世界平面設(shè)計(jì)史第五章-“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)...ppt

1、第五章,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景 法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 英國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 美國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 比利時(shí)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 德國(guó)“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì),“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),一“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景(1890-1910) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生和 發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。使設(shè)計(jì)上一次非 常重要、強(qiáng)調(diào)手工藝傳統(tǒng)的、具有相當(dāng)影響力的形式主義運(yùn)動(dòng)。,重要的突破: 對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)彌漫設(shè)計(jì)界的所謂“歷史主義”的否定。它是一 個(gè)歷史上第一個(gè)完全拋棄對(duì)歷史的裝飾和設(shè)計(jì)風(fēng)格的依賴，完全從自 然中吸取設(shè)計(jì)裝飾動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)

2、運(yùn)動(dòng)?？梢哉f(shuō)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是具有吸 取當(dāng)時(shí)各種具有強(qiáng)烈個(gè)人特征和自然主義特征的風(fēng)格的高度折中設(shè)計(jì) 方法。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從1895年左右法國(guó)開(kāi)始開(kāi)展起來(lái)。之后蔓延到了英國(guó)、比 利時(shí)、美國(guó)、德國(guó)、西班牙、荷蘭、意大利等國(guó)家。然后逐步成為現(xiàn) 代主義運(yùn)動(dòng)和“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。巴塞羅那的安東*高蒂建筑風(fēng)格、 蘇格蘭的查爾斯馬金托什、“巴黎派”、“南西派”等等。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與1860-1890年左右在英國(guó)和美國(guó)產(chǎn)生的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較： 相似點(diǎn)：產(chǎn)生背景和宗旨來(lái)看，都是對(duì)維多利亞風(fēng)格和其他 過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)，都是對(duì)工業(yè)化的強(qiáng)烈反應(yīng)，都旨在掀 起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，都主張放棄傳統(tǒng)裝

3、飾風(fēng)格的 參照，而轉(zhuǎn)向自然中的一些裝飾動(dòng)機(jī)；都受到日本裝飾風(fēng)格， 特別是江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪木刻印刷品風(fēng)格 的影響 。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),葛飾北齋的神奈川沖浪里,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗畫(huà)，版畫(huà)。它是日本江戶時(shí)代(16031867年間，也叫德川幕府時(shí)代)興起的一種獨(dú)特民族特色的藝術(shù)奇葩，主要描繪人們?nèi)粘Ｉ?、風(fēng)景、和演劇。常被認(rèn)為專指彩色印刷的木版畫(huà)（日語(yǔ)稱為錦繪），但事實(shí)上也有手繪的作品。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 美國(guó)蒂凡尼公司臺(tái)燈,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),不同點(diǎn)： 英國(guó)和美國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)哥德風(fēng)格，把哥德風(fēng)格作 為一個(gè)重要的參與和借鑒來(lái)源，“工藝美術(shù)”運(yùn)

4、動(dòng)把中世紀(jì)的設(shè)計(jì)作 為追求的核心。而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則認(rèn)為傳統(tǒng)風(fēng)格是歷史的遺留，對(duì) 于發(fā)展新的設(shè)計(jì)沒(méi)有參考價(jià)值，因此這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)基本完全放棄任何 一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的借鑒，以自然風(fēng)格作為本身的依據(jù)，這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn) 動(dòng)的自然主義傾向是它的最主要形式特征，他強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線， 強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面，因此，它在裝飾上突出表現(xiàn)出線和有機(jī) 形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形態(tài)，特別是植物的紋樣、部 分動(dòng)物的形態(tài)。大量曲線運(yùn)用，給這個(gè)風(fēng)格以“面條風(fēng)格”、“蚯蚓 風(fēng)格”。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),塔賽爾飯店一層樓梯間（維克多.霍爾塔）布魯塞爾1893年,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),埃特維爾德公館（維克 多.霍爾塔）布魯塞爾 1

5、895年,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),西班牙建筑師/安東尼 高迪/巴特羅之家,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),1836年作家阿爾佛列德德穆塞本世紀(jì)一個(gè)孩子的自白 中指出對(duì)于維多利亞風(fēng)格的廣泛不滿。比利時(shí)設(shè)計(jì)大師亨利 凡德威爾德指出其不足。,阿瑟瑪克穆多，強(qiáng)烈的自然主義特點(diǎn)。他是“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)晚期 人物和“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的開(kāi)創(chuàng)人物。德國(guó)稱“青年風(fēng)格”、奧地利維也納稱“分離派”、在斯堪的納維亞國(guó)家則稱“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)。 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上和插圖上的特點(diǎn)是企圖把設(shè)計(jì)藝術(shù)變成 人們?nèi)粘Ｉ畹囊粋€(gè)組成部分。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),二法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 1.謝列特和格拉謝特 法國(guó)是新藝術(shù)的發(fā)源地，兩個(gè)中心：巴黎和南斯市。

6、由法國(guó)家居設(shè) 計(jì)師薩穆?tīng)枌?895年開(kāi)辦設(shè)計(jì)事務(wù)所“新藝術(shù)之家”而產(chǎn)生。 巴黎的設(shè)計(jì)中心有： 薩穆?tīng)?賓的新藝術(shù)之家設(shè)計(jì)事務(wù)所、 “現(xiàn)代之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所 和“六人集團(tuán)”-家居設(shè)計(jì)。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),朱利斯謝列特 海報(bào)設(shè)計(jì)家和平面設(shè)計(jì)家，“現(xiàn)代海報(bào)之父”。 采用簡(jiǎn)單、明快和自然的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn),“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),尤金格拉謝特，插圖畫(huà)家和平面設(shè)計(jì)家。 1889-1892年為美國(guó)哈潑雜志設(shè)計(jì)封面，最后成為“分離派”的成員。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)一步發(fā)展 19世紀(jì)80年代，法國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)應(yīng)盡開(kāi)始初露頭角。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),亨利德圖盧茲勞德里克，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家,代表 作有紅磨坊。 他的設(shè)

7、計(jì)采用非常簡(jiǎn)單的幾個(gè)層次的色彩，生動(dòng)的主 題形象描繪，組成令人印象深刻的平面形象，具有很 高的裝飾性。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),索菲爾亞歷山大斯坦蘭，瑞士設(shè)計(jì)家。具有強(qiáng)烈的政治傾向，努力 通過(guò)設(shè)計(jì)表達(dá)對(duì)社會(huì)不公平的不滿。采用鏤版方法，達(dá)到層次分明的 效果。1896年創(chuàng)作街道，表現(xiàn)了巴黎街道熙熙攘攘的人群，是 巴黎社會(huì)的一個(gè)縮影。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),阿爾封斯穆卡，捷克人，集中地、甚至夸張的運(yùn)用以植物紋樣為中 心的曲線為設(shè)計(jì)的手段，避免采用任何直線，色彩絢麗，采用單線平 涂的方法，其動(dòng)機(jī)來(lái)自拜占庭的陶瓷鑲嵌。具有強(qiáng)烈的裝飾性，海報(bào) 中的女性大都具有理性化的典雅、美麗和性感的特點(diǎn)。1904年訪問(wèn) 美國(guó)，190

8、9年設(shè)計(jì)最后一張大尺寸“新藝術(shù)”風(fēng)格海報(bào)。1895-1900 年期間，稱為“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的最核心人物?！澳驴L(fēng) 格”。 “新藝術(shù)”風(fēng)格經(jīng)過(guò)穆卡的促進(jìn)，稱為影響歐洲各個(gè)國(guó)家平面設(shè) 計(jì)的引導(dǎo)潮流的風(fēng)格。德國(guó)“青年風(fēng)格”、維也納“分離派風(fēng)格”、 意大利“自由風(fēng)格”和西班牙“現(xiàn)代主義”等等。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),阿爾豐斯穆卡,吉斯蒙達(dá),“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),約伯牌香煙海報(bào),“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),薩穆?tīng)栙e， 1895年在巴黎開(kāi)設(shè)新畫(huà)廊“新藝術(shù)之家”。委托設(shè)計(jì)家亨利凡德威爾德采用大量曲線和有機(jī)形態(tài)，大量取自植物紋樣的新圖案。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),3.英國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 1893年英國(guó)設(shè)計(jì)

9、家出版工作室稱為平面設(shè)計(jì)的中心。,奧伯利比亞茲萊，被稱為“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的“瘋狂孩子”。1892年為瑪洛里阿瑟之死設(shè)計(jì)插圖，大量采用卷草花紋，復(fù)雜的黑白曲線纏繞，在卷草之中有許多裸女與圖案糾纏不清。黃做平面設(shè)計(jì)。1894年為作曲家?jiàn)W斯卡王爾德沙樂(lè)美設(shè)計(jì)版面和插圖。他受到法國(guó)畫(huà)家瓦托影響插圖充滿了浪漫而神秘的氣氛，黑白對(duì)比更加講究，進(jìn)入成熟階段。,奧伯利比亞茲萊,亞瑟王之死,莎樂(lè)美,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),查爾斯里克茨，風(fēng)格輕松，基本采用簡(jiǎn)單而流暢的線條，大量采用纏繞的卷草花紋組成底紋，插圖的人物形象也非常流暢，和植物紋樣高度吻合，合為一體。1894年設(shè)計(jì)了奧斯卡王爾德斯芬克斯。1896年開(kāi)設(shè)瓦爾出版公司

10、，1897年出版了庫(kù)比德和塞切的婚禮。1928年被選為英國(guó)皇家學(xué)會(huì)成員。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),讓圖魯普、沃爾特克萊恩； 設(shè)計(jì)家和藝術(shù)家勞倫斯豪斯曼、插圖畫(huà)家德利哈第、設(shè)計(jì)家詹姆斯普萊特和威廉尼克爾遜（兩者被稱為“伯格斯塔夫兄弟”）。1896年設(shè)計(jì)歌劇海報(bào)堂吉訶德,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),4.美國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 美國(guó)平面設(shè)計(jì)是在英國(guó)和法國(guó)的平面設(shè)計(jì)雙重的刺激和促進(jìn)下發(fā)展起來(lái)的。歐洲對(duì)于美國(guó)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展刺激，除了為美國(guó)出版業(yè)設(shè)計(jì)之外，也包括了歐洲設(shè)計(jì)家到美國(guó)，成為美國(guó)平面設(shè)計(jì)界的成員。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),英國(guó)的路易斯里德，在某種程度上，里德是把英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格和法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格結(jié)合

11、起來(lái)，加上美國(guó)人喜歡的強(qiáng)烈色彩，形成了自己的風(fēng)格。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),美國(guó)的威廉布萊德利。1894年為朋友的書(shū)和內(nèi)地的印刷工設(shè)計(jì)插圖。強(qiáng)調(diào)曲線和黑白對(duì)比的強(qiáng)烈效果，版面自由，具有很高的藝術(shù)特點(diǎn)，更富裝飾性，有明確的功能區(qū)域。1907年，擔(dān)任美國(guó)科里爾藝術(shù)編輯。艾瑟里德-女平面設(shè)計(jì)家和藝術(shù)家。愛(ài)德華平菲爾德-1893-1898年為哈潑雜志設(shè)計(jì)海報(bào)。彎曲的曲線，生動(dòng)的人物形象和色彩單線平涂。威廉卡魁維爾-創(chuàng)辦里平科特雜志。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),5.比利時(shí)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 1890年“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)進(jìn)入比利時(shí)，當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)落后，自然設(shè)計(jì)的需求也就不足。 約1900年前后，進(jìn)入了“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的成熟發(fā)展階

12、段。19世紀(jì)80年代出現(xiàn)了“二十人小組”、1889年高更畫(huà)展、1890年文森梵高畫(huà)展。設(shè)計(jì)家們提出了“人民的藝術(shù)”口號(hào)，稱為現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的奠基人。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),19末20初設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和建筑家亨利凡德威爾德-比利時(shí)現(xiàn)代設(shè)計(jì)、世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人和先驅(qū)。1906年德國(guó)魏瑪建立工藝美術(shù)學(xué)校就是以后的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),比利時(shí)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)被稱為“先鋒派”，開(kāi)始于19世紀(jì)80年代。1894年“二十人小組”改名為“自由學(xué)社”，其領(lǐng)導(dǎo)人物有威爾德、博維和維克多霍塔。他們主張用自然主義的裝飾動(dòng)機(jī)，特別是曲線式的花草枝蔓來(lái)達(dá)到浪漫的設(shè)計(jì)裝飾效果。普里瓦特里弗蒙特-于1899年為“拉加咖啡”

13、設(shè)計(jì)了海報(bào)。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),威爾德-20世紀(jì)初于巴黎為薩穆?tīng)栙e公司“新藝術(shù)之家”擔(dān)任產(chǎn)品設(shè)計(jì)。曾說(shuō)“技術(shù)是產(chǎn)生新文化的重要因素”，反對(duì)模式功能的裝飾主義和純藝術(shù)主張。他提出“產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理，材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確，工作程序明確清晰”設(shè)計(jì)原則，以達(dá)到“工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合”的最高境界。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),6.德國(guó)“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì) 名稱出自1896年慕尼黑出版社青年雜志。受英國(guó)和法國(guó)影響但更具有與學(xué)院和學(xué)術(shù)界的密切關(guān)系，具有知識(shí)分子氣息，富于書(shū)卷氣。雜志的設(shè)計(jì)家是漢斯克里斯提安森。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),其他的平面設(shè)計(jì)家有：他們的著作在青年潘上。 奧托艾克曼-風(fēng)格寫(xiě)實(shí)自然，刊物封面都有女性人物和花卉、單線平涂的平面特點(diǎn)，非常浪漫。創(chuàng)造了“艾克曼體”。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),彼德貝倫斯-設(shè)計(jì)了色彩鳥(niǎo)島。他設(shè)計(jì)了世界最早的現(xiàn)代主義風(fēng)格企業(yè)識(shí)別標(biāo)識(shí)系列，最早的現(xiàn)代風(fēng)格工業(yè)產(chǎn)品，設(shè)立了德國(guó)最早的現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)事務(wù)所。1907年為“德國(guó)電器工業(yè)公司”設(shè)計(jì)了標(biāo)志等企業(yè)形象設(shè)計(jì)系統(tǒng)。,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了非常特殊的裝飾風(fēng)格從亨利凡德威爾德的室內(nèi)，到吉馬德的巴黎地下鐵路入口設(shè)計(jì)，從安東高蒂的建筑到穆卡的海報(bào)設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)了非歷史主義的新裝飾風(fēng)格探索。藝術(shù)流派對(duì)“