設計素描：明暗形態(tài)造型.ppt

1、1,設 計 素 描,山東工藝美院工業(yè)設計系,2,第三章 明暗形態(tài)造型,明暗形態(tài)造型是設計師表達設計構想、方案的造型語言之一，也是設計素描重要的課題訓練內容。所謂明暗形態(tài)造型，是指按照客觀物體明暗形成規(guī)律，運用明暗（調子塑造）的造型方法，對所描繪或設計對象的形體、結構、質量感及空間關系等諸方面予以準確、生動而富有創(chuàng)造性的表現(xiàn)。 本章就設計素描中明暗形態(tài)造型訓練的目的，著重從物體的立體感、明暗、色彩、質量感及其空間感等幾個方面進行學習。,3,第一節(jié) 物體的立體感 第二節(jié) 物體的明暗 第三節(jié) 物體的色彩 第四節(jié) 物體的質感與量感 第五節(jié) 物體的空間感 第六節(jié) 明暗造型的表現(xiàn)步驟,本章包括以下六 節(jié)；

2、,4,第一節(jié) 物體的立體感,“體積感”是物體的基本屬性，任何物體在空間中均具有一定的高度、寬度和深度等可測量的因素。而這些因素根據(jù)透視的規(guī)律反映在視覺上，便形成物體的立體效果，我們稱之為物體的“體積感”，或稱“立體感”。,5,在二維平面上表現(xiàn)三維立體形象，是繪畫造型的基本特點之一，在設計素描的學習過程中我們要重視培養(yǎng)掌握立體地認識對象和立體地去表現(xiàn)對象的能力。,6,物體的“三大面”是構成立體感的首要條件。 深度空間是表現(xiàn)立體感的關鍵。 明暗調子的描繪是增強立體感的重要因素。,本節(jié) 包括以下三個知識點；,7,1-1 “三大面”是構成立體感的首要條件： 立方體是由六個正平方面組成，由于視域的局限，

3、我們觀察立方體時，在典型的角度上可以看到反映三度空間的三個基本面，所以，“三大面”成為我們觀察和表現(xiàn)立體感的視覺習慣。也就是說要在平面的畫幅上表現(xiàn)物體的立體效果，最少要具有三個大面。,8,事實上自然界許多物體，是由無數(shù)轉折復雜的體面所組成的，并不都是三大面，例如圓球體、圓柱體、多面體，或更復雜的物體。,9,由于“三大面”是構成立體感的首要條件，所以分析體面，首先要抓住對象整體關系的三大面，由整體到局部，從局部回到整體的方法進行觀察，保持“三大面”的整體感，以求得整體與局部的統(tǒng)一。,10,如果我們運用三度空間的立體原理，用三大面的視覺習慣去觀察對象，便有利于我們自覺地、主次分明地去分析和把握對象

4、的體面關系，達到正確表現(xiàn)對象立體感的目的。,11,2-1 深度空間是表現(xiàn)立體感的關鍵： 任何物體的體積，都是由若干個相互聯(lián)系、方向轉折不同，且有透視變化的體面組成。分析、理解、表現(xiàn)物體的體面轉折以及它的透視變化關系，并且正確地表現(xiàn)出物體起伏轉折的深度，對塑造物體的立體感，有關鍵性意義。,12,在觀察立方體時，由于我們的視點位置及視平線的高度的不同，立方體展現(xiàn)其深度的各個面會發(fā)生不同程度的透視變化。我們恰恰是根據(jù)這種透視變化來認識物體的深度空間。,2-2 深度空間是表現(xiàn)立體感的關鍵。,13,3-1 明暗調子的描繪是增強立體感的重要因素：,在表現(xiàn)物體時，如果只用線描的形式把物體的高、寬、深三度空間

5、的結構、體面、透視關系畫出來，不涂明暗也能呈現(xiàn)出物體的體積感，使人們能夠在視覺上認識它的形象。但是，這個物體的立體效果還很不充分。如果同時描繪出它體面變化的明暗色調關系，就能更充分地表現(xiàn)出它的立體空間。 這一點我們將在下一節(jié)深入學習。,14,第二節(jié)物體的明暗,物體的明暗是指物體在光的照射下所呈現(xiàn)的黑白灰的色調關系。,15,物體在光線照射作用下，根據(jù)其自身結構轉折關系將會呈現(xiàn)出來的不同黑白灰關系，而這種黑白灰關系是由物體各個面與主光源的角度不同所導致的。這只是我們視覺的感受，如果沒有光線，物體將不可見。不同的物體具有不同的明暗，同樣，光源角度及強度的變化也會使同一個物體呈現(xiàn)出不同的明暗層次。所以

6、設計素描的造型訓練，除了把形體、結構畫準外，明暗處理是一個很重要的因素。主要是借助描繪物體的明暗關系，來充分表現(xiàn)物象的固有色調、質量感、立體空間效果等 .,16,體面與明暗變化的關系 明暗五個基本調子 高光與投影,本節(jié) 包括以下三個知識點；,17,1-1 體面與明暗變化的關系,物體的明暗，是因物體自身各個不同方向的面，受光照角度和遠近不同而形成的。 由于物體的體面是多方面的，體面朝光源的方向不同，接受光線的強弱程度就有差異，從而產(chǎn)生了千變萬化的明暗層次。在寫生作業(yè)中，要正確地運用明暗方法充分地表現(xiàn)物象的立體感，就要理解光源方向和體面角度變化所形成的明暗規(guī)律，這將有助于我們自覺地描繪明暗，表現(xiàn)物

7、體的立體形象和空間效果。,18,1-2 體面與明暗變化的關系,立體的面，歸納起來不外乎平面與圓曲面兩類。 立方體是平面的組合，體面轉折明確，面與面的分界線非常清楚，平面上的明暗變化比較單純，易于觀察理解。光源從立方體的左側上方照射，向上的面接近垂直受光而成亮面，左邊的面因傾斜受光而成灰面，右邊的面因背光而成暗面。它的亮、灰、暗三大面的明暗調子是突變的，因此區(qū)分很清楚。,19,1-3 體面與明暗變化的關系,圓曲面是由許多彎曲轉折的相對平面延續(xù)而成，每一相對平面上，都具有它一定的明度變化，所以圓面的明暗層次比平面多。從淺到深逐步地過渡，變化比平面的復雜。圓球體的明暗調子分布，是呈圓周形的擴展，明暗

8、變化從圓球上一小塊與光源垂直的的亮調子，開始向四周擴散逐漸過渡為灰調子，再繼續(xù)過渡到明暗交界線并由此轉為暗調子，它的亮、灰、暗三大關系的變化，就不象立方體那樣單純明確。,20,2-1 明暗五個基本調子,在一般情況下，物體在光源的照射下均會呈現(xiàn)出規(guī)則的色調分布，根據(jù)其形態(tài)及其與光源的角度不同，我們依次概括為亮部、灰部、明暗交界線、暗部及反光等五大色調區(qū)域，這就是我們所說的五大基本調子。,21,2-2 明暗五個基本調子,明暗五個調子是我們在設計素描中劃分不同明暗區(qū)域的一個基本規(guī)律，但在現(xiàn)實生活中，由于物體不同的結構形態(tài)，其五個基本色調的分布情況也會呈現(xiàn)出自己的特征，這就需要我們加以區(qū)別對待。 復雜

9、的形體其色調的分布更加微妙而豐富，這就需要我們根據(jù)明暗五個調子的規(guī)律予以概括總結。但無論物體的色調多么豐富，我們運用色調進行表現(xiàn)時，均應從五個基本色調入手進行理解和分析。,22,3-1 高光與投影,（1）高光:有一些物體，由于質地的光澤，如金屬、玻璃、陶瓷器皿等，在受光部分出現(xiàn)對光線直接反射的小面，稱做“高光”。 （2）投影:“影”是光的遮斷，即光線照射在物體上，這個物體的影子投在另一物體上，遮去了部分光線，因此在另一物體上留下主物體的影子，所以把影稱為“投影”。,23,3-2 高光與投影,24,第三節(jié) 物體的色彩,自然界的物體在光源照射下所呈現(xiàn)出相對的獨立且穩(wěn)定的色彩傾向，我們稱之為物體的色

10、彩。 素描寫生則是通過黑、白、灰的單色層次來表現(xiàn)豐富多彩的物體色彩，因此我們有必要了解和掌握物體色彩的基本屬性。 應當承認物體均具有相對穩(wěn)定的色彩傾向，這是物體之間相互區(qū)分的重要依據(jù)；但另一方面，這種色彩傾向也只是相對的、有條件的，它會隨光源或環(huán)境的改變而改變，純粹的、絕對的物體“固有色”是不存在的。因此，我們不能孤立的理解物體的色彩。,25,認識和掌握色彩的明度 色彩的明度不同，明暗對比的效果也不同 明暗色調和物體色彩明度變化的關系,本節(jié) 包括以下三個知識點；,26,1-1 認識和掌握色彩的明度,我們在自然界所見到的顏色，分為兩大系統(tǒng)：一是由光譜儀分析出來的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫為基礎的

11、有彩色系；一是光譜中不存在的黑、白、灰組成的無彩色系。兩者之間共同的特征是都具有明度，而它們區(qū)別的最大特征是，有彩色系除了明度以外，仍具有色相和純度的變化，而無彩色系不存在色相和純度的變化，只討論黑、白、灰等明度問題。,27,1-2 認識和掌握色彩的明度,28,2-1 色彩的明度不同，明暗對比的效果也不同,在同一光源下，白色物體的明暗對比最強，黑色物體的明暗對比最弱。物體本身的色彩越淺，即明度越高，其明暗對比就越強，反之物體本身的色彩越深，即明度越弱，其明暗對比就越弱。,29,2-2 色彩的明度不同，明暗對比的效果也不同：,素描寫生練習，注意色彩明度不同的明暗變化，對色彩課的色彩學習也具有實際

12、意義。看不出物體的明暗變化，也就不容易掌握色彩的層次變化，所以說素描也是色彩課的基礎。,30,3-1 明暗色調和物體色彩明度變化的關系,物體在光線照射下，反映出來的明暗色調，是由兩個因素形成的綜合效果。一是由于光線照射在物體上，因物體體面轉折的角度不同，所接受光線多少的程度不同而產(chǎn)生明暗差別。二是物體本身色彩的明度深淺不同，吸收光線多少的程度就會有所差異，而在色彩明度上產(chǎn)生黑、白、灰層次的差別。,31,3-2明暗色調和物體色彩明度變化的關系：,在素描中所表現(xiàn)出的明暗色調，是物體的明暗變化和物體本身所具有的色彩明度的綜合效果。兩者之間緊密相聯(lián)不可分割。當我們表現(xiàn)物體的明暗色調時，既要看到體面轉折

13、的明暗變化關系，又要兼顧物體色彩明度不同的關系，綜合形成統(tǒng)一的明暗色調的整體關系。,32,第四節(jié) 物體的質感與量感,自然界中的物體都是由不同的組織結構所構成，其質地呈現(xiàn)出不同的表面特征，在視覺上形成不同的物體質感。 物體的重量感是人們視覺上的一種感受，由于物體的質感不同，反映在人們的視覺方面就會產(chǎn)生輕或重的感覺，這種感覺稱為物體的“量”感。,33,自然界的物質，由于組織成分不同，其質地便具有一定的形態(tài)特征，比如軟與硬，光滑細膩與粗糙、疏松，濕潤與干澀，透明與不透明等，在光線照射下，反映出不同的感覺效果，簡稱為“質感”。例如金屬與塑料器皿表面的光滑感、陶器粗糙感、織物的柔軟與渾厚等。,34,設計

14、素描練習，除了表現(xiàn)對象的結構、體積、明暗、色調之外，還要表現(xiàn)出物體的質感。它是表現(xiàn)設計形象的一個重要因素，所以要求鍛煉我們掌握深入刻劃物體質感的技能。,35,注意物體組織結構的特征 。 分析物體質地對光線反射的特點，借助明暗色調表現(xiàn)質感 運用不同的筆法加強物體的質感效果。,本節(jié) 包括以下三個知識點；,36,1-1 注意物體組織結構的特征：,不同物體間質感的不同歸根到底是由于其不同的組織結構所決定的。因此，我們在通過明暗色調繪制物體的質感時，就必須注意觀察物體的組織結構特征。 畫松、柏樹干，抓住樹皮紋理特征，就容易把樹干的質感表現(xiàn)出來。描繪干枯的樹葉，除了表現(xiàn)它的明暗變化，還要刻劃出樹葉的紋理，

15、便有助于其質感的表現(xiàn)。畫竹、草編織器物，把竹、草編織的結構特征刻劃出來，便加強了質感效果。,37,2-1 從物體質地的軟硬進行分析：質地堅硬的物體，一般形體起伏比較明確有力，對光線反射強，所以明暗對比較強。質地松軟的物體，形體一般比較不規(guī)則，往往是隨著依附物的變化，它對光線的反射弱，所以明暗對比較弱。,38,2-2 從物體質地光澤感進行分析：越是細密光滑的物體，表面就越光澤，光線照射下有高光，體面轉折處的高光反射強，物體邊緣整齊清晰、明確肯定。表面粗糙無光澤的物體，對光線的反射能力弱，一般沒有高光，明暗對比較弱較柔和。,39,2-3 從物體質地的透明程度進行分析： 玻璃器皿的明暗交界線不顯著，

16、高光的地方很多，盛水后由于光線的折射，迎光的地方反而不亮，背光部分反而顯得光亮異常，寫生時要具體分析，不能用一般明暗規(guī)律硬套。不透明物體的明暗關系穩(wěn)定，符合一般明暗規(guī)律。,40,3-1 運用不同的筆法加強物體的質感效果：,對不同質地的物體，應注意不同的筆法來表現(xiàn)。如平直堅硬的物體，可多用剛硬的直線，如透明的玻璃、規(guī)則的鋼鐵；而柔和曲折的線更優(yōu)于表現(xiàn)起伏變化的質感，如柔軟的織品和絲綢、細膩豐富的皮膚等。,41,1-1 物體的重量感：,這里指的“量”，不是數(shù)學中某種數(shù)字概念，而是一定物象的形態(tài)所呈現(xiàn)出來的某種“量”的感覺。素描寫生練習中，不僅要求同學們表現(xiàn)物體的質感，也要表現(xiàn)物體的量感。 任何物體

17、之間不但在質地上明顯區(qū)別，重量上有時也差異懸殊，只要把它們之間的質地差別充分表現(xiàn)出來，“重量感”的區(qū)別也就相對體現(xiàn)出來了。,42,1-2 物體的重量感：,43,第五節(jié) 物體的空間感,物體的空間感是指，物體在人們的視覺中反映出的近大遠小，近實遠虛的視覺感受，使人們能夠獲得立體的、深遠的空間感覺，我們稱之為物體的空間感。,44,正確描繪物體的透視關系 認識空氣對“空間感”的作用,本節(jié) 包括以下兩個知識點；,45,1-1 正確描繪物體的透視關系：,一切物體都具有高、寬、深三度空間，表現(xiàn)物體的深度空間，是描繪物象立體感、空間感的關鍵。物體深度形體的變化，主要反映在透視原理之中，發(fā)生透視錯誤，就會失去景

18、物前后空間的距離感。,46,1-2 正確描繪物體的透視關系,47,2-1 認識空氣對“空間感”的作用,自然界的物體都處在大氣之中，由于空氣中含有水蒸氣及灰塵微粒等雜質，物體與畫者之間的空間距離越遠，空氣雜質的遮擋作用越大，好象景物前面籠罩著一層薄紗，使遠景形象模糊、色彩灰淡。在同一光源下，近處的物體明顯對比較明顯，形象清晰，立體感較強；遠處物體明暗對比較弱，形象相對模糊，立體感減弱，如黑色物體離我們越近越黑，越遠而越灰，白色物體離我們越近越白，漸遠則漸灰。這種空間距離上的空氣作用叫做“空間氣氛感”。,48,2-2 認識空氣對“空間感”的作用:,根據(jù)空氣對“空間感”的作用，我們作畫時便可根據(jù)需要

19、，利用這種規(guī)律來加強畫面物體的主次、強弱、遠近、虛實等空間效果的表現(xiàn)。畫近處的主體形象，注意明暗對比的效果較強，形象較清晰，體面轉折關系交代清楚。畫遠處的景物，明暗對比較弱，立體感減弱，形體模糊，使之呈現(xiàn)廣闊、深遠的“空間感”。,49,第六節(jié) 明暗造型的表現(xiàn)步驟,設計素描寫生，從觀察對象、構圖落幅、到繪制輪廓、深入刻劃，以至畫面的最后整理完成，是一個完整統(tǒng)一的過程。這一點我們在結構形態(tài)造型一章中已有所論述，本節(jié)我們將針對明暗造型本身的繪畫特點進行講授。,50,觀察對象，意在筆先 設計畫面，經(jīng)營構圖 描繪對象輪廓 通過明暗色調，深入刻畫對象 整理畫面，最后完成,本節(jié) 包括以下五個知識點；,51,

20、1-1 觀察對象，意在筆先,要表現(xiàn)好對象，就必須先研究對象，觀察認識是表現(xiàn)的基礎，不對對象進行認真的觀察認識、分析研究，就不可能表現(xiàn)好對象。所以在動筆之前，我們要對所描繪的對象集中精力作全面的觀察、了解和分析。,52,1-2 觀察對象，意在筆先,中國畫論中提出“作畫必先立意”、“意在筆先”，“意”是什么？“意”是表現(xiàn)對象的意圖?！耙狻眮碜晕覀儗陀^形象的觀察、認識和感受。 “意在筆先”，就是在作畫之前，對所要描繪的客觀形象，經(jīng)過觀察分析有一個明確的表現(xiàn)意圖，有一個預想的畫面效果。如果沒有這些，只憑直觀無動于衷地看一眼畫一筆，不知突出什么舍棄什么，抓不住對象的精神實質，平鋪直敘地模繪對象，就會使畫面缺乏藝術感染力。,53,2-1 設計畫面，經(jīng)營構圖,有關構圖的內容在上一章結構形態(tài)造型第三節(jié)中我們已講述。根據(jù)對象主題內容和形態(tài)特征的要求，經(jīng)過思考和選擇，把對象組織安排在畫面的適當位置上，稱為“構圖”。中國畫論六法中的“經(jīng)營位置”，就是設計畫面、確定構圖的意思。 設計構圖的目的是為了使畫面中的物體主次得當、前后相繼，而畫面整體富有節(jié)奏與韻律，從而產(chǎn)生美感。,54,3-1 描繪對象輪廓,在確定了構圖位置的基礎上，我們應根據(jù)從整體到局部的原則，有比較地將畫面中物體的各個部分有機的聯(lián)系起來，由整體到局部，由表及里，