2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影編劇學(xué)考試近5年真題集錦（頻考類(lèi)試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影編劇學(xué)考試近5年真題集錦（頻考類(lèi)試題）帶答案第I卷一.參考題庫(kù)(共100題)1.簡(jiǎn)述什么是蒙太奇語(yǔ)言2.簡(jiǎn)述什么叫蒙太奇因素3.簡(jiǎn)要回答影視的創(chuàng)作差異。4.法國(guó)著名導(dǎo)演（）說(shuō)：“電影劇本的文字質(zhì)量，對(duì)整部影片的價(jià)值幾乎是沒(méi)有什么影響的。……因?yàn)樵谝徊坑捌?，?huà)面是唯一的敘述手段。”5.簡(jiǎn)述何為剪輯節(jié)奏？有何基本技巧？6.簡(jiǎn)述何謂剪輯的“立、體、學(xué)、會(huì)”？7.西方現(xiàn)代派電影之一，“生活流”影片的電影美學(xué)觀念是什么？8.“意識(shí)流”電影主張以（）構(gòu)成影片的內(nèi)容。所謂“非理性的意識(shí)”，是指一種（）的意識(shí)活動(dòng)，如夢(mèng)、幻覺(jué)等都是。所以，意識(shí)流電影即是由一連串彼此毫無(wú)聯(lián)系的（）等景象的流動(dòng)所構(gòu)成的影片。 意識(shí)流電影主要是通過(guò)人的心靈的非理性的下意識(shí)去表現(xiàn)世界，這必然使（）成為影片情節(jié)的基礎(chǔ)。 意識(shí)流電影的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：（）。 意識(shí)流電影的代表作品有法國(guó)和意大利合拍的《（）》。 阿侖·羅勃－格里葉所主張的“意識(shí)流”影片的情節(jié)公式是：（）。 如果說(shuō)，“生活流”主張以“（）”于客觀之中，那么，“意識(shí)流”主張以“（）”去代替客觀。 “生活流”和“意識(shí)流”不是相同而是完全相反的東西：一個(gè)標(biāo)榜“（）”，一個(gè)強(qiáng)調(diào)“（）”，但兩者殊途同歸，前者反映極其瑣碎、偶然的不帶有生活客觀規(guī)律性的東西，后者反映由下意識(shí)所產(chǎn)生的混亂的世界視象。9.蘇聯(lián)的（）說(shuō)：“藝術(shù)電影是以文學(xué)，即電影劇作為基礎(chǔ)的，因此，影片的高質(zhì)量首先要以具有創(chuàng)作上真正的優(yōu)秀的劇本為前提?！?0.《天云山傳奇》的編導(dǎo)沒(méi)有用傳統(tǒng)的以時(shí)間為序的結(jié)構(gòu)，也沒(méi)有從外部沖突著手去加強(qiáng)動(dòng)作性和戲劇性，以及一般常用的客觀敘述的方式。而是以（）為核心，把1978年宋薇為羅群改正錯(cuò)案這一段現(xiàn)實(shí)動(dòng)作和20余年前，反右運(yùn)動(dòng)前后這段過(guò)去的生活，一縱一橫地交織起來(lái)。影片除了宋薇的回述，還有周瑜貞和馮晴嵐的回述。所以，實(shí)際上影片是由三個(gè)女性的共同回憶所構(gòu)成的一條對(duì)（）的經(jīng)線，和當(dāng)前（）這條緯線，交織成影片的結(jié)構(gòu)。有人說(shuō)，《（）》是“從三個(gè)女性的眼里看一個(gè)男性”。11.對(duì)型的歌唱剪輯應(yīng)該注意些什么？12.電影中的聲音包括三個(gè)方面，它們是（）A、聲響、音樂(lè)和畫(huà)外音B、人聲、音響和音樂(lè)C、對(duì)白、音樂(lè)和配音D、音響、話語(yǔ)和自然聲。13.電影編劇欲從生活中選取素材，組織情節(jié)，首先要求編?。ǎ?，（），這是情節(jié)典型化的基礎(chǔ)。14.50年代后期，受西方意識(shí)流小說(shuō)手法的影響，產(chǎn)生了西方的（）電影。70年代末，中國(guó)某些導(dǎo)演又受西方意識(shí)流電影的影響，拍攝出中國(guó)的心理電影。第一批中國(guó)心理電影有：1979北影的《（）》、上影的《（）》，1980上影的《（）》。15.詩(shī)的電影與一般故事影片，在傾注作者主觀感情方面有什么不同？16.簡(jiǎn)要回答人物從“坐”到“起”的剪接點(diǎn)的選擇。17.簡(jiǎn)述戰(zhàn)斗場(chǎng)面如何剪輯？18.傳統(tǒng)的電影改編理論是怎樣的？19.簡(jiǎn)述什么是蒙太奇句子20.潛臺(tái)詞通常運(yùn)用的方法有哪些？21.（）是指角色在規(guī)定情景下產(chǎn)生的內(nèi)心活動(dòng)，并用語(yǔ)言的方式表述出來(lái)。它是一種從內(nèi)部來(lái)揭示人物性格的手段。 獨(dú)白在形式上往往是（），有時(shí)并被詩(shī)化，帶有強(qiáng)烈的抒情性。22.連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲或一段戲，以完成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，這樣的鏡頭稱為（）A、分鏡頭B、短鏡頭C、長(zhǎng)鏡頭D、特寫(xiě)鏡頭23.簡(jiǎn)述何為挖剪？常見(jiàn)的挖剪有哪幾種？挖剪時(shí)應(yīng)注意些什么？24.新現(xiàn)實(shí)主義電影與好萊塢電影風(fēng)格迥異：前者主張（），后者主張（）。25.舞蹈藝術(shù)片鏡頭分切須注意哪些方面？26.戲劇和戲劇式電影在結(jié)構(gòu)的兩個(gè)共同特點(diǎn)，使戲劇和戲劇式電影也具有一些共同的特色：（）。27.把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思，最常見(jiàn)的是，劇作者在構(gòu)思時(shí)已經(jīng)考慮到（）。 把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思，還應(yīng)包括劇作者對(duì)（）的觀察和捕捉，別出心裁地將其運(yùn)用到劇本中去。 把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思，其好處不僅在于它可以決定凡是能進(jìn)入電影劇作中的素材必須是（）的造型素材；而且，它確立了一個(gè)電影劇作的原則：使得（）成為電影劇作者在用文字表現(xiàn)時(shí)最重要的思考形式。28.電影可從詩(shī)中吸取哪些元素，從而使電影充滿詩(shī)的激情（詩(shī)情），取得詩(shī)的意境：首先，詩(shī)的電影像詩(shī)歌一樣，最富于（）。其次，具有詩(shī)意的電影中表現(xiàn)的思想感情，有別于一般影片中所表現(xiàn)的思想感情。一般影片中表現(xiàn)的思想感情，是基于現(xiàn)實(shí)生活的，是（）的；具有詩(shī)意的電影中的思想感情，具有（）的色彩。再次，電影也從詩(shī)中學(xué)習(xí)了詩(shī)一般的（）。但具有詩(shī)意的電影在結(jié)構(gòu)上的跳躍性，必須是以（）做基礎(chǔ)的。具有詩(shī)意的電影還往往要采用詩(shī)的（）、（）等手法。29.法國(guó)著名評(píng)論家（）說(shuō)：“風(fēng)格即人?！币庵赣捎谒囆g(shù)家的生活閱歷、思想性格、審美趣味、藝術(shù)才能以及文化修養(yǎng)等方面所形成的觀念，所表現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)特色。30.法國(guó)戲劇家（）歸納出著名的“三十六種情節(jié)模式”。31.（）指出，戲劇格式的電影劇本“應(yīng)該服從戲劇結(jié)構(gòu)的法則”的方面。32.影視的時(shí)空并非是現(xiàn)實(shí)時(shí)空的照錄，影視的時(shí)空不等于現(xiàn)實(shí)時(shí)空，我們往往把影視中的時(shí)空，叫做（）。33.電影因時(shí)空結(jié)構(gòu)的變化而造成的不同電影樣式，基本上可以分成兩大類(lèi)：（）和（）。 所謂“時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)”，就是（）。 所謂“時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)”，就是（）。34.簡(jiǎn)述何為固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭？固定鏡頭之間的組接、運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接常見(jiàn)的情況有那幾種？處理時(shí)應(yīng)注意些什么？35.電影具有和實(shí)際生活時(shí)間同步的能力，但只要你破壞時(shí)空的連續(xù)，使用了鏡頭的穿插，就會(huì)延長(zhǎng)或縮短實(shí)際時(shí)間，造成電影時(shí)間和現(xiàn)實(shí)時(shí)間的不同步。蘇聯(lián)導(dǎo)演（）說(shuō)：“任何蒙太奇的穿插都將破壞實(shí)際占用時(shí)間的連續(xù)性，從而不可避免地使時(shí)間縮短或拉長(zhǎng)?！?6.蘇聯(lián)電影理論家尤列涅夫在評(píng)論蘇聯(lián)大導(dǎo)演杜甫仁科風(fēng)格時(shí)說(shuō)：“（），（）和（）——‘詩(shī)’的手段。”它主張電影應(yīng)像抒情詩(shī)那樣達(dá)到“（）”，使想象自由馳騁，擺脫（）的聯(lián)系。37.電影既是（）藝術(shù)，也是（）藝術(shù)。文學(xué)是用（）描寫(xiě)時(shí)間，電影是用（）去表現(xiàn)時(shí)間。電影的（）決定了電影的時(shí)間性。38.電影改編的藝術(shù)實(shí)踐已經(jīng)為我們提供出可供改編的影片樣式和電影手法很多：有（）、（）、（）、（）等等；它不僅表現(xiàn)人物的外部動(dòng)作，而且能深入細(xì)致地描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)、情緒變化，以及回憶、夢(mèng)幻、聯(lián)想等等，凡是小說(shuō)能表現(xiàn)的，電影幾乎也都能表現(xiàn)了。39.電視專題片的結(jié)構(gòu)形式分為哪幾種？結(jié)構(gòu)上有何要求？40.（）說(shuō)：“有聲電影誕生后，電影劇本就自動(dòng)躍居首要的地位。”41.簡(jiǎn)述什么是蒙太奇？42.影視劇將若干鏡頭構(gòu)成場(chǎng)面，又將若干場(chǎng)面構(gòu)成段落，最終將若干段落構(gòu)成一部影片的特有方法，叫做（）A、蒙太奇B、剪輯C、分鏡頭D、速剪43.何為固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭？在固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭之間的組接時(shí)，應(yīng)采用什么樣的處理方法？44.戲劇與影視最大的不同之處是表現(xiàn)在（）上。戲劇因受（）的限制，它在時(shí)空轉(zhuǎn)換上是很不自由的。45.法斯賓德的新戲劇式電影具備了好萊塢的戲劇式電影根本不具備的一些特征，歸納起來(lái)就是：（）和（）。 法斯賓德改造的戲劇式電影生動(dòng)地說(shuō)明了一個(gè)藝術(shù)發(fā)展的重復(fù)現(xiàn)象，這就是（），（）。46.電影改編工作最基本的一條要求是（）A、賦予原作以逼真、具體的視覺(jué)造型特征B、對(duì)原作情節(jié)加以調(diào)整C、刪除概括敘述的部分D、緊扣電影主題選材47.（）說(shuō)：“經(jīng)驗(yàn)證明，當(dāng)人們把一偉大的小說(shuō)搬上銀幕時(shí)，這部偉大的小說(shuō)將遭到完全的破壞。一般來(lái)說(shuō)，改編出來(lái)的影片總是荒唐可笑的?！彼睦碛墒?，“文學(xué)——這是詞匯和句子，電影——這是影像和聲音。文字描述和影像是不相同的。文字的描述是逐漸推進(jìn)的，而畫(huà)面是總體性的，它不可能再現(xiàn)文字的運(yùn)動(dòng)?！薄耙粋€(gè)畫(huà)面怎樣能忠實(shí)于一段文字呢？”48.法斯賓德的攝影特點(diǎn)： （1）有意使用（）鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物之間充滿感情的場(chǎng)面。 （2）（）占絕大多數(shù)，（）較少。 （3）喜歡用攝影機(jī)圍著演員轉(zhuǎn)的拍攝方法，或讓演員圍著攝影機(jī)轉(zhuǎn)，即轉(zhuǎn)著圈走位。49.電影中的聲音應(yīng)包括三個(gè)方面：（）、（）和（）。（）在整個(gè)電影聲音中是占比重最大的一個(gè)。一般來(lái)說(shuō)，它約占聲音總和的三分之二。50.（）說(shuō)：影視“編劇必須經(jīng)常記住這一事實(shí)，即他們所寫(xiě)的每一句話將來(lái)都要以某種視覺(jué)的造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此，他們所寫(xiě)的字句并不重要，重要的是他的這些描寫(xiě)必須能在外形上表現(xiàn)出來(lái)，成為造型的形象。”51.（）是影視劇本中的人物之間交流思想情感的話語(yǔ)。它是有聲電影中展示人物性格，推動(dòng)劇情發(fā)展的有力手段。52.史詩(shī)式影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》非常忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)，被稱為“（）”，然而整部影片又充滿了詩(shī)情畫(huà)意，被公認(rèn)為“（）”的開(kāi)山之作。53.簡(jiǎn)述什么是擴(kuò)大與集中式蒙太奇54.簡(jiǎn)述什么叫做視覺(jué)殘像55.試述影視的視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象各包含哪些內(nèi)容，它們之間的關(guān)系是什么？56.電影和戲劇有三個(gè)主要不同之處，下列不屬于這三個(gè)特點(diǎn)之列的是（）A、鏡頭的迫近人B、動(dòng)作的平行發(fā)展C、時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換D、造型和敘事的結(jié)合57.（）蒙太奇是電影中運(yùn)用得最多的一種蒙太奇手法。 庫(kù)里肖夫說(shuō)：“通過(guò)（）蒙太奇來(lái)表現(xiàn)出所發(fā)生的動(dòng)作的對(duì)照和比擬，就可能給予觀眾以聯(lián)想和比喻?！?（）蒙太奇最早出現(xiàn)在格里菲斯拍攝的影片中，后來(lái)在西部片中經(jīng)常被運(yùn)用，如一方面是盜賊劫奪，另一方面是英雄營(yíng)救，故被稱為“（）”。 隱喻蒙太奇最為人知的例子有：愛(ài)森斯坦影片《（）》中，將宰牛和屠殺工人并列，隱喻在反動(dòng)統(tǒng)治下，工人像牲口一樣遭人殘殺。在卓別林的《（）》里，把羊群和群眾并列，隱喻任人驅(qū)使的工人的非人生活。 在丘赫萊依的《（）》中，有一個(gè)著名的象征蒙太奇鏡頭，“斯大林死了”，影片用18個(gè)鏡頭描寫(xiě)冰河解凍、春潮激蕩。這部影片被認(rèn)為是蘇聯(lián)“（）”的誕生。58.影視劇本的造型部分，實(shí)際上是指綜合了畫(huà)面的（）、（）、（）以及（）和（）等。59.寫(xiě)塊狀的散文式電影最要防止對(duì)生活材料作（），和作者對(duì)生活材料缺少必要的（），這正是造成散文式電影冗長(zhǎng)、拖沓和結(jié)構(gòu)渙散的主要原因，甚至還會(huì)走向自然主義。60.造成電影時(shí)空的手法是多種多樣的，如（），（），（），（）……，總之，影片中的時(shí)間離不開(kāi)空間，影片中的空間也離不開(kāi)時(shí)間。61.《櫻》采用的是“（）”的具體結(jié)構(gòu)。比較《天》和《櫻》：前者猶如織布，一經(jīng)（過(guò)去）一緯（現(xiàn)實(shí)）交織而成；后者如兩個(gè)相套的圓圈，回憶里還有回憶。但它們?cè)趦蓚€(gè)根本點(diǎn)上相同： （1）依據(jù)（）進(jìn)行結(jié)構(gòu)； （2）運(yùn)用（）的手法把現(xiàn)實(shí)和過(guò)去組織起來(lái)。62.1981年獲法國(guó)電影藝術(shù)最高愷撒獎(jiǎng)，被西方電影理論界認(rèn)為“恢復(fù)了傳統(tǒng)的敘事方法”的一部影片是（）A、《去年在馬里昂巴德》B、《奇遇》C、《克萊默夫婦》D、《最后一班地鐵》63.多方位、多視點(diǎn)、多景別地拍攝來(lái)延伸時(shí)間，最突出的例子便是蘇聯(lián)電影藝術(shù)大師愛(ài)森斯坦拍攝的《（）》中的一個(gè)段落“（）”。64.一般來(lái)說(shuō)，（）電影的主題表現(xiàn)得較為明顯。而在寫(xiě)意性、抒情性較強(qiáng)的（）電影，主題表現(xiàn)得不那么顯明。西方現(xiàn)代派電影（如“生活流”影片、“意識(shí)流”電影）的主題往往表現(xiàn)得（）。65.普多夫金說(shuō)：“小說(shuō)家用（）來(lái)表現(xiàn)他的作品的基點(diǎn)，戲劇家所用的則是一些尚未加工的（），而電影編劇在進(jìn)行這一工作時(shí)，則要運(yùn)用（）?！币虼耍娪熬巹×?xí)慣于在寫(xiě)作時(shí)，將自己所想到的東西，都像未來(lái)表現(xiàn)在銀幕上那樣，讓（）出現(xiàn)在自己的腦海里，以防止不具備（）的文字進(jìn)入自己的電影劇本中去。66.聲音和畫(huà)面的結(jié)合，呈現(xiàn)三種形態(tài)： （1）（）； （2）（）； （3）（）。67.簡(jiǎn)要回答搖鏡頭時(shí)應(yīng)考慮的要素以及搖鏡頭的分類(lèi)。68.創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)告訴我們，電影的主題要求（），劇情也（）。69.簡(jiǎn)述什么是平行式蒙太奇70.簡(jiǎn)述電影和電視的形式差異。71.將影視時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空比較，可以發(fā)現(xiàn)，影視時(shí)空不是把現(xiàn)實(shí)時(shí)空（）了，就是把現(xiàn)實(shí)時(shí)空（）了。72.戲劇式結(jié)構(gòu)為了不斷加強(qiáng)緊張感，往往要遵循一條原則，即（）。這也就是我們通常所強(qiáng)調(diào)的戲劇結(jié)構(gòu)的（）、（）和（）。所以，戲劇結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵在于，它必須要按（）把段和段、場(chǎng)和場(chǎng)，循序漸進(jìn)地，承上啟下地，合情合理地連接起來(lái)。這一原則，早在一千三百多年前就被（）在《詩(shī)學(xué)》中所確立。他說(shuō)：“刻畫(huà)性格，應(yīng)如安排情節(jié)那樣，求其合乎必然律或可然律；一樁事件隨另一樁而發(fā)生，須合乎必然律或可然律?！?3.電影改編者必須具備哪些條件？74.把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思75.視點(diǎn)可分為（）視點(diǎn)和（）視點(diǎn)兩種，又可稱為（）和（）。 客觀視點(diǎn)又可叫做“（）”。影視藝術(shù)家以（）的身份，通過(guò)鏡頭去表現(xiàn)人物的行動(dòng)，并向觀眾講述正在發(fā)生的事情。 主觀視點(diǎn)是用（）的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片中某一人物的視線拍攝的鏡頭，又可以叫做主觀鏡頭。 在現(xiàn)代電影中，（）視點(diǎn)越來(lái)越多地被運(yùn)用在影片中。特別是在意識(shí)流影片或中國(guó)的心理影片中。76.所謂（），是指在人物的對(duì)白背后，隱藏著的想法和內(nèi)心活動(dòng)。 寫(xiě)作潛臺(tái)詞的根本原則就是（）。 所謂（）是指說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞；所謂（）就是隱藏在臺(tái)詞后面的潛臺(tái)詞，經(jīng)過(guò)演員的表演，它能讓觀眾感受到的。77.簡(jiǎn)述什么是蒙太奇節(jié)奏78.影視劇本的敘事部分，包括（）、（）、（）、（）、（）等。79.戲劇式和戲劇藝術(shù)的相同之處，在于它們都可以按照（）來(lái)結(jié)構(gòu)劇本；它們的不同之處在于，電影具備一些自身的（）。80.戲劇家塑造人物形象的主要手段是（），即通過(guò)富有性格特征的語(yǔ)言（對(duì)話）去塑造人物。影視中的人物語(yǔ)言也要求性格化，但它更要求用（）和（）去刻畫(huà)人物。81.間離效果這種藝術(shù)表現(xiàn)方式起源于戲劇，這一戲劇理論的獨(dú)創(chuàng)者是（）A、法斯賓德B、布萊希特C、新藤兼人D、柴伐蒂尼82.影視時(shí)空和現(xiàn)實(shí)時(shí)空相比，其特點(diǎn)是（）A、壓縮了現(xiàn)實(shí)時(shí)空B、拉長(zhǎng)了現(xiàn)實(shí)時(shí)空C、與現(xiàn)實(shí)時(shí)空同步D、既能壓縮，也能拉長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)時(shí)空83.請(qǐng)簡(jiǎn)要回答剪輯在生產(chǎn)籌備階段要做哪些工作。84.1945年，意大利（）電影興起，這是一次具有社會(huì)進(jìn)步意義和藝術(shù)創(chuàng)新特征的電影運(yùn)動(dòng)。這一運(yùn)動(dòng)從1945年始至（）年結(jié)束，持續(xù)了大約六年，向當(dāng)時(shí)日益走向戲劇化的美國(guó)好萊塢電影提出挑戰(zhàn)的，就是意大利（）電影。85.影視劇主要依靠視覺(jué)形象作用于觀眾，因此，影視劇中的人物必須具有（）的特點(diǎn)。86.影藝術(shù)緊密銜接的兩部分是（）A、造型和攝影B、造型和敘事C、造型和剪輯D、攝影和剪輯87.我們應(yīng)如何正確對(duì)待西方現(xiàn)代派電影？88.電影音樂(lè)基本上分成兩大類(lèi)： 一是（），又稱（），或（）。具體來(lái)說(shuō)，是指影片中的人物所演唱、演奏或播放的音樂(lè)。這類(lèi)電影音樂(lè)，最多見(jiàn)于以音樂(lè)為題材的影片中，用以展示人物的身份、性格和內(nèi)心情感。 二是（），又稱（），或（）。具體來(lái)說(shuō)，這類(lèi)音樂(lè)不是畫(huà)面中的人物發(fā)出的，而屬于畫(huà)面外的音樂(lè)，它應(yīng)用的范圍甚廣。89.簡(jiǎn)要回答攝像和編輯中如何處理地形的方向。90.中國(guó)的第五代導(dǎo)演在重造型的同時(shí)，曾一度忽略了（）的重要性，這就造成中國(guó)第五代導(dǎo)演的影片得不到廣大中國(guó)電影觀眾的歡迎，有些批評(píng)家把第五代導(dǎo)演稱為“（）”。91.速剪藝術(shù)是指剪輯一部影片時(shí)主要依靠（）A、畫(huà)面B、聲音的節(jié)奏C、故事情節(jié)D、色彩和構(gòu)圖92.電影時(shí)間包含三個(gè)涵義：（1）（）。一般為（）分鐘到（）分鐘。（2）（），即影片故事的時(shí)間長(zhǎng)度。（3）（）。93.（）在改編自己的小說(shuō)《被愛(ài)情遺忘的角落》之后，深有體會(huì)地說(shuō)：“以視覺(jué)形象為主要特征的電影尤其需要（），在改編文學(xué)作品時(shí)，我把小說(shuō)作為敘述所提到的細(xì)節(jié)盡可能發(fā)展了?！?4.簡(jiǎn)述相同時(shí)空和不同時(shí)空時(shí)鏡頭組接的一般原則。95.影視劇的風(fēng)格樣式除（）、（）、（）、（）等外，還有“（）”、“（）”等帶有混合性質(zhì)的風(fēng)格樣式名稱的產(chǎn)生。96.（）說(shuō)：“蒙太奇的力量就在于：它把觀眾的情緒和理智納入創(chuàng)作過(guò)程之中，使觀眾也不得不通過(guò)作者在創(chuàng)造形象時(shí)所經(jīng)歷過(guò)的同一條創(chuàng)作道路。”97.簡(jiǎn)述在控制剪輯節(jié)奏時(shí)，如何控制速度？98.說(shuō)影視劇的情節(jié)基礎(chǔ)是沖突，有失偏頗，因?yàn)椴煌L(fēng)格樣式的影視劇，其情節(jié)基礎(chǔ)是不一樣的。在（）的散文電影中，沒(méi)有強(qiáng)烈的矛盾沖突，只有差異和抵觸。這種影視劇稱為“（）”了的影視劇，其最大特點(diǎn)是（），去除了戲劇沖突的人為痕跡。在（）的散文電影中，我們更難找到強(qiáng)烈的矛盾，甚至它連一條由沖突所引起的、必然要有的、貫穿首尾的情節(jié)線索也難找到。99.專題片的創(chuàng)作要領(lǐng)是什么？試以古詩(shī)詞一類(lèi)的專題片的剪輯為例說(shuō)明之。100.電影中時(shí)間和空間是交織在一起的，它們相互依存，彼此滲透。其關(guān)系是：（）。這就是所謂的時(shí)間藝術(shù)空間化，空間藝術(shù)時(shí)間化。第I卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：兩個(gè)以上不同因素的鏡頭經(jīng)過(guò)選擇集中、合理的組接，形成說(shuō)明某一含義的影視語(yǔ)言，稱為蒙太奇語(yǔ)言。2.參考答案：構(gòu)成蒙太奇句子的最小單位，它是一個(gè)創(chuàng)作上的概念，可以是一個(gè)鏡頭，也可以是若干個(gè)鏡頭。一般地講，一個(gè)固定鏡頭，一個(gè)靜態(tài)的主體，就是一個(gè)蒙太奇因素。又是由于鏡頭主體變化，一個(gè)蒙太奇鏡頭可能包括多種蒙太奇因素，成為蒙太奇因素。3.參考答案：受到時(shí)間長(zhǎng)短的限制，電影題材面窄。電視不受時(shí)間長(zhǎng)的限制提升面廣。電影成本高，周期長(zhǎng)，有一定社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。電視成本低，周期短，見(jiàn)效快，它可以沒(méi)有盈利，注重社會(huì)效益。4.參考答案：雷內(nèi)·克萊爾5.參考答案：剪輯的節(jié)奏是運(yùn)用剪輯手段對(duì)影片結(jié)構(gòu)和鏡頭長(zhǎng)度的處理所形成的節(jié)律。 一、運(yùn)用對(duì)比、重復(fù)、積累等方法形成的節(jié)奏。 二、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，可以形成節(jié)奏，甚至可以把原本靜止?fàn)顟B(tài)的事物活動(dòng)起來(lái)并富于戲劇性。 三、利用方位變化加速節(jié)奏。 四、當(dāng)運(yùn)用音樂(lè)的時(shí)候，鏡頭的長(zhǎng)度必須與歌曲的旋律相適應(yīng)，這是個(gè)節(jié)奏直接取決于音樂(lè)旋律形成的聲畫(huà)合一的形態(tài)。6.參考答案：立就是要樹(shù)立正確的思想觀念、思想方法和工作方法。體就是要在生活中觀察體驗(yàn)，積累生活知識(shí)，并在工作中體現(xiàn)，發(fā)揮作用。學(xué)就是努力學(xué)習(xí)是科學(xué)技術(shù)，學(xué)習(xí)蒙太奇的表現(xiàn)技巧，學(xué)習(xí)文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)等。會(huì)就是要會(huì)想：獨(dú)立思考有想法。會(huì)做：業(yè)務(wù)要精通。會(huì)說(shuō)：影視會(huì)說(shuō)話，要能將給別人聽(tīng)。會(huì)寫(xiě)：總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，上升成理論。7.參考答案： “生活流”電影主張“讓生活本身說(shuō)話”，按照“生活本身的自然流動(dòng)”，對(duì)生活作一種“純”客觀的記錄。換句話說(shuō)，這種影片要求“按照生活原來(lái)的樣子”去記錄生活，對(duì)于所描寫(xiě)的對(duì)象不作任何思考和概括，也不作任何評(píng)價(jià)和分析，認(rèn)為應(yīng)該由觀眾自己去得出結(jié)論。這種力主以“自我溶解”于客觀之中的影片，必然會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)家的創(chuàng)作活動(dòng)僅僅是不偏不倚地、客觀主義地去記錄日常的“生活流”，而不必去考慮作品的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。即主張用事件的無(wú)邏輯組織去代替或打亂有邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，造成這類(lèi)影片根本排斥結(jié)構(gòu)。于是，在“生活流”的影片中，時(shí)間的聯(lián)系被打斷了，世界上的一切似乎都處于分崩離析之中。然而，就是這種“仿佛是從時(shí)間的織機(jī)上隨手剪下來(lái)的、描寫(xiě)無(wú)盡混亂的畫(huà)面”，卻曾一度被西方電影理論界認(rèn)為它將取代傳統(tǒng)的有情節(jié)結(jié)構(gòu)的影片。總之，這種電影美學(xué)觀念主張不必對(duì)生活作任何選擇，只需抓取一些生活片段，客觀主義地將它們混雜在一起即可。8.參考答案：非理性的意識(shí)流動(dòng)；不清醒狀態(tài)；回憶、幻覺(jué)；下意識(shí)；（1）拋棄了傳統(tǒng)的敘述順序，以非理性的心理連續(xù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的敘事邏輯順序。（2）在時(shí)、空方面打破了傳統(tǒng)的順序結(jié)構(gòu)，影片中大量地運(yùn)用閃回和倒敘，把過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)交織在一起，把回憶和幻想、真像和錯(cuò)覺(jué)揉合在一起；去年在馬里昂巴德；回憶（包括聯(lián)想、幻覺(jué)和夢(mèng)）＋現(xiàn)實(shí)；自我溶解；自我表現(xiàn)；客觀性；主觀性9.參考答案：杜甫仁科10.參考答案：宋薇的回述；歷史回顧；改正錯(cuò)案；天云山傳奇11.參考答案：一、畫(huà)面要依據(jù)聲帶的同步標(biāo)記對(duì)準(zhǔn)，校對(duì)人物的口型和形體動(dòng)作是否準(zhǔn)確，然后再上下鏡頭重復(fù)唱詞或動(dòng)作之處，尋找準(zhǔn)確的剪接點(diǎn)。 二、人物歌唱要按歌詞的完整性轉(zhuǎn)換鏡頭。 三、人物動(dòng)作要音樂(lè)的完整性和動(dòng)作的連續(xù)性為基礎(chǔ)。在上下鏡頭重復(fù)處尋找動(dòng)作交換的瞬間切換鏡頭。 四、插接鏡頭應(yīng)該根據(jù)唱詞和音樂(lè)旋律的起伏變化，準(zhǔn)確地插接客觀鏡頭。 五、音樂(lè)過(guò)門(mén)處，往往采取延伸歌唱人物表情動(dòng)作的辦法，或插接群眾的反應(yīng)及景物鏡頭的辦法來(lái)過(guò)渡。12.參考答案：B13.參考答案：熟悉生活；理解生活14.參考答案：意識(shí)流；小花；苦惱人的笑；天云山傳奇15.參考答案：一般的故事影片也必然會(huì)包含作者的主觀感情，并將這一感情傾注在客體的形象之中。但是，詩(shī)的電影中所洋溢著的作者情感是最強(qiáng)烈的。在這方面它和一般的故事影片是不相同的。一般影片中表現(xiàn)的思想感情是基于現(xiàn)實(shí)生活的，是現(xiàn)實(shí)主義的；而詩(shī)的電影中出現(xiàn)的思想感情，雖也必須根植于現(xiàn)實(shí)的土壤之中，但它富于想象，具有人物個(gè)性的獨(dú)特之處和浪漫主義色彩。16.參考答案：正常情況下，“起”也是一個(gè)完整的、連續(xù)的大動(dòng)作中有小動(dòng)作，也有停頓處。剪接時(shí)，仍要在動(dòng)作的轉(zhuǎn)折處確定剪接點(diǎn)。把停頓的部分全留在上個(gè)鏡頭，下個(gè)鏡頭從動(dòng)的第一格用起。換一個(gè)情緒的動(dòng)作剪接就不同了。例如可以在正常情況下所選擇的點(diǎn)的基礎(chǔ)上減去1～2幀作為這個(gè)動(dòng)作的剪接點(diǎn)。17.參考答案：處理鏡頭是需要注意以下問(wèn)題： 方向性。敵我雙方交戰(zhàn)的方向顯示剪輯是首要面臨的問(wèn)題。 方向的確定有二點(diǎn)： 一是關(guān)系性鏡頭。就是在一個(gè)鏡頭里，同時(shí)看到敵我雙方以及兩者地理位置的關(guān)系。 二是空間位置。單獨(dú)表現(xiàn)敵方司令部、我方司令部所屬的空間位置的方向一定要非常明確。 要抓住強(qiáng)烈的動(dòng)感來(lái)剪，注意動(dòng)作性，在動(dòng)感中造成強(qiáng)烈緊張的氣氛。 還要注意音響的運(yùn)用，造成更強(qiáng)烈、更緊張的戰(zhàn)斗氣氛。18.參考答案：傳統(tǒng)的電影改編理論認(rèn)為，把一個(gè)文學(xué)作品改編為電影劇本，必須要有一個(gè)比較完整緊湊的情節(jié)，要有一個(gè)比較完整的故事，即要有矛盾、有斗爭(zhēng)、有結(jié)局。這實(shí)際上是一種“戲劇式電影”的理論。在這種“戲劇式”改編理論的指導(dǎo)下，相應(yīng)地產(chǎn)生出一整套改編方法，其中最明顯地表現(xiàn)在把小說(shuō)改編成電影的過(guò)程中。首先改編者往往要去挑選一部結(jié)構(gòu)緊密、富有戲劇性的中篇小說(shuō)來(lái)改編，因?yàn)檫@樣的小說(shuō)，既符合他們所需求的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，篇幅的長(zhǎng)短也比較適合于一部影片的容量。而如果被改編的是一部敘事性較強(qiáng)、戲劇性較弱的小說(shuō)，那么改編者也往往要把小說(shuō)中作者用敘述口吻所作的側(cè)面描寫(xiě)，一律改為人物的外部行動(dòng)，并把通過(guò)作者敘述而出現(xiàn)的一個(gè)個(gè)場(chǎng)面，刪去枝蔓，用情節(jié)線索貫穿起來(lái)，加強(qiáng)情節(jié)的緊張性。19.參考答案：有兩個(gè)以上的鏡頭，經(jīng)過(guò)有機(jī)連接構(gòu)成一定完整意義的影視片段落，其特征是對(duì)素材有節(jié)奏的組合，成為蒙太奇句子。20.參考答案： （1）讓角色說(shuō)出想說(shuō)的意思中的一部分，而將大部分含而不露； （2）讓角色說(shuō)話時(shí)的神態(tài)貌似平靜，實(shí)際上內(nèi)心卻十分地不平靜； （3）讓角色用平常口氣來(lái)說(shuō)，其實(shí)說(shuō)出來(lái)的話都很不平常； （4）讓角色將正面的話反著來(lái)說(shuō)； （5）由于某種原因，角色不便直說(shuō)，借他人之口來(lái)說(shuō)等等。21.參考答案：獨(dú)白；完整的內(nèi)心語(yǔ)言22.參考答案：C23.參考答案：挖剪就是將一個(gè)鏡頭中的動(dòng)作、人和物或運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)中的某一部位上還多余的部分挖剪去。這種剪輯方法，是為了達(dá)到動(dòng)作連續(xù)性和鮮明的節(jié)奏感。動(dòng)作挖剪以后，應(yīng)當(dāng)讓人感到是一個(gè)完整的動(dòng)作，而不應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生跳躍感和少一部分的感覺(jué)。 常見(jiàn)的挖剪有： 固定鏡頭的挖剪。中間挖剪掉一部分以后，仍然是本主體接本主體，鏡頭固定，主體也是固定的，兩點(diǎn)相 接處不應(yīng)該有破綻。 運(yùn)動(dòng)性鏡頭的挖剪： 將一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的鏡頭中也不需要的部分挖剪掉。運(yùn)動(dòng)性鏡頭的挖剪一定要注意畫(huà)面造型因素的匹配，以及鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度韻律相一致。 等距離的挖剪： 就是挖剪的鏡頭畫(huà)面和保留的鏡頭畫(huà)面各自長(zhǎng)度相等。能使不真實(shí)的鏡頭達(dá)到真實(shí)的效果。 此外還有固定鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作的挖剪。24.參考答案：紀(jì)實(shí)性；戲劇化25.參考答案：根據(jù)舞蹈的動(dòng)作與音樂(lè)的旋律分切。 根據(jù)舞蹈隊(duì)形的交換和音樂(lè)的樂(lè)句、樂(lè)段分切。 根據(jù)表演動(dòng)作、情緒交流的關(guān)系分切。 根據(jù)隊(duì)形變化與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)相結(jié)合分切。 這類(lèi)鏡頭分切宜長(zhǎng)不宜短，不能多用鏡頭對(duì)列和鏡頭插接，避免破壞舞蹈的完整性。26.參考答案：兩者都以沖突為基礎(chǔ)，都要求有緊張、強(qiáng)烈的沖突，它們都把矛盾集中起來(lái)，都使所有的人物圍繞在一個(gè)中心沖突的周?chē)?，每?chǎng)戲也都是為了推進(jìn)沖突的發(fā)展27.參考答案：景別和構(gòu)圖的變化；生活中光影變化；運(yùn)動(dòng)性；銀幕的造型表現(xiàn)28.參考答案：作者（主人公）的主觀感情；現(xiàn)實(shí)主義；浪漫主義；結(jié)構(gòu)美；尊重生活的邏輯和人物性格的邏輯；重疊；對(duì)比29.參考答案：布封30.參考答案：?jiǎn)讨巍て樟_第31.參考答案：普多夫金32.參考答案：影視的新時(shí)空33.參考答案：時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)；時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)；按照故事發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間順序向前推進(jìn)的一種結(jié)構(gòu)樣式。屬于這種結(jié)構(gòu)樣式的影片主要有兩種，一種叫“戲劇式結(jié)構(gòu)”的影片，一種是散文電影；把故事的現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)相互穿插起來(lái)結(jié)構(gòu)成的一種影片，它往往是為了深入刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)34.參考答案：固定性鏡頭是指在拍攝攝影機(jī)的鏡頭畫(huà)面本身不運(yùn)動(dòng)，這種鏡頭就是固定性鏡頭。?運(yùn)動(dòng)性鏡頭是指在拍攝時(shí)攝影機(jī)采用推拉搖一等運(yùn)動(dòng)方式拍攝的畫(huà)面而構(gòu)成的鏡頭。 固定性鏡頭之間的組接： 一、上下鏡頭主體不動(dòng)，鏡頭也不動(dòng)。根據(jù)畫(huà)面的造型、動(dòng)作、時(shí)空因素來(lái)取舍鏡頭的長(zhǎng)度。 二、上下鏡頭中，主體在動(dòng)，鏡頭不動(dòng)。根據(jù)下鏡頭主體動(dòng)作銜接的連續(xù)性，選擇剪接點(diǎn)。 三、上個(gè)鏡頭中主體動(dòng)，鏡頭不動(dòng)；下個(gè)鏡頭主體、鏡頭都不動(dòng)。將上一個(gè)鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作完成后再切換。四、上個(gè)鏡頭主體、鏡頭都不動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體動(dòng)，鏡頭不動(dòng)。上一個(gè)鏡頭主體根據(jù)劇情留用一定的長(zhǎng)度， 再與下一個(gè)動(dòng)作的動(dòng)時(shí)切用。 運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接： 一、上下鏡頭主體鏡頭都在動(dòng)。根據(jù)上下鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作的有機(jī)性銜接，再結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向速度等造型因素，在動(dòng)中剪動(dòng)中接。 二、上下鏡頭主體不動(dòng)鏡頭動(dòng)。根據(jù)上下鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度會(huì)慢，結(jié)合畫(huà)面造型特征選擇剪接點(diǎn)。上下鏡頭兩點(diǎn)相接處，一定要在鏡頭運(yùn)動(dòng)中切出切入。 三、上個(gè)鏡頭主體不動(dòng)，鏡頭動(dòng)；下個(gè)鏡頭主體、鏡頭都在動(dòng)。以電影下一個(gè)鏡頭的主體動(dòng)作規(guī)定，在主體動(dòng)作開(kāi)始動(dòng)時(shí)切入。 四、上個(gè)鏡頭主體、鏡頭都在動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體不動(dòng)鏡頭動(dòng)。組接要在上個(gè)鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作完成后切換點(diǎn)，再結(jié)合上下鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度快慢及畫(huà)面造型特征有機(jī)地組接鏡頭。35.參考答案：羅姆36.參考答案：隱喻；夸張手法；節(jié)奏；聯(lián)想的最大自由；情節(jié)37.參考答案：空間；時(shí)間；文字；畫(huà)面運(yùn)動(dòng)；運(yùn)動(dòng)性38.參考答案：戲劇式；小說(shuō)式；散文式；詩(shī)的電影39.參考答案：專題片結(jié)構(gòu)可分為四個(gè)方面： 一、段落性結(jié)構(gòu)。在一部專題片中一段內(nèi)容結(jié)束的一段內(nèi)容開(kāi)始，兩者之間沒(méi)有連帶關(guān)系，都是獨(dú)立成章的。 二、連續(xù)性結(jié)構(gòu)。也就是在一部專題片中，內(nèi)容和情節(jié)是相互連續(xù)的。 三、交叉式結(jié)構(gòu)。在一部專題片中，有一條中心線貫穿始終，但在剪輯時(shí)，利用幾條副線的平行發(fā)展，交叉進(jìn)行，突出主題，使主線更加明晰，從而使專題片在節(jié)奏上更加明快。 四、問(wèn)答式結(jié)構(gòu)。就是一問(wèn)一答，多用形象提出問(wèn)題，再用形象解答。 又可分為兩大類(lèi)結(jié)構(gòu)： 一、有情節(jié)的敘述式結(jié)構(gòu)。觀眾容易理解和接受片子的主題。 二、無(wú)情節(jié)的板塊式結(jié)構(gòu)。用解說(shuō)詞的方式來(lái)反映片子內(nèi)容，適用于政論片等。 不論哪種結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式都有一個(gè)基本的原則，那就是內(nèi)容決定形式。無(wú)論是什么片種，永遠(yuǎn)是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。40.參考答案：巴拉茲41.參考答案：蒙太奇是電影工作者從法國(guó)建筑學(xué)上借用來(lái)的名詞，原意是安裝組合構(gòu)成之意。電影工作者用蒙太奇來(lái)說(shuō)明影視片鏡頭的組接。蒙太奇的表現(xiàn)方法，主要是通過(guò)導(dǎo)演、攝影和剪輯工作的再創(chuàng)造來(lái)實(shí)現(xiàn)的。42.參考答案：A43.參考答案：固定性鏡頭是指在拍攝攝影機(jī)的鏡頭畫(huà)面本身不運(yùn)動(dòng)，這種鏡頭就是固定性鏡頭。 運(yùn)動(dòng)性鏡頭是指在拍攝時(shí)攝影機(jī)采用推拉搖移等運(yùn)動(dòng)方式拍攝的畫(huà)面而構(gòu)成的鏡頭。 固定性鏡頭與運(yùn)動(dòng)性鏡頭之間的組接屬于混合與交叉式的鏡頭組接，有以下幾種情況： 一、上個(gè)鏡頭主體、鏡頭都不動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體、鏡頭都在動(dòng)。這種混合上個(gè)鏡頭組接一段從下個(gè)鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作動(dòng)時(shí)起，再結(jié)合本鏡頭的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，連接上個(gè)固定鏡頭。 二、上個(gè)鏡頭主體、鏡頭都在動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體、鏡頭都不動(dòng)。這種混合式的鏡頭組接應(yīng)于上個(gè)鏡頭的主體動(dòng)作及鏡頭動(dòng)作完成后切換，再與下一個(gè)固定鏡頭相接。 三、上個(gè)鏡頭主體不動(dòng)鏡頭動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體動(dòng)鏡頭不動(dòng)。主體動(dòng)作要與鏡頭動(dòng)作相匹配。 四、上個(gè)鏡頭主體不動(dòng)鏡頭不動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體不動(dòng)、鏡頭、。這種交叉鏡頭組接應(yīng)選于上個(gè)鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作完成后切換，再連接下個(gè)鏡頭的鏡頭動(dòng)作。 五、上個(gè)鏡頭主體、鏡頭都在動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體動(dòng)，鏡頭不動(dòng)。這種交叉鏡頭組接應(yīng)根據(jù)上下鏡頭中主體動(dòng)作的匹配，并結(jié)合上個(gè)鏡頭動(dòng)作的速度快慢，與下個(gè)固定鏡頭進(jìn)行有機(jī)地組接。 六、上個(gè)鏡頭主體動(dòng)，鏡頭不動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體、鏡頭都在動(dòng)。這個(gè)交叉式的鏡頭組接應(yīng)根據(jù)上下鏡頭中主體動(dòng)作的匹配，再結(jié)合下個(gè)鏡頭動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)速度的快慢有機(jī)地進(jìn)行鏡頭組接。 七、上個(gè)鏡頭主體、鏡頭都不動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體不動(dòng)，鏡頭不動(dòng)。這個(gè)交叉鏡頭應(yīng)根據(jù)劇情，在上個(gè)鏡頭留用一定的長(zhǎng)度后，再連接下個(gè)鏡頭。下個(gè)鏡頭要從動(dòng)時(shí)用起。 八、上個(gè)鏡頭主體不動(dòng)，鏡頭動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體鏡頭都不動(dòng)。這種交叉鏡頭組接于上個(gè)鏡頭動(dòng)作停止后切換，再接下一個(gè)固定鏡頭。44.參考答案：時(shí)空；三堵墻45.參考答案：內(nèi)容上的反思；形式上的不透明性；在新起點(diǎn)、新高度上的螺旋形的循環(huán)上升；而決不是原地踏步式的無(wú)限重復(fù)46.參考答案：A47.參考答案：阿侖·羅布－格里葉48.參考答案：緩慢長(zhǎng)；內(nèi)景；外景49.參考答案：人聲；音響；音樂(lè)；音響50.參考答案：普多夫金51.參考答案：對(duì)話52.參考答案：重新排演的實(shí)況紀(jì)錄；電影詩(shī)53.參考答案：從特寫(xiě)逐漸擴(kuò)大到遠(yuǎn)景，使觀眾從局部看到整體，造成一種特定的氣氛，這就是擴(kuò)大蒙太奇。再由遠(yuǎn)景逐 漸進(jìn)到細(xì)部特寫(xiě)，這就是集中的蒙太奇。兩者結(jié)合起來(lái)，形成擴(kuò)大與集中式的蒙太奇。54.參考答案：視覺(jué)殘象是電影能夠產(chǎn)生的基礎(chǔ)條件，它依靠了人類(lèi)視覺(jué)上一個(gè)自然特點(diǎn)。眼膜出現(xiàn)的形象是外界物體的反映，當(dāng)這個(gè)物體離開(kāi)之后，眼膜上的物體形象并不會(huì)馬上消失，而且要暫留一會(huì)兒。電影就是靠視覺(jué)殘象重疊的錯(cuò)覺(jué)來(lái)造成連續(xù)運(yùn)動(dòng)的形象。55.參考答案：視覺(jué)形象就是將生活中的人物記錄在膠片上，磁帶上，經(jīng)過(guò)加工制作放映在銀屏幕上。 影視的聽(tīng)覺(jué)形象，是生活中的各種聲響在影視中的組合運(yùn)用。可分為對(duì)白、音樂(lè)音響?yīng)毩⒌穆?tīng)覺(jué)形象，又 可使三種聲音綜合構(gòu)成聽(tīng)覺(jué)形象。 影視片中的人物對(duì)話，都是聽(tīng)覺(jué)形象。聲響是影視中各個(gè)片種常用來(lái)渲染情緒，襯托人物、事件，加強(qiáng)節(jié) 奏，制造環(huán)境氣氛的聽(tīng)覺(jué)形象。 影視的音樂(lè)是根據(jù)影視片的主題思想，故事情節(jié)、事件、人物動(dòng)作等進(jìn)行選取和作曲的。音樂(lè)本身具有音樂(lè)的語(yǔ)言，它通過(guò)不同的城藍(lán)綠節(jié)奏等構(gòu)成各種音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形象。音樂(lè)音響對(duì)白三種不同的聲音，可以組 成聲畫(huà)結(jié)合的聽(tīng)覺(jué)形象。 視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象在影視藝術(shù)中都是舉足輕重，不可分割的。視覺(jué)形象結(jié)束聽(tīng)覺(jué)形象會(huì)使畫(huà)面更加傳神， 逼真。聽(tīng)覺(jué)形象有依托視覺(jué)形象的直觀感受而更具有感染力。56.參考答案：D57.參考答案：連續(xù)式；平行式蒙太奇；交叉式；最后一分鐘營(yíng)救；罷工；摩登時(shí)代；晴朗的天空；解凍電影58.參考答案：光影；色彩；構(gòu)圖；鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏；情節(jié)沖擊力59.參考答案：無(wú)選擇的羅列；思想冶煉60.參考答案：光影的變化；季節(jié)的變化；景色的變化；服飾的更換61.參考答案：回憶里套回憶；人的心理活動(dòng)；時(shí)空交錯(cuò)62.參考答案：D63.參考答案：戰(zhàn)艦波將金號(hào)；敖德薩階梯64.參考答案：戲劇式；散文；晦澀難懂65.參考答案：文字描寫(xiě)；對(duì)話；造型形象思維；視覺(jué)性的畫(huà)面；造型形象66.參考答案：聲畫(huà)合一；聲畫(huà)分立；聲畫(huà)對(duì)位67.參考答案：三個(gè)要素： 一、被攝體移動(dòng)的動(dòng)機(jī)，為什么向某處移動(dòng)。 二、動(dòng)向。畫(huà)面所見(jiàn)的被攝體所移動(dòng)的方向前面 的空間應(yīng)比被攝體后面的空間大得多。 三、動(dòng)力。攝像機(jī)搖攝的速度要均勻一致。 搖鏡頭一般的分為左右平搖、上下?lián)u和快慢搖等。68.參考答案：?jiǎn)渭?、明確；不要太復(fù)雜69.參考答案：在影視片里，往往在故事情節(jié)發(fā)展過(guò)程中，通過(guò)兩件事和三件事，在同時(shí)異地進(jìn)展著，互相有呼應(yīng)，有聯(lián)系，彼此起著促進(jìn)劇情發(fā)展的作用。70.參考答案：電影表現(xiàn)力強(qiáng)，銀幕大。電視解像力、寬容度差，銀幕小，大場(chǎng)面少。 電影觀眾有局限性，目前由于電視的沖擊，電影觀眾以青少年為主，老年觀眾少。電視覆蓋面大，沒(méi)有局限性，各階層的人都可以看到。 電影一部時(shí)間比較短，效果好。而電視劇可以拍成長(zhǎng)篇連續(xù)劇，戲不夠集中，但仍有一定的吸引力。71.參考答案：壓縮；拉長(zhǎng)72.參考答案：按照情節(jié)發(fā)展的邏輯、順序地把來(lái)龍去脈交待清楚，使劇情能夠以步步相逼的發(fā)展趨勢(shì)，奔赴高潮；連貫性；順序性；邏輯性；因果關(guān)系；亞里斯多德73.參考答案： 第一，要熱愛(ài)原作； 第二，要熟悉原作中所描寫(xiě)的生活，否則就無(wú)法對(duì)原作進(jìn)行必要的增刪； 第三，要有足夠的藝術(shù)功力。74.參考答案： 指編劇應(yīng)當(dāng)在構(gòu)思劇本形象時(shí)就考慮到攝影機(jī) 即從攝影機(jī)鏡頭中看到未來(lái)的圖像，也就是說(shuō)劇作者在構(gòu)思時(shí)已經(jīng)考慮到景別和構(gòu)圖的變化。75.參考答案：客觀；主觀；客觀鏡頭；主觀鏡頭；全能視點(diǎn)；旁觀者；影片中人物；主觀76.參考答案：潛臺(tái)詞；虛實(shí)相間；虛；實(shí)77.參考答案：影視鏡頭組接的節(jié)奏。它側(cè)重于外部節(jié)奏。當(dāng)鏡頭組接時(shí)，依據(jù)內(nèi)部節(jié)奏來(lái)調(diào)整鏡頭順序，處理鏡頭長(zhǎng)短，以達(dá)到影視片所需要的節(jié)奏，稱之為蒙太奇節(jié)奏。78.參考答案：主題；人物；情節(jié)；結(jié)構(gòu)；語(yǔ)言79.參考答案：戲劇沖突律；重要特殊條件80.參考答案：性格語(yǔ)言；造型動(dòng)作；人物造型81.參考答案：B82.參考答案：D83.參考答案：首先要破除剪輯是后期工作的觀念。自始至終參與片子的每個(gè)階段，這是由剪輯的性質(zhì)和任務(wù)決定的 一、熟讀劇本，探索影視片的主題思想劇作結(jié)構(gòu)。 二、參加分鏡頭，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。首先明確分鏡頭的基礎(chǔ)，其次掌握分鏡頭的因素。 三、依據(jù)劇本，作出影視片的剪輯設(shè)想和剪輯工作規(guī)劃。84.參考答案：新現(xiàn)實(shí)主義；1951；新現(xiàn)實(shí)主義85.參考答案：視覺(jué)造型86.參考答案：B87.參考答案：我們不應(yīng)盲目模仿西方現(xiàn)代主義電影。自然，這也并非是說(shuō)，對(duì)待西方現(xiàn)代主義電影，我們可以采取一