和聲理論學(xué)資料

和聲理論學(xué)

和聲的基本原理

和聲是不同音調(diào)的音的組合，只要若干個音同時發(fā)出，就算是和聲。和聲可以使音色變

得豐富和飽滿，因此它是音樂的基本要素之一。和聲有和諧與不和諧之分，有明亮和暗淡

之分，不同的和聲排列在一起，在樂曲中可以起到特定的作用，和聲學(xué)就是這方面的作曲

技巧，是音樂學(xué)院

的必修課之一。

樂器上奏出的單音稱為律音，在頻譜上（詳見第一章）一個律音有很多諧音，最低諧音的

頻率就是律音的頻率，其他諧音的頻率都是律音頻率的倍數(shù)。多個律音同時發(fā)出，就形成

和聲，因此，它們的很多諧音也同時出現(xiàn)在頻譜上，并且相互作用，產(chǎn)生各種各樣的效

果。律音的相互作用有兩種方式：（D產(chǎn)生一個更低的律音，它的諧音頻率就是各律音的

頻率，該律音就是各律音的結(jié)合音，結(jié)合音在頻譜上是找不到的，但聽覺上好象存在，結(jié)

合音的頻率是各律音頻率的最大公約數(shù)；

（2）各律音具有相同頻率的諧音，使諧音的音量加強，該音就是各律音的相干音，相干

音的頻率是各律音的最小公倍數(shù)。

如果幾個律音的頻率之比是整數(shù)比，那么它們的結(jié)合音和相干音就很明顯，它們構(gòu)成的

和聲就是和諧的。例如，小提琴的A弦頻率是440Hz,E弦頻率是660Hz，它們的結(jié)合音就

是220Hz,相干音就是1320Hz,這兩個音構(gòu)成的和聲是和諧的，但是該和聲沒有明亮和暗

淡的感覺。兩個音可以產(chǎn)生和諧度，和諧度僅和音程有關(guān)，八度、五度和四度是完全和諧

的音程，大小三度和大小六度是不完全和諧的音程，大小二度、大小七度和四度半是不和

諧的音程，其中小二度和大七度給人的感覺是極不和諧的。

當參與和聲的律音數(shù)增加到三個以上時，這幾個音的組合稱為和弦。參與和弦的幾個音

如果同時發(fā)出，就形成和聲和弦，如果按照順序依次發(fā)出，就形成旋律和弦。和聲和弦和

旋律和弦的界限有時并不明顯，例如鋼琴在使用踏板時。和弦具有明亮度，如果和弦的結(jié)

合音的感覺比相干音明顯，那么和弦的感覺就很明亮，反之，和弦的感覺就很暗淡。表5-

1列出了大三和弦和小三和弦的結(jié)合音和相干音，大三和弦的相干音是根音的第15級諧

音，相當微弱，因此結(jié)合音給人的感覺強，而小三和弦的結(jié)合音比鋼琴的最低音還低，人

的耳朵幾乎聽不出來，因此相干音給人的感覺強。

和弦類型根音三音五音頻率比結(jié)合音相干音明亮度

大三和弦cl=261.6Hzel=329.6Hzgl=392.0Hz4:5:6C=130.8Hzb4=

3951Hz明亮

小三和弦cl=261.6Hzbel=311.1Hzgl=392.0Hz10:12:15F2=25.9Hzg3=

1568Hz暗淡和聲的基本知識（一）

西方古典音樂體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，二和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由

三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音

之間的距離（及音程），來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度

的，被稱為“大三和弦”。根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被

稱為“小三和弦”。

西方古典音樂（從16世紀以后），是以大小調(diào)為主的。大小調(diào)都各有三個最主要的三和

弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的i級、v級和iv級。我們看到，大調(diào)的

主、屬、下屬

是大三和弦。

小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。

作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當進行到主和弦時，感覺缺乏力量。原因是小調(diào)的vii

級，到i級是大二度，沒有向i級的強烈傾向。而大調(diào)的vii級和i級之間是小二度關(guān)

系，有強烈的傾向。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的vii級音升高半音。升高后的

vii級音和i級和大調(diào)一樣，是小二度關(guān)系，被稱為“導(dǎo)音”，（大調(diào)的vii級亦被稱為

“導(dǎo)音”）這樣，小調(diào)音階中的vii級就被升

高了。這種小調(diào)音階，vi級和vii級間是增二度，被稱為“和聲小調(diào)”。

vii級沒有升高的，被稱為“自然小調(diào)”。

這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂中，都被廣泛運用，而在西方古典音樂中，和聲小調(diào)占絕

對優(yōu)

勢。

西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進行：由主和弦開始，經(jīng)過下屬和弦，到屬和弦，最后解

決到主和

弦上的。

這個進行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進行，都是這個進行的擴展和補充。

其中，

最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。

這是因為，西方古典音樂是建立在一種美學(xué)體系，及——力量不斷增加，最后解決——

的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬，被認為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不

被接受。但

現(xiàn)代流行音樂中，這種限制完全被打破。

我們的第一個和聲公式：i-v-iv-v,后面可以接i級，或其它可以接V級的和弦。（其

它可以接

V級的和弦將在以后介紹。）

注1:“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì)，及這個和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和

弦和下屬和弦”是指和弦的功能，及在大小調(diào)中起什么作用。"i級、V級和iv級”是和

弦根音的音級，及

和弦根音在音階中所占的位置。

2、增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦

西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。增三和弦是由

兩個大三度疊置而成。

減三和弦是由兩個小三度疊置而成。

在大小調(diào)中，除了主、下屬和屬以外，其他音級上的副三和弦也是很常用的。大調(diào)上的

副三和弦的性質(zhì)分別為：ii級：小三和弦。iii級：小三和弦。Vi級：小三和弦。vii

級：減三和弦。ii級三和弦，由于和iv級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因

此被歸為下屬和聲組。vi級三和弦，由于和iv級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾

向，因此也被歸為下屬和聲

組。

然而vi級三和弦，同時和i級三和弦也有兩個共同音，因此也有主的傾向，因此有時

在屬到主的進行中，用來代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”（因為它并不是真正的

終止，感覺上象

被vi級和弦從中間阻住了一樣。）

iii級三和弦是一個較少用的和弦，它具有i級和V級的雙重功能（因為它和i級、V級

之間，

各有兩個共同音），作為i級的運用：i-iii-iv。

在這個例子中，為什么說iii級是具有i級的功能呢？因為它可以被i級7和弦代替

（關(guān)于7和

弦，后面有詳盡的論述），而效果和用iii級三和弦及其相似。

我們也可以把iii級作為v級到iv級間的橋梁，因為西方古典音樂是不允許v級直接

到iv級

的連接的。

vii級三和弦和V級有兩個共同音，它屬于屬和聲組。vii級三和弦由于是建立在導(dǎo)音

上的，因

此也叫“導(dǎo)三和弦”。

現(xiàn)在我們把四個副三和弦加到我們的i-iv-v進行中：i-vi-iv-ii-v-i。這是最常用的

和弦應(yīng)用順序，也是最符合人們聽覺習(xí)慣的。（人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管

它們都屬于下屬和聲組。）但這一-和弦功能序進，可以簡化和代替，如可以變成：i-vi-

iv-v,或者i-iv-ii-v,及更常用的或vi-v,i-vi-ii-v等，后面可以跟i級

或者接其他的可行連接。（其他可行連接將在后

面介紹。）

這其中的v級也可以被vii級或iii級代替。

V級之后可以接i級，也可以接具有雙重功能的vi級，變成：i-vi-iv-v-vi。vi級后

面可以接上述所有能接在vi級后的和弦公式連接片段。比如這兩個功能連接都是很好

的：i-vi-iv-v-vi-v-i,

i-iv-v-vi-ii-v-io

請注意這一和聲公式：i-vi-iv,這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。

3、小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系

自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：ii級：減三和弦。iii級：大三和弦。vi級：

大三和弦。

vii級：大三和弦。

其中ii和vi級的功能和大調(diào)類似。vii級由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向i級的性質(zhì)，

因此更傾向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。（關(guān)于關(guān)系大小調(diào)，將在這一節(jié)的后面介

紹。）iii級和弦，由于有很強烈的關(guān)系大調(diào)i級的屬性，更多地被用來作為向關(guān)系大調(diào)的

轉(zhuǎn)換。和聲小調(diào)上的副三和弦的

性質(zhì)分別為：

ii級：減三和弦。iii級：增三和弦。vi級：大三和弦。vii級：減三和弦。

iii級由于有導(dǎo)音需要解決，更傾向于連接i級。

這種iii級較少見于流行音樂中。

vii級和大調(diào)中的vii級一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上，因此被稱為：“導(dǎo)和弦”（或

稱導(dǎo)三和

弦）。

自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)?；煊谩?/p>

在流行音樂中，常用的小調(diào)和弦為：

i級：小三和弦、ii級：減三和弦、iii級：大三和弦、iv級：小三和弦、v級：大三

和弦、v級：小三和弦、vi級：大三和弦、vii級：大三和弦、vii級：減三和弦。（比

大調(diào)多了幾種大小

和弦的選擇。）

最常見的兩個小調(diào)和聲公式:i-vii-vi-v和i-iv-vii-iii-（v）。

這個和聲公式中的各和弦根音（在v級之前）都是五度關(guān)系，這在古典音樂里是一種非常

有力的和聲進行，我們可以不讓它從iii級直接接v級，繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去，成

為：

i-iv-vii-iii-vi-ii-v-io

這在和聲學(xué)中叫做模進。

從上面的例子，我們看到，其中vii-iii-vi三個和弦，與其說是a小調(diào)，不如說是c

大調(diào)的v-i-iv更合適。這種暫時偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中，經(jīng)常出現(xiàn)向

關(guān)系大調(diào)的離調(diào)，已使

音樂更豐富。

所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指調(diào)號相同的一對大小調(diào)，它們互相為對方

的關(guān)系

大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如c大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，a小調(diào)是c大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。

還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”，是指大小調(diào)共享一個主

音，而調(diào)

號相差三個升降號，比如c大調(diào)和c小調(diào)。

而關(guān)系大小調(diào)不共享主音，主音間相差小三度。在西方古典音樂中，同主音大小調(diào)要比

關(guān)系

大小調(diào)更近，轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂中，正好相反，關(guān)系大小更近。

4、旋律小調(diào)及和聲、和旋律大調(diào)；和弦的轉(zhuǎn)位

我們看到，和聲小調(diào)的vi級和vii級音之間是一個增二度，如果在旋律中用到這兩個

音級時，這個曾二度會使人感到很不自然。如果用還原的vii級音，及自然小調(diào)音階，就

沒有了這個增二度，但是如果我們在和聲中需要一個大的v級和弦，就不得不用升高的

vii級音，不然和弦和旋律就會發(fā)生矛盾。另一個解決辦法是把vi級也升高，增二度變成

了大二度。這種小調(diào)稱為“旋律小調(diào)”。

旋律小調(diào)音階只有上行時vi級和vii級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)

的下行

相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。

我們看到，升高了Vi級和vii級的a旋律小調(diào)上行音階，和a大調(diào)音階非常相似，唯

一的不同是iii級音，前者是c后者是c#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)

的唯一標準是i級和iii級間的音程是大三度（大調(diào)）還是小三度（小調(diào)），其它音級均不能

用來確定個音階是大調(diào)

還是小調(diào)。

到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小

調(diào)；而大調(diào)，其實也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有

那兩種小調(diào)常

用。

和聲大調(diào)中的vi級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬（iv級）和弦是小三和弦。

這個和弦對i級的傾向比大三和弦的iv級更強。

無論是作為大三和弦的iv級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進行到i級和弦，稱之

為“變格進行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進行通常用在一個樂曲

或二個段落的結(jié)尾，作為補充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強終止的感覺。例如這樣的和聲

進行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。

而i-v-i稱為“正格進行”或“正格終止”。i-iv（iv）-v-i在終止中被稱為完全終止。

到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音

向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共

有兩個轉(zhuǎn)位，

被稱為六和弦和四六和弦：

多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原

位的

i級（弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的V級）。

古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。

四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。

在古典音樂的終止和半終止中（樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束；樂句的

停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束），我們經(jīng)常能看到屬和弦（V級）前有?個強拍h

的主四六和弦，這

個和弦稱為“終止四六和弦”。

原位和轉(zhuǎn)位的運用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置（及原位還是哪個轉(zhuǎn)位）其實

就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個好的低音線條，在通俗音樂

中就是好的

bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。

古典音樂中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。

八度平行被認為是使和聲進行突然減少了一個聲部。

旋律小調(diào)音階只有上行時vi級和vii級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)

的下行

相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。

我們看到，升高了vi級和vii級的a旋律小調(diào)上行音階，和a大調(diào)音階非常相似，唯

一的不同是iii級音，前者是c后者是c#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)

的唯一標準是i級和iii級間的音程是大三度（大調(diào)）還是小三度（小調(diào)），其它音級均不能

用來確定一個音階是大調(diào)

還是小調(diào)。

到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小

調(diào)；而大調(diào)，其實也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有

那兩種小調(diào)常

用。

和聲大調(diào)中的vi級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬（iv級）和弦是小三利弦。

這個和弦對i級的傾向比大三和弦的iv級更強。

無論是作為大三和弦的iv級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進行到i級和弦，稱之

為“變格進行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進行通常用在?個樂曲

或二個段落的結(jié)尾，作為補充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強終止的感覺。例如這樣的和聲

進行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。

而i-V-i稱為“正格進行”或“正格終止”。i-iv（iv）-v-i在終止中被稱為完全終止。

到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為"原位和弦”。如果和弦根音

向上翻?個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共

有兩個轉(zhuǎn)位，

被稱為六和弦和四六和弦：

多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原

位的

i級（弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的V級）。

古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。

四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。

在古典音樂的終止和半終止中（樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束；樂句的

停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束），我們經(jīng)常能看到屬和弦（V級）前有一個強拍上

的主四六和弦，這

個和弦稱為“終止四六和弦”。

原位和轉(zhuǎn)位的運用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置（及原位還是哪個轉(zhuǎn)位）其實

就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個好的低音線條，在通俗音樂

中就是好的

bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。

古典音樂中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。

八度平行被認為是使和聲進行突然減少了一個聲部。

旋律小調(diào)音階只有上行時vi級和vii級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)

的下行

相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。

我們看到，升高了vi級和vii級的a旋律小調(diào)上行音階，和a大調(diào)音階非常相似，唯

一的不同是iii級音，前者是c后者是c#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)

的唯?標準是i級和iii級間的音程是大三度（大調(diào)）還是小三度（小調(diào)），其它音級均不能

用來確定一個音階是大調(diào)

還是小調(diào)。

到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小

調(diào)；而大調(diào)，其實也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有

那兩種小調(diào)常

用。

和聲大調(diào)中的vi級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬（iv級）和弦是小三和弦。

這個和弦對.i級的傾向比大三和弦的iv級更強。

無論是作為大三和弦的iv級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進行到i級和弦，稱之

為“變格進行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進行通常用在一個樂曲

或一個段落的結(jié)尾，作為補充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強終止的感覺。例如這樣的和聲

進行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-i?

而i-v-i稱為“正格進行”或“正格終止”。i-iv（iv）-v-i在終止中被稱為完全終止。

到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音

向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共

有兩個轉(zhuǎn)位，

被稱為六和弦和四六和弦：

多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原

位的

i級（弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的V級）。

古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。

四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。

在古典音樂的終止和半終止中（樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束；樂句的

停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束），我們經(jīng)常能看到屬和弦（V級）前有一個強拍上

的主四六和弦，這

個和弦稱為“終止四六和弦”。

原位和轉(zhuǎn)位的運用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置（及原位還是哪個轉(zhuǎn)位）其實

就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個好的低音線條，在通俗音樂

中就是好的

bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。

古典音樂中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。

八度平行被認為是使和聲進行突然減少了一個聲部。

旋律小調(diào)音階只有上行時vi級和vii級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)

的下行

相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。

我們看到，升高了vi級和vii級的a旋律小調(diào)上行音階，和a大調(diào)音階非常相似，唯

一的不同是iii級音，前者是c后者是c#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)

的唯一標準是i級和iii級間的音程是大三度（大調(diào)）還是小三度（小調(diào)），其它音級均不能

用來確定一個音階是大調(diào)

還是小調(diào)。

到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小

調(diào)；而大調(diào)，其實也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有

那兩種小調(diào)常

用。

和聲大調(diào)中的vi級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬（iv級）和弦是小三和弦。

這個和弦對i級的傾向比大三和弦的iv級更強。

無論是作為大三和弦的iv級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進行到i級和弦，稱之

為“變格進行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進行通常用在?個樂曲

或二個段落的結(jié)尾，作為補充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強終止的感覺。例如這樣的和聲

進行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。

而i-v-i稱為“正格進行”或“正格終止”。i-iv（iv）-v-i在終止中被稱為完全終止。

到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音

向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共

有兩個轉(zhuǎn)位，

被稱為六和弦和四六和弦:

多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原

位的

i級（弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的v級）。

古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。

四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。

在古典音樂的終止和半終止中（樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束；樂句的

停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束），我們經(jīng)常能看到屬和弦（v級）前有?個強拍上

的主四六和弦，這

個和弦稱為“終止四六和弦”。

原位和轉(zhuǎn)位的運用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置（及原位還是哪個轉(zhuǎn)位）其實

就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到?個好的低音線條，在通俗音樂

中就是好的

bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。

古典音樂中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。

八度平行被認為是使和聲進行突然減少了一個聲部。

旋律小調(diào)音階只有上行時vi級和vii級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)

的下行

相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。

我們看到，升高了vi級和vii級的a旋律小調(diào)上行音階，和a大調(diào)音階非常相似，唯

一的不同是iii級音，前者是c后者是c#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)

的唯一標準是i級和iii級間的音程是大三度（大調(diào)）還是小三度（小調(diào)），其它音級均不能

用來確定一個音階是大調(diào)

還是小調(diào)。

到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小

調(diào)；而大調(diào)，其實也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有

那兩種小調(diào)常

用。

和聲大調(diào)中的vi級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬（iv級）和弦是小三和弦。

這個和弦對i級的傾向比大三和弦的iv級更強。

無論是作為大三和弦的iv級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進行到i級和弦，稱之

為“變格進行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進行通常用在?個樂曲

或二個段落的結(jié)尾，作為補充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強終止的感覺。例如這樣的和聲

進行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。

而i-v-i稱為“正格進行”或“正格終止”。i-iv（iv）-v-i在終止中被稱為完全終止。

到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音

向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共

有兩個轉(zhuǎn)位，

被稱為六和弦和四六和弦：

多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原

位的

i級（弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的V級）。

古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。

四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。

在古典音樂的終止和半終止中（樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束；樂句的

停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束），我們經(jīng)常能看到屬和弦（V級）前有一個強拍上

的主四六和弦，這

個和弦稱為“終止四六和弦”。

原位和轉(zhuǎn)位的運用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置（及原位還是哪個轉(zhuǎn)位）其實

就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個好的低音線條，在通俗音樂

中就是好的

bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。

古典音樂中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。

八度平行被認為是使和聲進行突然減少了一個聲部。

旋律小調(diào)音階只有上行時vi級和vii級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)

的下行

相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。

我們看到，升高了vi級和vii級的a旋律小調(diào)上行音階，和a大調(diào)音階非常相似，唯

一的不同是iii級音，前者是c后者是c#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)

的唯一標準是i級和iii級間的音程是大三度（大調(diào)）還是小三度（小調(diào)），其它音級均不能

用來確定一個音階是大調(diào)

還是小調(diào)。

到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小

調(diào)；而大調(diào)，其實也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有

那兩種小調(diào)常

用。

和聲大調(diào)中的Vi級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬（iv級）和弦是小三和弦。

這個和弦對i級的傾向比大三和弦的iv級更強。

無論是作為大三和弦的iv級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進行到i級和弦，稱之

為“變格進行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進行通常用在一個樂曲

或二個段落的結(jié)尾，作為補充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強終止的感覺。例如這樣的和聲

進行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。

而i-v-i稱為“正格進行”或“正格終止”。i-iv（iv）-v-i在終止中被稱為完全終止。

到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為"原位和弦”。如果和弦根音

向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共

有兩個轉(zhuǎn)位，

被稱為六和弦和四六和弦：

多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原

位的

i級（弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的v級）。

古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。

四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。

在古典音樂的終止和半終止中（樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束；樂句的

停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束），我們經(jīng)常能看到屬和弦（V級）前有一個強拍上

的主四六和弦，這

個和弦稱為“終止四六和弦”。

原位和轉(zhuǎn)位的運用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置（及原位還是哪個轉(zhuǎn)位）其實

就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個好的低音線條，在通俗音樂

中就是好的

bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。

古典音樂中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。

八度平行被認為是使和聲進行突然減少了一個聲部。

大大七和弦在流行音樂中運用得非常廣泛。在大調(diào)中，i級、和iv級七和弦是大大七和

弦，和上一節(jié)提到的七和弦一樣，本節(jié)中的七和弦，和幾乎所有七和弦，都和它們的三和

弦屬于同一

功能組。

在小調(diào)中，iii級、vi級是大大七和弦。

在第三節(jié)，我們提到過的模進：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i,現(xiàn)在可以用七和弦代替三和

弦：

i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7

大調(diào)中，也可以作類似的模進：i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7-i7

平行的七和弦，給人一種不知道是大調(diào)還是小調(diào)的感覺，連調(diào)性也模糊了。

小大七和弦更多地用在和聲大調(diào)的iv級上。

第六節(jié)中的一些低音聲部經(jīng)過音的例子，也可以解釋成七和弦的轉(zhuǎn)位，二和弦。

其它種類的七和弦，我將在爵士和聲中介紹。

七和弦再向上疊置一個三度就是九和弦了，最常用的九和弦是大小調(diào)ii級的九和弦和

屬九和

弦（v級九和弦）。

由于九和弦有五個音，把九和弦寫成四部和聲時需要省略一個音，小調(diào)或和聲大調(diào)的屬

九和

弦通常省略五音，其它種類的九和弦可以省略三音或七音。

把屬九和弦放到前面小調(diào)的模進中代替屬七和弦：小調(diào)i級九和弦也是很常用的。

東京愛情故事

以九和弦再向上疊置，就可以得到十一和十三和弦。不能再向上疊置了，因為15度是

兩個八

度。（十一和十三和弦的實例，請見上例。）

屬音上的十三和弦通常比十一和弦更常用一些，通常省略三音和十一音，五音有時也可

省略。我們看到，屬十三和弦實際上就是屬七和弦+iv級三和弦，或者說屬三和弦+iv級

七和弦。和弦疊置的越多，它本身的功能屬性就失掉的越多，連續(xù)的高疊置和弦，很容易

陷入枯燥，因為很難聽出和弦功能的交替了。所以大量運用高疊置和弦，需要有一定的技

巧和經(jīng)驗。一些爵士樂演

奏家就是這方面的好手。下面的例子中，把九和弦分成上下兩個三和弦。

9、附加音和弦

所謂附加音和弦，就是在三度疊置和弦的基礎(chǔ)上，加上一些非三度疊置的音，或用一些

非三

度疊置的音代替原來三度疊置的音。

加六度音的屬七和弦（v7）：這種加六度音的屬七和弦，在古典音樂中就非常常見。它們

一般解決到主和弦：

六度音的屬七和弦通常省略五音，六音向下跳進到主和弦的根音，代替原來五音的進

行。為什么我們不把那個附加的六度音解釋成屬十三和弦的十三音呢？因為它是孤零零地

出現(xiàn)的，沒有

和九音、H音同時出現(xiàn)。

六度音也經(jīng)常附加在大調(diào)i級上，其它和弦上的六度附加音，都可以解釋成它下方三度

的七

和弦的轉(zhuǎn)位形式。

大調(diào)i級上.的附加六度音?般不用在i7和弦上，而且和弦通常不省略五音，這是它和

屬和弦

上的附加六度音的區(qū)別。

二度音也是一種常見的附加音，我們常?？梢月牭竭@樣的進行：

在運用二度附加音時，我的建議是：盡量避免和弦的根音、三音和二度附加音同時“粘

在一起”，形成兩個二度疊置，應(yīng)讓它們在時間上錯開一些，或在距離上錯開（如把根音

降低八度）。四度附加音是非常常見的?種附加音，它很多時候就是一個倚音，然后解決

到三音。因此，

用四度附加音的時候，往往省略和弦的二音。

下面這個例子摘自abba重唱組的"supertrouper”開頭部份：但有時四度附加音并不

解決，

特別是在一些有爵士風(fēng)格的音樂當中。

10、平行大小調(diào)之間的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)；下屬的屬和弦

所謂離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)之間的區(qū)別，其實一個就是暫時離開本調(diào)，而另一個是不僅離開本調(diào)，

而且要鞏固新調(diào)的調(diào)性。鞏固新調(diào)的方法無非是：1）正格進行、2）反復(fù)兩次以上的屬到

主、3）借助樂

段的終止或半終止，這三種方法之一。

離調(diào)的標記常見為：n/v-n（n和弦的屬到n）；而轉(zhuǎn)調(diào)則要標出新調(diào)的調(diào)性。（請見下面

例題中的標記）不過很多時候，究竟是離調(diào)還是轉(zhuǎn)調(diào)，并不是很容易判斷，而一定要把兩

者區(qū)分得非常

清楚，也沒有什么實際意義。

由于離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)既是較難的技巧，也是非常關(guān)鍵和有用的，而且更需要通過大量的實

踐，建

立一種良好的感覺。因此，從本節(jié)開始，我放慢速度，并且每次舉更多的例子。

最常見的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)，莫過于平行大小調(diào)之間的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)了。當大調(diào)進行阻礙進行時

（v-vi）,

如果在v級之后加上一個vi級的屬和弦，可以使進行更加順暢。

我更喜歡這樣的進行：小調(diào)要向大調(diào)離調(diào)，可以通過模進：

也可以直接跳到大調(diào)的主和弦中，但這種做法比較難：

一般來講，作品離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)到關(guān)鍵大調(diào)或小調(diào)后，會很快回到原來的小調(diào)或大調(diào)中，而

不會留在新調(diào)上結(jié)束。要用轉(zhuǎn)向關(guān)系大調(diào)或小調(diào)，而擺脫原調(diào)的調(diào)性引力是很難的，很容

易做得不自然。

在大調(diào)中，還有一個非常容易被忽視的，然而效果卻很不錯的和聲進行：v/vi-iv。這

個進行

其實就相當于關(guān)系小調(diào)的V-vi?

下屬的屬和弦如果我們在這個進行：i-i7-iv的i7和iv之間，為了聲部流暢，加一個

“降低半

音的i7和弦”。

這樣，我們就得到了一個“下屬的屬七和弦”一v/iv,這個和弦是借用下屬調(diào)（上例中

是f大調(diào)）

中的屬七和弦，臨時離調(diào)向下屬調(diào)。

應(yīng)注意的是，事實上只有“下屬的屬七和弦”，而沒有“下屬的屬和弦”。為什么呢？

其實，”下屬的屬和弦”及主和弦，”下屬的屬和弦”到下屬的進行，及主到下屬的進

行，怎么能體現(xiàn)出離調(diào)

象下屬調(diào)呢？

11、重屬和弦和下屬的屬和弦

在西方古典音樂中，最有特點的恐怕是重屬和弦了。試想，如果在一個作品中用了重屬

和弦，恐怕很難能讓人聯(lián)想起中國傳統(tǒng)音樂。（不過，在本節(jié)的后面，有類似重屬和弦的

效果，在中國

音樂中運用的例子。不過那是另一回事了。）

重屬和弦，及屬和弦的屬和弦。在c大調(diào)中，屬于重屬和弦功能組的和弦，包括d大三

和弦

［d］（重屬和弦）、d大小七和弦［d7］（重屬七和弦）、f#減三和弦（重屬導(dǎo)和弦，這

個和弦很少用）、和f#減七和弦［f#dim7］（重屬導(dǎo)七和弦）。重屬和聲組和弦解決到屬和

弦，和屬和聲組和弦

解決到主和弦是一樣的。

在實踐中，重屬七和弦經(jīng)常解決到屬七和弦。

而重屬導(dǎo)七和弦，總是解決到終止四六和弦（在終止或半終止的屬和弦前，占強拍的主

四六和弦，亦稱強四六和弦，因為一般的四六和弦都是在相對弱拍上，唯有這個和弦是在

強拍上。）這時，重屬導(dǎo)七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上，為了聲部進行順

暢，一般把重屬導(dǎo)和弦的降七音，寫成升六音，但和弦性質(zhì)仍然是七和弦，而不是五六和

弦，這是很容易混淆的。我們看到，象上例中的進行，是非?！拔骰钡?，很“古典”

的進行，而在現(xiàn)代流行音樂中卻是很少見。從俄國大師，里姆斯基-科薩科夫開始，重屬

和弦總是向下屬方向進行，出現(xiàn)了v7/v-ii7

的進行。

上面的例子中，最后兩個和弦在下兩個聲部的聲部進行中有一個平行五度，其實平行五

度在

近現(xiàn)代的作品中已經(jīng)不算什么了。

而我更喜歡用i7代替i。

也可以這樣：現(xiàn)在更流行的做法是i-v/v-iv-i,

另一個例子：

如果把i-v/v-iv-i中的i級換成vi級，會怎么樣呢？（這是我中學(xué)時寫的一個曲子的

片段。）在大調(diào)中，還有一個非常容易被忽視的，然而效果卻很不錯的和聲進行：v/vi-

ivo這個進行

其實就相當于關(guān)系小調(diào)的v-vio

下屬的屬和弦如果我們在這個進行：i-i7-iv的i7和iv之間，為了聲部流暢，加一個

“降低半

音的i7和弦”。

這樣，我們就得到了一個“下屬的屬七和弦”一v/iv,這個和弦是借用下屬調(diào)（上例中

是f大調(diào)）

中的屬七和弦，臨時離調(diào)向下屬調(diào)。

應(yīng)注意的是，事實上只有“下屬的屬七和弦”，而沒有“下屬的屬和弦”。為什么呢？

其實，”下屬的屬和弦”及主和弦，”下屬的屬和弦”到下屬的進行，及主到下屬的進

行，怎么能體現(xiàn)出離調(diào)

象下屬調(diào)呢？

11、重屬和弦和下屬的屬和弦

在西方古典音樂中，最有特點的恐怕是重屬和弦了。試想，如果在一個作品中用了重屬

和弦，恐怕很難能讓人聯(lián)想起中國傳統(tǒng)音樂。（不過，在本節(jié)的后面，有類似重屬和弦的

效果，在中國

音樂中運用的例子。不過那是另一回事了。）

重屬和弦，及屬和弦的屬和弦。在c大調(diào)中，屬于重屬和弦功能組的和弦，包括d大三

和弦

［d］（重屬和弦）、d大小七和弦［d7］（重屬七和弦）、f#減三和弦（重屬導(dǎo)和弦，這

個和弦很少用）、和f#減七和弦［f#dim7］（重屬導(dǎo)七和弦）。重屬和聲組和弦解決到屬和

弦，和屬和聲組和弦

解決到主和弦是一樣的。

在實踐中，重屬七和弦經(jīng)常解決到屬七和弦。

而重屬導(dǎo)七和弦，總是解決到終止四六和弦（在終止或半終止的屬和弦前，占強拍的主

四六和弦，亦稱強四六和弦，因為一般的四六和弦都是在相對弱拍上，唯有這個和弦是在

強拍上。）這時，重屬導(dǎo)七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上，為了聲部進行順

暢，一般把重屬導(dǎo)和弦的降七音，寫成升六音，但和弦性質(zhì)仍然是七和弦，而不是五六和

弦，這是很容易混淆的。我們看到，象上例中的進行，是非?！拔骰钡模堋肮诺洹?/p>

的進行，而在現(xiàn)代流行音樂中卻是很少見。從俄國大師，里姆斯基-科薩科夫開始，重屬

和弦總是向下屬方向進行，出現(xiàn)了v7/v-ii7

的進行。

上面的例子中，最后兩個和弦在下兩個聲部的聲部進行中有一個平行五度，其實平行五

度在

近現(xiàn)代的作品中已經(jīng)不算什么了。

而我更喜歡用i7代替i。

也可以這樣：現(xiàn)在更流行的做法是i-v/v-iv-io

另一個例子：

如果把i-v/v-iv-i中的i級換成vi級，會怎么樣呢？（這是我中學(xué)時寫的一個曲子的

片段。）在大調(diào)中，還有一個非常容易被忽視的，然而效果卻很不錯的和聲進行：v/vi-

iv?這個進行

其實就相當于關(guān)系小調(diào)的v-vio

下屬的屬和弦如果我們在這個進行：i-i7-iv的i7和iv之間，為了聲部流暢，加一個

“降低半

音的i7和弦”。

這樣，我們就得到了一個“下屬的屬七和弦”一v/iv,這個和弦是借用下屬調(diào)（上例中

是f大調(diào)）

中的屬七和弦，臨時離調(diào)向下屬調(diào)。

應(yīng)注意的是，事實上只有“下屬的屬七和弦”，而沒有“下屬的屬和弦”。為什么呢？

其實，”下屬的屬和弦”及主和弦，“下屬的屬和弦”到下屬的進行，及主到下屬的進

行，怎么能體現(xiàn)出離調(diào)

象下屬調(diào)呢？

11、重屬和弦和下屬的屬和弦

在西方古典音樂中，最有特點的恐怕是重屬和弦了。試想，如果在一個作品中用了重屬

和弦，恐怕很難能讓人聯(lián)想起中國傳統(tǒng)音樂。（不過，在本節(jié)的后面，有類似重屬和弦的

效果，在中國

音樂中運用的例子。不過那是另一回事了。）

重屬和弦，及屬和弦的屬和弦。在C大調(diào)中，屬于重屬和弦功能組的和弦，包括d大三

和弦

［d］（重屬和弦）、d大小七和弦［d7］（重屬七和弦）、f#減三和弦（重屬導(dǎo)和弦，這

個和弦很少用）、和f#減七和弦［f#dim7］（重屬導(dǎo)七和弦）。重屬和聲組和弦解決到屬和

弦，和屬和聲組和弦

解決到主和弦是一樣的。

在實踐中，重屬七和弦經(jīng)常解決到屬七和弦。

而重屬導(dǎo)七和弦，總是解決到終止四六和弦（在終止或半終止的屬和弦前，占強拍的主

四六和弦，亦稱強四六和弦，因為一般的四六和弦都是在相對弱拍匕唯有這個和弦是在

強拍上。）這時，重屬導(dǎo)七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上，為了聲部進行順

暢，一般把重屬導(dǎo)和弦的降七音，寫成升六音，但和弦性質(zhì)仍然是七和弦，而不是五六和

弦，這是很容易混淆的。我們看到，象上例中的進行，是非常“西化”的，很“古典”

的進行，而在現(xiàn)代流行音樂中卻是很少見。從俄國大師，里姆斯基-科薩科夫開始，重屬

和弦總是向下屬方向進行，出現(xiàn)了v7/v-ii7

的進行。

上面的例子中，最后兩個和弦在下兩個聲部的聲部進行中有一個平行五度，其實平行五

度在

近現(xiàn)代的作品中已經(jīng)不算什么了。

而我更喜歡用i7代替i。

也可以這樣：現(xiàn)在更流行的做法是i-v/v-iv-io

另一個例子:

如果把i-v/v-iv-i中的i級換成vi級，會怎么樣呢？（這是我中學(xué)時寫的一個曲子的

片段。）在大調(diào)中，還有一個非常容易被忽視的，然而效果卻很不錯的和聲進行：v/vi-

ivo這個進行

其實就相當于關(guān)系小調(diào)的V-Vi?

下屬的屬和弦如果我們在這個進行：i-i7-iv的i7和iv之間，為了聲部流暢，加一個

“降低半

音的i7和弦”。

這樣，我們就得到了一個“下屬的屬七和弦”一v/iv,這個和弦是借用下屬調(diào)（上例中

是f大調(diào)）

中的屬七和弦，臨時離調(diào)向下屬調(diào)。

應(yīng)注意的是，事實上只有“下屬的屬七和弦”，而沒有“下屬的屬和弦”。為什么呢？

其實，”下屬的屬和弦”及主和弦，”下屬的屬和弦”到下屬的進行，及主到下屬的進

行，怎么能體現(xiàn)出離調(diào)

象下屬調(diào)呢？

11、重屬和弦和下屬的屬和弦

在西方古典音樂中，最有特點的恐怕是重屬和弦了。試想，如果在一個作品中用了重屬

和弦，恐怕很難能讓人聯(lián)想起中國傳統(tǒng)音樂。（不過，在本節(jié)的后面，有類似重屬和弦的

效果，在中國

音樂中運用的例子。不過那是另一回事了。）

重屬和弦，及屬和弦的屬和弦。在c大調(diào)中，屬于重屬和弦功能組的和弦，包括d大三

和弦

［d］（重屬和弦）、d大小七和弦［d7］（重屬七和弦）、f#減二和弦（重屬導(dǎo)和弦，這

個和弦很少用）、和f#減七和弦［f#dim7］（重屬導(dǎo)七和弦）。重屬和聲組和弦解決到屬和

弦，和屬和聲組和弦

解決到主和弦是一樣的。

在實踐中，重屬七和弦經(jīng)常解決到屬七和弦。

而重屬導(dǎo)七和弦，總是解決到終止四六和弦（在終止或半終止的屬和弦前，占強拍的主

四六和弦，亦稱強四六和弦，因為一般的四六和弦都是在相對弱拍上，唯有這個和弦是在

強拍上。）這時，重屬導(dǎo)七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上，為了聲部進行順

暢，一般把重屬導(dǎo)和弦的降七音，寫成升六音，但和弦性質(zhì)仍然是七和弦，而不是五六和

弦，這是很容易混淆的。我們看到，象上例中的進行，是非?！拔骰钡?，很“古典”

的進行，而在現(xiàn)代流行音樂中卻是很少見。從俄國大師，里姆斯基-科薩科夫開始，重屬

和弦總是向下屬方向進行，出現(xiàn)了v7/v-ii7

的進行。

上面的例子中，最后兩個和弦在下兩個聲部的聲部進行中有一個平行五度，其實平行五

度在

近現(xiàn)代的作品中已經(jīng)不算什么了。

而我更喜歡用i7代替i。

也可以這樣：現(xiàn)在更流行的做法是i-v/v-iv-io

另一個例子：

如果把i-v/v-iv-i中的i級換成vi級，會怎么樣呢？（這是我中學(xué)時寫的一個曲子的

片段。）2）那不勒斯和弦

那不勒斯和弦又稱為降二和弦，用bii或n表示，不同國家標記不同。它最開始時建立

在小調(diào)上，后來逐漸被大調(diào)采用，它的用法和ii和弦基本相同，但作為建立在降ii級音

上的和弦，當解決到屬和弦時，根音往往有一個曾四或減五度的跳進，而它的轉(zhuǎn)位形式，

比原位來說較少用。

這個和弦是一個特別“洋”的和弦，用的時候應(yīng)當注意作品的風(fēng)格。

另外，還有一個和弦和它非常相似，但是在理論上屬于屬和弦的變和弦，就是“導(dǎo)七和

弦降三音”，這兩個和弦雖然在理論上完全不同，但實際效果很接近。關(guān)于屬和弦的變和

弦將在本章的

稍后介紹。

那不勒斯和弦也有它的屬和弦，但和調(diào)性音階差得比較遠。

那不勒斯和弦的另一個用法是在變格進行中代替下屬和弦。

這時也可以用那不勒斯七和弦來代替三和弦。

3）降vi級和弦

我們發(fā)現(xiàn)上面的降ii和弦的屬和弦其實就是調(diào)中的降vi級和弦。降vi級和弦是vi級

和弦的變和弦，標記為bvi,在西方傳統(tǒng)和聲中常見于屬和弦到vi和弦的阻礙進行中代替

vi和弦。

而現(xiàn)代流行音樂中廣泛應(yīng)用于任何一個可以用vi和弦的場合中。

而更長用，也更自然的還是在各種變格進行的變體中，其中vi和弦可以以三和弦、大

小七和

弦、大大七和弦，甚至九和弦形式出現(xiàn)。

vi和弦前面也可以跟它的屬和弦。

把這個進行“九和弦化”就得到下面這個較復(fù)雜的，但效果好得多的和聲進行。關(guān)于復(fù)

雜的九

和弦的運用，下一章有更詳細的講解。

4）降iii級和弦

上面的vi和弦的屬和弦其實就是調(diào)中的降iii級和弦，這個和弦是另一個常見的變和

弦，但它和iii級和弦的用法不一樣，它基本和下屬和聲組變和弦的用法一樣，比較長見

于變格進行中。

5）綜合應(yīng)用

有了這三個和弦后，我們的和聲可以做很豐富的變化，把它們聯(lián)起來使用。

這一種聯(lián)接方式用的和弦更復(fù)雜些。

這些變和弦的運用不能完全等同于原先沒有降的vi級、iii級和ii級，而是有一些自

身的運動規(guī)律，朋友們需要自己做各種連續(xù)的嘗試，找到自己喜歡的進行，也要嘗試和不

同的上兩章中學(xué)過的和弦相聯(lián)接，你會發(fā)現(xiàn)其中的變化是多種多樣的。

16、七種中世紀調(diào)式

我們現(xiàn)在常用的大小調(diào)是經(jīng)過長時期的篩選和優(yōu)化的結(jié)果，在這之前的中世紀時期，比

較流行的有七種調(diào)式，被稱為中古調(diào)式（當然，在這之前和之后也流行這很多其它種類的

調(diào)式和一些屬于特定民族的民族調(diào)式，而且在這七種調(diào)式之前有過一套名稱類似但完全不

同的中世紀調(diào)式體系，本教程力求簡單，把不太相關(guān)的內(nèi)容盡可能去掉，在音樂史方面有

很多忽略，望史學(xué)家不要

和我叫真）。

七種調(diào)式分別為:伊奧尼亞（ionian）、多利亞（dorian）、弗里吉亞式hryg為n）、利地亞

（lydian）,混合利地亞（mixolydian）＞愛奧利亞（aeolian）和絡(luò)克里亞（locrian）。（七種

調(diào)式的名稱各種翻譯材料會有所不同，如果有異議，均以這段中的中文和拉丁文對照為

準。）這種體系也稱為“調(diào)式體系”，區(qū)別于我們現(xiàn)在用的“大小調(diào)體系”。我們現(xiàn)在的

大小調(diào)體系是從這七種調(diào)式中的伊奧尼亞

和愛奧利亞兩種演變而來的，其它調(diào)式后來逐漸較少使用。

下面是以C為伊奧尼亞調(diào)式，所有調(diào)都采用同樣的調(diào)號的排列方式。

下面是以C為調(diào)中心音，所有調(diào)都采用不同調(diào)號的排列方式。

一般來說，現(xiàn)在在記譜上習(xí)慣把七種調(diào)式分成傾向于大調(diào)和傾向于小調(diào)的兩類，分別按

它們

所傾向的大小調(diào)，再加上臨時變化音來記譜。

傾向于大調(diào)的

這種方法非常便于記憶。我們通常稱利地亞為大調(diào)升iv級，混合利地亞為大調(diào)降vii

級。

傾向于小調(diào)的

我們通常稱多利亞為自然小調(diào)升vi級，弗里吉亞為自然小調(diào)降ii級，絡(luò)克里