《竇娥冤》-124解析.ppt

1、閱讀下面的文字，根據(jù)要求寫一篇不少于800字的文章。 南太平洋的小島上，有很多綠海龜孵化小龜?shù)纳逞āＲ惶禳S昏，一只幼龜探頭探腦地爬出來。一只老鷹直沖下來要叼走它。一位好心的游客發(fā)現(xiàn)了它，連忙跑過去趕走老鷹，護著小龜爬進大海。可是，意想不到的事情發(fā)生了，沙穴里成群的幼龜魚貫而出原來，先出來的那幼龜是個“偵察兵”，一旦遇到危險，它便縮回去，現(xiàn)在它安全到達大海，錯誤的信息使幼龜們爭先恐后地爬到毫無遮擋的海灘。好心的游客走了，原先那只在等待時機的老鷹又飛回來了，其它老鷹也跟過來了。 要求選擇一個角度構(gòu)思作文。自主確定立意，確定文體，確定標(biāo)題； 不要脫離材料內(nèi)容及含意的范圍作文，不要套作，不得抄襲。,感

2、天動地竇娥冤,關(guān)漢卿,中 國 古 典 戲 劇 概 述,中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且在世界劇壇上也占有獨特的位置，她與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。 中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。,一、宋 元 南 戲,南戲，大約產(chǎn)生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。劇本一般為長篇，一場戲為一出。一本戲長的可達五十多出，短的則為二、三十出。南戲的演唱方式較自由，不僅上場角色皆可唱，而且還可獨唱、接唱或合唱。劇本上凡需角色作某一特定的動作的地方，都注有

3、“某某介”。南戲的角色，通常為生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，其他角色皆為配角。南戲為明清戲曲的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。代表作是元人高則誠（高明）的琵琶記。,二、元 代 雜 劇,元雜劇，雖說盛行于元代，但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了。元雜劇一本通常有“四折一楔子”。角色大致可以分為末、旦、凈、丑四類。一本雜劇只限一個角色唱，其他角色只能念白。動作和效果稱為“科”，凡需演員表演某一動作，劇本上都標(biāo)明“科” 。,元曲,散曲,雜劇,套曲,小令,唱,唱演,（散曲“科”“白”）,（一宮調(diào)一曲子）,（一宮調(diào)數(shù)曲子）,角色:,元雜劇角色有末、旦、凈、丑等。每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角

4、稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。,劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有規(guī)定?？剖菓騽幼鞯目偡Q。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。白是賓白，是劇中人的說白部分。賓白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中

5、的插話。賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。,劇本的構(gòu)成：,三、明 清 傳 奇,明代初葉，在雜劇衰落的時期，南戲卻得到了迅速的發(fā)展，并且吸收了北曲雜劇的某些優(yōu)秀成分，逐漸演進到了傳奇的階段，我們將這一時期的戲劇稱為“傳奇”。傳奇保持了南戲原有的一些基本體制和格律，同時又有了新的發(fā)展和提高。傳奇從明初興起到清代中葉衰落。代表作有明代湯顯祖的牡丹亭、清代孔尚任的桃花扇和洪昇的長生殿。,四、清 代 花 部,所謂花部，就是指昆山腔以外的各種地方戲曲，取其花雜之義，故也稱“亂彈”?？滴跄觊g，各地流行的地方聲腔發(fā)展興盛起來，形成了地方戲曲蓬勃興起的局面。其中影響最大、流傳最廣的有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮

6、黃腔、柳子腔等?；ú慷嗍且恍橄聦尤嗣袼猜剺芬姷膭∧?，或為歷史故事，或為民間傳說 ?；ú恐T戲的興起，是我國戲曲藝術(shù)自宋元南戲產(chǎn)生以來的又一次重要的變革，從而使我國的戲曲藝術(shù)更加豐富多彩。,中國古代十大悲劇：,竇娥冤 元朝關(guān)漢卿 趙氏孤兒元朝紀(jì)君祥 精忠旗 明朝馮夢龍 清忠譜 清朝李玉 桃花扇 清朝孔尚任 漢宮秋 元朝馬致遠 琵琶記 明朝高則誠 嬌紅記 明朝孟稱舜 長生殿 清朝洪昇 雷峰塔 清朝方成培,中國古代十大喜劇：,救風(fēng)塵 元朝關(guān)漢卿 西廂記 元朝王實甫 看錢奴 元朝鄭廷玉 中山狼 明朝康海 墻頭馬上元朝白樸 李逵負荊元朝康進云 幽閨記 元朝施君美 綠牡丹 明朝吳炳 玉簪記 明朝高濂 風(fēng)

7、箏誤 清朝李漁,竇娥冤關(guān)漢卿、漢宮秋馬致遠 梧桐雨白樸、趙氏孤兒紀(jì)君祥,元雜劇四大愛情劇,拜月亭關(guān)漢卿、西廂記王實甫 墻頭馬上白樸、倩女離魂鄭光祖,元雜劇的四大悲劇,西廂記王實甫、李逵負荊康進之 救風(fēng)塵關(guān)漢卿、看錢奴鄭廷玉,元雜劇四大喜劇,元曲四大家：關(guān) 馬 鄭 白,關(guān)漢卿 代表作竇娥冤 馬致遠 代表作漢宮秋 鄭光祖 代表作倩女離魂 白樸 代表作墻頭馬上梧桐雨,關(guān)漢卿,關(guān)漢卿，號已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人。元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。他與齊名，被稱為“元曲四大 家”。 元代人說他：“生性倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊籍風(fēng)流，為一時之冠?！彼谏⑶蠀我恢?/p>

8、不伏老中說自己精音律，會吟詩，能吹蕭彈琴，歌唱舞蹈，也會下棋射獵，多才多藝。 “我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。 元代的階級矛盾和民族矛盾十分尖銳，關(guān)漢卿不滿社會現(xiàn)實，不僅寫作劇本，有時還登臺演唱，借雜劇來揭露黑暗現(xiàn)實，寄托自己的社會理想。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存15部。代表作有竇娥冤、救風(fēng)塵、望江亭、單刀會。其中的是我國十大古典悲劇之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。被譽為“梨園領(lǐng)袖”、“雜劇班頭”。,鄭光祖、白樸、馬致遠,竇娥冤,【故事梗概】,竇娥七歲時,父親為進京趕考需要盤纏, 同時借有蔡婆婆二十兩銀子（本息四十兩）無法償還,便

9、把竇娥賣給蔡家做童養(yǎng)媳。不料竇娥丈夫早死,年紀(jì)輕輕就守了寡，她勤儉操家,奉養(yǎng)婆婆。蔡婆婆外出向賽盧醫(yī)討賬,被騙荒郊野外害命,張驢兒和他父親路過,救了她。張氏父子以此強迫要娶她婆媳倆。,張驢兒見竇娥不肯嫁他,便在竇娥為蔡婆婆所做羊肚兒湯里下毒藥，想藥死蔡婆婆來作要挾,不料竟藥死了自己的父親。張驢兒反咬一口,給竇娥安上用毒殺人的罪名,把她扭上公堂?；栌沟墓倮?不問青紅皂白,嚴(yán)刑拷打她。竇娥寧死不屈,被判處斬含冤曲死,其鬼魂托夢兩淮提刑肅政廉訪使父親竇天章,最終平反了冤獄,懲治了仇人。,【整體把握】,楔 子： 竇父趕考，蔡婆收媳。,第一折：蔡婆討賬，盧醫(yī)害命； 張家逼婚，竇娥爭理。,第二折：蔡婆患病

10、，竇娥進湯； 驢兒下毒，昏官逼招。,第三折：竇娥蒙冤，哭別蔡婆； 罰下三誓，昭示清白。,在課文中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)?,明確：共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)。,賞析第三折,根據(jù)10個曲牌和故事情節(jié)，可以把課文分成幾個層次。,第1層是端正好滾繡球兩個曲牌，大意是竇娥指斥天地鬼神。 第2層是倘秀才至鮑老兒四個曲牌，大意是竇娥告別婆婆。 第3層是耍孩兒至煞尾四個曲牌。大意是竇娥發(fā)下三樁誓愿。,第一部分的唱詞（齊讀）。 1.端正好表現(xiàn)了竇娥怎樣的思想感情？ 2.“游魂先赴森羅殿”采用了什么修辭手法？怎樣理解？ 3.滾繡球中有一句是說命運不由自己掌握，這句話是哪一句？它采用了什么詩歌手法？,1.

11、表現(xiàn)了竇娥滿腹冤屈與怨恨。 2.諱飾，實際是說被殺頭而死。 3.“有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)”。采用了興的手法。,4.引用“盜跖、顏淵”的典故有何作用？ 5.滾繡球中有一句話揭露了社會的嚴(yán)重不公，是哪一句？ 6.概括地說，滾繡球一曲表達了怎樣的思想感情？,這里是用以指責(zé)天地好壞不分，黑白顛倒。 為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。 既表達了對天地不公的不滿，又表現(xiàn)了主人公的反抗精神。,竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在滾繡球一曲中指責(zé)天地鬼神？,反抗的竇娥,竇娥受神權(quán)思想影響，開始也相信“青天大老爺”能主持正義，賞善罰惡。在殘酷的現(xiàn)實面前，她覺醒過來了。竇娥對神權(quán)的大膽譴責(zé)，實質(zhì)上是對封

12、建統(tǒng)治的強烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射如山洪決堤般的憤激之詞，反映了女主人公的覺醒意識和反抗精神，也折射出當(dāng)時廣大人民的反抗精神。,在押赴刑場的路上，竇娥要求劊子手走后街不走前街，這一細節(jié)刻畫對塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用？,自己已走在通向死亡的路上，想到的還是如何不使年邁孤寂的婆婆傷心，這是何等的善良??！而劇作家越是刻畫她的善良，也就越發(fā)顯出其冤屈，她的抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。因此，這一細節(jié)的描寫不僅使竇娥這個形象更其豐滿動人，也使劇作對封建社會的批判更為有力和深刻。,善良的竇娥,閱讀第3層，分析竇娥臨刑時發(fā)出的三樁誓愿，說明她所希望的是什么？,第一個誓愿是血濺白練：她希望刑場上

13、的人們能立刻了解她的冤屈； 第二個誓愿是六月飛雪：她希望自己的冤屈會在上天得到反應(yīng)； 第三個誓愿是亢旱三年；她不僅希望個人的冤屈得到申張，而且希望上天能夠懲治邪惡。,她的三樁誓愿與第1層對天地的指責(zé)是什么關(guān)系呢？是否矛盾呢？,這顯然是矛盾的?？梢?，竇娥訴冤過程中對天的懷疑和依賴是始終交織在一起的。這正反映了作家的歷史和階級的局限。 一方面，他通過竇娥指天斥地從根本上批判封建統(tǒng)治階級，表達自己變革現(xiàn)實的愿望。 另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動容來昭雪竇娥的冤案。,訴冤（悲）（如泣如訴，哀婉凄慘）,鳴冤（怨）（高亢激越，怨氣沖天）,發(fā)誓（恨）（感情如火 ，激蕩如潮）,剛烈,善良,反抗,“這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言”,總結(jié)全文：,1、竇娥的感情發(fā)展：,2、竇娥的形象：,3、主題：,4、藝術(shù)特色：,怨 悲 恨,堅強剛烈、 淳樸善良、孝順 富有反抗精神的古代年輕婦女。