人教版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)同步講義第6課《哈姆萊特》（節(jié)選）（學(xué)生版）

第6課哈姆萊特（節(jié)選）目標(biāo)導(dǎo)航目標(biāo)導(dǎo)航篇目學(xué)習(xí)目標(biāo)重點(diǎn)難點(diǎn)哈姆萊特（節(jié)選）1.激發(fā)學(xué)生閱讀名著的興趣。2.戲劇人物、戲劇語(yǔ)言的分析。3.個(gè)性化的語(yǔ)言（人物思想性格）。1.通過(guò)戲劇沖突和精彩對(duì)白把握典型人物的典型性格。2.品位莎士比亞戲劇的語(yǔ)言藝術(shù)。3.如何理解哈姆萊特關(guān)于“生存還是毀滅”這段對(duì)白。4.理解哈姆萊特性格的典型性。知識(shí)精講知識(shí)精講一、知人論世1.莎士比亞杰出的戲劇家和詩(shī)人，是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他一生創(chuàng)作了諸多經(jīng)典的戲劇，我們比較熟悉他的悲喜劇《羅密歐與朱麗葉》。除此之外，他筆下的四大悲劇分別是《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》和《哈姆萊特》，四大喜劇有《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《第十二夜》《終成眷屬》，還有歷史劇《亨利四世》《亨利五世》《理查二世》等。本·瓊生稱(chēng)他為“時(shí)代的靈魂”，馬克思稱(chēng)他和古希臘的埃斯庫(kù)羅斯為“人類(lèi)最偉大的戲劇天才”。莎士比亞生活在文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲，文藝復(fù)興喚起了人的覺(jué)醒，人們重視個(gè)性與思想解放，同時(shí)某種程度上造成了私欲膨脹社會(huì)混亂的情況出現(xiàn)。莎士比亞對(duì)人生和時(shí)代作出深入思考后，著力塑造了一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來(lái)，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭(zhēng)中，遭到不可避免的失敗和犧牲?！豆啡R特》正代表了莎士比亞對(duì)這種理想與進(jìn)步背后隱患和人性弱點(diǎn)的反思。莎士比亞戲劇創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期：早期：歷史劇、喜劇時(shí)期。寫(xiě)出了《亨利四世》、《理查三世》等9部歷史劇，《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《第十二夜》等10部喜劇和《羅密歐與朱麗葉》等3部悲劇。中期：悲劇時(shí)期。四大悲劇:《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》后期：傳奇劇時(shí)期。一生共創(chuàng)作劇本37部。154首14行詩(shī)。2.人文主義人文主義是文藝復(fù)興活動(dòng)的思想體系，倡導(dǎo)以人為本，起源于14世紀(jì)的意大利，后遍及歐洲各國(guó)。反對(duì)神權(quán)，反對(duì)王權(quán)，反對(duì)愚昧落后。要人權(quán)，要民主，要個(gè)性解放，要進(jìn)步自由。二、字詞積累（一）字音、字形（自主積累）迂（yū）回紊（wěn）亂迷惘（wǎng）涂脂（zhī）抹粉鞭撻（tà）罪孽（niè）祈（qí）禱熏陶（táo）誹謗恍惚隕落婉轉(zhuǎn)顛倒（二）重點(diǎn)詞義（自主積累）匍匐：倒仆伏地；爬行。輕蔑：藐視，小看。嫁奩：陪嫁的財(cái)物。奩，指古代婦女梳妝用的鏡匣，也指陪嫁的衣物等。延宕：拖延。躊躇：猶豫不決煙視媚行：瞇眼看,慢慢走。形容扭捏不自然的樣子。能力拓展能力拓展重難點(diǎn)解讀1.理清人物關(guān)系，給本課的7個(gè)出場(chǎng)人物寫(xiě)份說(shuō)明（應(yīng)包含人物身份、主要性格特征）?？藙诘宜埂渿?guó)王，哈姆萊特的叔父。老謀深算，陰險(xiǎn)毒辣喬特魯?shù)隆溚鹾?，哈姆萊特之母，前王之妻，改嫁克勞狄斯。哈姆萊特——前王之子，今王克勞狄斯之侄。羅森格蘭茲——朝臣吉爾登斯吞——朝臣波洛涅斯——御前大臣。吹牛拍馬，故弄玄虛。奧菲利亞——波洛涅斯之女。心地純潔、善良多情。2.課本節(jié)選的這場(chǎng)戲在情節(jié)結(jié)構(gòu)上可以分成幾部分？請(qǐng)概括每一部分的主要內(nèi)容?？梢苑殖扇糠?。第一部分（開(kāi)頭至“我聽(tīng)見(jiàn)他來(lái)了；我們退下吧，陛下”）：克勞狄斯與身邊的侍臣及王后之間的對(duì)白。寫(xiě)克勞狄斯與侍臣密謀試探哈姆萊特是否“因失戀而瘋狂”，著力刻畫(huà)國(guó)王心懷鬼胎，驚疑不定。第二部分（“生存還是毀滅”至“誰(shuí)料過(guò)去的繁華，變作今朝的泥土”）：哈姆萊特與奧菲利亞的內(nèi)心獨(dú)白。寫(xiě)奧菲利亞被克勞狄斯和父親利用前來(lái)試探究竟，而哈姆萊特為仇敵、弄清真相而裝瘋賣(mài)傻。著力刻畫(huà)哈姆萊特內(nèi)心的矛盾與痛苦以及奧菲利亞的單純幼稚。第三部分（“戀愛(ài)！他的精神錯(cuò)亂不像是為了戀愛(ài)！”至結(jié)束）：克勞狄斯與波洛涅斯的對(duì)白。寫(xiě)克勞狄斯和侍臣試探未果，再次密謀詭計(jì)。進(jìn)一步刻畫(huà)國(guó)王的做賊心虛、狡詐多疑。3.閱讀課文中哈姆萊特的大段獨(dú)白（“生存還是毀滅……不要忘記替我懺悔我的罪孽?！保?，探究：這段獨(dú)白表現(xiàn)了哈姆萊特對(duì)哪些問(wèn)題的思考？反映出他怎樣的處境和精神狀態(tài)？要點(diǎn)：表現(xiàn)了對(duì)兩個(gè)問(wèn)題的思考：一個(gè)是生死問(wèn)題，一個(gè)是思想和行動(dòng)的關(guān)系。哈姆萊特已經(jīng)決定復(fù)仇，但他勢(shì)單力薄，而且處于種種矛盾的漩渦之中，難以立即付諸行動(dòng)，對(duì)這兩個(gè)問(wèn)題進(jìn)行的思考，反映出他內(nèi)心激烈的矛盾斗爭(zhēng)。（1）生存還是毀滅的問(wèn)題，是哈姆萊特內(nèi)心存在的是否要為父報(bào)仇的矛盾。不報(bào)仇可以茍活，報(bào)仇將會(huì)殞命。（2）生存還是毀滅的問(wèn)題，是哈姆萊特對(duì)復(fù)仇時(shí)機(jī)與方式的思考。馬上復(fù)仇可以一了百了，但未必成功；選擇等待，則要忍受折磨與煎熬。（3）生存還是毀滅的問(wèn)題，是哈姆萊特對(duì)生死問(wèn)題的思考。死了并不能清算自己的一生，死后的未知讓人有所顧慮、審慎地活下去。（4）生存還是毀滅的問(wèn)題，是哈姆萊特對(duì)如何選擇人生的思考。他在思考默默忍受命運(yùn)的不公，還是挺身反抗人世的苦難，兩種選擇哪一種更高貴。 4.西諺說(shuō)：“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特?！痹谀愕难壑?，哈姆萊特是一個(gè)什么樣的王子？在我看來(lái)，哈姆萊特是一個(gè)的王子。（請(qǐng)?zhí)羁詹⒔Y(jié)合劇本內(nèi)容簡(jiǎn)要分析）明確：憂郁的、內(nèi)心矛盾的、有理想的、孤獨(dú)的、軟弱的、延宕的…。分析能結(jié)合文本自圓其說(shuō)即可。雖說(shuō)哈姆萊特的形象是復(fù)雜的、多角度的，每個(gè)時(shí)代的讀者都會(huì)因不同的境遇、個(gè)性和思想文化的不同而在不同意義上與哈姆萊特發(fā)生共鳴，形成各自的看法。但哈姆萊特終究還是哈姆萊特，不是其他人，分析時(shí)要緊密聯(lián)系文本，不能僅憑感覺(jué)自說(shuō)自話。（示例）哈姆萊特是一個(gè)延宕的王子。父親給他的責(zé)任是復(fù)仇，現(xiàn)實(shí)要求他的行動(dòng)。哈姆雷特意識(shí)到，他的責(zé)任不是單純地復(fù)仇，殺死一個(gè)克勞狄斯，而是要重整乾坤，消滅一切罪惡，按照人文主義的理想來(lái)改造現(xiàn)實(shí)。所以他不敢當(dāng)機(jī)立斷，看起來(lái)猶豫不決，一直在思索、等待時(shí)機(jī)，一直在延宕?，F(xiàn)在一般用“哈姆雷特”來(lái)比喻那些遇事猶豫不決、顧慮重重的人。5.如何理解哈姆萊特的“延宕”？ 哈姆萊特耽于似乎不合時(shí)宜的沉思，糾結(jié)于生命的價(jià)值與復(fù)仇的意義，讓他浪費(fèi)好幾次機(jī)會(huì)，最后還搭上了自己的性命。但也正是他的思考和他的“憂郁”，讓這個(gè)古老的復(fù)仇故事發(fā)生了質(zhì)的蛻變，具有了深刻的人文內(nèi)涵?！吧孢€是毀滅”這段獨(dú)白，就是這種思考的集中體現(xiàn)。我們須以藝術(shù)的眼光來(lái)審視這一人物的內(nèi)涵，而非基于現(xiàn)實(shí)的復(fù)仇邏輯否定他的行動(dòng)。否則，就矮化了哈姆萊特，也矮化了莎士比亞。把握這一點(diǎn)，也有助于我們更準(zhǔn)確地理解他的“延宕”，有助于我們更好地把握人物形象的時(shí)代內(nèi)涵與文化意蘊(yùn)，從而避免將這樣一個(gè)象征意蘊(yùn)豐富的人物作簡(jiǎn)單化的界定。 6.通讀全劇，思考：造成哈姆萊特悲劇的原因是什么？（1）主觀原因：哈姆雷特是人文主義者，也是個(gè)人主義者，他的斗爭(zhēng)是孤軍奮戰(zhàn)，失敗也就是必然的。這是一個(gè)人文主義者的悲劇。另外，性格決定命運(yùn)，哈姆雷特的悲劇性格為他的悲劇命運(yùn)埋下了伏筆。在這種性格之下，他被復(fù)仇的意念苦苦煎熬。復(fù)仇成了他的全部。而這一切，導(dǎo)致他對(duì)懦弱的母親冷語(yǔ)相向，對(duì)心愛(ài)女子的視而不見(jiàn)，導(dǎo)致他親手殺死愛(ài)人的父親，導(dǎo)致他最終落入仇人的布下的圈套．最后，復(fù)仇的愿望終于實(shí)現(xiàn)了，可是一切美好的東西也都破碎了。（2）客觀原因：他所處的時(shí)代還沒(méi)有提供先進(jìn)分子必然勝利的條件，敵我力量的對(duì)比還過(guò)于懸殊，這就造成了“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突?！币虼?，這是一個(gè)時(shí)代的悲劇。分層提分分層提分題組A基礎(chǔ)過(guò)關(guān)練1．下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)字的讀音，完全正確的一項(xiàng)是（）A．虔誠(chéng)（qián）躊躇（chú）橫暴（héng）迂回（yū）B．罪孽（niè）鞭撻（dá）迷惘（wǎng）吝惜（lìn）C．紊亂（wěn）怪誕（dàn）暴虐（nüè）懺悔（chàn）D．延宕（dàn）嫁奩（lián）吮吸（shǔn）創(chuàng)痛（chuāng）2．下列各句中，沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（）A．在這個(gè)世界上，一星殞落，暗淡不了燦爛星空；一花凋零，荒蕪不了整個(gè)春天。B．重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤?，決心的赤熱的光采，被審慎的思維蓋上了一層灰色。C．他承認(rèn)他自己有些神經(jīng)迷惘，可是絕口不肯說(shuō)為了什么緣故。D．也許他到海外各國(guó)游歷一趟以后，時(shí)時(shí)變幻的環(huán)境，可以替他排解去這一樁使他神思恍惚的心事。3．下列句子中沒(méi)有語(yǔ)病，表意明確的一項(xiàng)是（）A．哈姆萊特目光敏銳，善于思考，一回國(guó)就識(shí)破了克勞狄斯的詭計(jì)，感覺(jué)到了理想與現(xiàn)實(shí)的懸殊相差很遠(yuǎn)。B．哈姆萊特作為封建社會(huì)內(nèi)部出現(xiàn)的受資產(chǎn)階級(jí)人文主義影響的少數(shù)先進(jìn)人物的代表，在與邪惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)中獻(xiàn)出了自己的生命。C．莎士比亞是要講述一個(gè)偉大的事業(yè)承擔(dān)在一個(gè)不適宜承擔(dān)的人身上，因而，《哈姆萊特》注定是一個(gè)悲劇。D．課文節(jié)選部分中，哈姆萊特告訴了霍拉旭回國(guó)的真相，而克勞狄斯卻步步緊逼。最終，哈姆萊特同意與雷歐提斯比武。4．依次填入下面橫線處的語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）我們非常熟悉《哈姆萊特》這部戲劇，_________，_________。_________，_________，_________，_________，因?yàn)樗约壕褪前堰@當(dāng)作一般推理的手段來(lái)應(yīng)用①不管他遭遇到什么，我們都可以引用到我們自己身上②就像我們無(wú)從描述自己的面孔一樣③也因?yàn)楣啡R特的痛苦在他腦子里一轉(zhuǎn)就移到了一般人身上④因而我們幾乎不知道該怎樣評(píng)價(jià)它⑤因?yàn)樗罡挥趯?duì)人生的深刻思考⑥這是莎士比亞劇作中我們最常想起的戲A．④②⑥⑤③① B．②④⑤①③⑥ C．⑥②④③①⑤ D．①⑥③④⑤②5．下列各句所運(yùn)用的修辭手法，判斷不正確的一項(xiàng)是（）A．盡管你像冰一樣堅(jiān)貞，像雪一樣純潔，你還是逃不過(guò)讒人的誹謗。（排比）B．難道美麗除了貞潔以外，還有什么更好的伴侶嗎？（反問(wèn)）C．誰(shuí)料過(guò)去的繁華，變作今朝的泥土?。▽?duì)比）D．現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無(wú)上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)。（比喻）6．填入下面一段文字橫線處的語(yǔ)句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（） 一直以來(lái)，有關(guān)哈姆萊特的形象，_____________。理想和現(xiàn)實(shí)的沖突讓哈姆萊特難以承受，他不得不把自己生活的國(guó)家看成最壞的一間牢獄，不得不裝瘋賣(mài)傻隱藏自己，更不得不出言重傷他敬愛(ài)的母后。A．他對(duì)復(fù)仇的行動(dòng)為什么躊躇和拖延是被學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論最多的話題B．學(xué)術(shù)界把他在復(fù)仇行動(dòng)上為什么躊躇和拖延作為爭(zhēng)論最多的話題C．爭(zhēng)論最多的話題是學(xué)術(shù)界對(duì)他復(fù)仇的行動(dòng)為什么躊躇和拖延D．學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論最多的話題就是他對(duì)復(fù)仇的行動(dòng)為什么躊躇和拖延7．下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，有誤的一項(xiàng)是（）A．莎士比亞，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的詩(shī)人和戲劇家。他一共創(chuàng)作了154首十四行詩(shī)，其中《十四行詩(shī)集》最為著名。B．莎士比亞的四大悲劇有《李爾王》《哈姆萊特》《奧賽羅》和《亨利四世》，喜劇有《威尼斯商人》《仲夏夜之夢(mèng)》等。C．《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期創(chuàng)作的五幕悲喜（正）劇。劇本描寫(xiě)一對(duì)青年男女因家族間的世仇而不能聯(lián)姻，結(jié)果自殺的故事。D．戲劇文學(xué)的兩個(gè)重要內(nèi)容是戲劇沖突和戲劇語(yǔ)言。8.閱讀下面的文字，完成下面小題。莎士比亞的劇作經(jīng)幾百年時(shí)光的________，仍以旺盛的生命力活躍在各國(guó)的舞臺(tái)上，它們歷久彌新，________了莎翁作品的現(xiàn)實(shí)意義和不朽生命力。莎翁寫(xiě)戲不太介意悲喜雅俗之類(lèi)的劃分，講求反映“自然”或真實(shí)，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題，較多地考慮觀眾的趣味和需求。因此，他的歷史劇主人公時(shí)而現(xiàn)身宮廷，時(shí)而出沒(méi)沙場(chǎng)，情節(jié)起伏跌宕；他的悲劇和喜劇都不是單純的，而是錯(cuò)綜的混合體。（

）。他常布置幾條線索平行而后交織，于________中展現(xiàn)廣闊多彩的畫(huà)面，總是逐步增加懸念，使讀者、觀眾的緊張感不斷增強(qiáng)。莎翁的戲劇語(yǔ)言，俏皮、華麗、精粹而豐富，從典雅的書(shū)面語(yǔ)言到粗俗的市井俚語(yǔ)，從民謠體到古詩(shī)體，無(wú)所不有。劇本中的不少臺(tái)詞，成了成語(yǔ)典故或人們經(jīng)常引用的格言。比如，“簡(jiǎn)潔是智慧的靈魂，冗長(zhǎng)是膚淺的藻飾”，“心里的瑕疵是真的污垢”。莎翁創(chuàng)作的三十七部戲劇，塑造了幾百個(gè)不同的人物形象，每個(gè)人物都有一套符合各自性格特點(diǎn)的語(yǔ)言，而且隨著場(chǎng)面的更迭、際遇的變化，人物語(yǔ)言也有所發(fā)展變化。比如，哈姆萊特的語(yǔ)言，有時(shí)妙語(yǔ)連珠，有時(shí)又語(yǔ)無(wú)倫次，淋漓盡致地表達(dá)出一位________企圖重整乾坤的年輕的理想主義者的迷惘、痛苦和悲愴。（1）依次填入文中橫線上的詞語(yǔ)，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．磨洗印證錯(cuò)綜復(fù)雜單槍匹馬B．積淀印證錯(cuò)綜復(fù)雜單刀直入C．磨洗驗(yàn)證撲朔迷離單刀直入D．積淀驗(yàn)證撲朔迷離單槍匹馬（2）文中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．莎翁寫(xiě)戲講求反映“自然”或真實(shí)，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題，較多地考慮觀眾的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之類(lèi)的劃分。B．莎翁不太介意悲喜雅俗之類(lèi)的劃分，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題，寫(xiě)戲講求反映“自然”或真實(shí)，較多地考慮觀眾的趣味和需求。C．莎翁寫(xiě)戲較多地考慮觀眾的趣味和需求，講求反映“自然”或真實(shí)，不太介意悲喜雅俗之類(lèi)的劃分，關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題。D．莎翁關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問(wèn)題，較多地考慮觀眾的趣味和需求，不太介意悲喜雅俗之類(lèi)的劃分，寫(xiě)戲講求反映“自然”或真實(shí)。（3）下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．恩格斯稱(chēng)贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、思想深度與豐富性、歷史內(nèi)容完美的融合B．恩格斯稱(chēng)贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、豐富性與思想深度、歷史內(nèi)容完美的融合C．恩格斯稱(chēng)贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與情節(jié)生動(dòng)性、歷史內(nèi)容完美的融合D．恩格斯稱(chēng)贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與歷史內(nèi)容、情節(jié)生動(dòng)性完美的融合題組B能力提升練一、閱讀下面的文字，完成下面小題。哈姆萊特（選段）莎士比亞王后及波洛涅斯【注】上。波洛涅斯

他就要來(lái)了。請(qǐng)您把他著實(shí)教訓(xùn)一頓，對(duì)他說(shuō)他這種狂妄的態(tài)度，實(shí)在叫人忍無(wú)可忍，倘沒(méi)有您娘娘替他居中回護(hù)，王上早已對(duì)他大發(fā)雷霆了。我就悄悄地躲在這兒。請(qǐng)您對(duì)他講得著力一點(diǎn)。哈姆萊特

（在內(nèi)）母親，母親，母親！王后

都在我身上，你放心吧。下去吧，我聽(tīng)見(jiàn)他來(lái)了。（波洛涅斯匿帷后）哈姆萊特上。哈姆萊特

母親，您叫我有什么事？王后

哈姆萊特，你已經(jīng)大大得罪了你的父親啦。哈姆萊特

母親，您已經(jīng)大大得罪了我的父親啦。王后

來(lái)，來(lái)，不要用這種胡說(shuō)八道的話回答我。哈姆萊特

去，去，不要用這種胡說(shuō)八道的話問(wèn)我。王后

啊，怎么，哈姆萊特！哈姆萊特

現(xiàn)在又是什么事？王后

你忘記我了嗎？哈姆萊特

不，憑著十字架起誓，我沒(méi)有忘記你；你是王后，你的丈夫的兄弟的妻子，你又是我的母親——但愿你不是！王后

哎喲，那么我要去叫那些會(huì)說(shuō)話的人來(lái)跟你談?wù)劻?。哈姆萊特

來(lái)，來(lái)，坐下來(lái)，不要?jiǎng)?；我要把一面鏡子放在你的面前，讓你看一看你自己的靈魂。王后

你要干什么呀？你不是要?dú)⑽覇幔烤让?！救命呀！波洛涅?/p>

（在后）喂！救命！救命！救命！哈姆萊特

（拔劍）怎么！是哪一個(gè)鼠賊？準(zhǔn)是不要命了，我來(lái)結(jié)果你。（以劍刺穿帷幕。）波洛涅斯

（在后）啊！我死了！王后

哎喲！你干了什么事啦？哈姆萊特

我也不知道；那不是國(guó)王嗎？王后

啊，多么魯莽殘酷的行為！哈姆萊特

殘酷的行為！好媽媽。簡(jiǎn)直就跟殺了一個(gè)國(guó)王再去嫁給他的兄弟一樣壞。王后

殺了一個(gè)國(guó)王？！哈姆萊特

嗯，母親，我正是這樣說(shuō)。（揭帷見(jiàn)波洛涅斯）你這倒運(yùn)的、粗心的、愛(ài)管閑事的傻瓜，再會(huì)！我還以為是一個(gè)在你上面的人哩。也是你命不該活；現(xiàn)在你可知道愛(ài)管閑事的危險(xiǎn)了?！?jiǎng)e盡扭著你的手。靜一靜，坐下來(lái)，讓我扭你的心；你的心倘不是鐵石打成的，萬(wàn)惡的習(xí)慣倘不曾把它硬化得透不進(jìn)一點(diǎn)感情，那么我的話一定可以把它刺痛。王后

我干了些什么錯(cuò)事，你竟敢這樣肆無(wú)忌憚地向我搖唇弄舌？哈姆萊特

你的行為可以使貞節(jié)蒙污，使美德得到了偽善的名稱(chēng)；從純潔的戀情的額上取下嬌艷的薔薇，替它蓋上一個(gè)烙印；使婚姻的盟約變成賭徒的誓言一樣虛偽；?。∵@樣一種行為，簡(jiǎn)直使盟約成為一個(gè)沒(méi)有靈魂的軀殼，神圣的婚禮變成一串譫妄的狂言；蒼天的臉上也為它帶上羞色，大地因?yàn)橥葱倪@樣的行為，也罩上滿面的愁容，好像世界末日就要到來(lái)一般。王后

唉！究竟是什么極惡重罪，你把它說(shuō)得這樣驚人呢？哈姆萊特

瞧這一幅圖畫(huà)，再瞧這一幅；這是兩個(gè)兄弟的肖像。你看這一個(gè)的相貌多么高雅優(yōu)美：太陽(yáng)神的鬈發(fā)，天神的前額，像戰(zhàn)神一樣威風(fēng)凜凜的眼睛，他降落在高吻穹蒼的山巔的神使一樣矯健的姿態(tài)；這一個(gè)完善卓越的儀表，真像每一個(gè)天神都曾在那上面打下印記，向世間證明這是一個(gè)男子的典型。這是你從前的丈夫?，F(xiàn)在你再看這一個(gè)：這是你現(xiàn)在的丈夫，像一株霉?fàn)€的禾穗，損害了他的健碩的兄弟。你有眼睛嗎？你甘心離開(kāi)這一座大好的高山，靠著這荒野生活嗎？嘿！你有眼睛嗎？你不能說(shuō)那是愛(ài)情，因?yàn)樵谀愕哪昙o(jì)，熱情已經(jīng)冷淡下來(lái)，變馴服了，肯聽(tīng)從理智的判斷；什么理智愿意從這么高的地方，降落到這么低的所在呢？知覺(jué)你當(dāng)然是有的，否則你就不會(huì)有行動(dòng)；可是你那知覺(jué)也一定已經(jīng)麻木了；因?yàn)榫褪钳側(cè)艘膊粫?huì)犯那樣的錯(cuò)誤，無(wú)論怎樣喪心病狂，總不會(huì)連這樣懸殊的差異都分辨不出來(lái)。那么是什么魔鬼蒙住了你的眼睛，把你這樣欺騙呢？有眼睛而沒(méi)有觸覺(jué)、有觸覺(jué)而沒(méi)有視覺(jué)、有耳朵而沒(méi)有眼或手、只有嗅覺(jué)而別的什么都沒(méi)有，甚至只剩下一種官覺(jué)還出了毛病，也不會(huì)糊涂到你這步田地。羞?。∧悴挥X(jué)得慚愧嗎？要是地獄中的孽火可以在一個(gè)中年婦人的骨髓里煽起了蠢動(dòng)，那么在青春的烈焰中，讓貞操像蠟一樣融化了吧。當(dāng)無(wú)法阻遏的情欲大舉進(jìn)攻的時(shí)候，用不著喊什么羞恥了，因?yàn)樗┒紩?huì)自動(dòng)燃燒，理智都會(huì)做情欲的奴隸呢。王后

啊，哈姆萊特！不要說(shuō)下去了！你使我的眼睛看進(jìn)了我自己靈魂的深處，看見(jiàn)我靈魂里那些洗拭不去的黑色的污點(diǎn)。（節(jié)選自《哈姆萊特》第三幕第四場(chǎng)，有改動(dòng)）【注】波洛涅斯：新任國(guó)王的御前大臣。1．下列對(duì)戲劇相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（）A．王后和波洛涅斯企圖通過(guò)教育哈姆萊特，讓他改掉狂妄的態(tài)度，這反而激怒了哈姆萊特，使他殺死波洛涅斯。B．“您已經(jīng)大大得罪了我的父親啦”潛臺(tái)詞是現(xiàn)任國(guó)王殺害了哈姆萊特的父親，母親卻改嫁他而對(duì)不起哈姆萊特的父親。C．哈姆萊特不正常的話語(yǔ)，讓母親認(rèn)為哈姆萊特發(fā)瘋了，“你忘記我了嗎”寫(xiě)出了她對(duì)哈姆萊特要?dú)⑺目謶?。D．王后雖然知道現(xiàn)任國(guó)王殺死哈姆萊特的父親而篡位，但是在哈姆萊特不斷的質(zhì)問(wèn)下，仍然假裝不明真相。2．下列對(duì)戲劇藝術(shù)特色分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A．這場(chǎng)戲劇有三個(gè)人物上場(chǎng)，其中一位是王后，一位是高官，他們都不理解哈姆萊特，表明反對(duì)哈姆萊特的力量強(qiáng)大。B．戲劇文本不正面描繪人物的表情、動(dòng)作等，但可以通過(guò)對(duì)話側(cè)面表現(xiàn)，如“別盡扭著你的手”寫(xiě)出了王后受驚的表現(xiàn)。C．莎士比亞善用比喻，如哈姆萊特在對(duì)比父親和叔叔的形象時(shí)，說(shuō)父親像“一座大好的高山”，叔叔“像一株霉?fàn)€的禾穗”，像“荒野”等。D．在這場(chǎng)戲中，王后的心態(tài)前后反差大，她從威風(fēng)凜謀的規(guī)訓(xùn)者，在被哈姆萊特連番指責(zé)后，變成認(rèn)清事實(shí)、幡然悔悟的懺悔者。3．戲劇沖突是戲劇的基本要素，選文包含了哪些沖突？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。4．如果你是導(dǎo)演，你會(huì)如何指導(dǎo)演員表演文中畫(huà)線部分內(nèi)容？請(qǐng)從道具使用和人物（哈姆萊特、王后）表現(xiàn)等方面簡(jiǎn)要說(shuō)明。二、閱讀下面的文字，完成下面小題。哈姆萊特(節(jié)選)莎士比亞波洛涅斯：奧菲利婭，你在這兒走走。陛下，我們就去躲起來(lái)吧。(向奧菲利婭)你拿這本書(shū)去讀，他看見(jiàn)你這樣用功，就不會(huì)疑心你為什么一個(gè)人在這兒了。人們往往用至誠(chéng)的外表和虔敬的行動(dòng)，掩飾一顆魔鬼般的心，這樣的例子是太多了。國(guó)王：(旁白)啊，這句話是太真實(shí)了！它在我的良心上抽了多么重的一鞭！涂脂抹粉的娼婦的臉，還不及掩藏在虛偽的言辭后面的我的行為更丑惡。難堪的重負(fù)?。〔迥梗何衣?tīng)見(jiàn)他來(lái)了。我們退下去吧，陛下。(國(guó)王及波洛涅斯下)哈姆萊特上。哈姆萊特：生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題；默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的無(wú)涯的苦難，通過(guò)斗爭(zhēng)把它們掃清，這兩種行為，哪一種更高貴？死了；睡著了；什么都完了；要是在這一種睡眠之中，我們心頭的創(chuàng)痛，以及其他無(wú)數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊，都可以從此消失，那正是我們求之不得的結(jié)局。死了；睡著了；睡著了也許還會(huì)做夢(mèng)；嗯，阻礙就在這兒：因?yàn)楫?dāng)我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟將要做些什么夢(mèng)，那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中，也就是為了這個(gè)緣故；誰(shuí)愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛(ài)情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費(fèi)盡辛勤所換來(lái)的小人的鄙視，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？誰(shuí)愿意負(fù)著這樣的重?fù)?dān)，在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗，倘不是因?yàn)閼峙虏豢芍乃篮?，懼怕那從?lái)不曾有一個(gè)旅人回來(lái)過(guò)的神秘之國(guó)，是它迷惑了我們的意志，使我們寧愿忍受目前的磨折，不敢向我們所不知道的痛苦飛去？這樣，重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤颍瑳Q心的赤熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會(huì)逆流而退，失去了行動(dòng)的意義。且慢！美麗的奧菲利婭！——女神，在你的祈禱之中，不要忘記替我懺悔我的罪孽。奧菲利婭：我的好殿下，您這許多天來(lái)貴體安好嗎？哈姆萊特：謝謝你，很好，很好，很好。奧菲利婭：殿下，我有幾件您送給我的紀(jì)念品，我早就想把它們還給您；請(qǐng)您現(xiàn)在收回去吧。哈姆萊特：不，我不要；我從來(lái)沒(méi)有給你什么東西。奧菲利婭：殿下，我記得很清楚您把它們送給了我，那時(shí)候您還向我說(shuō)了許多甜言蜜語(yǔ)，使這些東西格外顯得貴重；現(xiàn)在它們的芳香已經(jīng)消散，請(qǐng)您拿回去吧，因?yàn)樵谟泄菤獾娜丝磥?lái)，送禮的人要是變了心，禮物雖貴，也會(huì)失去了價(jià)值。拿去吧，殿下。哈姆萊特：哈哈！你貞潔嗎？奧菲利婭：殿下！哈姆萊特：你美麗嗎？奧菲利婭：殿下是什么意思？哈姆萊特：要是你既貞潔又美麗，那么你的貞潔應(yīng)該斷絕跟你的美麗來(lái)往。奧菲利婭：殿下，難道美麗除了貞潔以外，還有什么更好的伴侶嗎？哈姆萊特：嗯，真的。因?yàn)槊利惪梢允关憹嵶兂梢帲憹崊s未必能使美麗受它自己的感化。這句話從前像是怪誕之談，可是現(xiàn)在時(shí)間已經(jīng)把它證實(shí)了。我的確曾經(jīng)愛(ài)過(guò)你。奧菲利婭：真的，殿下，您曾經(jīng)使我相信您愛(ài)我。哈姆萊特：你當(dāng)初就不應(yīng)該相信我，因?yàn)槊赖虏荒苎瘴覀冏飷旱谋拘?；我沒(méi)有愛(ài)過(guò)你。奧菲利婭：那么我真是受了騙了。哈姆萊特：出家去吧。為什么你要生一群罪人出來(lái)呢？我自己還不算是一個(gè)頂壞的人；可是我可以指出我的許多過(guò)失，一個(gè)人有了那些過(guò)失，他的母親還是不要生下他來(lái)的好。我很驕傲，有仇必報(bào)，富于野心，我的罪惡是那么多，連我的思想也容納不下，我的想象也不能給它們形象，甚至于我都沒(méi)有充分的時(shí)間可以把它們實(shí)行出來(lái)。像我這樣的家伙，匍匐于天地之間，有什么用處呢？我們都是些十足的壞人，一個(gè)也不要相信我們。出家去吧。你的父親呢？奧菲利婭：在家里，殿下。哈姆萊特：把他關(guān)起來(lái)，讓他只好在家里發(fā)發(fā)傻勁。再會(huì)！奧菲利婭：哎喲，天哪！救救他！哈姆萊特：要是你一定要嫁人，我就把這一個(gè)詛咒送給你做嫁奩:盡管你像冰一樣堅(jiān)貞，像雪一樣純潔，你還是逃不過(guò)讒人的誹謗。出家去吧，去；再會(huì)！或者要是你必須嫁人的話，就嫁給一個(gè)傻瓜吧；因?yàn)槁斆魅硕济靼啄銈儠?huì)叫他們變成怎樣的怪物。出家去吧，去；越快越好。再會(huì)！奧菲利婭：天上的神明啊，讓他清醒過(guò)來(lái)吧！哈姆萊特：我也知道你們會(huì)怎樣涂脂抹粉；上帝給了你們一張臉，你們又替自己另外造了一張。你們煙視媚行，淫聲浪氣，替上帝造下的生物亂取名字，賣(mài)弄你們不懂事的風(fēng)騷。算了吧，我再也不敢領(lǐng)教了；它已經(jīng)使我發(fā)了狂。我說(shuō)，我們以后再不要結(jié)什么婚了；已經(jīng)結(jié)過(guò)婚的，除了一個(gè)人以外，都可以讓他們活下去；沒(méi)有結(jié)婚的不準(zhǔn)再結(jié)婚，出家去吧，去。(下。)奧菲利婭：啊，一顆多么高貴的心是這樣隕落了！朝臣的眼睛、學(xué)者的辯舌、軍人的利劍、國(guó)家所矚望的一朵嬌花；時(shí)流的明鏡、人倫的雅范、舉世矚目的中心，這樣無(wú)可挽回地隕落了！我是一切婦女中間最傷心而不幸的，我曾經(jīng)從他音樂(lè)一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜，現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無(wú)上的理智，像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)，無(wú)比的青春美貌，在瘋狂中凋謝！??！我好苦，誰(shuí)料過(guò)去的繁華，變作今朝的泥土！國(guó)王及波洛涅斯重上。國(guó)王：戀愛(ài)！他的精神錯(cuò)亂不像是為了戀愛(ài)；他說(shuō)的話雖然有些顛倒，也不像是瘋狂。他有些什么心事盤(pán)踞在他的靈魂里，我怕它也許會(huì)產(chǎn)生危險(xiǎn)的結(jié)果。為了防止萬(wàn)一，我已經(jīng)當(dāng)機(jī)立斷，決定了一個(gè)辦法：他必須立刻到英國(guó)去，向他們追索延宕未納的貢物；也許他到海外各國(guó)游歷一趟以后，時(shí)時(shí)變換的環(huán)境，可以替他排解去這一樁使他神思恍惚的心事。1．下列對(duì)戲劇思想內(nèi)容的分析與概括，正確的一項(xiàng)是（）A．國(guó)王說(shuō)，這句話在我的良心上抽了多么重的一鞭，這說(shuō)明其內(nèi)心已經(jīng)悔悟。B．奧菲利婭見(jiàn)到哈姆萊特就提出退還他送的禮物，說(shuō)明奧菲利婭對(duì)他心灰意冷。C．“你的貞潔應(yīng)該斷絕跟你的美麗來(lái)往”，意為“貞潔”與“美麗”不宜兼具。D．通過(guò)幾次對(duì)話看，哈姆萊特的裝瘋騙過(guò)了奧菲利婭，她認(rèn)為哈姆萊特確實(shí)瘋了。2．下列對(duì)戲劇藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A．劇中運(yùn)用了長(zhǎng)篇內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)了哈姆萊特復(fù)雜的心理，這是本劇特色之一。B．哈姆萊特為了保護(hù)奧菲利婭而故意忍痛說(shuō)粗話疏離她，大大增強(qiáng)了戲劇效果。C．本劇善用襯托手法，這既表現(xiàn)在正反面形象之間，也表現(xiàn)在同類(lèi)人物之間。D．本戲劇的語(yǔ)言豐富而富于形象性，而其人物對(duì)話的個(gè)性化色彩也較為突出。3．“生存還是毀滅”這段獨(dú)白集中反映了哈姆萊特的內(nèi)心沖突，請(qǐng)你寫(xiě)出其中的內(nèi)心沖突。4．哈姆萊特是瘋狂的，但又是清醒的，劇中是如何體現(xiàn)的？請(qǐng)你進(jìn)行簡(jiǎn)析。題組C培優(yōu)拔尖練一、閱讀《羅密歐與朱麗葉》選段，完成下面小題。（羅密歐及鮑爾薩澤持火炬鍬鋤等上。）羅密歐把那鋤頭跟鐵鉗給我。且慢，拿著這封信；等天一亮，你就把它送給我的父親。把火把給我。聽(tīng)好我的吩咐，無(wú)論你聽(tīng)見(jiàn)什么瞧見(jiàn)什么，都只好遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著不許動(dòng)，免得妨礙我的事情；要是動(dòng)一動(dòng)，我就要你的命。我所以要跑下這個(gè)墳?zāi)估锶?，一部分的原因是要探望探望我的?ài)人，可是主要的理由卻是要從她的手指上取下一個(gè)寶貴的指環(huán)，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)很重要的用途。所以你趕快給我走開(kāi)吧；要是你不相信我的話，膽敢回來(lái)窺伺我的行動(dòng)，那么，我可以對(duì)天發(fā)誓，我要把你的骨骼一節(jié)一節(jié)扯下來(lái)，讓這饑餓的墓地上散滿了你的肢體。我現(xiàn)在的心境非?？褚?，比餓虎或是咆哮的怒海都要兇猛無(wú)情，你可不要惹我性起。鮑爾薩澤少爺，我走就是了，決不來(lái)打擾您。羅密歐這才像個(gè)朋友。這些錢(qián)你拿去，愿你一生幸福。再會(huì)，好朋友。鮑爾薩澤（旁白）雖然這么說(shuō)，我還是要躲在附近的地方看著他；他的臉色使我害怕，我不知道他究竟打算做出什么事來(lái)。（退后）羅密歐你無(wú)情的泥土，吞噬了世上最可愛(ài)的人兒，我要掰開(kāi)你的饞吻，（將墓門(mén)掘開(kāi)）索性讓你再吃一個(gè)飽！帕里斯這就是那個(gè)已經(jīng)放逐出去的驕橫的蒙太古，他殺死了我愛(ài)人的表兄，據(jù)說(shuō)她就是因?yàn)閭乃膽K死而夭亡的?，F(xiàn)在這家伙又要來(lái)盜尸發(fā)墓了，待我去抓住他。（上前）萬(wàn)惡的蒙太古！停止你的罪惡的工作，難道你殺了他們還不夠，還要在死人身上發(fā)泄你的仇恨嗎？該死的兇徒，趕快束手就捕，跟我見(jiàn)官去！羅密歐我果然該死，所以才到這兒來(lái)。年輕人，不要激怒一個(gè)不顧死活的人，快快離開(kāi)我走吧；想想這些死了的人，你也該膽寒了。年輕人，請(qǐng)你不要激動(dòng)我的怒氣，使我再犯一次罪；啊，走吧！我可以對(duì)天發(fā)誓，我愛(ài)你遠(yuǎn)過(guò)于愛(ài)我自己，因?yàn)槲襾?lái)此的目的，就是要跟自己作對(duì)。別留在這兒，走吧；好好留著你的性命，以后也可以對(duì)人家說(shuō)，是一個(gè)瘋子發(fā)了慈悲，叫你逃走的。帕里斯我不聽(tīng)你這種鬼話；你是一個(gè)罪犯，我要逮捕你。羅密歐你一定要激怒我嗎？那么好，來(lái)，朋友?。ǘ烁穸罚┦掏?，主啊！他們打起來(lái)了，我去叫巡邏的人來(lái)?。ㄏ拢┡晾锼梗ǖ瓜拢┌。宜懒?！——你倘有幾分仁慈，打開(kāi)墓門(mén)來(lái)，把我放在朱麗葉的身旁吧?。ㄋ溃┝_密歐好，我愿意成全你的志愿。讓我瞧瞧他的臉；啊，茂丘西奧的親戚，尊貴的帕里斯伯爵！當(dāng)我們一路上騎馬而來(lái)的時(shí)候，我的仆人曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)過(guò)幾句話，那時(shí)我因?yàn)樾木w煩亂，沒(méi)有聽(tīng)得進(jìn)去；他說(shuō)些什么？好像他告訴我說(shuō)帕里斯本來(lái)預(yù)備娶朱麗葉為妻；他不是這樣說(shuō)嗎？還是我做過(guò)這樣的夢(mèng)？或者是我神經(jīng)錯(cuò)亂，聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)起朱麗葉的名字，所以發(fā)生了這一種幻想？??！把你的手給我，你我都是登錄在厄運(yùn)的黑冊(cè)上的人，我要把你葬在一個(gè)勝利的墳?zāi)估?；一個(gè)墳?zāi)箚?？啊，不！被殺害的少年，這是一個(gè)燈塔，因?yàn)橹禧惾~睡在這里，她的美貌使這一個(gè)墓窟變成一座充滿光明的歡宴的華堂。死了的人，躺在那兒吧，一個(gè)死了的人把你安葬了。（將帕里斯放下墓中）人們臨死的時(shí)候，往往反會(huì)覺(jué)得心中愉快，旁觀的人便說(shuō)這是死前的一陣回光返照；??！這也就是我的回光返照嗎？啊，我的愛(ài)人！我的妻子！死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜，卻還沒(méi)有力量摧殘你的美貌；你還沒(méi)有被他征服，你的嘴唇上、面龐上，依然顯著紅潤(rùn)的美艷，不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。提伯爾特，你也裹著你的血淋淋的殮衾躺在那兒?jiǎn)?？??！你的青春葬送在你仇人的手里，現(xiàn)在我來(lái)替你報(bào)仇來(lái)了，我要親手殺死那殺害你的人。原諒我吧，兄弟！?。∮H愛(ài)的朱麗葉，你為什么依然這樣美麗？難道那虛無(wú)的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是個(gè)多情的種子，所以把你藏匿在這幽暗的洞府里做他的情婦嗎？為了防止這樣的事情，我要永遠(yuǎn)陪伴著你，再不離開(kāi)這漫漫長(zhǎng)夜的幽宮；我要留在這兒，跟你的侍婢，那些蛆蟲(chóng)們?cè)谝黄?；啊！我要在這兒永久安息下來(lái)，從我這厭倦人世的凡軀上掙脫厄運(yùn)的束縛。眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，作你最后一次的擁抱吧！嘴唇，??！你呼吸的門(mén)戶，用一個(gè)合法的吻，跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約吧！來(lái)，苦味的向?qū)В^望的領(lǐng)港人，現(xiàn)在趕快把你的厭倦于風(fēng)濤的船舶向那巉巖上沖撞過(guò)去吧！為了我的愛(ài)人，我干了這一杯！（飲藥）??！賣(mài)藥的人果然沒(méi)有騙我，藥性很快地發(fā)作了。我就這樣在這一吻中死去。（死）1．下列對(duì)戲劇有關(guān)內(nèi)容的理解與分析不正確的一項(xiàng)是（）A．羅密歐抱有一絲希望，認(rèn)為朱麗葉可能還沒(méi)死，于是帶上鋤頭和鐵鉗去掘墓。B．帕里斯發(fā)現(xiàn)了羅密歐，想把羅密歐抓住去見(jiàn)官，因?yàn)樗J(rèn)為是羅密歐殺死了朱麗葉的表兄，讓朱麗葉傷心而死。C．羅密歐不想再犯一次罪，勸帕里斯不要激怒自己，趕快離開(kāi)，保住性命。D．作者安排羅密歐與帕里斯決斗的用意之一是表明家族世仇也會(huì)傷及無(wú)辜。2．下列對(duì)戲劇藝術(shù)特點(diǎn)的分析鑒賞不正確的一項(xiàng)是（）A．鮑爾薩澤的旁白從側(cè)面表現(xiàn)了羅密歐當(dāng)時(shí)狀態(tài)的反常，也為鮑爾薩澤的再次登場(chǎng)埋下了伏筆。B．選段中的舞臺(tái)說(shuō)明主要說(shuō)明了人物的動(dòng)作行為，可以讓讀者想象到當(dāng)時(shí)具體的情形。C．羅密歐的大段獨(dú)白中大量使用感嘆句，表現(xiàn)了主人公強(qiáng)烈的感情和激蕩起伏的情緒。D．由選段可以看出莎士比亞戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)：臺(tái)詞個(gè)性化、動(dòng)作化、口語(yǔ)化，通俗易懂，樸素平實(shí)。3．開(kāi)篇寫(xiě)羅密歐對(duì)他的仆人所用的一連串命令甚至夾有恐嚇的語(yǔ)言，說(shuō)說(shuō)這些語(yǔ)言表現(xiàn)了什么。4．說(shuō)說(shuō)劇中羅密歐對(duì)墳?zāi)埂⑺劳鲇惺裁礃拥拿芸捶?。這種對(duì)同一事物的矛盾看法表明了什么？二、閱讀下面的文字，完成下面小題。關(guān)漢卿與莎士比亞悲劇特點(diǎn)對(duì)比關(guān)漢卿和莎士比亞在設(shè)置人物來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展上，都突出了主要人物的重要性和次要人物的輔佐性。在他們的悲劇中，都只有一個(gè)突出的中心人物。關(guān)漢卿的《竇娥冤》中，中心人物自然是含冤赴死的竇娥，莎士比亞的《哈姆萊特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》中，中心人物則顯而易見(jiàn)地分別是哈姆萊特、麥克白、李爾王、奧賽羅。當(dāng)然，莎士比亞的另外兩部悲劇《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》，中心人物是處于矛盾漩渦中心的羅密歐與朱麗葉、安東尼與克莉奧佩特拉兩對(duì)情侶，但他們都是可以當(dāng)作一體看待的。兩位戲劇家的核心人物設(shè)置手法，區(qū)別于后來(lái)出現(xiàn)的“花開(kāi)兩朵，各表一枝”的雙主角，甚至多主角的戲劇人物設(shè)置，體現(xiàn)