2024年語文高考一輪復(fù)習(xí)專題練習(xí) 第1講 強化讀文技能 含詳解

第01講強化讀文技能

（基礎(chǔ)題和拔高題）

一^基：基礎(chǔ)試題

閱讀下面的文字，完成（1）-（4）題。

女巫的面包

歐?亨利

瑪莎小姐是街角上那家小面包店的女老板。她今年四十歲了，有兩千元的銀行存款,兩枚假牙和一顆多情的心。

很多結(jié)了婚的人都沒有瑪莎小姐這么優(yōu)越的條件。

有一個顧客每星期來兩三次，瑪莎小姐逐漸對他產(chǎn)生了好感。他是個中年人，戴眼鏡，棕色的胡子修剪得整整

齊齊的。衣服破舊，有幾處補丁，而且寬松皺褶。但是，他外表整潔、很有禮貌。這個顧客老是買兩個陳面包。新

鮮面包五分錢一個，陳面包6分錢兩公C他從來不要別的，只買陳面包C

有一次，瑪莎小姐注意到他手指上有一塊紅褐色的污跡。她立刻斷定這位顧客是藝術(shù)家，并且非常窮困?，斏?/p>

小姐坐下來吃肉排、喝紅茶的時候，常常會好端端地嘆起氣來，希望那個斯文的藝術(shù)家能夠分享她的美味的飯菜，

不必待在閣樓里啃硬面包?，斏〗愕男?，我早就告訴過你們了，是多情的。

為了證實她對這個顧客的職業(yè)的猜測，她把以前從拍賣會拍得的一幅繪畫從房間搬到外面。那是一幅威尼斯風(fēng)

景，一座壯麗的大理石宮殿益立在前面的水景上，許多明暗烘托的筆觸。藝術(shù)家是不可能不注意到的。

兩天后，那個顧客來了。

“兩個陳面包，勞駕。

“夫人，你這幅畫不壞?！鳖櫩驼f道。

“是嗎？”瑪莎小姐說，她看到自己的計謀得逞了，便大為高興?！拔易類酆盟囆g(shù)和——"（不，這么早就說

“藝術(shù)家”是不妥的）”和繪畫?！钡馗目谡f。

“你認為這幅畫不壞嗎？”

“宮殿，”顧客說，“畫得不太好。透視法用得不真實。再見，夫人?！彼闷鹈姘?，欠了欠身，匆匆走了。

是啊，他準是一個藝術(shù)家。他眼餞后面的目光是多么溫柔和善吃！他的前額有多么寬闊！一眼就可以判斷透視

法——卻靠陳面包過活！假如天才有兩千元銀行存款、一家面包店和一顆多情的心作為后盾，藝術(shù)和透視法將能達

到多么輝煌的成就啊……

最近一段時間他來的時候往往隔著貨柜聊一會兒，他還是一直買陳面包。她覺得他仿佛疲了一點，精神也有點

頹唐。她很想在他買的寒酸的食物里加上一些好吃的東西，只是鼓不起勇氣來。她不敢冒失。她了解藝術(shù)家高傲的

心理。

瑪莎小姐在店堂里的時候，也穿起那件藍點子的綢背心來了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。

有許多人用這種汁水美容。

一天，那個顧客又像平時那樣來買他的陳面包?，斏〗闳ツ妹姘漠攦?，外面響起一陣嘈雜的喇叭聲和警鐘

聲，一輛救火車隆隆駛過。顧客跑到門口去張望，瑪莎小姐突然靈機一動，抓住了這個機會，往兩個陳面包里各塞

進一大片黃油，再把而包按緊。

顧客再進來時，她已經(jīng)把面包用紙包好了。顧客走了，瑪莎小妞情不自禁地微笑起來，可是心頭不免有點著慌。

她是不是太大膽了呢？他會不高興嗎？

那天，她的心思老是在這件事上打轉(zhuǎn)。她揣摩著他發(fā)現(xiàn)這場小隔局時的情景。

他會放下畫筆和畫板。畫架上會存一幅他正在畫的油畫。各部分比例勻稱，無可非議。

他會準備午餐——陳面包和水。水會切開面包——?。?/p>

瑪莎小姐臉紅了。了他吃的時候，他會想到往面包里放黃油的邛只邪嗎？他會……

想到這里,瑪莎小姐的臉上泛起了紅了。

前門上的鈴鐺惱人地響了。有人鬧鬧嚷啜地走進來?，斏〗阙s到店堂里去。那兒有兩個男人。一個是叼著煙

斗的年輕人，另一個就是她的藝術(shù)家。

他的臉漲得通紅，帽子推到后腦勺上，頭發(fā)揉得亂蓬蓬的。他揍緊拳頭，狠狠地朝瑪莎小姐搖晃——竟然向瑪

莎小姐搖晃。

“笨蛋！”他拉開嗓子嚷道，接著又喊了一聲類似“一千美元”的話。

年輕的那個竭力想把他拖開。

“我不走，”他怒氣沖沖地說，“我非跟她講個明白不可?！?/p>

他擂鼓似地敲著瑪莎小姐的柜臺。

“你把我給毀啦?！彼碌?，他的藍眼睛幾乎要在鏡片后面閃出火來。“我對你說吧，你是個討厭的老貓！”

瑪莎小姐虛弱無力地倚在貨架上，一手按著那件藍點子的綢背心。

年輕人抓住同伴的衣領(lǐng)。“走吧，”他說，“你也罵夠啦?！彼涯莻€暴跳如雷的人施到門外，自己又回來了。

“夫人，我認為應(yīng)當把這場吵鬧的原因告訴你，”他說，“那個人是布盧姆伯格。他是建筑圖樣設(shè)計師。我和

他在一個事務(wù)所里工作。他在繪制一份新市政廳的平面圖，辛辛苦苦地干了三個月，準備參加有獎競賽。他昨天剛

上完墨，你明白，制圖員總是先用鉛筆打底稿的。上好墨之后，就用面包屑擦去鉛筆印。陳面包比擦字橡皮好得多。

布盧姆伯格一向在你這里買面包。嗯，今天——嗯，你明白，夫人，里面的黃油可不——嗯，布盧姆伯格的圖樣成

了廢紙，只能裁開來包三明治啦?！?/p>

瑪莎小姐走進后房。她脫下藍點子的綢背心，換上那件穿舊了的棕色嘩嘰衣服。接著，她把溫棒子和硼砂頊汁

倒在窗外的垃圾箱里。

（選自歐?亨利《女巫的面包》，有刪改）

【問題及解析】

1.小說中多次提到“瑪莎小姐的心是多情的”，請仿照提示,簡要概括她因多情而做出的舉動。（3分）

①一穿起藍點子的綢背心一②-③

2.文章兩次寫到瑪莎小姐兩千美元的銀行存款，有何作用？（4分）

3.請從人物描寫角度賞析文中畫波浪線處的句子。（2分）

4.契訶夫的《變色龍》中，奧楚蔑洛夫“穿脫軍大衣”兩次，每次都展現(xiàn)了其豐富的內(nèi)心世界，本文也三次

提到一件“藍點子的綢背心”，此件衣服的出現(xiàn)又能展現(xiàn)瑪莎小姐怎樣的內(nèi)心世界呢？（3分）

5.故事的結(jié)局令人唏噓，你覺得瑪莎小姐和布盧姆伯格誰更值得同情？（4分）

閱讀下面的文字，完成（1）-（4）題。

祭館和玫瑰

［美］歐?亨利

波西?卡林頓小姐出生在那個叫做酸果蔓角的小鎮(zhèn)，一開頭就背上了姓“博格斯”的不利條件。十八歲的時候，

她改用“卡林頓”作為姓，來到了紐約，開始了她的演員生涯，現(xiàn)在她正聲譽鵲起，紅得發(fā)紫：那個精明的經(jīng)理蒂

莫西?戈爾茨坦讓她簽了合同，答應(yīng)在下一個季度主演戴德?里奇的新劇本《華燈初上》。

隨即就有一個姓海史密斯的演員來找蒂莫西先生，申請擔(dān)任“索爾?海托塞”一角，也就是《華燈初上》里主

要的滑稽男演員。戈爾茨坦說，“卡林頓小姐已經(jīng)回絕了本市五六個最好的扮演鄉(xiāng)巴佬的演員。她聲明，如果物色

不到最好的‘海托塞'，她就不登臺°你知道，她是在鄉(xiāng)村長大的，百老匯的蘭花在頭發(fā)上插根稻草，就想把自己

說成是苜蓿，可謳不了她。她要貨真價實的東西。哎，你想扮演‘索爾?海托塞'，首先要打通卡林頓小姐這一關(guān)?！?/p>

第二天，海史密斯乘了火車去酸果菱角。他在那個死氣沉沉的，偏僻的小鎮(zhèn)呆了三天。

此時的卡林頓小姐正如往常閑暇時一樣，在一家位于地下室的空氣污濁的小餐館內(nèi)和她的“追隨者們”談笑風(fēng)

生，她身材纖巧，美麗迷人，充滿活力，得意非凡。十一點三刻，一個瘦長、倉皇、猶豫的年輕人走進了餐誼，他

長著一頭淡黃色的頭發(fā)，傻乎乎地張著嘴，被餐館里的燈光的人們嚇得手足無措，狼狽不堪.他穿著一套白胡桃色

的衣服，打了一條鮮藍色的領(lǐng)帶，衣服很不合身，瘦嶙嶗的手腕和穿白襪子的腳踝露在外面有四英寸之多。他睜大

眼睛，打量著周圍，正如見到豬般闖進了土豆地的人一樣。他終于看到了卡林頓小姐。他咧開嘴笑了，又高興又窘

迫地紅著臉站起來，朝她的桌子那兒走去。“你好嗎，波西小姐？”地帶著無可置疑的鄉(xiāng)土音說?！澳氵€記得我嗎？

--我是比爾?薩默斯--住在鐵匠鋪后面的薩默斯家的?！焙伲裁?！”卡林頓小姐興致勃勃地插嘴說，“你從

酸果蔓角來？”那個年輕人接著說，“是的，你知道嗎？哈姆?賴利信了教：布利塞斯老太太把她的房子賣給了斯

普納船長；沃特斯家最小的女兒跟一個音樂教師逃跑了：縣政府辦公樓三月里著火燒掉了；你的威利叔叔給選上當

警官。”“喂，諸位！”卡林頓小姐忽然對她的同伴說，“我要失陪一會兒?！彼阉系浇锹淅镆粡垎为毜淖雷?/p>

那兒?！拔曳路鹩洸黄鹫l是比爾?薩默斯了?！彼蛑莻€鄉(xiāng)下年輕人的天真的藍眼睛，沉思地說。“不過薩默斯

一家我是認識的。我猜想那個老鎮(zhèn)不會有多大變化。你最近有沒有見到我家里的人？”“波西小姐，”年輕人認真

地說道：“兩三天以前，我還去過你家。”“媽媽好不好？”卡林頓小姐問道。“我最近一次見到她時，你媽正坐

在陽光下面。我問她為什么不往后挪一點。'威廉'，她這樣說，'我一有空就坐在這兒，望著那條路，等著波西，

直到天黑。'我老是覺得，當她厭倦了外面的世界，想起她的老媽始時，她仍舊會從那條路回來的?！薄拔页鰜淼?/p>

時候，”“比爾”結(jié)束道，“我在前門臺階那兒把這摘了下來。我想到了城里也許能見到你，我知道你一定喜歡老

家?guī)淼臇|西?！?/p>

他從上衣口袋里取出一朵玫瑰-----朵絲絨一般柔媚，芳香四溢的黃玫瑰，它在餐館惡濁的氣氛中搭拉著腦袋，

正象一個少女在古羅馬競技場上群獅熱辣辣的呼吸下垂著頭一樣?？诸D小姐的尖銳然而悅耳的笑聲在樂隊演奏的

《風(fēng)信子》的旋律中響了起來?！鞍パ?！”她快活地嚷道，“還有比那些地方更死氣沉沉的嗎？如今讓我在酸果蔓

再待兩個鐘頭，我都受不了。嗯，薩默斯先生，我見到你非常愉快。我想我現(xiàn)在要趕回旅館去唾我的美容覺了?！?/p>

她把那朵黃玫瑰塞在她綺麗精致的綢衣服的前襟里，站起身，傲慢地朝戈爾茨坦先生點點頭。那柄金碧輝煌的馬車

駛?cè)ズ?，這位“鄉(xiāng)下來的年輕人”轉(zhuǎn)頭對戈爾茨垣說，“主意不錯吧，呃？'索爾海托塞'這個憑色總該派給我了

吧？這位小姐是始終沒有起疑?！备隊柎恼f，“你最好明天一早就去找卡林頓小姐，把這個角色敲敲牢。我覺得她

會對你很滿意的。第二天上午十一點三刻，海史密斯來到了卡林頓小姐下榻的豪華賓館，滿懷信心地遞進他的名片。

接待他的是女演員的侍女?！皩Σ黄?，”霍頓斯小姐說，“非常抱歉。卡林頓小姐已經(jīng)取消了所有的演出合同，回

到那個--那個什么小鎮(zhèn)--哦，那個酸果蔓小鎮(zhèn)去了!

（1）下列對小說思想藝術(shù)特色的分析和鑒賞，最恰當?shù)膬身検牵ǎ?/p>

A.“玫瑰”其實就是波西小姐形象的映照，離開了家鄉(xiāng)的土壤，投身于社會，她也失掉了原本的“柔媚”和

“芳香四溢”，變得和餐館的氣氛一樣“污濁”。

B.小說反映的是演員的生活遭際，通過因果遞進和懸念更迭拓展情節(jié)，把女主角在藝術(shù)道路上由“人性失落”

至“人性復(fù)歸”的心理變化過程生動地刻畫了出來。

c.波西小姐其實早已識破了“鄉(xiāng)卜.來的年輕人”的真實身份，不揭穿他，只是為了從他嘴里得知家鄉(xiāng)和母親

的情況，

I）.演員海史密斯通過自己的重重努力，本以為成功獲得了想要的角色，卻因為女主角的離去而化為了泡影，

作者為他不平，對他寄寓了深刻的同情。

E.小說構(gòu)思精巧，結(jié)尾是典型的“歐?亨利式”，人物命運陡然逆轉(zhuǎn)，結(jié)局出人意料，叫人巨瞪口呆又回味無

窮。

（2）第四段中，作者詳細描寫“鄉(xiāng)下來的年輕人”的肖像以及女主人公的對話，這一情節(jié)的安排在小說中有

何作用?

(3)請簡要分析波西?卡林頓小姐這一人物的主要特點。

(4)歐亨利是著名的短篇小說大師，這篇作品的精彩之處不僅在于對“人性之美”這一核心主題的深刻剖析

和生動表達，還在于懸念迭起、曲折回旋的情節(jié)設(shè)置.<>請從“懸念迭起”的角度談?wù)劚疚牡慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)。

一、閱讀下面的文字，完成下面小題。

證人滕剛

那天下午，布蘭克路過法庭，看見一堆人正往里擠，上前一問，才知道馬上有公審。布蘭克也擠了進去，在后

排的一個旁聽席坐下。

被告跟布蘭克一樣，穿著西裝，但沒有打領(lǐng)帶。被告被指控殺了人?？胤降淖C據(jù)是被告具備作案時間，被告辯

護的理由是案發(fā)當天下午他一直在家。但是，在近兩個小時的法庭調(diào)查和辯論中，被告未能拿出證據(jù)證明案發(fā)當天

下午他在家，不在案發(fā)現(xiàn)場，結(jié)果被法官判了死刑，這讓布蘭克大驚失色，他連忙問坐在他旁邊的一位戴夾鼻眼鏡

的先生：“請問先生叫什么名字？”那位先生說：“我叫弗蘭德?！辈继m克說：“我叫布蘭克。我想，你能證明我

今天下午一直在法庭。”弗蘭德先生說：“對不起，我只能證明你現(xiàn)在在法庭，至于你跟我說話前，你是否在法庭，

我不能證明?！辈继m克急了：“整個下午我都跟你坐在一起，我一步都沒有離開這個座位，你怎么不能證明呢？”

剛剛走下審判臺的法官看見他們倆在州纏，走了過來。布蘭克說：“我確確實實整個下午都在法庭，我一直坐在他

的旁邊，”法官說：“你自己說了沒用，你得有證人！有人證明你今天下午都在法庭嗎？”布蘭克望著弗蘭德，弗

蘭德?lián)u搖頭。法官說：“幸好還沒有人指控你！”布蘭克驚出一身大汗。

布蘭克出了法庭，擠上公共汽車,布蘭克拿著售票員撕給他的黑問：“你這票能夠證明我今天下午五點左右在

你們車上嗎？”售票員說：“我們的票只能證明你乘過我們的車，不能證明你在什么時間乘的車。我們是公共汽車。”

布蘭克小心翼翼地把車票放進內(nèi)衣口袋。臨下車前，他問售票員：“請問小姐芳名？”售票員說：“我叫瑪麗娜。”

“我叫布蘭克。記住，我這兒有個刀疤?！毕铝斯财?布蘭克走進一家面包店。他要了一盤沙拉，一塊面包。

他跟服務(wù)員要發(fā)票。服務(wù)員說：“我們這樣的小店沒有發(fā)票。”布蘭克說：“剛才那個被告說他案發(fā)那天下午三點

曾T樓到面包店吃過點心。那家面包啟不肯證明，他又拿不出發(fā)票之類的證據(jù)，結(jié)果被判了死刑?！狈?wù)員給他寫

了張條子，證明他某日某時某刻在他們店用過餐■(,布蘭克臨走前指著自己的額頭說：“我叫布蘭克。記住，我這兒

有個刀疤?！?/p>

布蘭克剛到家門口，就敲響了鄰居的門。他對鄰居說：“你看見了，我現(xiàn)在進門了，你能證明我到了家，我在

家里?！辈继m克關(guān)上門，倒在沙發(fā)上睡著了。他酹來，一驚，拉開門，敲開鄰居的門說：“你看到了，我在家里。”

鄰居說：“我只能證明你兩次敲我門的時候你在家里，至于其他時間你是否在家，請諒解，我不能證明?！辈继m克

急得在屋里亂轉(zhuǎn)。他看見了床頭柜上包話機。他打通了一個朋友的電話。他說：“我打電話給你，是想讓你證明我

在家，萬一將來有人指控我，你可以為我證明。”

朋友說：“從來電顯示看，你是在家。但我只能證明你給我打電話的時候你在家，至于不打電話的時候，你是

否在家，對不起，我不能證明?！本瓦@樣，布蘭克不斷敲鄰居的門，不斷打朋友的電話。夜深了，他不能再敲鄰居

的門，不能再打朋友的電話。他仰在床上，看著天上的星星，想到自己無法證明一個人在家睡覺，他恐懼極了。他

下了樓，來到街對面的一個朋友家。池睡在朋友的身邊說：“你能證明，我今晚是跟你睡在一起的?！迸笥汛蚱?/p>

了呼嚕，他卻睡不著覺。想到法庭上那個被判死刑的人，布蘭克發(fā)現(xiàn)自己以前的生活是多么的危險。他一直一

個人生活，他一直過著沒有證人的生活，他甚至刻意追求這樣孤獨的生活。萬一有人指控他，他真的會跟那個被告

一樣，因為沒有證人而被判死刑的。他再也不能一個人生活了，那是不可以的，那太危險了。他決定明天就找下證

人，一起生活。

（摘編自《天池小小說》

（1）下列對文章相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.這篇小說以戲謔、夸張的手法，描寫了布蘭克四處尋找證人的行為，故事情節(jié)曲折，人物眾多，內(nèi)容復(fù)雜，

極富戲劇性。

B.布蘭克之所以四處尋求“證人”是因為他旁聽完公審后，聯(lián)系到了自己身上，擔(dān)心自己也會遇到像被告一樣

的情況，

C.在場外看布蘭克行為的讀者，或許會為他荒唐的行為而感到可笑；而對于場內(nèi)的人來說，卻是嚴肅的，他的

精神高度緊張，處于恐慌之中。

D.小說主要通過語言、動作和心理描寫把人物形象刻呵得栩栩如生，傳神逼真，具有很強的吸引力，令人印象

深刻。

（2）小說中兩處畫線句子在寫法上有何特點？從全文看有何作用？請簡要分析。

（3）有人評價這篇小說就是“將故事的荒誕性寓于現(xiàn)實社會的合理之中”，對此你是怎么理解的？請結(jié)合小

說簡要分析。

二、閱讀下面的文字，完成下面小題。

等待清潔朱以擻

他們總是在揮毫前做一些看起來毫無關(guān)聯(lián)的事情。譬如在木桶里沉著地泡著，慢條斯理地洗滌身上的塵泥，然

后一身清爽地換上一件寬大的衣裳，舒展絲毫無礙的筋骨。接著走白，進入書房，燃一炷香，讓杳氣漫開，充滿空

間。坐下來，仍然是慢悠悠地，用三個指頭捏住一錠墨，輕微的“沙沙”聲響，在墨底部和硯臺平面相接處傳了出

來.臉上淡淡的表情，像一件莊嚴的大事即將展開，讓人察覺其中一定有神圣的成分存在C

這就是古代文人一種常見的揮毫前狀態(tài)。不說太遠，從蔡邕開始吧，總是要在氛圍形成，才拈起那桿手感稔熟

的狼毫，從容下筆。從準備到落墨，它們之間相隔著一段漫長的等待，猶如音樂悠長的過門。不要小看它的作用，

古人這么著自然有道理存在。

少年時那種急匆匆行筆的日子已先遠去。我該記起這么一件事了。在一個山村采風(fēng)時，遇到了一個村上的土秀

才。那天傍晚，他從田里回來，肩上沉甸甸的擔(dān)子壓得直咧嘴，一身短裝中散發(fā)著汗味。晚飯畢，他看了看桌上的

條子，有結(jié)婚要寫的喜聯(lián)，做壽的文辭，還有一個匾額。秀才一聲不吭，我想他肯定要動手。不料，他上樓抓了幾

件衣服，開始洗澡。當他走出來的時侯，短裝成了長衫，色澤平和，人似乎也斯文起來。他坐下來，把這幾片紙翻

來覆去地看，用鉛筆在上邊圖畫。他站起來，往硯臺倒了些“一得閣”墨汁，兌了些水，然后用那錠粗壯的墨塊研

動起來，恍若古人轉(zhuǎn)世。真正落筆的時間，反而很短。我當時的感覺是——等待清潔。

在同樣生存著人的空間里，不免發(fā)現(xiàn)古人擁有著大量的悠閑時光，似乎多得用不完。太多的文人，除了書讀得

多一些，詩文寫得多一些，再也做不出什么大事。這使我們追隨他們的時候，感受到了時光之多帶來的閑雅之美一

一什么都是緩慢的，生活的意義被緩慢稀釋著，甚至那些離主題十分遙遠的瓜葛，也被他們慢慢引入，變得有滋有

味。從工作效率上言，今人倉促的心緒，麻利的手腳，加上現(xiàn)代的科技手段，許多事總是一時畢、一日畢。效率就

是一切，甚至就是衡量一個人能力的標準。迅疾說明了一切。許多中間環(huán)節(jié)被減損，直奔主題。怨如，說說傳統(tǒng)的

字畫裝諉吧，早先得幾十道工序，上堵十天半個月，現(xiàn)在只要幾道，若交與機器，則立等可取。已涇慢不下來的人，

聽著唐人虞世南“收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙”，簡直和夢一樣。我一直努力復(fù)活他們把名之前這

種安寧，居室靜謐無塵，遠遠有幽幽的簫聲飄移過來，微風(fēng)擦過修筆，絲絲縷縷地浸澗著靈魂。這個時候，對于正

要進行的筆墨華章，實際上在心靈里已經(jīng)抵達了。

夜晚，夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來。從時間觀念來說，這更接近于止息程度。心靈像牧歸的老牛回

欄，可以舒適地臥著，反芻白晝的積累。留存得比較完整的山坳村落，我嗅出的是這么一種氣味，充滿安息的氣味。

電燈是多年以前裝上的，燈光永遠是檸檬般色澤的，偏離中心的房角，要辨認就顯得吃力了。推開后窗，.坳黑的山

林，草木的芳辛氣味，包括斷續(xù)的夜鳥低語，在流螢的微光中一一帶過。低調(diào)，這就是原始的夜晚，古人的夜晚，

只有都市之夜，才有顧閑中筆下的韓熙載夜宴，或者秦淮買醉的繁華和喧鬧。有意在這種地方住著，對心靈來說，

夜晚比白日重要，行為在夜間如此缺乏作為，不會繼續(xù)白日H廣野里的狂跑、長嘯。在夜色的倦意中，讓人毋須言語，

坐下來，

坐下來。它的意義非同尋常。坐著就是一種安頓，不只是姿勢的，更是內(nèi)心的。有時，生計就是由無數(shù)倉皇的

行履構(gòu)成的，直到坐下，如歸巢之雀，心像扇面展開，可以梳理。

二十歲前，相貌一般的少女總是在下學(xué)回家時抱怨父母沒有賜給她動人的面容；個頭矮小的少年因此在同學(xué)中

領(lǐng)受著綽號和嘲諷。年少的感覺，以為外表是這般真實可信不可缺失。想一想上蒼那么地惠澤萬物，連一些細節(jié)，

譬如貝殼上虎皮斑紋，粉蝶翅膀?上優(yōu)雅的彩繪，都被派來的天使精心調(diào)理，不由抱恨連連。這個時節(jié)，抱根是有理

由的，清麗如花的季節(jié)，為什么要承受缺憾？四十歲如期到來，再缺乏人生經(jīng)臉的人也清楚，像少年那般的念頭，

已經(jīng)無去博取同情了。那些藏之于內(nèi)的神采、風(fēng)度、韻致，甚至脫口的語感，已經(jīng)掠過脂粉華裳躍然于上。這時，

你還是少年那般浮華、張揚，那般“為賦新詞強說愁”

嗎？這么多年過去，居然鉛華依舊，那只能怪自己修煉不夠涵養(yǎng)未深，找不到清潔精神的家園。

有不少時間在翻書中發(fā)現(xiàn)了古人在揮霍著時光，羨慕他們，似乎都在雅玩，享受著漫長過程的恩惠。一個人顯

然沒有必要讓自己成為“忙碌”的標簽，那些一遇上便叫著“很忙很忙”的人，如果不是作派，也真的讓人可憐。

像宰手是寢，把一些時間大膽地用來安息，就是忙中偷閑的良好例子。一覺醒來，神清氣爽，孔夫子著實犯不著為

此動怒，這更助長了我的判斷，這個日月經(jīng)天江河行地的永恒星洋，于古于今并不寫此蕭彼。為了心靈，古人那些

靜坐的、洗澡的、索默的，甚至無聊賴的時光支出，恰恰長久地支撐著生存的意義。

現(xiàn)在我們贄嘆古人筆墨如此高妙，都自以為是地從技巧的層面解說。只有有心人才會追溯深處的緣由，像漁家

拉動海帶一樣，越拉越綿長，最終拉動的是整個大海。

（1）下列對文章的理解與分析，不恰當?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

A.文章第一段寫揮亳前的準備工作，長短句錯雜，富于變化，多用細節(jié)描寫，準備過程井井有條，層次清晰。

B.在傳統(tǒng)的藝術(shù)行為之中，那些看起來亳無關(guān)聯(lián)的事情也具有豐富的意義，而現(xiàn)代科技追求快節(jié)奏、高效率，

使人們的生活變得沒有意義。

C.第四段中“這個時候，對于正要進行的筆墨華章，實際上在心靈里已經(jīng)抵達了”這句話是說在進行筆墨華章

之前內(nèi)心達到了從容閑雅的狀態(tài)。

D.文章綜合運用了記敘、描寫、抒情、議論等多種表達方式，引古論今，多處對比，表達了對清潔精神的眷戀,

引人深思。

（2）文章第五段畫線句描寫夜晚運用了多種藝術(shù)手法，請結(jié)合文本簡要賞析。

（3）文章標題“等待清潔”有何含義?請結(jié)合全文分點概述。

提升?拔高試題

一、（遼寧省撫順市2023年高三模擬考）閱讀下面的文字，完成下面小題。

文本一：

跑警報

施蟄存

我已經(jīng)足足兩年沒有真正地感覺到戰(zhàn)事了，因為我已在昆明住了兩年了。近來，昆明人又緊張起來了。抱歉，

我似乎應(yīng)當說是更緊張起來才好，哪一個昆明人不是從抗戰(zhàn)開頭就緊張著呢。好吧，讓我說更緊張罷，因為最近又

得天天跑警報了。

當然，我也跑警報，免得作無謂之牯牲。雖然我不很知道，像我這樣一個渺小又微賤的軀體要怎樣牯牲才夠得

上“有謂”，既然人們都認為在空襲時被炸死是“無謂”6勺，誰又甘愿斷送了生命還被奚落呢？警報發(fā)作時，我能

不逃跑嗎？

但是，上一次跑警報，在我已經(jīng)是兩三年以前的事了，在戰(zhàn)事剛開始的時候，住在家鄉(xiāng)，每天敵機完畢了他們

之所謂“任務(wù)”回航，總得從我們那小城上飛過。于是城里所有的鐘都響起來，在鐘的合奏中，人們開始亂逃亂跑。

但誰也不知道該跑到哪兒去。警報解除后，誰也不知道自己剛才到底逃跑在什么地方。第二次警報發(fā)出來了，人們

再逃再跑，但沒有一個人逃跑到他自己上一次所躲避過的地方去。人人都覺得只有他自己這一次躲避的地方是最安

全的。讓我再說一遍，只有對于他自己，而且僅僅是這一次。

現(xiàn)在，差不多每天下午，我又得溫習(xí)兩三年前的功課了。這會心比從前從容得多了。因為現(xiàn)在我們可以先獲得

個預(yù)報：，每一次警報響起前警局門口都有提示，于是街上的人開始常急步走了。他們多數(shù)是要趕回家的，如果是一

個沒有家的流浪人，就慢慢地踱出城，準備上西山或黑龍?zhí)顿p花去。

預(yù)報之后至多半小時，我們就可以聽到早已期待著的警報汽笛。那些尖銳的狂吼，正如一群吃驚了的狼在奔竄

著呼埠。于是人們從各個就近的大城門、小城門、舊城門或新城門中蜂擁而出，當然，我也一定是其中的一個。

在你的想象中，倘若以為人們一定是很驚慌了，那是錯了。人們并不驚慌，我沒有看見一張驚慌的臉?？墒俏?/p>

并不說這警報聲中竟沒有一個慌張的人。有的，是那些門口有小汽主等待著的人。從預(yù)行警報起，他們就開始吩附

仆人把一個個的小包裹裝在汽車里，可是到現(xiàn)在還沒有裝完。沒奈何，只得放棄了最后幾個包裹，叫車夫趕緊開，

這才是慌張的跑警報。

現(xiàn)在且留心一下，我該往哪兒跑c該往哪兒跑？現(xiàn)在不比從前，每個人都沒有這個問題縈繞在他頭腦里。第一

次在什么地方歇腳，便永遠在什么地方了。你說在荒山上記不得路嗎？可是誰也不會走錯，連一根矮樹、一個墳頭

都不會找錯。你自然而然地找到那留待你光臨的地方，你會在那兒找到昨天你自己留下的一堆紙煙頭或是一堆被拗

折的草莖。

雖然有足夠深邃的防空壕，但緊急警報不響是沒有人愿意先躲進去的。于是荒山上開了園游會。帶著紙牌的會

在墳前供桌上造橋，帶著口率的會靠著墓碑吹一闋救亡歌曲，女學(xué)芻會一邊結(jié)絨線衣，一邊唱歌，小孩子會做開金

鎖銀鎖的游戲，有伴兒的人可以高談闊論，沒有伴兒的就從口袋里掏出一本書來讀。

你怕警報老不解除，肚子會餓嗎？不用擔(dān)憂，也不必像有些人抬了飯鍋風(fēng)爐上山，這里有的是賣點心的。西點、

核桃糖、山林果、白酒、米線或餌塊，隨你挑選。小販既然也得跑警報，為什么不可順便做買賣？

倘若閑著沒有事做，我請你不妨注意一下每個跑警報者所攜帶的警報行李。這是最尊貴、最精選的行李。我常

常坐在一個荒墳邊呆想，倘若每個人愿意把他或她的警報行李解開來給我看一看，我便可以從每一個人攜帶的東西

中了解這個人的生命。然而我知道沒有一個人肯的，正如我自己一樣。誰愿意在未死之前先將生命的秘密顯示給旁

人呢？

跑警報的時候唯恐敵機來得快，跑到了目的地之后，卻又唯恐它們老是不來。而事實卻其是僥幸地老是不來。

始終是誰也沒有躲進防空壕去，便聽見解除警報的汽笛了。那是一個得到了安慰的病人的嘆息。荒山上的人們也好

松地長嘆著，提起他或她寶貴的行李回城了。沒有逃跑的人都站出在大門口，用嘲諷似的眼色看著這些徒勞往返的

男女，仿佛在說：“早知不來，何必跑！”于是過路的人回看他們一眼，仿佛說：“萬一來了呢？“但立即扭過頭

來對同伴說：“明天可不跑了?！蓖橐膊粫惺裁匆庖姡凑浪魈爝€得跑。

（施蟄存《跑警報》有刪改）

文本二：

抗戰(zhàn)期間，昆明有過多少次警報，日本飛機來過多少次，無法統(tǒng)計。自然也死了一些人，毀了一些房屋。就我

的記憶，大東門外，有一次日本飛機機槍掃射，田地里死的人較多。大西門外小樹林里曾炸死了好幾匹馱木柴的馬。

此外似無較大傷亡。警報、轟炸，并沒有使人產(chǎn)生血?肉橫飛、一片焦土的印象。

日本人派飛機來轟炸昆明，其實沒有什么實陸的軍事意義，用意不過是嚇唬嚇唬昆明人，施加威脅，使人產(chǎn)生

恐懼。他們不知道中國人的心理是有很大的彈性的，不那么容易被嚇得魂不附體。

我們這個民族，長期以來，生于憂患，已經(jīng)很“皮實”了，對干任何猝然而來的災(zāi)難，都用一種“儒道互補”

的精神對待之。這種。“儒道互補”的真髓，即“不在乎"。這種''不在乎”精神，是永遠征不服的。

為了反映“不在乎”，作《跑警城》O

（汪曾祺《跑警報》節(jié)選）

6.下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.文章敘述了“我”跑警報的經(jīng)歷和見聞，以第一人稱視角真切地展現(xiàn)了昆明市民跑警報的各種情景。

B.荒山上的園游會，墳前供桌上的紙牌，女學(xué)生邊結(jié)絨線衣邊唱歌等內(nèi)容，與本應(yīng)有的緊張形成一種奇妙的反差。

C.市民在警報解除之后的“幸災(zāi)樂禍”、“嘲諷”、僥幸又無法揣摩的心理，在作者筆下被刻畫得淋漓盡致。

0.文章雖寫抗H戰(zhàn)爭時期躲避日本飛機表炸的經(jīng)歷，但處處充滿著閑適，完全不見慌張與恐怖，情感昂揚向上。

7.下列與文本二內(nèi)容有關(guān)的說法不正確的一項是（）

A.在作者筆下，災(zāi)難有一種沖淡的感覺，除了因為口本的轟炸無實際軍事意義，也是因為“不在乎”精神。

B.中國人“皮實”，是因為中華民族多災(zāi)多難，久而久之麻木了，對于任何猝然而來的災(zāi)難都不放在心上。

C.中國人不容易被嚇唬，中國人的心理彈性很大，這種心理彈性其實就是作者所說的“不在乎”精神。

D.作者以“從容”之語言高度贊揚中華民族“儒道互補”的精神，表現(xiàn)了心中對抗戰(zhàn)的必勝信念。

8.同是跑警報，汪曾祺呈現(xiàn)出一種詩意幽默的“諧趣”，而施蟄存則呈現(xiàn)出一種理性幽默的“智趣”,,請結(jié)合文

本一的具體內(nèi)容分析施蟄存是如何體現(xiàn)這種“智趣”的？

9.文本二所說的“不在乎”精神的內(nèi)涵是什么？請結(jié)合文本一的內(nèi)容談?wù)勥@種精神的具體表現(xiàn)。

二、（遼寧省葫蘆島市2023屆高三二模）閱讀下面的文字，完成下列小題。

封城后過了三個星期，里厄從醫(yī)院里出來，看到一位年輕人在等他。

那人說：“我曾在事件發(fā)生前，為了了解阿拉伯人的生活情況而來討教過你，我叫雷蒙?朗貝爾?！?/p>

“啊，對了！現(xiàn)在您大有文章可做了。”里厄說。

對方顯得有些煩躁，他說他來不是為了這件事，他是來請里厄醫(yī)生幫忙的。里厄邀他陪自己步行到中心區(qū)的一

家診療所去一次，因為他有事要吩附。

他們就順著黑人居住區(qū)的小街走去。天色逐漸朦朧，但是過去一到這個時刻就很少吵鬧的城市，現(xiàn)在卻變得出

奇的安靜。從余暉未盡的天際傳來的幾聲軍號聲，只能說明軍人們還做出像在執(zhí)行任務(wù)的樣子。他倆沿著坡度很大

的街道往下走，兩旁是阿拉伯式房屋的藍色、赭石色和紫色的墻頭。①

朗貝爾談著，情緒十分激動。他杷妻子關(guān)在巴黎，說真的，這也不是他的妻子，但同妻子沒有多大區(qū)別。封城

開始后他曾去排了兩個鐘頭的長隊，獲準打了一份僅僅只有“一切為好，不久再會”幾個字的電報。今天早晨起床

時，他忽然想到畢竟他不能預(yù)計事態(tài)會持續(xù)多久，決定離開奧蘭。他與奧蘭市無關(guān)，沒有必要留在這里。朗貝爾說:

“但我畢竟是外地人?！?/p>

為了結(jié)束談話，里厄試圖安慰朗貝爾，提醒他能在奧蘭找到很好的報道資料，如果仔細考慮一下，任何事件都

有可取的一面。這時他們已走到市區(qū)的中心。

“真是糊涂話，醫(yī)生，您是明白的。我不是生來就是為著寫報道的。也許我是生來為著同一個女人一起過活的，

這難道不是天經(jīng)地義的事嗎？”里厄說，這種說法看來還是合情合理的。

在中心區(qū)的大街上，見到的已不是平時的人群了。幾個行人急急忙忙地向遠處住所走去，沒有一個人而帶笑容。

朗貝爾突然說道：“這是因為她和我，我們相識不久，但十分投機。”里厄不說什么。

朗貝爾又說：“我打擾您了。我只想要求您為我出一張證明，說明我沒有患上這種倒霉的疾病?！崩锒螯c頭答

應(yīng)。

兩人走到閱兵場。蒙著一層灰色塵土的無花果樹和棕桐樹的樹枝一動不動地下垂著，樹叢中有一座滿是塵土的、

骯臟的、象征共和國的雕像。②

他們在雕像前停步，里厄把兩只滿是白灰的腳先后在地上蹬了蹺。他朝朗貝爾看看，這位記者的呢帽戴在后腦

勺上，系著領(lǐng)帶的襯衫領(lǐng)子的紐扣解開著，胡髭也沒有好好剃過，臉上一副負氣不服的神情。

里厄最后說：“我理解您的心情：但是您的想法是有問題的。我不能為您出證明，因為事實上我并不知道您是

否患有這種病，即使您現(xiàn)在沒有病，我也不能證明您在離開我直到走進省政府的一段時間內(nèi)不會傳染上。況且，即

使……

“況且，即使什么？"朗貝爾問,“況且，即使我給了您證明，對您也無濟于事”“那為什么？”“因為城中

像您這種情況的人有好幾千，然而沒有放走過一個?！薄暗偈顾麄儽救硕紱]有染上鼠疫呢？”“衛(wèi)個理由還不夠。

我也明白這是笑話，但是事關(guān)大家安全，也只有這樣做?！薄暗俏也皇沁@里的人嘛！”“從現(xiàn)在起，唉，您同大

家一樣，也算是這里的人了?！崩守悹柤悠饋?，他說：“這是人道問題：我向您發(fā)斐。也許您不體會一對情投意

合的人兩相分開的滋味。

里厄并不立即回答。過了一會，他說他衷心希望朗貝爾同他的愛人重逢，希望一切相愛的人們再度相會，但是

礙于法令，礙于鼠疫，他的任務(wù)是該怎么做就怎么做.

“不，”朗貝爾痛苦地說，“您不會體會，您是在講大道理，您生活在抽象觀念中?！?/p>

醫(yī)生抬頭望著象征共和國的雕像說，他不知道他是否在講大道理，不過他講的是明擺著的事實，這兩者不一定

是一回事。記者整了整領(lǐng)帶說：“那么照您說我只好另想辦法了？但是，”他接著以不服氣的口吻說，“我會離開

這個城市的?！贬t(yī)生說他是理解他的想法的，但是這事情與他無關(guān)。

“??！我明白了，”朗貝爾說，“您就要講些為了公眾利益之類的話了，但是公眾利益也要以個人幸福為基礎(chǔ)

的！”

“醫(yī)生，”朗貝爾說，“我不走了，我想留下來跟你們在一起。”

里厄似乎還沒能從疲勞中恢復(fù)過來。他聲音低沉地問道：“那么她呢？"

朗貝爾說，他經(jīng)過再三考慮，雖然他的想法沒變，但是，如果他走掉，他會感到羞恥，這會秀響他對留在外邊

的那個人的愛情。但里厄振作了一下，用有力的聲音說，這是愚蠢的，并且說選擇幸福，談不上有什么羞恥。

朗貝爾說：“是啊，不過要是只顧一個人自己的幸福，那就會感到羞恥?！?/p>

在這以前一直沒吭聲的塔魯頭也不回地說，笑是朗貝爾想分擔(dān)別人的不幸，那么他就不會再有時間去享受自己

的幸福：，這是要做出選擇的。

朗貝爾說：“我一直認為我是外地人，我跟你們毫無關(guān)系。但是現(xiàn)在我見到了我所見的事，我懂得，不管我愿

意或者不愿意，我是這城里的人了。這件事跟我們大家都有關(guān)系。

沒有人回答他的話，于是朗貝爾好像忍不住了：“再說，你們也都很明白這一點，否則你們在這醫(yī)院里干什么？

你們自己做出了選擇沒有？你們是不是也放棄了幸福？

大家沉默了很久，直到汽車駛近醫(yī)生家，朗貝爾才又重新提出他那最后一個問題，而且語氣更加堅定。這時里

厄獨自轉(zhuǎn)過身去看了一下朗貝爾，他旁勁地挺直身子說：“朗貝爾，請原諒我，您講的這一點，我不清楚。既然您

愿意，那么就跟我們一起留下?！?/p>

汽車突然往旁邊一偏，打斷了他的話。接著他凝視著前方，繼續(xù)說：“世界上沒有任何事物是值得人們?yōu)榱怂?/p>

而舍棄自己的所愛。然而，不知什么原因，我自己就像您一樣，也舍棄了我的所愛?！?/p>

（節(jié)選自［法］阿爾貝?加繆長篇小說《鼠疫》，有刪改）

6.下列對選段中①②兩處景物描寫的理解和分析，正確的一項是（）

A.①史所寫的黑人居住區(qū)變得出奇的安靜，是因為那里駐扎了軍隊，加強了戒嚴。

B.①處“坡度很大的街道”表明這個街區(qū)位于高地，視野開闊，環(huán)境優(yōu)美。

C.②處落滿塵土的骯臟的雕像象征著這個國家衰敗沒落，缺乏活力。

D.兩史的寫景方式不同，①處側(cè)重描繪聲音和色彩，②處側(cè)正描繪事物的形態(tài)。

7.下列對文中畫波浪線部分的人物對話鑒賞不正確的一項是（）

A.里也欲言乂止，表明了他的尢奈，乂表現(xiàn)出他的擔(dān)憂，生怕給對方造成失望。

B.朗貝爾說話的語氣強烈，步步緊逼，凸現(xiàn)了他內(nèi)心焦慮，性情急躁。

C.兩人對話時，里厄被動解說，以退為進；朗貝爾先發(fā)問，再發(fā)誓，最后只有怨言。

I）.直接敘述對話，而省略人稱轉(zhuǎn)換，增強了對話的論辯色彩和緊張氣氛。

8.從要求離開奧蘭到?jīng)Q定留在奧蘭，朗貝爾的理由分別是什么？這種對比有什么好處？請概括作答。

9.結(jié)合資料鏈接，探究畫橫線句子所表現(xiàn)出的里厄的形象特征。

【資料鏈接：里厄的代表性語言】

“同鼠疫做斗爭的唯一辦法就是實事求是……我知道它的意思是做好我的本分工作?！?/p>

“我對英