瑪莎施瓦茨之景觀設(shè)計

1、11.4藝術(shù)綜合瑪莎舒瓦茨的景觀設(shè)計，1。施瓦茨出生于美國費城，他的父母是建筑師，他們是俄羅斯猶太人后裔，他們有五個女兒，都在藝術(shù)氛圍中長大，后來成為教師、建筑師或藝術(shù)家。作為五姐妹中年齡最大的，施瓦茨從小就學(xué)習(xí)藝術(shù)，學(xué)習(xí)鋼琴、長笛和芭蕾。她的理想是成為一名藝術(shù)家。1973年，施瓦茨獲得了密歇根大學(xué)藝術(shù)系的學(xué)士學(xué)位。那時，他開始熟悉地球藝術(shù)，并密切關(guān)注它的發(fā)展。1974年，施瓦茨進(jìn)入密歇根大學(xué)風(fēng)景園林系，最初的目的是獲得一些創(chuàng)造地球藝術(shù)所需的工程知識。施瓦茨參加了由加州SWA風(fēng)景設(shè)計公司組織的暑假活動，在那里她遇到了彼得沃克?！氨说檬堑谝粋€和我談?wù)撍囆g(shù)和景觀之間聯(lián)系的人，所以我想，也許這是我能

2、做的事情。”在密歇根大學(xué)和哈佛設(shè)計研究生院學(xué)習(xí)后，她于1977年獲得碩士學(xué)位。然后他進(jìn)入了西南航空公司，在沃克手下工作。共同的興趣和追求是，她開始了一個浪漫的故事與沃克，誰是18歲以上，并很快建立了一個家庭。從1983年到1989年，他們經(jīng)常合作，他們的設(shè)計理念經(jīng)常融合在一起。然而，這兩位設(shè)計師經(jīng)常處于競爭的局面。在某些時期，施瓦茨獨特的花園比沃克的作品更受媒體關(guān)注。為了更好地發(fā)展自己的職業(yè)生涯，施瓦茨在1990年成立了自己的設(shè)計辦公室。施瓦茨學(xué)習(xí)藝術(shù)10年，然后轉(zhuǎn)向景觀設(shè)計。由于對現(xiàn)代藝術(shù)運動和藝術(shù)家的熟悉，他從藝術(shù)中獲得了更多的靈感。因此，與大多數(shù)景觀設(shè)計師相比，無論是作為景觀設(shè)計師還是藝

3、術(shù)家，施瓦茨的作品都更加大膽。施瓦茨作品的魅力在于設(shè)計的多樣性。她深受極簡主義和大地藝術(shù)的影響。與沃克一樣，她也研究過極簡主義藝術(shù)家如賈德、莫里斯和安德拉如何用最少的材料和形式創(chuàng)作藝術(shù)作品，以及他們?nèi)绾螌⒁粋€想法切割成最基本的部分并用最簡單的元素表達(dá)出來。同時，這位極簡主義藝術(shù)家用很少的材料和變化來控制大尺度空間的能力也極大地啟發(fā)了她。4.她反對城市環(huán)境中的景觀。她的主要興趣在于探索幾何形式及其相互間的神秘關(guān)系。在她的設(shè)計中，大量的線條、網(wǎng)格和一些純粹的幾何形狀，如圓形、橢圓形、正方形等。有強(qiáng)烈的秩序感。有些圖形作品是連載的，在形式上與極簡主義有相似的基礎(chǔ)，可以很容易地融入城市環(huán)境。施瓦茨的許

4、多作品都包含臨時的風(fēng)景或使用臨時的組件，這也反映了過程藝術(shù)和大地藝術(shù)對她的影響。施瓦茨也受到流行藝術(shù)的影響。他的許多作品通常是日常用品和普通材料的集合。在歷史上，園藝材料，如石頭、植物和水體，被人們熟悉的日常用品所取代，如塑料、玻璃、陶罐、彩色礫石、瓷磚、人造草坪，有時甚至還有一些不流行的面包。施瓦茨認(rèn)為，在傳統(tǒng)景觀中，人們過于注重技術(shù)和材料，而對作品的概念缺乏關(guān)注和興趣。施瓦茨的許多作品都選擇了非常華麗和強(qiáng)烈的色彩，這些色彩貼近大眾，受到大眾的欣賞。波普藝術(shù)是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一種思潮，它于20世紀(jì)50年代初在英國萌芽，50年代中期在美國興盛。這是一場探索流行文化和藝術(shù)之間關(guān)系的藝術(shù)運動。波普藝

5、術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)，轉(zhuǎn)向象征性的流行文化主題，如符號和商標(biāo)。波普藝術(shù)也是諷刺和資產(chǎn)階級貪婪本性的延伸。簡而言之，波普藝術(shù)是當(dāng)今低級藝術(shù)市場的前身。流行藝術(shù)家大量復(fù)制和印刷的藝術(shù)作品引起了相當(dāng)多的評論。早期，一些流行藝術(shù)家爭取博物館收藏或贊助的機(jī)會。并且使用大量廉價的顏料進(jìn)行創(chuàng)作，這些作品不會很快被保存下來。這也引起了一些爭議。流行藝術(shù)的特別之處在于它對時尚有著特殊而持久的影響。從本質(zhì)上說，施瓦茨是一位后現(xiàn)代主義者，他的作品表達(dá)了對現(xiàn)代主義的繼承和批判。施瓦茨批評了現(xiàn)代主義景觀思想。她認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑師對建筑外的公共空間的設(shè)計不感興趣，他們拒絕那些具有明顯形式的景觀，因為這樣的景觀會與建筑競爭。

6、她欣賞現(xiàn)代主義的社會概念，即優(yōu)秀的設(shè)計必須為所有階層所喜愛。自20世紀(jì)70年代以來，施瓦茨完成了從私家園林到城市景觀的大量設(shè)計，引起了廣泛關(guān)注。此外，施瓦茨還與一些在世界上有很大影響的著名建筑師合作，如菲利普約翰遜和異崎。9，1，百吉餅花園(1978)，在內(nèi)部和外部40厘米高的黃楊木塊之間，施瓦茨安排了一個75厘米寬的紫色卵石帶，在上面96個百吉餅被放置成網(wǎng)格狀。在內(nèi)側(cè)的樹籬中，種植了30株紫色的藿香來搭配卵石帶，花園的背景是兩棵紫杉樹和復(fù)葉槭。面包圈是一種廉價、可維護(hù)、無陽光的材料。涂上海焦油后是防水的。同時，它充滿了親情。她用這種最喜歡的食物歡迎丈夫下班回家。這個花園位于西南航空波士頓辦事

7、處的前面。在這家以模型和優(yōu)秀設(shè)計聞名的景觀設(shè)計公司面前，施瓦茨以自己的方式挑戰(zhàn)景觀規(guī)劃和設(shè)計行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。百吉餅花園試圖幽默詼諧，同時也保持了藝術(shù)的嚴(yán)肅性。在金縣監(jiān)獄大院(1987)，用混凝土和陶瓷鋪成的廣場花園提供了一個活潑和低維護(hù)會議場所。正方形表面覆蓋著破碎的瓷磚；供孩子們玩耍的各種雕塑形狀象征著樹籬、修剪過的樹木、花壇和噴泉。13，廣場后面的建筑墻壁上的陶瓷壁畫暗示了一個開放的空間；一個簡單的拱門代表一個花園門，這意味著一個出口。圓形的“水元素”和曲折的“噴泉”,裝飾性的“樹座”和裝飾性的半球形，14，該方案側(cè)重于地面和稀釋建筑的超大質(zhì)量。形狀的顏色和比例給寒冷的空間帶來了舒適，黑暗的小

8、幾何雕塑與明亮的地面形成了對比；“塑造和修剪”的形式提供了一個坐下來休息的地方。15、破碎的瓷片和暴露的骨料以條狀附著在表面上。這部作品雖然是典型的后現(xiàn)代主義手法，但似乎具有超現(xiàn)實主義色彩。里約購物中心(1988)，16歲，是施瓦茨最有影響力的作品之一。購物中心是一棟兩層樓的建筑，布局呈“U”形。面向大樓的一側(cè)是開放的，一樓的庭院比街道低3米。該建筑由鋼結(jié)構(gòu)制成，使用明亮的顏色，如藍(lán)色、紅色、黑色和白色，具有強(qiáng)烈的工業(yè)氣息。施瓦茨把這個長院子分成三個部分。17，第一個1/3是連接街道和庭院的坡地，并間隔鋪有草帶和礫石帶。高度為10米的鋼珠球放置在斜坡的下部，作為庭院的視覺中心，分隔街道和庭院的

9、不同空間，也成為從街上看庭院的主要景觀，將行人的視線引入庭院。這個球體最初被設(shè)計成一個常春藤攀緣框架，底部有一個為植物生長設(shè)計的噴霧裝置，但由于某種原因，它沒有被實現(xiàn)，只有框架本身，這也加強(qiáng)了庭院的工業(yè)色彩。關(guān)于亞特蘭大市購物中心，18、關(guān)于亞特蘭大市購物中心，院子中心的1/3是一個水池，在黑色水池的底部用光纖條畫出一些等距的白色平行線，可以在夜間發(fā)出條形光。一座黑白相間的人行橋斜著穿過水池，漂浮在水面上，連接著水池兩側(cè)大樓一樓的回廊。布橋上方一座由黑色螺旋柱支撐的紅色立交橋從相反方向穿過水池，與大樓的二樓走廊相連。后面1/3是一個方形咖啡平臺，由屋頂覆蓋，斜放在水池上方。平臺上鋪設(shè)的圖案構(gòu)圖

10、效果強(qiáng)，色彩大膽。最有爭議的是，施瓦茨在整個院子里擺放了300多只鍍金青蛙，有的在傾斜的草地或礫石上，有的漂浮在水面上，這些青蛙的臉都面對著傾斜地面上的鋼網(wǎng)球，好像是為了表示尊重。據(jù)說這只青蛙來自凡爾賽宮花園的托拉納噴泉。這種設(shè)計是由合理的幾何形狀組成的，如正方形、長方形和圓形，它們相互交錯重疊。它用夸張的顏色和冰冷的材料創(chuàng)造了一個愉快而獨特的視覺環(huán)境。雖然它奇怪的風(fēng)格不容易理解，但它也非常適合購物中心的建筑風(fēng)格。21，4，Comos Castle，加利福尼亞州(1991)，Schwartz把所有的建筑都安排在一個中心廣場周圍，這個廣場變成了每一個建筑的門廳，停車場被安排在建筑外面。原本是一家

11、橡膠和汽車輪胎廠，但后來改成了辦公、購物和酒店設(shè)施，而是把原來建筑的外墻作為沿街的門面。22，250棵椰棗被種植在中央廣場的長方形網(wǎng)格平臺上，平臺上鋪著草、灰色和橙色的混凝土磚，形成了一條壯觀的大道。23，24，25，5。邁阿密國際機(jī)場的隔音墻(1996)長1.6公里，用于將機(jī)場與鄰近社區(qū)隔離開來。為了避免隔音墻變成來自北方社區(qū)的冷死墻，需要對其進(jìn)行裝飾，但是定位的問題使得很難通過繪畫或壓花達(dá)到友好的效果。曲線墻的頂部反映了地形的變化，隔音墻隨地形起伏。施瓦茨提出了“用陽光激活墻壁的想法”，因此他在墻上鑿了許多同樣大小的圓孔?？椎呐帕懈鶕?jù)墻的不同位置而不同。每一個洞都鑲嵌著彩色玻璃，在陽光下閃

12、爍出一個圓形的彩色光暈，使隔音墻充滿了活力。27，28，混凝土墻印有垂直條紋的模板，其中充滿了紋理變化。29，30，31，6，Yakobo Yavits Square，new york (1996)，占地約3，700平方米，位于一個地下車庫和一些地下服務(wù)設(shè)施之上，主要用于附近辦公樓工作人員的午休。施瓦茨認(rèn)為有必要增加運動和色彩來使它生動。他精心挑選了設(shè)計元素：長凳、街燈、地板覆蓋物、欄桿等。以法國巴洛克式園林中的大型花壇為原型，運用不尋常的手法再現(xiàn)這些傳統(tǒng)景觀元素。施瓦茨繞著廣場上的六個圓形綠草如茵的小山卷曲著綠色的木凳跳舞，形成了一個類似云紋花壇的卷軸圖案。然而，在這里，弧形長凳取代了修剪過

13、的樹籬，球形草丘取代了黃楊木球。紐約Yakobo Yavits廣場33號，座椅形成兩種不同的休息環(huán)境，向內(nèi)和向外，適合不同人群。紐約Yakobo Yavits廣場34號。在草丘的頂部有一個霧噴泉，在夏天給炎熱的廣場帶來涼爽。該廣場規(guī)模友好，為行人和附近的工作人員提供了大量休息場所，深受公眾歡迎。35，7，聯(lián)邦法院廣場(1998)，旨在將建筑立面上的代表性垂直線延伸到整個廣場的平面上，從而獲得與建筑的和諧關(guān)系。在入口通道的兩側(cè)，一些不同高度和大小的水滴形綠草丘陵與廣場上的線條形成30度的夾角。36.明尼阿波利斯37號聯(lián)邦法院大樓前的廣場。土墩和圓木代表了明尼阿波利斯的文化和自然歷史。它們被用作廣

14、場的象征和雕塑元素，不僅象征著自然景觀，也代表著人們的主觀轉(zhuǎn)變。草丘是這個設(shè)計中最吸引人的元素，它的形狀來源于幾千年前在這個地區(qū)的特殊地形-德拉姆林冰川退縮的產(chǎn)物。因為廣場的地下是停車場，受承載能力的限制，只有一棵當(dāng)?shù)氐男∷蓸浞N植在草丘上。與這些綠草如茵的山丘平行，一些粗大的圓木平放，分成幾個部分。作為長凳，它們也代表了這個地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基本木材。明尼阿波利斯聯(lián)邦法院大樓前的廣場，40。該廣場具有明顯的極簡主義和大地藝術(shù)特征。在以直線和廣場為特征的明尼阿波利斯城市景觀中，其景觀非常個性化。“創(chuàng)造一個標(biāo)志，一個記憶，一個地方”。她的設(shè)計是為了提供一個吸引這個城市的居民的醒目和可識別的景觀，這樣他

15、們就可以在繁忙的路邊停下來打個盹，留下回憶。施瓦茨的創(chuàng)新精神也受到了歐洲人的贊賞，她應(yīng)邀在歐洲發(fā)表演講。然而，與沃克相比，施瓦茨的作品有突出的個性，但很難有機(jī)會在像歐洲這樣的傳統(tǒng)地方實踐。英國曼徹斯特市的交易廣場是她在歐洲為數(shù)不多的作品之一。計劃，42，8，曼徹斯特城市交換廣場，曼徹斯特城市是英國重要的工業(yè)城市。EDAW公司在城市規(guī)劃中對交易廣場的定位是“公共領(lǐng)域的一個重要節(jié)點”，需要“一個令人驚嘆的標(biāo)志性設(shè)計”?！斑\動”是施瓦茨作品的一個重要特征。鳥瞰曼徹斯特城市交換廣場，43施瓦茨認(rèn)為它是街道家具的重要組成部分，使廣場“像一個客廳，人們可以自由行動?！痹趶V場北面的最低處，一條弧形的小溪沿著

16、街道的曲線流過，里面裝滿了石頭，讓人想起曾經(jīng)存在于這里的運河。曼徹斯特城市交易廣場44號的低墻座椅是由低墻座椅定義的曲線，統(tǒng)一了界面上廣場的高度差。這些彎道具有橋梁連接的功能，也是一個劇場。45歲的曼徹斯特城市交易廣場是一個由火車車輪制成的藍(lán)色平板。在廣場的南面，直線排列的“鐵路”線上，有一個由火車車輪支撐的藍(lán)色平板，它不僅是一個可移動的雕塑，也是一個可以在“鐵路”上滑動的座位。廣場的南面還設(shè)計了八棵10米高的人造棕櫚樹，由鑄鋼樹干和染色樹葉組成。這些手掌將提供“一種異質(zhì)的干預(yù)，暗示這個世界上任何事情都可能發(fā)生?！比欢?，在交易廣場的建設(shè)過程中，出現(xiàn)了許多爭議，甲方提前終止了設(shè)計合同，一些細(xì)節(jié)也

17、在建設(shè)過程中被刪減。被放置在廣場上的火車輪子支撐的藍(lán)色盤子被移走了，人造棕櫚樹根本沒有出現(xiàn)。2001年，該廣場建成時沒有很多細(xì)節(jié)，但激烈的爭論仍在繼續(xù)。似乎景觀不能脫離它所依賴的社會和文化。畢竟，歐洲不同于美國。盡管施瓦茨的設(shè)計比她在美國的作品要謹(jǐn)慎得多，但這仍然是許多英國人無法接受的。盡管施瓦茨和沃克致力于景觀與藝術(shù)的結(jié)合，但從外界來看，施瓦茨的作品往往是沃克作品的翻版：沃克熱衷于極簡主義，他的作品非常純粹，施瓦茨更傾向于流行，他的作品具有多種藝術(shù)交融的特點；沃克喜歡使用精致昂貴的材料，追求作品精致、永恒、神秘的氛圍。施瓦茨使用普通材料，成本低得多；沃克的顏色簡單而柔和，施瓦茨的顏色豐富而華麗；植物是沃克作品中的一個重要元素，而在施瓦茨的許多作品中，植物是次要的。她有時甚至用塑料植物代替天然植物。沃克曾經(jīng)這樣評價他的妻子：瑪莎一只腳在藝術(shù)世界，另一只腳在風(fēng)景世界。雖然雙方都不接受她，但她繼續(xù)努力。施瓦茨引起廣泛爭議的重要原因是她不僅挑戰(zhàn)了景觀設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)，也挑戰(zhàn)了景觀的定義。她的作品不是作為建筑或環(huán)境的背景，而是用來表達(dá)思想和藝術(shù)形式的。她的風(fēng)格是不可預(yù)測的，很難概括。施瓦茨的設(shè)計不斷變化，他的作品自由而非傳統(tǒng)。施瓦茨的幾乎每件作品都有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，令人難忘。她的作品，她對風(fēng)景的理解和她的表達(dá)都很有啟發(fā)性。施瓦茨認(rèn)為，并非所有的藝術(shù)和景觀設(shè)