第8章 綜合藝術(shù)

二、表演性與形象性一、抒情性與表現(xiàn)性（最基本）

三、節(jié)奏性與韻律美表情藝術(shù)的審美特征中外表情藝術(shù)精品賞析——音樂藝術(shù)中外表情藝術(shù)精品賞析——舞蹈藝術(shù)

真題

追求聲音效果，講究發(fā)聲方法，注意運用華彩和裝飾的唱法是（）1.(單選)追求聲音效果,講究發(fā)聲方法,注意運用華彩和裝飾的唱法是A.民族唱法B.通俗唱法C.美聲唱法D.搖滾唱法2.(單選)下列不屬于中國民間樂器的是A.小提琴B.琵琶C.嗩吶,D.笛子(填空)音樂按照使用工具的不同,可以分為和聲樂兩大類。(填空)《藍(lán)色多瑙河》的作者是作為音樂表達(dá)感情的重要語言之一,被認(rèn)為是音樂的“靈魂”的是典A.節(jié)奏B.旋律C.音高D.調(diào)式C,A,器樂，音樂劇，約翰·斯特勞斯A補充題目簡述表情藝術(shù)的的審美特征。不同的人欣賞同一首樂曲會有不同的審美感受（辨析）表情藝術(shù)主要指——、——這兩門表現(xiàn)性和表演性藝術(shù)。音樂，舞蹈a7綜合藝術(shù)第一節(jié)綜合藝術(shù)的主要種類第二節(jié)綜合藝術(shù)的審美特征專插本藝術(shù)概論理論課《藝術(shù)概論》2019版講課人：張芷若a8第一節(jié)綜合藝術(shù)的主要種類一、戲劇藝術(shù)二、戲曲藝術(shù)三、電影藝術(shù)四、電視藝術(shù)a9從廣義上講，戲劇包括話劇、中國戲曲、歌劇、舞劇、音樂劇等。從狹義上講，戲劇主要是指話劇。a10戲劇是在舞臺上由演員以對話和動作為主要表現(xiàn)手段，為觀眾當(dāng)場表演故事情節(jié)的一門綜合藝術(shù)。a11按作品容量大小分多幕劇獨幕劇按照作品題材分歷史劇現(xiàn)代劇兒童劇等按照作品的樣式分悲劇喜劇正劇a12“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看?！?/p>

——魯迅a13黑格爾認(rèn)為，悲劇的根源和基礎(chǔ)是兩種合理的力量不可調(diào)和的沖突a14恩格斯認(rèn)為，悲劇是歷史的必然要求與這個要求不可能實現(xiàn)之間的沖突a15世界悲劇的四個高峰期一是古希臘時期的“命運悲劇”二是中世紀(jì)時期的“性格悲劇”三是近現(xiàn)代的“社會悲劇”四是現(xiàn)當(dāng)代的“現(xiàn)代悲喜劇”a16【古希臘】索?？死账梗s公元前496—

前406）悲劇詩人a17【古希臘】索福克勒斯《俄狄浦斯王》a18a19《俄底浦斯王》這出悲劇深刻反映出早期人類邁入文明門檻的艱難歷程歐里庇得斯a20“人類的婚姻制度有一個發(fā)展的歷程，人類最早像動物一樣是亂婚，后來發(fā)展到群婚，后來發(fā)展到對偶婚，后來才發(fā)展到一夫一妻制。”

——恩格斯a21【英】莎士比亞（1564—1616）

偉大的作家a22【英】莎士比亞

《哈姆雷特》a23【挪威】易卜生（1828—1906）戲劇家詩人a24【挪威】易卜生《玩偶之家》劇照a25【法】小仲馬（1824—1895）劇作家小說家“問題劇”創(chuàng)立人之一a26a27【瑞士】迪倫馬特

（1921—1990）劇作家a28【瑞士】迪倫馬特《老婦還鄉(xiāng)》a29“情節(jié)是滑稽的，而人物形象則相反，常常不僅是非滑稽的，而且是悲劇性的?！?/p>

——迪倫馬特a30【俄】果戈里《欽差大臣》喜劇正劇契訶夫《三姐妹》、曹禺《日出》、老舍《茶館》a32所謂戲劇性，就是戲劇藝術(shù)通過演員扮演的角色之間的沖突來展開劇情、刻畫人物，構(gòu)成戲劇性的中心環(huán)節(jié)是戲劇動作和戲劇沖突。戲劇藝術(shù)的獨特性a33曹禺a(chǎn)34《雷雨》a35a36斯坦尼斯拉夫斯基體（我就是角色）布萊希特戲劇體系（我就是在演戲）梅蘭芳戲劇體系（梅派）a37斯坦尼斯拉夫斯基體系，也被稱之為“體驗派表演藝術(shù)”，強調(diào)演員應(yīng)當(dāng)在劇本的規(guī)定情境中設(shè)身處地地體驗角色的生活、情感和思想，并且在演出時再體現(xiàn)于表演之中，主張“我就是角色”a38布萊希特倡導(dǎo)一種“間離效果”的演劇方法，主張演員與角色在感情上保持距離，主張演員始終要用理智控制自己的表演，始終清醒的意識到自己是在演戲，“我是在演戲”a39二、戲曲藝術(shù)世界上古希臘戲劇、印度梵劇和中國戲曲，被稱為三種古老的戲劇藝術(shù)。中國戲曲的種類1.昆曲2.京劇3.豫劇4.越劇5.評劇6.黃梅戲a41荀慧生梅蘭芳尚小云程硯秋梅派a42豫劇《花木蘭》a43川劇變臉a44秦腔《白蛇傳》a45中國戲曲是在十二世紀(jì)的宋金時期正式形成a46中國戲曲將表現(xiàn)審美意境作為最高的藝術(shù)追求，屬于一種表現(xiàn)性的綜合藝術(shù)a47一行多用（生、旦、凈、丑）一式多用（唱、念、做、打）一曲多用（基本曲牌）一景多用（如一桌兩椅）a48老生a49武生a50小生—扇子生a51翎子生a52中國傳統(tǒng)美學(xué)強調(diào)美與善的結(jié)合西方美學(xué)強調(diào)美與真的結(jié)合a53《秦香蓮》a54《竇娥冤》a55《梁祝》a56中國戲曲的審美特征1.戲曲藝術(shù)的綜合性2.戲曲藝術(shù)的程式化3.戲曲藝術(shù)的虛擬性a571.戲曲藝術(shù)的綜合性歌、舞、劇高度綜合a582.戲曲藝術(shù)的程式化角色行當(dāng)具有程式性表現(xiàn)動作具有程式性音樂唱腔具有程式性a593.戲曲藝術(shù)的虛擬性戲曲表演虛擬性舞臺布景虛擬性舞臺時空虛擬性a60京劇《三岔口》a61三、電影藝術(shù)1.電影藝術(shù)總論2.中國電影史的高峰期3.美國電影a62電影是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。電影藝術(shù)是通過畫面、聲音和蒙太奇等電影語言，在銀幕上創(chuàng)造出感性直觀的形象，再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的一門藝術(shù)。a63由于電影誕生在音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、建筑之后，所以常被稱作“第七藝術(shù)”。從無聲到有聲從黑白到彩色進(jìn)入高科技時代電影藝術(shù)的三次變革：a651895年12月28日這一天被電影史家們定為電影正式誕生的日子，標(biāo)志著無聲電影時代的開始。a66中國電影誕生于1905年。a67譚鑫培《定軍山》a68中國第一部故事片是《難夫難妻》（1913）a69中國藝術(shù)史上第一次大變革是從無聲到有聲a70a71【美】艾倫·克羅斯蘭《爵士歌王》a72中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》（1931）a73中國藝術(shù)史上第二次大變革是從黑白到彩色a74a75世界上第一部彩色電影是美國《浮華世界》（1935）a76中國第一部彩色電影《生死恨》（1948），梅蘭芳主演，費穆導(dǎo)演a77《這里的黎明靜悄悄》a78中國藝術(shù)史上第三次大變革發(fā)生在20世紀(jì)90年代以來至今，電影正在大踏步的進(jìn)入高科技時代。a79電影藝術(shù)的綜合性分為三個層次各門藝術(shù)的綜合科學(xué)與藝術(shù)的綜合美學(xué)層次的綜合a80影視藝術(shù)的綜合性與戲劇有著密切關(guān)系與文學(xué)有著密切關(guān)系與美術(shù)有著密切關(guān)系與音樂有著密切關(guān)系與攝影藝術(shù)有著密切關(guān)系a81【瑞典】葛麗泰·嘉寶a82【美】凱瑟琳·赫本a83【英】費雯·麗a84

張藝謀a85

陳凱歌a86a87a88電影和電視有畫面、聲音和蒙太奇三種藝術(shù)語言a89聲音在電影和電視中，主要表現(xiàn)為人聲、音樂和音響人聲包括對白、旁白、內(nèi)心獨白等a90庫里肖夫（1899——1970）前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演蒙太奇理論首創(chuàng)者a91蒙太奇包含三個層面含義：其一，從技術(shù)層面講，蒙太奇就是剪輯其二，從藝術(shù)層面講，蒙太奇應(yīng)當(dāng)是電影的基本結(jié)構(gòu)手段和敘事方式其三，從美學(xué)層面講，蒙太奇是影視藝術(shù)獨特的思維方式真題影視藝術(shù)中，實現(xiàn)畫面、鏡頭、聲音等電影元素的藝術(shù)組接的表現(xiàn)手段是（）蒙太奇空鏡頭特寫鏡頭主觀鏡頭Aa93影視藝術(shù)既有藝術(shù)性與文化性，又有娛樂性與商業(yè)性第一產(chǎn)業(yè)，信息產(chǎn)業(yè)第二產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)a94a95三、電影藝術(shù)1.電影藝術(shù)總論2.中國電影史的高峰期3.美國電影a96胡蝶a97周璇a98a99謝晉a100百年中國電影史三四十年代的中國電影五六十年代的中國電影八九十年代的中國電影a101左翼電影：《馬路天使》《十字街頭》抗戰(zhàn)電影：《八百壯士》《八千里路云和月》戰(zhàn)后現(xiàn)實主義高峰：《一江春水向東流》a102《一江春水向東流》a103《一江春水向東流》a104a105《祝?！穉106《黃土地》劇照a107《紅高粱》劇照a108a109三、電影藝術(shù)1.電影藝術(shù)總論2.中國電影史的高峰期3.美國電影a110類型電影，就是按照不同的類型、不同的樣式制作的影片a111好萊塢類型電影

1.西部片2.喜劇片3.科幻片4.懸念片5.歌舞片6.愛情片7.戰(zhàn)爭片8.卡通片9.驚險動作片10.災(zāi)難片11.倫理片12.恐怖片a1121.西部片早期西部片成年西部片心理西部片史詩性西部片a113白人移民遭威脅英雄牛仔解危機除暴安良?xì)灤跬接⑿勖琅髨F圓a114a1152.喜劇片a116《摩登時代》a1173.科幻片a118a119a120a1214.懸念片a122【英】希區(qū)柯克（1899—1980）

電影導(dǎo)演a123《蝴蝶夢》a1245.歌舞片a125a1266.愛情片a127a128a1297.戰(zhàn)爭片a130a131a1328.卡通片a133a1349.驚險動作片a135a13610.災(zāi)難片a137《龍卷風(fēng)》a138a13911.倫理片a140a14112.恐怖片a142a143第一節(jié)綜合藝術(shù)的主要種類一、戲劇藝術(shù)二、戲曲藝術(shù)三、電影藝術(shù)四、電視藝術(shù)a144四、電視藝術(shù)電視是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展的產(chǎn)物，也是20世紀(jì)人類最偉大的發(fā)明之一a1451936年11月2日英國廣播公司（BBC）a146中央電視臺前身——北京電視臺1958年5月1日我國第一部電視劇《一口菜餅子》（1958年）a147作為大眾傳播媒介，電視具有多重功能。一般認(rèn)為，電視具有新聞信息功能、文藝娛樂功能、社教功能等a148從電視的娛樂功能來看電視可分為電視劇、電視綜藝節(jié)目、電視藝術(shù)片、電視專題節(jié)目、電視文藝、電視談話類節(jié)目等a149電視劇包括短劇、連續(xù)劇、系列劇等a150電視連續(xù)劇指長度在3集以上，分集播出，且主要人物和情節(jié)具有連貫性的電視劇樣式。a151電視系列劇由幾個主要人物貫穿全劇，但故事卻不連貫。每一集都是一個獨立的完整故事，集與集之間大多沒有情節(jié)上的必然聯(lián)系。a152a153

從審美特征看，電視和電影有許多相同之處，它們都是綜合藝術(shù)，都是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，都采用畫面、聲音、蒙太奇作為藝術(shù)語言a154

電視特征電視的技術(shù)特征電視的藝術(shù)特征電視的傳播特征a155電視的藝術(shù)特性強調(diào)照顧到觀眾對劇情內(nèi)容的興趣，調(diào)動各種藝術(shù)手段來吸引觀眾，在情節(jié)、場景、表演諸方面根據(jù)觀眾的審美心理做特殊的藝術(shù)處理，給觀眾以想象的空間和介入的機會a156電視的傳播特性，使電視藝術(shù)在劇情內(nèi)容、演員表演、道具服裝、環(huán)境布置等方面要求更加親切、更加自然、更加生活化，更加直接、逼真、迅速的反映現(xiàn)實生活a157

人類傳播方式的變化速度正在不斷加快，這種速度本身就具有深遠(yuǎn)的意義。a158“從語言到文字，幾萬年；從文字到印刷，幾千年；從印刷到電影和廣播，400年；從第一次實驗電視到從月球播回實況電視，50年。下一步是什么？某些新形式媒介正在地平線上出現(xiàn)——a159

但是十分清楚的是，我們正在進(jìn)入一個信息時代，在這個時代里與其說是自然資源不如說是知識有可能成為人類的主要資源以及力量和幸福的必不可少的條件?！?/p>

——威爾伯·施拉姆a160

多媒體的視像文化，標(biāo)志著人類社會從工業(yè)時代進(jìn)入信息社會，計算機技術(shù)、多媒體技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、虛擬技術(shù)等成為人類文化史上一個重要的轉(zhuǎn)折點。a161第二節(jié)綜合藝