淺析電影《中國機長》的改編5300字（論文）

塔里木大學(xué)畢業(yè)論文 摘要：從真實事件中尋找素材并進行電影改編，是電影創(chuàng)作的重要創(chuàng)作手段之一。電影《中國機長》改編自四川航空U8633航班事件，本著客觀、真實、情感的原則，最大限度地還原了四川航空U8633航班事件的原貌，再加上明星演員的幫助和商業(yè)技術(shù)的運用，電影《中國機長》給人一種愉悅的感覺，其從中可以深刻感悟到“中國驕傲”試的自豪感?；诖?，本文對電影《中國機長》的改編進行了研究和探討。本文首先介紹了導(dǎo)論，然后介紹了電影《中國機長》，接著闡述了這部電影改編原則，然后對電影改編發(fā)表了自己的想法，最后對論文進行了總結(jié)。關(guān)鍵詞：《中國機長》；改編原則；分析；1、緒論1.1研究背景和意義電影作為重要的文化藝術(shù)形式，在一定程度上承擔(dān)著承載著一個國家文化的使命，它是展示一個國家軟實力的一個重要手段之一。隨著中國經(jīng)濟的不斷加速發(fā)展，中國電影的制作和傳播也取得了長足的進步和發(fā)展。從當(dāng)前中國電影發(fā)展的市場環(huán)境上來看，要追求市場經(jīng)濟效益，不可否認，隨著我國構(gòu)筑和諧社會理念的日益深入人心，推進和實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興戰(zhàn)略的實施，此類主題電影創(chuàng)作成為創(chuàng)作重點，特別是黨的十九大召開以后更是如此，通過電影展現(xiàn)“主旋律”和“中國驕傲”的精神業(yè)已成為中國當(dāng)下電影創(chuàng)作的焦點和趨勢之一。與普通電影藝術(shù)創(chuàng)作不同，改編自真實案例的電影更具有真實性、特殊性和內(nèi)涵。航空題材在故事敘述和人物塑造上能更清晰地表現(xiàn)一個國家和民族的精神面貌。我們應(yīng)該知道，航空工業(yè)在一定程度上代表著一個國家的文化，政治和經(jīng)濟實力。這部電影在2019年十月份的國慶檔上映票房一舉突破10億元之多，可見，人們對這部影片的期待和熱情，不僅展彰顯了博大的“中國驕傲”，更彰顯了世界和中國航空史的驕傲。它所表現(xiàn)出來的奮斗自強的精神，不僅感動了中國人民，也感動了世界。該片不僅能觸及人們潛在的靈魂，更能引起人們的共鳴。電影《中國機長》不僅很好地還原了四川航空U8633事件，也使航空題材電影的改編制作達到了更高的水平。通過本文的研究，希望能為現(xiàn)實案例改編電影的研究提供一定的理論價值和實踐意義。1.2研究方法 1.2.1文獻綜述法航空題材電影是人們經(jīng)常討論的一個課題，關(guān)于這個課題也有大量文獻對這個課題進行了研究。為了進一步對本文進行論述，本人查閱了知網(wǎng)、維普，百度等文獻資料，并閱讀的了一些相應(yīng)的期刊文獻，經(jīng)過對這些文獻資料的收集，做出自己的判斷對本文進行論文論點的提煉。1.2.2案例分析法本文主要以了解3U8633事件，為案例，進行《中國機長》相應(yīng)的研究和探討。2、電影《中國機長》簡介 2.1電影《中國機長》的創(chuàng)作背景 近年來，隨著我國電影事業(yè)的不斷發(fā)展，電影在質(zhì)量和數(shù)量上都取得了長足的進步。而且還誕生了一批《戰(zhàn)狼》、《紅海行動》等主旋律電影。在前些年我們偉大祖國中華人民共和國成立70周年之時，為此作為背景中國境內(nèi)屈指可數(shù)的占領(lǐng)先地位的博納影業(yè)出品了“中國驕傲三部曲”——《烈火英雄》《決勝時刻》《中國機長》。作為“中國驕傲三部曲”的代表作《中國機長》作為真實事件改編的電影，很好地還原了當(dāng)時四川航空3U8633事件，它也為豐富中國航空電影的制作提供了一個優(yōu)秀的典范，為推動中國航空電影為題材的影片制作做出了很大的貢獻。2.2電影《中國機長》梗概 《中國機長》這部影片的素材來源于2018年5月14日四川航3U8633事件該片很好地還原出了四川航空3U8633機長劉長健帶領(lǐng)和機組人員保持冷靜和專業(yè)性并在塔臺和有關(guān)部門的指導(dǎo)與支持下，把飛機順利帶回機場并平安降落的故事。它很好地展現(xiàn)了中國從事航空事業(yè)的人“生命第一”的責(zé)任，展現(xiàn)了“中國驕傲”，保護了全體機組與乘客生命安全的故事。3、電影《中國機長》改編原則3.1客觀性 電影創(chuàng)作離不開主觀思維，以真實事件為基礎(chǔ)的電影創(chuàng)作，主要是以客觀敘事為目的,在重慶發(fā)生的四川航空3U8633事件是中外航空史上的又一個奇跡。在某種程度上，它渲染了一種“中國驕傲”，是對敬畏生命的航空英雄的一種贊美。影片中在飛機著地的視覺處理上也十分接近真實情況。演員杜江在影片后來的宣傳中曾經(jīng)感慨萬千：沒想到飛機竟然有這么多的按鈕，而這些秘密密麻麻的按鈕都代表著飛機某一部件的功能。事實上當(dāng)四川航空3U8633出現(xiàn)險情危機四伏的時候，飛機上很多的儀器出現(xiàn)了故障。因此，作為機長的劉長健不得不通過人工駕駛飛機，以最大努力盡力保證飛機的平穩(wěn)飛行。在執(zhí)行飛行任務(wù)期間，作為機長都會攜帶一個平面電腦或者應(yīng)急事件處理手冊，里面儲存著一些關(guān)于飛機發(fā)生故障時所應(yīng)該采取的應(yīng)急方案和建議。在劉機長所攜帶的平板電腦內(nèi)并沒有有關(guān)處理擋風(fēng)玻璃脫落后應(yīng)當(dāng)采取的應(yīng)急處理方法，在沒有任何可供參考資料的情況下進行飛機著陸操作，是對機長劉長健智慧、經(jīng)驗和勇氣的考驗。面對這一困境，機長鎮(zhèn)定自若，從擋風(fēng)玻璃破裂的一刻起，他就憑著記憶用手操作，最終將所有乘客和機組成員安全的帶回了地面。電影這部電影中非常逼真地還原了這些不起眼的細節(jié)，將飛機著地時的處理場景進行以假亂真的還原，讓人驚奇不已。3.2真實性 真實性是真實事件電影創(chuàng)作改編的一個重要特征，而對于生活常態(tài)化的拍攝與描述就是這部電影拍攝的基本手段。一些傳統(tǒng)的寫實主義人物故事片有時候會給人一種雜而晦澀感覺，這說明在電影的改編中，需要一定的改編技巧，才能將藝術(shù)性和真正性結(jié)合起來。毫無疑問，真實是改編真實案例故事的基礎(chǔ)。該影片可以說90%的還原了四川航空U8633事件的全過程，從人物設(shè)置到飛機起飛、飛行、出現(xiàn)險情，處理險情再到降落的過程幾乎就是對四川航空U8633事件的一種真實寫照，也正是電影改編的真實性，不僅讓觀眾從視覺還是情感上都受到了“洗禮”，經(jīng)歷這次四川航空3U8633事件的機組人員看完該電影以后，也認為這部電影與當(dāng)時真實情況的還原度很高，這也正是該影片在電影創(chuàng)作上，正是基于真實性的改編原則，使作品更具紀實性和感染力，受到社會上很多人的歡迎和好評。電影的主要情節(jié)發(fā)生在機艙內(nèi)，因此還原機艙情節(jié)是這部電影重要的創(chuàng)作情節(jié)之一。世界各地曾經(jīng)都發(fā)生過多起擋風(fēng)玻璃破碎事故，甚至有不少外航飛行員在這種事故發(fā)生時被強大的氣壓差吸出艙外而失去寶貴的生命。而這部電影中真實還原的一個細節(jié)就是，歐豪扮演的副駕駛半身從機艙破裂的窗戶吸出窗外，導(dǎo)致副駕駛嚴重凍傷，后來他被同事合力救了回來，而讓他在事故發(fā)生時沒有被氣壓差瞬間吸出機艙外面的重要原因，就是他遵守了有關(guān)航空安全規(guī)則，負責(zé)人的系了安全帶。雅玫的扮演者李沁在沒有任何征兆情況下，直接從機艙過道“飛”到機艙頂部，然后又很大的沖擊力重落在機艙地面，這清晰而真實的反映了乘務(wù)員在那種極端情況下最直接，最真實的情況。正是這種高度接近真實的客艙環(huán)境使得這部電影更具真實性，視覺沖擊力和觀賞性。3.3情感性 這部影片改編自真實航空事件，所以整個故事可以通過藝術(shù)和情感的敘述來表達積極的價值。而且影片在整個故事改編中具有一定的指向性。觀眾通過觀看影片可以對事件實現(xiàn)“再次重現(xiàn)”，對影片所傳達的價值和內(nèi)涵有更深刻的理解。在影片上映前夕，四川航空3U8633事件就在網(wǎng)絡(luò)和社會上引起了不小的反響和轟動。電影正是基于這個事件本身的藝術(shù)改編，因此其改編原則上肯定要帶有一定情感化的，影片本身所傳達的“責(zé)任精神”和情感很容易引起觀眾的共鳴。這部電影以現(xiàn)實主義為主題，所以它有一種面對現(xiàn)實的精神。通過影片引導(dǎo)觀眾理性面對一些現(xiàn)實中的問題。電影中的機長，空姐等機組人員的形象給人留下了深刻的印象。在實力派、偶像派明星的強大陣容下，該影片上映后贏得了廣大觀眾朋友的一致好評并留下了良好的口碑。影片中還有一個細節(jié)引起爭議，由曉彤扮演的航空愛好者在電腦上模擬了四川航空3U8633著陸的過程，她還拍下了四川航空3U8633的降落過程。對此，有觀眾質(zhì)疑此次事件的真實性。事實上，當(dāng)四川航空3U8633發(fā)生險情時，有一個航空愛好者在航班追蹤軟件上發(fā)現(xiàn)了此航班的“不尋?！?，并且在航班降落機場時就向外界發(fā)布了飛機沒有前擋風(fēng)玻璃的照片。這也從民間角度折射出此次航班降落過程的艱辛。4、電影《中國機長》改編策略 4.1“中國驕傲式”改編驕傲是對實現(xiàn)一個目標、一個選擇或者一個行動的信心?！爸袊湴潦健笔侵柑岢隽藠^發(fā)圖強、華夏拼搏奮進精神。民族精神作為一個民族歷史和國家社會的反映，它可以通過很多方式來實現(xiàn)。文藝作品應(yīng)該為政治服務(wù)，這就是所謂“文以載德”。因此，國家形象被多種文藝形式所塑造。電影中民族精神的打造，需要真實性積極性，這就是“中國驕傲”精神。這部影片中蘊含著生命至上，以人為本，永不放棄的精神是新時代偉大的中華民族價值取向和集中提現(xiàn)。相對來說這部電影中的人物一方面呈現(xiàn)出影片本有的藝術(shù)特征，另一方面又表達著中華民族的精神。4.2偶像與實力明星組合 偶像派演員很多都是年輕演員。由于此電影是一個關(guān)于民用飛機上的故事所以有必要呈現(xiàn)乘務(wù)人員也就是空姐的形象。空姐給人一種年輕漂亮有活力的感覺，為此顏值高的演員非常適合扮演空姐這一角色。影片中李沁的加入并扮演空姐，也給提這部電影票房做出了一定的貢獻。而實力派演員都是演技能力比偶像派演員好，觀眾朋友們很早就認識的，在全國觀眾都知道的，看過的電影或者電視劇演過某一角色，還演的比較出色的演員。這部電影中張涵予和袁泉的加入保證了影片的質(zhì)量，特別是張涵予的演技完全符合機長這一角色，也在某種程度上給票房的貢獻也是很大的。在這部電影中，張涵予飾演劉機長這一角色，很好地表現(xiàn)出“中國機長”的形象和性格。面對萬米高空中飛機遇到如此險情，他沉著冷靜、判斷果斷，干凈利落的駕駛技術(shù)和過硬心里素質(zhì)讓世界看到什么是“以人為本”和“中國驕傲”。電影中袁泉在飛機發(fā)生劇烈抖動，乘客們驚慌失措時說出“我們是專業(yè)的”很好地展現(xiàn)了中國乘務(wù)員們專業(yè)性和超高的心里素質(zhì)。但我們不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時乘務(wù)長還是有一點恐懼和無助的眼神，不過乘務(wù)長堅強的戰(zhàn)勝了自己的恐懼做好了自己的本分工作。她展現(xiàn)了一個偉大的，堅強的中國女性乘務(wù)長形象。4.3商業(yè)技術(shù)的運用 這部電影的導(dǎo)演是中國香港導(dǎo)演劉偉強。他是中國很多優(yōu)秀導(dǎo)演中的一個，他對拍攝中的畫面清晰度的把握很好，在機艙內(nèi)的鏡頭中，尤其是穿過厚厚的雷暴云畫面時由于氣流影響飛機發(fā)生劇烈抖動和顛簸時畫面沒有出現(xiàn)失幀現(xiàn)象，畫面極為清晰明亮。他還為了還原更加真實和最高程度的接近當(dāng)時機艙情況，團隊在同四川航空3U8633事件客機同等比列的飛機模擬機里拍攝了機艙內(nèi)部鏡頭。在特效方面，雖然我國的電影行業(yè)發(fā)展了很多年，拍攝了很多優(yōu)秀的作品，但是在電影特效方面我們國內(nèi)的技術(shù)始終都跟西方先進技術(shù)尤其是跟美國好萊塢的技術(shù)有所差距。所以為了不讓因特效而影響電影畫面和電影質(zhì)量，特意從美國請來了好萊塢專業(yè)的特效制作團隊給這部電影進行特效方面的幫助。從用模擬機和請來好萊塢的特效團隊和邀請張涵予等實力出眾的演員來拍這部電影可以看出導(dǎo)演對這部電影的付出是很大的。也正是導(dǎo)演的在這方面宣傳，商業(yè)和技術(shù)層面的運用才讓這部電影在視覺上，質(zhì)量上提升到了其他國內(nèi)電影還達不到的效果。這也是票房數(shù)量如此龐大的原因之一。5、結(jié)論 以上是我對這部電影的改編策略，通過上述的分析可以知道電影作為這個時代的信息之窗之一，已經(jīng)融入的在了我們每一個人每天的生活當(dāng)中，從而間接的對我們的生活，思維和思想的產(chǎn)生有著一定的影響。特別是電影改編中其"真實"的畫面鏡頭和符合當(dāng)時情景中背景音樂的調(diào)配更讓人興起對改編電影的一種共鳴。也因如此，改編自真實事件為素材的電影會讓人們了解當(dāng)時的真實情況，真實的歷史，也從精神層面上豐富了觀眾的內(nèi)在世界和歷史方面的知識。隨著我國經(jīng)濟，科技和文化方面的不斷發(fā)展壯大我國的電影事業(yè)也正在不停的向前奔跑。我堅信，我國的電影拍攝技術(shù)一定會在民族自信心，文化自信心的提高和國家政策，綜合國力的支撐下開出一片屬于自己的花園，達到西方先進電影拍攝水平并最終超過他們，呈現(xiàn)出更多像這部電影一樣優(yōu)秀的作品。參考文獻：[1]穆念霄.新世紀以來中國電影的國家形象研究[D].山東師范大學(xué),2017.[2]李鑫.探討新時期以來中國電影中的國家形象[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017,8(04):159.[3]劉娜.新時期以來中國兒童電影中的頑童形象研究[D].山東大學(xué),2016.[4]王金輝.新時期以來中國電影中的農(nóng)民工形象研究[D].山東大學(xué),2015.[5]胡進.新世紀中國電影塑造國家形象研究[D].中國海洋大學(xué),2014.[6]馬沙.新時期以來中國電影中的國家形象研究[D].上海大學(xué),2014.[7]夏瑋璐.新時期以來中國電影中女性形象研究[D].西南大學(xué),2013.[8]陳丹.新時期以來中國主旋律電影女性形象研究（1987—2012）[D].西南大學(xué),2013.[9]張思維.新世紀中國電影中的國家形象傳播[D].南京理工大學(xué),2012.[10]黃會林,孫子荀,王超,楊卓凡.中國電影與國家形象傳播——2017年度中國電影北美地區(qū)傳播調(diào)研報告[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報),2018,40(01