2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影編劇學(xué)考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影編劇學(xué)考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.簡述什么是蒙太奇語言2.簡述什么叫蒙太奇因素3.簡要回答影視的創(chuàng)作差異。4.法國著名導(dǎo)演（）說：“電影劇本的文字質(zhì)量，對整部影片的價值幾乎是沒有什么影響的?！驗樵谝徊坑捌?，畫面是唯一的敘述手段?！?.簡述何為剪輯節(jié)奏？有何基本技巧？6.簡述何謂剪輯的“立、體、學(xué)、會”？7.西方現(xiàn)代派電影之一，“生活流”影片的電影美學(xué)觀念是什么？8.“意識流”電影主張以（）構(gòu)成影片的內(nèi)容。所謂“非理性的意識”，是指一種（）的意識活動，如夢、幻覺等都是。所以，意識流電影即是由一連串彼此毫無聯(lián)系的（）等景象的流動所構(gòu)成的影片。 意識流電影主要是通過人的心靈的非理性的下意識去表現(xiàn)世界，這必然使（）成為影片情節(jié)的基礎(chǔ)。 意識流電影的結(jié)構(gòu)特點：（）。 意識流電影的代表作品有法國和意大利合拍的《（）》。 阿侖·羅勃－格里葉所主張的“意識流”影片的情節(jié)公式是：（）。 如果說，“生活流”主張以“（）”于客觀之中，那么，“意識流”主張以“（）”去代替客觀。 “生活流”和“意識流”不是相同而是完全相反的東西：一個標榜“（）”，一個強調(diào)“（）”，但兩者殊途同歸，前者反映極其瑣碎、偶然的不帶有生活客觀規(guī)律性的東西，后者反映由下意識所產(chǎn)生的混亂的世界視象。9.蘇聯(lián)的（）說：“藝術(shù)電影是以文學(xué)，即電影劇作為基礎(chǔ)的，因此，影片的高質(zhì)量首先要以具有創(chuàng)作上真正的優(yōu)秀的劇本為前提?！?0.《天云山傳奇》的編導(dǎo)沒有用傳統(tǒng)的以時間為序的結(jié)構(gòu)，也沒有從外部沖突著手去加強動作性和戲劇性，以及一般常用的客觀敘述的方式。而是以（）為核心，把1978年宋薇為羅群改正錯案這一段現(xiàn)實動作和20余年前，反右運動前后這段過去的生活，一縱一橫地交織起來。影片除了宋薇的回述，還有周瑜貞和馮晴嵐的回述。所以，實際上影片是由三個女性的共同回憶所構(gòu)成的一條對（）的經(jīng)線，和當前（）這條緯線，交織成影片的結(jié)構(gòu)。有人說，《（）》是“從三個女性的眼里看一個男性”。11.對型的歌唱剪輯應(yīng)該注意些什么？12.電影中的聲音包括三個方面，它們是（）A、聲響、音樂和畫外音B、人聲、音響和音樂C、對白、音樂和配音D、音響、話語和自然聲。13.電影編劇欲從生活中選取素材，組織情節(jié)，首先要求編劇（），（），這是情節(jié)典型化的基礎(chǔ)。14.50年代后期，受西方意識流小說手法的影響，產(chǎn)生了西方的（）電影。70年代末，中國某些導(dǎo)演又受西方意識流電影的影響，拍攝出中國的心理電影。第一批中國心理電影有：1979北影的《（）》、上影的《（）》，1980上影的《（）》。15.詩的電影與一般故事影片，在傾注作者主觀感情方面有什么不同？16.簡要回答人物從“坐”到“起”的剪接點的選擇。17.簡述戰(zhàn)斗場面如何剪輯？18.傳統(tǒng)的電影改編理論是怎樣的？19.簡述什么是蒙太奇句子20.潛臺詞通常運用的方法有哪些？21.（）是指角色在規(guī)定情景下產(chǎn)生的內(nèi)心活動，并用語言的方式表述出來。它是一種從內(nèi)部來揭示人物性格的手段。 獨白在形式上往往是（），有時并被詩化，帶有強烈的抒情性。22.連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景、一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，這樣的鏡頭稱為（）A、分鏡頭B、短鏡頭C、長鏡頭D、特寫鏡頭23.簡述何為挖剪？常見的挖剪有哪幾種？挖剪時應(yīng)注意些什么？24.新現(xiàn)實主義電影與好萊塢電影風(fēng)格迥異：前者主張（），后者主張（）。25.舞蹈藝術(shù)片鏡頭分切須注意哪些方面？26.戲劇和戲劇式電影在結(jié)構(gòu)的兩個共同特點，使戲劇和戲劇式電影也具有一些共同的特色：（）。27.把攝影機納入劇作構(gòu)思，最常見的是，劇作者在構(gòu)思時已經(jīng)考慮到（）。 把攝影機納入劇作構(gòu)思，還應(yīng)包括劇作者對（）的觀察和捕捉，別出心裁地將其運用到劇本中去。 把攝影機納入劇作構(gòu)思，其好處不僅在于它可以決定凡是能進入電影劇作中的素材必須是（）的造型素材；而且，它確立了一個電影劇作的原則：使得（）成為電影劇作者在用文字表現(xiàn)時最重要的思考形式。28.電影可從詩中吸取哪些元素，從而使電影充滿詩的激情（詩情），取得詩的意境：首先，詩的電影像詩歌一樣，最富于（）。其次，具有詩意的電影中表現(xiàn)的思想感情，有別于一般影片中所表現(xiàn)的思想感情。一般影片中表現(xiàn)的思想感情，是基于現(xiàn)實生活的，是（）的；具有詩意的電影中的思想感情，具有（）的色彩。再次，電影也從詩中學(xué)習(xí)了詩一般的（）。但具有詩意的電影在結(jié)構(gòu)上的跳躍性，必須是以（）做基礎(chǔ)的。具有詩意的電影還往往要采用詩的（）、（）等手法。29.法國著名評論家（）說：“風(fēng)格即人。”意指由于藝術(shù)家的生活閱歷、思想性格、審美趣味、藝術(shù)才能以及文化修養(yǎng)等方面所形成的觀念，所表現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)特色。30.法國戲劇家（）歸納出著名的“三十六種情節(jié)模式”。31.（）指出，戲劇格式的電影劇本“應(yīng)該服從戲劇結(jié)構(gòu)的法則”的方面。32.影視的時空并非是現(xiàn)實時空的照錄，影視的時空不等于現(xiàn)實時空，我們往往把影視中的時空，叫做（）。33.電影因時空結(jié)構(gòu)的變化而造成的不同電影樣式，基本上可以分成兩大類：（）和（）。 所謂“時空順序式結(jié)構(gòu)”，就是（）。 所謂“時空交錯式結(jié)構(gòu)”，就是（）。34.簡述何為固定性鏡頭和運動性鏡頭？固定鏡頭之間的組接、運動鏡頭之間的組接常見的情況有那幾種？處理時應(yīng)注意些什么？35.電影具有和實際生活時間同步的能力，但只要你破壞時空的連續(xù)，使用了鏡頭的穿插，就會延長或縮短實際時間，造成電影時間和現(xiàn)實時間的不同步。蘇聯(lián)導(dǎo)演（）說：“任何蒙太奇的穿插都將破壞實際占用時間的連續(xù)性，從而不可避免地使時間縮短或拉長。”36.蘇聯(lián)電影理論家尤列涅夫在評論蘇聯(lián)大導(dǎo)演杜甫仁科風(fēng)格時說：“（），（）和（）——‘詩’的手段。”它主張電影應(yīng)像抒情詩那樣達到“（）”，使想象自由馳騁，擺脫（）的聯(lián)系。37.電影既是（）藝術(shù)，也是（）藝術(shù)。文學(xué)是用（）描寫時間，電影是用（）去表現(xiàn)時間。電影的（）決定了電影的時間性。38.電影改編的藝術(shù)實踐已經(jīng)為我們提供出可供改編的影片樣式和電影手法很多：有（）、（）、（）、（）等等；它不僅表現(xiàn)人物的外部動作，而且能深入細致地描繪人物的內(nèi)心活動、情緒變化，以及回憶、夢幻、聯(lián)想等等，凡是小說能表現(xiàn)的，電影幾乎也都能表現(xiàn)了。39.電視專題片的結(jié)構(gòu)形式分為哪幾種？結(jié)構(gòu)上有何要求？40.（）說：“有聲電影誕生后，電影劇本就自動躍居首要的地位?！?1.簡述什么是蒙太奇？42.影視劇將若干鏡頭構(gòu)成場面，又將若干場面構(gòu)成段落，最終將若干段落構(gòu)成一部影片的特有方法，叫做（）A、蒙太奇B、剪輯C、分鏡頭D、速剪43.何為固定性鏡頭和運動性鏡頭？在固定性鏡頭和運動性鏡頭之間的組接時，應(yīng)采用什么樣的處理方法？44.戲劇與影視最大的不同之處是表現(xiàn)在（）上。戲劇因受（）的限制，它在時空轉(zhuǎn)換上是很不自由的。45.法斯賓德的新戲劇式電影具備了好萊塢的戲劇式電影根本不具備的一些特征，歸納起來就是：（）和（）。 法斯賓德改造的戲劇式電影生動地說明了一個藝術(shù)發(fā)展的重復(fù)現(xiàn)象，這就是（），（）。46.電影改編工作最基本的一條要求是（）A、賦予原作以逼真、具體的視覺造型特征B、對原作情節(jié)加以調(diào)整C、刪除概括敘述的部分D、緊扣電影主題選材47.（）說：“經(jīng)驗證明，當人們把一偉大的小說搬上銀幕時，這部偉大的小說將遭到完全的破壞。一般來說，改編出來的影片總是荒唐可笑的?！彼睦碛墒牵拔膶W(xué)——這是詞匯和句子，電影——這是影像和聲音。文字描述和影像是不相同的。文字的描述是逐漸推進的，而畫面是總體性的，它不可能再現(xiàn)文字的運動?！薄耙粋€畫面怎樣能忠實于一段文字呢？”48.法斯賓德的攝影特點： （1）有意使用（）鏡頭來表現(xiàn)人物之間充滿感情的場面。 （2）（）占絕大多數(shù)，（）較少。 （3）喜歡用攝影機圍著演員轉(zhuǎn)的拍攝方法，或讓演員圍著攝影機轉(zhuǎn)，即轉(zhuǎn)著圈走位。49.電影中的聲音應(yīng)包括三個方面：（）、（）和（）。（）在整個電影聲音中是占比重最大的一個。一般來說，它約占聲音總和的三分之二。50.（）說：影視“編劇必須經(jīng)常記住這一事實，即他們所寫的每一句話將來都要以某種視覺的造型的形式出現(xiàn)在銀幕上。因此，他們所寫的字句并不重要，重要的是他的這些描寫必須能在外形上表現(xiàn)出來，成為造型的形象?！?1.（）是影視劇本中的人物之間交流思想情感的話語。它是有聲電影中展示人物性格，推動劇情發(fā)展的有力手段。52.史詩式影片《戰(zhàn)艦波將金號》非常忠實于現(xiàn)實，被稱為“（）”，然而整部影片又充滿了詩情畫意，被公認為“（）”的開山之作。53.簡述什么是擴大與集中式蒙太奇54.簡述什么叫做視覺殘像55.試述影視的視覺形象和聽覺形象各包含哪些內(nèi)容，它們之間的關(guān)系是什么？56.電影和戲劇有三個主要不同之處，下列不屬于這三個特點之列的是（）A、鏡頭的迫近人B、動作的平行發(fā)展C、時空的自由轉(zhuǎn)換D、造型和敘事的結(jié)合57.（）蒙太奇是電影中運用得最多的一種蒙太奇手法。 庫里肖夫說：“通過（）蒙太奇來表現(xiàn)出所發(fā)生的動作的對照和比擬，就可能給予觀眾以聯(lián)想和比喻?！?（）蒙太奇最早出現(xiàn)在格里菲斯拍攝的影片中，后來在西部片中經(jīng)常被運用，如一方面是盜賊劫奪，另一方面是英雄營救，故被稱為“（）”。 隱喻蒙太奇最為人知的例子有：愛森斯坦影片《（）》中，將宰牛和屠殺工人并列，隱喻在反動統(tǒng)治下，工人像牲口一樣遭人殘殺。在卓別林的《（）》里，把羊群和群眾并列，隱喻任人驅(qū)使的工人的非人生活。 在丘赫萊依的《（）》中，有一個著名的象征蒙太奇鏡頭，“斯大林死了”，影片用18個鏡頭描寫冰河解凍、春潮激蕩。這部影片被認為是蘇聯(lián)“（）”的誕生。58.影視劇本的造型部分，實際上是指綜合了畫面的（）、（）、（）以及（）和（）等。59.寫塊狀的散文式電影最要防止對生活材料作（），和作者對生活材料缺少必要的（），這正是造成散文式電影冗長、拖沓和結(jié)構(gòu)渙散的主要原因，甚至還會走向自然主義。60.造成電影時空的手法是多種多樣的，如（），（），（），（）……，總之，影片中的時間離不開空間，影片中的空間也離不開時間。61.《櫻》采用的是“（）”的具體結(jié)構(gòu)。比較《天》和《櫻》：前者猶如織布，一經(jīng)（過去）一緯（現(xiàn)實）交織而成；后者如兩個相套的圓圈，回憶里還有回憶。但它們在兩個根本點上相同： （1）依據(jù)（）進行結(jié)構(gòu)； （2）運用（）的手法把現(xiàn)實和過去組織起來。62.1981年獲法國電影藝術(shù)最高愷撒獎，被西方電影理論界認為“恢復(fù)了傳統(tǒng)的敘事方法”的一部影片是（）A、《去年在馬里昂巴德》B、《奇遇》C、《克萊默夫婦》D、《最后一班地鐵》63.多方位、多視點、多景別地拍攝來延伸時間，最突出的例子便是蘇聯(lián)電影藝術(shù)大師愛森斯坦拍攝的《（）》中的一個段落“（）”。64.一般來說，（）電影的主題表現(xiàn)得較為明顯。而在寫意性、抒情性較強的（）電影，主題表現(xiàn)得不那么顯明。西方現(xiàn)代派電影（如“生活流”影片、“意識流”電影）的主題往往表現(xiàn)得（）。65.普多夫金說：“小說家用（）來表現(xiàn)他的作品的基點，戲劇家所用的則是一些尚未加工的（），而電影編劇在進行這一工作時，則要運用（）?！币虼耍娪熬巹×?xí)慣于在寫作時，將自己所想到的東西，都像未來表現(xiàn)在銀幕上那樣，讓（）出現(xiàn)在自己的腦海里，以防止不具備（）的文字進入自己的電影劇本中去。66.聲音和畫面的結(jié)合，呈現(xiàn)三種形態(tài)： （1）（）； （2）（）； （3）（）。67.簡要回答搖鏡頭時應(yīng)考慮的要素以及搖鏡頭的分類。68.創(chuàng)作經(jīng)驗告訴我們，電影的主題要求（），劇情也（）。69.簡述什么是平行式蒙太奇70.簡述電影和電視的形式差異。71.將影視時空與現(xiàn)實時空比較，可以發(fā)現(xiàn)，影視時空不是把現(xiàn)實時空（）了，就是把現(xiàn)實時空（）了。72.戲劇式結(jié)構(gòu)為了不斷加強緊張感，往往要遵循一條原則，即（）。這也就是我們通常所強調(diào)的戲劇結(jié)構(gòu)的（）、（）和（）。所以，戲劇結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵在于，它必須要按（）把段和段、場和場，循序漸進地，承上啟下地，合情合理地連接起來。這一原則，早在一千三百多年前就被（）在《詩學(xué)》中所確立。他說：“刻畫性格，應(yīng)如安排情節(jié)那樣，求其合乎必然律或可然律；一樁事件隨另一樁而發(fā)生，須合乎必然律或可然律。”73.電影改編者必須具備哪些條件？74.把攝影機納入劇作構(gòu)思75.視點可分為（）視點和（）視點兩種，又可稱為（）和（）。 客觀視點又可叫做“（）”。影視藝術(shù)家以（）的身份，通過鏡頭去表現(xiàn)人物的行動，并向觀眾講述正在發(fā)生的事情。 主觀視點是用（）的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片中某一人物的視線拍攝的鏡頭，又可以叫做主觀鏡頭。 在現(xiàn)代電影中，（）視點越來越多地被運用在影片中。特別是在意識流影片或中國的心理影片中。76.所謂（），是指在人物的對白背后，隱藏著的想法和內(nèi)心活動。 寫作潛臺詞的根本原則就是（）。 所謂（）是指說出來的臺詞；所謂（）就是隱藏在臺詞后面的潛臺詞，經(jīng)過演員的表演，它能讓觀眾感受到的。77.簡述什么是蒙太奇節(jié)奏78.影視劇本的敘事部分，包括（）、（）、（）、（）、（）等。79.戲劇式和戲劇藝術(shù)的相同之處，在于它們都可以按照（）來結(jié)構(gòu)劇本；它們的不同之處在于，電影具備一些自身的（）。80.戲劇家塑造人物形象的主要手段是（），即通過富有性格特征的語言（對話）去塑造人物。影視中的人物語言也要求性格化，但它更要求用（）和（）去刻畫人物。81.間離效果這種藝術(shù)表現(xiàn)方式起源于戲劇，這一戲劇理論的獨創(chuàng)者是（）A、法斯賓德B、布萊希特C、新藤兼人D、柴伐蒂尼82.影視時空和現(xiàn)實時空相比，其特點是（）A、壓縮了現(xiàn)實時空B、拉長了現(xiàn)實時空C、與現(xiàn)實時空同步D、既能壓縮，也能拉長現(xiàn)實時空83.請簡要回答剪輯在生產(chǎn)籌備階段要做哪些工作。84.1945年，意大利（）電影興起，這是一次具有社會進步意義和藝術(shù)創(chuàng)新特征的電影運動。這一運動從1945年始至（）年結(jié)束，持續(xù)了大約六年，向當時日益走向戲劇化的美國好萊塢電影提出挑戰(zhàn)的，就是意大利（）電影。85.影視劇主要依靠視覺形象作用于觀眾，因此，影視劇中的人物必須具有（）的特點。86.影藝術(shù)緊密銜接的兩部分是（）A、造型和攝影B、造型和敘事C、造型和剪輯D、攝影和剪輯87.我們應(yīng)如何正確對待西方現(xiàn)代派電影？88.電影音樂基本上分成兩大類： 一是（），又稱（），或（）。具體來說，是指影片中的人物所演唱、演奏或播放的音樂。這類電影音樂，最多見于以音樂為題材的影片中，用以展示人物的身份、性格和內(nèi)心情感。 二是（），又稱（），或（）。具體來說，這類音樂不是畫面中的人物發(fā)出的，而屬于畫面外的音樂，它應(yīng)用的范圍甚廣。89.簡要回答攝像和編輯中如何處理地形的方向。90.中國的第五代導(dǎo)演在重造型的同時，曾一度忽略了（）的重要性，這就造成中國第五代導(dǎo)演的影片得不到廣大中國電影觀眾的歡迎，有些批評家把第五代導(dǎo)演稱為“（）”。91.速剪藝術(shù)是指剪輯一部影片時主要依靠（）A、畫面B、聲音的節(jié)奏C、故事情節(jié)D、色彩和構(gòu)圖92.電影時間包含三個涵義：（1）（）。一般為（）分鐘到（）分鐘。（2）（），即影片故事的時間長度。（3）（）。93.（）在改編自己的小說《被愛情遺忘的角落》之后，深有體會地說：“以視覺形象為主要特征的電影尤其需要（），在改編文學(xué)作品時，我把小說作為敘述所提到的細節(jié)盡可能發(fā)展了?！?4.簡述相同時空和不同時空時鏡頭組接的一般原則。95.影視劇的風(fēng)格樣式除（）、（）、（）、（）等外，還有“（）”、“（）”等帶有混合性質(zhì)的風(fēng)格樣式名稱的產(chǎn)生。96.（）說：“蒙太奇的力量就在于：它把觀眾的情緒和理智納入創(chuàng)作過程之中，使觀眾也不得不通過作者在創(chuàng)造形象時所經(jīng)歷過的同一條創(chuàng)作道路?！?7.簡述在控制剪輯節(jié)奏時，如何控制速度？98.說影視劇的情節(jié)基礎(chǔ)是沖突，有失偏頗，因為不同風(fēng)格樣式的影視劇，其情節(jié)基礎(chǔ)是不一樣的。在（）的散文電影中，沒有強烈的矛盾沖突，只有差異和抵觸。這種影視劇稱為“（）”了的影視劇，其最大特點是（），去除了戲劇沖突的人為痕跡。在（）的散文電影中，我們更難找到強烈的矛盾，甚至它連一條由沖突所引起的、必然要有的、貫穿首尾的情節(jié)線索也難找到。99.專題片的創(chuàng)作要領(lǐng)是什么？試以古詩詞一類的專題片的剪輯為例說明之。100.電影中時間和空間是交織在一起的，它們相互依存，彼此滲透。其關(guān)系是：（）。這就是所謂的時間藝術(shù)空間化，空間藝術(shù)時間化。第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：兩個以上不同因素的鏡頭經(jīng)過選擇集中、合理的組接，形成說明某一含義的影視語言，稱為蒙太奇語言。2.參考答案：構(gòu)成蒙太奇句子的最小單位，它是一個創(chuàng)作上的概念，可以是一個鏡頭，也可以是若干個鏡頭。一般地講，一個固定鏡頭，一個靜態(tài)的主體，就是一個蒙太奇因素。又是由于鏡頭主體變化，一個蒙太奇鏡頭可能包括多種蒙太奇因素，成為蒙太奇因素。3.參考答案：受到時間長短的限制，電影題材面窄。電視不受時間長的限制提升面廣。電影成本高，周期長，有一定社會效益和經(jīng)濟效益。電視成本低，周期短，見效快，它可以沒有盈利，注重社會效益。4.參考答案：雷內(nèi)·克萊爾5.參考答案：剪輯的節(jié)奏是運用剪輯手段對影片結(jié)構(gòu)和鏡頭長度的處理所形成的節(jié)律。 一、運用對比、重復(fù)、積累等方法形成的節(jié)奏。 二、攝像機的運動，可以形成節(jié)奏，甚至可以把原本靜止狀態(tài)的事物活動起來并富于戲劇性。 三、利用方位變化加速節(jié)奏。 四、當運用音樂的時候，鏡頭的長度必須與歌曲的旋律相適應(yīng)，這是個節(jié)奏直接取決于音樂旋律形成的聲畫合一的形態(tài)。6.參考答案：立就是要樹立正確的思想觀念、思想方法和工作方法。體就是要在生活中觀察體驗，積累生活知識，并在工作中體現(xiàn)，發(fā)揮作用。學(xué)就是努力學(xué)習(xí)是科學(xué)技術(shù)，學(xué)習(xí)蒙太奇的表現(xiàn)技巧，學(xué)習(xí)文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)等。會就是要會想：獨立思考有想法。會做：業(yè)務(wù)要精通。會說：影視會說話，要能將給別人聽。會寫：總結(jié)經(jīng)驗，上升成理論。7.參考答案： “生活流”電影主張“讓生活本身說話”，按照“生活本身的自然流動”，對生活作一種“純”客觀的記錄。換句話說，這種影片要求“按照生活原來的樣子”去記錄生活，對于所描寫的對象不作任何思考和概括，也不作任何評價和分析，認為應(yīng)該由觀眾自己去得出結(jié)論。這種力主以“自我溶解”于客觀之中的影片，必然會導(dǎo)致藝術(shù)家的創(chuàng)作活動僅僅是不偏不倚地、客觀主義地去記錄日常的“生活流”，而不必去考慮作品的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。即主張用事件的無邏輯組織去代替或打亂有邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，造成這類影片根本排斥結(jié)構(gòu)。于是，在“生活流”的影片中，時間的聯(lián)系被打斷了，世界上的一切似乎都處于分崩離析之中。然而，就是這種“仿佛是從時間的織機上隨手剪下來的、描寫無盡混亂的畫面”，卻曾一度被西方電影理論界認為它將取代傳統(tǒng)的有情節(jié)結(jié)構(gòu)的影片?？傊@種電影美學(xué)觀念主張不必對生活作任何選擇，只需抓取一些生活片段，客觀主義地將它們混雜在一起即可。8.參考答案：非理性的意識流動；不清醒狀態(tài)；回憶、幻覺；下意識；（1）拋棄了傳統(tǒng)的敘述順序，以非理性的心理連續(xù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的敘事邏輯順序。（2）在時、空方面打破了傳統(tǒng)的順序結(jié)構(gòu)，影片中大量地運用閃回和倒敘，把過去、現(xiàn)在和未來交織在一起，把回憶和幻想、真像和錯覺揉合在一起；去年在馬里昂巴德；回憶（包括聯(lián)想、幻覺和夢）＋現(xiàn)實；自我溶解；自我表現(xiàn)；客觀性；主觀性9.參考答案：杜甫仁科10.參考答案：宋薇的回述；歷史回顧；改正錯案；天云山傳奇11.參考答案：一、畫面要依據(jù)聲帶的同步標記對準，校對人物的口型和形體動作是否準確，然后再上下鏡頭重復(fù)唱詞或動作之處，尋找準確的剪接點。 二、人物歌唱要按歌詞的完整性轉(zhuǎn)換鏡頭。 三、人物動作要音樂的完整性和動作的連續(xù)性為基礎(chǔ)。在上下鏡頭重復(fù)處尋找動作交換的瞬間切換鏡頭。 四、插接鏡頭應(yīng)該根據(jù)唱詞和音樂旋律的起伏變化，準確地插接客觀鏡頭。 五、音樂過門處，往往采取延伸歌唱人物表情動作的辦法，或插接群眾的反應(yīng)及景物鏡頭的辦法來過渡。12.參考答案：B13.參考答案：熟悉生活；理解生活14.參考答案：意識流；小花；苦惱人的笑；天云山傳奇15.參考答案：一般的故事影片也必然會包含作者的主觀感情，并將這一感情傾注在客體的形象之中。但是，詩的電影中所洋溢著的作者情感是最強烈的。在這方面它和一般的故事影片是不相同的。一般影片中表現(xiàn)的思想感情是基于現(xiàn)實生活的，是現(xiàn)實主義的；而詩的電影中出現(xiàn)的思想感情，雖也必須根植于現(xiàn)實的土壤之中，但它富于想象，具有人物個性的獨特之處和浪漫主義色彩。16.參考答案：正常情況下，“起”也是一個完整的、連續(xù)的大動作中有小動作，也有停頓處。剪接時，仍要在動作的轉(zhuǎn)折處確定剪接點。把停頓的部分全留在上個鏡頭，下個鏡頭從動的第一格用起。換一個情緒的動作剪接就不同了。例如可以在正常情況下所選擇的點的基礎(chǔ)上減去1～2幀作為這個動作的剪接點。17.參考答案：處理鏡頭是需要注意以下問題： 方向性。敵我雙方交戰(zhàn)的方向顯示剪輯是首要面臨的問題。 方向的確定有二點： 一是關(guān)系性鏡頭。就是在一個鏡頭里，同時看到敵我雙方以及兩者地理位置的關(guān)系。 二是空間位置。單獨表現(xiàn)敵方司令部、我方司令部所屬的空間位置的方向一定要非常明確。 要抓住強烈的動感來剪，注意動作性，在動感中造成強烈緊張的氣氛。 還要注意音響的運用，造成更強烈、更緊張的戰(zhàn)斗氣氛。18.參考答案：傳統(tǒng)的電影改編理論認為，把一個文學(xué)作品改編為電影劇本，必須要有一個比較完整緊湊的情節(jié)，要有一個比較完整的故事，即要有矛盾、有斗爭、有結(jié)局。這實際上是一種“戲劇式電影”的理論。在這種“戲劇式”改編理論的指導(dǎo)下，相應(yīng)地產(chǎn)生出一整套改編方法，其中最明顯地表現(xiàn)在把小說改編成電影的過程中。首先改編者往往要去挑選一部結(jié)構(gòu)緊密、富有戲劇性的中篇小說來改編，因為這樣的小說，既符合他們所需求的結(jié)構(gòu)特點，篇幅的長短也比較適合于一部影片的容量。而如果被改編的是一部敘事性較強、戲劇性較弱的小說，那么改編者也往往要把小說中作者用敘述口吻所作的側(cè)面描寫，一律改為人物的外部行動，并把通過作者敘述而出現(xiàn)的一個個場面，刪去枝蔓，用情節(jié)線索貫穿起來，加強情節(jié)的緊張性。19.參考答案：有兩個以上的鏡頭，經(jīng)過有機連接構(gòu)成一定完整意義的影視片段落，其特征是對素材有節(jié)奏的組合，成為蒙太奇句子。20.參考答案： （1）讓角色說出想說的意思中的一部分，而將大部分含而不露； （2）讓角色說話時的神態(tài)貌似平靜，實際上內(nèi)心卻十分地不平靜； （3）讓角色用平常口氣來說，其實說出來的話都很不平常； （4）讓角色將正面的話反著來說； （5）由于某種原因，角色不便直說，借他人之口來說等等。21.參考答案：獨白；完整的內(nèi)心語言22.參考答案：C23.參考答案：挖剪就是將一個鏡頭中的動作、人和物或運動鏡頭在運動中的某一部位上還多余的部分挖剪去。這種剪輯方法，是為了達到動作連續(xù)性和鮮明的節(jié)奏感。動作挖剪以后，應(yīng)當讓人感到是一個完整的動作，而不應(yīng)當產(chǎn)生跳躍感和少一部分的感覺。 常見的挖剪有： 固定鏡頭的挖剪。中間挖剪掉一部分以后，仍然是本主體接本主體，鏡頭固定，主體也是固定的，兩點相 接處不應(yīng)該有破綻。 運動性鏡頭的挖剪： 將一個運動著的鏡頭中也不需要的部分挖剪掉。運動性鏡頭的挖剪一定要注意畫面造型因素的匹配，以及鏡頭運動的速度韻律相一致。 等距離的挖剪： 就是挖剪的鏡頭畫面和保留的鏡頭畫面各自長度相等。能使不真實的鏡頭達到真實的效果。 此外還有固定鏡頭內(nèi)主體動作的挖剪。24.參考答案：紀實性；戲劇化25.參考答案：根據(jù)舞蹈的動作與音樂的旋律分切。 根據(jù)舞蹈隊形的交換和音樂的樂句、樂段分切。 根據(jù)表演動作、情緒交流的關(guān)系分切。 根據(jù)隊形變化與攝影機運動相結(jié)合分切。 這類鏡頭分切宜長不宜短，不能多用鏡頭對列和鏡頭插接，避免破壞舞蹈的完整性。26.參考答案：兩者都以沖突為基礎(chǔ)，都要求有緊張、強烈的沖突，它們都把矛盾集中起來，都使所有的人物圍繞在一個中心沖突的周圍，每場戲也都是為了推進沖突的發(fā)展27.參考答案：景別和構(gòu)圖的變化；生活中光影變化；運動性；銀幕的造型表現(xiàn)28.參考答案：作者（主人公）的主觀感情；現(xiàn)實主義；浪漫主義；結(jié)構(gòu)美；尊重生活的邏輯和人物性格的邏輯；重疊；對比29.參考答案：布封30.參考答案：喬治·普羅第31.參考答案：普多夫金32.參考答案：影視的新時空33.參考答案：時空順序式結(jié)構(gòu)；時空交錯式結(jié)構(gòu)；按照故事發(fā)生、發(fā)展的時間順序向前推進的一種結(jié)構(gòu)樣式。屬于這種結(jié)構(gòu)樣式的影片主要有兩種，一種叫“戲劇式結(jié)構(gòu)”的影片，一種是散文電影；把故事的現(xiàn)在、過去和未來相互穿插起來結(jié)構(gòu)成的一種影片，它往往是為了深入刻畫人物的心理活動34.參考答案：固定性鏡頭是指在拍攝攝影機的鏡頭畫面本身不運動，這種鏡頭就是固定性鏡頭。?運動性鏡頭是指在拍攝時攝影機采用推拉搖一等運動方式拍攝的畫面而構(gòu)成的鏡頭。 固定性鏡頭之間的組接： 一、上下鏡頭主體不動，鏡頭也不動。根據(jù)畫面的造型、動作、時空因素來取舍鏡頭的長度。 二、上下鏡頭中，主體在動，鏡頭不動。根據(jù)下鏡頭主體動作銜接的連續(xù)性，選擇剪接點。 三、上個鏡頭中主體動，鏡頭不動；下個鏡頭主體、鏡頭都不動。將上一個鏡頭內(nèi)主體動作完成后再切換。四、上個鏡頭主體、鏡頭都不動，下個鏡頭主體動，鏡頭不動。上一個鏡頭主體根據(jù)劇情留用一定的長度， 再與下一個動作的動時切用。 運動鏡頭之間的組接： 一、上下鏡頭主體鏡頭都在動。根據(jù)上下鏡頭內(nèi)主體動作的有機性銜接，再結(jié)合鏡頭運動的方向速度等造型因素，在動中剪動中接。 二、上下鏡頭主體不動鏡頭動。根據(jù)上下鏡頭運動的速度會慢，結(jié)合畫面造型特征選擇剪接點。上下鏡頭兩點相接處，一定要在鏡頭運動中切出切入。 三、上個鏡頭主體不動，鏡頭動；下個鏡頭主體、鏡頭都在動。以電影下一個鏡頭的主體動作規(guī)定，在主體動作開始動時切入。 四、上個鏡頭主體、鏡頭都在動，下個鏡頭主體不動鏡頭動。組接要在上個鏡頭內(nèi)主體動作完成后切換點，再結(jié)合上下鏡頭運動的速度快慢及畫面造型特征有機地組接鏡頭。35.參考答案：羅姆36.參考答案：隱喻；夸張手法；節(jié)奏；聯(lián)想的最大自由；情節(jié)37.參考答案：空間；時間；文字；畫面運動；運動性38.參考答案：戲劇式；小說式；散文式；詩的電影39.參考答案：專題片結(jié)構(gòu)可分為四個方面： 一、段落性結(jié)構(gòu)。在一部專題片中一段內(nèi)容結(jié)束的一段內(nèi)容開始，兩者之間沒有連帶關(guān)系，都是獨立成章的。 二、連續(xù)性結(jié)構(gòu)。也就是在一部專題片中，內(nèi)容和情節(jié)是相互連續(xù)的。 三、交叉式結(jié)構(gòu)。在一部專題片中，有一條中心線貫穿始終，但在剪輯時，利用幾條副線的平行發(fā)展，交叉進行，突出主題，使主線更加明晰，從而使專題片在節(jié)奏上更加明快。 四、問答式結(jié)構(gòu)。就是一問一答，多用形象提出問題，再用形象解答。 又可分為兩大類結(jié)構(gòu)： 一、有情節(jié)的敘述式結(jié)構(gòu)。觀眾容易理解和接受片子的主題。 二、無情節(jié)的板塊式結(jié)構(gòu)。用解說詞的方式來反映片子內(nèi)容，適用于政論片等。 不論哪種結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式都有一個基本的原則，那就是內(nèi)容決定形式。無論是什么片種，永遠是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。40.參考答案：巴拉茲41.參考答案：蒙太奇是電影工作者從法國建筑學(xué)上借用來的名詞，原意是安裝組合構(gòu)成之意。電影工作者用蒙太奇來說明影視片鏡頭的組接。蒙太奇的表現(xiàn)方法，主要是通過導(dǎo)演、攝影和剪輯工作的再創(chuàng)造來實現(xiàn)的。42.參考答案：A43.參考答案：固定性鏡頭是指在拍攝攝影機的鏡頭畫面本身不運動，這種鏡頭就是固定性鏡頭。 運動性鏡頭是指在拍攝時攝影機采用推拉搖移等運動方式拍攝的畫面而構(gòu)成的鏡頭。 固定性鏡頭與運動性鏡頭之間的組接屬于混合與交叉式的鏡頭組接，有以下幾種情況： 一、上個鏡頭主體、鏡頭都不動，下個鏡頭主體、鏡頭都在動。這種混合上個鏡頭組接一段從下個鏡頭內(nèi)主體動作動時起，再結(jié)合本鏡頭的運動規(guī)律，連接上個固定鏡頭。 二、上個鏡頭主體、鏡頭都在動，下個鏡頭主體、鏡頭都不動。這種混合式的鏡頭組接應(yīng)于上個鏡頭的主體動作及鏡頭動作完成后切換，再與下一個固定鏡頭相接。 三、上個鏡頭主體不動鏡頭動，下個鏡頭主體動鏡頭不動。主體動作要與鏡頭動作相匹配。 四、上個鏡頭主體不動鏡頭不動，下個鏡頭主體不動、鏡頭、。這種交叉鏡頭組接應(yīng)選于上個鏡頭內(nèi)主體動作完成后切換，再連接下個鏡頭的鏡頭動作。 五、上個鏡頭主體、鏡頭都在動，下個鏡頭主體動，鏡頭不動。這種交叉鏡頭組接應(yīng)根據(jù)上下鏡頭中主體動作的匹配，并結(jié)合上個鏡頭動作的速度快慢，與下個固定鏡頭進行有機地組接。 六、上個鏡頭主體動，鏡頭不動，下個鏡頭主體、鏡頭都在動。這個交叉式的鏡頭組接應(yīng)根據(jù)上下鏡頭中主體動作的匹配，再結(jié)合下個鏡頭動作的運動速度的快慢有機地進行鏡頭組接。 七、上個鏡頭主體、鏡頭都不動，下個鏡頭主體不動，鏡頭不動。這個交叉鏡頭應(yīng)根據(jù)劇情，在上個鏡頭留用一定的長度后，再連接下個鏡頭。下個鏡頭要從動時用起。 八、上個鏡頭主體不動，鏡頭動，下個鏡頭主體鏡頭都不動。這種交叉鏡頭組接于上個鏡頭動作停止后切換，再接下一個固定鏡頭。44.參考答案：時空；三堵墻45.參考答案：內(nèi)容上的反思；形式上的不透明性；在新起點、新高度上的螺旋形的循環(huán)上升；而決不是原地踏步式的無限重復(fù)46.參考答案：A47.參考答案：阿侖·羅布－格里葉48.參考答案：緩慢長；內(nèi)景；外景49.參考答案：人聲；音響；音樂；音響50.參考答案：普多夫金51.參考答案：對話52.參考答案：重新排演的實況紀錄；電影詩53.參考答案：從特寫逐漸擴大到遠景，使觀眾從局部看到整體，造成一種特定的氣氛，這就是擴大蒙太奇。再由遠景逐 漸進到細部特寫，這就是集中的蒙太奇。兩者結(jié)合起來，形成擴大與集中式的蒙太奇。54.參考答案：視覺殘象是電影能夠產(chǎn)生的基礎(chǔ)條件，它依靠了人類視覺上一個自然特點。眼膜出現(xiàn)的形象是外界物體的反映，當這個物體離開之后，眼膜上的物體形象并不會馬上消失，而且要暫留一會兒。電影就是靠視覺殘象重疊的錯覺來造成連續(xù)運動的形象。55.參考答案：視覺形象就是將生活中的人物記錄在膠片上，磁帶上，經(jīng)過加工制作放映在銀屏幕上。 影視的聽覺形象，是生活中的各種聲響在影視中的組合運用?？煞譃閷Π?、音樂音響?yīng)毩⒌穆犛X形象，又 可使三種聲音綜合構(gòu)成聽覺形象。 影視片中的人物對話，都是聽覺形象。聲響是影視中各個片種常用來渲染情緒，襯托人物、事件，加強節(jié) 奏，制造環(huán)境氣氛的聽覺形象。 影視的音樂是根據(jù)影視片的主題思想，故事情節(jié)、事件、人物動作等進行選取和作曲的。音樂本身具有音樂的語言，它通過不同的城藍綠節(jié)奏等構(gòu)成各種音樂的聽覺形象。音樂音響對白三種不同的聲音，可以組 成聲畫結(jié)合的聽覺形象。 視覺形象和聽覺形象在影視藝術(shù)中都是舉足輕重，不可分割的。視覺形象結(jié)束聽覺形象會使畫面更加傳神， 逼真。聽覺形象有依托視覺形象的直觀感受而更具有感染力。56.參考答案：D57.參考答案：連續(xù)式；平行式蒙太奇；交叉式；最后一分鐘營救；罷工；摩登時代；晴朗的天空；解凍電影58.參考答案：光影；色彩；構(gòu)圖；鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏；情節(jié)沖擊力59.參考答案：無選擇的羅列；思想冶煉60.參考答案：光影的變化；季節(jié)的變化；景色的變化；服飾的更換61.參考答案：回憶里套回憶；人的心理活動；時空交錯62.參考答案：D63.參考答案：戰(zhàn)艦波將金號；敖德薩階梯64.參考答案：戲劇式；散文；晦澀難懂65.參考答案：文字描寫；對話；造型形象思維；視覺性的畫面；造型形象66.參考答案：聲畫合一；聲畫分立；聲畫對位67.參考答案：三個要素： 一、被攝體移動的動機，為什么向某處移動。 二、動向。畫面所見的被攝體所移動的方向前面 的空間應(yīng)比被攝體后面的空間大得多。 三、動力。攝像機搖攝的速度要均勻一致。 搖鏡頭一般的分為左右平搖、上下?lián)u和快慢搖等。68.參考答案：單純、明確；不要太復(fù)雜69.參考答案：在影視片里，往往在故事情節(jié)發(fā)展過程中，通過兩件事和三件事，在同時異地進展著，互相有呼應(yīng)，有聯(lián)系，彼此起著促進劇情發(fā)展的作用。70.參考答案：電影表現(xiàn)力強，銀幕大。電視解像力、寬容度差，銀幕小，大場面少。 電影觀眾有局限性，目前由于電視的沖擊，電影觀眾以青少年為主，老年觀眾少。電視覆蓋面大，沒有局限性，各階層的人都可以看到。 電影一部時間比較短，效果好。而電視劇可以拍成長篇連續(xù)劇，戲不夠集中，但仍有一定的吸引力。71.參考答案：壓縮；拉長72.參考答案：按照情節(jié)發(fā)展的邏輯、順序地把來龍去脈交待清楚，使劇情能夠以步步相逼的發(fā)展趨勢，奔赴高潮；連貫性；順序性；邏輯性；因果關(guān)系；亞里斯多德73.參考答案： 第一，要熱愛原作； 第二，要熟悉原作中所描寫的生活，否則就無法對原作進行必要的增刪； 第三，要有足夠的藝術(shù)功力。74.參考答案： 指編劇應(yīng)當在構(gòu)思劇本形象時就考慮到攝影機 即從攝影機鏡頭中看到未來的圖像，也就是說劇作者在構(gòu)思時已經(jīng)考慮到景別和構(gòu)圖的變化。75.參考答案：客觀；主觀；客觀鏡頭；主觀鏡頭；全能視點；旁觀者；影片中人物；主觀76.參考答案：潛臺詞；虛實相間；虛；實77.參考答案：影視鏡頭組接的節(jié)奏。它側(cè)重于外部節(jié)奏。當鏡頭組接時，依據(jù)內(nèi)部節(jié)奏來調(diào)整鏡頭順序，處理鏡頭長短，以達到影視片所需要的節(jié)奏，稱之為蒙太奇節(jié)奏。78.參考答案：主題；人物；情節(jié)；結(jié)構(gòu)；語言79.參考答案：戲劇沖突律；重要特殊條件80.參考答案：性格語言；造型動作；人物造型81.參考答案：B82.參考答案：D83.參考答案：首先要破除剪輯是后期工作的觀念。自始至終參與片子的每個階段，這是由剪輯的性質(zhì)和任務(wù)決定的 一、熟讀劇本，探索影視片的主題思想劇作結(jié)構(gòu)。 二、參加分鏡頭，領(lǐng)會導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。首先明確分鏡頭的基礎(chǔ)，其次掌握分鏡頭的因素。 三、依據(jù)劇本，作出影視片的剪輯設(shè)想和剪輯工作規(guī)劃。84.參考答案：新現(xiàn)實主義；1951；新現(xiàn)實主義85.參考答案：視覺造型86.參考答案：B87.參考答案：我們不應(yīng)盲目模仿西方現(xiàn)代主義電影。自然，這也并非是說，對待西方現(xiàn)代主義電影，我們可以采取一