2022年7月國家開放大學漢語言文學本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE22022年7月國家開放大學漢語言文學本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.下列論說文中屬于韓愈的作品的是(B)。A.《捕蛇者說》 B.《師說》 C.《美芹十論》 D.《六國論》 2.蘇軾的《荔枝嘆》在體裁上屬于(B)。A.五古 B.七古 C.五律 D.七律 3.下列作品不屬于駢文的是(C)。A.《滕王閣序》 B.《玉臺新詠序》 C.《報任安書》 D.《與宋元思書》 4.宋代古文家歐陽修擅長寫亭臺記，下列亭臺記中(A)是代表作。A.《豐樂亭記》 B.《喜雨亭記》 C.《黃州快哉亭記》 D.《放鶴亭記》 5.五律名篇《使至塞上》是詩人(B)的作品，其中的“大漠孤煙直，長河落日圓”一聯(lián)充滿畫意，是其詩歌的長處。A.孟浩然 B.王維 C.杜甫 D.李商隱 6.著名賦體文《洛神賦》的作者是(D)。A.司馬遷 B.司馬相如 C.曹丕 D.曹植7.著名的樂府詩《西洲曲》屬于(C)。A.漢樂府 B.新樂府 C.南朝樂府 D.北朝樂府 8.從結構上看，下列詞牌中屬于雙調(diào)的是(A)。A.《菩薩蠻》 B.《蘭陵王》 C.《鶯啼序》 D.《如夢令》 9.下列散曲作品中屬于套數(shù)的是(B)。A.馬致遠[越調(diào)·天凈沙]《秋思》 B.馬致遠[越調(diào)·夜行船]《秋思》 C.張養(yǎng)浩[中呂·山坡羊]《潼關懷古》D.張可久[雙調(diào)·折桂令]《九日》10.下列句子中不符合律詩規(guī)則的句子是(A)。A.梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老 B.萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺 C.桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈 D.行到水窮處，坐看云起時二、填空題(每題1分，共10分)11.《秦中吟》十首是唐代著名詩人_____的諷喻詩代表作。白居易12.在《詩經(jīng)》的風、雅、頌三體中，被認為是朝廷正樂的是_____。雅13.枚乘的作品《_____》為漢代大賦的形成奠定了基礎，在體制上確立了大賦問答體、鋪敘展衍、曲終奏雅等特征。七發(fā)14.桐城派的代表人物姚鼐在古文理論上提出“義理”“考據(jù)”和“_____“的統(tǒng)一。辭章15.《永州八記》是作家_____謫居永州期間所作，是其最為人稱道的古文作品。柳宗元16.《陶庵夢憶》和《西湖夢尋》是作家_____追憶早年經(jīng)歷，寄托故國之思的作品。張岱17.“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”是屈原《_____》一詩中的名句。湘夫人(或“九歌·湘夫人”)18.著名的懷古詞《永遇樂》(千古江山)是詞人_____抒發(fā)愛國之志、表現(xiàn)英雄情懷的作品。辛棄疾19.宋代詞人_____的慢詞在章法結構上回環(huán)往復、跌宕多姿，著名的《蘭陵王·柳》可為代表。周邦彥20.著名古文作家_____的敘事記游文常打破文體限制，《文與可畫筼筜谷偃竹記》可為代表。蘇軾三、簡答題(每題15分，共45分)21.結合作品簡要分析柳永對慢詞題材內(nèi)容的拓展表現(xiàn)在哪些方面。答：柳永是北宋時期著名的詞人，他對慢詞的發(fā)展做出了重要貢獻，在題材內(nèi)容上有諸多拓展，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：描寫都市繁華作品示例：《望海潮?東南形勝》是這方面的典型之作。“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢?！本唧w表現(xiàn)：柳永以生動細膩的筆觸，從多個角度描繪了杭州的繁華景象。詞中不僅展現(xiàn)了杭州的地理位置優(yōu)越、城市規(guī)模宏大，還描繪了自然景觀的壯美以及市場的繁榮、居民生活的富足奢華。將都市的繁榮風貌全方位地呈現(xiàn)于詞中，極大地拓展了慢詞的題材范圍，此前的詞中較少有如此全面細致地對都市生活進行描繪的作品。羈旅行役之感作品示例：《八聲甘州?對瀟瀟暮雨灑江天》堪稱經(jīng)典?！皩t瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！”具體表現(xiàn)：此詞中，柳永通過描寫自己在旅途中面對瀟瀟暮雨、冷落關河的景象，抒發(fā)了強烈的思鄉(xiāng)之情和對羈旅生活的厭倦。他將個人的身世之感、羈旅之愁與眼前的自然景象相融合，使詞的情感更加深沉、豐富。這種以羈旅行役為主題，深入抒發(fā)個人情感的慢詞，在柳永之前并不多見，為慢詞增添了新的情感內(nèi)涵和題材內(nèi)容。市民生活與情感作品示例：《定風波?自春來》很具代表性。“自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁么?；诋敵?、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過?！本唧w表現(xiàn)：這首詞以一位閨中女子的口吻，生動地展現(xiàn)了她在春日里因思念遠方情人而產(chǎn)生的慵懶、愁悶的心情，以及對愛情的渴望和對虛度光陰的悔恨。柳永以細膩的筆觸深入刻畫了市民階層中普通女子的情感世界和生活狀態(tài)，使詞更加貼近普通人的生活，反映了市民階層的思想情感和生活情趣，拓展了慢詞表現(xiàn)社會生活的深度和廣度。男女戀情作品示例：《雨霖鈴?寒蟬凄切》是其描寫男女戀情的千古名篇?！昂s凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”具體表現(xiàn)：詞中描寫了一對戀人在離別之際的難舍難分和纏綿悱惻的情感。柳永不僅描繪了離別時的環(huán)境氛圍、人物的動作神態(tài)，更深入地刻畫了人物內(nèi)心的痛苦和對未來的擔憂。他以真摯的情感和細膩的描寫，將男女戀情這一題材在慢詞中進行了淋漓盡致的展現(xiàn)，使慢詞在表達愛情主題方面更加豐富和深刻，突破了以往花間詞中對男女之情較為單一、浮淺的描寫。22.結合作品簡要分析花間詞和南唐詞的區(qū)別。答：花間詞和南唐詞主要有以下幾方面區(qū)別：題材內(nèi)容花間詞：多寫女性的美貌和情感以及宮廷貴族的享樂生活，題材較為狹窄。如溫庭筠的《菩薩蠻?小明滅》“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”，描繪女子晨起梳妝的慵懶姿態(tài)，通過對女子容貌、服飾和動作的描寫，展現(xiàn)出閨閣女子的生活場景和情思。南唐詞：雖然也有寫男女情事，但南唐后期，隨著國勢的衰微，詞人開始將個人的身世之感、家國之痛融入詞中，題材有所拓展。如李煜的《虞美人?春花秋月何時了》“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”，借春花秋月、東風明月等意象，抒發(fā)了對故國的思念和亡國的悲痛之情。情感深度花間詞：情感多停留在表面的傷春悲秋、相思離別，缺乏深層的人生感悟。例如韋莊的《菩薩蠻?人人盡說江南好》“壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”，雖表達了思鄉(xiāng)之情，但這種情感是淺層次的，更多是對江南美景和女子的留戀。南唐詞：南唐詞人尤其是李煜，經(jīng)歷了從帝王到囚徒的巨大人生變故，其詞中蘊含著深刻的人生悲哀和對命運的無奈。如李煜的《浪淘沙令?簾外雨潺潺》“夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山。流水落花春去也，天上人間”，將亡國之痛、囚徒之悲以及對人生無常的感慨融入其中，情感深沉而真摯。風格特色花間詞：詞風華麗香艷，注重辭藻的雕琢和修飾，追求形式上的美感。像歐陽炯的《浣溪沙?天碧羅衣拂地垂》“天碧羅衣拂地垂，美人初著更相宜。宛風如舞透香肌”，用“天碧羅衣”“透香肌”等華麗的辭藻，描繪出女子的美麗和服飾的精美，給人以華麗之感。南唐詞：風格則較為清新自然、委婉含蓄，語言簡潔而富有表現(xiàn)力。如馮延巳的《謁金門?風乍起》“風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”，以細膩的筆觸描繪出女子的閨怨之情，語言清新自然，意境深遠。創(chuàng)作目的花間詞：主要是為了應歌而作，供宮廷貴族在宴樂場合娛樂消遣，具有較強的娛樂性。例如和凝的《江城子?初夜含嬌入洞房》，就是典型的為了在宴會上演唱而創(chuàng)作的艷詞，內(nèi)容多是描寫新婚之夜的情景，以滿足貴族們的娛樂需求。南唐詞：雖然也有應歌的功能，但南唐詞人開始將詞作為表達個人情感和思想的工具，具有一定的文學性和藝術性。如李煜后期的詞，更多的是他在囚禁生活中的內(nèi)心獨白，是為了抒發(fā)自己的痛苦和哀怨，而不僅僅是為了應歌。23.舉例說明《莊子》和《韓非子》在寓言運用上的不同。答：寓言數(shù)量與分布《莊子》：寓言數(shù)量眾多，幾乎貫穿于整部著作的各個篇章。《韓非子》：寓言數(shù)量也頗為可觀，在《說林》《內(nèi)儲說》《外儲說》等篇章中集中了大量寓言，此外在《喻老》《十過》等篇也有不少寓言。但從整體篇幅占比而言，相對《莊子》沒有那么密集。寓言取材與主題《莊子》：寓言取材廣泛，多來自自然萬物、神話傳說、虛構的人物故事等?！俄n非子》：寓言取材多與社會現(xiàn)實、政治生活、歷史故事相關。寓言風格與表現(xiàn)手法《莊子》：風格奇幻瑰麗、想象豐富，具有浪漫主義色彩。運用夸張、擬人、象征等多種手法，將抽象的哲理形象化?！俄n非子》：風格簡潔明快、犀利冷峻，以邏輯嚴密、說理透徹著稱。主要運用對比、歸納等手法來論證觀點。寓言角色與情節(jié)《莊子》：寓言角色常常是超凡脫俗、自由不羈的形象?！俄n非子》：寓言角色多是現(xiàn)實生活中的普通人、君主、臣子等。四、論述題(共35分)24.為什么說杜甫的七律達到了集大成的境界?答：杜甫的七律被公認為達到了集大成的境界，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：藝術技巧的精湛成熟格律嚴謹：杜甫嚴格遵守七律的格律要求，在平仄、押韻、對仗等方面一絲不茍，使詩歌具有強烈的節(jié)奏感和韻律美。如《登高》中“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，對仗極為工整，“風急”對“渚清”，“天高”對“沙白”，“猿嘯哀”對“鳥飛回”，不僅詞性相對，意義也相互映襯，平仄交替和諧，讀來朗朗上口。對仗工巧：杜甫的對仗不僅形式上工整，而且在內(nèi)容和意境上也相互呼應、相得益彰。他善于運用各種對仗手法，如工對、寬對、流水對、借對、扇面對等，使詩歌在整齊中富有變化。如《秋興八首?其一》中“江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰”，以“江間”對“塞上”，“波浪”對“風云”，“兼天涌”對“接地陰”，氣象雄渾，對仗精工，展現(xiàn)了高超的藝術技巧。句法多變：杜甫在七律的句法運用上靈活多變，善于通過不同的句式組合和詞語搭配來營造獨特的藝術效果。他有時采用倒裝句，如《秋興八首?其一》中“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常語序應為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”，通過倒裝突出了“香稻”“碧梧”等意象，使詩歌更具表現(xiàn)力。情感表達的深沉豐富家國情懷：杜甫生活在唐朝由盛轉衰的動蕩時期，他的七律作品中充滿了對國家命運的憂慮和對人民苦難的同情。如《春望》“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心”，通過描寫戰(zhàn)亂后國家的破敗和春天的荒蕪，抒發(fā)了詩人對國家淪陷的悲痛和對親人離散的思念，將個人情感與國家命運緊密相連。個人感慨：杜甫的七律也蘊含著他對人生的深刻思考和個人的情感體驗。如《登高》中“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，詩人通過描寫自己年老多病、漂泊他鄉(xiāng)的境遇，抒發(fā)了內(nèi)心的孤獨、愁苦和對人生的無奈，情感真摯深沉。情感層次：杜甫的七律情感豐富復雜，往往在一首詩中蘊含著多個層次的情感。如《登樓》中“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”，既有對眼前美景的欣賞，又有對國家多難的憂慮，還有對歷史變遷的感慨，多種情感交織在一起，使詩歌具有深厚的情感內(nèi)涵。題材內(nèi)容的廣泛拓展社會現(xiàn)實：杜甫的七律廣泛反映了當時的社會現(xiàn)實，涉及戰(zhàn)爭、政治腐敗、民生疾苦等諸多方面。如《兵車行》《麗人行》等作品，以七律的形式對統(tǒng)治者的窮兵黷武和荒淫無道進行了深刻的批判，對百姓的苦難生活進行了真實的描繪，具有強烈的現(xiàn)實意義。自然景觀：杜甫也善于以七律描繪自然景觀，他的山水詩不僅展現(xiàn)了大自然的壯美，還蘊含著詩人的情感和思考。如《望岳》“岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉”，通過對泰山雄偉壯觀景象的描寫，表達了詩人對大自然的贊美和對人生的追求。日常生活：杜甫還將日常生活中的瑣事、情感等納入七律的創(chuàng)作題材，使詩歌更貼近生活。如《江村》“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗”，描繪了詩人在江村的閑適生活，充滿了生活氣息。風格的多樣化沉郁頓挫：這是杜甫七律最主要的風格特點，表現(xiàn)為情感的深沉蘊藉、表達的曲折含蓄和節(jié)奏的起伏變化。如《秋興八首》組詩，通過對秋天景色和個人身世的描寫，抒發(fā)了詩人對故鄉(xiāng)的思念、對國家命運的憂慮和對人生的感慨，情感深沉，意境雄渾，體現(xiàn)了沉郁頓挫的風格。雄渾壯闊：杜甫的一些七律作品展現(xiàn)出雄渾壯闊的風格，以宏大的視野、磅礴的氣勢和豪邁的情感描繪自然景觀和社會生活。如《登高》《登岳陽樓》等，詩人以高度的藝術概括力，將個人的情感與廣闊的天地、歷史的滄桑相結合，使詩歌具有雄渾壯闊的意境。清新自然：杜甫也有一些風格清新自然的七律作品，如《江畔獨步尋花七絕句》中的“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”，以細膩的筆觸、明快的語言描繪了春天的美好景象，充滿了生機和活力，給人以