高考語(yǔ)文復(fù)習(xí)：從甄嬛的MBTI人格看小說(shuō)中的“扁平人物”與圓形人物 課件

【考點(diǎn)微探】從甄嬛的MBTI人格看小說(shuō)中的“扁平人物”與“圓形人物”課堂導(dǎo)入【概念的提出與舉例】

劇荒時(shí)代，網(wǎng)上的很多甄嬛傳十級(jí)學(xué)者早已拿著顯微鏡，把這部十年前的老劇盤出了包漿?？梢姸嗄昵班崟札垖?dǎo)演對(duì)其中人物塑造的成功。

結(jié)合最近同樣大火的MBTI人格測(cè)試，如果甄嬛來(lái)參與測(cè)試，結(jié)果會(huì)是什么呢？課堂導(dǎo)入：

科普：

MBTI人格主要分為四個(gè)維度，包括精力來(lái)源、認(rèn)知方式、判斷偏好以及生活方式。課堂導(dǎo)入：

每個(gè)維度各有兩類不同偏好，排列組合后便衍生出了16種不同的人格。課堂導(dǎo)入：

根據(jù)搜索結(jié)果，甄嬛的人格類型被判斷為INFJ（內(nèi)向、直覺(jué)、情感、判斷）。以下是對(duì)甄嬛人格特質(zhì)的詳細(xì)分析：內(nèi)向（Introversion）：甄嬛非常注重內(nèi)心世界與精神層面的感受，她在入宮初期刻意抱病在床，躲避皇上的恩寵，這表明她傾向于在個(gè)人的精神世界中尋找滿足感和力量。直覺(jué)（Intuition）：她不滿足于現(xiàn)狀，而是著眼于未來(lái)的發(fā)展，一步步推翻她眼中不合理的“bug”。例如，她預(yù)測(cè)如果不徹底消除華妃的威脅，將會(huì)不斷遭受加害，因此采取果斷措施消除后患。情感（Feeling）：甄嬛在做重要決定時(shí)，常常受到個(gè)人情感的影響。例如，她給果郡王送毒藥時(shí)，內(nèi)心的想法是犧牲自己來(lái)保全果郡王的性命，這顯示了她深厚的情感和對(duì)人際關(guān)系的重視。判斷（Judging）：甄嬛在處理宮中事務(wù)時(shí)，往往有清晰的計(jì)劃和目標(biāo)。她扳倒皇后，成為貴妃后，依然冒著風(fēng)險(xiǎn)與皇上抗?fàn)?，這反映了她有條理的判斷能力和對(duì)穩(wěn)定生活的追求。

綜上所述，甄嬛的人格類型INFJ體現(xiàn)了她深思熟慮、情感豐富、目標(biāo)明確和善于處理人際關(guān)系的特點(diǎn)。這些特質(zhì)在她的宮廷生活中發(fā)揮了重要作用，幫助她應(yīng)對(duì)各種復(fù)雜的挑戰(zhàn)和人際關(guān)系課堂導(dǎo)入：

《甄嬛傳》的成功，離不開導(dǎo)演和編劇對(duì)劇中人物形象的打造。在劇中的每個(gè)人物和演員都給觀眾留下了深刻的印象，有些是單一的扁平人物，有些是隨著情節(jié)發(fā)展性格隨之變化的圓形人物。課堂導(dǎo)入：

今天借著《甄嬛傳》的東風(fēng)，讓我們一起走進(jìn)高考小說(shuō)中的難點(diǎn)之一：“扁平人物”、“圓形人物”兩個(gè)概念的區(qū)分。

扁平人物和圓形人物這兩個(gè)概念，自從被愛(ài)德華·摩根·福斯特在《小說(shuō)面面觀》一書中提出以后，盡管受到不同的毀譽(yù)，但一直為人們所沿用，而且擴(kuò)大到小說(shuō)以外的其他文學(xué)體裁。概念的提出：在《小說(shuō)面面觀》中，福斯特將扁平人物定義為——依循著一個(gè)單純的理念或性質(zhì)被創(chuàng)造出來(lái)，可以用一個(gè)句子描述殆盡的人物形象，并指出：“假使超過(guò)一種因素，我們的弧線即趨向圓形?！币?yàn)檫@種定義，扁平人物也被稱作“類型人物”或“漫畫人物”。扁平人物：作為與扁平人物對(duì)立互補(bǔ)的，就是《小說(shuō)面面觀》中所提出的“圓形人物”概念。圓形人物是指具有復(fù)雜的性格特征或思想內(nèi)容的人物形象。圓形人物：

其實(shí)通俗地說(shuō)，圓形人物就是更為貼近現(xiàn)實(shí)的人物，其性格和思想會(huì)隨著周圍的環(huán)境變化而變化，隨著小說(shuō)劇情的推進(jìn)而不斷發(fā)展。

不同于扁平人物，文學(xué)作品中的圓形人物不能脫離作品所創(chuàng)設(shè)的環(huán)境而單獨(dú)存在，否則將失去其鮮活的靈魂及其所蘊(yùn)含的價(jià)值。扁平人物，指文藝作品中屬性單一、特征鮮明、標(biāo)簽明顯、性格固定不變的人物。也稱為扁平化人物、性格人物、標(biāo)簽人物、類型人物或漫畫人物。作品為了使人物形象突出，總是圍繞某一個(gè)思想或者特質(zhì)來(lái)塑造某個(gè)特定人物，再用另一個(gè)思想或特質(zhì)來(lái)塑造另一個(gè)特定人物。扁平人物：真正扁平的人物用一個(gè)詞語(yǔ)就能概括出來(lái)。比如《三國(guó)演義》中的劉關(guān)張諸葛，就可以分別用仁、義、勇、智四個(gè)詞語(yǔ)來(lái)描述。人物舉例：【簡(jiǎn)單記：】

總的說(shuō)來(lái)，扁平化的結(jié)果就是藝術(shù)形象鮮明、同一、固定——好人一直是好的，好得完美無(wú)缺；壞人永遠(yuǎn)是壞的，壞得禽獸不如。圓形人物，指文藝作品中具有多重屬性、性格復(fù)雜且富于變化的人物形象。也稱立體人物、多面人物。文藝作品中圓形人物，性格比較豐滿，特征多樣多變，立體感強(qiáng)，真實(shí)感強(qiáng)，最符合現(xiàn)實(shí)生活中的人的性格特點(diǎn)。圓形人物：中國(guó)四大古典名著中，雖然扁平人物居多，但仍然有圓形人物被成功塑造，如曹操、孫權(quán)，八戒、悟空，林沖、武松，鳳姐、寶玉和釵黛。人物舉例：【簡(jiǎn)單記：】

一部小說(shuō)能否成功，要看它會(huì)不會(huì)講故事；而一部小說(shuō)能否成為經(jīng)典，則要看它的人物。扁形人物的性格，是簡(jiǎn)單性格、平面性格、靜態(tài)性格，不受環(huán)境變化的影響。這種人物形象，作品一般不去展示人物性格變化發(fā)展和復(fù)雜多面。我們?cè)诤芏嘧髌分锌吹竭@類人物時(shí)，正面人物的形象，總是“高大全”或真善美的；反面人物的形象，多是“矮小殘”或假丑惡的。

圓形人物的性格，是復(fù)雜性格、多面性格、動(dòng)態(tài)性格。這類人物往往有一個(gè)比較穩(wěn)定的性格軸心，同時(shí)又呈現(xiàn)出不同的性格側(cè)面和性格層次。這些不同的性格側(cè)面和性格層次與性格軸心相互交錯(cuò)融合，并隨著情節(jié)鋪展、環(huán)境變換及矛盾沖突而發(fā)展變化，構(gòu)成一個(gè)最像“人”的文藝人物形象。語(yǔ)文老師特別提醒：

扁平人物不是貶義詞，圓形人物也不是褒義詞，它們都是中性詞。它們都是刻畫人物的必要的藝術(shù)手段。【重點(diǎn)詳解】第一部分：“扁平人物”

1.圣地亞哥屬于扁平人物。他勇敢、堅(jiān)毅、果斷、善良、樂(lè)觀，面對(duì)險(xiǎn)惡形勢(shì)毫不氣餒，不屈不撓地斗爭(zhēng)下去，在精神上壓倒敵人。他是一個(gè)面臨厄運(yùn)甚至絕境永不屈服、永不放棄的“硬漢子”形象，是一個(gè)勝利的失敗者，一個(gè)失敗了的英雄。經(jīng)典扁平人物舉例：2.契訶夫《裝在套子里的人》：

別里科夫（諷刺）（封閉、懷舊、膽小、多疑，極力維護(hù)現(xiàn)行的社會(huì)秩序，沙皇專制的僵化思想保守頑固的勢(shì)力束縛人們的思想）經(jīng)典扁平人物舉例：3.4.巴爾扎克《守財(cái)奴》中的葛朗臺(tái)、莫泊桑《項(xiàng)鏈》中的瑪?shù)贍柕陆?jīng)典扁平人物舉例：1）容易被辨認(rèn)，扁平人物的形象單一，這樣的人物容易引起讀者的注意并在讀者的腦海中留下較深的印象；2）從作者的角度來(lái)說(shuō)，扁平人物更易于為作家所掌控，在不消耗過(guò)多筆墨的情況下起到最顯著的作用。扁平人物的優(yōu)勢(shì):

《三囯演義》狀劉備長(zhǎng)厚而似偽，狀諸葛多智而近妖。劉備捧阿斗，讓徐州等一系列絕對(duì)理想化的仁義行為完全剔除了人的天性；相同的，諸葛亮在小說(shuō)中作為正派謀略家也被塑造得過(guò)于足智多謀，以至于讓后世讀者對(duì)事件本身的存在產(chǎn)生了懷疑。扁平人物的缺陷：1）扁平人物的最大弊端在于其不真實(shí)性，具有單一性格思想的人物形象與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中復(fù)雜而矛盾的人相距甚遠(yuǎn);2）在造成隔閡的同時(shí)，更容易引發(fā)讀者的審美疲勞。扁平人物的缺陷：

福斯特也說(shuō)道：“扁平人物在成就上無(wú)法與圓形人物相提并論。”“一個(gè)悲劇性的扁平人物令人厭煩。”扁平人物的性質(zhì)決定了它永遠(yuǎn)無(wú)法擔(dān)當(dāng)作品藝術(shù)性的主要承載者，但優(yōu)秀的扁平人物會(huì)讓作品更加動(dòng)人心弦?！局攸c(diǎn)詳解】第二部分：“圓形人物”1、作為《紅樓夢(mèng)》中一個(gè)立體可感的人物形象，王熙鳳其“美”其“才”得到了曹雪芹的贊賞和肯定，而她性格的“丑”和“惡”也是被鞭笞和批判的。經(jīng)典圓形人物舉例：1、王熙鳳的“多重人格”：經(jīng)典圓形人物舉例：2、《復(fù)活》聶赫留朵夫和瑪絲洛娃

他們都是圓形人物，他們的性格隨著故事情節(jié)展開都在變化發(fā)展。經(jīng)典圓形人物舉例：

小說(shuō)主人公瑪絲洛娃本是一個(gè)貴族地主家的養(yǎng)女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸后遭到遺棄。由此陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達(dá)7年之久。后來(lái)她被人誣陷謀財(cái)害命而被捕入獄?！稄?fù)活》故事梗概：2、《復(fù)活》聶赫留朵夫和瑪絲洛娃

他們都是圓形人物，他們的性格隨著故事情節(jié)展開都在變化發(fā)展。經(jīng)典圓形人物舉例：

十年后，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件，他認(rèn)出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他的良心受到了譴責(zé)。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑?！稄?fù)活》故事梗概：2、《復(fù)活》聶赫留朵夫和瑪絲洛娃

他們都是圓形人物，他們的性格隨著故事情節(jié)展開都在變化發(fā)展。經(jīng)典圓形人物舉例：聶赫留朵夫的思想變化：第一階段是純潔善良、追求理想的階段。這時(shí)他健康、真誠(chéng)、充實(shí)、崇高，樂(lè)于為一切美好的事業(yè)而獻(xiàn)身。真摯地愛(ài)著瑪絲洛娃。第二階段是放縱情欲，走向墮落。踏上社會(huì)后，聶赫留朵夫變得猥瑣、低下、空虛、渺小。認(rèn)為女人無(wú)非是一種“享樂(lè)工具”。他誘騙了瑪絲洛娃，之后給了她一筆錢。這種做法是獸性的表現(xiàn)更是對(duì)純潔的愛(ài)的侮辱，但那時(shí)他無(wú)法控制自己，導(dǎo)致了一個(gè)女人的悲劇。第三階段是從仟悔走向復(fù)活。法庭審判之后，他內(nèi)心痛苦，認(rèn)清了自己虛偽可恥的面目，決心悔過(guò)自新。2、《復(fù)活》聶赫留朵夫和瑪絲洛娃

他們都是圓形人物，他們的性格隨著故事情節(jié)展開都在變化發(fā)展。經(jīng)典圓形人物舉例：

瑪絲洛娃的變化：

她在拒絕聶赫留朵夫的“善行”時(shí)，一再表現(xiàn)出自己內(nèi)心的屈辱、痛苦和按耐不住的憤怒。正是這種感情觸動(dòng)了她麻木不仁的靈魂，并最后使她覺(jué)醒過(guò)來(lái)。

由于她的靈魂深處始終保存著善良的天性和與聶赫留朵夫初戀時(shí)的美好回億，“悔罪”的聶赫留朵夫才能獲得她的寬恕，井使她重新“愛(ài)”上他。

瑪絲洛娃最終拒絕聶赫留朵夫要求和他結(jié)婚的建議，表現(xiàn)出瑪絲洛娃的崇高品質(zhì)，也是她為了愛(ài)他而做出的自我犧牲。

瑪絲洛娃的“寬恕”精神使她的靈魂獲得了“復(fù)活”。3、《水滸傳》林沖屬于“圓形人物”，教材《林教頭風(fēng)雪山神廟》節(jié)選部分寫出了林沖人物性格的發(fā)展變化。經(jīng)典圓形人物舉例：滄州遇舊陸謙到來(lái)買刀尋仇不見消耗接管草料場(chǎng)親聞陰謀雪夜復(fù)仇初步反抗并不堅(jiān)決（急躁剛烈）（隨遇而安）（奮起反抗）忍無(wú)可忍大驚大怒忍怒安反忍辱求安委曲求全【小結(jié)】忍——怒——息——反（轉(zhuǎn)變關(guān)鍵：逼）從情節(jié)看林沖性格的發(fā)展變化4.巴金《家》中高覺(jué)新的形象

高覺(jué)新是一個(gè)典型的圓形人物，他的形象隨著情節(jié)不斷地改變著，成了封建舊觀念與新思想沖突的戰(zhàn)場(chǎng)。其性格與內(nèi)心充滿了矛盾。

作為高家的長(zhǎng)子，高覺(jué)新年輕時(shí)接受過(guò)新式教育，對(duì)西方科學(xué)產(chǎn)生了極大的興趣并樹立了這方面的理想。在其人物形象的初始，讀者看到的覺(jué)新是進(jìn)步的。但是，這一形象隨著高老太爺為代表的封建家庭長(zhǎng)輩的不斷思想灌輸與強(qiáng)制服從而改變，覺(jué)新很快被同化，由于其基礎(chǔ)性的懦弱性格，他對(duì)封建禮教的殘害從來(lái)都是被動(dòng)接受。經(jīng)典圓形人物舉例：4.巴金《家》中高覺(jué)新的形象

他接受了與瑞玨的婚姻，放棄了自己年輕的夢(mèng)想。這一系列改變，導(dǎo)致了覺(jué)新這一人物形象在小說(shuō)中期成為阻礙高覺(jué)慧思想解放、沖破牢籠的一大障礙。高覺(jué)新的再一次變化，來(lái)源于其深愛(ài)的女性一個(gè)個(gè)慘死在封建舊秩序之下，包辦婚姻導(dǎo)致梅表姐的含恨而死，可笑的迷信讓瑞玨因難產(chǎn)而離世，這些女性的悲劇讓覺(jué)新被壓抑已久的反抗意識(shí)重新燃起，在覺(jué)慧的一再刺激下，最終他做出了沖破封建禮數(shù)的決定.選擇幫助黨楚前往上海。經(jīng)典圓形人物舉例：

優(yōu)秀的圓形人物往往會(huì)具有三個(gè)特點(diǎn)——圓通性、真實(shí)感、新穎感。因此圓形人物承擔(dān)了作品藝術(shù)性的絕大部分，也能帶給讀者以新鮮感。圓形人物的優(yōu)勢(shì)與局限:

缺陷：

1）圓形人物無(wú)法穩(wěn)定地傳達(dá)作者的寫作意圖。2）圓形人物成就于作品環(huán)境，因此圓形人物也離不開作品本身。因此當(dāng)作品隨著時(shí)間被一個(gè)讀者淡忘，其中的圓形人物也不再真實(shí)，這種人物存在于讀者腦中的印象很多時(shí)候會(huì)與讀者對(duì)情節(jié)的片段記憶產(chǎn)生錯(cuò)位甚至是矛盾。直擊高考【相關(guān)例題練習(xí)】藏酒

萬(wàn)芊

幾年前，我在航道處當(dāng)人事干事。處里大多是一線維護(hù)航道的技術(shù)工人。

施工船隊(duì)，常年在一線航道上，工人們以船為家，上一線時(shí)，往往一待就是十天半月。工人們吃住在施工船上，少不了饞酒的。然處反里出于安全考慮，有一條明文規(guī)定，就是上船不允許喝酒，若施工船上誰(shuí)私帶私藏酒類，一旦被發(fā)現(xiàn)，扣當(dāng)月獎(jiǎng)金二百元。

打撈船隊(duì)長(zhǎng)阿祥是個(gè)老好人，據(jù)說(shuō)他不喝酒，船上誰(shuí)喝酒總是眼開眼閉。伙房燒魚解腥需料酒，然料酒的用量大得嚇人，一日一瓶也不夠。后來(lái)，處里規(guī)定伙房也不能備料酒了。

為這，分管處長(zhǎng)常帶我們科室人員上一線搞突然襲擊。然每次都徒勞，誰(shuí)會(huì)寧可罰二百，私帶一瓶幾塊的酒來(lái)惹事。然畢竟施工船停泊的地點(diǎn)常前不挨村后不著店，買個(gè)酒也不方便。這就苦了那些酒饞蟲。

一日，處里加工資，科長(zhǎng)讓我挨個(gè)去一線的幾個(gè)船隊(duì)找工人們簽字。處里公務(wù)車輪不到我，我自然坐了農(nóng)村公交再加步行去。藏酒

萬(wàn)芊

到打撈船隊(duì)，簽了字，正好午餐時(shí)間。我就留在施工船上和工人們一起用餐。隊(duì)長(zhǎng)說(shuō)我路迢迢過(guò)去給大家加工資，特意加了幾個(gè)好菜，好好款待我。

進(jìn)伙房，大伙或坐，或靠，或蜷，每人一雙筷子一只大碗。

大師傅阿耿跟我挑話，說(shuō)：“小萬(wàn)兄弟，你辛辛苦苦過(guò)來(lái)給我們加工資。我們得表示一點(diǎn)意思?！?/p>

我說(shuō)：“工資是處里加的，我只是個(gè)跑腿的。”

阿耿說(shuō)：“皇帝都不差卒，更何況你是處里來(lái)的欽差大臣呢。”

說(shuō)著，阿耿把我拉到伙房中間的小餐桌邊，又拉了幾位師傅，一一坐下。船隊(duì)長(zhǎng)阿祥一見這架勢(shì)，笑瞇瞇自顧自扒了碗米飯，舀了幾勺菜，出了伙房，邊出邊說(shuō)：“阿耿，你們好好聊聊，不急。我下午值班。”

阿耿得令，把幾個(gè)人手里的大碗收了，放在小餐桌上，像變魔術(shù)一般從伙房頂上的木板縫中抽出一根橡皮軟管來(lái)，解開一端的小結(jié)，一股深黃液體伴著醇厚的黃酒味汩汩流出，灌滿了眼前一只只大碗。藏酒

萬(wàn)芊

阿耿示意大伙兒端碗，敬我。我一時(shí)不知所措，最終還是端起了酒碗。阿耿笑了，說(shuō)：“小萬(wàn)兄弟，夠哥們，來(lái)，干了?！蔽彝泼撛偃?，最終還是跟他們一起干了。

一大碗酒下肚，我想想自己竟然在一碗酒面前成了意志薄弱者，違犯了處里的規(guī)定。回去后，處里追究起來(lái)，可真的不好交代。

酒也喝了，一失足成了阿耿的鐵哥們。

幾碗酒一喝，我好奇地問(wèn)：“你們用啥法子藏酒的？”阿耿是個(gè)直爽人，邊喝酒邊給我解開他們藏酒的秘密。

原來(lái)，他們外出施工前總要帶一大罐黃酒上船，幾十斤。黃酒一開封就要發(fā)酸，酸了不好喝。于是，阿耿他們?cè)诠蘅诘姆饽嗌闲⌒牡劂@一個(gè)小孔，插根小軟管，再把小孔封嚴(yán)實(shí)，把軟管一端挽個(gè)小結(jié)。他們把大酒罐藏在伙房頂上夾層里，即使打開伙房頂板也見不到藏著的酒罐。萬(wàn)一穿幫，他們也會(huì)迅即把酒罐取出丟進(jìn)船舷邊河里。藏酒

萬(wàn)芊

我笑了。我喝了他們私藏的酒，一下子與他們同流合污了。

那天，我喝高了，船隊(duì)長(zhǎng)阿祥叫了輛黑車，偷偷把我直接送回家了，像做賊一樣。

為感謝阿耿他們的好意，在他們上岸輪休時(shí)，我請(qǐng)他們吃了頓夜宵，七八人，整整喝了五六箱啤酒，喝沒(méi)了我好幾百大洋。阿耿他們也挺仗義，我家換煤氣、搬家具之類的重活，他們總是搶著干。

這年冬天，是江南十年一遇的大寒天。下了場(chǎng)大雪，婁江上有座拱橋傾斜了，成了危橋。大冬天，水位低，也正是拆危橋的好時(shí)機(jī)。只是這橋離人家廠房后墻特別近，爆破時(shí)，炸藥的用量不能太足。

為確保拆橋萬(wàn)無(wú)一失，我們科室人員也都穿上交通制服一大早在危橋四周執(zhí)勤。早上七點(diǎn)，正點(diǎn)爆破，總指揮一按按鈕，破碎的混凝土飛起又落下，驚心動(dòng)魄，只是危橋晃了幾晃，最終沒(méi)能如設(shè)計(jì)的一樣整座橋塌在水里，而像滿目瘡痍的怪獸一樣挺在河上。藏酒

萬(wàn)芊

總指揮慌了，爆破工程師臉面盡失一副狼狽的樣子，幾位橋梁工程師，劃著小木舟靠近觀察。

最后，畫了張草圖。從草圖看，爆破，基本上把橋體給炸斷了，只是拱橋內(nèi)芯的一些鋼筋還沒(méi)完全斷開，形成了一個(gè)新力點(diǎn)。這個(gè)新力點(diǎn)支撐著搖搖欲墜的斷橋，若再爆破，有點(diǎn)似殺雞用牛刀。最好的法子就是派人下水在力點(diǎn)上拴根鋼索，然后用打撈船牽拉。

然潛水員阿林下水后，折騰了一個(gè)多小時(shí)，還是無(wú)功而返。實(shí)因炸裂的鋼筋混凝土如交錯(cuò)的犬牙一樣，讓身穿笨重潛水服、連著氧氣管的阿林，根本無(wú)從靠近、下手。看著筋疲力盡的阿林，阿耿說(shuō)：“我來(lái)試試?！?/p>

只見阿耿從打撈船舷掛的防撞舊輪胎里取出一瓶燒酒，咕嘟咕嘟喝了半瓶。脫了棉大衣、外衣、外褲、內(nèi)衣，只剩下內(nèi)褲的阿耿在