提高新聞寫作能力的訣竅

胡錦濤總書記去年視察人民日?qǐng)?bào)社時(shí)，在講話中提出五點(diǎn)要求：其中第二點(diǎn)要求就是“必須堅(jiān)持以人為本，增強(qiáng)新聞報(bào)道的親和力、吸引力、感染力?！蔽矣X得，要增強(qiáng)這“三力”有許多工作可做，其中提高新聞寫作能力就是非常重要的一項(xiàng)工作。提高新聞寫作能力，對(duì)于提高報(bào)紙的“三力”會(huì)起到非常重要的作用。對(duì)于記者編輯來說，寫作能力實(shí)在是極為重要的，我們看一個(gè)記者編輯的水平其實(shí)主要是看他稿子寫得如何。另一方面，寫作能力又確實(shí)非常難以提高。根據(jù)我?guī)资陮W(xué)習(xí)研究寫作的體會(huì)，我認(rèn)為主要有以下六個(gè)訣竅，特別值得記住，它們是：

一、破除定勢(shì)天地寬

二、永保興趣成果多

三、胸懷天下出思想

四、綜合素質(zhì)見水平

五、掌握規(guī)律得自由

六、堅(jiān)持不懈定成功

這六條中，最重要、最有實(shí)用價(jià)值、也最見效果的就是第一條“破除定勢(shì)天地寬”，我重點(diǎn)講這一條。其余五條簡(jiǎn)單講一下。

為什么說“永保興趣成果多”呢？因?yàn)榕d趣是最好的老師，興趣也是最大的動(dòng)力，興趣還會(huì)有最好的回報(bào)。這樣的例子非常之多。我們要是能夠把一項(xiàng)工作當(dāng)作興趣、愛好和事業(yè)去做，那就一定能夠做得非常好。實(shí)踐證明，做自己喜歡做的事情最容易做出成績(jī)來。那我們就不能不好好想想是不是真的熱愛這個(gè)職業(yè)。如果暫時(shí)還不是那么熱愛，可以先培養(yǎng)自己的興趣——“先結(jié)婚后戀愛”。如果實(shí)在是不喜歡，那也可以大膽放棄?？傊瑹釔凼乔疤?，是取得進(jìn)步的重要起點(diǎn)?？鬃诱f：“知之者不如好之者，好之者不如樂之者?！边@是真理。

為什么說“胸懷天下出思想呢”？因?yàn)槿绻悴魂P(guān)心周圍的世界，不關(guān)心身邊的事情，不關(guān)心天下大事，對(duì)什么事情也沒什么看法和觀點(diǎn)，就很難想象能成為一個(gè)好記者。因?yàn)橛浾呤且l(fā)言，是要說話的，那你沒什么要說的，還怎么當(dāng)記者呢？中小學(xué)生寫作文總覺得寫不長(zhǎng)，寫不出，就是因?yàn)樗麄儗?duì)許多事情沒有思想，對(duì)身邊的世界關(guān)心不夠，因此說不出什么來。要當(dāng)個(gè)好記者就不能不動(dòng)腦子，不能不對(duì)身邊的世界時(shí)刻關(guān)注著，要有許多想法可以說出來。有年輕記者問中青報(bào)攝影總監(jiān)、著名攝影記者賀延光：“怎么才能當(dāng)個(gè)好攝影記者？”他回答：有“同情心?！彼^同情心，其實(shí)也是強(qiáng)調(diào)要對(duì)這個(gè)世界有情感、有看法。因此，我們要想當(dāng)個(gè)好記者，就一定要胸懷天下，腦子就一定要想問題。

為什么說“綜合素質(zhì)見水平”？因?yàn)閷懽鞅砻婵磥硎菍懙膯栴}，而實(shí)際上一篇文章是一個(gè)人整體素質(zhì)的綜合反映。一個(gè)人的寫作水平上不去，往往并不是基本文字水平的問題，而是整體綜合素質(zhì)的問題，是在綜合素質(zhì)的某一方面或幾方面欠缺較大的原因。綜合素質(zhì)包括的面非常寬，首先是思維素質(zhì)，包括邏輯思維、形象思維、頓悟思維等等方面的能力；其次是語(yǔ)法、邏輯、寫作等方面的素質(zhì)；還有科學(xué)文化知識(shí)修養(yǎng)素質(zhì)、馬列基礎(chǔ)理論及黨的方針政策等方面的修養(yǎng)素質(zhì)等等。它包括的內(nèi)容非常之多。通常人們喜歡把記者稱為雜家，其實(shí)雜家很不簡(jiǎn)單，差不多也就是上知天文，下知地理，中知人情的意思，什么都要知道一些，知識(shí)面越寬廣，越有可能取得好成績(jī)。綜合素質(zhì)越高，越容易發(fā)現(xiàn)新聞，越容易把作品寫出高度、寫出質(zhì)量來。所以記者應(yīng)該是非常好學(xué)的人。實(shí)際上，能當(dāng)個(gè)好記者，如果做其它工作也能做得很好。我們應(yīng)該承認(rèn)，在綜合素質(zhì)方面我們確實(shí)差得還比較多，需要做很大的努力。但是只要努力，就會(huì)有回報(bào)。

為什么說“掌握規(guī)律得自由”呢？因?yàn)閷懽髯鳛橐婚T學(xué)問，它的規(guī)律性也是一種客觀存在，是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。遵從規(guī)律，你就成功；違背規(guī)律，你就失敗。那么，新聞寫作有哪些重要規(guī)律呢？我認(rèn)為，特別應(yīng)該注意把握以下四個(gè)重要規(guī)律：一是目的性原則。寫作的時(shí)候一定要考慮，我為什么要寫這一篇稿件，要達(dá)到一種什么目的。寫作，尤其是新聞寫作，總是有一定目的的，總目的就是宣傳黨和國(guó)家的方針政策，鼓舞人們奮發(fā)前進(jìn)，從當(dāng)前來看，就是“保增長(zhǎng)、保民生、保穩(wěn)定”這“三?！?。當(dāng)然，具體到一篇文章，其目的的重要程度是不同的，但總應(yīng)該是積極向上的，是要對(duì)社會(huì)對(duì)人生有一些益處，至少是不能有害處。目的性清楚了，主題才能更明白。二是對(duì)象性原則。寫作的時(shí)候，一定要考慮，我這個(gè)稿子是對(duì)誰(shuí)說的，讀者想知道些什么，我應(yīng)該告訴讀者一些什么。千萬不知自說自話，寫“自戀式”的稿子。那樣的稿子，除了自己和被寫的單位，別人誰(shuí)也不想看。三是體裁性原則。寫哪種文體就要像哪種文體，各種文體各有不同的要求，從選材、結(jié)構(gòu)到語(yǔ)言，不同的體裁都有不同的要求。這一點(diǎn)必須注意。寫一篇總結(jié)和寫一篇通訊，在寫法上是不相同的，盡管它們之間也有相同之處，但同時(shí)不同之處也很多。四是章法性原則。這是指具體文章的文字構(gòu)成，怎么擬題，怎么結(jié)構(gòu)，怎么安排材料，怎么運(yùn)用語(yǔ)言等等，是研究寫作微觀的事情的。這就是一些最基本的規(guī)律。此外，我們還應(yīng)該善于總結(jié)實(shí)踐中的寶貴經(jīng)驗(yàn)，并且善于將自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)上升到理性水平，這樣才能保證我們不斷進(jìn)步。

為什么說“堅(jiān)持不懈定成功”呢？因?yàn)閷懽髂芰Φ奶岣邔?shí)在不是一朝一夕的事情。我們從小學(xué)到大學(xué)，到如今，學(xué)了多少年寫作，可是我們的寫作水平究竟如何呢？我們不難體會(huì)到寫作是一項(xiàng)極難提高的能力。因此，我們必須樹立堅(jiān)持不懈的思想，不懈追求，不懈努力，絕不能半途而廢。古人云：“行百里者半九十?！闭f的就是越走到后來越不容易。誰(shuí)真正能夠堅(jiān)持下去，誰(shuí)就有希望看到最后勝利的曙光。

以上五個(gè)方面都是提高寫作能力的重要訣竅，但這里沒有展開講，僅僅是開了個(gè)頭而已。下邊我重點(diǎn)講“破除定勢(shì)天地寬”這個(gè)要點(diǎn)。

（一）消極思維定勢(shì)是提高寫作能力的最大障礙

思維定勢(shì)是我們常喜歡說的一個(gè)概念，思維定勢(shì)是什么？思維定勢(shì)其實(shí)就是習(xí)慣。習(xí)慣對(duì)人們的生活和工作很重要。但是習(xí)慣有好的，也有不好的，一些壞習(xí)慣一旦形成，就將很難改正。比如吸煙的習(xí)慣，我們明知它不太好，可是很難改變。

我們學(xué)習(xí)寫作，首先是先從基本模式學(xué)起的，然后逐漸形成一些思維定勢(shì)。比如學(xué)習(xí)寫消息，我們肯定首先要學(xué)習(xí)消息的結(jié)構(gòu)，如標(biāo)題、導(dǎo)語(yǔ)、主體、背景、結(jié)尾這幾個(gè)部分怎樣寫等等，然后一步步學(xué)著去做，逐步形成熟練的寫法，形成習(xí)慣。但是，這時(shí)候也就潛病多一些。這是因?yàn)?，寫作?shí)在是一種很復(fù)雜的事情。它不僅是思想的直接現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，而且也是一個(gè)人綜合素質(zhì)的集中表現(xiàn)。在這一點(diǎn)上，大家都特別需要有“自知之明”。而自知之明的確是非常難以做到的。所以毛澤東反復(fù)說過，“人貴有自知之明?！痹趯懽魃系淖灾饔绕潆y能可貴。

（三）正視問題是解決問題的開始

實(shí)際上，我們每個(gè)人在寫作上都不可避免地存在著這樣或那樣的毛病，只是我們自己往往不容易看出來而已。這是我們必須正視的問題，正視它才更有利于解決它。如果連正視它都做不到，那還提什么改進(jìn)呢？

比如，如何把新聞寫得更有吸引力的問題，更讓人愛看的問題，就是非常值得研究的一個(gè)問題。一篇作品如果沒有吸引力，就會(huì)很少有人看；而很少有人看，還怎么起到新聞傳播作用呢？起不到新聞傳播作用的稿件，我們?yōu)槭裁催€要寫，還要登呢？當(dāng)然，我們有些稿子主要是宣傳性的稿子，但就算是宣傳性的稿子，我們是不是也要研究怎樣提高吸引力和可讀性呢？

如今報(bào)業(yè)早已進(jìn)入了激烈競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，如果我們頭腦中還有許多陳舊觀念、僵化思想，一味自我滿足、不求進(jìn)取，喜歡自戀式的寫作——我自己愛寫什么寫什么，根本不管讀者愛不愛看，滿足于寫作除自己和寫作對(duì)象之外，再無人愛看的東西，那顯然是不行的。

我們報(bào)紙上確實(shí)有許多寫得很不錯(cuò)的標(biāo)題、導(dǎo)語(yǔ)，但是我們也不是沒有模式化比較嚴(yán)重的標(biāo)題和導(dǎo)語(yǔ)，我們還有很多可以改進(jìn)的余地。比如，消息寫作中，導(dǎo)語(yǔ)的五要素并不一定是一上來就全部都說出來，各要素要視具體新聞內(nèi)容，放在不同位置。比如，時(shí)間要素就不一定非得放在最前邊，而且任一要素根據(jù)不同的情況，都有放在最前邊的時(shí)候。又比如，導(dǎo)語(yǔ)要求十分精煉地將全文中心內(nèi)容表現(xiàn)出來，即所謂“立片言以居要，乃一篇之警策?！睂?dǎo)語(yǔ)還應(yīng)該有一種氣勢(shì)和力度，為下邊的行文創(chuàng)造出一種推動(dòng)力。導(dǎo)語(yǔ)應(yīng)該像音樂的開頭樂句一樣，有一種推動(dòng)向下行進(jìn)的力量。有了頭一句，就讓你停不下來，必須唱下去一樣。我們很常見的毛病，就是寫一種大肚子句，即一大句很長(zhǎng)的話，其中有很長(zhǎng)的定語(yǔ)，連自己讀起來都很費(fèi)勁。這樣的句子為什么不改一改呢，其實(shí)只要稍微動(dòng)幾個(gè)字，就可以讀著很順暢了。做這樣的修改，也許在我們只是個(gè)很小的事情，可是在讀者讀起來就很省勁，涉及到幾萬十幾萬讀者，那就是個(gè)大事情了。我們還應(yīng)該研究怎樣才能以盡量少的文字，把事情說得更清楚、簡(jiǎn)練。當(dāng)然，導(dǎo)語(yǔ)還應(yīng)該是有文采的。新華社高級(jí)記者郭玲春的消息導(dǎo)語(yǔ)就寫得非常精彩，很值得我們學(xué)習(xí)。我們現(xiàn)在的確很難見到像她寫得那么好的導(dǎo)語(yǔ)了。

我們的一些通訊稿子中往往存在“中心場(chǎng)面缺失”的問題——寫詩(shī)人通篇看不到一句詩(shī)，寫歌唱家聽不到一聲歌聲……這是一個(gè)常見病。通訊中邏輯混亂的情況也頗為不少，所起的那些大標(biāo)題、小標(biāo)題真正是非常精彩、邏輯又非常嚴(yán)密的也不是那么好找。還有一個(gè)問題是把自己根本不懂的事情就隨便寫進(jìn)稿子。有一次，我采訪一位骨癌姑娘，她告訴我，某報(bào)采訪她寫了一篇稿子，說她拖著三四十斤重的假肢走路。她說：“假肢三四十斤重，我還能夠走路嗎？”她說，她再不接受某報(bào)的采訪了。這看來是一個(gè)稿子的小事，其實(shí)它已經(jīng)涉及到整個(gè)報(bào)紙的形象問題了。

目前，社會(huì)上以對(duì)為錯(cuò)、以訛傳訛的現(xiàn)象很嚴(yán)重。

多年前，《采寫編》在文章病院里發(fā)了篇《垂手怎得？》的論文，文章說只有“唾手可得”這個(gè)成語(yǔ)才是對(duì)的，而“垂手可得”是錯(cuò)的，沒有后者這個(gè)成語(yǔ)。我看了以后覺得甚是荒謬，所以寫了篇《垂手確實(shí)可得！》的小論文，因?yàn)樵~典里分明寫著“唾手可得”這個(gè)成語(yǔ)嘛。幾百字的小稿，后來《采寫編》以配發(fā)編后話的重要形式發(fā)表了這篇稿子，而且總編還親自用毛筆給我寫來一封信，對(duì)我表示感謝。后來聽說，那篇稿子據(jù)說是個(gè)很有資歷的老同志寫的，后來發(fā)現(xiàn)他有許多東西都是信口開河寫的，根本經(jīng)不住推敲。

我曾經(jīng)起過一個(gè)題目：《從忘年戀到勞燕飛》。有人提出“勞燕飛”一詞不妥，為此，我專門寫了《“勞燕分飛”一詞該怎么用？》發(fā)表在《新聞?dòng)浾摺飞?。其?shí)這個(gè)題是做得非常好的?！皠谘囡w”并不是“勞動(dòng)的燕子分開了”，“勞”和“燕”是兩種鳥。

我們現(xiàn)在說創(chuàng)新，采用消息式通訊的寫法，但是如果我們真正能夠從理論上明白為什么要這樣做，究竟怎樣才能做得更好，那就更好了。我們從成功運(yùn)用這種形式的例子中可以發(fā)現(xiàn)，只有動(dòng)態(tài)性很強(qiáng)的消息，同時(shí)又有讀者急于知道的細(xì)節(jié)可說的時(shí)候，才可以采用這種形式。如果是動(dòng)態(tài)性不強(qiáng)的內(nèi)容，寫通訊即可，何必要采用此種形式呢？

每到評(píng)獎(jiǎng)的時(shí)候，我和大家一樣，總覺著沒有什么真正能夠拿得出手的作品。且不說內(nèi)容上有多少深刻獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)或者見解，僅從形式上說，我們究竟有多少語(yǔ)言上沒有多少毛病，稱得上精彩的作品呢？

問題還有種種，如果我們塌下心來冷靜地思考這個(gè)事情，我們就會(huì)同意這個(gè)觀點(diǎn)。

（四）解放思想、更新觀念最為重要

現(xiàn)在我越來越理解，小平同志為什么那么強(qiáng)調(diào)解放思想、更新觀念的問題了。

思想的解放、觀念的更新實(shí)在是太重要了。

觀念一變，啥都好辦。觀念不變，萬事皆難。

比如說，寫作要看對(duì)象這個(gè)問題。其實(shí)不用多說，只要你明白了，你就會(huì)注意到這個(gè)問題，只要你注意了，你就一定會(huì)有改進(jìn)，寫出來的東西肯定會(huì)不一樣。

再比如，只要我們能夠從觀念上認(rèn)識(shí)到自己還有不足，那我們就會(huì)想辦法改進(jìn)自己，也就一定能夠進(jìn)步。就怕我們的觀念不變，總是認(rèn)為自己毫無缺點(diǎn)，那進(jìn)步就難了。

我認(rèn)為，在解放思想、更新觀念這件事情上，最重要的前提是反驕破滿。如果你驕傲自滿，固步自封，那就很難談到解放思想、更新觀念了。

有一個(gè)小和尚向老和尚學(xué)習(xí)禪宗。他先講了自己的很多心得，希望老和尚指點(diǎn)。老和尚也不說話，就往小和尚面前的茶杯里倒茶。茶滿了，老和尚還在倒，于是小和尚說：“師傅，茶滿了，滿了——”老和尚這才住手。小和尚問老和尚：“師傅，請(qǐng)您指點(diǎn)?！崩虾蜕姓f：“我已經(jīng)指點(diǎn)過了?！毙『蜕幸粫r(shí)怎么也想不明白。他冥思苦想，終于有一天他想明白了：如果自己不把舊有的東西清除掉，又怎么能接受新的東西呢？就像那只注滿了水的茶杯，新的茶水如何能添進(jìn)去呢？這也就是說：如果腦袋里裝滿了舊的事物，新理念又如何能夠接受呢？

郭玲春在本報(bào)講課時(shí)說過：“其一，最大的障礙源于自己，往往是作繭自縛，咬破繭，五光十色的世界就看見了，總要自己解放自己。其二，要尋找你自己的優(yōu)勢(shì)，否則永遠(yuǎn)沒有出路。其三，新聞在思想、形勢(shì)上要有審美功能。你不要遵循任何人的標(biāo)準(zhǔn)，否則就擺不脫平庸感。當(dāng)記者就要當(dāng)出點(diǎn)滋味來，要走進(jìn)新聞，再走出新聞，演繹出一些動(dòng)人的故事來?！?/p>

毛主席他老人家說過：學(xué)習(xí)的敵人是自己的滿足，要認(rèn)真學(xué)習(xí)一點(diǎn)東西，必須從不自滿開始。這是千真萬確的真理。

我自己學(xué)習(xí)寫作的過程也是如此。

朋友總跟我說，通訊中可以多說幾句話，來點(diǎn)抒情議論，這樣作品就會(huì)更感人了?？晌揖褪锹牪贿M(jìn)去，總是覺得自己對(duì)。我始終認(rèn)為，新聞就是說事兒，事兒說清楚了就行了，多一句議論也不好?？晌矣挚偸歉杏X作品確實(shí)還不夠感人，可又找不到原因。我就琢磨這個(gè)事。許多年以后，有一天的凌晨，我爬起來到書房記下腦子里想起來的幾句話——是放在剛寫好的一篇稿子里的幾句話。這時(shí)，我忽然心有所悟：要把通訊寫得生動(dòng)鮮活，必須調(diào)動(dòng)想象能力，要把現(xiàn)場(chǎng)情景生動(dòng)地再現(xiàn)出來，并且在必要的地方要有適當(dāng)?shù)淖h論抒情。這是經(jīng)過了漫長(zhǎng)的探索，我才真正從自己的實(shí)踐中弄明白了這個(gè)簡(jiǎn)單的道理。所以我體會(huì)到，有時(shí)候，就是很簡(jiǎn)單的道理也需要長(zhǎng)期的追求和思考，需要打破思維定勢(shì)才能真正弄明白。

有這樣一個(gè)故事說：毛主席的老師黎錦熙辦報(bào)紙，寫稿子叫三個(gè)手下人抄。一個(gè)人原稿怎么寫就怎么抄，結(jié)果后來還是個(gè)普通人。一個(gè)人先把原稿看兩遍，去掉錯(cuò)別字再抄，此人后來成為大詩(shī)人，他是田漢。還有一個(gè)人是先看兩遍，去掉錯(cuò)別字，而且只抄和自己觀點(diǎn)一致的內(nèi)容，此人創(chuàng)造了中華人民共和國(guó)，他是毛澤東。

寫作，尤其是新聞寫作非但不能局限于消極定勢(shì)思維，而且特別需要?jiǎng)?chuàng)新的思維。要敢于打破已有的模式化的東西，不斷創(chuàng)新、出新。因?yàn)樾侣勈亲钭非笮迈r的東西，因循守舊肯定是沒有好出路的。

如果從大一點(diǎn)的范圍說，我們有許多值得研究和更新的觀念問題：比如讀者對(duì)象問題，這個(gè)對(duì)象越模糊，報(bào)紙就越難有針對(duì)性，也就越難辦好。如果我們明確日?qǐng)?bào)就是以黨政干部為主，那么就可以更有針對(duì)性地確定版面內(nèi)容，同時(shí)也有利于把稿子寫得更好，比如像方針政策解讀、工作方法介紹、錯(cuò)誤做法曝光，甚至黨政工作人員的各種技能訓(xùn)練等等都可以成為必要內(nèi)容。二是在辦報(bào)理念上，我認(rèn)為平面媒體不必非得追求以信息的時(shí)效性取勝。與電視或網(wǎng)絡(luò)媒體相比，我們無論怎么努力，也爭(zhēng)不過他們，將來三G手機(jī)新聞開通后，時(shí)效會(huì)更快，在這方面我們報(bào)紙爭(zhēng)時(shí)效性，沒有優(yōu)勢(shì)。如果講信息，我們還是要在權(quán)威性、鮮活性、豐富性和深入性上下功夫。我覺得報(bào)紙真正的長(zhǎng)處是在服務(wù)性和深刻性上見長(zhǎng)，應(yīng)該把服務(wù)做得好上加好，應(yīng)該在更多的政策解讀上多下功夫，應(yīng)該在追求新聞的生動(dòng)鮮活和深入細(xì)膩上多下功夫，應(yīng)該在做題和文字上多下功夫。

解放思想、更新觀念不是個(gè)別人的事情，光總編更新觀念不行，光個(gè)別人更新更不行，但總編和總編室確實(shí)重要，肩負(fù)重要責(zé)任。我有時(shí)候會(huì)這樣想，要是同仁們的觀念都更新了，部主任們的觀念不更新就不行；要是部主任們的觀念都更新了，總編們觀念不更新也不行。這個(gè)事情其實(shí)是雙向的問題。

俗話說：“假傳萬卷書，真?zhèn)饕痪湓挕！彼^“假傳萬卷書”，不是說萬卷書都是假的，而是說必須借助萬卷書來理解理論問題，“假”在這里是借助的意思。而“真?zhèn)饕痪湓挕贝_實(shí)如此。最關(guān)鍵的地方確實(shí)只要一句話就說清了。下面我就根據(jù)自己的多年實(shí)踐談點(diǎn)一句話的問題。

①新聞寫作是以小見大、以少見多的藝術(shù)。以小見大、以少見多應(yīng)該是新聞的基本特點(diǎn)之一。如果不是這樣，那世界上如此豐富的信息如何傳達(dá)得出來？以小見大、以少見多，使得媒體得以存在，使得媒體在有限的容量?jī)?nèi)獲得無限的天地。寫新聞必須學(xué)會(huì)以小見大。要善于從小細(xì)節(jié)入手，寫出大分量的作品。范敬宜的許多作品都是這樣的作品。看起來是很小的事情，實(shí)際上思想內(nèi)涵非常大。如出租車司機(jī)向全國(guó)人大提建議；如在小平逝世6周年的時(shí)候，一輛小汽車上披著彩帶上寫：“小平，別來無恙！”都是如此。我們采訪《李大釗的子孫們》也是如此，以不到3000字的容量，反映了李大釗后人的全面情況。當(dāng)然，要做到以小見大、以少見多，就要求作者不僅要會(huì)看，還要會(huì)表述。

②新聞寫作是尋找典型的藝術(shù)。新聞寫作要尋找最典型的人物、思想、事例、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言來寫。比如：像“吃別人嚼過的饃沒味道”這樣的語(yǔ)言就是富有個(gè)性特征的典型的人物語(yǔ)言。

③新聞寫作是選擇的藝術(shù)。選擇貫穿在寫作的整個(gè)過程當(dāng)中，隨時(shí)要進(jìn)行選擇，所以我們必須學(xué)會(huì)確定選擇的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而學(xué)會(huì)選擇。平時(shí)學(xué)習(xí)寫作也就應(yīng)該經(jīng)常練習(xí)這種選擇，如題目的選擇，語(yǔ)言的選擇等等。讀的時(shí)候，也要與人家的作品比較，人家的表述好在哪里。

④新聞寫作是不斷肯定與否定的藝術(shù)。選擇的過程其實(shí)也就是不斷肯定與否定的過程。這種不斷的肯定與否定的過程貫穿在整個(gè)新聞寫作過程當(dāng)中。從題目的確定到內(nèi)容的選擇，無不如此。

⑤新聞寫作是確定結(jié)構(gòu)的藝術(shù)。結(jié)構(gòu)是新聞寫作中至關(guān)重要的問題，實(shí)際上只要結(jié)構(gòu)確定好了，文章也就完成了一半。新聞的結(jié)構(gòu)跳躍性很大，既要把握好這種極大的時(shí)空跨越，又要保證其嚴(yán)密的邏輯性。結(jié)構(gòu)確定得好，文章寫出來就會(huì)不錯(cuò)；結(jié)構(gòu)不好，文章難以成功。

⑥新聞寫作是平實(shí)的形式與嚴(yán)密的邏輯關(guān)系完美結(jié)合的藝術(shù)。新聞從外在形式看來平淡無奇，但是好的新聞作