攝影構(gòu)圖四畫幅與線條

第六節(jié)畫幅與線條一、畫幅也是構(gòu)圖因素講到畫幅，是需要反復(fù)強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖因素。它與線條有在密切的關(guān)系。

每張照片都有線條，它在攝影畫面中被稱為形象的語言，線條的粗、細(xì)、曲、直、濃、淡、虛實(shí)等，不僅在畫面上構(gòu)成了不同的圖形，還表達(dá)了各自不同的性格與情感，運(yùn)用得體，會給人帶來美的享受。具體概括為：粗線條強(qiáng)，細(xì)線條弱；曲線條柔，直線條剛；濃線條重，淡線條輕，實(shí)線條靜、虛線條動。當(dāng)它們在畫面上處于分散、排列的不同位置時，形成抑揚(yáng)頓挫的新型關(guān)系，使得畫面上幾種不同形式的線條，在節(jié)奏的間隔中，不同的線條不僅構(gòu)成不同的圖案，而且還富有感情色彩。一般來講，拍攝時，我們都是采用橫幅構(gòu)圖，也就是說橫線條，可以說絕大多數(shù)作品都是運(yùn)用此方法構(gòu)圖的，比較適合觀眾的視覺習(xí)慣。在表現(xiàn)直線條中又有豎線條，橫線條與斜線條之分。（一）、橫構(gòu)圖與橫線條主要表現(xiàn)畫面的寬廣、舒展，能增添畫面的靜謐與穩(wěn)定。在取景時，應(yīng)當(dāng)盡可能用橫畫面，使橫線條的景物向兩方引伸.但要注意的是：構(gòu)圖時地平線要平。橫線條能給人以平穩(wěn)、舒張、寧靜之感。如拍攝筆直寬廣的馬路，一望無際的大海，湖面上的小船等。（二）豎構(gòu)圖與豎線條主要表現(xiàn)畫面的高大向上，夸張、聳立，能增添畫面的活力與吸引力。在取景時，應(yīng)將長方形取景器豎起來，使景物向上引伸，表現(xiàn)景物的高大.但要注意的是：構(gòu)圖時豎線要垂直。如拍攝高聳的山峰、高大的建筑物、樹木等.注意拍攝上部要留存一定空白，不能“頂天立地”。豎線條能給人以有力、堅(jiān)實(shí)、莊嚴(yán)、高聳之感。取決于橫幅還是豎幅，主要是看被攝景物主體的線條走向，如主體線條走向?yàn)闄M向線條，則橫拍，如主體線條走向?yàn)樨Q向線條，則豎拍，不管是橫幅還是豎幅都要利于突出主題，還要能體現(xiàn)拍攝者的意圖。如拍攝高大雄偉的長城，采用豎構(gòu)圖，表達(dá)魏魏長城的雄偉氣勢。如要表現(xiàn)蜿蜒縱深的長城，可采用橫構(gòu)圖，表達(dá)萬里長城的浩瀚氣勢。如拍攝一望無際的大海，用橫構(gòu)圖，表現(xiàn)大海的無比寬廣和深遠(yuǎn)。斜線條則富有動勢且有較強(qiáng)的視線引導(dǎo)作用。如拍攝動體活動，隨著動體的運(yùn)動，使得觀眾的視線引向被攝主體。曲線條是最能表現(xiàn)攝影者思想感情，富有自然美，造型力強(qiáng)的一種線條。如拍攝蜿蜓的河流，優(yōu)美的舞姿人體的曲線等。波浪式曲線則使人感到跳躍和流動，不但能增加畫面的縱深感，而且流暢活潑，富有動態(tài)感。匯聚線表現(xiàn)在畫面上是某一點(diǎn)會聚的線條，這種線條在畫面上利用透視，造成近大遠(yuǎn)小視覺效果產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感。如拍攝大面積景物，利用平行線條的遠(yuǎn)處延伸，使觀眾在視覺上聯(lián)想到畫面以外的景物。其實(shí)我們身邊都存在著各種各樣的線條.這里特別要強(qiáng)調(diào)的是三角形線條的構(gòu)圖形成，盡管這種構(gòu)圖形式用的不多，但一旦運(yùn)用得當(dāng)，表現(xiàn)的畫面上是持重，穩(wěn)定，肅穆的。最典型的例子就是《偉人周恩來》這幅經(jīng)典之作。還一種正方形畫幅，它能給人以工整、淳樸與輕松之感，但此畫幅視覺表現(xiàn)力不強(qiáng)，在攝影構(gòu)圖中較少使用。但特別需要強(qiáng)調(diào)拍出的千萬不要把畫面構(gòu)成既不是橫構(gòu)圖，又不是豎構(gòu)圖，不倫不類的“棱形”畫幅。

這類構(gòu)圖，經(jīng)常在我們平時拍的照片中見到。任何一種構(gòu)圖，都需要拍攝者精心安排，細(xì)細(xì)推敲，否則不利于攝影