【S油畫文化產(chǎn)業(yè)園發(fā)展路徑探析開題報(bào)告（含提綱）3800字】

開題報(bào)告課題名稱S油畫文化產(chǎn)業(yè)園發(fā)展路徑分析指導(dǎo)教師所在單位職稱學(xué)生姓名學(xué)生學(xué)號班級選題來源導(dǎo)師指定B.導(dǎo)師項(xiàng)目或課題C.專業(yè)實(shí)習(xí)實(shí)踐D.學(xué)年論文E.學(xué)科競賽F.創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練項(xiàng)目或科研訓(xùn)練項(xiàng)目G.其他論文選題依據(jù)一、選題背景（一）現(xiàn)實(shí)背景1.中央經(jīng)濟(jì)工作會議強(qiáng)調(diào)，推動高質(zhì)量發(fā)展是當(dāng)前和今后一個時(shí)期確定發(fā)展思路、制定經(jīng)濟(jì)政策、實(shí)施宏觀調(diào)控的根本要求。必須堅(jiān)定不移貫徹新發(fā)展理念，加快推動經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展，這是做好發(fā)展改革工作的根本理念先導(dǎo)。習(xí)近平總書記指出，發(fā)展理念是發(fā)展行動的先導(dǎo)。做好發(fā)展改革工作，必須緊緊圍繞發(fā)展新階段新特征確定主攻方向，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為城市軟實(shí)力的體現(xiàn)之一，也是實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)量、更有效率、更加公平、更可持續(xù)、更為安全的發(fā)展途徑之一。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的有效載體，產(chǎn)業(yè)園水平的高低直接決定著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢。2.深圳市布吉鎮(zhèn)大芬油畫村，是近年來中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一個先行者。早在2004年，大芬油畫村已有各種畫店、油畫作坊和公司數(shù)百家，畫工近3000人，2004年1～5月份油畫銷售額已達(dá)5250萬元，全年銷售額達(dá)1億2千多萬元人民幣。經(jīng)過10余年的努力，在當(dāng)?shù)馗骷壵姆e極支持下，大芬村已經(jīng)接受了市場的嚴(yán)峻考驗(yàn)，建立了自己的產(chǎn)銷模式，在國內(nèi)外有了很高的知名度，被國家文化部命名為“國家級文化產(chǎn)業(yè)基地”。同時(shí)，近年來大芬村村委會努力創(chuàng)造條件，吸引專業(yè)畫家到大芬村居住創(chuàng)作，積極推動原創(chuàng)性美術(shù)的發(fā)展。但仍然存在整體競爭力不足，散而小，小而弱的現(xiàn)象非常突出。目前絕大多數(shù)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)產(chǎn)業(yè)集聚能力不強(qiáng)，入駐園區(qū)企業(yè)80%以上都是批發(fā)、零售業(yè)、交通運(yùn)輸、教育、金融行業(yè)，真正文化以及與文化相關(guān)行業(yè)的企業(yè)占比很少，有部分能與文創(chuàng)搭上邊的陶藝、琴藝等產(chǎn)業(yè)，也是偏居一隅，產(chǎn)出不高，不能形成體系。企業(yè)準(zhǔn)入門檻低，一些文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園成了小微企業(yè)的集聚地，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園有“咖啡館化”“酒吧化”“餐館化”傾向。文創(chuàng)產(chǎn)品長期缺失，文化產(chǎn)品無法創(chuàng)新?lián)Q代，缺少自己獨(dú)特的文化符號，有文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的載體外表，無文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的鮮明特征。（二）理論背景文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)概念來源對于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，國內(nèi)外尚無統(tǒng)一的定義，普遍認(rèn)為，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一次起源于“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)(CreativeIndustry)”或“創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)(CreativeEconomy)”，最早由英國提出，他們將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)界定為“源自個人創(chuàng)意、技巧及才華，通過知識產(chǎn)權(quán)的開發(fā)和運(yùn)用，具有創(chuàng)造財(cái)富和就業(yè)潛力的行業(yè)”。安迪·普闊特將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)看做是連接生產(chǎn)、消費(fèi)、服務(wù)的客觀集合[1]。格雷·厄姆德霍特將產(chǎn)出滿足個人象征性價(jià)值的產(chǎn)品視為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)[2]。杰夫·博格斯將文化產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)分開，并認(rèn)為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新程度很高[3]?，F(xiàn)階段，我國大中城市中，文化產(chǎn)業(yè)增加值占GDP比重中，上海為6.1%，深圳為8%，杭州為13.5%，北京為10%，可以說是呈現(xiàn)不同的境遇，而我國學(xué)者為了幫助文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園科學(xué)持續(xù)發(fā)展也對其進(jìn)行了一系列研究。余博[4]認(rèn)為，文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)集群發(fā)展模式，需要結(jié)合當(dāng)?shù)氐那闆r，遵循市場經(jīng)濟(jì)的要求、打破相關(guān)的行業(yè)內(nèi)壁壘、突出核心競爭能力、形成特色文化產(chǎn)業(yè)集聚園區(qū)。同時(shí)文化園區(qū)文化創(chuàng)造力的集聚與外溢、創(chuàng)新模式的構(gòu)成因素與運(yùn)作機(jī)制也需要有關(guān)政策的扶持，以及集聚發(fā)展作為基本面，入駐的商戶與中介機(jī)構(gòu)、服務(wù)機(jī)構(gòu)，協(xié)同發(fā)展作為競爭力，共同創(chuàng)造出產(chǎn)業(yè)集聚環(huán)境。何志寧[5]主要觀點(diǎn)是，文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的集聚化發(fā)展模式要注重打通價(jià)值鏈產(chǎn)業(yè)體系、產(chǎn)品全流程體系、工藝流程體系、推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)園價(jià)值鏈的專業(yè)分工升級，在過程中不斷塑造品牌，加強(qiáng)入駐企業(yè)間的聯(lián)動，文化產(chǎn)業(yè)園集群需要打造區(qū)域性公共互聯(lián)互通服務(wù)平臺，在屬地政府政策的積極引導(dǎo)下不斷提升凝聚效應(yīng)。二、選題意義（一）實(shí)踐意義1.產(chǎn)業(yè)園可以為入駐企業(yè)的發(fā)展提供良好的環(huán)境。許多文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)邀請文創(chuàng)企業(yè)設(shè)計(jì)并參與設(shè)計(jì)，并在房租方面有一定的傾斜政策，以促進(jìn)文化創(chuàng)意項(xiàng)目的孵化。2.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園是實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)集聚化的必由之路。有助于當(dāng)?shù)匦纬梢粋€產(chǎn)業(yè)鏈聚合的區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展引擎，從而逐步建立各具特色的產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)，實(shí)現(xiàn)優(yōu)化整體經(jīng)濟(jì)活動的良好局面。（二）理論意義在新時(shí)代背景下，滿足人們多樣化，多層面的精神文化需求，是提升國家綜合競爭力的必由之路，也是加快調(diào)整經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，高質(zhì)量發(fā)展的重要起點(diǎn)。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園是文化產(chǎn)業(yè)集聚和發(fā)展的重要載體，對促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究具有重要意義。論文準(zhǔn)備情況一、內(nèi)容框架（一）主要內(nèi)容本文將分為五章，各章主要包括以下內(nèi)容第一章：緒論。本章分為研究背景、研究意義、論文結(jié)構(gòu)和內(nèi)容以及研究方法及技術(shù)路線四個部分。首先對研究背景，即深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園所處的時(shí)代背景、經(jīng)濟(jì)環(huán)境及姑蘇區(qū)的政策環(huán)境等進(jìn)行分析，明確本文研究的課題所具備的意義，進(jìn)一步闡明所使用的研究方法，通過研究技術(shù)路線圖來使本文的結(jié)構(gòu)更清晰直觀。第二章：相關(guān)概念介紹。定義研究對象的具體概念。第三章：深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀。具體介紹了深圳大芬油畫文化園區(qū)發(fā)展歷程、園區(qū)的發(fā)展背景與概況、園區(qū)管理組織架構(gòu)與制度體系，使讀者對深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園有了初步的認(rèn)識了解，同時(shí)著重介紹了深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)運(yùn)營狀況與盈利模式為下一步分析產(chǎn)業(yè)園所存在的問題奠定基礎(chǔ)。第四章：深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)存在問題分析。在借鑒其他園區(qū)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上提出園區(qū)函待解決的問題包括：發(fā)展模式存在同質(zhì)化現(xiàn)象、文化產(chǎn)業(yè)園內(nèi)部管理水平和管理質(zhì)量有待提高、園區(qū)內(nèi)文化企業(yè)間的橫向互動和溝通較為匱乏、來訪游客體驗(yàn)滿意度還不高等等。第五章：深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園創(chuàng)新發(fā)展策略。根據(jù)第三章對深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)整體情運(yùn)營現(xiàn)狀，以及第五章產(chǎn)業(yè)園運(yùn)營管理中存在的問題，對深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)創(chuàng)新發(fā)展思路進(jìn)行分析，提出了創(chuàng)新頂層設(shè)計(jì)、完善一站式網(wǎng)絡(luò)信息平臺、知識產(chǎn)權(quán)與金融扶植并重、發(fā)揮品牌效應(yīng)，擴(kuò)大園區(qū)影響力、加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)，完善人才機(jī)制、采取針對性策略，謀化招商項(xiàng)目落地等諸多富有針對性的策略。第六章：結(jié)論與研究展望。指出本文研究的重要工作和結(jié)論，提出進(jìn)一步研究展望。（二）邏輯框架第1章緒論1.1研究背景1.2選題意義1.3論文結(jié)構(gòu)和內(nèi)容1.4研究方法及技術(shù)路線第2章理論基礎(chǔ)2.1產(chǎn)業(yè)園區(qū)概念2.2文化產(chǎn)業(yè)2.3文化產(chǎn)業(yè)園第3章深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園現(xiàn)狀3.1深圳文化行業(yè)整體發(fā)展情況3.1.1深圳文化產(chǎn)業(yè)布局初具規(guī)模3.1.2不斷引入知名文化品牌3.1.3聚能環(huán)規(guī)模性逐步形成3.1.4產(chǎn)業(yè)化仍不充分，經(jīng)濟(jì)支撐力不足3.2園區(qū)發(fā)展背景與概況3.3園區(qū)管理組織架構(gòu)與制度體系3.3.1組織架構(gòu)3.3.2運(yùn)營管理體系3.4大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)運(yùn)營狀況3.4.1積極推進(jìn)品牌建設(shè)3.4.2主打高效園區(qū)服務(wù)3.4.3土地集約利用優(yōu)勢3.5深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園盈利模式第4章深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園市場環(huán)境及存在問題4.1大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園市場環(huán)境分析4.2園區(qū)運(yùn)營發(fā)展中存在的問題4.2.1發(fā)展模式存在同質(zhì)化現(xiàn)象4.2.2文化產(chǎn)業(yè)園內(nèi)部管理水平和管理質(zhì)量有待提高4.2.3園區(qū)內(nèi)文化企業(yè)間的橫向互動和溝通較為匱乏4.2.4客戶體驗(yàn)滿意度還有提升余地4.2.5園區(qū)的產(chǎn)業(yè)政策體系尚不健全第5章深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園創(chuàng)新發(fā)展策略5.1深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園創(chuàng)新頂層設(shè)計(jì)5.2知識產(chǎn)權(quán)與金融扶植并重，提供垂直孵化5.3發(fā)揮品牌效應(yīng)，擴(kuò)大園區(qū)影響力5.4加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)，完善人才機(jī)制5.5采取針對性策略，謀化招商項(xiàng)目落地第6章結(jié)論二、研究方法1.文獻(xiàn)研究法本文參閱了中國期刊全文數(shù)據(jù)庫、萬方網(wǎng)、中國知網(wǎng)等文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫上的相關(guān)材料，參考了深圳政務(wù)網(wǎng)、深圳年鑒等公布的最新數(shù)據(jù)，借鑒學(xué)習(xí)國內(nèi)外知名作者的理論研究成果，結(jié)合深圳以及深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園的發(fā)展環(huán)境，對本文的書寫提供指導(dǎo)2.案例研究法深入走訪深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園，采訪園內(nèi)商戶并與來訪的游客進(jìn)行深入溝通，獲取一些列有價(jià)值的信息。通過對信息進(jìn)行數(shù)據(jù)分析整理，找出深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園目前運(yùn)營策略中存在的問題，進(jìn)而提出針對性發(fā)展策略。三、資料準(zhǔn)備情況針對文化產(chǎn)業(yè)園發(fā)展相關(guān)研究資料進(jìn)行了搜集，并對深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園發(fā)展歷程及相關(guān)資料進(jìn)行整理，為本文撰寫提供理論支撐。四、寫作安排2022.9.5——2022.9.10：查閱文獻(xiàn)資料，選擇研究方向，確定論文題目2022.9.11——2022.10.15：完成選題表、任務(wù)書和開題報(bào)告；2022.11.1——2022.12.30：檢索回顧相關(guān)文獻(xiàn)資料，收集相關(guān)資料和案例，完成論文初稿；2023.1.1——2022.2.20：在導(dǎo)師的指導(dǎo)下完成論文的修改，并最終定稿。參考文獻(xiàn)[1]PrattAC.Creativecities:theculturalindustriesandthecreativeclass[J].GeografiskaAnnaler,2008(2):107-117.[2]DrakeG.Thisplacegivesmespace:placeandcreativityinthecreativeindustries[J].Geoforum,2003(4):511-524.[3]BoggsJ.Culturalindustriesandthecreativeeconomy:vaguebutusefulconce[J].GeographyCompass,2009(4):73-95.[4]余博.文化園區(qū)創(chuàng)新模式研究[M].中國傳媒大學(xué)出版社,2018.[5]何志寧.中國城市文化產(chǎn)業(yè)園社會與經(jīng)濟(jì)功能分析[M].東南大學(xué)出版社,2015.[6]冀懌.當(dāng)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園空間環(huán)境設(shè)計(jì)研究[D].山東藝術(shù)學(xué)院,2022.DOI:10.27281/ki.gsdyc.2022.000079.[7]馮寧.石家莊市推進(jìn)老舊廠房改造文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)過程中存在問題及對策研究[D].河北師范大學(xué),2022.DOI:10.27110/ki.ghsfu.2022.000496.[8]顏鋒翅.MZ文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園營銷策略研究[D].廣東工業(yè)大學(xué),2022.DOI:10.27029/ki.ggdgu.2022.000605.[9]李冰潔.堅(jiān)定文化自信，吹響雜技發(fā)展“沖鋒號”——濮陽市雜技文化產(chǎn)業(yè)園項(xiàng)目正式開工[J].雜技與魔術(shù),2022(02):65.[10]熊萌之.江西文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的政府作用：理論、評價(jià)與對策[D].江西財(cái)經(jīng)大學(xué),2022.DOI:10.27175/ki.gjxcu.2022.000002.[11]郭新茹,沈佳,陳天宇.文旅融合背景下我國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)高質(zhì)量發(fā)展路徑研究——以江蘇為例[J].藝術(shù)百家,2021,37(05):52-58+75.[12]張晶.治理范式視閾下文化產(chǎn)業(yè)園可持續(xù)發(fā)展的實(shí)證研究[J].濟(jì)南職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2021(04):89-93.[13]肖圭元.關(guān)于建設(shè)嶺南民俗文化產(chǎn)業(yè)園的研究[J].文