2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國書法史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國書法史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.王鐸書法成就最大的是（）。從書風(fēng)看，50歲前后進入其創(chuàng)作的鼎盛期，傅山說：“王鐸四十年前字極力造作，四十以后無意合拍，遂能大家。”王鐸書法在重視前人筆法的基礎(chǔ)上，尤其重視作品中的（）。他善于將作品拓而展大，且不失精微。其結(jié)字的欹側(cè)多變和章法的騰擲激蕩均因勢而生，造成一種風(fēng)檣陣馬的氣勢。王鐸迥異于明中期的諸位書家，也與同時期的晚明書家拉開了距離，成為中國書法史上入古出新的又一典范。2.李邕，世稱“（）”，李陽冰謂之“（）”，碑版行書有《（）》、《楚州娑羅樹碑》、《（）》、《（）》等。《（）》有“邕書最佳者”之稱，《（）》堪稱李邕前期書法中之杰作，《（）》可視為盛中唐行書豪放派風(fēng)氣之濫觴，《（）》為邕書中最遒美者，是李晚歲書范之所在。3.商代金文代表作有《（）》（中期）、《戌嗣子鼎》（晚期）、《（）》（晚期）等。4.試述王羲之的書風(fēng)形成的時代背景及其書風(fēng)來源。5.正書類的結(jié)構(gòu)強調(diào)平正、均勻、（）等A、平衡B、對稱C、穿插D、絞合6.趙孟頫，字（），是元代書壇的旗幟。7.以下不屬于王羲之楷書的傳世刻本是（）。A、《宣示表》B、《樂毅論》C、《黃庭經(jīng)》D、《東方朔畫贊》8.王羲之是（）書法家。A、東晉B、西晉C、南朝D、北朝9.林散之被譽為“（）“。10.千古名篇《蘭亭序》是他的什么作品（）A、行書B、草書C、楷書D、隸書11.（）是今體書法之鼻祖。A、篆書B、隸書C、楷書D、草書12.浙江最早美術(shù)學(xué)校創(chuàng)辦人是（）。A、劉青B、林求仁C、徐文鏡D、柯潢13.隋代書法具有怎樣的時代特征？14.秦始皇統(tǒng)一中國以后采用的文字是（）。A、小篆B、甲骨文C、金文D、漢隸15.圖十所示作品書寫在（）之上。A、紙B、麻C、絹D、鐵16.（）是漢字書寫能成為藝術(shù)的又一關(guān)鍵因素。17.《冠軍帖》的作者是？18.文字是一個民族、一個部落甚至是一個人可以創(chuàng)造的。19.《黃庭經(jīng)》是道教（）派的主要經(jīng)典。A、三清B、上清C、下清D、衡山20.皇帝中的書法家有（）A、秦始皇B、李世民C、唐玄宗D、趙拮E、乾隆21.康有為的碑學(xué)思想集中反映在《（）》中，他第一次使用了“（）”和“（）”這兩個概念。22.行書書體草創(chuàng)于（）。A、漢魏B、南北朝C、晉代D、隋朝23.東漢篆書碑刻：《（）》氣勢寬博，方勁雄偉，多混入隸書筆法，結(jié)體上以隸仿篆，多見方折，后世亦稱“繆篆”，其章法錯落有致，在漢代碑刻中個性鮮明。24.中國書法的歷史悠久，距今約有（）A、4500年B、3500年C、2500年D、2000年25.“（）”論是董其昌書學(xué)思想的核心，含有三個方面的內(nèi)容：其一是“（）”，其二是“（）”，其三是“（）”。26.趙之謙篆書《饒歌冊》作于（）年間。A、同治B、道光C、咸豐D、乾隆27.兩漢時期的書法極為豐富，從大的類別上可分為（）類（包括漢金文、碑刻、磚瓦銘文等）和（）類（包括簡牘、帛書等）兩大類。28.試解釋“蠶頭雁尾”。29.“妙悟八法、留神古雅”指的是（）的書法。A、王羲之B、王獻之C、趙孟頫D、趙構(gòu)30.“清末四杰”包括（）A、虛谷B、蒲華C、任伯年D、王國維E、吳昌碩31.王獻之在書法上的貢獻是創(chuàng)造了神俊言美的大令體。32.北朝刻石書法發(fā)展分為哪三個階段？北魏前期和后期都出現(xiàn)了隸楷相參的作品，請區(qū)別這兩個時期此種現(xiàn)象的不同及其原因。33.以下關(guān)于蘇軾的說法，正確的是（）A、蘇軾的書法早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著B、蘇軾的書法典型地代表了宋代書法家重視表現(xiàn)自我學(xué)識的風(fēng)尚C、蘇軾才華蓋世，一生卻歷盡沉浮，這在中國歷代書法家中是十分罕見的D、提出了“重法尚意”的美學(xué)思想34.唐代“書史雙壁”是指唐代孫過庭的（）。35.北魏初“工書者，（）二門”，這兩派代表了北方世族文人書法發(fā)展的主流。此外還有北周著名書家（）等。36.商代晚期開始出現(xiàn)了長銘文字。37.圖九所示作品現(xiàn)位于（）。A、北京B、南京C、南昌D、長沙38.試述康里巎巎對元代后期書法發(fā)展的影響。39.黃士陵在篆刻上以光潔勁挺、平中見奇的印風(fēng)獨樹一幟，為“（）”開山鼻祖，對后世有很大影響。40.硬毫的制作原料一般是（）。A、羊毛B、山兔毛C、黃鼠狼毛D、鵝毛41.《崔子玉座右銘》的作者是（）。A、鄧石如B、包世臣C、吳讓之D、崔子玉42.下列人物中，（）不屬于傳統(tǒng)書法的代表人物。A、井上有一B、懷素C、蘇軾D、顏真卿43.下列不屬于王羲之草書帖的是（）。A、《上虞帖》B、《寒切帖》C、《十七帖》D、《絳帖》44.（）是唐代僧人懷仁集王字而成。45.下列屬于北碑名作的是（）A、《張猛龍碑》B、《龍門二十品》C、《張玄墓志》D、《楊淮表記》46.《天發(fā)神讖碑》字勢雄偉，體勢方整，橫豎之起筆用同期隸書折刀法，縱畫垂針出鋒，世稱“（）”，后世效之者不少。47.袁昂《古今書評》形容其書“如歌聲繞梁，琴人舍徵”的書法家是（）。A、張芝B、張旭C、皇象D、王羲之48.被稱為“天下第一行書”的是（）。A、《祭侄文稿》B、《中秋帖》C、《蘭亭序》D、《寒食帖》49.（）是晚期金文的杰出代表。A、《大盂鼎》B、《散氏盤》C、《毛公鼎》D、《虢季子白盤》50.書法的歷史就是文字的歷史。51.黃庭堅開創(chuàng)了江西詩派。52.清代碑學(xué)理論家阮元的著作包括（）。A、《藝舟雙楫》B、《南北書派論》C、《北碑南帖論》D、《廣藝舟雙楫》53.王寵書法作品的風(fēng)格特征是什么？54.春秋中期至戰(zhàn)國早期的秦系文字代表有《（）》和《（）》。55.在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，介于楷書、草書之間的字體是（）。A、篆書B、章草C、行書D、隸書56.清代中期（從雍正到嘉慶）的書法，是書法史上由帖派為主流轉(zhuǎn)向以碑派為主流的（）。以（）、（）劃界，在他們之前的以碑破帖一派，稱為“（）”，此后的尊碑一派，稱為“（）”。前碑派主要實踐于（）、（）；碑派則再發(fā)展出（）的大潮。鄧石如、伊秉綬的出現(xiàn)與阮元《（）》、《（）》“二論”的問世，揚碑抑帖，在理論上給北碑予以公開的支持，應(yīng)視為碑學(xué)理論的開山，并成為清代碑學(xué)正式形成的標(biāo)志。繼“二論”之后，包世臣的《（）》進一步揚碑抑帖，對碑學(xué)理論進行了完善和發(fā)展。57.在初唐學(xué)習(xí)王右軍書法的潮流中多見楷行書家，而草書家偏少，（）的草書堪稱承繼右軍草法的優(yōu)秀代表，對草書的傳承有重要的作用。58.楷書主要包括（）和魏碑。A、宋楷B、明楷C、唐楷D、清楷59.北朝刻石大致經(jīng)歷了三個階段：第一階段從十六國到北魏孝文帝遷都之前，北朝的刻石沿用魏晉舊習(xí)，此時（）二體交叉，屬于（）的發(fā)展時期。這一階段尾聲出現(xiàn)了《（）》，已見魏體楷書風(fēng)格之端倪。第二階段為孝文帝遷都洛陽之后到北魏后期。此時以（）和（）為主體，形成風(fēng)格鮮明的（），迎來了北魏楷書的鼎盛時期。第三階段是東魏、西魏至北齊、北周時期。出現(xiàn)了更純粹的楷書作品如東魏的《（）》等，成為隋代南北書風(fēng)融合的先聲。此時的摩崖刻經(jīng)既受復(fù)古風(fēng)氣的影響，又受抄經(jīng)體的影響，顯得不隸不楷，然剛?cè)嵯酀?，雍容博大，代表之作如《（）》、《（）》等?0.金文是（）的一種類型。A、小篆B、甲骨文C、隸書D、大篆61.唐玄宗隸書作品有《紀(jì)太山銘》、《（）》，行書作品有《賜益州刺使張敬忠敕書》、《（）》等。62.秦代小篆最大的文字特點是所用形體是多變的。63.（）可視為最早全面師碑并體現(xiàn)碑學(xué)主張的典型書家，并具有開派意義，他的作品成為碑派書法創(chuàng)作形成的代表。64.書法史上的三位盟主、三塊里程碑、三座高大的主峰是指：（）A、王羲之B、顏真卿C、趙孟頫D、柳公權(quán)E、張旭65.第一部書法理論專著為東漢時期崔瑗的（）。66.鐘繇的書法成就及其在書法史上的地位如何？67.漢字的成字方式有（）種。A、三B、四C、五D、六68.唐太宗傳世作品有《（）》、《（）》、《屏風(fēng)帖》。69.什么叫“顏筋柳骨”？70.徐禎卿發(fā)明了一種用筆方法叫金剛杵。71.張懷瓘《書斷》將皇象章草列為（）。A、極品B、逸品C、珍品D、神品72.試述宋四家的書法風(fēng)格特征。73.總結(jié)分析甲骨文的藝術(shù)風(fēng)格？74.被譽為“小楷極則”的作品是（）創(chuàng)作的。A、王羲之B、王獻之C、鄧石如D、柳公權(quán)75.薛稷，史稱“（）”，以楷書最善，作品有《（）》、《昇仙太子碑陰》。76.“吳門四家”指的是（）77.清代擅長篆書的代表書家有哪些？78.下列關(guān)于漢字起源的說法錯誤的是（）。A、結(jié)繩記事說B、瓷器符號說C、源于圖畫說D、其余八卦說79.《十七帖》內(nèi)容是王羲之寫給（）的書信。A、王獻之B、周撫C、崔跡D、季直80.前碑派的發(fā)生和發(fā)展跨越清代前、中期，以清代前期的（）為先驅(qū)，（）、（）等書家均是前碑派的重要組成人員，他們一脈相承，不可分割。如果說傅山“（）”的思想已開碑學(xué)理論之先的話，（）則已從實踐上開師碑風(fēng)氣之先。81.現(xiàn)代書法的創(chuàng)作需要經(jīng)過反復(fù)地思考，將（）用字體結(jié)構(gòu)和用筆速度等完美的表現(xiàn)出來。A、表象B、意境C、體會D、形態(tài)82.《張好好詩卷》是（）所寫。A、李白B、文征明C、杜牧D、杜甫83.康里寫草書的最大特點是喜歡（），他似乎有意模糊兩者之間的界限，來達到既古樸又流美的效果。84.故宮博物館藏有陳基行書作品（）A、《行書詩十首》B、《相見帖》C、《苦雨帖》D、《寢喜帖》85.被稱為明四家的書法家是：（）A、文征明B、唐寅C、沈周D、仇英86.王守仁，自號陽明子，世稱（）。87.趙孟頫書法作品的風(fēng)格特征是什么？88.楊凝式，世稱“（）”，時人亦謂“（）”，存世墨跡大多為翰札，有《（）》、《（）》、《（）》等，他的書法對后世，尤其對（）產(chǎn)生了很大影響。89.“八分書”的特征是什么？90.《六一題跋》體現(xiàn)了歐陽詢“學(xué)書為樂”的主張。91.《（）》康有為評曰：“變圓為方，削繁成簡，遂成漢分”，“以篆筆作隸者?！?2.書法技法的基本要素可概括為（）A、筆法B、墨法C、結(jié)構(gòu)D、章法93.（）是最純粹的中國本土藝術(shù)。94.簡述《伯遠帖》的內(nèi)容及其藝術(shù)風(fēng)格。95.以下不屬于柳公權(quán)的代表作是（）。A、《金剛經(jīng)》B、《玄秘塔碑》C、《神策軍碑》D、《圣母帖》96.（）是楷書的流動寫法。97.王羲之讓王獻之“不可示諸友”的作品有（）A、《喪亂帖》B、《樂毅章》C、《蘭亭序》D、《筆勢論》98.中國書法最好的載體是（）A、刻石B、金器C、紙D、玉器99.在清代中期，善書的人眾多，被稱為“清四大家”的有：（）。100.毛筆按外形大小分為（）。A、斗筆B、大楷筆C、中楷筆D、小楷筆第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：行草書，勢2.參考答案：李北海，“書中仙手”，《葉有道碑》、《麓山寺碑》、《李思訓(xùn)碑》、《李秀碑》，《葉有道碑》、《麓山寺碑》、《李思訓(xùn)碑》、《李秀碑》3.參考答案：《司母辛鼎》、《小臣艅尊》4.參考答案： 魏晉時期因為政治集團的激烈斗爭和戰(zhàn)爭的連綿，使經(jīng)學(xué)急劇后退，文人士大夫拋棄了兩漢經(jīng)學(xué)傳統(tǒng)，重新解釋天道自然，提出貴無的思想體系，這種以老莊思想為本的玄學(xué)對儒學(xué)的改造，使玄學(xué)風(fēng)糜。魏晉文人在充分認(rèn)識自然之美的同時，意識到自然是人性與藝術(shù)美的和諧，是整個宇宙、人生的感受和領(lǐng)悟，自我意識的覺醒，促進了書法風(fēng)氣的興盛。道教也對書法產(chǎn)生了很大的影響，以書法作佛事，在魏晉時期非常普遍，佛教盛行中，寫經(jīng)與刻經(jīng)留下了許多遺跡，對后世的書法產(chǎn)生了一定的影響。王羲之自會稽任上以后，曾對會稽山水作了精彩的描述，這種自然之美，使得他超然物外，王羲之書風(fēng)正是在這種情況下形成的，作品中所體現(xiàn)出的精神內(nèi)質(zhì)，正是其思想、品格的反映。 王羲之的書法師承有三，一是源于東漢末年的張芝一系的草書，由衛(wèi)、索家族傳至東晉，成為王羲之學(xué)習(xí)的對象；二是東漢末年鐘繇的楷書與行書，由衛(wèi)氏家族中的衛(wèi)夫人傳遞給王羲之，三是王羲之父輩的影響。5.參考答案：A,B6.參考答案：子昂7.參考答案：A8.參考答案：A9.參考答案：當(dāng)代草圣10.參考答案：A11.參考答案：B12.參考答案：B13.參考答案： 隋朝的統(tǒng)一，為南北書風(fēng)的融合奠定了基礎(chǔ)，這一時期的南北書風(fēng)的融合主要表現(xiàn)為由北向南為指歸的特征。從總體上看，隋朝書家南方者較多的保留了王門風(fēng)標(biāo)，北方的，則以南方風(fēng)韻入書。充分表現(xiàn)出以文人書家為主流的發(fā)展方向。其中體現(xiàn)最為明顯的是楷書，由質(zhì)趨文，以石刻最為豐富，有碑、墓志、造像記、造塔記等。14.參考答案：A15.參考答案：C16.參考答案：毛筆17.參考答案： 張芝18.參考答案：錯誤19.參考答案：B20.參考答案：B,C,D,E21.參考答案：《廣藝舟雙楫》，“碑學(xué)”、“帖學(xué)”22.參考答案：A23.參考答案：《祀三公山碑》24.參考答案：B25.參考答案：以禪喻書，淡說、熟后求生說、頓悟說26.參考答案：B27.參考答案：金石銘刻類，墨跡類28.參考答案： 是對隸書橫畫起筆、橫波收筆的形象說法。指隸書長畫起筆，回鋒飽滿，形如蠶頭；橫波收筆，頓筆斜提出鋒，狀如雁尾。29.參考答案：D30.參考答案：A,B,C,E31.參考答案：正確32.參考答案： 第一階段，從十六國到北魏孝文帝遷都前，北朝的刻石沿用魏晉舊習(xí)，此時隸楷二體交叉，屬于不自覺的發(fā)展時期。這類作品或形構(gòu)上為楷書，章法體勢用筆上為隸書，或形構(gòu)近隸而筆法為楷，這既是石刻追求正體和裝飾趣味所致，也是北方楷書落后的表現(xiàn)。 第二階段，孝文帝遷都洛陽之后到北魏后期，此時以洛陽龍門石窟造像記和北魏皇族墓地邙山墓志為主體，形成了風(fēng)格鮮明的魏體楷書。迎來了北方楷書的鼎盛時期。 第三階段是東魏、西魏到北齊、北周時期。東魏石刻漸染南方風(fēng)氣，文效齊梁，書參王謝。另一方面，東魏北齊的對于全盤漢化的反動，出現(xiàn)了胡化逆流，產(chǎn)生了復(fù)古思潮，楷書石刻出現(xiàn)了隸楷混合的現(xiàn)象。 在三個不同階段，各個時期的書風(fēng)的變異，可以看出北朝石刻書法中始終包含著刻工銘石書程序化和工藝化的裝飾傾向，其中楷書的裝飾化，對隋唐時代的楷書刻石產(chǎn)生了重要影響。33.參考答案：A,B,C,D34.參考答案：《書譜》35.參考答案：崔（悅）、盧（諶），趙文淵36.參考答案：正確37.參考答案：D38.參考答案： 康里巎巎的書法受趙孟頫的復(fù)古思想的影響，楷書由虞世南上溯到二王，一派初唐楷書的風(fēng)范，其行草書成就非常高，書宗二王，旁及孫過庭、懷素，用筆一拓而下，絕少修飾，其草書的最大特點就是今草與章草雜糅。他不僅借鑒趙法來繼承皇象，使古雅的書卷氣中平添了豪邁爽利之氣，保持了北方特有的剛毅的氣質(zhì)，展示了自己鮮明的特征。他的書法在趙氏書風(fēng)籠罩下別有一番異趣，使元代后期的書壇發(fā)生了明顯的變化，他在杭州等地活動，書法影響了當(dāng)?shù)貢?，饒介、危素都是他的弟子，其書風(fēng)通過這兩位弟子影響到明代初期的三宋，甚至中期的文征明，并且為明代草書的復(fù)興注入了一針催化劑，其意義不可低估。39.參考答案：黟山派40.參考答案：B,C41.參考答案：C42.參考答案：A43.參考答案：D44.參考答案：《圣教序》45.參考答案：A,B,C46.參考答案：“倒韭葉”47.參考答案：C48.參考答案：C49.參考答案：C50.參考答案：錯誤51.參考答案：正確52.參考答案：B,C53.參考答案： 王寵是明朝著名的書法家。他精于小楷，尤善行草。他的小楷有晉人韻味，用筆豐富多變，結(jié)體平中見奇，章法疏朗有致，傳世小楷作品有《滕王閣序》《刺客列傳》《琴操十首》等。行書以拙取巧，婉麗遒逸，奕奕動人。行草代表作品有《游巴山集卷》等。54.參考答案：《秦公簋》、《石鼓文》55.參考答案：C56.參考答案：過渡期，鄧石如、阮元，“前碑派”、“碑派”，隸書、篆書，北碑，《南北書派論》、《北碑南帖論》，《藝舟雙楫》57.參考答案：孫過庭58.參考答案：C59.參考答案：隸楷，不自覺，《中岳嵩高靈廟碑》，洛陽龍門石窟造像題記、北魏皇族墓地邙山墓志，魏體楷書，《呂望碑》，《泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》、《四山摩崖刻經(jīng)》60.參考答案：D61.參考答案：《石臺孝經(jīng)》、《鶺鴒頌》62.參考答案：錯誤63.參考答案：鄧石如64.參考答案：A,B,C65.參考答案：《草書勢》66.參考答案： 鐘繇，字元常，書法師從劉德升，又學(xué)習(xí)曹喜、蔡邕而出新體——楷書?！端]季直表》是鐘繇最著名的楷書之作，用筆醇厚而雅逸，結(jié)體呈扁狀，存有隸意，方正中求意趣，在點畫的微妙變化中得靈動之姿，雖用筆內(nèi)斂，仍見外拓之形，氣息高古，意態(tài)茂密，后世習(xí)楷者多法此。其楷書為正書之祖。鐘繇在書法史上有著重要的地位，他在書體上進行新的探索，不同于官方的正體——隸篆體，在用筆結(jié)字上都賦于了新的審美意味。他內(nèi)涵靈動多姿的用筆，是王羲之蕭散書風(fēng)的淵源之一，為后世的楷書的發(fā)展起到了源頭的作用。67.參考答案：D68.參考答案：《晉祠銘》、《溫泉銘》69.參考答案： “顏筋柳骨”是對顏真卿和柳公權(quán)書法風(fēng)格特征的一種評價，意思是顏真卿的書法肉豐骨少，以筋取勝，柳公權(quán)的書法骨多肉少，以骨取勝。70.參考答案：錯誤71.參考答案：D72.參考答案： 馬宗霍《書林藻鑒》中說，（宋四家）蔡勝在度，蘇勝在趣，黃勝在韻，米勝在姿。 蔡襄書法，崇尚古法，追求新意，形成兩種風(fēng)格，一是工整〈澄心堂紙〉，二是灑脫〈扈從帖〉。用筆簡練精巧，結(jié)體閑雅溫靜，靈動自在，于灑脫雅逸中可見優(yōu)游飄然的情境。 蘇軾的書法平淡自然，神妙天成。覺來落紙不精意，神妙獨到秋毫顛，其《黃州寒食詩》有天下第三行書之稱，點畫堅實肯定，沉著凝重，筆勢偃倒但不拖沓，澀而能達，滯中有暢。字形多呈橫勢，章法上字距或大或小。 黃庭堅書法重韻去俗，草書上竭力反對弄筆左右纏繞的造作之態(tài)，追求自然，追求從自然之理中獲得的用筆之意。圓勁的用筆充滿著篆籀氣，方折的曲線蘊含著奇崛的風(fēng)采，舒張的筆畫造成雄放健朗兀傲豪縱的筆勢，結(jié)字則隨意而成，奇形異態(tài)，恍惚不可惴測，章法上通過字形本身的左顧右盼，上俯下仰形成一種跌宕起伏的雄渾氣勢。 米芾的書法用筆爽勁利落，隨意而適，中鋒的轉(zhuǎn)化極見精妙，八面出鋒，結(jié)字靈活多變，恣態(tài)飛動，章法上字與字之間的距