詩(shī)歌鑒賞之10大表現(xiàn)手法

1、高考專題輔導(dǎo),專題四十五：鑒賞詩(shī)歌的十大表達(dá)技巧,第五模塊：古詩(shī)鑒賞,古詩(shī)詞表達(dá)技巧,表達(dá)方式:,表現(xiàn)手法,修辭方法：,以動(dòng)襯靜,借景抒情,動(dòng)靜結(jié)合,直接抒情,細(xì)節(jié)描寫,虛實(shí)結(jié)合,使用典故,側(cè)面烘托,情景交融,托物言志,比喻、擬人、夸張、借代 擬物、對(duì)比、排比等等,記敘、描寫、議論、抒情、說(shuō)明,敘事抒情,抑揚(yáng),賦、比、興（創(chuàng)作方法）,江 雪 柳宗元 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。,詩(shī)人謫居永州期間。柳宗元被貶到永州后，精神上受到很大打擊和壓抑。這首詩(shī)就是他借助歌詠隱居山水的漁翁，來(lái)寄托自己清高孤傲的情懷，抒發(fā)政治上失意的苦悶和壓抑。詩(shī)中客觀境界的幽僻更能體現(xiàn)出作者落寞孤寂的

2、心情。,技巧一： 借景抒情,借助,抒發(fā),天凈沙秋思 馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。,此曲詞的意象主要有“藤”、“樹(shù)”、“鴉”、“橋”、“水”、“家”、“道”、“風(fēng)”、“馬”、“夕陽(yáng)” ，渲染了一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛。在這些典型的“景”里面，有一個(gè)飄泊天涯，極度憂傷的旅人。這里的情和景很好地交融在一起，所以是用了景情相融的手法。,技巧一： 借景抒情,技巧一: 借景抒情,小結(jié),屬間接抒情的一種，通過(guò)對(duì)實(shí)景的描寫來(lái)抒發(fā)作者的感情。,借景抒情或情景交融：詩(shī)人對(duì)某種景象或某種客觀事物有所感觸時(shí)，把自身所要抒發(fā)的感情 、表達(dá)的思想寄寓在此景此物中，通過(guò)描寫此景此

3、物予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景或借物抒情。在我國(guó)古代詩(shī)歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等，常常是詩(shī)人借以抒情的對(duì)象。如白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”借“原上草”的頑強(qiáng)抗?fàn)?，盡情抒發(fā)詩(shī)人豪邁、雖受摧殘而不屈服的樂(lè)觀精神。 一般情況下，是樂(lè)景寫樂(lè)情，哀景抒哀情，但也有以樂(lè)景襯哀情或哀景寫樂(lè)情的寫法。,閱讀下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：,漫成一首 杜甫 江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。 沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。,前三句著力刻畫都在一個(gè)“靜”字，末句寫大魚躍出水面的“動(dòng)”，與前三句的“靜”對(duì)比鮮明。這里是以動(dòng)襯靜。,技巧二： 以動(dòng)襯靜,鳥(niǎo)鳴澗

4、王維 人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。,詩(shī)歌中所寫景物如花落、月出、鳥(niǎo)鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過(guò)這些動(dòng)景，更加突出顯示了春澗的幽靜?！傍B(niǎo)鳴山更幽”，動(dòng)中見(jiàn)靜，愈見(jiàn)其靜，這里面包含著辯證法。,技巧二： 以動(dòng)襯靜,品味下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：,明代歸有光的項(xiàng)脊軒志第一段：而庭階寂寂，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)。,蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。,技巧二： 以動(dòng)襯靜,鹿 柴 王維 空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。 返景入深林，復(fù)照青苔上。,全詩(shī)通過(guò)人語(yǔ)聲和光亮從正面表現(xiàn)了山的靜寂和樹(shù)林的茂密，突出一個(gè)“空”字。,技巧二： 以動(dòng)襯靜,品味下面的詩(shī)，分析

5、有關(guān)表達(dá)技巧：,技巧二: 以動(dòng)襯靜,屬反襯手法中的一種，即通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫、渲染、反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)描寫中顯示出靜態(tài)，也叫以動(dòng)寫靜。,小結(jié),舟夜書所見(jiàn) 查（Zh）慎行 月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。 微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。,全詩(shī)用白描手法寫出了詩(shī)人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫靜態(tài)，后兩句寫動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合 指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。,技巧三： 動(dòng)靜結(jié)合,sn,技巧三: 動(dòng)靜結(jié)合,指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。,小結(jié),蟬 虞世南 垂綏飲清露，流響出疏桐。 居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。 注 垂，指蟬。蟬的頭部有伸出的觸須，形狀 好像下垂的冠纓。,品味下面的詩(shī)，分析下面詩(shī)歌

6、的表 達(dá)技巧,這首詩(shī)，事、景、情、議融為一體，用的是托物言志的表達(dá)技巧。,技巧四：托物言志（借物抒情）,瀑布聯(lián)句 千巖萬(wàn)壑不辭勞， 1、2句希運(yùn) 遠(yuǎn)看方知出處高。 溪澗豈能留得住， 3、4句李忱 終歸大海作波濤。,閱讀下面的詩(shī)，分析表達(dá)技巧：,這是一首托物言志的抒情詩(shī)，“物”即“瀑布”，“志”即不甘寂寞，意欲建功立業(yè)的豪情。,卜算子詠梅 陸 游 驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。,此詞詠梅，實(shí)際上是借梅花的品格自明心跡（孤高氣節(jié)），借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)定不移的愛(ài)國(guó)立場(chǎng)和政治節(jié)操。,閱讀下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：,技巧四：托物言

7、志（借物抒情）,上片感遇?！绑A外”二句，說(shuō)梅花流離淪落，所居非地；“已是”二句，說(shuō)梅 花備受風(fēng)雨摧殘，所遇非時(shí)，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。陸游早年因愛(ài)國(guó)議論觸犯秦檜被黜，后來(lái)又因“力說(shuō)張浚用兵”免職。他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗遭時(shí)忌，但愛(ài)國(guó)斗志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)定不移的愛(ài)國(guó)立場(chǎng)和政治節(jié)操。雖然不免有自悼自傷的消極成 份和孤芳自賞的意味， 但主要精神是積極的， 他在詞中對(duì)周圍惡濁的環(huán)境、“群芳”嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現(xiàn)出的高度蔑視，也是令人感佩的。詠物詞貴在“不離不即

8、”、“不粘不脫”，做到托物寄意，物我相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而著重?cái)z取其神韻，借以自我寫照，是詠梅的上乘之作。古典文學(xué)作品賞析 訴衷情,技巧四: 托物言志（借物抒情）,小結(jié),屬間接抒情的一種，托物言志就是通對(duì)事物的描寫和敘述，表達(dá)自己的志向和意愿。,飲 酒 陶淵明 結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧，問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下：悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意，欲辨已忘言。,前四句，表面上是寫景，而實(shí)際上則隱寓著詩(shī)人的一種超脫塵世、熱愛(ài)自然、遠(yuǎn)離官場(chǎng)的感情境界。在這里既是寫“景”，也是寫“情”，已分不開(kāi)哪是“景”，那是“情”。,技巧五: 情景交融,技巧五: 情景交融,小結(jié),在景物描

9、寫中融入了作者的主觀感情，使詩(shī)歌達(dá)到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。,昭君出塞圖 王思廉黃沙堆雪暗龍庭，馬上琵琶掩淚聽(tīng)。漢室御戎無(wú)上策，錯(cuò)叫紅粉怨丹青。,第一第二句用了什么表現(xiàn)手法？,明確：烘托。用“黃沙”“堆雪”營(yíng)造氣氛，烘托王昭君愁苦的心境。用旁人的“掩淚聽(tīng)”、琵琶的悲傷的音調(diào)烘托彈琵琶的昭君的悲苦和哀怨。,技巧六: 側(cè)面烘托,行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。 陌上桑,技巧六: 側(cè)面烘托,東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。,烘托 襯托中的正襯，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫技之一。亦稱“烘云托月”。后借用指一種寫作技法，即指通過(guò)特定

10、的環(huán)境氣氛的描寫，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來(lái)使用，易混淆。,技巧六: 側(cè)面烘托,小結(jié),永遇樂(lè)京口北固亭懷古 【宋】辛棄疾 千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌， 人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否。,用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、廉頗等五個(gè)歷史故事的典故。借“懷古”贊揚(yáng)和仰慕孫權(quán)、劉裕的抗敵業(yè)績(jī)；借劉義隆的失敗教訓(xùn)批評(píng)

11、南宋當(dāng)政者的倉(cāng)猝冒險(xiǎn)行動(dòng)；以廉頗自比，表示自己雖老卻不忘為國(guó)效勞的忠貞之情。,這首詞主要用什么表現(xiàn)手法的？試簡(jiǎn)要分析。,用典：,對(duì)出塞一詩(shī)分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ） 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。 A、首句運(yùn)用互文見(jiàn)義的寫法寫詩(shī)人由眼前的“明月”和“關(guān)”聯(lián)想到秦漢兩代曾經(jīng)有效的抵御匈奴的入侵。 B、二句寫外族入侵，戰(zhàn)士們因抵御外侮而長(zhǎng)期不能歸還。 C、三、四句借用飛將軍李陵的典故，對(duì)當(dāng)時(shí)領(lǐng)兵遠(yuǎn)征的主將進(jìn)行了贊揚(yáng)。 D、這首詩(shī)的情緒悲壯而不凄涼，明暢而不淺露，慷慨而又含蓄，體現(xiàn)了王昌齡七言絕句所特有的風(fēng)格。,C,解題導(dǎo)引史記李將軍傳中說(shuō)：“（李）廣居右北平，匈奴聞

12、之，號(hào)曰漢之飛將軍?！鼻迦松虻聺撜J(rèn)為這首詩(shī)“蓋言師勞力竭，而功不成，由將非其人這故；得飛將軍備邊，邊烽自熄”。因此，三、四句是借用飛將軍李廣的典故，對(duì)當(dāng)時(shí)領(lǐng)兵遠(yuǎn)征的主將進(jìn)行了批評(píng)。,用典：也叫用事。它是指援引歷史故事或古書中的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)明白自己觀點(diǎn)的一種修辭方式。用典有明用，也有暗用。,技巧七: 用典,小結(jié),用典的作用：能夠起到含蓄、洗練、委婉和聯(lián)想翩翩等作用。 要求：了解典故的含義，讀懂詩(shī)歌。,詩(shī)人開(kāi)始寫“地”、寫“鴉”，而不寫月，但卻讓我們分明感到月亮的存在，因?yàn)椤暗匕住?、“棲鴉”是月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見(jiàn)，可知詩(shī)人雖沒(méi)有明寫“月明”，但我們卻處處感到“月明皎潔”，因此它是實(shí)寫

13、“地白”、“棲鴉”，虛寫“月明”，暗扣“望月”這一詩(shī)題。,十五夜望月 王 建（唐代）中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？,請(qǐng)對(duì)這首詩(shī)的主要的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析。,技巧八: 虛實(shí)結(jié)合,實(shí)寫，指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫。 虛寫，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫。 虛實(shí)結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫中同時(shí)使用。,技巧八: 虛實(shí)結(jié)合,小結(jié),約 客 趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。,描寫了閑敲棋子這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩(shī)人此時(shí)閑適恬淡的心情。,試對(duì)第四句的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析？,技巧九: 細(xì)節(jié)描寫,秋 思 張籍 洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。 復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。,技巧九: 細(xì)節(jié)描寫,通過(guò)人物的細(xì)節(jié)描寫來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情懷。,技巧九: 細(xì)節(jié)描寫,小結(jié),十二月帶堯民歌別情 王實(shí)甫 怕黃昏忽地又黃昏,不銷魂怎地不銷魂?新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人。今秋,香肌瘦幾分?縷帶寬三寸。,采用直接抒情的方式，分別從“怕黃昏”、“不銷魂”、“新啼痕”、“斷腸人”等四個(gè)角度將少婦別后的相思之情表現(xiàn)得淋漓盡致。,試對(duì)這首詞的主要表現(xiàn)手法進(jìn)行分析？,技巧十:直接抒情,即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾