歐陽(yáng)修《踏莎行》《蝶戀花》.ppt

1、秋夕杜牧銀蠟燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲。 天臺(tái)的夜色像水一樣冷，睡著看牽牛花織女星。 王昌齡的私房年輕女士不知憂慮，春天在翠樓化妝。 見(jiàn)突然地，柳色陌生，后悔教丈夫?qū)ず?，子夜吳歌李白長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶淘氣聲。 秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。 何日平胡虜，善人止遠(yuǎn)征？ 想起江南溫庭筠集體罷工，只靠望江樓，過(guò)千帆也不一樣，斜暉脈悠，腸斷白磷州。踏莎行歐陽(yáng)修、歐陽(yáng)修(10071072 ) :北宋時(shí)代政治家、文學(xué)家。 唐宋古文八大家之一。 字永叔、號(hào)醉翁、晚號(hào)六一居士(客人說(shuō)：“六一，什么都沒(méi)有？ ”居士說(shuō)。 “我家藏書(shū)一萬(wàn)卷，三代以來(lái)金石遺書(shū)一千卷，有琴一張，有圍棋一局，常有酒一瓶。 ”“這是一個(gè)很好的例子。

2、” 客人說(shuō)：“為了五一國(guó)際勞動(dòng)節(jié)，什么也不做？ ”“居士說(shuō)。 “我一翁，比這五間還舊的，不是六一嗎？ 諺號(hào)“文忠”.萩有歐陽(yáng)文忠公集吉林永豐(現(xiàn)屬江西省)人。 歐陽(yáng)修自稱廬陵人。 因?yàn)榧菰瓕購(gòu)]陵郡。 教育目標(biāo)：在理解文意的基礎(chǔ)上，掌握作者如何從私人房間的女性和行人身上兼顧離愁映射情。 我們和踏沙行蝶戀花，一起進(jìn)行文本研究討論學(xué)生的自由發(fā)言，人民教師總結(jié)，旅舍旁邊的梅花已經(jīng)開(kāi)了，剩下的幾朵殘英，溪橋旁邊的柳樹(shù)剛剛抽出了柔軟的枝葉。 暖風(fēng)吹著春草的香味。 選擇寫作等待館、溪橋講述場(chǎng)所，選擇剩梅細(xì)柳講述季節(jié)。 草薰風(fēng)暖描寫了春色穗麗、春天的和暖。 在美好的春光中走出家門，感覺(jué)更加可悲哀的，作者寫道

3、：“離愁漸漸遠(yuǎn)去，不斷地像春水一樣?！?常識(shí)性的離愁遠(yuǎn)而原來(lái)如此淡薄，而這里的離愁遠(yuǎn)而原來(lái)如此多。 因?yàn)殡x開(kāi)家，遠(yuǎn)離思念自己的女性。 生動(dòng)地表現(xiàn)行人的悲哀。 春水”比喻憂愁，繼承“問(wèn)你有多少憂愁，恰好江春水向東流”的寫法，將形象表現(xiàn)抽象化，實(shí)現(xiàn)虛。 描繪了充滿春天氣息的溪流的旅行圖。 描寫地貌景觀的作用是襯托，在樂(lè)景中寫哀悼的心中的感覺(jué)，接受物品讓心情激動(dòng)。 接下來(lái)的電影是行人想象思念的女性的情節(jié)，肝腸斷裂，粉淚洗臉。 倚在高高的光圈干上是要不得。 因?yàn)槠绞徥谴禾斓纳?，行人在春天的山外?上樓看著雜草叢生的原野，原野的盡頭是微弱的春山，思念的行人，在更遠(yuǎn)的春山之外，找不到。 這兩句話，樓頭思婦

4、凝視著遠(yuǎn)方，不僅描寫了神馳天外的情景，還揭示了她的深情，越過(guò)春山的屏障，伴著一直遠(yuǎn)去的征集者向地平線飛去。 行者不僅想著居民登上高懷，還想著深入對(duì)方的心中追蹤自己。 情意深厚，深悲哀的。 文章自上而下深入。 進(jìn)一步探討：上闋寫行人，從景到情，再到景，下闋寫私房人，從近到遠(yuǎn)。 兩個(gè)都寫下金合歡的擔(dān)心。 但是，所有的語(yǔ)言是以行人為中心，還是以私人房間的人為中心，所有的語(yǔ)言都是從行人的視角寫的，下闋是行人推測(cè)家中女性的想法的情景。 前人經(jīng)常使用這種虛擬的寫法，像杜甫月夜那樣“今晚鄉(xiāng)州月，閨中只能一個(gè)人看見(jiàn)。 同情遠(yuǎn)方的小盆友，不想起長(zhǎng)安。 香霧云濕，清輝玉臂冷。 什么時(shí)候靠在虛擬帳篷上，眼淚干燥？

5、”“一種金合歡，兩處閑愁”，蝶戀花，歐陽(yáng)修，庭院深，不知有多深。 柳樹(shù)茂盛如煙，窗簾沉重，數(shù)不清。 那個(gè)人坐著一輛華麗的車。 被高樓大廈遮住的煙火柳巷里。 面對(duì)晚春三月的暴風(fēng)雨，只能關(guān)門待到黃昏。 怎么能保持春光？ 流著眼淚聽(tīng)著花兒不說(shuō)話。 我看見(jiàn)那亂七八糟的落花在千秋之上飛翔。 “深”二日式榻榻米的字本使用了庭院的博大精深、寬敞、另一個(gè)“深”字的問(wèn)題，深入強(qiáng)化了庭院的“深”“寬”。 暗示著女主人公一個(gè)人的深深的憂慮和不能訴說(shuō)憤恨地。 借景觀抒情，情景融合。 “山”字，寫了柳密、霧濃?！皼](méi)有重量”的字幕，阻礙了女主人公從遠(yuǎn)處看丈夫的視線，傳達(dá)了深深的摯友中孤獨(dú)的悲痛的心中的感覺(jué)情。 院子很深，

6、有多深？ 在遠(yuǎn)表兄弟，有一層茂密的柳樹(shù)，在附近有很多秘密的窗簾，組成一個(gè)深邃的閨蜜孤獨(dú)圖，用幽暗的心中的感覺(jué)，烘焙的手法，在寄宿著女主人公內(nèi)心孤獨(dú)與孤獨(dú)的憤恨地心中的感覺(jué)的幽深中，借景抒情，情景融合。 帶有“怨恨”字。 原因是什么呢？ “玉勒雕鞍游冶所，樓高沒(méi)有章臺(tái)路”，原來(lái)丈夫坐著豪華的車，在溫柔的富貴鄉(xiāng)享受。 與閨女的立場(chǎng)相反，指出女性憤恨地的原因，傳達(dá)了“樓高看不到章臺(tái)路”的憤恨地的心中的感覺(jué)。 寫著“憤恨地”字。 狂風(fēng)狂雨三月末。 門掩著黃昏，沒(méi)有計(jì)劃春天的停留。 在狂風(fēng)暴雨中，春天去了，一天又消失了，黃昏時(shí)分一個(gè)人蓋著門，人沒(méi)有回去，沒(méi)有訂畫留下春天，深深感動(dòng)地表現(xiàn)出無(wú)限孤獨(dú)寂寞和紅顏易消失的悲哀的苦。 加上“傷”字。 淚眼問(wèn)花語(yǔ)。 亂紅飛過(guò)秋千。 此句意味深長(zhǎng)，意味深長(zhǎng)，含有幾層意思？ 采用深層次的手法，寫出深厚婉轉(zhuǎn)的愛(ài)情，自然渾身是泥。 毛先舒古今語(yǔ)論：永叔語(yǔ)云“淚眼不聽(tīng)花語(yǔ)，擅自飛秋千。 ”這可以說(shuō)是層深層次，滿是泥。 什么也？ 為花有淚，也有這層的意思為淚問(wèn)花，這層的意思也有花實(shí)際上是沉默的，這層的意思也有沉默的，不僅是混亂，飛過(guò)秋千，也有這層的意思。 人越是悲哀的，花越麻煩，詞越淺意義就越進(jìn)入，描繪不出辛苦的痕跡，那是不是意味著層層深而渾濁？ 寫著“苦”字。 上面的電影是步行者的角度，下面的電影是居住者的