《大衛(wèi)·科波菲爾（節(jié)選）》統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊

大衛(wèi)·科波菲爾（節(jié)選）

狄更斯好的小說都是作者自傳狄更斯：在我所有的作品中，最愛的一部，最寵愛的孩子。托爾斯泰：英國小說中最好的一部。鏡：反映世界，現(xiàn)實(shí)主義小說——發(fā)現(xiàn)因果

發(fā)現(xiàn)因果在于塑造人物豐富性與多樣性的因果不容易發(fā)現(xiàn)，文學(xué)性也正體現(xiàn)在隱蔽性之上。策略：尋找有意味的細(xì)節(jié)，從不合理的地方切入。鏡像小說的四象限分析框架鏡像小說——批判現(xiàn)實(shí)主義作品，可以從以下四個維度作為切入點(diǎn)進(jìn)行分析：一、有意味的細(xì)節(jié)。二、不合理的矛盾點(diǎn)。三、人物形象的構(gòu)建。四、時代特征的體現(xiàn)。人物是鏡像小說的靈魂以米考伯先生人物形象分析為例：米考伯的出場：有意味的細(xì)節(jié)他的外套的前襟上還掛著一副有柄的單片眼鏡——我后來發(fā)現(xiàn)，這只是用作裝飾的，因?yàn)樗y得用來看東西，即使他用來看了，也是什么都看不見的。“這位”，那個陌生人說，語調(diào)中帶有一種屈尊俯就的口氣，還有一種說不出的裝成文雅的氣派，給我印象很深。米考伯的“裝”：人物出場是小說家最用力的地方，米考伯帶了一副用作裝飾的眼鏡出場，這幅眼睛就成了有意味的細(xì)節(jié)，眼鏡完全是形式的，希望帶給人一種文雅的假象，用文中一個詞來形容就是裝成文雅的氣派。于是“裝”就成了米考伯標(biāo)志性的符號，謂之典型性。“裝”就成為理解米考伯這一人物最重要的突破點(diǎn)，他整個生活的環(huán)境都在營造一種假象，一直在“裝”。有意味的細(xì)節(jié)：他們家的特點(diǎn)：樓上的房間里全都空空的，一件家具也沒有，成天拉上窗簾，擋住鄰居的耳目。不合理的矛盾點(diǎn)：在這個陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)的家中，又有許多不合理的，即所謂的矛盾點(diǎn)。我成為房客是合理化的部分，想要節(jié)約點(diǎn)家庭的開銷，“米考伯太太青年宿舍”也是這樣的邏輯，但是下面的細(xì)節(jié)就有點(diǎn)不合邏輯了：在這一家人中，還有一個黑皮膚的年輕女人，這個有哼鼻子習(xí)慣的女人是這家的仆人。不到半個小時，她就告訴我說，她是“一個孤兒”，來自附近的圣路加濟(jì)貧院。上面這段文字你有何看法？不合理的矛盾點(diǎn)：米考伯一家經(jīng)濟(jì)惡化，債主上門，米考伯先生真是又傷心，又羞愧，甚至悲慘得不能自制，用一把剃刀做出抹脖子的動作來，可是在這過后還不到半個小時，他就特別用心地擦亮自己的皮鞋，然后哼著一支曲子，擺出比平時更加高貴的架勢，走出門去了。米考伯是一個什么樣的人？假裝體面、愛慕虛榮“米考伯主義”“裝”有傳染性：米考伯太太身上的不合理性：米考伯太太也同樣能屈能伸。我曾看到，她在3點(diǎn)鐘時為繳稅的事急得死去活來，可是到了4點(diǎn)鐘，她就吃起炸羊排，喝起熱麥酒來了（這是典當(dāng)?shù)魞砂雁y茶匙后買來的）。有一次，她家剛被法院強(qiáng)制執(zhí)行，沒收了財(cái)產(chǎn)，我碰巧提前在6點(diǎn)鐘回家，只見她躺在壁爐前，頭發(fā)散亂，披在臉上，可是就在這天晚上，她一面在廚房的爐子旁炸牛排，一面告訴我她爸媽以及經(jīng)常來往的朋友們的事。我從未見過她的興致有比那天晚上更好的了。人物性格刻畫的豐富性：我把它搬到了另外租的一個小房間里。這個新寓所就在監(jiān)獄大墻外不遠(yuǎn)的地方，我為此感到很滿意，因?yàn)槲腋卓疾患一茧y與共，彼此已經(jīng)很熟，舍不得分開了。他們也給那個孤兒在附近租了個便宜的住處。如何評價以上這段文字？文中是否還有類似的表達(dá)？人物性格刻畫的豐富性：如果米考伯身上只有“裝”的一面，那么狄更斯難稱偉大，人物性格刻畫的豐富性是偉大作家的標(biāo)簽。仁慈善良、樂天知命

假裝體面、愛慕虛榮“米考伯主義”拓展運(yùn)用：請運(yùn)用以上的分析方法，分析大衛(wèi)的任務(wù)形象：自強(qiáng)不息的勇氣和積極進(jìn)取的精神善良友愛的高尚品格這里是十九世紀(jì)的英國：于是在我十歲那年，我就成了謀得斯通-格林比貨行里的一名小童工了。這全是我的活兒，我就是雇來干這些活兒的孩子中的一個。連我在內(nèi)，我們一共三四個人。這是今天的我們無法想象的，十九世紀(jì)的英國，童工竟然是一個非常普遍的現(xiàn)象，十歲的兒童大概上小學(xué)四五年級，但在當(dāng)時的社會已經(jīng)跟一個成人沒有什么區(qū)別，要工作賺錢，獨(dú)立租房子住。英國的監(jiān)獄：在他入獄后的第一個星期天，我決定去看看他，并跟他一起吃頓中飯。我向人問了路，說得先到一個地方，快到時就會看到另一個跟它一樣的地方，在它附近會看到一個院子，穿過那院子，再一直往前走，就能看到一個監(jiān)獄看守。米考伯先生正在柵欄門里面等著我，我走進(jìn)他的牢房（在頂層下面的一層），我們大哭了一場。我們一直坐著，直到跟米考伯先生同牢房的另一個人進(jìn)來。他從廚房里端來一盤羊腰肉，這就是我們?nèi)斯餐碛玫娘埐肆恕＝又?，米考伯先生派我去頂上一層“霍普金斯船長”的牢房，帶去米考伯先生對他的問候，對他說明我是他的年輕朋友，問他是否可以借給我一副刀叉。英國的監(jiān)獄：霍普金斯船長借給我一副刀叉，并要我向米考伯先生問好。他的那間小牢房里有一個很邋遢的女人，還有兩個面無血色的女孩，長著一頭蓬亂的頭發(fā)，是他的女兒。我猜想（只有老天知道我為什么會這樣想），那兩個頭發(fā)蓬亂的女孩雖然是霍普金斯船長的孩子，但那個邋遢的女人并不是他明媒正娶的妻子。我怯生生地站在他門口最多不過兩分鐘，可是我從他那兒下樓時，心里卻清楚地意識到這一切，就像那副刀叉清楚地握在我手里一樣。英國的監(jiān)獄：狄更斯的這段描寫讓作為讀者的我驚駭異常，這拿難道到真是十九世紀(jì)英國的監(jiān)獄，探望犯人是如此的簡單，監(jiān)獄的伙食也太好了，竟然還有羊肉。米考伯先生一如既往的“裝”，派我去向獄友霍普金斯船長借刀叉。對霍普金斯船長的這段描寫簡直驚掉了讀者的下巴，他那間牢房里竟然住著他的妻子和兩個女兒。這樣的情節(jié)讓我都有點(diǎn)懷疑狄更斯是否在魔幻現(xiàn)實(shí)主義了，后面的情節(jié)印證了牢房里與家人共住并不是特例。米考伯一家很快也住了進(jìn)來，看到這里，我倒覺得英國的監(jiān)獄簡直就是社會福利機(jī)構(gòu)。大衛(wèi)的故事是由誰敘述的？為什么這樣安排？

“如今，我對世事已有足夠了解，因而幾乎對任何事物都不再引以為怪了。不過像我這樣小小年紀(jì)就如此輕易地遭人遺棄，即使是現(xiàn)在，也不免使我感到有點(diǎn)兒吃驚。好端端一個極有才華、觀察力強(qiáng)、聰明熱情、敏感機(jī)靈的孩子，突然身心兩傷，可居然沒有人出來為他說一句話，我覺得這實(shí)在是咄咄怪事。沒有一個人出來為我說一句話，于是在我十歲那年，我就成了謀得斯通-格林比貨行里的一名小童工了。”幼年的我（兒童視角）——親歷者、證者成年的我（成年視角）——回憶者、敘述者評論者、批判者敘述人稱和敘述視角第一人稱(有限視角/全知視角）第二人稱（有限視角）第三人稱(全知視角/有限視角）

①真實(shí)親切②拉進(jìn)讀者與文本的距離③便于抒發(fā)感情①拉近讀者與敘述者之間的距離②增強(qiáng)了文章的抒情性和親切感③便于感情交流①更為客觀，不受敘述者的見聞和感覺的約束②視角多變，靈活呈現(xiàn)人物的心理活動③跨越時空，立體呈現(xiàn)不同人物的經(jīng)歷和情感。文學(xué)家受自己的責(zé)任感和良心的約束這是最好的時代,這是最壞的時代；這是智慧的時代,這是愚蠢的時代；這是信仰的時期,這是懷疑的時期；這是光明的季節(jié),這是黑暗的季節(jié)；這是希望之春,這是失望之冬；人們面前有