設(shè)計(jì)素描：明暗形態(tài)造型.ppt

1、1,設(shè) 計(jì) 素 描,山東工藝美院工業(yè)設(shè)計(jì)系,2,第三章 明暗形態(tài)造型,明暗形態(tài)造型是設(shè)計(jì)師表達(dá)設(shè)計(jì)構(gòu)想、方案的造型語(yǔ)言之一，也是設(shè)計(jì)素描重要的課題訓(xùn)練內(nèi)容。所謂明暗形態(tài)造型，是指按照客觀物體明暗形成規(guī)律，運(yùn)用明暗（調(diào)子塑造）的造型方法，對(duì)所描繪或設(shè)計(jì)對(duì)象的形體、結(jié)構(gòu)、質(zhì)量感及空間關(guān)系等諸方面予以準(zhǔn)確、生動(dòng)而富有創(chuàng)造性的表現(xiàn)。 本章就設(shè)計(jì)素描中明暗形態(tài)造型訓(xùn)練的目的，著重從物體的立體感、明暗、色彩、質(zhì)量感及其空間感等幾個(gè)方面進(jìn)行學(xué)習(xí)。,3,第一節(jié) 物體的立體感 第二節(jié) 物體的明暗 第三節(jié) 物體的色彩 第四節(jié) 物體的質(zhì)感與量感 第五節(jié) 物體的空間感 第六節(jié) 明暗造型的表現(xiàn)步驟,本章包括以下六 節(jié)；

2、,4,第一節(jié) 物體的立體感,“體積感”是物體的基本屬性，任何物體在空間中均具有一定的高度、寬度和深度等可測(cè)量的因素。而這些因素根據(jù)透視的規(guī)律反映在視覺(jué)上，便形成物體的立體效果，我們稱之為物體的“體積感”，或稱“立體感”。,5,在二維平面上表現(xiàn)三維立體形象，是繪畫(huà)造型的基本特點(diǎn)之一，在設(shè)計(jì)素描的學(xué)習(xí)過(guò)程中我們要重視培養(yǎng)掌握立體地認(rèn)識(shí)對(duì)象和立體地去表現(xiàn)對(duì)象的能力。,6,物體的“三大面”是構(gòu)成立體感的首要條件。 深度空間是表現(xiàn)立體感的關(guān)鍵。 明暗調(diào)子的描繪是增強(qiáng)立體感的重要因素。,本節(jié) 包括以下三個(gè)知識(shí)點(diǎn)；,7,1-1 “三大面”是構(gòu)成立體感的首要條件： 立方體是由六個(gè)正平方面組成，由于視域的局限，

3、我們觀察立方體時(shí)，在典型的角度上可以看到反映三度空間的三個(gè)基本面，所以，“三大面”成為我們觀察和表現(xiàn)立體感的視覺(jué)習(xí)慣。也就是說(shuō)要在平面的畫(huà)幅上表現(xiàn)物體的立體效果，最少要具有三個(gè)大面。,8,事實(shí)上自然界許多物體，是由無(wú)數(shù)轉(zhuǎn)折復(fù)雜的體面所組成的，并不都是三大面，例如圓球體、圓柱體、多面體，或更復(fù)雜的物體。,9,由于“三大面”是構(gòu)成立體感的首要條件，所以分析體面，首先要抓住對(duì)象整體關(guān)系的三大面，由整體到局部，從局部回到整體的方法進(jìn)行觀察，保持“三大面”的整體感，以求得整體與局部的統(tǒng)一。,10,如果我們運(yùn)用三度空間的立體原理，用三大面的視覺(jué)習(xí)慣去觀察對(duì)象，便有利于我們自覺(jué)地、主次分明地去分析和把握對(duì)象

4、的體面關(guān)系，達(dá)到正確表現(xiàn)對(duì)象立體感的目的。,11,2-1 深度空間是表現(xiàn)立體感的關(guān)鍵： 任何物體的體積，都是由若干個(gè)相互聯(lián)系、方向轉(zhuǎn)折不同，且有透視變化的體面組成。分析、理解、表現(xiàn)物體的體面轉(zhuǎn)折以及它的透視變化關(guān)系，并且正確地表現(xiàn)出物體起伏轉(zhuǎn)折的深度，對(duì)塑造物體的立體感，有關(guān)鍵性意義。,12,在觀察立方體時(shí)，由于我們的視點(diǎn)位置及視平線的高度的不同，立方體展現(xiàn)其深度的各個(gè)面會(huì)發(fā)生不同程度的透視變化。我們恰恰是根據(jù)這種透視變化來(lái)認(rèn)識(shí)物體的深度空間。,2-2 深度空間是表現(xiàn)立體感的關(guān)鍵。,13,3-1 明暗調(diào)子的描繪是增強(qiáng)立體感的重要因素：,在表現(xiàn)物體時(shí)，如果只用線描的形式把物體的高、寬、深三度空間

5、的結(jié)構(gòu)、體面、透視關(guān)系畫(huà)出來(lái)，不涂明暗也能呈現(xiàn)出物體的體積感，使人們能夠在視覺(jué)上認(rèn)識(shí)它的形象。但是，這個(gè)物體的立體效果還很不充分。如果同時(shí)描繪出它體面變化的明暗色調(diào)關(guān)系，就能更充分地表現(xiàn)出它的立體空間。 這一點(diǎn)我們將在下一節(jié)深入學(xué)習(xí)。,14,第二節(jié)物體的明暗,物體的明暗是指物體在光的照射下所呈現(xiàn)的黑白灰的色調(diào)關(guān)系。,15,物體在光線照射作用下，根據(jù)其自身結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系將會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)的不同黑白灰關(guān)系，而這種黑白灰關(guān)系是由物體各個(gè)面與主光源的角度不同所導(dǎo)致的。這只是我們視覺(jué)的感受，如果沒(méi)有光線，物體將不可見(jiàn)。不同的物體具有不同的明暗，同樣，光源角度及強(qiáng)度的變化也會(huì)使同一個(gè)物體呈現(xiàn)出不同的明暗層次。所以

6、設(shè)計(jì)素描的造型訓(xùn)練，除了把形體、結(jié)構(gòu)畫(huà)準(zhǔn)外，明暗處理是一個(gè)很重要的因素。主要是借助描繪物體的明暗關(guān)系，來(lái)充分表現(xiàn)物象的固有色調(diào)、質(zhì)量感、立體空間效果等 .,16,體面與明暗變化的關(guān)系 明暗五個(gè)基本調(diào)子 高光與投影,本節(jié) 包括以下三個(gè)知識(shí)點(diǎn)；,17,1-1 體面與明暗變化的關(guān)系,物體的明暗，是因物體自身各個(gè)不同方向的面，受光照角度和遠(yuǎn)近不同而形成的。 由于物體的體面是多方面的，體面朝光源的方向不同，接受光線的強(qiáng)弱程度就有差異，從而產(chǎn)生了千變?nèi)f化的明暗層次。在寫生作業(yè)中，要正確地運(yùn)用明暗方法充分地表現(xiàn)物象的立體感，就要理解光源方向和體面角度變化所形成的明暗規(guī)律，這將有助于我們自覺(jué)地描繪明暗，表現(xiàn)物

7、體的立體形象和空間效果。,18,1-2 體面與明暗變化的關(guān)系,立體的面，歸納起來(lái)不外乎平面與圓曲面兩類。 立方體是平面的組合，體面轉(zhuǎn)折明確，面與面的分界線非常清楚，平面上的明暗變化比較單純，易于觀察理解。光源從立方體的左側(cè)上方照射，向上的面接近垂直受光而成亮面，左邊的面因傾斜受光而成灰面，右邊的面因背光而成暗面。它的亮、灰、暗三大面的明暗調(diào)子是突變的，因此區(qū)分很清楚。,19,1-3 體面與明暗變化的關(guān)系,圓曲面是由許多彎曲轉(zhuǎn)折的相對(duì)平面延續(xù)而成，每一相對(duì)平面上，都具有它一定的明度變化，所以圓面的明暗層次比平面多。從淺到深逐步地過(guò)渡，變化比平面的復(fù)雜。圓球體的明暗調(diào)子分布，是呈圓周形的擴(kuò)展，明暗

8、變化從圓球上一小塊與光源垂直的的亮調(diào)子，開(kāi)始向四周擴(kuò)散逐漸過(guò)渡為灰調(diào)子，再繼續(xù)過(guò)渡到明暗交界線并由此轉(zhuǎn)為暗調(diào)子，它的亮、灰、暗三大關(guān)系的變化，就不象立方體那樣單純明確。,20,2-1 明暗五個(gè)基本調(diào)子,在一般情況下，物體在光源的照射下均會(huì)呈現(xiàn)出規(guī)則的色調(diào)分布，根據(jù)其形態(tài)及其與光源的角度不同，我們依次概括為亮部、灰部、明暗交界線、暗部及反光等五大色調(diào)區(qū)域，這就是我們所說(shuō)的五大基本調(diào)子。,21,2-2 明暗五個(gè)基本調(diào)子,明暗五個(gè)調(diào)子是我們?cè)谠O(shè)計(jì)素描中劃分不同明暗區(qū)域的一個(gè)基本規(guī)律，但在現(xiàn)實(shí)生活中，由于物體不同的結(jié)構(gòu)形態(tài)，其五個(gè)基本色調(diào)的分布情況也會(huì)呈現(xiàn)出自己的特征，這就需要我們加以區(qū)別對(duì)待。 復(fù)雜

9、的形體其色調(diào)的分布更加微妙而豐富，這就需要我們根據(jù)明暗五個(gè)調(diào)子的規(guī)律予以概括總結(jié)。但無(wú)論物體的色調(diào)多么豐富，我們運(yùn)用色調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，均應(yīng)從五個(gè)基本色調(diào)入手進(jìn)行理解和分析。,22,3-1 高光與投影,（1）高光:有一些物體，由于質(zhì)地的光澤，如金屬、玻璃、陶瓷器皿等，在受光部分出現(xiàn)對(duì)光線直接反射的小面，稱做“高光”。 （2）投影:“影”是光的遮斷，即光線照射在物體上，這個(gè)物體的影子投在另一物體上，遮去了部分光線，因此在另一物體上留下主物體的影子，所以把影稱為“投影”。,23,3-2 高光與投影,24,第三節(jié) 物體的色彩,自然界的物體在光源照射下所呈現(xiàn)出相對(duì)的獨(dú)立且穩(wěn)定的色彩傾向，我們稱之為物體的色

10、彩。 素描寫生則是通過(guò)黑、白、灰的單色層次來(lái)表現(xiàn)豐富多彩的物體色彩，因此我們有必要了解和掌握物體色彩的基本屬性。 應(yīng)當(dāng)承認(rèn)物體均具有相對(duì)穩(wěn)定的色彩傾向，這是物體之間相互區(qū)分的重要依據(jù)；但另一方面，這種色彩傾向也只是相對(duì)的、有條件的，它會(huì)隨光源或環(huán)境的改變而改變，純粹的、絕對(duì)的物體“固有色”是不存在的。因此，我們不能孤立的理解物體的色彩。,25,認(rèn)識(shí)和掌握色彩的明度 色彩的明度不同，明暗對(duì)比的效果也不同 明暗色調(diào)和物體色彩明度變化的關(guān)系,本節(jié) 包括以下三個(gè)知識(shí)點(diǎn)；,26,1-1 認(rèn)識(shí)和掌握色彩的明度,我們?cè)谧匀唤缢?jiàn)到的顏色，分為兩大系統(tǒng)：一是由光譜儀分析出來(lái)的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫為基礎(chǔ)的

11、有彩色系；一是光譜中不存在的黑、白、灰組成的無(wú)彩色系。兩者之間共同的特征是都具有明度，而它們區(qū)別的最大特征是，有彩色系除了明度以外，仍具有色相和純度的變化，而無(wú)彩色系不存在色相和純度的變化，只討論黑、白、灰等明度問(wèn)題。,27,1-2 認(rèn)識(shí)和掌握色彩的明度,28,2-1 色彩的明度不同，明暗對(duì)比的效果也不同,在同一光源下，白色物體的明暗對(duì)比最強(qiáng)，黑色物體的明暗對(duì)比最弱。物體本身的色彩越淺，即明度越高，其明暗對(duì)比就越強(qiáng)，反之物體本身的色彩越深，即明度越弱，其明暗對(duì)比就越弱。,29,2-2 色彩的明度不同，明暗對(duì)比的效果也不同：,素描寫生練習(xí)，注意色彩明度不同的明暗變化，對(duì)色彩課的色彩學(xué)習(xí)也具有實(shí)際

12、意義?？床怀鑫矬w的明暗變化，也就不容易掌握色彩的層次變化，所以說(shuō)素描也是色彩課的基礎(chǔ)。,30,3-1 明暗色調(diào)和物體色彩明度變化的關(guān)系,物體在光線照射下，反映出來(lái)的明暗色調(diào)，是由兩個(gè)因素形成的綜合效果。一是由于光線照射在物體上，因物體體面轉(zhuǎn)折的角度不同，所接受光線多少的程度不同而產(chǎn)生明暗差別。二是物體本身色彩的明度深淺不同，吸收光線多少的程度就會(huì)有所差異，而在色彩明度上產(chǎn)生黑、白、灰層次的差別。,31,3-2明暗色調(diào)和物體色彩明度變化的關(guān)系：,在素描中所表現(xiàn)出的明暗色調(diào)，是物體的明暗變化和物體本身所具有的色彩明度的綜合效果。兩者之間緊密相聯(lián)不可分割。當(dāng)我們表現(xiàn)物體的明暗色調(diào)時(shí)，既要看到體面轉(zhuǎn)折

13、的明暗變化關(guān)系，又要兼顧物體色彩明度不同的關(guān)系，綜合形成統(tǒng)一的明暗色調(diào)的整體關(guān)系。,32,第四節(jié) 物體的質(zhì)感與量感,自然界中的物體都是由不同的組織結(jié)構(gòu)所構(gòu)成，其質(zhì)地呈現(xiàn)出不同的表面特征，在視覺(jué)上形成不同的物體質(zhì)感。 物體的重量感是人們視覺(jué)上的一種感受，由于物體的質(zhì)感不同，反映在人們的視覺(jué)方面就會(huì)產(chǎn)生輕或重的感覺(jué)，這種感覺(jué)稱為物體的“量”感。,33,自然界的物質(zhì)，由于組織成分不同，其質(zhì)地便具有一定的形態(tài)特征，比如軟與硬，光滑細(xì)膩與粗糙、疏松，濕潤(rùn)與干澀，透明與不透明等，在光線照射下，反映出不同的感覺(jué)效果，簡(jiǎn)稱為“質(zhì)感”。例如金屬與塑料器皿表面的光滑感、陶器粗糙感、織物的柔軟與渾厚等。,34,設(shè)計(jì)

14、素描練習(xí)，除了表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)、體積、明暗、色調(diào)之外，還要表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。它是表現(xiàn)設(shè)計(jì)形象的一個(gè)重要因素，所以要求鍛煉我們掌握深入刻劃物體質(zhì)感的技能。,35,注意物體組織結(jié)構(gòu)的特征 。 分析物體質(zhì)地對(duì)光線反射的特點(diǎn)，借助明暗色調(diào)表現(xiàn)質(zhì)感 運(yùn)用不同的筆法加強(qiáng)物體的質(zhì)感效果。,本節(jié) 包括以下三個(gè)知識(shí)點(diǎn)；,36,1-1 注意物體組織結(jié)構(gòu)的特征：,不同物體間質(zhì)感的不同歸根到底是由于其不同的組織結(jié)構(gòu)所決定的。因此，我們?cè)谕ㄟ^(guò)明暗色調(diào)繪制物體的質(zhì)感時(shí)，就必須注意觀察物體的組織結(jié)構(gòu)特征。 畫(huà)松、柏樹(shù)干，抓住樹(shù)皮紋理特征，就容易把樹(shù)干的質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。描繪干枯的樹(shù)葉，除了表現(xiàn)它的明暗變化，還要刻劃出樹(shù)葉的紋理，

15、便有助于其質(zhì)感的表現(xiàn)。畫(huà)竹、草編織器物，把竹、草編織的結(jié)構(gòu)特征刻劃出來(lái)，便加強(qiáng)了質(zhì)感效果。,37,2-1 從物體質(zhì)地的軟硬進(jìn)行分析：質(zhì)地堅(jiān)硬的物體，一般形體起伏比較明確有力，對(duì)光線反射強(qiáng)，所以明暗對(duì)比較強(qiáng)。質(zhì)地松軟的物體，形體一般比較不規(guī)則，往往是隨著依附物的變化，它對(duì)光線的反射弱，所以明暗對(duì)比較弱。,38,2-2 從物體質(zhì)地光澤感進(jìn)行分析：越是細(xì)密光滑的物體，表面就越光澤，光線照射下有高光，體面轉(zhuǎn)折處的高光反射強(qiáng)，物體邊緣整齊清晰、明確肯定。表面粗糙無(wú)光澤的物體，對(duì)光線的反射能力弱，一般沒(méi)有高光，明暗對(duì)比較弱較柔和。,39,2-3 從物體質(zhì)地的透明程度進(jìn)行分析： 玻璃器皿的明暗交界線不顯著，

16、高光的地方很多，盛水后由于光線的折射，迎光的地方反而不亮，背光部分反而顯得光亮異常，寫生時(shí)要具體分析，不能用一般明暗規(guī)律硬套。不透明物體的明暗關(guān)系穩(wěn)定，符合一般明暗規(guī)律。,40,3-1 運(yùn)用不同的筆法加強(qiáng)物體的質(zhì)感效果：,對(duì)不同質(zhì)地的物體，應(yīng)注意不同的筆法來(lái)表現(xiàn)。如平直堅(jiān)硬的物體，可多用剛硬的直線，如透明的玻璃、規(guī)則的鋼鐵；而柔和曲折的線更優(yōu)于表現(xiàn)起伏變化的質(zhì)感，如柔軟的織品和絲綢、細(xì)膩豐富的皮膚等。,41,1-1 物體的重量感：,這里指的“量”，不是數(shù)學(xué)中某種數(shù)字概念，而是一定物象的形態(tài)所呈現(xiàn)出來(lái)的某種“量”的感覺(jué)。素描寫生練習(xí)中，不僅要求同學(xué)們表現(xiàn)物體的質(zhì)感，也要表現(xiàn)物體的量感。 任何物體

17、之間不但在質(zhì)地上明顯區(qū)別，重量上有時(shí)也差異懸殊，只要把它們之間的質(zhì)地差別充分表現(xiàn)出來(lái)，“重量感”的區(qū)別也就相對(duì)體現(xiàn)出來(lái)了。,42,1-2 物體的重量感：,43,第五節(jié) 物體的空間感,物體的空間感是指，物體在人們的視覺(jué)中反映出的近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺(jué)感受，使人們能夠獲得立體的、深遠(yuǎn)的空間感覺(jué)，我們稱之為物體的空間感。,44,正確描繪物體的透視關(guān)系 認(rèn)識(shí)空氣對(duì)“空間感”的作用,本節(jié) 包括以下兩個(gè)知識(shí)點(diǎn)；,45,1-1 正確描繪物體的透視關(guān)系：,一切物體都具有高、寬、深三度空間，表現(xiàn)物體的深度空間，是描繪物象立體感、空間感的關(guān)鍵。物體深度形體的變化，主要反映在透視原理之中，發(fā)生透視錯(cuò)誤，就會(huì)失去景

18、物前后空間的距離感。,46,1-2 正確描繪物體的透視關(guān)系,47,2-1 認(rèn)識(shí)空氣對(duì)“空間感”的作用,自然界的物體都處在大氣之中，由于空氣中含有水蒸氣及灰塵微粒等雜質(zhì)，物體與畫(huà)者之間的空間距離越遠(yuǎn)，空氣雜質(zhì)的遮擋作用越大，好象景物前面籠罩著一層薄紗，使遠(yuǎn)景形象模糊、色彩灰淡。在同一光源下，近處的物體明顯對(duì)比較明顯，形象清晰，立體感較強(qiáng)；遠(yuǎn)處物體明暗對(duì)比較弱，形象相對(duì)模糊，立體感減弱，如黑色物體離我們?cè)浇胶?，越遠(yuǎn)而越灰，白色物體離我們?cè)浇桨?，漸遠(yuǎn)則漸灰。這種空間距離上的空氣作用叫做“空間氣氛感”。,48,2-2 認(rèn)識(shí)空氣對(duì)“空間感”的作用:,根據(jù)空氣對(duì)“空間感”的作用，我們作畫(huà)時(shí)便可根據(jù)需要

19、，利用這種規(guī)律來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面物體的主次、強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近、虛實(shí)等空間效果的表現(xiàn)。畫(huà)近處的主體形象，注意明暗對(duì)比的效果較強(qiáng)，形象較清晰，體面轉(zhuǎn)折關(guān)系交代清楚。畫(huà)遠(yuǎn)處的景物，明暗對(duì)比較弱，立體感減弱，形體模糊，使之呈現(xiàn)廣闊、深遠(yuǎn)的“空間感”。,49,第六節(jié) 明暗造型的表現(xiàn)步驟,設(shè)計(jì)素描寫生，從觀察對(duì)象、構(gòu)圖落幅、到繪制輪廓、深入刻劃，以至畫(huà)面的最后整理完成，是一個(gè)完整統(tǒng)一的過(guò)程。這一點(diǎn)我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)形態(tài)造型一章中已有所論述，本節(jié)我們將針對(duì)明暗造型本身的繪畫(huà)特點(diǎn)進(jìn)行講授。,50,觀察對(duì)象，意在筆先 設(shè)計(jì)畫(huà)面，經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖 描繪對(duì)象輪廓 通過(guò)明暗色調(diào)，深入刻畫(huà)對(duì)象 整理畫(huà)面，最后完成,本節(jié) 包括以下五個(gè)知識(shí)點(diǎn)；,51,

20、1-1 觀察對(duì)象，意在筆先,要表現(xiàn)好對(duì)象，就必須先研究對(duì)象，觀察認(rèn)識(shí)是表現(xiàn)的基礎(chǔ)，不對(duì)對(duì)象進(jìn)行認(rèn)真的觀察認(rèn)識(shí)、分析研究，就不可能表現(xiàn)好對(duì)象。所以在動(dòng)筆之前，我們要對(duì)所描繪的對(duì)象集中精力作全面的觀察、了解和分析。,52,1-2 觀察對(duì)象，意在筆先,中國(guó)畫(huà)論中提出“作畫(huà)必先立意”、“意在筆先”，“意”是什么？“意”是表現(xiàn)對(duì)象的意圖?！耙狻眮?lái)自我們對(duì)客觀形象的觀察、認(rèn)識(shí)和感受。 “意在筆先”，就是在作畫(huà)之前，對(duì)所要描繪的客觀形象，經(jīng)過(guò)觀察分析有一個(gè)明確的表現(xiàn)意圖，有一個(gè)預(yù)想的畫(huà)面效果。如果沒(méi)有這些，只憑直觀無(wú)動(dòng)于衷地看一眼畫(huà)一筆，不知突出什么舍棄什么，抓不住對(duì)象的精神實(shí)質(zhì)，平鋪直敘地模繪對(duì)象，就會(huì)使畫(huà)面缺乏藝術(shù)感染力。,53,2-1 設(shè)計(jì)畫(huà)面，經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖,有關(guān)構(gòu)圖的內(nèi)容在上一章結(jié)構(gòu)形態(tài)造型第三節(jié)中我們已講述。根據(jù)對(duì)象主題內(nèi)容和形態(tài)特征的要求，經(jīng)過(guò)思考和選擇，把對(duì)象組織安排在畫(huà)面的適當(dāng)位置上，稱為“構(gòu)圖”。中國(guó)畫(huà)論六法中的“經(jīng)營(yíng)位置”，就是設(shè)計(jì)畫(huà)面、確定構(gòu)圖的意思。 設(shè)計(jì)構(gòu)圖的目的是為了使畫(huà)面中的物體主次得當(dāng)、前后相繼，而畫(huà)面整體富有節(jié)奏與韻律，從而產(chǎn)生美感。,54,3-1 描繪對(duì)象輪廓,在確定了構(gòu)圖位置的基礎(chǔ)上，我們應(yīng)根據(jù)從整體到局部的原則，有比較地將畫(huà)面中物體的各個(gè)部分有機(jī)的聯(lián)系起來(lái)，由整體到局部，由表及里，