中國工藝美術(shù)史最新版本

1、.,.,一 名詞、起源與分類,二 適用性原則,三 材料與技術(shù),四 造型、裝飾與其主導(dǎo),五 認(rèn)識(shí)功能與審美意義,六 生產(chǎn)格局與時(shí)代主流,.,第一章 原始社會(huì) 遠(yuǎn)古公元前21世紀(jì),第一節(jié) 概述,一.關(guān)于人類的起源 唯心主義說法 圣經(jīng)中有亞當(dāng)與夏娃的傳說 我國上古神話中有伏羲、女媧為人類始族的故事 2.唯物主義說法 達(dá)爾文.恩格斯.毛澤東 證明：云南元謀發(fā)現(xiàn)的距今200多萬年的猿人化石 陜西蘭田發(fā)現(xiàn)的5060萬年的猿人化石 北京西南周口店發(fā)現(xiàn)的猿人頭骨化石,.,.,中國舊石器時(shí)代重要遺址分布圖,.,.,1、原始人對(duì)外觀的喜悅，促成人類審美觀的形成與發(fā)展，也使得工藝美術(shù)的起源成為可能。 2、舊石器時(shí)代

2、，在實(shí)踐的過程中，原始人把經(jīng)過選擇的石頭打成了石斧、石刀、石錛、石鏟、石鑿、石鋤、石鋸、石球等各種工具，并且加以磨光、鉆孔，用以裝柄或穿繩，以提高實(shí)用價(jià)值。 3、舊石器時(shí)代向新石器時(shí)代過度之際，“原始群”的生存方式發(fā)展成原始的“氏族公社”，形成“母系氏族社會(huì)”，后又過渡到“父系氏族社會(huì)。” 4、母系涉足社會(huì)的原始文化，遍布我國黃河上下，大江南北。黃河流域的“仰韶文化”的半坡遺址（西安東郊）與長江流域的“河姆渡文化”（浙江余姚）是母系氏族的繁榮階段。,工藝美術(shù)的起源：,.,.,.,.,.,.,.,.,5、母系氏族的原始手工業(yè)，首先是生產(chǎn)工具的改進(jìn)。石器工具發(fā)展到磨制，另外還有牙雕、骨雕、紡織工藝

3、、建筑，尤其是制陶工藝。 6、從母系氏族社會(huì)向父系氏族社會(huì)的轉(zhuǎn)化，已發(fā)現(xiàn)的有淮海地區(qū)的大汶口文化，長江中下游的青蓮崗文化和屈家?guī)X文化，長江上游的大溪文化等。 7、進(jìn)入父系氏族社會(huì)后，在黃河中下游產(chǎn)生了龍山文化（山東歷城龍山鎮(zhèn)），河南廟底溝二期和后岡二期稱為河南龍山文化，客省莊二期成為陜西龍山文化；在長江流域的蘇南浙北地區(qū)則有良渚文化等。 8、父系氏族社會(huì)的手工業(yè)得到了更迅速的發(fā)展，手工業(yè)和農(nóng)業(yè)逐漸分離，漸漸成為獨(dú)立的生產(chǎn)部門。特別是在制陶工藝方面，制成了黑陶和白陶。,.,二 工藝美術(shù)的形成 形成過程 舊石器時(shí)代新石器時(shí)代 原始人群母系氏族 父系氏族 父系氏族公社時(shí)期，人類文明進(jìn)化發(fā)展的速度加快

4、，標(biāo)志原始人聰明才智的事物被創(chuàng)造了出來：有制作講究的勞動(dòng)工具如石鐮、石刀、石斧、石錛；有精制的黑陶藝術(shù)及雕刻精細(xì)的玉石、牙骨工藝。 器物的富有形式美感的造型、富有審美情趣的裝飾，構(gòu)成了原始工藝美術(shù)的主要特征。,.,第二節(jié) 原始社會(huì)的陶器,一、陶器的產(chǎn)生（距今1萬年以前） 1.有利的前提條件 農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)生和發(fā)展 生活方式的改變 定居生活 火的應(yīng)用和對(duì)粘土的認(rèn)識(shí) 2.陶器的雛形 一說由于在編織的籃子上涂上粘土，經(jīng)過火燒之后而形成的。 另說，在人類剛學(xué)會(huì)用火不久就學(xué)會(huì)了制作陶器?；鸨焕靡郧埃祟愡€不知道吃熟食，火被利用后，人們往往把捕獲的魚、獸之類用泥巴糊起來放在火里燒，待“燒好”后，泥巴質(zhì)硬難

5、損，可以盛水及其他物品。此后便有意用這種摻水粘土做成各種形態(tài)的器物，經(jīng)火燒之后供用于生活，于是，陶器便隨著這種生活的需要產(chǎn)生了。,.,二、陶器的制作 （一）手制成型 1.捏塑成形：用手直接捏制 2.泥條盤筑法:由上而下，層層盤成器物，再內(nèi)外涂抹泥漿，以膠合器形、填平泥條勾縫。 （二）輪制成型 將坯料放置于可轉(zhuǎn)動(dòng)的陶車旋輪面的中央，轉(zhuǎn)動(dòng)旋輪，用手提拉坯料成形。（陶車應(yīng)該出現(xiàn)在新石器的時(shí)代中期。它被視為現(xiàn)代車床的前身，具有里程碑的意義） （三）除手捏和輪制兩種制陶外方法，據(jù)近人研究，還應(yīng)有模制成型，即模范注漿。蛋殼黑陶器壁極薄，研究者以為難以輪制，同時(shí)根據(jù)其他方面的材料，提出此種制作方法。注漿成型

6、的器物也已有出土。,.,二、陶器的制作 陶坯制成后，還需要經(jīng)過打磨（就是用獸骨、卵石等在表面沿著統(tǒng)一方向打磨） 打磨的目的： 1.降低吸水率 2.可令陶器表面平整光亮，更加美觀,.,三、器物造型和裝飾的起源 （一）器物造型的起源 1摹擬成型 摹擬植物造型 在原始陶器中有葫蘆形器、瓜形器、竹筒形器等 摹擬動(dòng)物造型 動(dòng)物是原始社會(huì)時(shí)期人們十分熟悉的，取其整體或局部作為器物的造型是很自然的事情 摹擬器物造型 在原始文化遺址中也屢有出土。寶雞北首嶺出土的半坡型船形陶壺，是根據(jù)“刳(k)木為舟” 的獨(dú)木船形而塑造的 摹擬人物造型 按照人體的某一部位的形狀塑造而成 2. 根據(jù)生活需要造型 器物造型就逐步擺

7、脫了摹擬自然物象而根據(jù)生活需要造型,.,（二）器物裝飾的起源 在原始裝飾藝術(shù)中，從其內(nèi)容可歸納為：幾何紋樣、植物紋樣、動(dòng)物紋樣、人物紋樣四大類。其中幾何紋樣是受一些自然物象和編織物的影響而產(chǎn)生并進(jìn)行再創(chuàng)造的結(jié)果，其余三類則是通過先摹擬爾后提練概括，再加以重復(fù)或進(jìn)行漸變處理所逐步形成的。 多種形式的裝飾紋樣，都是在摹擬了自然物象之后發(fā)展而成，而那些摹擬了自然物象的形象，揭示著原始人的某些生活情況，既可以說是圖騰標(biāo)志，也可以說是他們歌頌生活的結(jié)果，記錄了古人生產(chǎn)勞動(dòng)的社會(huì)實(shí)踐和物質(zhì)生活與精神生活。這些原因，促成了裝飾藝術(shù)的起源。,.,.,四、彩陶藝術(shù),概 念：彩陶是指新石器時(shí)代一種手制、用紅、黑、

8、白等 色繪有花紋的陶器 時(shí) 間：延續(xù)約有3千年左右，最早的彩陶約產(chǎn)生在距今8 千年以前 分布地區(qū)：在黃河、長江流域及其他地區(qū)都有或多或少的彩 陶遺存，以河南、陜西、湖北、甘肅、青海、 山東、江蘇等地區(qū)出土的彩陶為典型 器物種類：飲食、蒸煮、儲(chǔ)存器都有，可滿足于當(dāng)時(shí)人們不 同方面的需要 主要文化類型：仰韶文化、馬家窯文化（過去曾稱 之為甘肅 仰韶文化）、大汶口文化、大溪文化、屈家 嶺文化等。下面分別介紹：,.,（一）仰韶文化彩陶,1半坡類型 分布于渭河流域，以陜西的關(guān)中平原為中心向四周發(fā)展，往西達(dá)到甘肅隴東的天水、平?jīng)龅貐^(qū)。 器物造型：在前期以紅陶為主，晚期灰陶增多。品種有水器、飲食器、儲(chǔ)盛器、

9、炊器等。造型最常見的是圜底盆和卷唇盆，還有小口尖底瓶，瓶口成“葫蘆”形，菱形壺（船形壺）等等常見的陶器。 陶器的裝飾方法有彩繪、捺（na)印、劃紋、堆飾等. 裝飾紋樣：以幾何紋樣為主，常見的有線紋、寬帶紋、三角紋、斜線紋、波折紋、網(wǎng)紋等。動(dòng)物類紋樣有人面紋、人面魚紋（大多裝飾在腹盆的內(nèi)壁）、魚紋、鹿紋、蛙紋等。 彩繪特點(diǎn)：顏色多用黑彩紋樣構(gòu)成為二方連續(xù)式，也有單獨(dú)紋樣做散裝布置的。裝飾花紋一般均為直線，多組成直邊三角形，很少運(yùn)用曲線。 代表作品：人面網(wǎng)紋盆（西安半坡出土）、魚紋蛙紋盆（陜西臨潼姜寨出上）、人面魚紋盆（半坡出土）、魚紋盆（陜西武功游鳳出土）等 。,.,人面魚紋盆 大多裝飾在腹盆的

10、內(nèi)壁,.,半坡遺址發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng),.,.,彩陶三角紋缽(半坡),.,彩陶獸面紋壺 (半坡),.,網(wǎng)船形彩陶壺,.,2廟底溝類型 廟底溝型是在半坡型的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。分布以陜西關(guān)中為中心，東及陜西南部、河南西部、西達(dá)甘肅隴東、隴西、隴南以至青海東部。 器物造型：曲腹小平底、卷底、葫蘆形平底小口等形式 裝飾紋樣：幾何紋樣有藍(lán)紋、劃紋、弦紋等，及由點(diǎn)、勾葉、弧線三角和曲線等組成連續(xù)的花形帶狀紋。動(dòng)物形象較少，有鳥紋、蛙紋、蜥蜴紋及個(gè)別的人面魚紋等。 彩繪特點(diǎn)：大多用黑彩，紅彩很少見。多用直線和曲線結(jié)合，構(gòu)成曲邊三角形。紋飾的黑白雙關(guān)是它的特色。 代表作品：花瓣紋彩陶盆（陜縣廟底溝出土）、花葉紋彩陶盆（同

11、前）、云紋彩陶瓶（山西垣曲下馬村出土）、圓曲線圓形彩陶盆、花葉弧線紋彩陶盆（陜縣廟底溝出土）、衡錫紋彩陶瓶（甘肅武山出土）等。,.,彩陶雙魚紋壺，仰韶文化廟底溝類型,.,仰韶文化白衣彩陶缽,.,彩陶花瓣紋盆,.,彩陶葉紋缽 仰韶文化,.,彩陶缽 山西垣曲出土 蜥蜴紋彩陶瓶 甘肅武山出土鸛銜魚紋彩陶缸 河南鄧汝出土,.,仰韶文化彩陶的造型和裝飾,兩種類型區(qū)別 造型方面 半坡遺址出土的為圓底、折腹、直壁。 廟底溝出土的則是平底、曲腹。 裝飾方面 半坡型彩陶以魚紋最多最典型，廟底溝型彩陶則以花葉紋為最典型； 三角折線、斜線、倒正三角形相間及器物口沿，飾各種“個(gè)”字形紋樣，為半坡彩陶所常見，廟底溝型彩

12、陶則沒有； 弧型圓點(diǎn)及似為花、葉演變的較復(fù)雜的采用以點(diǎn)定位方法構(gòu)成的幾何紋樣，為廟底溝型彩陶所采用（后面要講到的大汶口文化彩陶也有此類紋飾），為半坡型彩陶所不見。,.,仰韶文化彩陶的造型特征： 仰韶文化彩陶的造型，從視覺效果上看也是十分美觀的，其線條流暢、勻稱，整體感強(qiáng)，對(duì)稱規(guī)整，雖因制作工藝水平所限器胎都較厚，卻有質(zhì)樸的特性。加上豐富多彩的圖案紋樣，更顯得優(yōu)美和富有藝術(shù)感。 仰韶文化彩陶的裝飾特征： 1.器物的肩部、上腹部，卷唇器的口沿及大口器的內(nèi)壁，成為布置紋樣的最佳部位。 2.以二方連續(xù)的帶狀花紋和單個(gè)紋樣做散裝布置應(yīng)用較多。 3.紋樣內(nèi)容的處理都較簡練，無論是表現(xiàn)自然物象的還是各種幾何

13、形紋樣，既準(zhǔn)確又概括，沒有贅飾。,.,（二）馬家窯文化彩陶,馬家窯文化是仰韶文化晚期的一個(gè)地方類型，它位于黃河上游，主要分布在甘肅、青海一帶和寧夏回族自治區(qū)南部及四川北部地區(qū)。馬家 窯文化的制陶業(yè)具有很高的水平，并且彩陶數(shù)最多，種類和裝飾紋樣也很豐富。這一文化的彩陶包括四個(gè)類型： 1石嶺下型； 2馬家窯型； 3半山型； 4馬廠型。,.,2馬家窯類型 器物造型：新穎、優(yōu)美 裝飾紋樣：柔和流暢，常見有條紋、寬帶紋、圓點(diǎn)紋、弧線紋、方格紋、垂帳紋、平行線紋、旋紋、旋渦紋、波浪紋及魚紋、人面紋、蛙紋等 彩繪特點(diǎn)：仍為黑色內(nèi)彩比其他類型發(fā)達(dá).裝飾多布滿器體，顯得多而滿；內(nèi)外加彩；點(diǎn)和螺旋紋的運(yùn)用，形成動(dòng)

14、勢(shì). 代表作品：在青海大通上孫家寨出上的一件彩陶盆內(nèi)。還繪有集體人物的舞蹈紋樣生動(dòng)地反映廣光民們?cè)趧趧?dòng)之暇下拉手歡樂歌舞的情景是一件很難得的藝術(shù)珍品，在舞蹈史上也重要地位。,.,內(nèi)彩人面紋盆，仰韶文化馬家窯類型,.,彩陶缽（馬家窯類型）高10.4厘米，口徑29厘米，1975年甘肅省臨夏水地陳家出土，寧夏回族自治州博物館藏。,.,舞蹈紋彩陶盆 新石器時(shí)代 陶質(zhì)彩繪。器高14.1cm、口徑29cm。1973年青海大通縣上孫家寨出土。屬馬家窯文化馬家窯型，是當(dāng)時(shí)彩陶中罕見的描繪人物形態(tài)的作品。,.,彩陶葫蘆形壺馬家窯文化,.,漩渦紋尖底瓶 旋紋雙耳彩瓶 甘肅永靖出束腰彩陶罐 甘肅永登出土,.,3半山

15、類型彩陶 器物造型：比較飽滿，以短頸廣肩鼓腹的彩陶體為主要。 裝飾紋樣：有螺旋紋、菱形紋，圓圈紋葫蘆形、同心紋、折線三角紋、平行弧線紋、編織紋、 棋盤紋、連弧紋以及網(wǎng)紋等常以黑色鋸齒紋作解邊，成為個(gè)山類型的突出特點(diǎn)、紋樣構(gòu)成都較復(fù)雜 彩繪特點(diǎn)：以黑色為主，兼用紅色。 代表作品： 小口高領(lǐng)臉腹雙耳壺、侈口接領(lǐng)胸腹雙耳甕、臌腹敞口雙耳罐以及雙頸小口壺、人頭形器蓋等斜方格紋彩陶罐也是比較有代表性的作品,.,半山型彩陶裝飾特點(diǎn) 彩繪非常精致細(xì)麗，多在橙黃色陶器上黑紅二色間隔并用，呈現(xiàn)出熱烈鮮明的色調(diào)，還常以黑色鋸齒紋和紅色線紋合鑲在一起，使平板的平行線條變的精美生動(dòng)。用筆技巧較高，有尖細(xì)筆和寬筆的各種

16、筆法交替使用，形狀各異的點(diǎn)、線、面相錯(cuò)、重置、間鑲，復(fù)雜地組合在一起，交織成絢麗繽紛的畫面。 半山彩陶的圖案以繁密為特色，豐富的圖案與飽滿的造型渾然一體，使彩陶更加絢爛華麗。在構(gòu)圖上運(yùn)用對(duì)稱的手法，將反復(fù)的圖案勻稱地組合在一起，具有強(qiáng)烈的裝飾性，近似球體的膨圓腹形器，其飽滿的造型，細(xì)密的紋飾，俯視看時(shí)，以口部為中心，為展開的圓形填充圖案；平視時(shí)，腹部圖案則填充在半圓形里。圖案的多視角設(shè)計(jì)是非常卓越的，俯視、平視都能看到完整而美麗的圖案 半山彩陶?qǐng)D案對(duì)稱的格式很多。有的用二方連續(xù)的旋紋橫貫器腹，也有的以主體花紋直到腹中，將次要的花紋對(duì)稱地飾于兩邊。還有一種富有特色的對(duì)稱格式，是以四方連續(xù)的菱形方

17、格布滿腹部。由于巧妙地運(yùn)用對(duì)稱法，使圖案繁而不亂，有條不紊。,.,斜方格紋彩陶罐,.,谷紋方格彩陶壺 甘肅景泰出土,.,半山文化彩陶,.,葫蘆紋彩陶雙耳壺（半山）,.,棋盤紋彩陶雙耳罐（半山）,.,彩陶雙耳壺 馬家窯文化,.,圓圈紋彩陶雙耳壺（半山）,.,渦狀紋米字紋罐,.,渦狀紋罐,.,渦狀紋罐,.,.,彩陶人頭形蓋,.,4馬廠類型彩陶 發(fā)現(xiàn)于青海樂都縣馬廠沿而得名，由半山型發(fā)展而來，有新的發(fā)展，總體而言是逐漸衰落，分布更向西發(fā)展，直到河西走廊西端。 馬廠型的發(fā)展大體分為三個(gè)階段。早期以雙耳罐為主，裝飾花紋雖流行紅黑兩彩，但不常用相間畫法，雖運(yùn)用鋸齒紋但不甚流行，且鋸齒粗鈍；中期彩陶壺?cái)?shù)量增

18、多，壺體變瘦，頸部加長，四大圈紋很流行。晚期彩繪流于簡化，多運(yùn)用波折紋。 器物造型：制作一般較粗糙造型與半山相類似，如罐形器、壺形器，但局部處理有所區(qū)別。雙耳接近口部，半山型則多在腹部。造型比例也比半山型偏高。 裝飾紋樣：紋樣內(nèi)容多樣，除部分帶有半山型特點(diǎn)外，另有人形紋（有說為蛙紋）、貝形紋、云雷紋、大三角形紋、波折紋、方框紋以及象征性的蛙紋等。彩繪特點(diǎn)：以黑色為主，兼用紅色。 代表作品： 波折紋彩陶罐單耳環(huán)形器,.,人形紋彩陶罐 青海樂都出土,帶蓋菱形紋陶壺 青海樂都出土,.,.,擴(kuò)胸狀神人紋罐,.,對(duì)稱方折紋雙肩耳罐，馬廠類型,.,蛙紋彩陶雙耳罐 （馬廠）,.,曲折紋彩陶單把盅(馬廠),.

19、,人形雕塑彩陶瓶（馬廠）,.,萬字紋彩陶雙耳壺（馬廠）,.,蛙紋彩陶雙耳罐（馬廠）,.,萬字紋彩陶雙耳壺（馬廠）,.,齊家文化彩陶器,.,半山型彩陶裝飾特點(diǎn) 彩繪非常精致細(xì)麗，多在橙黃色陶地上黑紅二色間隔并用，呈現(xiàn)出熱烈鮮明的色調(diào)，還常以黑色鋸齒紋和紅色線紋合鑲在一起，使平板的平行線條變的精美生動(dòng)。用筆技巧較高，有尖細(xì)筆和寬筆的各種筆法交替使用，形狀各異的點(diǎn)、線、面相錯(cuò)、重置、間鑲，復(fù)雜地組合在一起，交織成絢麗繽紛的畫面。 半山彩陶的圖案以繁密為特色，豐富的圖案與飽滿的造型渾然一體，使彩陶更加絢爛華麗。在構(gòu)圖上運(yùn)用對(duì)稱的手法，將反復(fù)的圖案勻稱地組合在一起，具有強(qiáng)烈的裝飾性，近似球體的膨圓腹形器

20、，其飽滿的造型，細(xì)密的紋飾，俯視看時(shí)，以口部為中心，為展開的圓形填充圖案；平視時(shí)，腹部圖案則填充在半圓形里。圖案的多視角設(shè)計(jì)是非常卓越的，俯視、平視都能看到完整而美麗的圖案 半山彩陶?qǐng)D案對(duì)稱的格式很多。有的用二方連續(xù)的旋紋橫貫器腹，也有的以主體花紋直到腹中，將次要的花紋對(duì)稱地飾于兩邊。還有一種富有特色的對(duì)稱格式，是以四方連續(xù)的菱形方格布滿腹部。由于巧妙地運(yùn)用對(duì)稱法，使圖案繁而不亂，有條不紊。,.,馬廠型彩陶裝飾特點(diǎn) 彩繪方法有許多新的發(fā)展，除黑紅二色間隔并用外，還有一種以二條紅線合鑲一條黑色線的畫法，使花紋呈現(xiàn)浮雕感覺。 圖案描畫綜合地采用多種手法，有以黑色間鑲和重置，也有以地色為紋，還有在花

21、紋中露出幾何形陶地上再畫上點(diǎn)和線等組成花紋。不同表現(xiàn)方法相互滲合，有節(jié)奏地配置在一起，既統(tǒng)一和諧又豐富多彩。 馬廠型彩陶的紋樣，主要以直線構(gòu)成，因此具有剛健莊嚴(yán)的特點(diǎn)，但通過勻細(xì)的線條和粗健的寬帶紋的斜正、疏密、動(dòng)靜、虛實(shí)的對(duì)比使直線組成的圖案并不呆板，而且顯得生動(dòng)。,.,（三）大汶口文化彩陶,大汶口文化，首次發(fā)現(xiàn)于山東寧陽堡頭村，由于這一遺址和泰安縣大江汶口隔河相對(duì)，是一個(gè)遺址的兩個(gè)部分，故命名為大汶口文化。,.,圓點(diǎn)勾葉紋彩陶體,.,八角星紋彩陶盆 高18.5cm 口徑33.8cm 八角形彩陶豆 高29.5cm 口徑26cm 足徑14.5cm,.,新石器時(shí)代大汶口文化 彩陶小口壺 高19.5cm 口徑7cm,.,彩陶缽形鼎(大汶口文化),.,變體人形紋杯,.,八角星紋彩陶豆(大汶口文化),.,高：7.8cm口徑：7.5cm 中國歷史博物館藏細(xì)泥質(zhì)黑陶，侈口平底。器身中間有一半環(huán)形小耳，通體光亮漆黑，不施紋飾。,.,彩陶的裝飾藝術(shù) 1、裝飾位置而言，一般都與器皿的使用條件相適應(yīng)，注意視線的接觸面。如罐大都在肩部，缽則在內(nèi)側(cè)。 2、根據(jù)器皿的不同部位，運(yùn)