19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義2.ppt

1、第三節(jié) 巴爾扎克,外國文學(xué)史 第七章 十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué),一、債臺高筑的文學(xué)大師,巴爾扎克（Balzac，17991850）是19世紀(jì)前期法國和西歐現(xiàn)實(shí)主義代表作家，他在世界文學(xué)史上具有崇高的地位，有文學(xué)上的拿破侖之稱。,二、人間喜劇介紹,巴爾扎克從1828年到1848年20年間，共寫作長短篇小說97部，滑稽故事36篇，戲劇6部，以及一些零星的文章。1842年，巴爾扎克把從1829年起寫的小說收集起來，編成一個總集，定名為人間喜劇。,人間喜劇分類,一是分析研究：闡明支配人生與社會的各項(xiàng)原則。 二是哲理研究： 探討產(chǎn)生人的行為的各種原因。 三是風(fēng)俗研究：從各個方面反映法國當(dāng)代社會生后，它是人間

2、喜劇的主干，成就比前兩類大，共66部。,人間喜劇串連方法,巴爾扎克在寫作人間喜劇時，最初的打算是每部小說專寫一種性格，一種人性悲劇。這些人物性格和人性悲劇都是獨(dú)立成篇的，一部小說只能表現(xiàn)人物的一個生活階段和一個生活側(cè)面。但他又想把所有的小說聯(lián)成一個整體，使之成為一個系統(tǒng)，于是，巴爾扎克獨(dú)創(chuàng)了一種串連各部小說的方法：人物再現(xiàn)手法。,三、編年史小說藝術(shù),和司湯達(dá)的傳記小說相反，巴爾扎克不為某個人物立傳，他采用歷史記事的方法，截取眾多人物的生活階段和生活側(cè)面，按年代敘寫他們的生活，編排好他們在不同小說中，性格變化和命運(yùn)變遷，如同編年史一樣，記載下人情風(fēng)俗史。恩格斯則直接稱他用編年史方式逐年記下法國1

3、9世紀(jì)上半葉的生活（18161848）。為此，我們把巴爾扎克的敘述方式稱之為編年史模式。,歷史時間,編年史小說最突出的特點(diǎn)是重視時空結(jié)構(gòu)，也即小說在真實(shí)的歷史時間里講述虛構(gòu)的人物故事。,巴爾扎克的小說不僅每部具有編年史的時間特點(diǎn)，而且按故事時間的先后把各部小說排列起來，還能看到人間喜劇系列小說的編年順序，逐年反映了19世紀(jì)上半葉的法國歷史。,歷史空間,從空間結(jié)構(gòu)看，編年史小說所強(qiáng)調(diào)的空間是典型環(huán)境，它注重生動逼真的環(huán)境描寫，故事空間與當(dāng)代社會風(fēng)貌一致。人間喜劇的環(huán)境描寫相當(dāng)出色，這些環(huán)境不是遠(yuǎn)離法國的西班牙、非洲或東方，而是當(dāng)代法國的全部風(fēng)貌。 巴爾扎克對這些外省城市環(huán)境十分熟悉，每個城鎮(zhèn)的面

4、貌各具特色，成為毫不重復(fù)的典型環(huán)境。 巴爾扎克對各個地區(qū)的真實(shí)描寫，使他獲得“法蘭西地理”的稱號。,描繪巴黎,在巴爾扎克描繪的環(huán)境中，特別突出、活躍的環(huán)境是巴黎，這是他所描寫的城市的中心。巴爾扎克筆下的巴黎市貨真價實(shí)的現(xiàn)代城市，他對現(xiàn)代巴黎的房屋建筑、室內(nèi)陳設(shè)、財(cái)產(chǎn)的系屬、貴婦人的梳妝打扮、花花公子的縫紉帳單、分家的訴訟及不同階層居民的健康狀況、謀生手段、需要和愿望等，都了如指掌，從而把它們?nèi)紝戇M(jìn)人間喜劇中。,高老頭的環(huán)境描寫：伏蓋公寓,伏蓋公寓是巴黎下層社會的真實(shí)再現(xiàn)。這個下等公寓坐落在偏僻的角落，外表惡俗不堪，街面上石板干燥，沿著墻根長滿了草。屋子死沉沉的，墻垣全帶幾分牢獄氣息。伏蓋公寓

5、的后院，豬、鴨、兔混在一起，院子地上有堆木柴的棚子，下面淌著廚房洗碗池流出來的臟水。,全景生活,編年史小說以敘寫社會風(fēng)俗為主，表現(xiàn)社會的全景生活。從縱的方向看，編年模式具有歷史性特點(diǎn)，表現(xiàn)整個人類生活的進(jìn)程，記錄社會風(fēng)俗史。從橫的方向看，編年模式具有共時性特點(diǎn)，截取生活中的一段歷史，描寫社會橫剖面的全景生活。這種縱向描述和橫向描述成為編年史小說情節(jié)結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯線，在史的線索中，小說重點(diǎn)展示橫剖面的社會風(fēng)貌，對當(dāng)代社會生活作全方位的反映。,多條情節(jié)線,全景性特點(diǎn)常常是幾條情節(jié)線索交織在一起。例如高老頭有6個故事情節(jié)線： 高老頭被女兒拋棄的故事； 拉斯蒂涅向上爬的故事； 逃犯伏脫冷的故事； 鮑賽昂子

6、爵夫人退出巴黎上流社會的故事； 醫(yī)生皮安訓(xùn)的故事； 泰伊番父女的故事。,編年史內(nèi)容, 貴族階級衰亡史 巴爾扎克看到貴族階級滅亡的必然性，從而在小說中把他們描寫成不配有更好命運(yùn)的人。他著重描寫了貴族階級在1815年后重振旗鼓，盡力恢復(fù)舊日法國生活方式的標(biāo)準(zhǔn)，但又在資產(chǎn)階級的逼攻擠兌下逐漸滅亡的歷史。, 資產(chǎn)階級發(fā)家史,在描寫貴族階級沒落衰亡的同時，巴爾扎克描寫了資產(chǎn)階級對貴族階級的沖擊和取代，著重寫18161848年資產(chǎn)階級的發(fā)家史。 紐沁根銀行寫七月王朝金融資產(chǎn)階級紐沁根的發(fā)家史，以買空賣空的手段發(fā)橫財(cái)。, 金錢罪惡史,在巴爾扎克時代，人們供奉的上帝是金錢。因此，在他小說中，金錢是社會的杠桿和

7、樞紐，把金錢當(dāng)作頭等大事加以處理，寫出金錢的罪惡史，這是巴爾扎克對小說藝術(shù)的一個新發(fā)展。圍繞金錢展開了一幕幕慘劇。,高老頭的三史描寫,巴爾扎克描寫的“三史”是前無古人，后無來者的，在世界文學(xué)史上，沒有哪個作家達(dá)到這樣高度的成就，編年史模式是巴爾扎克的首創(chuàng)，一大發(fā)明創(chuàng)造。 這“三史”，在巴爾扎克的小說中是交織在一起的，不僅在一系列小說中形成其歷史軌跡，而且在同一部小說中也表現(xiàn)出“三史”的圖畫和歷史場景。例如高老頭。 鮑賽昂子爵夫人的故事就是貴族沒落衰亡的寫照，她舉行告別宴會，退出了巴黎上流社會。 拉斯蒂涅和伏脫冷的故事是資產(chǎn)階級發(fā)家上爬的寫照。 高老頭被女兒拋棄的故事是金錢罪惡的寫照。 巴爾扎克

8、把“三史”交織在一起，顯示了編年史模式的深刻豐富的內(nèi)容和恢弘的氣勢。,編年史模式,編年史模式是19世紀(jì)傳統(tǒng)小說的一大敘述模式，繼巴爾扎克之后，左拉、高爾斯華綏均采用，只是左拉和高爾斯華綏寫的是家族編年史模式。 托爾斯泰的戰(zhàn)爭與和平也是編年史模式，屬于戰(zhàn)爭編年史。,戰(zhàn)爭與和平,五、人物的絕對情欲模式,巴爾扎克以他非凡的觀察力，精確的記憶力和幻想的激情，透視人物的心理活動，表現(xiàn)人類各種被夸張了的欲念，他把這種欲念推到極致，以使它的人物模式都有一種偏執(zhí)型的欲念，這種人物模式，我們稱之為絕對情欲模式。 巴爾扎克的絕對情欲模式按照人類的七情六欲，塑造了各種類型的情欲人物。,拉斯蒂涅的人生三課,拉斯蒂涅從良心到野心的轉(zhuǎn)變，受環(huán)境的影響大。他在高老頭中接受了人生三課的教育。,拉斯蒂涅,第一課：逃犯伏脫冷的教導(dǎo)：心變黑,他說：“你知道巴黎的人怎么打天下的嗎？不是靠天才的光芒，就是靠腐爛的本領(lǐng)。在這個人堆里，不像炮彈一般轟進(jìn)去，就得像瘟疫一般鉆進(jìn)去。清白老實(shí)一無用處。人生就是這么回事。跟廚房一樣腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只消事后洗干凈；今日所謂道德，不過是這一點(diǎn)?！?她對拉斯蒂涅說：“拉斯蒂涅先生，你得以牙還牙的去對付這個社會你越?jīng)]有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當(dāng)作驛馬，