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第6課哈姆萊特(節(jié)選)目標(biāo)導(dǎo)航目標(biāo)導(dǎo)航篇目學(xué)習(xí)目標(biāo)重點(diǎn)難點(diǎn)哈姆萊特(節(jié)選)1.激發(fā)學(xué)生閱讀名著的興趣。2.戲劇人物、戲劇語言的分析。3.個(gè)性化的語言(人物思想性格)。1.通過戲劇沖突和精彩對(duì)白把握典型人物的典型性格。2.品位莎士比亞戲劇的語言藝術(shù)。3.如何理解哈姆萊特關(guān)于“生存還是毀滅”這段對(duì)白。4.理解哈姆萊特性格的典型性。知識(shí)精講知識(shí)精講一、知人論世1.莎士比亞杰出的戲劇家和詩(shī)人,是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他一生創(chuàng)作了諸多經(jīng)典的戲劇,我們比較熟悉他的悲喜劇《羅密歐與朱麗葉》。除此之外,他筆下的四大悲劇分別是《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》和《哈姆萊特》,四大喜劇有《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《第十二夜》《終成眷屬》,還有歷史劇《亨利四世》《亨利五世》《理查二世》等。本·瓊生稱他為“時(shí)代的靈魂”,馬克思稱他和古希臘的埃斯庫(kù)羅斯為“人類最偉大的戲劇天才”。莎士比亞生活在文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲,文藝復(fù)興喚起了人的覺醒,人們重視個(gè)性與思想解放,同時(shí)某種程度上造成了私欲膨脹社會(huì)混亂的情況出現(xiàn)。莎士比亞對(duì)人生和時(shí)代作出深入思考后,著力塑造了一些新時(shí)代的悲劇主人公:他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來,雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己,但又不能克服時(shí)代和自身的局限,在同環(huán)境和內(nèi)心敵對(duì)勢(shì)力的力量懸殊斗爭(zhēng)中,遭到不可避免的失敗和犧牲?!豆啡R特》正代表了莎士比亞對(duì)這種理想與進(jìn)步背后隱患和人性弱點(diǎn)的反思。莎士比亞戲劇創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期:早期:歷史劇、喜劇時(shí)期。寫出了《亨利四世》、《理查三世》等9部歷史劇,《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《第十二夜》等10部喜劇和《羅密歐與朱麗葉》等3部悲劇。中期:悲劇時(shí)期。四大悲劇:《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》后期:傳奇劇時(shí)期。一生共創(chuàng)作劇本37部。154首14行詩(shī)。2.人文主義人文主義是文藝復(fù)興活動(dòng)的思想體系,倡導(dǎo)以人為本,起源于14世紀(jì)的意大利,后遍及歐洲各國(guó)。反對(duì)神權(quán),反對(duì)王權(quán),反對(duì)愚昧落后。要人權(quán),要民主,要個(gè)性解放,要進(jìn)步自由。二、字詞積累(一)字音、字形(自主積累)迂(yū)回紊(wěn)亂迷惘(wǎng)涂脂(zhī)抹粉鞭撻(tà)罪孽(niè)祈(qí)禱熏陶(táo)誹謗恍惚隕落婉轉(zhuǎn)顛倒(二)重點(diǎn)詞義(自主積累)匍匐:倒仆伏地;爬行。輕蔑:藐視,小看。嫁奩:陪嫁的財(cái)物。奩,指古代婦女梳妝用的鏡匣,也指陪嫁的衣物等。延宕:拖延。躊躇:猶豫不決煙視媚行:瞇眼看,慢慢走。形容扭捏不自然的樣子。能力拓展能力拓展重難點(diǎn)解讀1.理清人物關(guān)系,給本課的7個(gè)出場(chǎng)人物寫份說明(應(yīng)包含人物身份、主要性格特征)??藙诘宜埂渿?guó)王,哈姆萊特的叔父。老謀深算,陰險(xiǎn)毒辣喬特魯?shù)隆溚鹾?,哈姆萊特之母,前王之妻,改嫁克勞狄斯。哈姆萊特——前王之子,今王克勞狄斯之侄。羅森格蘭茲——朝臣吉爾登斯吞——朝臣波洛涅斯——御前大臣。吹牛拍馬,故弄玄虛。奧菲利亞——波洛涅斯之女。心地純潔、善良多情。2.課本節(jié)選的這場(chǎng)戲在情節(jié)結(jié)構(gòu)上可以分成幾部分?請(qǐng)概括每一部分的主要內(nèi)容。可以分成三部分。第一部分(開頭至“我聽見他來了;我們退下吧,陛下”):克勞狄斯與身邊的侍臣及王后之間的對(duì)白。寫克勞狄斯與侍臣密謀試探哈姆萊特是否“因失戀而瘋狂”,著力刻畫國(guó)王心懷鬼胎,驚疑不定。第二部分(“生存還是毀滅”至“誰料過去的繁華,變作今朝的泥土”):哈姆萊特與奧菲利亞的內(nèi)心獨(dú)白。寫奧菲利亞被克勞狄斯和父親利用前來試探究竟,而哈姆萊特為仇敵、弄清真相而裝瘋賣傻。著力刻畫哈姆萊特內(nèi)心的矛盾與痛苦以及奧菲利亞的單純幼稚。第三部分(“戀愛!他的精神錯(cuò)亂不像是為了戀愛!”至結(jié)束):克勞狄斯與波洛涅斯的對(duì)白。寫克勞狄斯和侍臣試探未果,再次密謀詭計(jì)。進(jìn)一步刻畫國(guó)王的做賊心虛、狡詐多疑。3.閱讀課文中哈姆萊特的大段獨(dú)白(“生存還是毀滅……不要忘記替我懺悔我的罪孽?!保?,探究:這段獨(dú)白表現(xiàn)了哈姆萊特對(duì)哪些問題的思考?反映出他怎樣的處境和精神狀態(tài)?要點(diǎn):表現(xiàn)了對(duì)兩個(gè)問題的思考:一個(gè)是生死問題,一個(gè)是思想和行動(dòng)的關(guān)系。哈姆萊特已經(jīng)決定復(fù)仇,但他勢(shì)單力薄,而且處于種種矛盾的漩渦之中,難以立即付諸行動(dòng),對(duì)這兩個(gè)問題進(jìn)行的思考,反映出他內(nèi)心激烈的矛盾斗爭(zhēng)。(1)生存還是毀滅的問題,是哈姆萊特內(nèi)心存在的是否要為父報(bào)仇的矛盾。不報(bào)仇可以茍活,報(bào)仇將會(huì)殞命。(2)生存還是毀滅的問題,是哈姆萊特對(duì)復(fù)仇時(shí)機(jī)與方式的思考。馬上復(fù)仇可以一了百了,但未必成功;選擇等待,則要忍受折磨與煎熬。(3)生存還是毀滅的問題,是哈姆萊特對(duì)生死問題的思考。死了并不能清算自己的一生,死后的未知讓人有所顧慮、審慎地活下去。(4)生存還是毀滅的問題,是哈姆萊特對(duì)如何選擇人生的思考。他在思考默默忍受命運(yùn)的不公,還是挺身反抗人世的苦難,兩種選擇哪一種更高貴。 4.西諺說:“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特?!痹谀愕难壑?,哈姆萊特是一個(gè)什么樣的王子?在我看來,哈姆萊特是一個(gè)的王子。(請(qǐng)?zhí)羁詹⒔Y(jié)合劇本內(nèi)容簡(jiǎn)要分析)明確:憂郁的、內(nèi)心矛盾的、有理想的、孤獨(dú)的、軟弱的、延宕的…。分析能結(jié)合文本自圓其說即可。雖說哈姆萊特的形象是復(fù)雜的、多角度的,每個(gè)時(shí)代的讀者都會(huì)因不同的境遇、個(gè)性和思想文化的不同而在不同意義上與哈姆萊特發(fā)生共鳴,形成各自的看法。但哈姆萊特終究還是哈姆萊特,不是其他人,分析時(shí)要緊密聯(lián)系文本,不能僅憑感覺自說自話。(示例)哈姆萊特是一個(gè)延宕的王子。父親給他的責(zé)任是復(fù)仇,現(xiàn)實(shí)要求他的行動(dòng)。哈姆雷特意識(shí)到,他的責(zé)任不是單純地復(fù)仇,殺死一個(gè)克勞狄斯,而是要重整乾坤,消滅一切罪惡,按照人文主義的理想來改造現(xiàn)實(shí)。所以他不敢當(dāng)機(jī)立斷,看起來猶豫不決,一直在思索、等待時(shí)機(jī),一直在延宕。現(xiàn)在一般用“哈姆雷特”來比喻那些遇事猶豫不決、顧慮重重的人。5.如何理解哈姆萊特的“延宕”? 哈姆萊特耽于似乎不合時(shí)宜的沉思,糾結(jié)于生命的價(jià)值與復(fù)仇的意義,讓他浪費(fèi)好幾次機(jī)會(huì),最后還搭上了自己的性命。但也正是他的思考和他的“憂郁”,讓這個(gè)古老的復(fù)仇故事發(fā)生了質(zhì)的蛻變,具有了深刻的人文內(nèi)涵。“生存還是毀滅”這段獨(dú)白,就是這種思考的集中體現(xiàn)。我們須以藝術(shù)的眼光來審視這一人物的內(nèi)涵,而非基于現(xiàn)實(shí)的復(fù)仇邏輯否定他的行動(dòng)。否則,就矮化了哈姆萊特,也矮化了莎士比亞。把握這一點(diǎn),也有助于我們更準(zhǔn)確地理解他的“延宕”,有助于我們更好地把握人物形象的時(shí)代內(nèi)涵與文化意蘊(yùn),從而避免將這樣一個(gè)象征意蘊(yùn)豐富的人物作簡(jiǎn)單化的界定。 6.通讀全劇,思考:造成哈姆萊特悲劇的原因是什么?(1)主觀原因:哈姆雷特是人文主義者,也是個(gè)人主義者,他的斗爭(zhēng)是孤軍奮戰(zhàn),失敗也就是必然的。這是一個(gè)人文主義者的悲劇。另外,性格決定命運(yùn),哈姆雷特的悲劇性格為他的悲劇命運(yùn)埋下了伏筆。在這種性格之下,他被復(fù)仇的意念苦苦煎熬。復(fù)仇成了他的全部。而這一切,導(dǎo)致他對(duì)懦弱的母親冷語相向,對(duì)心愛女子的視而不見,導(dǎo)致他親手殺死愛人的父親,導(dǎo)致他最終落入仇人的布下的圈套.最后,復(fù)仇的愿望終于實(shí)現(xiàn)了,可是一切美好的東西也都破碎了。(2)客觀原因:他所處的時(shí)代還沒有提供先進(jìn)分子必然勝利的條件,敵我力量的對(duì)比還過于懸殊,這就造成了“歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性的沖突。”因此,這是一個(gè)時(shí)代的悲劇。分層提分分層提分題組A基礎(chǔ)過關(guān)練1.下列詞語中加點(diǎn)字的讀音,完全正確的一項(xiàng)是()A.虔誠(chéng)(qián)躊躇(chú)橫暴(héng)迂回(yū)B.罪孽(niè)鞭撻(dá)迷惘(wǎng)吝惜(lìn)C.紊亂(wěn)怪誕(dàn)暴虐(nüè)懺悔(chàn)D.延宕(dàn)嫁奩(lián)吮吸(shǔn)創(chuàng)痛(chuāng)2.下列各句中,沒有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是()A.在這個(gè)世界上,一星殞落,暗淡不了燦爛星空;一花凋零,荒蕪不了整個(gè)春天。B.重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤?,決心的赤熱的光采,被審慎的思維蓋上了一層灰色。C.他承認(rèn)他自己有些神經(jīng)迷惘,可是絕口不肯說為了什么緣故。D.也許他到海外各國(guó)游歷一趟以后,時(shí)時(shí)變幻的環(huán)境,可以替他排解去這一樁使他神思恍惚的心事。3.下列句子中沒有語病,表意明確的一項(xiàng)是()A.哈姆萊特目光敏銳,善于思考,一回國(guó)就識(shí)破了克勞狄斯的詭計(jì),感覺到了理想與現(xiàn)實(shí)的懸殊相差很遠(yuǎn)。B.哈姆萊特作為封建社會(huì)內(nèi)部出現(xiàn)的受資產(chǎn)階級(jí)人文主義影響的少數(shù)先進(jìn)人物的代表,在與邪惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)中獻(xiàn)出了自己的生命。C.莎士比亞是要講述一個(gè)偉大的事業(yè)承擔(dān)在一個(gè)不適宜承擔(dān)的人身上,因而,《哈姆萊特》注定是一個(gè)悲劇。D.課文節(jié)選部分中,哈姆萊特告訴了霍拉旭回國(guó)的真相,而克勞狄斯卻步步緊逼。最終,哈姆萊特同意與雷歐提斯比武。4.依次填入下面橫線處的語句,銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()我們非常熟悉《哈姆萊特》這部戲劇,_________,_________。_________,_________,_________,_________,因?yàn)樗约壕褪前堰@當(dāng)作一般推理的手段來應(yīng)用①不管他遭遇到什么,我們都可以引用到我們自己身上②就像我們無從描述自己的面孔一樣③也因?yàn)楣啡R特的痛苦在他腦子里一轉(zhuǎn)就移到了一般人身上④因而我們幾乎不知道該怎樣評(píng)價(jià)它⑤因?yàn)樗罡挥趯?duì)人生的深刻思考⑥這是莎士比亞劇作中我們最常想起的戲A.④②⑥⑤③① B.②④⑤①③⑥ C.⑥②④③①⑤ D.①⑥③④⑤②5.下列各句所運(yùn)用的修辭手法,判斷不正確的一項(xiàng)是()A.盡管你像冰一樣堅(jiān)貞,像雪一樣純潔,你還是逃不過讒人的誹謗。(排比)B.難道美麗除了貞潔以外,還有什么更好的伴侶嗎?(反問)C.誰料過去的繁華,變作今朝的泥土?。▽?duì)比)D.現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無上的理智,像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào)。(比喻)6.填入下面一段文字橫線處的語句,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是() 一直以來,有關(guān)哈姆萊特的形象,_____________。理想和現(xiàn)實(shí)的沖突讓哈姆萊特難以承受,他不得不把自己生活的國(guó)家看成最壞的一間牢獄,不得不裝瘋賣傻隱藏自己,更不得不出言重傷他敬愛的母后。A.他對(duì)復(fù)仇的行動(dòng)為什么躊躇和拖延是被學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論最多的話題B.學(xué)術(shù)界把他在復(fù)仇行動(dòng)上為什么躊躇和拖延作為爭(zhēng)論最多的話題C.爭(zhēng)論最多的話題是學(xué)術(shù)界對(duì)他復(fù)仇的行動(dòng)為什么躊躇和拖延D.學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論最多的話題就是他對(duì)復(fù)仇的行動(dòng)為什么躊躇和拖延7.下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述,有誤的一項(xiàng)是()A.莎士比亞,歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的詩(shī)人和戲劇家。他一共創(chuàng)作了154首十四行詩(shī),其中《十四行詩(shī)集》最為著名。B.莎士比亞的四大悲劇有《李爾王》《哈姆萊特》《奧賽羅》和《亨利四世》,喜劇有《威尼斯商人》《仲夏夜之夢(mèng)》等。C.《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期創(chuàng)作的五幕悲喜(正)劇。劇本描寫一對(duì)青年男女因家族間的世仇而不能聯(lián)姻,結(jié)果自殺的故事。D.戲劇文學(xué)的兩個(gè)重要內(nèi)容是戲劇沖突和戲劇語言。8.閱讀下面的文字,完成下面小題。莎士比亞的劇作經(jīng)幾百年時(shí)光的________,仍以旺盛的生命力活躍在各國(guó)的舞臺(tái)上,它們歷久彌新,________了莎翁作品的現(xiàn)實(shí)意義和不朽生命力。莎翁寫戲不太介意悲喜雅俗之類的劃分,講求反映“自然”或真實(shí),關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題,較多地考慮觀眾的趣味和需求。因此,他的歷史劇主人公時(shí)而現(xiàn)身宮廷,時(shí)而出沒沙場(chǎng),情節(jié)起伏跌宕;他的悲劇和喜劇都不是單純的,而是錯(cuò)綜的混合體。(
)。他常布置幾條線索平行而后交織,于________中展現(xiàn)廣闊多彩的畫面,總是逐步增加懸念,使讀者、觀眾的緊張感不斷增強(qiáng)。莎翁的戲劇語言,俏皮、華麗、精粹而豐富,從典雅的書面語言到粗俗的市井俚語,從民謠體到古詩(shī)體,無所不有。劇本中的不少臺(tái)詞,成了成語典故或人們經(jīng)常引用的格言。比如,“簡(jiǎn)潔是智慧的靈魂,冗長(zhǎng)是膚淺的藻飾”,“心里的瑕疵是真的污垢”。莎翁創(chuàng)作的三十七部戲劇,塑造了幾百個(gè)不同的人物形象,每個(gè)人物都有一套符合各自性格特點(diǎn)的語言,而且隨著場(chǎng)面的更迭、際遇的變化,人物語言也有所發(fā)展變化。比如,哈姆萊特的語言,有時(shí)妙語連珠,有時(shí)又語無倫次,淋漓盡致地表達(dá)出一位________企圖重整乾坤的年輕的理想主義者的迷惘、痛苦和悲愴。(1)依次填入文中橫線上的詞語,全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.磨洗印證錯(cuò)綜復(fù)雜單槍匹馬B.積淀印證錯(cuò)綜復(fù)雜單刀直入C.磨洗驗(yàn)證撲朔迷離單刀直入D.積淀驗(yàn)證撲朔迷離單槍匹馬(2)文中畫橫線的句子有語病,下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.莎翁寫戲講求反映“自然”或真實(shí),關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題,較多地考慮觀眾的趣味和需求,不太介意悲喜雅俗之類的劃分。B.莎翁不太介意悲喜雅俗之類的劃分,關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題,寫戲講求反映“自然”或真實(shí),較多地考慮觀眾的趣味和需求。C.莎翁寫戲較多地考慮觀眾的趣味和需求,講求反映“自然”或真實(shí),不太介意悲喜雅俗之類的劃分,關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題。D.莎翁關(guān)注當(dāng)時(shí)有關(guān)民族和個(gè)人的重大問題,較多地考慮觀眾的趣味和需求,不太介意悲喜雅俗之類的劃分,寫戲講求反映“自然”或真實(shí)。(3)下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語句,銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、思想深度與豐富性、歷史內(nèi)容完美的融合B.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是情節(jié)生動(dòng)性、豐富性與思想深度、歷史內(nèi)容完美的融合C.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與情節(jié)生動(dòng)性、歷史內(nèi)容完美的融合D.恩格斯稱贊莎士比亞戲劇是思想深度、豐富性與歷史內(nèi)容、情節(jié)生動(dòng)性完美的融合題組B能力提升練一、閱讀下面的文字,完成下面小題。哈姆萊特(選段)莎士比亞王后及波洛涅斯【注】上。波洛涅斯
他就要來了。請(qǐng)您把他著實(shí)教訓(xùn)一頓,對(duì)他說他這種狂妄的態(tài)度,實(shí)在叫人忍無可忍,倘沒有您娘娘替他居中回護(hù),王上早已對(duì)他大發(fā)雷霆了。我就悄悄地躲在這兒。請(qǐng)您對(duì)他講得著力一點(diǎn)。哈姆萊特
(在內(nèi))母親,母親,母親!王后
都在我身上,你放心吧。下去吧,我聽見他來了。(波洛涅斯匿帷后)哈姆萊特上。哈姆萊特
母親,您叫我有什么事?王后
哈姆萊特,你已經(jīng)大大得罪了你的父親啦。哈姆萊特
母親,您已經(jīng)大大得罪了我的父親啦。王后
來,來,不要用這種胡說八道的話回答我。哈姆萊特
去,去,不要用這種胡說八道的話問我。王后
啊,怎么,哈姆萊特!哈姆萊特
現(xiàn)在又是什么事?王后
你忘記我了嗎?哈姆萊特
不,憑著十字架起誓,我沒有忘記你;你是王后,你的丈夫的兄弟的妻子,你又是我的母親——但愿你不是!王后
哎喲,那么我要去叫那些會(huì)說話的人來跟你談?wù)劻恕9啡R特
來,來,坐下來,不要?jiǎng)?;我要把一面鏡子放在你的面前,讓你看一看你自己的靈魂。王后
你要干什么呀?你不是要?dú)⑽覇??救命!救命呀!波洛涅?/p>
(在后)喂!救命!救命!救命!哈姆萊特
(拔劍)怎么!是哪一個(gè)鼠賊?準(zhǔn)是不要命了,我來結(jié)果你。(以劍刺穿帷幕。)波洛涅斯
(在后)??!我死了!王后
哎喲!你干了什么事啦?哈姆萊特
我也不知道;那不是國(guó)王嗎?王后
啊,多么魯莽殘酷的行為!哈姆萊特
殘酷的行為!好媽媽。簡(jiǎn)直就跟殺了一個(gè)國(guó)王再去嫁給他的兄弟一樣壞。王后
殺了一個(gè)國(guó)王?!哈姆萊特
嗯,母親,我正是這樣說。(揭帷見波洛涅斯)你這倒運(yùn)的、粗心的、愛管閑事的傻瓜,再會(huì)!我還以為是一個(gè)在你上面的人哩。也是你命不該活;現(xiàn)在你可知道愛管閑事的危險(xiǎn)了?!?jiǎng)e盡扭著你的手。靜一靜,坐下來,讓我扭你的心;你的心倘不是鐵石打成的,萬惡的習(xí)慣倘不曾把它硬化得透不進(jìn)一點(diǎn)感情,那么我的話一定可以把它刺痛。王后
我干了些什么錯(cuò)事,你竟敢這樣肆無忌憚地向我搖唇弄舌?哈姆萊特
你的行為可以使貞節(jié)蒙污,使美德得到了偽善的名稱;從純潔的戀情的額上取下嬌艷的薔薇,替它蓋上一個(gè)烙??;使婚姻的盟約變成賭徒的誓言一樣虛偽;??!這樣一種行為,簡(jiǎn)直使盟約成為一個(gè)沒有靈魂的軀殼,神圣的婚禮變成一串譫妄的狂言;蒼天的臉上也為它帶上羞色,大地因?yàn)橥葱倪@樣的行為,也罩上滿面的愁容,好像世界末日就要到來一般。王后
唉!究竟是什么極惡重罪,你把它說得這樣驚人呢?哈姆萊特
瞧這一幅圖畫,再瞧這一幅;這是兩個(gè)兄弟的肖像。你看這一個(gè)的相貌多么高雅優(yōu)美:太陽(yáng)神的鬈發(fā),天神的前額,像戰(zhàn)神一樣威風(fēng)凜凜的眼睛,他降落在高吻穹蒼的山巔的神使一樣矯健的姿態(tài);這一個(gè)完善卓越的儀表,真像每一個(gè)天神都曾在那上面打下印記,向世間證明這是一個(gè)男子的典型。這是你從前的丈夫?,F(xiàn)在你再看這一個(gè):這是你現(xiàn)在的丈夫,像一株霉?fàn)€的禾穗,損害了他的健碩的兄弟。你有眼睛嗎?你甘心離開這一座大好的高山,靠著這荒野生活嗎?嘿!你有眼睛嗎?你不能說那是愛情,因?yàn)樵谀愕哪昙o(jì),熱情已經(jīng)冷淡下來,變馴服了,肯聽從理智的判斷;什么理智愿意從這么高的地方,降落到這么低的所在呢?知覺你當(dāng)然是有的,否則你就不會(huì)有行動(dòng);可是你那知覺也一定已經(jīng)麻木了;因?yàn)榫褪钳側(cè)艘膊粫?huì)犯那樣的錯(cuò)誤,無論怎樣喪心病狂,總不會(huì)連這樣懸殊的差異都分辨不出來。那么是什么魔鬼蒙住了你的眼睛,把你這樣欺騙呢?有眼睛而沒有觸覺、有觸覺而沒有視覺、有耳朵而沒有眼或手、只有嗅覺而別的什么都沒有,甚至只剩下一種官覺還出了毛病,也不會(huì)糊涂到你這步田地。羞啊!你不覺得慚愧嗎?要是地獄中的孽火可以在一個(gè)中年婦人的骨髓里煽起了蠢動(dòng),那么在青春的烈焰中,讓貞操像蠟一樣融化了吧。當(dāng)無法阻遏的情欲大舉進(jìn)攻的時(shí)候,用不著喊什么羞恥了,因?yàn)樗┒紩?huì)自動(dòng)燃燒,理智都會(huì)做情欲的奴隸呢。王后
啊,哈姆萊特!不要說下去了!你使我的眼睛看進(jìn)了我自己靈魂的深處,看見我靈魂里那些洗拭不去的黑色的污點(diǎn)。(節(jié)選自《哈姆萊特》第三幕第四場(chǎng),有改動(dòng))【注】波洛涅斯:新任國(guó)王的御前大臣。1.下列對(duì)戲劇相關(guān)內(nèi)容的理解,正確的一項(xiàng)是()A.王后和波洛涅斯企圖通過教育哈姆萊特,讓他改掉狂妄的態(tài)度,這反而激怒了哈姆萊特,使他殺死波洛涅斯。B.“您已經(jīng)大大得罪了我的父親啦”潛臺(tái)詞是現(xiàn)任國(guó)王殺害了哈姆萊特的父親,母親卻改嫁他而對(duì)不起哈姆萊特的父親。C.哈姆萊特不正常的話語,讓母親認(rèn)為哈姆萊特發(fā)瘋了,“你忘記我了嗎”寫出了她對(duì)哈姆萊特要?dú)⑺目謶?。D.王后雖然知道現(xiàn)任國(guó)王殺死哈姆萊特的父親而篡位,但是在哈姆萊特不斷的質(zhì)問下,仍然假裝不明真相。2.下列對(duì)戲劇藝術(shù)特色分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是()A.這場(chǎng)戲劇有三個(gè)人物上場(chǎng),其中一位是王后,一位是高官,他們都不理解哈姆萊特,表明反對(duì)哈姆萊特的力量強(qiáng)大。B.戲劇文本不正面描繪人物的表情、動(dòng)作等,但可以通過對(duì)話側(cè)面表現(xiàn),如“別盡扭著你的手”寫出了王后受驚的表現(xiàn)。C.莎士比亞善用比喻,如哈姆萊特在對(duì)比父親和叔叔的形象時(shí),說父親像“一座大好的高山”,叔叔“像一株霉?fàn)€的禾穗”,像“荒野”等。D.在這場(chǎng)戲中,王后的心態(tài)前后反差大,她從威風(fēng)凜謀的規(guī)訓(xùn)者,在被哈姆萊特連番指責(zé)后,變成認(rèn)清事實(shí)、幡然悔悟的懺悔者。3.戲劇沖突是戲劇的基本要素,選文包含了哪些沖突?請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。4.如果你是導(dǎo)演,你會(huì)如何指導(dǎo)演員表演文中畫線部分內(nèi)容?請(qǐng)從道具使用和人物(哈姆萊特、王后)表現(xiàn)等方面簡(jiǎn)要說明。二、閱讀下面的文字,完成下面小題。哈姆萊特(節(jié)選)莎士比亞波洛涅斯:奧菲利婭,你在這兒走走。陛下,我們就去躲起來吧。(向奧菲利婭)你拿這本書去讀,他看見你這樣用功,就不會(huì)疑心你為什么一個(gè)人在這兒了。人們往往用至誠(chéng)的外表和虔敬的行動(dòng),掩飾一顆魔鬼般的心,這樣的例子是太多了。國(guó)王:(旁白)啊,這句話是太真實(shí)了!它在我的良心上抽了多么重的一鞭!涂脂抹粉的娼婦的臉,還不及掩藏在虛偽的言辭后面的我的行為更丑惡。難堪的重負(fù)啊!波洛涅斯:我聽見他來了。我們退下去吧,陛下。(國(guó)王及波洛涅斯下)哈姆萊特上。哈姆萊特:生存還是毀滅,這是一個(gè)值得考慮的問題;默然忍受命運(yùn)的暴虐的毒箭,或是挺身反抗人世的無涯的苦難,通過斗爭(zhēng)把它們掃清,這兩種行為,哪一種更高貴?死了;睡著了;什么都完了;要是在這一種睡眠之中,我們心頭的創(chuàng)痛,以及其他無數(shù)血肉之軀所不能避免的打擊,都可以從此消失,那正是我們求之不得的結(jié)局。死了;睡著了;睡著了也許還會(huì)做夢(mèng);嗯,阻礙就在這兒:因?yàn)楫?dāng)我們擺脫了這一具朽腐的皮囊以后,在那死的睡眠里,究竟將要做些什么夢(mèng),那不能不使我們躊躇顧慮。人們甘心久困于患難之中,也就是為了這個(gè)緣故;誰愿意忍受人世的鞭撻和譏嘲、壓迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被輕蔑的愛情的慘痛、法律的遷延、官吏的橫暴和費(fèi)盡辛勤所換來的小人的鄙視,要是他只要用一柄小小的刀子,就可以清算他自己的一生?誰愿意負(fù)著這樣的重?fù)?dān),在煩勞的生命的壓迫下呻吟流汗,倘不是因?yàn)閼峙虏豢芍乃篮?,懼怕那從來不曾有一個(gè)旅人回來過的神秘之國(guó),是它迷惑了我們的意志,使我們寧愿忍受目前的磨折,不敢向我們所不知道的痛苦飛去?這樣,重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤?,決心的赤熱的光彩,被審慎的思維蓋上了一層灰色,偉大的事業(yè)在這一種考慮之下,也會(huì)逆流而退,失去了行動(dòng)的意義。且慢!美麗的奧菲利婭!——女神,在你的祈禱之中,不要忘記替我懺悔我的罪孽。奧菲利婭:我的好殿下,您這許多天來貴體安好嗎?哈姆萊特:謝謝你,很好,很好,很好。奧菲利婭:殿下,我有幾件您送給我的紀(jì)念品,我早就想把它們還給您;請(qǐng)您現(xiàn)在收回去吧。哈姆萊特:不,我不要;我從來沒有給你什么東西。奧菲利婭:殿下,我記得很清楚您把它們送給了我,那時(shí)候您還向我說了許多甜言蜜語,使這些東西格外顯得貴重;現(xiàn)在它們的芳香已經(jīng)消散,請(qǐng)您拿回去吧,因?yàn)樵谟泄菤獾娜丝磥恚投Y的人要是變了心,禮物雖貴,也會(huì)失去了價(jià)值。拿去吧,殿下。哈姆萊特:哈哈!你貞潔嗎?奧菲利婭:殿下!哈姆萊特:你美麗嗎?奧菲利婭:殿下是什么意思?哈姆萊特:要是你既貞潔又美麗,那么你的貞潔應(yīng)該斷絕跟你的美麗來往。奧菲利婭:殿下,難道美麗除了貞潔以外,還有什么更好的伴侶嗎?哈姆萊特:嗯,真的。因?yàn)槊利惪梢允关憹嵶兂梢帲憹崊s未必能使美麗受它自己的感化。這句話從前像是怪誕之談,可是現(xiàn)在時(shí)間已經(jīng)把它證實(shí)了。我的確曾經(jīng)愛過你。奧菲利婭:真的,殿下,您曾經(jīng)使我相信您愛我。哈姆萊特:你當(dāng)初就不應(yīng)該相信我,因?yàn)槊赖虏荒苎瘴覀冏飷旱谋拘?;我沒有愛過你。奧菲利婭:那么我真是受了騙了。哈姆萊特:出家去吧。為什么你要生一群罪人出來呢?我自己還不算是一個(gè)頂壞的人;可是我可以指出我的許多過失,一個(gè)人有了那些過失,他的母親還是不要生下他來的好。我很驕傲,有仇必報(bào),富于野心,我的罪惡是那么多,連我的思想也容納不下,我的想象也不能給它們形象,甚至于我都沒有充分的時(shí)間可以把它們實(shí)行出來。像我這樣的家伙,匍匐于天地之間,有什么用處呢?我們都是些十足的壞人,一個(gè)也不要相信我們。出家去吧。你的父親呢?奧菲利婭:在家里,殿下。哈姆萊特:把他關(guān)起來,讓他只好在家里發(fā)發(fā)傻勁。再會(huì)!奧菲利婭:哎喲,天哪!救救他!哈姆萊特:要是你一定要嫁人,我就把這一個(gè)詛咒送給你做嫁奩:盡管你像冰一樣堅(jiān)貞,像雪一樣純潔,你還是逃不過讒人的誹謗。出家去吧,去;再會(huì)!或者要是你必須嫁人的話,就嫁給一個(gè)傻瓜吧;因?yàn)槁斆魅硕济靼啄銈儠?huì)叫他們變成怎樣的怪物。出家去吧,去;越快越好。再會(huì)!奧菲利婭:天上的神明啊,讓他清醒過來吧!哈姆萊特:我也知道你們會(huì)怎樣涂脂抹粉;上帝給了你們一張臉,你們又替自己另外造了一張。你們煙視媚行,淫聲浪氣,替上帝造下的生物亂取名字,賣弄你們不懂事的風(fēng)騷。算了吧,我再也不敢領(lǐng)教了;它已經(jīng)使我發(fā)了狂。我說,我們以后再不要結(jié)什么婚了;已經(jīng)結(jié)過婚的,除了一個(gè)人以外,都可以讓他們活下去;沒有結(jié)婚的不準(zhǔn)再結(jié)婚,出家去吧,去。(下。)奧菲利婭:啊,一顆多么高貴的心是這樣隕落了!朝臣的眼睛、學(xué)者的辯舌、軍人的利劍、國(guó)家所矚望的一朵嬌花;時(shí)流的明鏡、人倫的雅范、舉世矚目的中心,這樣無可挽回地隕落了!我是一切婦女中間最傷心而不幸的,我曾經(jīng)從他音樂一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜,現(xiàn)在卻眼看著他的高貴無上的理智,像一串美妙的銀鈴失去了諧和的音調(diào),無比的青春美貌,在瘋狂中凋謝!??!我好苦,誰料過去的繁華,變作今朝的泥土!國(guó)王及波洛涅斯重上。國(guó)王:戀愛!他的精神錯(cuò)亂不像是為了戀愛;他說的話雖然有些顛倒,也不像是瘋狂。他有些什么心事盤踞在他的靈魂里,我怕它也許會(huì)產(chǎn)生危險(xiǎn)的結(jié)果。為了防止萬一,我已經(jīng)當(dāng)機(jī)立斷,決定了一個(gè)辦法:他必須立刻到英國(guó)去,向他們追索延宕未納的貢物;也許他到海外各國(guó)游歷一趟以后,時(shí)時(shí)變換的環(huán)境,可以替他排解去這一樁使他神思恍惚的心事。1.下列對(duì)戲劇思想內(nèi)容的分析與概括,正確的一項(xiàng)是()A.國(guó)王說,這句話在我的良心上抽了多么重的一鞭,這說明其內(nèi)心已經(jīng)悔悟。B.奧菲利婭見到哈姆萊特就提出退還他送的禮物,說明奧菲利婭對(duì)他心灰意冷。C.“你的貞潔應(yīng)該斷絕跟你的美麗來往”,意為“貞潔”與“美麗”不宜兼具。D.通過幾次對(duì)話看,哈姆萊特的裝瘋騙過了奧菲利婭,她認(rèn)為哈姆萊特確實(shí)瘋了。2.下列對(duì)戲劇藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞,不正確的一項(xiàng)是()A.劇中運(yùn)用了長(zhǎng)篇內(nèi)心獨(dú)白,表現(xiàn)了哈姆萊特復(fù)雜的心理,這是本劇特色之一。B.哈姆萊特為了保護(hù)奧菲利婭而故意忍痛說粗話疏離她,大大增強(qiáng)了戲劇效果。C.本劇善用襯托手法,這既表現(xiàn)在正反面形象之間,也表現(xiàn)在同類人物之間。D.本戲劇的語言豐富而富于形象性,而其人物對(duì)話的個(gè)性化色彩也較為突出。3.“生存還是毀滅”這段獨(dú)白集中反映了哈姆萊特的內(nèi)心沖突,請(qǐng)你寫出其中的內(nèi)心沖突。4.哈姆萊特是瘋狂的,但又是清醒的,劇中是如何體現(xiàn)的?請(qǐng)你進(jìn)行簡(jiǎn)析。題組C培優(yōu)拔尖練一、閱讀《羅密歐與朱麗葉》選段,完成下面小題。(羅密歐及鮑爾薩澤持火炬鍬鋤等上。)羅密歐把那鋤頭跟鐵鉗給我。且慢,拿著這封信;等天一亮,你就把它送給我的父親。把火把給我。聽好我的吩咐,無論你聽見什么瞧見什么,都只好遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著不許動(dòng),免得妨礙我的事情;要是動(dòng)一動(dòng),我就要你的命。我所以要跑下這個(gè)墳?zāi)估锶?,一部分的原因是要探望探望我的愛人,可是主要的理由卻是要從她的手指上取下一個(gè)寶貴的指環(huán),因?yàn)槲矣幸粋€(gè)很重要的用途。所以你趕快給我走開吧;要是你不相信我的話,膽敢回來窺伺我的行動(dòng),那么,我可以對(duì)天發(fā)誓,我要把你的骨骼一節(jié)一節(jié)扯下來,讓這饑餓的墓地上散滿了你的肢體。我現(xiàn)在的心境非常狂野,比餓虎或是咆哮的怒海都要兇猛無情,你可不要惹我性起。鮑爾薩澤少爺,我走就是了,決不來打擾您。羅密歐這才像個(gè)朋友。這些錢你拿去,愿你一生幸福。再會(huì),好朋友。鮑爾薩澤(旁白)雖然這么說,我還是要躲在附近的地方看著他;他的臉色使我害怕,我不知道他究竟打算做出什么事來。(退后)羅密歐你無情的泥土,吞噬了世上最可愛的人兒,我要掰開你的饞吻,(將墓門掘開)索性讓你再吃一個(gè)飽!帕里斯這就是那個(gè)已經(jīng)放逐出去的驕橫的蒙太古,他殺死了我愛人的表兄,據(jù)說她就是因?yàn)閭乃膽K死而夭亡的?,F(xiàn)在這家伙又要來盜尸發(fā)墓了,待我去抓住他。(上前)萬惡的蒙太古!停止你的罪惡的工作,難道你殺了他們還不夠,還要在死人身上發(fā)泄你的仇恨嗎?該死的兇徒,趕快束手就捕,跟我見官去!羅密歐我果然該死,所以才到這兒來。年輕人,不要激怒一個(gè)不顧死活的人,快快離開我走吧;想想這些死了的人,你也該膽寒了。年輕人,請(qǐng)你不要激動(dòng)我的怒氣,使我再犯一次罪;啊,走吧!我可以對(duì)天發(fā)誓,我愛你遠(yuǎn)過于愛我自己,因?yàn)槲襾泶说哪康?,就是要跟自己作?duì)。別留在這兒,走吧;好好留著你的性命,以后也可以對(duì)人家說,是一個(gè)瘋子發(fā)了慈悲,叫你逃走的。帕里斯我不聽你這種鬼話;你是一個(gè)罪犯,我要逮捕你。羅密歐你一定要激怒我嗎?那么好,來,朋友?。ǘ烁穸罚┦掏?,主??!他們打起來了,我去叫巡邏的人來?。ㄏ拢┡晾锼梗ǖ瓜拢┌?,我死了!——你倘有幾分仁慈,打開墓門來,把我放在朱麗葉的身旁吧?。ㄋ溃┝_密歐好,我愿意成全你的志愿。讓我瞧瞧他的臉;啊,茂丘西奧的親戚,尊貴的帕里斯伯爵!當(dāng)我們一路上騎馬而來的時(shí)候,我的仆人曾經(jīng)對(duì)我說過幾句話,那時(shí)我因?yàn)樾木w煩亂,沒有聽得進(jìn)去;他說些什么?好像他告訴我說帕里斯本來預(yù)備娶朱麗葉為妻;他不是這樣說嗎?還是我做過這樣的夢(mèng)?或者是我神經(jīng)錯(cuò)亂,聽見他說起朱麗葉的名字,所以發(fā)生了這一種幻想???!把你的手給我,你我都是登錄在厄運(yùn)的黑冊(cè)上的人,我要把你葬在一個(gè)勝利的墳?zāi)估?;一個(gè)墳?zāi)箚??啊,不!被殺害的少年,這是一個(gè)燈塔,因?yàn)橹禧惾~睡在這里,她的美貌使這一個(gè)墓窟變成一座充滿光明的歡宴的華堂。死了的人,躺在那兒吧,一個(gè)死了的人把你安葬了。(將帕里斯放下墓中)人們臨死的時(shí)候,往往反會(huì)覺得心中愉快,旁觀的人便說這是死前的一陣回光返照;??!這也就是我的回光返照嗎?啊,我的愛人!我的妻子!死雖然已經(jīng)吸去了你呼吸中的芳蜜,卻還沒有力量摧殘你的美貌;你還沒有被他征服,你的嘴唇上、面龐上,依然顯著紅潤(rùn)的美艷,不曾讓灰白的死亡進(jìn)占。提伯爾特,你也裹著你的血淋淋的殮衾躺在那兒?jiǎn)???。∧愕那啻涸崴驮谀愠鹑说氖掷?,現(xiàn)在我來替你報(bào)仇來了,我要親手殺死那殺害你的人。原諒我吧,兄弟!??!親愛的朱麗葉,你為什么依然這樣美麗?難道那虛無的死亡,那枯瘦可憎的妖魔,也是個(gè)多情的種子,所以把你藏匿在這幽暗的洞府里做他的情婦嗎?為了防止這樣的事情,我要永遠(yuǎn)陪伴著你,再不離開這漫漫長(zhǎng)夜的幽宮;我要留在這兒,跟你的侍婢,那些蛆蟲們?cè)谝黄?;啊!我要在這兒永久安息下來,從我這厭倦人世的凡軀上掙脫厄運(yùn)的束縛。眼睛,瞧你的最后一眼吧!手臂,作你最后一次的擁抱吧!嘴唇,?。∧愫粑拈T戶,用一個(gè)合法的吻,跟網(wǎng)羅一切的死亡訂立一個(gè)永久的契約吧!來,苦味的向?qū)?,絕望的領(lǐng)港人,現(xiàn)在趕快把你的厭倦于風(fēng)濤的船舶向那巉巖上沖撞過去吧!為了我的愛人,我干了這一杯!(飲藥)?。≠u藥的人果然沒有騙我,藥性很快地發(fā)作了。我就這樣在這一吻中死去。(死)1.下列對(duì)戲劇有關(guān)內(nèi)容的理解與分析不正確的一項(xiàng)是()A.羅密歐抱有一絲希望,認(rèn)為朱麗葉可能還沒死,于是帶上鋤頭和鐵鉗去掘墓。B.帕里斯發(fā)現(xiàn)了羅密歐,想把羅密歐抓住去見官,因?yàn)樗J(rèn)為是羅密歐殺死了朱麗葉的表兄,讓朱麗葉傷心而死。C.羅密歐不想再犯一次罪,勸帕里斯不要激怒自己,趕快離開,保住性命。D.作者安排羅密歐與帕里斯決斗的用意之一是表明家族世仇也會(huì)傷及無辜。2.下列對(duì)戲劇藝術(shù)特點(diǎn)的分析鑒賞不正確的一項(xiàng)是()A.鮑爾薩澤的旁白從側(cè)面表現(xiàn)了羅密歐當(dāng)時(shí)狀態(tài)的反常,也為鮑爾薩澤的再次登場(chǎng)埋下了伏筆。B.選段中的舞臺(tái)說明主要說明了人物的動(dòng)作行為,可以讓讀者想象到當(dāng)時(shí)具體的情形。C.羅密歐的大段獨(dú)白中大量使用感嘆句,表現(xiàn)了主人公強(qiáng)烈的感情和激蕩起伏的情緒。D.由選段可以看出莎士比亞戲劇語言的特點(diǎn):臺(tái)詞個(gè)性化、動(dòng)作化、口語化,通俗易懂,樸素平實(shí)。3.開篇寫羅密歐對(duì)他的仆人所用的一連串命令甚至夾有恐嚇的語言,說說這些語言表現(xiàn)了什么。4.說說劇中羅密歐對(duì)墳?zāi)埂⑺劳鲇惺裁礃拥拿芸捶?。這種對(duì)同一事物的矛盾看法表明了什么?二、閱讀下面的文字,完成下面小題。關(guān)漢卿與莎士比亞悲劇特點(diǎn)對(duì)比關(guān)漢卿和莎士比亞在設(shè)置人物來推動(dòng)劇情發(fā)展上,都突出了主要人物的重要性和次要人物的輔佐性。在他們的悲劇中,都只有一個(gè)突出的中心人物。關(guān)漢卿的《竇娥冤》中,中心人物自然是含冤赴死的竇娥,莎士比亞的《哈姆萊特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》中,中心人物則顯而易見地分別是哈姆萊特、麥克白、李爾王、奧賽羅。當(dāng)然,莎士比亞的另外兩部悲劇《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》,中心人物是處于矛盾漩渦中心的羅密歐與朱麗葉、安東尼與克莉奧佩特拉兩對(duì)情侶,但他們都是可以當(dāng)作一體看待的。兩位戲劇家的核心人物設(shè)置手法,區(qū)別于后來出現(xiàn)的“花開兩朵,各表一枝”的雙主角,甚至多主角的戲劇人物設(shè)置,體現(xiàn)
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