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古代鏡子的式樣商周至春秋戰(zhàn)國：素樸與萌芽商周時期銅鏡以圓形為主，鏡體輕薄，直徑多在10厘米以下，表面多素面或飾簡單幾何紋。齊家文化遺址出土的銅鏡，邊緣無裝飾，鈕部常以橋形或半圓形呈現(xiàn)，造型粗獷質(zhì)樸。春秋戰(zhàn)國時期，鏡體漸厚，紋飾轉(zhuǎn)向繁復(fù)，蟠螭紋、云雷紋、羽狀地紋成為主流，楚地出土的“山字紋鏡”以四至六組山形符號對稱分布，折射出對自然力量的崇拜。漢代：宇宙觀與吉祥銘文漢代銅鏡進入首個藝術(shù)高峰，圓形鏡占絕對主導(dǎo)，鏡緣寬厚且呈斜坡狀。博局紋鏡（規(guī)矩紋鏡）以方形與“T”“L”“V”符號組合，象征天地四方的宇宙觀；銘文鏡如“長宜子孫”“家常富貴”以篆隸字體環(huán)繞鏡緣，兼具裝飾與祈福功能。龍虎紋鏡采用高浮雕技法，神獸肌理分明，鏡鈕多配柿蒂紋或連珠紋座，細節(jié)處盡顯工匠巧思。隋唐：多元形制與盛世氣象唐代銅鏡突破傳統(tǒng)，葵花形、菱花形、委角方形等異形鏡大量涌現(xiàn)。初唐時期，瑞獸葡萄鏡以圓形為主，海獸穿梭于葡萄藤蔓間，鏡鈕演變?yōu)榉F造型，異域風(fēng)情濃厚。盛唐花鳥鏡如折枝花鳥紋鏡，四鵲與蛺蝶環(huán)繞圓鈕，枝葉舒展如詩，鏡緣祥云與蝴蝶交錯，輕盈靈動；雙鸞銜綬鏡中，鸞鳥尾羽如流云，綬帶飄逸纏繞，寓意“永結(jié)同心”，鏡體直徑可達28厘米，氣勢恢宏。晚唐人物故事鏡融入歷史典故，鏡背場景如微型畫卷，線條細膩如工筆。宋遼金：實用主義與地域特色宋代銅鏡造型趨向多樣化，桃形、鐘形、鼎形等突破傳統(tǒng)框架。湖州鏡以素背為特征，鏡背僅鑄作坊銘文，如“湖州石家二叔”等，字體方正如印鑒，折射商業(yè)繁榮。遼鏡偏好十字花紋，蓮花與十字結(jié)構(gòu)結(jié)合，鏡緣多飾卷草紋；金代雙鯉紋鏡以兩條肥碩鯉魚首尾相接，水波紋層疊如浪，鏡緣鏨刻官府驗記文字，兼具藝術(shù)性與防偽功能。元明清：仿古風(fēng)潮與工藝嬗變元代銅鏡重回厚重風(fēng)格，圓形帶柄鏡流行，紋飾簡化至纏枝牡丹或云龍紋，線條粗獷豪放。明代銀錠鈕鏡仿漢制卻顯笨拙，鏡緣多飾回紋或卷草紋，仿古鏡常鑄“五岳真形圖”等道教符號。清代圓柱形鈕鏡體量碩大，部分鏡架采用紫檀雕花底座，鏡背鑲嵌琺瑯或螺鈿，直至玻璃鏡普及后，銅鏡逐漸退出日常生活。紋飾中的文明密碼戰(zhàn)國山字紋暗含對山川的敬畏，漢代博局紋映射天文歷法，唐代海獸葡萄紋見證絲路文化交流，宋代湖州鏡銘文揭

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