繼續(xù)和發(fā)展，并帶有明確的政治革命的性質(zhì)。啟蒙知識分子崇尚理性，認為要用建立在理性之上的科學文化知識去啟迪人們擺脫愚味。

21、感傷主義：出現(xiàn)在18世紀60年代到80年代末的英國。當時候英國產(chǎn)業(yè)革命之后，出現(xiàn)很多社會弊病，人們對資產(chǎn)階級政權感到失望，但又無可奈何，便將許多不滿與無奈投諸于藝術，由此產(chǎn)生一股新的文學潮流，由斯泰恩的小說《感傷的旅行》而得名。感傷主義文學在形式上注重心理感覺，因此成為19世紀浪漫主義的先驅(qū)，也是20世紀現(xiàn)代主義文學的源頭，在歐洲文學史上占據(jù)很重要的地位。

22、哲理小說：法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。它以人物活動為主線，描繪社會現(xiàn)實，把敘事、議論、抒情、諷刺融為一體，表現(xiàn)作家關于政治、法律、道德、文學方面的啟蒙觀點，富于哲理性。代表作有伏爾泰的《老實人》等

23、狂飆運動：18世紀70——80年代發(fā)生在德國的一場文學運動。一大群文學青年，在英法啟蒙思想的影響下，強烈要求擺脫封建束縛和壓抑，要求個性解放。他們崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族風格。他們的理論旗手是赫爾德爾，代表作品有席勒的《強盜》、歌德的《少年維特之煩惱》等。這一名稱源于克林格爾的同名劇本《狂飆突進》

24、浪漫主義文學：是出現(xiàn)在18世紀末到19世紀初的一股文學思潮。英國工業(yè)革命、法國大革命，一方面刺激了人的精神個性覺醒，另一方面又使人們對現(xiàn)實產(chǎn)生失望，在這個大起大落的激情時代，思想界出現(xiàn)傅立葉等人的空想社會主義，德國哲學家康德、費希特等對“自我”的關注。在這個大背景上，出現(xiàn)一大批作家、詩人，他們打破了傳統(tǒng)古典主義的束縛，著重抒發(fā)個人感受和體驗，歌頌大自然，喜歡異國情調(diào)，在詩歌、小說、戲劇各領域均創(chuàng)造了輝煌的成就。代表作家有雨果、拜論、普希金等。

25、湖畔派：英國文學中最早出現(xiàn)的浪漫主義詩派，包括華茲華斯、柯勒律治、騷塞，他們都喜歡歌頌大自然，描寫淳樸的鄉(xiāng)村生活，厭惡城市工業(yè)文明和冷酷的金錢關系。由于他們曾經(jīng)隱居遠離城市的昆布蘭湖區(qū)，由此人稱“湖畔派”三詩人。

26、世紀?。撼霈F(xiàn)在法國浪漫主義文學中的一種典型形象。他們或者在拿破侖時代長大，仰慕父輩的戰(zhàn)績與輝煌，但王權和神氣權的恢復使他們失去信仰，無所追求，在厭倦和無聊中打發(fā)日子；或者生性孤僻，內(nèi)向，憂郁，與現(xiàn)實環(huán)境格格不入，在孤獨的漂泊中消磨生命。他們都是些富有才華的人，但悲觀望，在現(xiàn)實生活中找不到自己的位置，找不到生命的意義，他們代表了一代青年人的精神狀態(tài)。有名的有版復多布里昂筆下的勒內(nèi)，繆塞筆下的阿克達夫等。

27、多余人：出現(xiàn)在俄國文學中的一種藝術形象。沙皇專制下的農(nóng)奴制社會政治、經(jīng)濟、文化都很落后，優(yōu)秀的知識分子受西歐啟蒙思想的影響，試圖有所作為，但又找不到出路，于是苦悶、彷徨、憂郁、痛苦。他們大都富有才華，不滿現(xiàn)狀，憤世嫉俗，同時又性格脆弱，對人生采取消極態(tài)度。他們有時尋找刺激，在傷害別人的同時也傷害自己，有時沉溺無奈的傷感情緒中不可自拔，成為社會的“多余人”。著名的形象有奧涅金、畢巧林等。

28、拜倫式英雄：在拜倫的《東方敘事詩》中，出現(xiàn)了一批俠骨柔腸的硬漢，他們有海盜、異教徒、被放逐者，這些大都是高傲、孤獨、倔強的叛逆者，他們與罪惡社會勢不兩立，孤軍奮戰(zhàn)與命運抗爭，追求自由，最后總是以失敗告終。拜倫通過他們的斗爭表現(xiàn)出對社會不妥協(xié)的反抗精神，同時反映出自己的憂郁、孤獨和彷徨的苦悶。由于這些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被稱作“拜倫式英雄”。

29、“自然派”——19世紀俄國文學的一個派別，該派別領袖是果戈理。這一派的作家極力忠實“自然”即現(xiàn)實，，抨擊腐朽的農(nóng)奴制度，同情小人物的悲慘生活，關注婦女的命運。在題材上多以小官員、職員、農(nóng)奴等小人物為主人公。體裁以小說為主。外國文學史1、希臘神話：太陽神--阿波羅酒神--狄奧尼索斯眾神之王-宙斯2、荷馬史詩：包括《伊利亞特》和《奧德賽》兩部分，以短歌為基礎，在公元前9世紀--公元前8世紀之間，最后形成了具有完整情節(jié)和統(tǒng)一風格的兩部史詩，《伊利亞特》寫了最后一年中51天內(nèi)發(fā)生的故事，”阿基琉斯的憤怒是我的主題“，是一部描寫部落戰(zhàn)爭的英雄史詩。《奧德賽》--木馬計3、希臘戲?。喝蟊瘎〖遥喊Ｋ箮炝_斯、索?？死账?、歐里庇得斯埃斯庫羅斯--最杰出的是《被縛的普羅米修斯》，”悲劇之父“索?？死账?-”戲劇藝術的荷馬“，代表作《俄底普斯王》--”十全十美的悲劇“（亞里士多德）4、但?。骸爸惺兰o的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”--恩格斯《新生》是西歐文學史上第一部向讀者剖露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品《神曲》分為三部：《地獄》、《煉獄》、《天堂》維吉爾象征理性，貝阿特麗象征信仰.《神曲》的藝術特點:想象豐富。結構嚴整。多用象征。夢幻式5、《圣經(jīng)》：基督教經(jīng)典，包括《舊約》和《新約》。《舊約》是希伯來人古代典籍的總匯，《新約》是基督教自己的經(jīng)典，內(nèi)容是關于耶穌及其使徒的傳說。6、塞萬提斯：西班牙文學復興時期最杰出的現(xiàn)實主義小說家，代表作：《堂吉可德》堂吉訶德形象分析：喜劇性--諷刺騎士文學；悲劇性：注重行動，不切實際，追求理想主義的悲劇，一心要實現(xiàn)為一個現(xiàn)實世界所不容的理想。堂吉訶德犯了時代的錯誤，企圖在現(xiàn)實生活中恢復過了時的騎士精神，因而使他成了一個喜劇性的角色，但是作者在種種場合中，反復突出他醉心鏟除人間罪惡的這一特點，從而展示出他性格中高貴的品質(zhì)，即為了追求正義、理想而置自身危險于不顧，愿為社會而不惜犧牲的生命，因此與單純的喜劇性角色不同，他又是月個億帶有悲劇因素的人物，一個有著崇高精神境界的“瘋子”，荒唐可笑中透出悲劇性，贏得了人們更深的同情和尊敬。7、莎士比亞：（英）文藝復興時期歐洲文學最杰出的代表，四大悲劇有《哈姆雷特》、《麥克白》、《奧塞羅》、《李爾王》.哈姆萊特的特點:有理有據(jù)。有154首十四行詩，且有獨特的格律。有多種戲劇成就。悲劇最為突出。所有戲劇，有豐富的場面和沖突，有豐富的人物形象，語言豐富多樣化。8、古典主義戲劇：原則：“三一律”：時間、地點、情節(jié)三者的統(tǒng)一特點：1、具有為君主專制王權服務的鮮明傾向性2、注重理性3、模仿古代，重視格律9、盧梭：法國杰出的啟蒙思想家、文學家，法國啟蒙運動中最富民主傾向的代表?！鞍倏迫珪伞闭螌W說：《社會契約論》強調(diào)人是生而自由平等的，天賦人權不容剝奪，主張國家應以人間的社會契約為支柱，實行民主共和國形式的直接的人民政權，為獲得自由，人民有權進行革命，以恢復天賦人權主張回歸自然自我，他的思想和藝術對浪漫主義思潮的產(chǎn)生，有著巨大影響?！稇曰阡洝贰拔膶W史上的奇書”，把自己作為人的標本來剖析10、歌德：德國偉大的詩人、作家和思想家，他的創(chuàng)作把德國文學推上一個前所未有的高峰，并對歐洲文學的發(fā)展作出了巨大貢獻。感傷主義文學：18世紀60年代至80年代末，在英國出現(xiàn)了傷感主義文學，它不僅是19世紀浪漫主義文學運動的先驅(qū)，而且也是現(xiàn)代派文學的源頭。感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實世界的投影的敘述方式，因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名?！渡倌昃S特之煩惱》：歌德青年時代最重要的作品，書信體小說。維特是18世紀德國進步青年的典型形象，他思想敏捷，才華出眾，熱情奔放，渴望自由，他崇拜大自然，熱愛淳樸的村民和天真的兒童，向往人的自然天性能得到解放。《浮士德》：歌德總結性的作品，詩體悲劇，取材于16世紀關于浮士德博士的民間傳說，以詩劇形式寫成，以浮士德的思想發(fā)展為線索寫他探索人生要義的一生。浮士德形象分析：他是兩種精神的矛盾統(tǒng)一，體現(xiàn)了世俗性和探求性，是上升時期資產(chǎn)階級先進分子的象征形象?！陡∈康隆返乃枷氤删停河欣碛袚?jù)。浮士德精神。批判的精神。辯證法的精神。（P12）11、湖畔派：英國文學中最早出現(xiàn)的浪漫主義詩歌流派，以自然為題材。湖畔派三詩人：華茲華斯、柯爾律治、騷塞對資本主義文明及人與人之間的現(xiàn)金交易關系極為反感，向往中古時期的封建社會，他們曾隱居于英國西北部的湖區(qū)，由此得名“湖畔派”。他們的詩作或謳歌宗法式的農(nóng)村生活和自然風景，或描寫奇異神秘的故事和異國風光，一般都是遠離社會斗爭的題材，他們常常是通過緬懷中古時代的“純樸”來否定丑惡的城市文明。華茲華斯--湖畔派中成就最高；《抒情歌謠集.序》被稱為英國浪漫主義劃時代的宣言柯爾律治：喜歡描寫超自然的人與事，代表作《古舟子詠》12、拜倫：英國19世紀初偉大的浪漫主義詩人（積極的浪漫主義），政治的諷刺性，追求絕對自由?！稏|方敘事詩》：1813--1816年拜倫完成的一組以東方為背景的浪漫組詩，主人公被稱作“拜倫式英雄”，他們熱情勇敢，意志堅強，心懷人間悲哀而不惜同命運抗爭，最后還是以失敗、死亡告終。“拜倫式英雄”的特點：都是悲劇性的孤傲的叛逆者，他們都有非凡的才華和力量