【《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星女高音作品歌曲演唱探析9700字（論文）》】

1《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》女高音作品歌曲演唱分析目錄前言 1一、聲樂演唱中的聲和情 2(一)何謂聲樂演唱中的“聲”與“情”(二)聲樂演唱中如何表現(xiàn)“聲”和“情” 3二、歌曲《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》的作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景 6(一)歌曲《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》詞、曲作者簡(jiǎn)介 6(二)歌曲《藍(lán)天里也有一顆會(huì)唱歌的星》創(chuàng)作背景 7三、歌曲《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》的音樂風(fēng)格分析 7(一)歌曲調(diào)式與旋律分析 7(二)歌曲歌詞、節(jié)奏分析 8四、歌曲《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》的演唱處理 9(一)歌曲演唱風(fēng)格與音色處理 9(二)歌曲演唱情感的表現(xiàn)與處理 結(jié)語 參考文獻(xiàn) 前言本論文對(duì)這兩部分進(jìn)行研究介紹和描述問題以及解決，并舉例出一首女高音作品《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》作為本論文對(duì)聲樂演唱和情感的具體分析，同時(shí)因?yàn)槊總€(gè)人的嗓音條件和身體機(jī)能都不一樣，所以我們?cè)谟懻撀晿愤@兩方面的時(shí)候會(huì)抓住一些大家都類似有的特征和疑難。通過介紹聲樂演唱中的發(fā)聲的概念2世紀(jì)50年代起中國歌唱界存在土洋之爭(zhēng)，因?yàn)槊缆曆莩袊枨鷷?huì)導(dǎo)致吐字不的貢獻(xiàn)。2021年是我們建黨一百周年，也是我國航天史的65周年。我國的經(jīng)濟(jì)政治文化科技實(shí)力有了飛騰跨越的發(fā)展，值得我們驕傲和前進(jìn)。在上世紀(jì)70年會(huì)唱歌的星》,是一首極富特色的航天歌曲，這首歌謳歌了佳品，為我國航天這一歷史大事件創(chuàng)造出詩情濃郁、文(一)何謂聲樂中的"聲"和"情"3情感，是指聲樂演唱中的情感細(xì)節(jié)，因?yàn)槊總€(gè)人的(二)聲樂演唱中如何表現(xiàn)“聲”和“情”如何表現(xiàn)聲音?這是聲樂藝術(shù)最基本的也是最難的功課，在世界各地都有屬于自己民族聲樂藝術(shù)系統(tǒng)或?qū)W派，他們的審美特點(diǎn)合比較之：意大利的聲樂頭腔共鳴多，自然輕巧亮聲音音量大適合大塊頭，所以我們剛開始就要選擇好聲音傳送遠(yuǎn)的基礎(chǔ)一定是喉頭的放松和橫膈膜的可以簡(jiǎn)概括為聲音透又傳的遠(yuǎn)。我們?cè)诼晿穫€(gè)張開嘴巴有些思維誠實(shí)的人做出來就會(huì)表現(xiàn)嘴部僵化，加上腹式呼吸還沒有訓(xùn)練好，身體的力量就會(huì)結(jié)果就是氣短聲音悶，傳送不遠(yuǎn)，喉頭緊張難受。對(duì)此持嘴巴張開的同時(shí)，要做到嘴部肌肉群放松，著重點(diǎn)在4態(tài)，嘴部略呈鵝蛋狀，笑肌像啃蘋果一樣，不是很用勁的去咬啃，不能生拉硬扯拱鼻子咧嘴，身體狀態(tài)處在一個(gè)興奮點(diǎn)上，并隨時(shí)暗示自己既要放松但又不能松懈，心中可以聯(lián)想本次演唱歌曲的情境和期待。這種方法可以增強(qiáng)進(jìn)入興奮狀態(tài)的效果，這也暗暗解釋了聲樂聲和情之間相互融合的。其次就是要根據(jù)每一首的歌的特點(diǎn)來包容展示各種聲音效果，像一些國外藝術(shù)歌曲例如舒伯特要把聲音調(diào)控的略暗淡一點(diǎn)使效果充滿悲傷憂郁之感，我們這個(gè)時(shí)候就要找上□蓋小舌頭吸起來的感覺，后腦的聲音要留一部分，在換聲區(qū)時(shí)后咽壁運(yùn)用的中女郎》、《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》之類的歌曲，我們就要把頭腔位置調(diào)整為前部，小舌頭不要刻意的去張開，換聲區(qū)時(shí)后咽壁要立起，心里提前做好開合的位置，□腔的口型也盡量保持呈一種鴨蛋。至于上口蓋的牙齒，筆者覺得初學(xué)者最開始還是要盡量以露齒型，□腔口型到了后期成熟之后是用于調(diào)控音色的大法寶，當(dāng)為露齒型的狀態(tài)下，音色明亮堅(jiān)實(shí)，適合頌歌陽光型的歌曲；當(dāng)上部的牙齒略微蓋住的時(shí)候，音色適合輕柔憂傷的歌曲。所以明亮型演唱其實(shí)比輕霧型演唱操控度好很多，至于一些初學(xué)者在剛開始學(xué)習(xí)聲樂的時(shí)候，老師強(qiáng)調(diào)位置要在頭部往前找，然而有些時(shí)候?qū)W生會(huì)做出一些誤導(dǎo)型的理解，比如有些學(xué)生以為美聲的唱法是要亮的，所以他們會(huì)刻意用嗓子去擠出聲音來，脖子僵硬通道卡死，這種聲音是缺乏一種對(duì)美聲審美的感受積累才造成的。起初學(xué)習(xí)美聲演唱的時(shí)候教師一定要遏制這種現(xiàn)象的發(fā)生，多讓學(xué)生聆聽中外優(yōu)秀的歌唱者演唱的歌曲，找出不同的方法和差異，讓學(xué)生明白唱歌一定是要輕松的狀態(tài)而不是去擠去卡。第二就是學(xué)生找不到丹田氣沉的感覺，這個(gè)時(shí)候他們就會(huì)去尋找鼻子上的一種音色，故意拱鼻子眼睛睜的很大眉毛彎的老高去找往前走的位置。其實(shí)這種比第一種要好很多，就是教師要告訴他聲音是向前走的但是一定要像說話一樣，如果刻意的去找只會(huì)讓身體更加緊張。我們通常在判斷他們是否身體緊張時(shí)，可以進(jìn)行跳音訓(xùn)練，觀察他們的肩膀是否會(huì)出現(xiàn)大幅度的跳動(dòng)，然后再根據(jù)他們的錯(cuò)誤進(jìn)行示范，這兩種錯(cuò)誤歸根到底是對(duì)美聲審美的不夠，所以在學(xué)習(xí)美聲之前要了解各種學(xué)派各種聲音的特點(diǎn)，提高學(xué)生的判斷聲音的能力，講5解錯(cuò)誤型音色，示范正確型音色，時(shí)間積累學(xué)生有了審美你講了個(gè)什么然后意義是什么,而不是自己去把憂傷的6歌曲中，讓情感像湖中的水一樣層層波瀾，給歌曲起到潤(rùn)色之功效。當(dāng)然情感的基礎(chǔ)也是在聲音上考究才能有效果。像有些同學(xué)的演唱，整體線性特別好，但是一到閉口音就開始有吡吡嘶嘶的雜音，這會(huì)影響歌曲情感的發(fā)揮；再一個(gè)就是聲音漸強(qiáng)漸弱的處理，聲音漸強(qiáng)其實(shí)還是比較簡(jiǎn)單，由于基本功不夠在漸弱的時(shí)候就很容易出現(xiàn)時(shí)而有聲又無聲，想慢慢閉合結(jié)果卡卡頓頓，對(duì)聲樂的情感細(xì)節(jié)造成了一定的瑕疵。所以平時(shí)要多練閉口元音，練習(xí)氣息橫膈膜的力量，可以解決最后就是關(guān)于臺(tái)風(fēng)的問題。情感與舞臺(tái)風(fēng)格有著很大的關(guān)系，有些人唱歌的時(shí)候一動(dòng)不動(dòng)偏木訥；有些人唱歌活蹦亂跳不甚穩(wěn)重。所以我們?cè)谔幚砼_(tái)風(fēng)的時(shí)候要做到張弛有度，在悲傷的歌曲的時(shí)候，我們要顯得凝重些，有度動(dòng)作但是不要看起來漂浮無章；在歡快的歌曲時(shí)我們要加入適當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作但是不能乖張，而且動(dòng)作要在換氣口的時(shí)候盡量結(jié)束。在樂巨句結(jié)束的后還保持著各種動(dòng)作身心的投入這樣就略顯尷尬。在臺(tái)上要大方得體，有上臺(tái)的機(jī)會(huì)就多鍛煉，害羞就容易導(dǎo)致氣息的緊張與情感的不足。二、歌曲《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》的作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景(一)歌曲《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》詞、曲作者簡(jiǎn)介夏中湯(1936-),是中央民族大學(xué)的教授，現(xiàn)在為音樂系作曲理論的教研室主任，首都外語大學(xué)文化藝術(shù)顧問，《人民音樂》的編委，《部顧問。夏老師為少數(shù)民族的音樂整理與創(chuàng)新也做出了很大的貢獻(xiàn)。夏中湯老師榮獲了國級(jí)創(chuàng)作的獎(jiǎng)項(xiàng)；西方管弦樂《帕米爾春晨》了全國煒黑龍杯”作曲大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)項(xiàng)；《我心愛的夜鶯》獲得了國家級(jí)優(yōu)秀獎(jiǎng)項(xiàng)；合唱作北京市創(chuàng)作獎(jiǎng)項(xiàng)；夏中湯老師創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《藍(lán)夭里吉克人民懷念毛主席》,由中央音樂學(xué)院教授葉佩英演唱并廣為流傳，此二曲屬于難度較大的藝術(shù)歌曲，激動(dòng)昂揚(yáng)，起伏跌宕。還有很多音樂獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)。他的出版書籍有《曲式與作曲技法》、發(fā)表的論文代表《哈恰圖良的和聲技法》。李幼容(1936-2021.8.21),1936年出生于山東，在1956年于長(zhǎng)春大學(xué)畢業(yè)，后投身于西部建設(shè)的工作，在上世紀(jì)70年代開始于總政歌舞團(tuán)、國防科委文工7團(tuán)中進(jìn)行專業(yè)的創(chuàng)作和學(xué)習(xí)，李幼容為我國著名詞作家、音樂詩人。自20世紀(jì)50年代開始，他創(chuàng)作了近千篇的作品相繼發(fā)表在諸多雜志刊上，他的創(chuàng)作涉及詞集有《心靈之約》與《會(huì)唱歌的星》,創(chuàng)作的配樂朗誦詩集有《道德之歌》和《升起吧，新世紀(jì)的星》與《五環(huán)夢(mèng)圓一奧運(yùn)隨想曲》,出版的歌碟專集主要有《神州凱歌》,他的成就受到了業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注和稱贊。由他作詞《喀喇昆侖》(二)歌曲《藍(lán)天里也有一顆會(huì)唱歌的星》創(chuàng)作背景《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》創(chuàng)作首發(fā)于1978年，它是為了紀(jì)念東方紅衛(wèi)顆會(huì)唱歌的星》,首唱由著名抒情花腔女高音歌唱(一)歌曲調(diào)式與旋律分析歌曲的調(diào)式為e小調(diào)，筆者看過網(wǎng)上有關(guān)于新疆柯爾克孜族音樂與黑龍江境歌曲為兩段體的結(jié)構(gòu)形式，每段分13句，歌曲的前奏較歡快，活潑，節(jié)奏型很襯詞(31-39小節(jié))“啊!”中的第四小節(jié)為花腔炫的技段落，模仿東方紅衛(wèi)在第40小節(jié)后，鋼琴重復(fù)前奏，第二段開始，在感情上(二)歌曲歌詞、節(jié)奏分析天籟之音的美麗動(dòng)聽，歌曲第一句(9-12小節(jié))開門見山點(diǎn)名了主題。第二句中 (13-16小節(jié))把衛(wèi)星比喻成百靈鳥，唱出人民對(duì)他的喜愛。第三句中(17-20小節(jié))響徹了太空，后面連續(xù)的花腔，使聽者如臨其中的曠野感。這四個(gè)樂句是9在31-39小節(jié)，速度由稍快逐漸成由快減慢的過程，在中間進(jìn)行了8小節(jié)的間奏后結(jié)尾逐漸緩慢；歌詞是先把東方紅衛(wèi)星發(fā)射成功的事情給陳述了出來，然后在第二段開始歌頌偉大的毛主席的光輝思想，使主題得到升華。在第49小節(jié)-72小節(jié)的歌詞，作曲家夏中湯先生說后期有改動(dòng)過很多次，例如之前50小節(jié)為金色衛(wèi)星，后改成紅色衛(wèi)星，以彰顯愛國航天革命歌曲。四、歌曲《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》的演唱處理(一)歌曲演唱風(fēng)格與音色處理《藍(lán)天里有一顆會(huì)唱歌的星》是一首頌歌的題材形式，在中國聲樂早期，美聲中國化的改革很活躍，作曲家也會(huì)根據(jù)社會(huì)時(shí)事創(chuàng)作出一系列頌歌的題材形式，莊嚴(yán)宏大、激情澎湃，主要表現(xiàn)熱愛祖國，歌頌祖國和偉人天里有一顆會(huì)唱歌的星》這首歌曲適合花腔女高音以及抒情花腔女高音的演唱，歌曲把東方紅衛(wèi)星比作百靈鳥在空中歌唱，所以聲音質(zhì)感上應(yīng)該盡量選擇輕巧華麗，有跳動(dòng)感的音色為基礎(chǔ)。這首歌音程跨度大，變化音多，難度相當(dāng)。這首歌在演唱的時(shí)候，應(yīng)該首先練習(xí)哼鳴，有利于解決高音的換聲點(diǎn)的過度；把高頻位置的音色統(tǒng)一起來。這首曲子表現(xiàn)的音色應(yīng)該要求聲音色嘹亮集中，顱后部的聲音偏少一點(diǎn)，顱前部的聲音更多，但要有胸聲的輔助，這樣有利于低音區(qū)與高音區(qū)之間保持一致。在練習(xí)的時(shí)候先不要刻意的力求聲音大，我們?cè)诔臅r(shí)候首先要把握好花腔部分的音準(zhǔn)，很多人唱花腔的時(shí)候會(huì)有跑調(diào)的現(xiàn)象或者是直接忽略裝飾音，這樣就不能很好的表達(dá)出應(yīng)有的效果。再者就是花腔的地方應(yīng)該干脆有力，不要拖沓也不要模糊?！跚恍鸵M量保持豎起來，為了元音的統(tǒng)一，舌頭、嘴唇、軟腭、橫膈膜之間有平衡的張弛感之上，顆粒感就可以表現(xiàn)出來了。在演唱中間的花腔部分時(shí)，要針對(duì)的進(jìn)行訓(xùn)練，可以用連接跳音組合，或者是可以快速勻稱的小喘氣，找到橫膈膜與腹部肌肉群的對(duì)抗感。本首樂曲前部要唱的平穩(wěn)輕巧，達(dá)到氣出音流的彈性感。后半部分需要加強(qiáng)氣息的力度，達(dá)到氣放音立的(二)歌曲演唱情感的表現(xiàn)與處理力度的唱顯得百靈鳥過于笨重?！八俏覀冃膼鄣陌凫`”(13-16小節(jié))這句要有頓挫和雷厲感，突出“他”即東方紅一號(hào)衛(wèi)星是主體地位；"百靈鳥"(17-19小樂曲響徹太空”(37-40小節(jié))需要立即變成緊迫感；花腔部分(31-36小節(jié))我們要唱的一層傳遞一層；31小節(jié)的花腔，要把音量往大的方向擴(kuò)，使情緒逐漸激動(dòng)；34小節(jié)的花腔我們要把聲音由強(qiáng)漸弱；35小節(jié)后的花腔，我們從弱到小節(jié)),這個(gè)地方是一個(gè)承上啟下的句子，所以我們?cè)谛」?jié))時(shí)候，一定要莊嚴(yán)深情的代入感情，表達(dá)對(duì)毛主席的敬仰；“永遠(yuǎn)回響在科技戰(zhàn)士心中”(61-64小節(jié))要逐步使聲音減弱，因?yàn)樵谶@是發(fā)自內(nèi)心的思念，所以歡樂的百靈”(13-15小節(jié))譜例7“歡樂”可以理解為是輕巧般的歡樂，這兩個(gè)字過度了五個(gè)音程，我們可以先慢練小聲唱，咬清楚的關(guān)鍵就是保持顆粒性，避免含糊不清，剛開始盡量不要大音量唱，這樣容易因?yàn)榧记蓡栴}而跑調(diào)，找不到氣沉丹田的感覺；“飛遍五洲四?！?20-26小節(jié)),這個(gè)地方其實(shí)更多的意思是東方紅衛(wèi)星跨度大，宣傳了中國的實(shí)力，所以這個(gè)時(shí)候我們要把聲音放穩(wěn)重寬廣，這個(gè)地方其實(shí)可以稍慢一點(diǎn)，字咬要堅(jiān)定，要突出飛遍五洲四海寬廣的范圍，讓聽者知道這是我們中國的驕傲；在最后一句“永遠(yuǎn)指引我們奔向新的航程”的這個(gè)位置要做漸慢處理，“新的”是跨小三度，這個(gè)地方筆者發(fā)現(xiàn)很多人都容易跑調(diào)，確實(shí)是一個(gè)需要重申音準(zhǔn)的地方?！昂匠獭币３肿畲蟮牧Χ葌魉统鋈?，關(guān)鍵在于“程”,要用en母音，這個(gè)音的技巧在于，上口蓋不要打太多，上牙齒部分的肌肉要放松，下牙齒微微張開，后軟腭抬起一點(diǎn)即可，不能超過限度。要注意尾音的時(shí)值準(zhǔn)確，在華麗的展望和希冀下結(jié)束整篇歌曲。結(jié)語聲樂是是屬于直覺藝術(shù)，是人的身體發(fā)出的聲音和語言藝術(shù)與音符構(gòu)成的高雅藝術(shù)，聲樂可以表達(dá)我們的思想和社會(huì)活動(dòng)，所謂；歌之嘯之，娛人娛己，聲樂藝術(shù)可以釋放人們心中的壓力，鼓舞人民的斗志，激勵(lì)信心，這樣就能一定程度的促進(jìn)社會(huì)秩序穩(wěn)定，促進(jìn)我們社會(huì)主義建設(shè)的步伐，所以我們作為聲樂藝術(shù)演唱者應(yīng)該更深入的去研究發(fā)掘聲樂系統(tǒng)中的問題和審美方向，彌補(bǔ)不足，將如何把中國歌曲的咬字發(fā)音給更舒服的融入到美聲中，另外筆者發(fā)現(xiàn)當(dāng)下很多歌唱家把情感運(yùn)用的方式表達(dá)的太過了，我們應(yīng)該真誠的對(duì)待歌曲的原色，保證作品的嚴(yán)整規(guī)范，不做作，不過分炫技，不嘩眾取寵，用音樂的本質(zhì)去感染大眾，才能創(chuàng)作出經(jīng)典的藝術(shù)作品。參考文獻(xiàn)：[5]劉曉敏.在聲樂演唱中演唱者情感和審美想象的重要性[J].現(xiàn)代交際：學(xué)術(shù)[7]呂琳.論聲樂演