2024年大學試題(文學)-中國古代小說研究考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學試題(文學)-中國古代小說研究考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.明嘉靖、萬歷年間到明末，小說創(chuàng)作出現(xiàn)了繁榮的局面，代表作是《西游記》、《金瓶梅》和“三言”、“二拍”等白話短篇小說集。2.簡述唐人小說的兩種文體。3.結合作品，試論《紅樓夢》的時代悲劇意義。4.請簡述《鏡花緣》進步思想內(nèi)容。5.中國古代小說特殊性形成的原因。6.古代文言小說的存在形態(tài)，主要是雜史、雜傳和（）。7.下面是六朝志人小說的是（）A、《搜神記》B、《列異傳》C、《幽明錄》D、《世說新語》8.簡述“傳奇”的概念。9.在《紅樓夢》中，與林黛玉形象具有不同側面對照映襯關系的形象由（）A、薛寶釵B、賈寶玉C、史湘云D、晴雯E、妙玉F、尤三姐10.《樵史通俗演義》是一部反映明末歷史以及李自成農(nóng)民起義的小說。11.下列關于《鏡花緣》的社會內(nèi)容的說法正確的是（）。A、諷刺科舉，探究人生道路B、揶揄社會，向往理想社會C、表彰才女，呼吁婦女解放D、顯揚才學，反映時代風尚12.金挹香是下列哪部作品中的人物（）。A、《花月痕》B、《青樓夢》C、《品花寶鑒》D、《雪月梅傳》13.在神魔小說中，把幻想故事歷史化的代表作是（）A、《平妖傳》、《女仙外史》B、《封神演義》、《歸蓮夢》C、《女仙外史》、《希夷夢》D、《歸蓮夢》、《希夷夢》14.真正的志怪小說的形成是在（）。A、兩漢時期B、遠古至先秦C、唐朝D、宋朝15.小說創(chuàng)作“抒憤”（）思想的提出，是由（）開始的。16.簡述古代文學藝術傳統(tǒng)的分離和融合。17.現(xiàn)存最早的唐傳奇是（）A、王度《古鏡記》B、裴铏《傳奇》C、李公佐《南柯太守傳》D、白行簡《李娃傳》18.簡述《紅樓夢》大觀園環(huán)境描寫的特色。19.簡述《紅樓夢》的思想內(nèi)容（對封建貴族之家腐朽沒落和必然衰敗的原因的揭示）20.請簡述創(chuàng)作意識主導的作用。21.《十一才子書鬼話連篇錄》是下列哪部作品的別名（）。A、《常言道》B、《何典》C、《斬鬼傳》D、《平鬼傳》22.第一階段才子佳人小說的代表作有《玉嬌梨》《平山冷燕》《好逑傳》《金云翹傳》和《定情人》。23.元朝的軼事小說《嬌紅記》：元朝、明朝時的戲?。ǎ┑染褪鞘艿剿膯l(fā)而編撰的24.（）的《諸子略》錄小說十五種，是有關我國小說的最早記錄。25.請簡述清代英雄傳奇小說的分期。26.請簡述《封神演義》的藝術特色。27.請簡述唐傳奇的審美特征。28.《搜神記》材料來源： （1）“（）”； （2）“廣收遺逸”； （3）“采訪近世之事”。29.《三國演義》嘉靖本。30.在《西游記》中，作者把豬八戒，作為《西游記》的靈魂31.簡述“說話”對通俗小說的重要影響。32."小說家合殘叢小語，近取譬論，以作短書"是誰的論述（）A、班固B、桓譚C、劉歆D、莊子33.簡述古代小說藝術的發(fā)展動因。34.（）的問世，標志著英雄俠義小說作為小說題材類型正式確立了。A、《兒女英雄傳》B、《搜神記》C、《水滸傳》D、《西游記》35.唐傳奇的藝術成就及其影響。36.《三俠五義》中只寫了包公的故事。37.請以寶玉挨打為例說明紅樓夢情節(jié)波瀾糾結和引伸矛盾的結構特點。38.為什么說《三國演義》是歷史演義小說的典范？39.下列哪部作品是李漁所著（）。A、《何典》B、《平鬼傳》C、《斬鬼傳》D、《無聲戲》40.請簡述接受意識主導作用的表現(xiàn)。41.試論《紅樓夢》人物塑造的藝術成就。42.簡述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。43.簡述《儒林外史》的諷刺手法。44.歷史演義是以描寫歷史事件的演變，記述一代興廢為主體，而英雄傳奇則以塑造傳奇式的英雄人物為重點。45.魏晉南北朝為什么仍是小說的“童年期”。46.簡述紅樓夢解釋表意的神話構建包含三個層次。47.講述長篇歷史故事，取材于歷史，后來發(fā)展為章回體的長篇小說的是（）。A、平話B、短書C、三言D、二拍48.請談談魏晉南北朝志人志怪小說和現(xiàn)代小說有什么異同。49.“小說”起源于（），“小說”一詞最早出現(xiàn)在《莊子·外物篇》中：“飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣?！?小說家合殘叢小語，近取譬論，以作短書"是桓譚《新論》中的論述。（）《漢書》：“小說家者流，蓋出于稗官，街談巷議，道聽途說之所造也?！?0.請簡單說明《金瓶梅》的美學特征。51.請簡述《世說新語》的思想內(nèi)容。52.唐傳奇的繁榮期是什么時候。53.羅貫中的《三國志通俗演義》的總體結構是屬于編年體。54.人類最早接觸的文學藝術樣式是（）。A、游戲歌B、迷語歌C、繞口令D、搖籃歌55.試析《聊齋志異》描寫愛情作品的思想意義。56.唐傳奇與六朝志怪的區(qū)別。57.《樂田演義》的作者是（）。A、蔡元放B、熊大木C、徐震D、許仲琳58.馮夢龍《杜十娘怒沉百寶箱》改編自（）。A、《綠衣人傳》B、《秋千金記》C、《負情儂傳》D、《小青傳》59.下面屬于上古創(chuàng)世神話的是（）A、女媧補天B、盤古開天地C、大禹治水D、精衛(wèi)填海60.請簡述吳敬梓的生平與著作。61.《聊齋志異·席方平》表現(xiàn)的主題思想是（）。A、揭露科舉制度的弊端B、批判封建禮教C、歌頌婚姻自由D、揭露封建政治機構的腐敗62.《金瓶梅》是中國小說史上第一部以家庭生活為題材的長篇小說。其 主要版本： （1）《新刻金瓶梅詞話》系統(tǒng)，明萬歷（）年的刻本. （2）《新刻繡像金瓶梅》系統(tǒng)，（）刻本。63.結合作品談談《封神演義》的思想內(nèi)容。64.清朝才子佳人小說：《（）》最早的作品，《好逑傳》又名《（）》（鐵中玉和水冰心）成就最高的作品。65.關于《三國演義》的說法正確的是（）。A、軍事文學的開山之作B、具有宏偉的藝術結構C、典型的人物塑造D、虛實結合的辯證藝術66.《水滸傳》既是典型的英雄傳奇小說又是武俠小說的典范之作。67.中國古代小說重大題材多，與儒家思想密切相關。68.我國古代小說理論家對歷史演義小說的兩種理解是（）。A、正史派B、創(chuàng)作派C、理論派D、野史派69.歷史演義小說主要有哪幾種類型？試舉例說明之。70.《女仙外史》寫了一個什么故事。71.《天女散花》不屬于《西游記》之后出現(xiàn)的續(xù)書。72.請分析《聊齋志異》中的《小翠》一篇，寫出故事梗概，并簡單進行評析73.“時事小說”是指反映當代歷史事件的小說。74.《金瓶梅》是徹底的暴露文學。75.《西游記》最早取材于唐代玄奘法師的（）。其成書過程依次經(jīng)歷了《大唐西域記》、《大唐三藏取經(jīng)詩話》、《大唐大慈恩寺三藏法師傳》。76.古代小說藝術史上具有整體意義的創(chuàng)新，有唐傳奇的（）創(chuàng)新，宋元話本的（）創(chuàng)新等。77.《水滸傳》的作者為什么結局要寫成招安？78.簡述接受意識主導階段的特征。79.簡述《儒林外史》諷刺藝術的基本特征和成就。80.《三俠五義》續(xù)書比較有名的是《小五義》、《續(xù)小五義》。81.什么是紅樓夢整體悲劇創(chuàng)造的美學突破。82.《三國演義》宣揚的“忠義”是什么。83.清代中后期英雄傳奇的發(fā)展趨勢。84.清朝的俠義公案小說：《蕩冠志》《兒女英雄傳》《施公案》（標志著公案小說和俠義小說的合流）《三俠五義》，《三俠五義》原是天津說唱藝人石玉昆有關包公的說唱本，名叫《（）》。85.簡述《三國演義》對知識分子文化心態(tài)的展示。86.說話的分類： （1）小說，即銀字兒； （2）（）； （3）說經(jīng)，包括說參請，說渾經(jīng)； （4）（）。87.請簡述志怪小說的產(chǎn)生及特色。88.簡述歷史性題材形成的歷史演義小說。89.《歧路燈》是一本以教育少年為主題的人情小說。90.簡述說話藝術在宋代興盛的原因。91.簡述《李娃傳》的藝術藝術成就。92.晁源、珍哥是下列哪部作品中的人物（）。A、《金瓶梅》B、《歧路燈》C、《醒世姻緣傳》D、《兒女英雄傳》93.《聊齋志異》是我國文言小說發(fā)展的高峰，在手法上兼有志怪、傳奇的特點。94.李娃、鶯鶯、霍小玉三位女性形象的性格刻畫有何不同。95.諷諭幻想藝術的代表有哪些。96.“實錄”是我國古代史學著作最重要的寫作原則之一。97.請簡述《西游記》的思想內(nèi)容。98.長篇白話小說中人情小說的開山之作，標志著中國古代長篇小說在題材方面的重大變化的是（）。A、《紅樓夢》B、《青樓夢》C、《兒女英雄傳》D、《金瓶梅》99.請簡述史的傳統(tǒng)對中國古代小說的影響。100.請你簡述《水滸傳》是如何塑造傳奇式的英雄的？第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：正確2.參考答案：一是傳統(tǒng)的紀聞性質(zhì)的雜記小說，即六朝志怪、軼事小說的繼續(xù)；一是新起的傳奇文，即具有文學文體性質(zhì)的雜傳體小說。除上述兩種文言小說外，唐代還有一種民間興起的通俗小說話本，是宋以后小說語體變革的先河。3.參考答案： 1.在封建社會的歷史長河中，盛與衰總是同時存在而又彼此包涵的，由衰而盛，盛極衰來，是一種螺旋式的發(fā)展。清王朝也是這樣，雖然當時出現(xiàn)過中國歷史上著名的“康乾盛世”，但其弊病和危機比起以往任何一個封建王朝來或許更為可怕。一方面，封建統(tǒng)治者為了加強精神統(tǒng)治，對思想文化采取了歷史上少見的箝制與麻醉的政策；另一方面，在統(tǒng)治階級內(nèi)部，特別是占有大量莊田和享有種種特權的上層貴族，由于失去了開國之初一定程度的淳樸、節(jié)儉的作風，驕奢淫逸的風氣日益蔓延，日臻腐敗。 2.安富尊榮者多，運籌謀劃者少，這是賈府衰敗的首要原因。主子們養(yǎng)尊處優(yōu)，飽食終日，無所用心，下人們得過且過，離心離德。奢侈浮華，出多入少，這是賈府敗落的原因之一。 3.《紅樓夢》中榮寧二府，是開國勛臣之后，但日漸敗落，正如第二回冷子興所說?！叭缃裆X日繁，事務日盛，主仆上下，安富尊榮者盡多，運籌謀畫者無一；其日用排場費用，又不能將就省儉，如今外面的架子雖未甚倒，內(nèi)囊卻也盡上來了……更有一件大事。誰知這樣鐘鳴鼎食之家，翰墨詩書之族，如今的兒孫，竟一代不如一代了！”這里作者借冷子興的口，全面深刻地揭示了這個貴族世家從荒淫奢侈到后繼無人，從物質(zhì)基礎到精神世界都日漸衰敗的悲劇命運。奢侈浮華，出多入少，這是賈府敗落的另一個重要原因。 4.一頓對賈府來說很平常的螃蟹宴便需花費二十多兩銀子，劉姥姥感嘆道?！斑@一頓的錢夠我們莊稼人過一年了?！睘橛釉菏∮H，賈府大興土木，建成了大觀園，奢華糜費程度驚人，連過慣皇家生活的元春也不禁搖頭嘆息。賈府的排場是在入不敷出的境況下勉強支撐起來的，它的主要經(jīng)濟來源，是收取地租，可是，瀕臨破產(chǎn)的農(nóng)村經(jīng)濟，已不可能填滿賈府這種無底洞的消費。后繼無人，是賈府衰敗的第三個原因。 5.榮寧二公在馬上打江山，建立起賈府事業(yè)，他們的下一代雄風猶存，可以守成，但到了第三代，即“文”字輩，已經(jīng)退化為昏聵無能之輩，賈敬一心燒丹煉汞，賈赦則貪婪，荒淫，唯獨賈政風聲清肅，卻庸碌古板，不通庶務。至于第四代，即“玉”字輩的賈珍、賈璉、賈環(huán)，以及第五代，草字輩的賈蓉等，則墮落為一群聚賭嫖娼，淫縱放蕩之徒，榮寧二公的基業(yè)終于毀于兒孫之手。《紅樓夢》所揭示的賈府末世氣象具有高度的典型性，而生于“康乾盛門戶之爭，主要是個人恩怨，教派爭斗，又雜以神怪妖法，這種單純的俠客個人復仇，沒有多少社會意義。4.參考答案： 一是要求提高婦女地位。 二是對現(xiàn)實社會的炎涼世態(tài)、澆薄風俗以及人股取士進行批判和嘲諷。 三是通過一些海外國度的描寫，寄托社會理想。5.參考答案：文學小說觀和史家小說觀是對立的，它反映了對小說文學性質(zhì)認識的差異。從某種意義上說，這種差異又反映了封建統(tǒng)治階級和新興市民階層文化和文學觀念的對立、以詩文為正宗的雅文化和以小說戲劇為代表的俗文化的對立。它造成了古代小說兩種文體和語體遞代和并存的特殊現(xiàn)象。6.參考答案：雜記7.參考答案：D8.參考答案： 【廣義】：唐宋時期以傳奇稱文言短篇小說，元人則稱雜劇為傳奇，明清時稱演唱南曲為主的戲曲為傳奇。 【狹義】：小說史上的傳奇，指的是唐宋時期的文言短篇小說，其含義是故事曲折新奇而可傳者，便同“傳記”劃清界限，突出其虛構性質(zhì)。9.參考答案：A,B,C,D,E,F10.參考答案：錯誤11.參考答案：A,B,C,D12.參考答案：B13.參考答案：D14.參考答案：A15.參考答案：泄憤；李贄16.參考答案： 抒情文學的基本形態(tài)是詩，還包括詞、曲、抒情賦和散文等，以情景交融的抒情為重要特色；敘事文學的早期形態(tài)是史，難以融入抒情因素。 這種分離只有兩次突破： 一次是唐傳奇，唐代既是小說成熟的時代又是詩的時代，唐代文人把新起的傳奇文小說當作全面表現(xiàn)史才詩筆議論的手段，因而完成了第一次詩史結合的成功創(chuàng)造，提供了融詩入事、融情入境和重視環(huán)境景物烘托描寫等對后代有重要影響和啟示的藝術經(jīng)驗。唐代文人對以街談巷議民間傳說為基礎的早期小說的發(fā)行實際上是一種提高小說藝術品位、化俗為雅的努力。通俗小說產(chǎn)生后，抒情與敘事兩大文學傳統(tǒng)進一步分道揚鑣，又一次突破是從清初到清中葉的小說發(fā)展，最后完成于紅樓夢。這一時期社會審美趣味從追求粗俗之趣仍又回到追求高雅之趣，小說則從市民文學變成為上層文人和士大夫的文學，又一次出現(xiàn)了文人提高小說藝術品位化俗為雅的努力。其成功作品是清中葉的儒林外史和紅樓夢。17.參考答案：A18.參考答案： ①自然美、女性美、理想美、人性美的四位一體。 ②景、情、人、事的和諧統(tǒng)一（簡要說明）。19.參考答案： （1）通過賈雨村引出以賈府為中心的金陵四大家族的描寫，直接揭露貴族官僚制度的黑暗。 （2）集中筆墨描寫了賈府的罪惡以及貴族腐朽的生活，從而揭示出封建貴族及其寄生的社會溫床必然滅亡的趨勢。 （3）揭露了賈府的內(nèi)部矛盾，暴露出封建宗法制度和封建倫理道德虛偽性。 （4）揭露出貴族主子貪贓枉法，勾結官府草菅人命的罪惡。20.參考答案： 1、以體制而論，出現(xiàn)了通俗小說與文言小說全面共榮的局面； 2、以題材而論，一方面人情小說代替歷史演義、英雄傳奇、神怪小說成為主流，另一方面各類題材又呈現(xiàn)出輻射拓展的拓展和交叉整合的趨勢，體現(xiàn)作家主體性對題材的支配； 3、以藝術手法而論，在小說形態(tài)藝術方面，以寫實藝術為主，寫實藝術、傳奇藝術與幻想藝術鼎足而三。21.參考答案：B22.參考答案：正確23.參考答案：《節(jié)義鴛鴦冢嬌紅記》24.參考答案：《漢書·藝文志》25.參考答案： 以嘉慶道光為界，可分為前后兩個時期 前期的主要作品有：陳忱的《水滸后傳》、錢彩、金豐的《說岳全傳》、褚人穫的《隋唐演義》等。 后期代表作品有：文康的《兒女英雄傳》、俞萬春的《蕩寇志》、石玉昆的《三俠五義》等。26.參考答案： 1、浪漫類型與現(xiàn)實個性的結合 2、程式描寫與特征描繪的混合27.參考答案： 1、唐傳奇的審美對象由“志怪”向“志人”的轉變，由“士族”向“常人”轉變，在對才子佳人聚集的同時，目光也注視著帝王將相、藩鎮(zhèn)游俠、婢仆乞兒、三教九流。 2、唐傳奇的審美趣味可以概括為求奇、求虛、求全。 3、唐傳奇的審美標準，是文人尺度，帶著濃厚的儒家文化的文人看法。 4、唐傳奇的審美形態(tài)總體上是以悲為美。28.參考答案：承于前載29.參考答案：是《三國演義》的最早刊本。是明嘉靖壬午（1522）刊刻的，全書24卷，240則，尚未分回，保留了平話痕跡，題“晉平陽侯陳壽史傳，后學羅本貫中編次”。有弘治甲寅（1494）庸愚子蔣大器序，嘉靖壬午關中修髯子（張尚德）引。學術界多認為此本最接近羅貫中原作。30.參考答案：錯誤31.參考答案： 1、強化情節(jié)敘事，在敘事中寫人，避免對人物的靜態(tài)介紹和與情節(jié)無關的性格描繪，在情節(jié)布局上，講究集中矛盾沖突和創(chuàng)造曲折波瀾，多采用三段推進或多次推進的方法，敘事節(jié)奏上動作進程快，時空轉換迅速，視角任意變化，形成緊張情節(jié)和氣氛。 2、強話講話技巧，并逐漸形成程式化的講說結構和手段：用開頭、入話、楔子招徠聽眾；在講話中保持與聽眾的對話姿態(tài)和情感交流；結尾以詩詞或議論總結內(nèi)容，啟發(fā)聽眾接受教益；講史或長篇故事，分回講述，章回標目、各回之間的用懸念勾連，注意前后照應。 3、形成單線連環(huán)線（人物故事體，以水滸傳為代表）、單線貫通型（人物故事體，以西游記為代表）、復線交叉型（事件中心體，以三國演義為代表）等結構類型，但其本質(zhì)都是屬于故事中心體的小說，為長篇人情小說所取法，成為刻畫性格描繪世相為主的各種人物傳記體結構小說。32.參考答案：B33.參考答案： 小說藝術的發(fā)展，歸根結底，是小說藝術內(nèi)部矛盾運動的結果。這些矛盾所形成的動因，主要包括 1、淵源與傳統(tǒng)：文言小說起于史，通俗小說起于話。話繼承史的傳統(tǒng)而又突破史的傳統(tǒng)是小說藝術發(fā)展的強大動力； 2、觀念與實踐：文言小說的藝術發(fā)展是突破史家小說觀念局限的結果，是敘事想象力在歷史之外尋求自我實現(xiàn)和突破的結果，包括文學小說觀念與史家小說觀 念的對立斗爭，小說創(chuàng)作對史家小說觀念的突破和文學小說觀念對小說創(chuàng)作的推動影響； 3、創(chuàng)作與接受 4、繼承與創(chuàng)新小說史上的每一次藝術突破，每一個藝術高峰，都是在繼承基礎上創(chuàng)新的結果。而小說藝術的衰退停滯，都是模仿因襲甚至以傳統(tǒng)反革新的產(chǎn)物。四組動因分別體現(xiàn)了藝術的繼承性、自覺性、主體性和創(chuàng)造性在其發(fā)展過程中的重要作用，其中包含著藝術與民族、時代、群眾和生活等基本問題，也包含著中國古代小說發(fā)展過程的特殊矛盾，而作為創(chuàng)作主體的小說家對這些矛盾的正確認識和解決，則是決定小說藝術成敗和一個時代小說藝術進步的關鍵。34.參考答案：C35.參考答案： 唐傳奇指唐代流行的文言短篇小說，在六朝志怪小說的基礎上，融合歷史傳記小說、辭賦、詩歌和明間說唱藝術而形成的新的小說文體。主要藝術成就有。 一、唐傳奇的虛構和想象已標志著文言短篇小說創(chuàng)作的成熟。 二、在處理小說創(chuàng)作虛實關系的問題上，唐傳奇講究情節(jié)的傳奇性與現(xiàn)實性的統(tǒng)一，將情節(jié)的虛構、想象與作品的敘事藝術融為一體。 三、唐傳奇標志著文言小說文體的完全獨立。 ①唐傳奇作家大大降低自己描述對象的社會層次，這是小說文體能夠取得獨立地位的關鍵性一步。 ②唐傳奇將所寫故事情節(jié)化、細節(jié)化，注重寫人物的生活瑣事。 ③唐傳奇的敘事模式由故事中心向情節(jié)中心、人物中心演進。 四、文采與臆想豐富、瑰麗，敘述語言雅俗兼采，時莊時諧，用文言描寫物態(tài)人情以至瑣事，簡潔、準確、豐富、優(yōu)美，將古代散文的巨大表現(xiàn)力發(fā)揮到很高的水平。 五、詩歌辭賦大量運用入傳奇文，增添行文的豐采意趣和藝術氣息，帶有詩化的特征。36.參考答案：錯誤37.參考答案：寶玉挨打主要是父子沖突激化的結果，但并非單一事件原因的直接作用，而是各種因素的疊加集合。以挨打本身而言，先是見賈雨村時談吐無生氣，后是因金釧之死五內(nèi)摧傷與賈政撞個滿懷且麻木于其教訓，再是賈政得知寶玉在外交結優(yōu)伶，最后是賈環(huán)誣告寶玉。而這些直接因素都不是偶然或突發(fā)的，每一個都是以前矛盾的發(fā)展，并與以前若干事件相連：抓周、上學、回題對額、進大觀園、贈茜香羅、秦鐘交往、燭臺燙傷寶玉、馬道婆暗害寶玉鳳姐。就這樣，寶玉挨打就成為以父子人生道路沖突為主體、交織著賈府內(nèi)外各種矛盾的焦點事件。而事件爆發(fā)之后，王夫人賈母先后出場，又使寶玉父、母、祖母的不同態(tài)度相互映照，集中刻畫了人物性格。這還沒完，挨打之后引起了賈府上下的極大震動，又成了一系列事件和矛盾沖突的起點：寶釵探病、寶釵兄妹失和；黛玉探病、寶玉贈帕、黛玉題詩，寶黛愛情進一步成熟默契；王夫人詢問、襲人匯報、晴雯不滿，埋伏晴雯乃至黛玉的悲劇命運等等。38.參考答案： （1）軍事文學的開山之作：出色的戰(zhàn)爭描寫是《三國演義》具有永久藝術魅力的一個重要原因。 （2）宏偉的藝術結構：《三國演義》敘述百年的歷史，出場人物多至數(shù)千人，歷史事件頭緒紛繁，所以安排全書的結構是一件難事。但作者以其杰出的藝術才能，描寫東漢末年的歷史，將各個統(tǒng)治集團之間及其內(nèi)部的斗爭安排得有條不紊，規(guī)模宏大而不散亂，結構嚴謹而不呆板，形成了一個藝術整體。 （3）典型人物的塑造：《三國演義》把塑造歷史人物形象放在重要地位，在故事情節(jié)的演進中塑造人物形象，小說用濃墨重彩、夸張和渲染的手法突出人物的主要性格特征。 （4）虛實結合的辯證藝術：《三國演義》作為歷史演義小說，其主要情節(jié)符合歷史發(fā)展的基本線索，人物性格基本符合歷史人物的面貌，歷史事件的時間、地點、結局大體符合史實。小說中虛構的情節(jié)，作者采用了張冠李戴、移花接木，鋪敘穿插、本末倒置等辦法在藝術上進行加工，采用了大量民間傳說。39.參考答案：D40.參考答案： 1、“尚奇”的審美需求，由此形成小說題材的歷史性和傳奇性； 2、“尚義”的價值取向，由此形成小說傾向的倫理性（尊劉貶曹）； 3、“尚俗”的欣賞情趣，由此形成小說形式的講述性； 4、素材基本形態(tài)的承繼，由此形成小說內(nèi)容的規(guī)定性。（西游記神話傳說、詩話、平話、雜劇中皆對孫悟空持否定態(tài)度，吳承恩根據(jù)既定素材改編對其進行肯定）41.參考答案： （1）人物的獨特性，如賈寶玉。作者善于將不同人物，特別是相近人物進行復雜性格之間的全面對照，使他們的個性的獨特性在對比中突出出來。如林黛玉、薛寶釵兩人。作者不僅能夠異常分明地寫出人物各自不同的性格，而且也能在相似中顯出獨特性。 （2）人物性格的豐富性。如王熙鳳。 （3）人物性格的復雜性。 首先，《紅樓夢》寫出了人物心靈深處情感因素與理性因素的真實搏斗。 其次，作者善于表現(xiàn)人物微妙的心理活動。寶、黛之間的愛情，可謂心心相印，刻骨銘心。 總之，在人物塑造方面打破了敘好人完全是好，敘壞人完全是壞的固定化、臉譜化的寫法，寫出了人物性格的復雜性和立體多面性的特征，因此人物形象更加真實可信，而絕無人為夸飾。42.參考答案： （1）深刻揭露了貪官污吏、惡霸豪紳的惡行?！洞倏棥?。 （2）廣泛揭露了科舉弊端。《司文郎》、《王子安》 （3）描寫了大量的愛情故事?！秼雽帯贰ⅰ栋殹?。43.參考答案： （1）通過人物前后矛盾的言行，揭穿其虛偽性，還其真實的本來面目。 （2）在人物自我吹噓的過程中，點出“漏洞”，讓人物當場出丑，自我否定。 （3）通過情節(jié)的發(fā)展，讓諷刺對象弄巧成拙，處于狼狽的境地。 （4）通過對人物的形象描寫，使諷刺意味自然流露。 （5）在真實的基礎上，進行合理的夸張，增強諷刺效果，并暴露出諷刺對象的本質(zhì)特征。 （6）針對不同的人物作不同程度、不同方式的諷刺，很準確地掌握諷刺的分寸。44.參考答案：正確45.參考答案：文學的發(fā)展，有它的規(guī)律，不同的文學體裁，有不同的發(fā)展階段。如果我們說《漢書藝文志》小說家那類小說，則魏晉南北朝出現(xiàn)的志人志怪小說已在形式和內(nèi)容上，具有后來數(shù)目龐大筆記小說的雛形，已不再算是筆記小說的童年期。但如果我們說的是現(xiàn)代概念小說，說魏晉南北朝的小說仍在童年期則是對的。在各種文學形式中，小說是較為遲熟的一種。直接抒情的詩產(chǎn)生得很早，可以說有了人類，就有人會利用詩歌去表達感情，記事的文字也應該出現(xiàn)得很早。但小說一定要在記敘文字比較成熟的基礎上才能夠發(fā)展起來。此外人類的社會生活也要有相當?shù)陌l(fā)展，才可能產(chǎn)生成熟的小說，因為比較復雜的人際關系，才能為小說提供曲折離奇的故事情節(jié)，才有可能塑造出性格多樣的人物形象。所以魯迅在《史略》的第七篇特別強調(diào)志人小說出現(xiàn)的意義，因為只有寫出“人間言動”，脫離“志怪之牢籠”，小說才能向現(xiàn)代跨出一大步，由童年期走向成熟。46.參考答案： 作品來源——石頭下凡歷幻后對自己歷盡悲歡離合炎涼世態(tài)的一段故事的追敘； 主人公身世來歷——石頭與神瑛侍者雙重淵源； 主要情節(jié)來源——木石情緣的神話構想即絳珠還淚。 三大構想各有始終，形成對作品情節(jié)的框架包容，依從外到內(nèi)的層次是石頭經(jīng)歷、寶玉身世、寶黛愛情。47.參考答案：A48.參考答案： 1.現(xiàn)代小說的人物故事允許虛構，但魏晉南北朝小說的作者的態(tài)度是真實的，他們抱著有聞必錄的心態(tài)去寫作，不是有意圖構擬一個故事以表達自己的思想； 2.因為上面這一點，所以這個時期的小說很難說作者有什么意圖，除了某些宣揚宗教的作品外，一般作品的思想內(nèi)容，都是當時社會生活和老百姓喜怒哀樂的間接反映，而不是作者有意識表達什么，和現(xiàn)代小說有復雜但鮮明的寓意不同。49.參考答案：春秋戰(zhàn)國時期；班固50.參考答案： 一、家庭中看乾坤?！督稹肥侵袊≌f史上第一部以家庭生活為題材的長篇小說，標志著中國古代小說現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的進一步成熟。 二、丑陋中寓諷刺?；鬄槊溃猿髳旱膶ο髣?chuàng)造美善的藝術，達到諷刺的目的。 三、立體中見性格。 四、普通中顯深刻。 五、網(wǎng)狀上見有機?！督稹方Y構是網(wǎng)狀的，全書以西門慶及其家庭為核心，國徽整個社會，圍繞這個家庭的興衰，使從地方到中央，由民間到官場，自家庭到市井的各種事件、場面、人物、風情紛至沓來，組成一幅意脈連貫、因果明晰的生活圖景。 六、口語中顯生動。51.參考答案： 1.反映魏晉時期社會的黑暗，政治的腐??； 2.以大量篇幅記載了名士們奇特的舉動和玄妙的清談； 3.歌頌了一些有作為、有政績的歷史人物。 4.保存了從漢至晉有關社會政治、思想、宗教、文化，以及上層社會生活方式、風俗習慣等方面的資料。52.參考答案：從元和年間開始到大和中初是唐傳奇的繁榮期，產(chǎn)生許多傳奇大家，題材更加廣泛，尤以愛情題材的作品最為突出。陳玄祐的《離魂記》是唐傳奇步入興盛期的標志性作品。更成為標志的是沈既濟的《任氏傳》。白行簡的《李娃傳》是一篇完全擺脫志怪氣息的社會人情小說。元稹《鶯鶯傳》是作家根據(jù)自己的生活體驗創(chuàng)作的愛情小說。蔣防《霍小玉》是一部愛情悲劇，也是中唐傳奇的壓卷之作。沈既濟的《枕中記》也是唐傳奇中的名篇。53.參考答案：正確54.參考答案：D55.參考答案：首先，作者在作品中肯定了為封建禮教所不容的“情”的力量。例《阿寶》其次，在頌揚愛情的巨大力量和它的合理性的同時，作者還從“人生所重者知己”的觀點出發(fā)，強調(diào)了愛情應以雙方的志趣相投、互相尊重、患難相扶為基礎。如《瑞云》、《白秋練》等。其三，在描寫愛情婚姻題材的作品中，作者還塑造了許多聰明美麗、熱情純真，不為封建禮教所束縛的女子形象。如《嬰寧》。總之勢。56.參考答案： ①唐傳奇反映現(xiàn)實生活，志怪小說反映的是超現(xiàn)實的神靈鬼怪。 ②唐傳奇是作者的虛構，志怪小說收集奇記。 ③唐傳奇情節(jié)曲折離奇，篇幅加長，志怪小說粗陳梗概。57.參考答案：C58.參考答案：C59.參考答案：B60.參考答案： 乾隆時期出現(xiàn)了兩部偉大的長篇小說——《儒林外史》與《紅樓夢》。這兩部小說的作者以批判的態(tài)度審視封建社會的世態(tài)人情，以高度的文化藝術修養(yǎng)。對社會所宣揚的價值觀與實際生活狀態(tài)的背離，以及統(tǒng)治階層人物的墮落與虛偽作了深刻的揭露。描繪出封建末世的氛圍，反映了具有新的人生理想的文人在這一時代中的困惑與痛苦。 吳敬梓（1701—1754）字敏軒，晚年自號文木老人，安徽全椒人。出身官僚家庭。二十歲時考上了秀才，過著豪放倜儻的生活，致第十六講《儒林外史》 乾隆時期出現(xiàn)了兩部偉大的長篇小說——《儒林外史》與《紅樓夢》。這兩部小說的作者以批判的態(tài)度審視封建社會的世態(tài)人情，以高度的文化藝術修養(yǎng)。使家境敗落。鄙棄功名富貴，主張恢復儒學的原始樸素的精神。以矯正科舉制度下士風的墮落。除《儒林外史》，還有詩文集《文木山房集》。 《儒林外史》約作于吳敬梓四十歲至五十歲時，這正是他經(jīng)歷了家境的劇變而深悉世事人情的時期。此書現(xiàn)在所見的最早刻本（臥閑草堂本）為五十六回，而程晉芳在《文木先生傳》中記為“五十卷”（即五十回）。五十六回中，除末回肯定為后人所添加外，書中可能還有后人竄入的內(nèi)容。61.參考答案：D62.參考答案：四十五；崇禎63.參考答案： 1、作者一方面勾勒了“武王伐紂”的歷史輪廓，但另一方面又給歷史涂上了一層濃厚的神奇怪誕的色彩，這就體現(xiàn)了神魔小說與歷史小說匯合的特征，同時也體現(xiàn)了作者創(chuàng)作思想的復雜性。 2、作者借助宗教思想，捏造了一條荒唐的“斬將封神”的線索，一切都用“天命”來解釋。在“天命”面前，無所謂興衰變遷，無所謂忠奸邪正。《封神演義》除了幻想的線索，還有一條“武王伐紂”的歷史線索。作者一方面揭露了紂王的無道，這是武王伐紂的原因。同時，作者還仔細地描寫了武王及八百諸侯奮起反商的過程，并反復闡述了“天下者，非一人之天下，乃天下人之天下”的道理。形象地反映了一個腐朽的統(tǒng)治集團和一個帶有民主性力量的集團間沖突和斗爭的過程，揭示了腐朽必然滅亡和新生必然勝利的歷史真理。作品不僅在整體上具有民主性的傾向，即使在一些次要的描寫中，也時常能夠透露出民主性的光輝，比如哪吒剔骨肉還父母的情節(jié)。64.參考答案：玉嬌梨；俠義風月傳65.參考答案：A,B,C,D66.參考答案：正確67.參考答案：正確68.參考答案：A,B69.參考答案： 歷史演義小說，包括三種類型。 一是基本上演繹史書的歷史演義小說，如《東周列國志》、《西漢演義》等。 二是基本符合史實，有較多藝術虛構，所謂“七實三虛”的作品，如《三國演義》等。 三是取材于當時邸報、朝野傳聞，反映當時重大政治事件的時事小說。如《樵史通俗演義》等。70.參考答案：《女仙外史》一百回，約成書于康熙四十二年（1703）。作者呂熊，字文兆，號逸田叟。作品假托唐賽兒系嫦娥轉世，燕王朱棣系天狼星被罰，他們?yōu)榱颂焐系馁碓贡阍谌碎g成了仇敵。燕王起兵謀反，攻入南京，建文皇帝逃走，而唐賽兒就起兵勤王，普濟眾生，經(jīng)過前后二十多年的爭斗，最后兵臨北平城下，追斬朱棣于榆木川，功成升天。71.參考答案：錯誤72.參考答案： （1）故事梗概：越人王太常幼年曾庇一狐躲過雷霆劫，長大后官運亨通，仕途坦蕩。后育一子，卻是個癡兒，至十六歲仍不辨牝牡。王甚憂之。忽一日，有婦人挈一絕色少女登門，自請為婦。王大喜，遂納之為媳。女過門后，常與癡兒嬉鬧，公婆難免對其出格行為表示了不滿。后，王太常結怨于同僚，險遭饞劾。幸小翠急中生智，令其化險為夷。某日，小翠將癡夫置于熱湯中悶之，竟令其病愈。后小翠不慎將公公的一件名貴瓷器打破，遂遭垢罵。翠大怒，念己屢屢有恩于公家，殊料公家待己如此苛刻。于是盛氣奪門而出。公子日思成疾，骨瘦如柴。偶以故自他里歸，竟意外邂逅小翠。兩情由是相悅。期間，女每勸公子別婚，然公子不從。后年余，女容顏日異。自稱無法生育，央公子他娶。公子無奈，然之，娶鐘太史之女為妻。后女遺玉匿去，竟不回。 （2）主題思想：狐女小翠為報王太常救母之恩，委身其癡子為婦，數(shù)年如一日，含垢忍辱。其有情有義者，正如異史氏所言：一狐也，以無心之德，而猶思所報；而身受再造之福者，顧失聲于破甑，何其鄙哉!作者借狐之重情重義，來反襯人之薄情寡義。的確振聾發(fā)聵。 （3）藝術特色：本文再次塑造了一位個性鮮明的狐女形象。其真其純，皆可與嬰寧和狐諧女相媲美。只是，小翠身上多了些克忍。由于她是為報救母之恩來到王家，所以對王家人的苛刻，更多時候是以含忍之心面對的。這期間的小翠，盡管時有天性流露，但多少帶著些壓抑，沒能全然放得開。直到五年報恩期滿，她因不慎將一名瓷失手墮地，招來夫家人大罵時，方將本性展露了出來：“女奮而出，謂公子曰：‘我在汝家，所保全者不止一瓶，何遂不少存面目？實與君言：我非人也。以母遭雷霆之劫，深受而翁庇翼；又以我兩人有五年夙分，故以我來報曩恩、了夙愿耳。身受唾罵、擢發(fā)不足以數(shù)，所以不即行者，五年之愛未盈。今何可以暫止乎!’盛氣而出，追之已杳?！闭婺艘粍偭也话⒌暮门右?閱至此處，小翠之真性情方才呼之欲出，令人大快朵頤?？梢姡〈渫C女一樣，身上是有反抗精神的，其重情重義實在叫人肅然起敬!73.參考答案：正確74.參考答案：正確75.參考答案：《大唐西域記》76.參考答案：文體；語體77.參考答案： （1）以哀婉的筆觸描寫了招安的悲慘結局，讓人們意識到招安就是墳墓。 （2）對招安的描寫，揭露了統(tǒng)治階級的騙局，有利于人們統(tǒng)治階級的本來面目。78.參考答案：這是一個作家參與和完成創(chuàng)作的階段，又是一個接受支配和規(guī)范創(chuàng)作的階段。創(chuàng)作為接受服務，創(chuàng)作適應接受，接受強有力地、多方面地影響創(chuàng)作，創(chuàng)作成為接受意志的體現(xiàn)。（三國演義、水滸傳、西游記都經(jīng)歷了從民間傳說到話本寫作和說話到小說創(chuàng)作三階段）79.參考答案： ①戚而能諧，悲喜溶合，嚴肅性與諧謔性的統(tǒng)一：悲喜溶合的情境描寫，悲喜溶合的性格塑造。 ②婉而多諷，含蓄深厚，寫實性與批判性的統(tǒng)一：典型概括、白描寫實、藝術夸張?！度辶滞馐贰肥菍憣嵭椭S刺藝術的高峰。80.參考答案：正確81.參考答案：是對古代小說悲喜調(diào)和、以好求樂的美學傳統(tǒng)的沖擊和突破，是對民族文化心理、小說情節(jié)模式、審美習慣和欣賞情趣的沖擊和突破。它把傳統(tǒng)的憂患意識發(fā)展成為完整的悲劇意識，把傳統(tǒng)的中和之美改造成深刻的悲劇之美。首先是徹底性。在缺乏悲劇意識和悲劇傳統(tǒng)的中國文學和小主史上，第一次創(chuàng)造了一個徹頭徹尾的悲劇，真實地展示了封建末世一個貴族世家的美丑同歸的整體性的毀滅，而不給予任何掩飾，也不給讀者以任何虛幻的慰藉和滿足。它以直面人生的勇氣，從家族自我解剖入手，揭露現(xiàn)實的一切矛盾、缺陷和不平。其次是深刻性。它的深刻性，在于平淡中見悲涼，在于社會環(huán)境、人際關系和日常生活描寫中充滿著深厚的悲劇內(nèi)蘊，在于對人人皆以為然以為可的傳統(tǒng)制度、關系、觀念、心理、思維定勢的批判與否定。失去了合理性的事物仍然取得合理性的認可，而體現(xiàn)著合理性的思想?yún)s無法取得合理性的地位。（賈母認為寶玉摔玉不如打人罵人和下人不應守孝，探春將奴仆視為貓兒狗兒，寶玉改丫鬟名字，這個自稱寬厚以待下人的家里，根本沒有人的尊嚴和地位，卻被視為理所當然）。82.參考答案： 《三國演義》宣揚的“忠”和“義”，特別集中體現(xiàn)在關羽這個人物身上。對于小說所宣揚的“忠義”?？梢詮膬蓚€方面來看。 1.體現(xiàn)了封建正統(tǒng)和忠君思想。 2.反映了市民階層的道德觀念。83.參考答案： （一）清代中葉之后，隨著封建道德意識在社會中不斷深化 英雄傳奇中的的反抗色彩越來越淡薄，英雄人物越來越受正統(tǒng)道德觀念乃至官方力量的支配。英雄傳奇的創(chuàng)作逐漸走向沒落。主要表現(xiàn)在： 1.小說中宣揚封建倫理道德的萬分越來越濃重，小說的作者往往有著明顯的封建說教的主題意圖。如《兒女英雄傳》中大力歌頌忠孝節(jié)義，宣揚富貴榮華的封建人生追求?！妒幙苤尽犯侵苯诱驹诰S護封建統(tǒng)治的反動立場上，表現(xiàn)對人民反抗的鎮(zhèn)壓。 2.俠義與公案的合流。嘉慶年間，出現(xiàn)了《施公案》，寫綠林好漢黃天霸為“清官”施世綸效力。后期出現(xiàn)的《三俠五義》等俠義公案小說中，英雄人物已不再是反抗壓迫的起義好漢，而是官府的奴才鷹犬。 （二）一些作品在藝術上比較考究且有所創(chuàng)新，多少彌補了思想的不足，產(chǎn)生了一定的影響 如《兒女英雄傳》才子佳人題材與英雄俠義故事結合，語言生動簡潔，情節(jié)波瀾曲折，生活細節(jié)描繪細致，人物個性鮮明。《三俠五義》用生動的口語寫成，人物性格鮮明，故事情節(jié)富于波折而又脈絡清楚。使這些小說具有較強的可讀性。84.參考答案：包圖公案85.參考答案：一方面以擇主觀念為核心，表現(xiàn)其人格追求（劉士孔明為首追求政治偷與功利的統(tǒng)一，孫吳士周瑜為首追求倫理與功利的統(tǒng)一，曹士以荀彧為首追求功利）；另一方面以盡義心態(tài)為核心，展現(xiàn)其人倫規(guī)范（桃園兄弟之義患難與共、生死相隨、道義超越政治；擇主盡忠、鞠躬盡瘁、死而后已道義與政治相結合的孔明、趙云之義等）86.參考答案：說鐵騎兒；講史書87.參考答案：志怪小說大多記述神仙方術、鬼魅妖怪、殊方異物、佛法靈異，與宗教迷信有密切關系。巫術是一種原始的宗教迷信活動，社會上流傳的各種巫術靈驗的故事成為志怪小說的素材。方士是戰(zhàn)國后期從巫覡中分化出來的，秦漢以來方術盛行，神仙故事層出不窮，這也成為志怪小說的素材。佛教傳入中國后，也利用鬼神迷信宣揚佛法靈驗，南北朝時出現(xiàn)了許多作為“釋氏輔教之書”的佛孝志怪。88.參考答案：三國演義、隋唐兩朝志傳、殘?zhí)莆宕费荨鞔虚_辟演義、盤古至唐虞傳、有夏志傳，清代二十四史通俗演義中新列國志（馮夢龍）、隋唐演義（褚人獲）、東周列國志（蔡元放）最為優(yōu)秀。89.參考答案：錯誤90.參考答案： 1.說話本身的思想性、通俗性、娛悅性和市場性，使它具有旺盛的生命力和廣闊的前景。 2.宋代城市經(jīng)濟的繁榮、為說話提供了良好的社會環(huán)境。 3.從小環(huán)境的角度來年，構欄瓦肆中有各種不同門類的文藝表演，為說話提供了一個借鑒姊妹藝術經(jīng)驗的良好機遇，有得說話不斷充實自己，在競爭中求得進一步的發(fā)展。 4.統(tǒng)治階層對民間這些藝術形式采取了積極支持的態(tài)度，在客觀上助長了說話的發(fā)展。91.參考答案： ①情節(jié)復雜，富于戲劇性，布局嚴謹，非常符合小說的體裁，反映人生變化波瀾曲折。 ②文辭華艷，寫得娓婉動人。 ③小說較注重人物的心理刻畫和精湛的細節(jié)描寫。 ④主要人物的形象刻畫得較生動而且豐滿。李娃的性格溫順謹厚，本質(zhì)善良，還用了對比烘托的手法（邇來母意漸怠，娃情彌篤） ⑤市民生活的氣息濃厚、鮮明。環(huán)境描寫即對長安的市街狀況、社會習俗也有描寫。92.參考答案：C93.參考答案：正確94.參考答案： 一、李娃是白行簡的《李娃傳》中的女主人公。作者在塑造李娃時揭示了人物思想性格的復雜性。作品開始沒有離開“誘引賓客”