薩克斯畢業(yè)論文.doc

目錄摘要Abstract引言1 薩克斯的發(fā)音原理及方法1.1正確理解認(rèn)識(shí)薩克斯的發(fā)音原理 1.2正確掌握薩克斯的發(fā)音方法2薩克斯在演奏中幾種音色技巧的控制2.1自然顫音2.2喉音2.3滑音2.4虛音3指法在演奏中對音色的控制結(jié)論致謝參考文獻(xiàn)摘要要成功地演奏好薩克斯，首先必須訓(xùn)練自己對音樂的感受力及理解能力，平時(shí)要多學(xué)習(xí)一點(diǎn)薩克斯以外的音樂理論。薩克斯對音色的控制包括三大部分。一就是薩克斯的發(fā)音原理，哨片和笛頭震動(dòng)產(chǎn)生的聲音帶動(dòng)整只管來發(fā)聲，然后由各個(gè)音孔的開合來控制震動(dòng)的頻率和聲波的走向，達(dá)到發(fā)出樂音的目的。二就是對音色控制的技巧。技巧是建立在基本功的基礎(chǔ)上的，技巧的運(yùn)用是為了體現(xiàn)不同樂曲的風(fēng)格和效果。技巧還帶有創(chuàng)造性，一些高級(jí)的薩克斯演奏大師在達(dá)到演奏的高深階段時(shí)，能不斷創(chuàng)造新的技巧來體現(xiàn)新的演奏效果。一般情況下常用的技巧包括：自然顫音、滑音、喉音等等。三就是指法在演奏中對音色的控制，在演奏中，指法力度的輕重，變化的快慢都會(huì)影響到演奏者在吹奏時(shí)的音色，能否放松下來吹奏樂器，演奏樂曲，在指法的控制上都有很大的影響。在薩克斯的學(xué)習(xí)中，能否演奏出優(yōu)美的樂曲，音色占有很關(guān)鍵的地位，所以控制好薩克斯的音色是對于每個(gè)吹奏薩克斯的人來說都是至關(guān)重要的。關(guān)鍵詞：薩克斯 音色 聲音震動(dòng)AbstractIt must train strength of ones own impression of music and understand ability at first to succeed in playing the good saxophone, study some more theories beyond saxophones at ordinary times. The control on sound of saxophone includes three major partsFirst pronunciation principle of saxophone, beating reed and flute head sound produced to shake drive whole to sound by all means, open and shut come frequency and trend of sound wave shaken to control by each sound hole, achieve the goal of pronouncing the musical sound.Second a skill controlled to the sound. The skill is based on foundation of the basic training, the application of the skill is for style and result which reflect different melodies. Skill lead creative still, some advanced saxophones are played the master while reaching the advanced stage when is played, can create the new skill constantly to reflect the new play result. Generally speaking the commonly used skill includes: Natural trill, glide, throat sound,etc.Third the control on sound in play of the fingering, in play, point the weight of degree of supernatural power, speed that change can influence players sound at the time of playing, could relax down the blowing instrument, play melodies, there is very great influence in the control of fingering.In the studying of the saxophone, could play the beautiful melody, the sound occupies very key position, so the sound of the good saxophone of control is essential for each person who plays the saxophone.Keyboeds: Saxophone;Sound; Sound vibration引言薩克斯管是金屬制作的，強(qiáng)弱幅度大，在聲音的力度上可與其它銅管樂媲美，也是其它木管樂器所不可及的，在音質(zhì)上又有木管樂器的特點(diǎn)，并帶有金屬的明亮度,比較容易震動(dòng)。 在演奏上，由于它的結(jié)構(gòu)是采用波姆式長笛科學(xué)原理設(shè)計(jì)的，因此，它的機(jī)械系統(tǒng)比較合理，機(jī)件運(yùn)用靈活。所以,它能和長笛、單簧管一樣地演奏高難度的樂曲。同時(shí),它與其它木管樂器相比，在演奏滑音、顫音、吐音、超吹方面，又有它獨(dú)到之處，由于時(shí)代的不同，人們對薩克斯的演奏音色也有著不通的審美和追求，在我國，薩克斯可以說是管樂器里的帶頭人，它有著豐富的表現(xiàn)力，在近百年中，由于音樂風(fēng)格的不同，薩克斯的音色時(shí)而渾厚低沉，時(shí)而尖銳明亮，時(shí)而沙啞頹廢，時(shí)而有氣聲連連，但是如何正確有效的控制好音色使演奏非常的完美，卻是今天我們要研究的目的，所以說如何控制好薩克斯的演奏的音色是具有一定的理論意義和實(shí)踐價(jià)值的。在應(yīng)用價(jià)值方面，它的音色可以完成很悲傷的樂曲，又可以詮釋快樂跳動(dòng)的樂曲?，F(xiàn)在社會(huì)上對薩克斯技巧方面研究的較多，而在音色控制方面的研究比較少?，F(xiàn)階段雖然學(xué)習(xí)薩克斯的人較多，普及也很廣，但在薩克斯如何控制最佳音色狀態(tài)的探討和研究都不是很深，為此，今天通過一些參考資料把薩克斯音色的特點(diǎn)以及各種音色變化對音樂的影響做一個(gè)系統(tǒng)的歸納，再加上學(xué)習(xí)實(shí)踐和體會(huì)做進(jìn)一步的研究和總結(jié)，以應(yīng)用和有效的推廣薩克斯演奏出各種音色的最佳效果，為同行以及學(xué)習(xí)薩克斯專業(yè)的學(xué)生們提供更加規(guī)范，更加系統(tǒng)的借鑒和參考。1 薩克斯的發(fā)音原理及方法 1.1正確理解認(rèn)識(shí)薩克斯的發(fā)音原理想要控制好薩克斯的音色得先了解它的發(fā)音原理，最開始當(dāng)然要從震動(dòng)發(fā)聲開始，哨片和笛頭震動(dòng)產(chǎn)生的聲音帶動(dòng)整只管來發(fā)聲，然后由各個(gè)音孔的開合來控制震動(dòng)的頻率和聲波的走向，達(dá)到發(fā)出樂音的目的。也就是說薩克斯這種樂器簡單的說就是一個(gè)震動(dòng)發(fā)聲器，我們所謂的演奏就是控制它的震動(dòng)來達(dá)到發(fā)出樂音的目的。這么講來就很容易理解了，發(fā)出象驢叫一樣的聲音，嗩吶一樣的聲音，肯尼基的聲音其實(shí)都是薩克斯的聲音，就看你怎么去控制它。所謂的氣息，嘴型都是一種變換震動(dòng)的方式。1.2正確掌握薩克斯的發(fā)音方法很多薩克斯的演奏者把嘴型單純的理解成把嘴擺成某一種形態(tài)來演奏，這的確是正確的，但是我希望大家更能明白其中的道理。演奏薩克斯的時(shí)候擺出的嘴型說白了其實(shí)是一種改變內(nèi)部嘴型的一種表象。要呈現(xiàn)這種嘴型的根本目的還是改變口腔的內(nèi)環(huán)境： 下巴要求：首先下巴要拉平，除此之外要讓下唇變薄。古典薩克斯演奏中,扁而薄的嘴唇更適合演奏古典薩克斯。因?yàn)橄麓礁舾?，對于控制音源更有好處。哨片是兩個(gè)直接音源之一，嘴唇對音源的直接接觸會(huì)更直接的影響音色，扁而薄的嘴唇在演奏薩克斯的時(shí)候更快速的反應(yīng)和控制音色的變化，所以在演奏古典的時(shí)候比較講求下巴拉平 口輪肌收緊：口輪肌收緊之后口腔內(nèi)會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)相對比較圓的空間，氣流從這個(gè)空間走過之后氣很平均，所以聲音很暖，很柔和 微笑一樣的收緊兩個(gè)嘴角：這樣做之后口腔內(nèi)會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)向外收的形態(tài)，這樣的嘴性能讓您的聲音更緊實(shí)，聲音更有彈性 舌頭：在控制聲音方面，嘴內(nèi)腔起的作用非常大，主要的一個(gè)形式就是控制口內(nèi)腔的形態(tài)。在這其中，舌頭的位置當(dāng)然也非常重要。在中音區(qū)的演奏的時(shí)候，舌頭的位置應(yīng)該是平躺在下鄂里的。在中底音音區(qū)的演奏的時(shí)候，需要更寬闊平穩(wěn)的氣流，所以這時(shí)舌頭應(yīng)該盡量壓底，使口內(nèi)腔面積增大，使氣流盡量平穩(wěn)。在高音的演奏中，舌頭的擺放位置應(yīng)該是向后隆起的，這樣緊縮口內(nèi)腔的面積，使氣流更急促，更有“密度”，這樣高音會(huì)更容易上。 其次還要了解薩克斯聲音的原動(dòng)力，在薩克斯的演奏中，氣是非常重要的。在薩克斯演奏中呼吸非常的重要。氣息：簡單的說就是利用人正常的呼吸運(yùn)動(dòng)，利用排出氣體的力量產(chǎn)生出的氣流。這股氣流才是薩克斯震動(dòng)發(fā)聲的原動(dòng)力，所以對于這股氣流的控制相對與嘴型更是重中之重。它的急緩直接影響到聲音的質(zhì)量。 很多初學(xué)者在初學(xué)演奏的時(shí)候聲音巨大，但是吹起來很吃力。它主要的毛病就在于沒有掌握好對氣流的控制。 對氣息有兩種評估，第一種就是控制的氣流的氣壓的大小，主要是改變聲音的集中度。另一種就是氣的急緩，主要控制音量。氣流的急緩很好理解，一鼓勁，使勁一吹氣流自然非常急促，聲音也非常大。省氣吹聲音自然小。但是很多初學(xué)者并沒有注意到它第二個(gè)條件就是口腔內(nèi)氣壓的變化。這也就是為什么很多初學(xué)的的人吹奏時(shí)的聲音很大，但是仍然很散的原因。初學(xué)的人只知道一味的將氣吹出去，而忽略了對它的使用，所以很多出學(xué)的人即使用很薄的哨片仍然覺得很難吹。吹小號(hào)的人都知道吹號(hào)得哄著吹。也就是說你在演奏的時(shí)候要控制好你嘴里的氣壓。很多初學(xué)的人剛開始吹并不清楚腹式呼吸，用肺擠出來的氣不但力度不夠，而且特別浮躁。雖然一時(shí)的量非常大，但是就象一滴水的形狀一樣，大頭大身子小尾巴。用胸腹式呼吸法之后用腹肌穩(wěn)定的收縮和擴(kuò)張來控制氣息的氣壓和密度之后聲音不僅會(huì)變的結(jié)實(shí)，而且它會(huì)象細(xì)水一樣長流，同等量的氣如果做到收放自如的話長度會(huì)增加很多倍。而且聲音的質(zhì)量會(huì)有一個(gè)質(zhì)的飛躍。 了解薩克斯的發(fā)生原理和原動(dòng)力之后就要學(xué)習(xí)怎么控制氣壓了。控制氣壓其實(shí)很簡單，呼吸是用腹部控制，氣壓也是。大部分的古典演奏員一般會(huì)要求口腔內(nèi)有比較高的氣壓，所以他們的笛頭口風(fēng)很小，哨片很厚。實(shí)際上他們追求的就是非常結(jié)實(shí)的音色。在氣壓很大的氣流的作用下，比較薄的哨片即使過分震動(dòng)仍然不能達(dá)到理想的彈性。這時(shí)候就需要震動(dòng)彈性更大的哨片來支撐。就象圓珠筆里用的幾根頭發(fā)粗度的彈簧，火車用的手腕子粗的彈簧一樣。在演奏過程中，在腹部肌肉的控制下肺內(nèi)，氣管內(nèi)，口腔內(nèi)的氣壓應(yīng)該是一致的作為一個(gè)整體。如同聲樂家控制嗓子一樣去控制sax管。也就是說你在演奏sax的時(shí)候要覺得自己是在唱歌，在控制自己的聲帶，而不是在演奏身體外的某樣?xùn)|西。樂器也是身體的一部分。 在薩克斯的教學(xué)中老師要求學(xué)生演奏的時(shí)候通常都是腹部用力，實(shí)際上就是在制造口腔內(nèi)的氣壓。在氣壓的作用下，即使很厚的哨片也會(huì)比較容易震動(dòng)。在演奏的過程中不能一味的灌氣，而是制造一種“對流”。吹薩克斯就象等號(hào)兩端的數(shù)字一樣，自己控制方面的任何數(shù)值的改變都會(huì)直接反應(yīng)在聲音里。無論是氣壓的大小還是氣流的散或者集中。它都會(huì)非常直觀的反映出來。氣息氣壓不夠，聲音會(huì)很散，氣壓比較高，而且哨片和笛頭的震動(dòng)可以承受，聲音自然結(jié)實(shí)飽滿。氣流很急，聲音自然大，氣流緩聲音自然小。所謂會(huì)控制，大部分都是講控制氣壓有一套，也就是說對于這個(gè)“對流”利用的比較好。這樣才會(huì)很好的控制薩克斯的音色。2薩克斯在演奏中幾種音色技巧的控制 薩克斯管的演奏其實(shí)包括兩個(gè)大部分，其一就是對基本功的訓(xùn)練，內(nèi)容包括：好的演奏姿勢、口形、運(yùn)氣的方法、音色、熟練的指法、清晰敏捷的吐音；其二就是技巧。技巧是建立在基本功的基礎(chǔ)上的，技巧的運(yùn)用是為了體現(xiàn)不同樂曲的風(fēng)格和效果。技巧還帶有創(chuàng)造性，一些高級(jí)的薩克斯管演奏大師在達(dá)到演奏的高深階段時(shí)，能不斷創(chuàng)造新的技巧來體現(xiàn)新的演奏效果。一般情況下常用的技巧包括：自然顫音、滑音、喉音等等，下面將分別說明。2.1自然顫音 自然顫音必須在獲得良好的基本音色后產(chǎn)生。自然顫音的產(chǎn)生來自和身體直接相關(guān)的腹、喉、唇和顎，因而就出現(xiàn)了以上四種自然顫音的分類形式。其中被大多數(shù)成功的演奏者所采用的是顎式自然顫音。作為支撐口型的緩沖墊(唇)，當(dāng)領(lǐng)動(dòng)作時(shí)，上牙的壓力傳遞給下唇，下唇接到信號(hào)后，肌肉的彈性又反饋于顎部，并將每一動(dòng)作過程直接反射給哨片。從而影響自然顫音頻率的變化，進(jìn)而造成音高、音色、音量的變化，形成對比。我們稱這一類型的技巧為顎式自然顫音。有人形容“薩克斯管笑了”，就是體現(xiàn)了自然顫音的效果。 腹式自然顫音是變化震動(dòng)哨片的氣流壓力，主要依靠腹部肌肉運(yùn)動(dòng)來達(dá)到目的。在某種情況下，腹式自然顫音的效果非常令人滿意。但是要做到像顎式自然顫音那樣準(zhǔn)確、靈敏地控制，是非常困難的。 不論采用那類自然顫音的方式，都必須將其作為音色的一個(gè)組成部分，不可將其分割或視為一種“裝飾手段”2.2喉音 喉音屬自然顫音分類形式中的一種，所以也可稱喉式自然顫音，也有人稱它為破音、沙音。雖然有許多不同的稱呼，但它的效果是一致的。我國的民族管樂器笛子、嗩吶等，也常用喉音技巧來體現(xiàn)粗獷、豪放的演奏效果。在中西管樂器的演奏中，喉音是根據(jù)喉部肌肉發(fā)聲原理來演奏的。人們都知道，音是通過物體震動(dòng)而產(chǎn)生的。薩克斯管發(fā)聲的震動(dòng)源體是單簧哨片。要獲得新的演奏效果，就要增加第二物體的震動(dòng)，這個(gè)物體只有靠身體的喉部肌肉來完成。促使兩個(gè)物體(哨片、聲帶)同時(shí)震動(dòng)，綜合產(chǎn)生的效果就是喉式自然顫音。一般來說，喉音用于較激烈的樂句和樂段，給人一種刺激感。有人形容此種效果是帶歇斯底里的效果，聽來很瘋狂，在美國搖滾樂和爵士樂里用途最廣，我國的流行音樂中經(jīng)常在前奏、間奏中用到。初練時(shí)有人感到喉部很癢，經(jīng)過一段時(shí)間適應(yīng)性訓(xùn)練，這種現(xiàn)象就會(huì)消失。2.3滑音 當(dāng)今薩克斯管的演奏風(fēng)格中，滑音(滑奏)扮演著較為重要的角色。它的效果極像中文拼音字母所采用的四聲一樣，故采用韻母聲調(diào)的陰平、陽平、上聲、去聲四種符號(hào)（、）作為滑音形式，并分別在聲調(diào)符號(hào)上加上指示箭頭：陰平就是音的淮確音高，不采用任何符號(hào)；陽平作為上滑音用符號(hào)表示；上聲作為下轉(zhuǎn)上滑音(下滑加上滑)用符號(hào) 表示；去聲作為下滑音用符號(hào)表示。按滑音(滑奏)速度的要求可分激進(jìn)滑音和慢速滑音兩種?；舻姆椒ㄓ挚煞譃闅饣艉椭富魞煞N。氣滑音是靠氣息控制和喉部、唇部肌肉的控制而構(gòu)成的，不改變口型位置；指滑音是以手指控制管鍵的開閉速度和氣息控制的結(jié)合而產(chǎn)生滑奏效果的。學(xué)習(xí)滑奏方法時(shí)，演奏者必須具備對準(zhǔn)確音高的辨別能力。對音高辨別能力較差的學(xué)生，一定要同時(shí)進(jìn)行練耳和長音的訓(xùn)練，以求得更好的滑奏效果。國外的高級(jí)薩克斯管演奏家能進(jìn)行大二度的滑奏。相信經(jīng)過刻苦的訓(xùn)練，一定會(huì)使薩克斯管服從于你的調(diào)度。2.4虛音 在薩克斯管所演奏的抒情段落里，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一種輕柔、虛弱、迷人的音色，這是由氣流的大小和哨片震動(dòng)所產(chǎn)生的音量的比例關(guān)系所決定的，是在不改變、不影響音色的前提下，將音量控制得小一點(diǎn)，讓氣流聲大一點(diǎn)，產(chǎn)生的效果是以優(yōu)美為核心，就像在音的四周包圍了濃濃的氣團(tuán)，讓氣團(tuán)簇?fù)碇敉瑫r(shí)出現(xiàn)，在低音區(qū)最易體現(xiàn)這種效果。對于基本掌握長音練習(xí)者，應(yīng)該同時(shí)對虛音進(jìn)行練習(xí)。 3指法在演奏中對音色的控制柔美的音色、準(zhǔn)確的音高、干凈的吐音、清楚流暢的連音、干脆飽滿的斷音是每個(gè)吹奏者所追求的。但在實(shí)際演奏中,特別是在初學(xué)過程中,常有吐音不清、連音不連、斷音不斷等情況,這些現(xiàn)象與不規(guī)范的持樂器的姿勢、過高的抬指、僵硬的按指有直接的聯(lián)系。有的吹奏者氣息上不來就靠雙手“幫忙”,用雙手拼命按住樂器,嘴唇使勁的包住笛頭,加上抬指過高,按指過重,結(jié)果造成了手指肌及至小臂、大臂肌肉都緊張,按指僵硬、手指不靈活,一遇到快的節(jié)奏就不能把音吹清楚,造成吐音不清、連音不連、斷音不斷的現(xiàn)象。僵緊的臂肌、肩肌又使本該通暢下放的氣息上提僵滯,失去“下支點(diǎn)”控制力,造成音色僵硬、虛、緊。另外這樣的姿勢加上樂器本身的重量又造成了樂器的不穩(wěn)定,影響笛頭與嘴唇之間接觸的穩(wěn)定性,進(jìn)一步形成了吹奏的惡性循環(huán)。要改掉這些毛病,一定要建立松馳自然的演奏狀態(tài),持樂器時(shí)兩肩一定要放松、自然下垂,大、小臂肌肉放松使手指自然而略帶有彎曲地進(jìn)行按鍵。左手大拇指放在薩克斯管背面泛音鍵下端的指托上,大拇指尖略伸出。當(dāng)運(yùn)用泛音鍵時(shí),只要將指尖向上輕輕一按即可。右手大拇指放在薩克斯管中部的指托下面以支持管身。雙手在按鍵時(shí)顯孤形,并靠近音鍵,用指肚按鍵。左手的拇指為著力點(diǎn),右手拇指為支持點(diǎn),其它手指放松,按鍵時(shí)要充分發(fā)揮好樂器指托的作用,盡量地把一些力量放在樂器的指托上