【夏洛特?zé)离娪爸邢穆宓慕巧?gòu)探析7200字（論文）】

《夏洛特?zé)馈冯娪爸邢穆宓慕巧?gòu)分析內(nèi)容摘要演員在表演一個(gè)角色的時(shí)候，他的動(dòng)作、語言、神情都是與角色的內(nèi)心相融合的，演員內(nèi)心想法的直接表現(xiàn)，便是將內(nèi)心外化為外部的具體動(dòng)作，如語言、肢體動(dòng)作、神態(tài)等，"內(nèi)外結(jié)合"才能更加生動(dòng)地塑造角色。在電影的創(chuàng)作過程中，挖掘人物的內(nèi)心是塑造一個(gè)角色的必要條件，對(duì)角色的語言、肢體動(dòng)作、神態(tài)等進(jìn)行加工創(chuàng)作到最后演出時(shí)的展現(xiàn)，是演員認(rèn)真挖掘人物內(nèi)心的結(jié)果。筆者在大學(xué)四年中學(xué)習(xí)到了許多的表演理論和表演技巧，尤其是人物的內(nèi)心塑造這一方面，對(duì)筆者的影響非常大，它不僅讓筆者提升了表演技巧，更讓筆者了解到:在表演中內(nèi)心塑造對(duì)完善一個(gè)角色的重要性。因此，本次的研究，筆者以電影《夏洛特?zé)馈分邢穆暹@一人物為例，對(duì)其角色進(jìn)行分析。【關(guān)鍵詞】角色內(nèi)心行動(dòng)內(nèi)心塑造電影《夏洛特?zé)馈稵OC\o"1-2"\h\u4595一、作品綜述 44985二、夏洛的內(nèi)心世界分析 421234（一）虛榮與諷刺性并存 418773（二）真實(shí)又平凡的小人物性格 51268三、夏洛的人物形象構(gòu)建 632306（一）臺(tái)詞構(gòu)建幽默的形象 613529（二）體態(tài)語言構(gòu)建 630125（三）情緒構(gòu)建 724838（四）懷舊環(huán)境構(gòu)建出夏洛的穿越人設(shè) 816623四、結(jié)論 930984參考文獻(xiàn) 10電影《夏洛特?zé)馈芬灾S刺、戲謔、幽默的敘事方式給我們揭示了人性的黑暗面，[[]張?zhí)燔?談戲劇《夏洛特?zé)馈分腥宋锏男愿穹崔D(zhuǎn)〔J〕.文化學(xué)刊，2019[18]袁子茵.論朱琳的電影表演藝術(shù)〔D〕.中國藝術(shù)研究院，2015.]其中夏洛這個(gè)人物對(duì)于演員來說是極富挑戰(zhàn)的一個(gè)表演角色，因其人物內(nèi)心經(jīng)歷了從陽光爛漫到被迫無奈，直至最后整個(gè)角色的心態(tài)轉(zhuǎn)變的一波三折。有人評(píng)價(jià)夏洛這個(gè)角色如果沒有失去理智便會(huì)失去尊嚴(yán)，其實(shí)失去了常人的神智是最為無聲的反抗。在面對(duì)這樣一個(gè)角色，演員想要獲得出色的表演，就必須從內(nèi)心理解這個(gè)人物，讓人物形象由內(nèi)而外自然呈現(xiàn)給觀眾。而角色的外在語言和體態(tài)語言往往來自角色的心理變化，因此電影《夏洛特?zé)馈分邢穆宓慕巧茉鞈?yīng)當(dāng)從“[]張?zhí)燔?談戲劇《夏洛特?zé)馈分腥宋锏男愿穹崔D(zhuǎn)〔J〕.文化學(xué)刊，2019[18]袁子茵.論朱琳的電影表演藝術(shù)〔D〕.中國藝術(shù)研究院，2015.一、作品綜述在電影作品中,想要刻畫好一個(gè)角色形象,首先就要通過角色心理分析，結(jié)合演員的演技來進(jìn)行塑造。作為演員,聲音、形體使用技巧也一定要有考究。比如說音高和音低、語速的快慢、情感和肢體語言等等，這些基礎(chǔ)的表演技巧聯(lián)合內(nèi)心感受合理使用,能夠?qū)ρ輪T的角色塑造和形象刻畫產(chǎn)生重要的影響。電影中的夏洛穿越回到了高中的學(xué)生時(shí)代，一改以往的無能與怯懦，搖身一變地儼然成為了校園里的歌神，并迅速出道。夏洛面對(duì)金錢的循循利誘，沒有能夠把握住自己，并且在生活中對(duì)他和馬冬梅之間過去復(fù)雜情感的迅速轉(zhuǎn)化，他想要擺脫過去的自己，可發(fā)現(xiàn)自己最終想要的不過是那一碗暖人心脾的“茴香湯”。在這部電影的最后，夏洛還是重新一次回歸了自己的現(xiàn)實(shí)生活中，珍惜眼下平淡的生活與美好。《夏洛特?zé)馈愤@部電影充分運(yùn)用虛擬穿越的超現(xiàn)實(shí)主義電影元素,給了電影主人公再次“活”一次的時(shí)間和機(jī)會(huì),通過手機(jī)虛擬穿越現(xiàn)實(shí)與游戲穿越兩種不同的現(xiàn)實(shí)世界和兩種人生發(fā)展軌跡,讓人們看到了人與人之間的真、性、情。演員沈騰通過自身對(duì)于人物角色的理解,調(diào)整自身內(nèi)在心理,通過表情、動(dòng)作和心理,完成所要飾演的角色，讓角色呈現(xiàn)給觀眾更具有真情實(shí)感的狀態(tài)。二、夏洛的內(nèi)心世界分析（一）虛榮與諷刺性并存愛慕虛榮是人性當(dāng)中的一種原罪，在電影《夏洛特?zé)馈愤@個(gè)作品當(dāng)中，[[]朱靜.人性丑惡的一面鏡子——我怎樣演《夏洛特?zé)馈分械南穆濉睯〕.戲劇之家，2016[]朱靜.人性丑惡的一面鏡子——我怎樣演《夏洛特?zé)馈分械南穆濉睯〕.戲劇之家，2016從劇情的初期設(shè)定來看，夏洛是一個(gè)名不見經(jīng)傳的小人物，其有的是和大多數(shù)普通百姓一樣的平淡生活，而當(dāng)他要參加中學(xué)時(shí)期的女神的婚禮之際，特意去買了一身可以退貨的西服，還和婚禮現(xiàn)場的司儀撞衫，這樣滑稽而又搞笑的劇情，輕描淡寫的將夏洛這個(gè)人物的虛榮心描繪了出來。他的生活是拮據(jù)的，為了那一點(diǎn)點(diǎn)虛榮心，他付出了極大的代價(jià)，并因此穿越到了90年代。當(dāng)他意識(shí)到自己穿越回到了90年的學(xué)生時(shí)代，其憑借著超前的意識(shí)，獲得了巨量的財(cái)富和家喻戶曉的知名度，帶給了他極大的成就感。這時(shí)的他摒棄了過去所有的生活方式，一改往日的作風(fēng)，從過去處處受人排擠的生活中掙脫了出來。這樣的劇情設(shè)定，不僅讓他的虛榮心得以滿足，擊中了多數(shù)普通人心中的痛點(diǎn)：如果有一天我變有錢了會(huì)怎樣這個(gè)假想。這樣的劇情設(shè)定形成了電影當(dāng)中的劇情沖突，也塑造出了電影具有諷刺性一面的藝術(shù)價(jià)值。（二）真實(shí)又平凡的小人物性格電影中的人物總是在一定的環(huán)境中塑造，演員的表演不可能離開人物生活和斗爭的具體環(huán)境，劇本并不是去孤立地描寫人物的內(nèi)心世界，不論這種描寫多么細(xì)致入微，也無助于突現(xiàn)人物性格。只有把兩個(gè)角色牽引到一定的聯(lián)系里，通過彼此之間的摩擦、比較，酣暢淋漓地表現(xiàn)他們獨(dú)特的思想方式和感情活動(dòng)，才能刻畫各自不同的個(gè)性。在沈騰的表演創(chuàng)作中，“窮”與“富”是一個(gè)核心命題，也是兩個(gè)不同的規(guī)定情境，其如同冰與火一般對(duì)立的情境，給了角色在劇情中極大的諷刺價(jià)值，讓人們明白富有并非單指財(cái)富，更指的是一種精神。在影片當(dāng)中，當(dāng)夏洛想要拿跑車去換取一車向日葵的時(shí)候，角色的真實(shí)性逐漸顯露了出來。沈騰在劇中所飾演的男主，雖然在初期的人物設(shè)定當(dāng)中體現(xiàn)了較為市井的角色特點(diǎn)，它又具有著所有平凡的小人物的真性情。夏洛這個(gè)角色渴望一夜暴富，但是又對(duì)身邊的好友十分仗義，雖然嫌棄嗓門粗獷的馬冬梅，但是當(dāng)他聽說了馬冬梅為他所做出的付出與犧牲之后，心中的良知逐漸被喚醒，呈現(xiàn)出了悔恨與懷念過去的心態(tài)。在他從一無所有到逐漸暴富，到最終渴望平淡的心態(tài)轉(zhuǎn)化中，沈騰所飾演的夏洛這個(gè)角色，他的內(nèi)心感受是真實(shí)并且可以被觀眾理解的狀態(tài)，刻畫出了一個(gè)平凡而又真實(shí)的小人物的性格。三、夏洛的人物形象構(gòu)建表演的目的是利用表演的藝術(shù)形式來還原所扮演角色的真實(shí)的"內(nèi)心感受"。演員進(jìn)行所有電影表演創(chuàng)作的目的，都是表現(xiàn)角色內(nèi)在精神以及感受角色的內(nèi)涵，讓觀眾可以看到更完整立體的角色，因此演員體驗(yàn)角色的內(nèi)在感受，可以更好的使演員在舞臺(tái)上執(zhí)行角色的行動(dòng)，突出角色特點(diǎn)，展現(xiàn)角色魅力。（一）臺(tái)詞構(gòu)建幽默的形象細(xì)細(xì)地去品味，不難看出《夏洛特?zé)馈愤@部喜劇影片充分地運(yùn)用了各種多語言的藝術(shù)，這也正是電影《夏洛特?zé)馈烦晒Φ母驹蛑?，也是這部電影的主要亮點(diǎn)之一。[[][]陳陽.原創(chuàng)電影《夏洛特?zé)馈方?jīng)典人物淺析〔J〕.戲劇文學(xué)，2019夏洛在看到她的新郎后說了這樣一句話:"我就不明白了，為什么這么漂亮的女孩，到最后都會(huì)嫁給一頭豬。"夏洛在婚禮中看到自己曾經(jīng)暗戀對(duì)象的新郎官居然是一個(gè)其貌不揚(yáng)的小胖子，將其形容地比喻成了一頭豬，這樣的形容一方面在畫作中起到了大笑的效果，另一方面也充分地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)夏洛憤慨的思想和情感生活世界。在《夏洛特?zé)馈愤@部喜劇電影中，語言和美學(xué)藝術(shù)的充分運(yùn)用，不僅能夠起到了一種強(qiáng)化故事和人物性格的作用，還能遞進(jìn)式強(qiáng)化這部喜劇的意義和效果，使得這部影片在笑中帶情?？鋸堉髁x是現(xiàn)代喜劇電影中最為常見的一種修飾性藝術(shù)，對(duì)某一個(gè)事物的的具體形象和過程進(jìn)行了夸大的描繪，從而達(dá)到了喜劇表演的效果。在喜劇類動(dòng)畫電影中，對(duì)比語言藝術(shù)的廣泛運(yùn)用，對(duì)于影片中的喜劇視覺效果的展現(xiàn)和提升以及對(duì)人物形象的塑造，有著非常重要的幫助和輔導(dǎo)作用。（二）體態(tài)語言構(gòu)建演員在表演一個(gè)角色的時(shí)候，他的動(dòng)作、語言、神情都是與角色的內(nèi)心相融合的，演員內(nèi)心想法的直接表現(xiàn)，便是將內(nèi)心外化為外部的具體動(dòng)作，如眼神、肢體動(dòng)作、神態(tài)等，"內(nèi)外結(jié)合"才能更加生動(dòng)地塑造角色。在電影的創(chuàng)作過程中，挖掘人物的內(nèi)心是塑造一個(gè)角色的必要條件，對(duì)角色的語言、肢體動(dòng)作、神態(tài)等進(jìn)行加工創(chuàng)作到最后演出時(shí)的展現(xiàn)，是演員認(rèn)真挖掘人物內(nèi)心的結(jié)果。夏洛這個(gè)角色的體態(tài)雖然是在沈騰較為"富態(tài)"的體重條件下飾演的，但是其一顰一笑、舉杯投足都摻雜著土豪的氣息，讓角色更加具有個(gè)性化的特點(diǎn)。藝術(shù)來自于生活，卻又來高于生活。表現(xiàn)也是一種多方面融合的藝術(shù)。當(dāng)演員拿到一個(gè)劇本的時(shí)候，首先通過閱讀劇本他會(huì)大概了解飾演的人物角色，初步在腦海中勾勒出這個(gè)角色的外貌和身形。但是通過逐步對(duì)劇本的理解和分析便會(huì)對(duì)角色更加具體的把握——角色的性格特征、音容笑貌、動(dòng)作語言等等。如果演員只是把角色浮于表面的性格特征、音容笑貌、動(dòng)作語言表演出來，那觀眾看演員演的角色和看一幅畫、一朵花、一個(gè)花瓶并無多大區(qū)別。而人之所以富有生趣，是因?yàn)槿藘?nèi)心世界的豐滿和多彩。既然要去塑造一個(gè)角色，那么其角色的內(nèi)心世界就值得每一位演員去揣摩、去分析、去塑造，只有把握了角色的內(nèi)心活動(dòng)，才能塑造出真實(shí)的舞臺(tái)角色形象。（三）內(nèi)心情緒構(gòu)建在表演過程中，通過對(duì)于角色"內(nèi)心感受"的把控，可以讓演員的身體和心理在參與表演的過程中創(chuàng)造出角色特有的記憶，建立角色的記憶是成為一名演員的基本素養(yǎng)。簡而言之，角色的喜怒哀樂和舞臺(tái)上的演員是相同的。觀眾可以透過銀幕看到劇情的變化，演員在熒幕中可以展現(xiàn)出自身的情緒，從而帶給劇情呈現(xiàn)更大的張力，角色可以對(duì)某件事物憎恨的咬牙切齒，或是憂傷的茶飯不思，哀傷的痛心疾首，這些外在的反應(yīng)都有一個(gè)相同的內(nèi)在要素就是感情。在表演中，情感是塑造角色定位的最有利的武器，情感能夠直接的刻畫出角色的內(nèi)心世界，讓角色快速與劇情相融合，更能夠讓作品根據(jù)角色的情感體現(xiàn)將整個(gè)劇情得到一種升華，讓演員所創(chuàng)作的角色形象得到更完美的刻畫。只有了解了角色的內(nèi)心活動(dòng)，角色內(nèi)心又隨劇情發(fā)展發(fā)生改變，才能夠創(chuàng)作出好的作品。每一個(gè)角色的性格特征都富有其獨(dú)特的色彩，演員如果想要塑造一個(gè)獨(dú)特且真實(shí)的角色，是需要演員的內(nèi)心世界與角色的內(nèi)心世界交融碰撞的。角色內(nèi)心塑造的越完善，外化表演就越真實(shí)自然。而其內(nèi)心塑造的產(chǎn)物往往都是通過語言、肢體動(dòng)作、神態(tài)表情、調(diào)度等外化手段來呈現(xiàn)和塑造的。演員在戲劇表演的過程中，想要塑造出符合角色定位的人物形象，展開準(zhǔn)確合理的電影表演創(chuàng)作就需要通過"內(nèi)心感受"進(jìn)行表演創(chuàng)作，在表演的過程中需要通過"內(nèi)心感受"把握角色的情感，讓演員所飾演的角色呈現(xiàn)出合理的舞臺(tái)狀態(tài)。我們往往說情感是情緒的積累和深層體現(xiàn)，是我們通過對(duì)過去事物的認(rèn)知以及在生理上的一些反應(yīng)綜合構(gòu)成的一種心理因素。情感往往有很多種，比如說歡喜、憤怒、憂傷、思念、悲痛、恐懼和驚嚇這幾種，我們?cè)谟龅讲煌氖挛锏臅r(shí)候會(huì)產(chǎn)生不同的反應(yīng)，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生不同的情感。而把握角色的"內(nèi)心感受"是能夠?qū)⑶榫w在創(chuàng)作中疊加成某種具象的情感的過程。筆者通過觀摩作品，不難發(fā)現(xiàn)，沈騰這樣具有市井特點(diǎn)的角色形象，雖然在生活中常見，但是這樣的表演形式需要演員細(xì)心揣摩角色，準(zhǔn)確的塑造角色的內(nèi)心也能夠讓劇本所表達(dá)的主要情感以及主題更加的深刻、突出。角色的內(nèi)心世界外化于角色的外部動(dòng)作、神態(tài)、表情，演員的表演中就會(huì)帶上內(nèi)心情感，更能引起觀眾的共情，這個(gè)角色才會(huì)真實(shí)、自然，那么電影表演也會(huì)更加富于感染力，更加生動(dòng)。針對(duì)上文當(dāng)中的劇情設(shè)定而言，沈騰在表演時(shí)，能夠真實(shí)體驗(yàn)到角色的內(nèi)心，給人一種“窮人乍富”的即視感，便能夠讓演員的表演更加生動(dòng)自然，令觀眾更容易獲得情感上的共鳴，使角色刻畫得更加鮮明。這部作品中的規(guī)定情境往往帶給沈騰指導(dǎo)性的表演方法，規(guī)定情境往往通過想象進(jìn)行填充，演員通過內(nèi)心情感與外在形象的帶入，結(jié)合自身對(duì)于表演的理解，完成對(duì)規(guī)定情境的塑造，從而讓表演更具有真實(shí)性、合理性與藝術(shù)性。如塑造夏洛這一角色的過程中，演員通過合理的想象，讓規(guī)定情境立體豐滿。排練時(shí)演員可以經(jīng)常問自己，角色是從哪兒來的？為什么來到這兒？來這兒的過程中，角色經(jīng)歷了什么？與自身搭檔的角色對(duì)自身所飾演的角色來說是什么樣的？通過合理的想象，解決演員內(nèi)心的疑惑，完成規(guī)定情境的刻畫，讓自己的行動(dòng)變得有理可依。馬凱在《論演員塑造角色的內(nèi)心挖掘和表現(xiàn)》一文中，強(qiáng)調(diào)過挖掘人物內(nèi)心的重要性，挖掘人物內(nèi)心是塑造好角色的必要條件，完美地體現(xiàn)一個(gè)人物是認(rèn)真挖掘人物內(nèi)心的結(jié)果。要想完美地塑造一個(gè)角色，除了劇本提供的有限信息，還要通過其他渠道去了解這個(gè)角色更深層次的信息。那么了解人物內(nèi)心、性格對(duì)挖掘人物來說非常重要。挖掘角色的內(nèi)心才能塑造出深刻、鮮活的人物形象?，F(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人在不同時(shí)間、不同場所和不同的人相處，內(nèi)心活動(dòng)以及所呈現(xiàn)出來的外部形態(tài)都是極其豐富且復(fù)雜的，外部語言只是強(qiáng)大內(nèi)心語言的冰山一角。讀一個(gè)劇本，不僅要了解劇本中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物關(guān)系等明顯的信息，還要通過調(diào)查研究的方式去了解其所處的時(shí)代大環(huán)境、當(dāng)時(shí)的主體思想等更深層次的信息，才能讓演員在對(duì)角色從劇本到呈現(xiàn)的二度創(chuàng)作的過程中，讓角色的表現(xiàn)有據(jù)可依、有理可循。（四）懷舊環(huán)境構(gòu)建出夏洛的穿越人設(shè)角色的"內(nèi)心感受"在現(xiàn)代劇本創(chuàng)作中除了需要充分考慮還原一個(gè)故事和體現(xiàn)劇本的各種現(xiàn)實(shí)性以外，還需要充分地考慮結(jié)合實(shí)際情況來重新創(chuàng)作一個(gè)情景，俗話說:"工欲善其事必先利其器"，想要讓舞臺(tái)表演得到良好的呈現(xiàn)效果，首先要做到的就是將自身的表演融入到現(xiàn)場環(huán)境中。表演的背景、服裝、音樂等外在條件也是極其重要的，不同環(huán)境下的角色可能會(huì)有不同的心境，從而角色的內(nèi)心也將有著不一樣的色彩，故此演員在表演時(shí)要注意角色內(nèi)心的活動(dòng)，才能讓角色的擁有區(qū)別其他人的獨(dú)特性。戲劇表演的目的是使劇本獲得二度創(chuàng)作，通過舞臺(tái)加強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)，促進(jìn)劇本藝術(shù)觀念的實(shí)現(xiàn)，從而形成最終的藝術(shù)效果。而在表演中，豐富演員對(duì)角色內(nèi)在感受對(duì)演員和戲劇有重要的意義，戲劇成功的基礎(chǔ)是演員的表演，因此，電影演員應(yīng)注意內(nèi)在情感的建構(gòu)。通過對(duì)作品中角色的外在特征、環(huán)境特征、生活條件、時(shí)代背景等的透徹了解，可以構(gòu)造內(nèi)在的情感，以促進(jìn)演員的角色呈現(xiàn)的真實(shí)性。從夏洛這一個(gè)角色的外在形象上而言，人物的服裝以及造型是具有沖突感的。夏洛在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的打扮是較為新穎和時(shí)尚的，形成了劇情當(dāng)中的視覺沖突點(diǎn)，讓懷舊環(huán)境的構(gòu)建與夏洛這個(gè)人跳脫于環(huán)境的人物設(shè)定形成了對(duì)比，突出了角色的性格特征。再從夏洛的搭檔馬冬梅的人物造型和符號(hào)來說，寬松的大學(xué)校服、白襯衫、白色的鞋子、馬尾辮、齊耳短發(fā)，十分具有時(shí)代感，這種穿著打扮本身就是一種符號(hào)化的象征。[[]“夏洛”到底有沒有覺醒?——電影《夏洛特?zé)馈放匀宋镄蜗蠓治觥睯〕.名作欣賞，2017[]“夏洛”到底有沒有覺醒?——電影《夏洛特?zé)馈放匀宋镄蜗蠓治觥睯〕.名作欣賞，2017四、結(jié)論在一個(gè)劇本中，角色的內(nèi)心是很重要的，它支撐著演員外部動(dòng)作的表現(xiàn)。當(dāng)演員設(shè)身處地地將自己投入到角色時(shí)，演員本身會(huì)按照角色的思維去思考問題、勾畫周圍世界。演員即是角色，腦海中也將逐步塑造出角色的內(nèi)心世界。此時(shí)再進(jìn)行表演，演員的外部表演動(dòng)作將更加真實(shí)、自然，角色內(nèi)心的無形形象也將更充分地被演員以有形的動(dòng)作、活動(dòng)等表現(xiàn)出來，角色的形象也將更加飽滿。在進(jìn)行電影表演時(shí)，演員與角色的關(guān)系是既對(duì)立又統(tǒng)一的矛盾關(guān)系。演員在逐步認(rèn)識(shí)一個(gè)角色時(shí)，應(yīng)在逐漸深刻理解的基礎(chǔ)上，于內(nèi)心塑造一個(gè)"新世界"。影視表演的角色構(gòu)建，是指演員對(duì)角色的情緒、態(tài)度和行為方面的一種具體屬性的表演創(chuàng)作，這種構(gòu)建能力并非泛泛的能力，而是具象化地演繹出角色情緒和行為方面的一種具體屬性，比如喜悅、熱愛、焦急、仇恨、冷漠等。其次是要在作品中分析人物的外在特點(diǎn)，如身高、性別、年齡、體重等因素判斷角色的聲音和體態(tài)應(yīng)該是怎樣的呈現(xiàn)狀態(tài)。在演員對(duì)于角色的"內(nèi)心感受"的體驗(yàn)過程中，往往特別容易忽略所要表演角色的外在形體動(dòng)作，雖然外在形體動(dòng)作是根據(jù)角色的"內(nèi)心感受"而自然流露出來的，但是通過合理的安排和設(shè)計(jì)，往往能夠讓角色的動(dòng)作真實(shí)呈現(xiàn)的前提下，也能夠富有更多的戲劇美感。演員在創(chuàng)作中可以通過情緒和思想變化決定體態(tài)語。在表演中"內(nèi)心感受"的合理運(yùn)用對(duì)于角色外在形象的刻畫的好處是不言而喻的，"內(nèi)心感受"可以讓角色的聲音、體態(tài)更符合劇本設(shè)定和觀眾的審美價(jià)值觀。當(dāng)表演的角色內(nèi)心逐步完善，此時(shí)，演員既是演員本身，又是角色。當(dāng)然，演員本身與角色不沖突的性格特點(diǎn)也可以保留，并將兩者合二為一，向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)獨(dú)一無二的、具有代表性的人物形