初中生歷史劇改編征文霸王別姬

初中生歷史劇改編征文霸王別姬TOC\o"1-2"\h\u20981第一章走進(jìn)《霸王別姬》的歷史與藝術(shù)世界 126346第二章《霸王別姬》的主要情節(jié)與人物特色 131627第三章我看《霸王別姬》中的愛情悲劇 23802第四章從“霸王”與“姬”看人性的復(fù)雜——引用劇中臺(tái)詞 215943第五章《霸王別姬》所反映的時(shí)代風(fēng)貌 27462第六章戲曲元素在《霸王別姬》中的獨(dú)特魅力 332133第七章對《霸王別姬》改編的思考與感悟 322562第八章總結(jié)：《霸王別姬》的永恒價(jià)值與啟示 3第一章走進(jìn)《霸王別姬》的歷史與藝術(shù)世界《霸王別姬》這部作品可不得了。從歷史的角度來說，它是以楚漢相爭為大背景的。楚漢相爭是一段充滿傳奇色彩的歷史時(shí)期，項(xiàng)羽是楚國的貴族后裔，他力能扛鼎，有著非凡的軍事才能。劉邦則是從一個(gè)小小的亭長逐步崛起。在這段歷史中，項(xiàng)羽和虞姬的故事是一抹獨(dú)特的色彩。而在藝術(shù)世界里，電影《霸王別姬》那更是經(jīng)典中的經(jīng)典。導(dǎo)演通過精美的畫面，把我們帶回到了那個(gè)年代。像影片開頭小石頭被母親切掉畸形手指那一幕，一下子就把那種舊時(shí)代梨園行的殘酷展現(xiàn)了出來。京劇舞臺(tái)上的各種服飾、妝容也是美輪美奐。張國榮飾演的程蝶衣和張豐毅飾演的段小樓，他們的舉手投足之間都充滿了京劇的韻味。那戲班子里的打板子、練身段，無不體現(xiàn)著京劇文化的傳承，也讓我們仿佛置身于那個(gè)京劇盛行的老北京。而且電影中的音樂也是一絕，京劇的鑼鼓點(diǎn)和悠揚(yáng)的旋律相結(jié)合，讓整個(gè)故事更具感染力。第二章《霸王別姬》的主要情節(jié)與人物特色這部作品的情節(jié)那是相當(dāng)?shù)呢S富。故事圍繞著程蝶衣和段小樓展開。程蝶衣自小被母親送進(jìn)戲班子，他在戲班子里吃盡了苦頭。他對京劇的熱愛幾乎到了癡迷的程度，尤其是他對《霸王別姬》這出戲的執(zhí)著。他從一開始的小石頭，慢慢成長為程蝶衣，他一直都沉浸在戲中。他對段小樓的感情也是復(fù)雜的，既有師兄弟的情誼，又有戲里虞姬對霸王的那種深情。段小樓呢，他是一個(gè)比較直爽的人，他有著唱戲的天賦，但他沒有程蝶衣那么純粹。在面對各種世事變遷的時(shí)候，他的態(tài)度和做法和程蝶衣有著很大的區(qū)別。比如說在日軍侵華時(shí)期，程蝶衣為了救段小樓去給日本人唱戲，而段小樓卻覺得程蝶衣這是一種賣國的行為。他們兩個(gè)人的性格在這些情節(jié)的推動(dòng)下愈發(fā)鮮明。再看虞姬這個(gè)人物，在京劇里她是一個(gè)柔美的女性形象，對霸王忠貞不渝。而程蝶衣就像是把自己活成了虞姬，在戲里戲外都堅(jiān)守著自己的那份情感。第三章我看《霸王別姬》中的愛情悲劇《霸王別姬》中的愛情悲劇是非常令人揪心的。程蝶衣對段小樓的感情就像是一場飛蛾撲火。他在戲里扮演虞姬，對霸王的愛那是從一而終。而這種感情慢慢地延伸到了戲外，他對段小樓也是百般依賴。可是段小樓卻不理解他的這份感情。段小樓可以娶菊仙，他的感情更偏向于現(xiàn)實(shí)生活。就像程蝶衣一直覺得他和段小樓就應(yīng)該像戲里的霸王和虞姬一樣，生死相隨。但在現(xiàn)實(shí)中，段小樓卻在特殊時(shí)期背叛了他。他說出了那些傷害程蝶衣的話，讓程蝶衣的幻想徹底破滅。這就好比是虞姬被霸王拋棄了一樣。在電影里有一個(gè)場景特別深刻，程蝶衣在被段小樓揭發(fā)后，他的眼神里充滿了絕望和無助，那種感覺就像是他心中的愛情世界崩塌了。這種愛情悲劇不僅僅是個(gè)人感情的失敗，更是時(shí)代背景下人性被扭曲的一種體現(xiàn)。第四章從“霸王”與“姬”看人性的復(fù)雜——引用劇中臺(tái)詞在《霸王別姬》中，我們能從“霸王”和“姬”身上看到人性的復(fù)雜。段小樓這個(gè)“霸王”，他有著英雄的一面。就像他在戲臺(tái)上唱霸王時(shí)的那種霸氣，他說“力拔山兮氣蓋世”的時(shí)候，那股子豪情是真真切切的?？墒窃谏钪?，他卻又有著軟弱的一面。當(dāng)面對一些壓力的時(shí)候，他說出了“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”這樣的話，這和程蝶衣一直堅(jiān)守的“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”形成了鮮明的對比。這表明他在內(nèi)心深處對自己的信念是動(dòng)搖的。而程蝶衣這個(gè)“姬”，他的人性也是復(fù)雜的。他對京劇藝術(shù)的純粹追求讓他顯得很單純，可他對段小樓那種近乎畸形的愛情又讓他陷入了痛苦的深淵。他說“說好了是一輩子，差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不是一輩子”，這句話里包含了他對愛情的執(zhí)著，也反映出他的固執(zhí)。這些人物的臺(tái)詞深刻地揭示了他們復(fù)雜的人性。第五章《霸王別姬》所反映的時(shí)代風(fēng)貌《霸王別姬》就像是一面鏡子，反映出了各個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。在清末民初的時(shí)候，我們看到了梨園行的艱苦與殘酷。戲班子里的孩子們每天要早起練功，稍有差錯(cuò)就要被師傅打罵。像小癩子看到別的孩子被打，他害怕自己也遭受同樣的命運(yùn)，就帶著程蝶衣逃跑。他們?nèi)タ疵莾撼獞虻臅r(shí)候，那種對京劇藝術(shù)的向往又體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)京劇的繁榮。到了日軍侵華時(shí)期，日本人對京劇藝術(shù)的態(tài)度很微妙。他們想要利用京劇來粉飾太平，另又對京劇藝人有一定的尊重。程蝶衣為了救段小樓去給日本人唱戲，這一情節(jié)反映出了在那個(gè)特殊時(shí)期，京劇藝人的無奈。而在新中國成立后，京劇又面臨著新的變革。傳統(tǒng)的京劇受到了新思想的沖擊，段小樓和程蝶衣在這個(gè)時(shí)期也有著不同的表現(xiàn)，他們的經(jīng)歷也反映出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的巨大變化。第六章戲曲元素在《霸王別姬》中的獨(dú)特魅力戲曲元素在《霸王別姬》里那是無處不在，而且有著獨(dú)特的魅力。首先是京劇的唱腔，程蝶衣和段小樓在戲臺(tái)上的演唱那是韻味十足。他們的唱腔里有西皮二黃，有各種婉轉(zhuǎn)的拖腔。比如說程蝶衣唱“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”的時(shí)候，那聲音就像是從古老的梨園飄出來的仙樂。還有京劇的身段，演員們的手勢、臺(tái)步都非常講究。像程蝶衣在舞臺(tái)上的水袖動(dòng)作，輕輕一揮，就像是畫出了一道優(yōu)美的弧線。京劇的服飾也是一大亮點(diǎn)，霸王的盔甲、虞姬的披掛，那上面精美的刺繡，絢麗的色彩，讓人物在舞臺(tái)上更加鮮活。而且在電影中，京劇的鑼鼓點(diǎn)也起到了很好的節(jié)奏把握作用。在一些緊張的情節(jié)里，鑼鼓聲緊湊，讓觀眾的心也跟著提起來，而在舒緩的情節(jié)中，鑼鼓聲又變得輕柔，給人一種寧靜的感覺。第七章對《霸王別姬》改編的思考與感悟?qū)τ凇栋酝鮿e姬》的改編，這是一件很有挑戰(zhàn)性的事情。從電影改編自小說的角度來看，電影保留了小說的精髓，但是又有自己的創(chuàng)新。電影把小說中的故事更加直觀地展現(xiàn)了出來，通過演員的表演、畫面的呈現(xiàn)，讓觀眾更容易理解這個(gè)故事。在改編過程中，導(dǎo)演對一些情節(jié)進(jìn)行了取舍。比如說在小說里可能有些情節(jié)比較冗長，但是電影里就進(jìn)行了精簡，讓故事更加緊湊。而且電影里還加入了一些獨(dú)特的元素，像對京劇舞臺(tái)后臺(tái)的細(xì)致描寫，讓觀眾更深入地了解京劇藝人的生活。這給我們在進(jìn)行歷史劇改編的時(shí)候提供了很好的借鑒。我們要尊重原著的核心內(nèi)容，同時(shí)也要根據(jù)新的藝術(shù)形式進(jìn)行合理的創(chuàng)新，要把歷史背景、人物情感等都融入到新的作品中。第八章總結(jié)：《霸王別姬》的永恒價(jià)值與啟示《霸王別姬》無論是從歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值還是人性揭示等方面都有著永恒的價(jià)值。從歷史價(jià)值來說，它讓我們更加深入地了解了楚漢相爭那段歷史，也讓我們看到了不同時(shí)代京劇的發(fā)展歷程。在藝術(shù)價(jià)